O documento descreve a história da Ordem Terceira do Carmo em Portugal e Brasil desde o século 15. Também discute as pinturas e decorações da capela da Ordem Terceira do Carmo em Cachoeira, Bahia, que retratam cenas bíblicas e figuras como a Virgem Maria e os quatro evangelistas.
O documento descreve a história da Ordem Terceira do Carmo em Portugal e Brasil desde o século 15. Também discute as pinturas e decorações da capela da Ordem Terceira do Carmo em Cachoeira, Bahia, que retratam cenas bíblicas e figuras como a Virgem Maria e os quatro evangelistas.
O documento descreve a história da Ordem Terceira do Carmo em Portugal e Brasil desde o século 15. Também discute as pinturas e decorações da capela da Ordem Terceira do Carmo em Cachoeira, Bahia, que retratam cenas bíblicas e figuras como a Virgem Maria e os quatro evangelistas.
O estabelecimento da Ordem Terceira do Carmo, composta por
leigos devotos, foi aprovado e autorizado pelo Papa Sixto IV em
1476.1 Em Lisboa, Portugal, o estabelecimento da Ordem Terceira do Carmo foi oficialmente anunciado em 1630. Seis anos depois, em 1636, Salvador, Bahia. No final do século 217, após o assentamento dos monges carmelitas da Carchoeira, foi fundada a nobre terceira ordem de Nossa Senhora do Monte Camo. A associação religiosa foi fundada em 1691 e se reunia no templo original construído na primeira ordem. Então, quando os monges construíram o novo templo que discutimos no capítulo anterior, terceiros começaram a usar a capela de Santa Teresa Dávila ao lado do Evangelho, em frente à igreja onde os sacramentos eram dedicados.
Em 30 de novembro de 1702, Antonio de Santa Rosa (Ir. Antôniode
Santa Rosa) (o diretor geral do Convento de Cachoeira) declarou na escritura pública datada de 30 de novembro de 1702 que Terceira A construção do Nobre Templo Du Carmore foi doado em terreno . 7 Infelizmente, não podemos contar a história da construção e decoração do templo em detalhes, nem podemos estudar os nomes dos construtores e artistas do templo em detalhes, porque os documentos que nos permitiram fazer isso no século 18 têm ainda não chegou a este dia.
O Rosário é um objeto composto por contas unidas por
um cordão, ou corrente, usado pelos católicos durante a recitação seriada de orações. Ela servia auxiliar o devoto a não perder o número nem a sequência do ciclo de rezas que está fazendo. Incialmente, as contas tinham o formato de rosas, mas, pouco tempo depois, elas foram substituídas por esferas. No total, o rosário tinha 150 contas menores, cada uma delas representando uma oração Ave Maria, e 15 maiores, cada uma correspondendo a um Pai Nosso. 42 É interessante notar que esse mesmo tema está retratado nos forros que cobrem as naves de outras duas capelas baianas: a da Ordem Terceira de São Domingos, em Salvador, e a do convento franciscano de Santo Antônio, em São Francisco do Conde. Acima da cena prin- cipal que acabamos de descrever, na parte mais próxima do coro, está a representação do tema da visitação narrada no evangelho de Lucas 1:39-45: a Virgem Maria grávida de Jesus foi visitar sua prima Isabel que estava grávida de São João Batista. Na pintura, ao lado de Maria, está São José e, ao lado de Isabel, está seu marido Zacarias. Abaixo do medalhão central, na parte mais próxima ao arco cruzeiro, a cena representada é a assunção da Virgem Maria. De acordo com os textos apócrifos escritos entre os séculos IV e VIII, passados três dias da morte de Maria, Jesus apareceu no lugar que sua mãe tinha sido sepultada e, diante dos seus apóstolos, ressuscitou-a e levou-a para o Paraíso Celeste.43 Nas quatro extremidades da pintura de falsa arquitetura pode- mos observar atlantes sentados sobre volutas, simulando sustentar o peso da arquitetura fingida. Destacamos, também, mísulas, balcões, colunas, pilastras e entablamentos, além da balaustrada que emoldura o medalhão central. O pintor criou uma pintura bastante complexa, mesmo não dominando completamente as técnicas de criar a ilusão de profundidade de baixo para cima. Em meio aos elementos arqui- tetônicos, apresentam-se anjos e figuras humanas, inclusive os quatro evangelistas, que estão entre pares de colunas. Mateus e Lucas estão no lado da epístola, Marcos e João, no lado do evangelho (fig. 7, capítulo 2).
E importante ressaltar que todos os quadros e arquiteturas tem
referencias bíblicas e de profetas a exemplo de Elias , profeta de Baal, Eliseu irmão de Elias , fala também sobre Cristo, Maria mãe de Jesus