LinguaGem Musical 3

LINGUAGEM
MUSICAL
Mdulo 3
RICARDO NAKAMURA
Mdulo 3
ndice
RITMO
Compassos Compostos
Exerccios
01
02
LEITURA
Segundas e Teras na Clave de Sol
Segundas e Teras na Clave de F
Quintas
Oitavas
04
05
06
07
ALTURA
1. Escalas
Escala Maior
Exerccios
Escalas Menores
Exerccios
2. Armadura de Clave
3. A Escala Relativa Menor
Exerccios
4. Graus da Escala
Funes Harmnicas
5. Acordes
Trades
Acordes Maiores
Acordes Menores
Cifras
Exerccios
Acordes Aumentados
Acordes Diminutos
Exerccios
Inverso das trades
Exerccios
Cifragem de acordes invertidos
Exerccios
08
08
10
11
13
14
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20
21
21
21
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28
28
SOLFEJO
si e f
29
Linguagem Musical 3 - Ricardo Nakamura
Ritmo
Compassos Compostos
Nos compassos at aqui aprendidos, dividimos cada figura por dois (ou multiplos de dois). Por
exemplo, num compasso , cada semnima subdividida por 2 ou mltiplos de 2.
Quando desejamos subdividir uma figura 3 partes, utilizamos geralmente uma figura pontuada. Esta
figura pode ser dividida em 3. Por exemplo, a semnima pontuada pode ser subdividida em 3 colcheias.
Quando cada pulso corresponde a uma figura pontuada, temos um compasso composto.
- Compasso composto binrio. Apesar de possuir 6 tempos, possui 2 pulsos.
- Compasso composto ternrio. Possui 9 tempos e 3 pulsos
- Compasso composto quaternrio. Possui 12 tempos e 4 pulsos.
1
Exerccios:
A) O compasso
um compasso binrio em que cada pulso subdividido em 3.
B) Ligaduras.
C ) Pausas e ligaduras no compasso ternrio.
2
D) Semicolcheias.
E) Estudo de colcheia pontuada. Marcao com colcheias para estudo, apenas.
F) Semicolcheia pontuada no compasso quaternrio.
3
Leitura
Leitura por Intervalos

A leitura de notas com as referncias d e sol na pauta toda muito importante. No entanto, uma
boa leitura pode ser mais completa com a compreenso e prtica da leitura de intervalos na pauta.
Como j sabido, notas conjuntas (intervalo de segunda) so escritas em sucesses de linhas e
espaos.
Seguindo o raciocnio, teras so escritas sempre em espaos ou linhas consecutivas.
Exerccio:
A) Segundas e teras na Clave de Sol:
4
B) Segundas e teras na Clave de F:
5
A quinta uma sucesso de duas teras. Portanto, a quinta de uma determinada nota est a
dois espaos ou duas linhas de distncia.
Exerccios:
A) Quintas na Clave de Sol:
B) Clave de F
6
Outro intervalo importante para uma boa leitura a oitava. Como um intervalo grande, o
ideal que o aluno treine bastante para acostumar com o tamanho da oitava na pauta. A nica dica
que se uma nota est na linha, sua oitava estar no espao e vice-versa.
Exerccios:
A) Oitavas na Clave de Sol
B) Oitavas na Clave de F
7
Altura
1.Escalas
Escala um conjunto de notas organizadas em um padro especfico. A forma como as notas de uma
escala se relacionam entre si determina o tipo de escala. Uma msica pode conter uma ou mais escalas.
Para entendermos o que uma escala, tambm temos que ter a noo de que cada escala tem uma
sonoridade especfica. Na ndia, diversos ragas(escalas indianas) so usados para certas horas do dia ou
eventos especficos. Podemos dizer que cada escala emana estados de esprito, climas, humores. Isso
tambm pode ser observado nas trilhas de filmes onde o compositor procura realar a emoo ou a ao do
mesmo, utilizando determinada escala.
Existem vrias escalas no mundo, mas as escalas que mais utilizamos na msica ocidental so a
maior e a menor.
Escala Maior
A organizao da escala maior obedece seguinte estrutura de tons e semitons:
Portanto, o que realmente faz com que uma escala seja maior sua estrutura, o seu padro na
organizao de tons e semitons.
Sabendo disso, podemos construir qualquer escala maior a partir de qualquer nota. Por exemplo,
comeando da nota l:
8
Se comearmos pela nota l e seguirmos a estrutra de uma escala maior (tom - tom - semitom- tom tom -tom - semitom) teremos construdo uma escala de L Maior! Para adequarmos as notas temos que
usar as alteraes: sustenido ( )ou bemol ( ). Em alguns casos temos que usar at o dobrado sustenido ( )
e o dobrado bemol ( ).
O som desta escala ser idntico ao da escala de d maior s que 1 tom e meio mais grave (ou
4 tons e meio mais aguda).
importante salientar que a escala deve seguir sempre a ordem d-r-mi-f-sol-l-si.
Por exemplo, a escala de R b maior ser:
rb-mib-fa-solb-lb-sib-d-rb
E no: rb-r#-f-f#-lb-l#-d-rb.
de novo o r?
no tem o si antes do
de novo o f#?
Porque que as msicas no so todas em d maior?

Existem vrias razes para isso.
Por exemplo, d maior pode no ser muito confortvel para um cantor. Pode ser que l maior seja
melhor para sua voz.
Alguns instrumentos tambm tem seus tons preferidos. A guitarra e o violo costumam soar bem
tocando em Mi, L e R maior (os acordes ficam mais cheios, h a possibilidade de usar cordas soltas, etc).
Isso no quer dizer que o instrumento estar restrito a esses tons. Mas mais raro encontrarmos uma
msica para violo em Solb Maior, por exemplo.
Um outro motivo importante que as tonalidades tm personalidade. muito comum uma
msica alegre ser escrita em R Maior, por exemplo. D menor tem um som srio e profundo (5a Sinfonia
e Sonata Apassionata de Beethoven, por exemplo) e assim por diante. claro que sempre h excesses e
muito difcil definir as caractersticas exatas de cada tom.
9
Exerccios:
Escreva as seguintes escalas utilizando as devidas alteraes:
a) Mi Maior
b) F# Maior
c) D# Maior
d) F Maior
e) Sib Maior
f) Rb Maior
10
Escalas Menores
Existem trs variaes de escalas menores:

A) A Escala Menor Primitiva (ou Natural) possui a seguinte estrutura:
B) A Escala Menor Harmnica tem o stimo grau elevado.
C) A Escala Menor Meldica tem o sexto e o stimo grau elevados
11
Na teoria clssica a escala menor meldica possui as formas ascendente e descendente:
Esta foi a forma encontrada pelos tericos de organizar a escala com as mesmas sete notas das
outras escalas. Na realidade, a escala menor meldica o somatrio das notas da forma ascendente e
descendente. Portanto, uma escala que contm as escalas menor natural, harmnica e meldica
ascendente.
Observao:
Na msica popular, sobretudo no estudo da improvisao jazzstica, quando nos referimos escala
menor meldica estamos falando apenas do modo ascendente da escala (6 e 7 grau elevados).
12
Exerccio:
Escrever na pauta as notas das seguintes escalas menores:
Harmnica
Primitiva
Meldica (forma ascendente)
Harmnica
Primitiva
Harmnica
Harmnica
Primitiva
13
2.Armadura de Clave
As armaduras de clave so usadas para determinar a tonalidade de uma msica. Elas contm todos
os sustenidos ou bemois da escala a ser indicada e so grafadas no comeo de cada pauta.
Quando organizamos as escalas maiores em quintas justas ascendentes a partir da escala de d
maior(d, Sol, R, L, Mi, Si, F# e D#), verificamos que a quantidade de sustenidos aumentam.
A escala de d tem zero sustenidos, a de sol tem um, a de r tem dois, a de l tem trs, a de mi tem
quatro, a de si tem cinco, etc.
Observamos tambm que o ltimo sustenido sempre a sensvel (stimo grau) da escala.
Os sustenidos so grafados sempre na ordem f#, d#, sol#, r#, l#, mi#, si#.
Quando organizamos as escalas maiores em quartas ascendentes a partir da escala de d, a

quantidade de bemois aumentam. A escala de d no tem bemois, a de f tem um bemol, a de sib tem dois
bemois, a de mib tem trs, a de lb tem quatro,etc.
Os bemis esto sempre no quarto grau da escala e so acrescentados em quartas: sib, mib, lb, rb,
solb, db, fb.
Dicas
Se o ltimo sustenido o stimo grau da escala maior, ento para descobrir a tonalidade de
determinada armadura s encontrar a nota seguinte do ltimo sustenido. Por exemplo, se o ltimo
sustenido for l#, ento a tonalidade Si Maior.
Observe no exemplo de F# Maior que se o ltimo sustenido o mi#, a tonalidade ser de F# Maior
(e no F Maior, uma vez que o F# j estava anteriormente na armadura).
Se o timo bemol est sempre no quarto grau da escala maior, ento o penltimo bemo (que est
sempre um quarta abaixo)l a prpria tonalidade. Por exemplo, observe a tonalidade de Db Maior acima.
O penltimo bemol o prprio Db!
14
3.A Escala Relativa Menor

A escala menor (primitiva ou natural) que tem os mesmos acidentes de uma escala maior chamada
de escala relativa menor. Por exemplo, a escala de D Maior (que no tem acidentes) tem como escala
relativa menor a escala de L Menor.
Tomando os exemplos a seguir como base, conclumos que a escala relativa menor est sempre a
uma sexta maior ascendente (ou tera menor descendente) de uma escala maior.
Exemplos:
A)
D Maior
L Menor
B)
Mib Maior
D Menor
C)
F# Maior
R# Menor
15
Observaes:
As alteraes (sutenidos e bemoois) das escalas menor harmnica e meldica no aparecem na
armadura. So escritas como acidente ocorrente.
A escala relativa Maior tambm existe. Ela exatamente o contrrio da escala relativa menor.
Quando temos uma escala menor, a escala relativa Maior a escala maior que est a uma tera menor
ascendente. Por exemplo, a escala relativa Maior de L Menor D Maior.
muito comum em composies de diversos gneros comear em um tom e depois, na segunda
parte ir para o tom relativo.
Exemplos: a msica O Xote das Meninas de Luiz Gonzaga e Z Dantas comea num tom maior Mandacaru quando fulora na seca... E no refro vai para a relativa menor - Ela s quer s pensa em
namorar.... Lamentos de Pixinguinha outro exemplo. Comea em Sol maior e na segunda parte vai para
Mi menor.
Apesar do som da escala maior ser totalmente diferente do som da escala menor, o fato de que as
duas escalas (a maior e sua relativa menor ou a menor e sua relativa maior) possuem as mesmas notas faz
com que a transio entre elas seja fcil e suave.
Exerccio:
Determine as tonalidade maiores e suas relativas menores nos exemplos abaixo:
16
Como saber se uma msica (ou trecho musical) est num tom maior ou no seu relativo menor?
J que uma mesma armadura de clave pode indicar tanto um tom maior como o seu tom menor
relativo, pode parecer difcil saber em que tonalidade a msica est. No entanto, se olharmos com ateno,
poderemos na maioria dos casos, identificar a tonalidade observando caractersticas meldicas e
harmnicas. Algumas dicas a respeito:
A) Melodia:
- A tnica funciona como um centro gravitacional. Observe nos exemplos abaixo como a melodia
frequentemente vai em direo a ela. Repare que a melodia tambm tende a repousar (durar mais tempo)
na tnica.
Ciranda Cirandinha - D Maior
Terezinha de Jesus - L Menor
17
Uma das principais caractersticas da tonalidade menor a presena constante de suas variaes: a
menor harmnica e meldica. recorrente o aparecimento do stimo grau elevado (menor harmnica) e do
sexto grau elevedo tambm (menor meldica).
Beethoven - Sontana para Piano Op.2 N.1

F Menor
7 grau maior
Bach - Suite Orchestral N2 - Polonese

Si Menor
7 e 6 graus
maiores
7 grau maior
B) Harmonia:
Como conseqncia das alteraes da menor harmnica e meldica, a harmonia tambm sofre
alteraes. Note na sonata de Beethoven e na Polonese de Bach acima as alteraes no acompanhamento.
Apesar dessas dicas, nada mais bvio do que ouvir a msica e tentar diferenciar as tonalidades
maiores e menores de ouvido!
Muitos dizem que a tonalidade maior alegre e a menor triste. Mas isto apenas uma
possibilidade. Existem msicas em tom menor que so alegres e msicas em tom maior que so
melanclicas. Pessoalmente, prefiro dizer que a tonalidade maior mais clara e a menor mais escura,
mas isto tambm muito subjetivo! Nada vai substituir sua prpria percepo!
Exerccio:
A) Escute diversas msicas (ou trechos) e descobra se o tom maior ou menor.
18
4.Graus da Escala
So os nomes dados a cada nota da escala de acordo com sua relao com a tnica. Desta forma, em
qualquer escala a quinta nota ser chamada de dominante, a quarta de subdominante, etc. Essas relaes
so chamadas de Funes. Ou seja, quando algum estiver falando da funo dominante, sabemos que
esta pessoa est falando do quinto grau de alguma escala.
Tnica
Supertnica**
Mediante
Subdominante
Dominante
Superdominante
Sensvel
ou Subtnica*
Funes Harmnicas
Sobre cada grau da escala, possvel construir um acorde. Esses acordes levam o mesmo nome dos
graus de cada nota. Assim, o acorde que est no quinto grau ser o acorde dominante; o acorde do quarto
grau ser chamado subdominante, etc.
Na msica popular utilizamos mais os termos tnica, subdominante e dominante. Os outros graus
so chamados de terceiro grau, sexto grau, stimo grau, etc.
* Quando o stimo grau est a 1/2 tom da tnica ele chamado de sensvel (por exemplo na escala maior). Quando est a um tom,
chamado de subtnica (por exemplo na escala menor primitiva).
** Na msica popular (jazz, bossa-nova,etc), nos referimos ao segundo grau como subdominante.
19
Exerccio:
Qual a funo das seguintes notas (ou acordes) em relao s tonalidades abaixo?
Tonalidade
Funo
D#
Funo
L
Funo
Sol
Mib
Solb
Sib
Mi#
D#
Si
Mib
Sol
F#
R#
D#
Si
R Maior
Lb Menor Primitiva
F# Menor Harmnica
Sib Maior
Mi Menor Meldica
Sol Maior
20
5.Acordes
Quando 3 ou mais notas soam simultaneamente, temos um acorde. Na pauta, isto representado
por notas sobre notas.
Apesar de que quaisquer 3 notas ou mais podem formar um acorde, existem certos acordes que so
mais utilizados.
Trades
As trades so acordes formados por uma superposio de duas teras.
Conseqentemente, a partir da nota fundamental (tnica), teremos uma tera e uma quinta. A
qualidade desses intervalos vai definir o tipo de acorde.
Acordes Maiores
Os acordes maiores so aqueles que possuem:
3 Maior
5 Justa
Acordes Menores
Os acordes menores so aqueles que possuem:
3 Menor
5 Justa
21
Cifras
A cifra a representao por letras e nmeros dos acordes. A primeira letra representa a nota
fundamental.
Se esta letra for maiscula e estiver sozinha (ou acompanhada de acidentes), o acorde representado
Maior.
C - D Maior
A - L Maior
Db - R Bemol Maior
F# - F Sustenido Maior
D# - R Sustenido Maior
Bb - Si Bemol Maior
E - Mi Maior
G# - Sol Sustenido Maior
Se a letra maiscula e os acidentes forem sucedidos pela letra m minscula, o acorde ser Menor.
Cm - D Menor
Am - L Menor
Dbm - R Bemol Menor
F# - F Sustenido Menor
D#m - R Sustenido Menor

Bbm - Si Bemol Menor
Em - Mi Menor
G# - Sol Sustenido Menor
- . Nas cifras americanas
Muitas vezes, ao invs da letra minscula m, utiliza-se o sinal

encontramos tambm mi (minor).
Gb- ou Gbmi - Sol Bemol Menor
D- ou Dmi - R Menor
F#- ou F#mi - F Sustenido Menor
No piano, os acordes podem ser facilmente visualisados. Um acorde maior possui uma tera maior e
uma quinta justa. Portanto, a partir da tnica contamos dois tons (3 maior) e tambm encontramos a 5
justa relembrando a lio de intervalos.
Para os acordes menores, a tera menor (1 tom e meio). A 5 continua justa.
O estudo prtico dos intervalos essencial para o aprendizado dos acordes. Afinal, um acorde uma
sobreposio de intervalos!
22
Exerccios:
A)
Para os intrumentistas harmnicos:
Executar no instrumento os acordes cifrados a seguir:
Para os instrumentistas meldicos:
Executar os acordes cifrados a seguir arpejando as notas.
Para outros msicos:
Escrevam na pauta os acordes ou toquem os mesmos no piano (se possvel).
B)
Para outros msicos:
C) Percepo de acordes:
O professor dever tocar alguns acordes maiores e menores e o aluno dever dizer que tipo de
acorde foi tocado.
23
Acordes Aumentados
O acorde aumentado um acorde maior com a 5 aumentada. A 5 aumentada fica um semitom

acima da 5 justa.
Ou seja, o acorde aumentado possui:
3 Maior
5 Aumentada
Exemplos com cifras:
As cifras acima so mais claras. No entanto, muitas vezes podero ser encontradas das seguintes
formas:
X(+5)
Xaug (do ingls, augmented)
X+
Acordes Diminutos
O acorde diminuto um acorde menor com a 5 diminuta. A 5 diminuta fica um semitom abaixo da
5 justa.
Ou seja, o acorde diminuto possui:
3 Menor
5 Diminuta
Exemplos com cifras:
Outras cifragens:
Xm(b5)
Xdim
X(5dim)
24
possvel e, muitas vezes, recomendado que se use enarmonias para grafar esses acordes. Dessa
forma, evita-se o uso exagerado de dobrados bemis e dobrados sustenidos.
Exerccios:
A)
Para outros msicos:
25
B)
Para outros msicos:
Acordes Simtricos
Os acordes aumentados e diminutos so considerados simtricos, pois o primeiro
formado for duas teras maiores superpostas e o segundo, por duas teras menores.
3 Maior
3 Maior
3 Menor
3 Menor
26
Inverso das Trades
Como vimos, uma trade composta pela nota fundamental, pela tera e pela quinta.
1) Quando a nota fundamental a mais grave, o acorde est em Posio Fundamental.
2) Quando a tera a nota mais grave, o acorde est na Primeira Inverso.
3) Quando a quinta a nota mais grave, o acorde est na Segunda Inverso.
Exemplos:
Posio Fundamental:
Observe que nesta montagem, os acordes mantm a estrutura de superposio de teras.
3
3
3
3
Primeira Inverso:
Observe que nesta montagem, os acordes so formados por uma tera e uma quarta em cima.
4
3
4
3
Segunda Inverso:
Aqui, os acordes so formados por uma quarta com uma tera em cima.
3
4
3
4
+
27
Exerccio:
A) Identifique as inverses dos acordes a seguir (no necessrio escrever):
Cifragem dos Acordes Invertidos

Para representar as inverses nas cifras s escrever o baixo depois de colocar uma barra (/).
Exemplos:
C/E
Bbm/Db
G#/D#
Em/B
- D Maior com baixo em Mi (1 inverso)

- Sib Menor Com baixo em Rb (1 inverso)
- Sol# Maior com baixo em R# (2 inverso)
- Mi Menor com baixo em Si (2 inverso)
Exerccio:
A) Cifre os acordes da partitura acima com as devidas inverses:
28
Solfejo
Solfejo
Si e F
7 e 4 graus
Os apoios para as notas Si e F sero o D e o Mi.
Exerccios:
A)
B)
29
C)
D)
30
E)
31

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um compasso binrio em que cada pulso subdividido em 3.

C ) Pausas e ligaduras no compasso ternrio.

E) Estudo de colcheia pontuada. Marcao com colcheias para estudo, apenas.

F) Semicolcheia pontuada no compasso quaternrio.

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Leitura por Intervalos

Seguindo o raciocnio, teras so escritas sempre em espaos ou linhas consecutivas.

A) Segundas e teras na Clave de Sol:

B) Segundas e teras na Clave de F:

A) Quintas na Clave de Sol:

A) Oitavas na Clave de Sol

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Porque que as msicas no so todas em d maior?

Existem trs variaes de escalas menores:

B) A Escala Menor Harmnica tem o stimo grau elevado.

C) A Escala Menor Meldica tem o sexto e o stimo grau elevados

Na teoria clssica a escala menor meldica possui as formas ascendente e descendente:

Meldica (forma ascendente)

Meldica (forma ascendente)

Meldica (forma ascendente)

Quando organizamos as escalas maiores em quartas ascendentes a partir da escala de d, a

3.A Escala Relativa Menor

Ciranda Cirandinha - D Maior

Terezinha de Jesus - L Menor

Beethoven - Sontana para Piano Op.2 N.1

Bach - Suite Orchestral N2 - Polonese

D#m - R Sustenido Menor

- . Nas cifras americanas

Muitas vezes, ao invs da letra minscula m, utiliza-se o sinal

O acorde aumentado um acorde maior com a 5 aumentada. A 5 aumentada fica um semitom

Inverso das Trades

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A) Identifique as inverses dos acordes a seguir (no necessrio escrever):

Cifragem dos Acordes Invertidos

- D Maior com baixo em Mi (1 inverso)

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Os apoios para as notas Si e F sero o D e o Mi.

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