14 Padrões Do DESIGN BIOFÍLICO

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“… o prazer da
paisagem emprega a
mente sem fadiga e
ainda a exercita,
tranquiliza-a e ainda a
anima;
e assim, através da
influência da mente
sobre o corpo, dá o efeito
de descanso revigorante
e revigoramento a todo o
sistema.”
Frederick Law Olmsted, 1865

Introdução ao Yosemite e ao
Mariposa Grove: Um Relatório Preliminar
14 Padrões de Design Biofílico

RECONHECIMENTOS
Este artigo foi apoiado por Terrapin Bright Green, LLC. Agradecemos a Alice Hartley pela
assistência editorial, Allison Bernett e Cas Smith pela assistência na produção, ao Comitê de
Revisão e Colaboradores por sua orientação técnica e experiência, Georgy Olivieri por sua energia
e dedicação incansáveis em espalhar a palavra, Stefano Serafini e a Sociedade Internacional de
Biourbanismo pela orientação e incentivo.
CO-AUTORES
William Browning, Exmo. AIA Tartaruga Verde Brilhante

Catherine Ryan Joseph Clancy Tartaruga Verde Brilhante
Pegasus Planning Group Ltda.
COMITÊ DE REVISÃO
Sally Augustin, PhD Design Com Ciência;

Conexões do Projeto de Pesquisa
Judith Heerwagen, PhD JH Heerwagen & Associates; Universidade de
Washington, Departamento de Arquitetura
Lance Hosey, DO RTKL
COLABORADORES
Scott Andrews Tartaruga Verde Brilhante

Gail Brager, PhD Universidade da Califórnia em Berkeley,
Centro para o Ambiente Construído
Zafir Buraei, PhD Pace University,
Departamento de Biologia e Ciências da Saúde
Nancy Clanton, PE, FIES, IALD Clanton & Associates, Inc.
Chris Garvin, AIA Tartaruga Verde Brilhante
Namita Kallian Purkar Tartaruga Verde Brilhante
Alan Laird Lewis, OD O Colégio de Optometria da Nova Inglaterra
Pergunte a Mejia RTKL
Heather Nelson RTKL
Susan Painter, PhD, FCPA AC Martin
Nikos Salingaras, PhD Universidade do Texas em San Antonio,
Departamento de Matemática
Chris Starkey Tartaruga Verde Brilhante
Heidi Theunissen COOKFOX Arquitetos
Edward Vessel, PhD Universidade de Nova York,
Centro de Imagens do Cérebro
Jonce Walker, CSBA Tartaruga Verde Brilhante
© 2014 Terrapin Bright Green, LLC

SOBRE A TERRAPA
A Terrapin Bright Green é uma empresa de consultoria ambiental e planejamento estratégico
comprometida em melhorar o ambiente humano por meio de desenvolvimento de alto
desempenho, políticas e pesquisas relacionadas, a fim de elevar as conversas e ajudar os
clientes a abrir novos caminhos para pensar criativamente sobre oportunidades ambientais.
Desde 2006, nossa empresa e rede de especialistas trabalham para moldar o resultado de
projetos de planejamento e design em grande escala em todo o mundo.
A Terrapin tem escritórios na cidade de Nova York e Washington, DC, e trabalha com empresas
privadas, instituições públicas e agências governamentais em diversos tipos de projetos. Visite-
nos em www.terrapinbrightgreen.com.
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Nenhum uso comercial de qualquer tipo é permitido, a menos que seja concedida permissão
específica por escrito com antecedência. Os direitos autorais deste artigo são da Terrapin
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Referência: Browning, WD, Ryan, CO, Clancy, JO (2014). 14 Padrões de Design Biofílico.
Nova York: Terrapin Bright Green, LLC.
Revisado em junho de 2015
© 2014 por Terrapin Bright Green, LLC
Nova York, NY EUA Imagem da capa: Mistério. A Fundação Barnes em Filadélfia, PA, projetada por Williams & Tsein ©
www.terrapinbrightgreen.com Bill Browning.
biophilia@terrapinbg.com Imagem da contracapa: Luz Dinâmica e Difusa, Complexidade e Ordem, Risco/Perigo e Prospecto.
+1.646.460.8400 Reichstag Dome projetado por Foster + Partners em 1999, em Berlim, Alemanha © Catie Ryan.
14 Padrões de Design Biofílico

14 PADRÕES
DE DESENHO BIOFÍLICO
MELHORAR A SAÚDE E O BEM-ESTAR
NO AMBIENTE CONSTRUÍDO
ABSTRATO
O design biofílico pode reduzir o estresse, aumentar a criatividade e clareza de ÍNDICE
pensamento, melhorar nosso bem-estar e acelerar a cura; à medida que a população
mundial continua a se urbanizar, essas qualidades são cada vez mais importantes. INTRODUÇÃO 4
Teóricos, cientistas pesquisadores e profissionais de design trabalham há décadas
para definir os aspectos da natureza que mais impactam nossa satisfação com o BIOFILIA EM CONTEXTO 6
ambiente construído. “14 Padrões de Design Biofílico” articula as relações entre a
natureza, a biologia humana e o design do ambiente construído para que possamos
CONSIDERAÇÕES DE PROJETO 13
experimentar os benefícios humanos da biofilia em nossas aplicações de design.
Biophilia in Context analisa a evolução do design biofílico na arquitetura e no OS PADRÕES 21
planejamento e apresenta uma estrutura para relacionar a ciência biológica humana e

a natureza. Considerações de design explora uma amostragem de fatores (por NATUREZA NO ESPAÇO 24
exemplo, escala, clima, demografia do usuário) que podem influenciar as decisões de
design biofílico para trazer maior clareza sobre por que algumas intervenções são ANÁLOGOS NATURAIS 38
replicáveis e por que outras não. The Patterns apresenta uma série de ferramentas
para entender as oportunidades de design, incluindo as raízes da ciência por trás de NATUREZA DO ESPAÇO 44
cada padrão, métricas, estratégias e considerações sobre como usar cada padrão.
Este artigo vai da pesquisa sobre respostas biofílicas para a aplicação do design como PENSAMENTOS FINAIS 52
forma de melhorar efetivamente a saúde e o bem-estar dos indivíduos e da sociedade.
APÊNDICE 53
NOTAS FINAIS 53
REFERÊNCIAS 55
© 2014 Terrapin Bright Green, LLC 3

“Em cada caminhada

O design biofílico pode reduzir o estresse, melhorar a função cognitiva e a criatividade,
com a natureza melhorar nosso bem-estar e acelerar a cura; à medida que a população mundial continua a
se urbanizar, essas qualidades são cada vez mais importantes. Dada a rapidez com que
se recebe muito uma experiência da natureza pode provocar uma resposta restauradora, e o fato de que as
empresas americanas desperdiçam bilhões de dólares a cada ano em perda de produtividade
mais do que se devido a doenças relacionadas ao estresse, o design que nos reconecta com a natureza –
design biofílico – é essencial para fornecer às pessoas oportunidades de viver e trabalhar
busca.” em locais e espaços saudáveis com menos estresse e maior saúde e bem-estar geral.
A biofilia é a conexão biológica inata da humanidade com a natureza. Ajuda a explicar por
que fogos crepitantes e ondas quebrando nos cativam; por que uma vista para o jardim
pode aumentar nossa criatividade; por que sombras e alturas instilam fascínio e medo; e
por que a companhia de animais e passear por um parque têm efeitos restauradores e
curativos. A biofilia também pode ajudar a explicar por que alguns parques e edifícios
urbanos são preferidos em relação a outros. Por décadas, cientistas pesquisadores e
profissionais de design têm trabalhado para definir os aspectos da natureza que mais
impactam nossa satisfação com o ambiente construído. Mas como passamos da pesquisa
para a aplicação de uma maneira que efetivamente melhore a saúde e o bem-estar, e como
a eficácia deve ser julgada?
Com base em “The Economics of Biophilia” (Terrapin Bright Green, 2012), a intenção deste
artigo é articular as relações entre natureza, ciência e ambiente construído para que
possamos experimentar os benefícios humanos da biofilia em nossas aplicações de design.
O artigo apresenta uma estrutura para o design biofílico que reflete as relações natureza-
saúde mais importantes no ambiente construído – aquelas que são conhecidas por melhorar
nossas vidas por meio de uma conexão com a natureza.
Novas pesquisas apóiam impactos positivos e mensuráveis do design biofílico na saúde,

fortalecendo a evidência empírica para a conexão humano-natureza e elevando seu nível
de prioridade tanto na pesquisa de design quanto na prática do design; no entanto, existe
pouca orientação para implementação. Este artigo destina-se a ajudar a fechar a lacuna
entre a pesquisa atual e a implementação. O público-alvo desta publicação são designers
de interiores, arquitetos, paisagistas, urbanistas, planejadores, profissionais de saúde,
empregadores e desenvolvedores, bem como qualquer pessoa que queira entender melhor
os padrões da biofilia.
Este artigo coloca o design biofílico em contexto com a história da arquitetura, ciências da
saúde e práticas arquitetônicas atuais e aborda brevemente as principais considerações de
implementação e, em seguida, apresenta padrões de design biofílico. Os padrões foram
desenvolvidos por meio de extensa pesquisa interdisciplinar e são apoiados por evidências
empíricas e pelo trabalho de Christopher Alexander, Judith Heerwagen, Rachel e Stephen
Kaplan, Stephen Kellert, Roger Ulrich e muitos outros. Mais de 500 publicações sobre
respostas biofílicas foram extraídas para descobrir padrões úteis para designers do ambiente
construído. Esses 14 padrões têm uma ampla gama de aplicações para ambientes internos
e externos e devem ser flexíveis e adaptáveis, permitindo a implementação adequada ao
projeto.
4 14 Padrões de Design Biofílico

14 PADRÕES DE
PROJETO BIOFÍLICO
Natureza nos padrões do espaço
1. Conexão Visual com a Natureza
2. Conexão Não Visual com a Natureza
3. Estímulos Sensoriais Não Rítmicos
4. Variabilidade Térmica e de Fluxo de Ar
5. Presença de Água
6. Luz Dinâmica e Difusa
7. Conexão com Sistemas Naturais
Padrões de análogos naturais
8. Formas e padrões biomórficos
9. Conexão material com a natureza
10. Complexidade e Ordem
Natureza dos Padrões Espaciais
11. Prospecção
12. Refúgio
13. Mistério
14. Risco/Perigo
Imagem cortesia de COOKFOX Architects.
Finalmente, este artigo discute esses padrões em um sentido geral com o propósito de abordar questões
universais de saúde e bem-estar humano (por exemplo, estresse, acuidade visual, equilíbrio hormonal,
criatividade) dentro do ambiente construído, em vez de baseado em programas ou setoriais. -tipos de espaço
específicos (por exemplo, salas de espera de unidades de saúde, salas de aula do ensino fundamental ou
calçadas de pedestres nas frentes de lojas).
Como tal, o foco está em padrões na natureza conhecidos, sugeridos ou teorizados para mitigar estressores
comuns ou aprimorar qualidades desejáveis que podem ser aplicadas em vários setores e escalas.
Esperamos que este artigo apresente a base necessária para pensar mais criticamente sobre a conexão
humana com a natureza e como os padrões de design biofílicos podem ser usados como ferramenta para
melhorar a saúde e o bem-estar no ambiente construído.

“Foi por isso BIOFILIA EM CONTEXTO
que eu rezei'' REDESCOBRINDO O INTUITIVAMENTE ÓBVIO
escreveu o poeta Os temas da natureza podem ser encontrados nas primeiras estruturas humanas: Animais
estilizados característicos do Neolítico Göbekli Tepe; a esfinge egípcia, ou as folhas de acanto que
adornam os templos gregos e sua história de origem vitruviana; da cabana primitiva às delicadas
romano Horácio. e frondosas filigranas de design rococó. As representações de animais e plantas são usadas há
muito tempo para ornamentação decorativa e simbólica.
“Um pedaço Além da representação, as culturas ao redor do mundo há muito trazem a natureza para as casas
e espaços públicos. Exemplos clássicos incluem os pátios do jardim da Alhambra na Espanha,
de terra – não aquários de porcelana na China antiga, o aviário em Teotihuacan (antiga Cidade do México),
bonsai em casas japonesas, lagos de papiro nas casas de nobres egípcios, o jardim da casa na
muito grande, Alemanha medieval, ou os indescritíveis jardins suspensos da Babilônia.
com jardim e, A consistência dos temas naturais em estruturas e lugares históricos sugere que o design biofílico
não é um fenômeno novo; antes, como um campo da ciência aplicada, é a codificação da história,
perto da casa, uma intuição humana e ciências neurais mostrando que as conexões com a natureza são vitais para
manter uma existência saudável e vibrante como uma espécie urbana.
nascente que
nunca falha, e um Antes e mesmo depois da Revolução Industrial, a grande maioria dos humanos vivia uma
existência agrária, vivendo grande parte de suas vidas entre a natureza. O arquiteto paisagista
pouco de madeira americano Frederick Law Olmsted argumentou em 1865 que “… o prazer da paisagem emprega a
mente sem fadiga e ainda a exercita, tranquiliza e ainda a anima; e assim, através da influência da
para arrematar.'' sistema” (Olmsted, 1865).

mente sobre o corpo, dá o efeito de descanso refrescante e revigoramento a todo o
À medida que as populações urbanas cresciam no século 19, os reformadores tornaram-se cada
vez mais preocupados com questões de saúde e saneamento, como riscos de incêndio e disenteria.
Essas palavras foram escritas há
A criação de grandes parques públicos tornou-se uma campanha para melhorar a saúde e reduzir
mais de 2.000 anos, por o estresse da vida urbana.
volta de 30 aC É fácil entender

Artistas e designers da era vitoriana, como o influente pintor e crítico de arte inglês John Ruskin,
a emoção que as motiva; se opuseram ao que viam como a experiência desumanizante das cidades industriais. Eles
ainda reconhecemos o que defendiam objetos e edifícios que refletissem a mão do artesão e se inspirassem na natureza. No
projeto do Museu da Ciência em Oxford, Ruskin disse ter dito aos pedreiros para usar a paisagem
Horácio queria dizer com
circundante como inspiração, e os resultados podem ser vistos na inclusão de flores e plantas
um jardim rural, um lugar para esculpidas à mão que adornam o museu (Kellert & Finnegan, 2011).
se refugiar, como ele, das
irritações da vida na cidade.
As atitudes ocidentais em relação à natureza estavam mudando em meados do século XIX;
paisagens naturais tornaram-se temas artísticos válidos, como visto na Hudson River School e na
Barbizon School, na França. Ir às montanhas ou à beira-mar para recreação estava se tornando
Antes e agora: reflexões sobre
uma tendência crescente; Jardins de inverno e conservatórios tornam-se requisitos de casas ricas
O Milênio; O fascínio de na Europa e nos Estados Unidos. Henry David Thoreau construiu uma cabana de Walden Pond
Lugar em um mundo móvel em Concord, Massachusetts, da qual escreveu tratados sobre uma vida mais simples, ligada à
natureza, que ainda ressoam na consciência americana. No projeto do hospital, acreditava-se que
15 de dezembro de 1999 a luz solar e a vista para a natureza eram importantes, como pode ser visto em St. Elizabeth's em
Editorial do New York Times Washington, DC
Projetado na década de 1850 para os conceitos do Dr. Thomas Kirkbride, que “…acreditava que o
(anônimo)
belo cenário… restaurava os pacientes a um equilíbrio mais natural dos sentidos” (Sternberg,
2009).

A inspiração da natureza estava à vista nos designs Art Nouveau do final do século XIX. Os
exuberantes tentáculos de plantas do arquiteto Victor Horta que atravessam os edifícios na
Bélgica, as flores exuberantes que são as lâmpadas Louis Comfort Tiffany e as formas
explicitamente biomórficas dos edifícios de Antonio Gaudí continuam sendo exemplos fortes.
Em Chicago, Louis Sullivan criou ornamentação elaborada com folhas e cornijas que
representam galhos de árvores. Seu protegido, Frank Lloyd Wright, faz parte do grupo que
lançou The Prairie School.
Wright abstraiu flores e plantas da pradaria para suas janelas de vidro de arte e ornamentação.
Como muitos no movimento Craftsman, Wright usou o grão da madeira e a textura do tijolo e
da pedra como elemento decorativo. Wright também abriu os interiores para fluir através das
casas de maneiras que não haviam sido feitas antes, criando vistas panorâmicas equilibradas
com refúgios íntimos. Seus projetos posteriores às vezes incluem espaços emocionantes,
como a varanda em balanço sobre a cachoeira em Fallingwater. Esculturas de pedra de animais no antigo Göbekli
Tepe. Imagem © Teomancimit.
Os modernistas europeus retiraram muita ornamentação de seus edifícios, mas, como Wright,
usaram grãos de madeira e veios de pedra como elementos decorativos e estavam igualmente
preocupados em explorar a relação do interior com o exterior.
O Pavilhão de Barcelona de Ludwig Mies van der Rohe (construído em 1929) impulsionou
esse conceito no jogo de volumes e vidro. Mais tarde, sua Farnsworth House (construída em
1951) definiu interior e exterior muito mais literalmente, segregando os elementos da conexão
visual com a natureza.
A Cité Radiant de Le Corbusier (não construída em 1924) pode ter resultado em projetos
urbanos desastrosos, mas ao colocar torres em um parque cercado por grama e árvores, ele
estava tentando fornecer aos moradores da cidade uma conexão com a natureza. À medida
que o Estilo Internacional se enraizou, espalhou edifícios de vidro por toda parte; infelizmente,
os edifícios, e particularmente os interiores dos edifícios comerciais, desconectam cada vez
mais as pessoas da natureza.
Desenhos de gavinhas de plantas art nouveau
O termo 'biofilia' foi cunhado pela primeira vez pelo psicólogo social Eric Fromm (The Heart of de Victor Horta no Hotel Tassel, Bélgica. Imagem
Man, 1964) e mais tarde popularizado pelo biólogo Edward Wilson (Biophilia, 1984). © Eloise Moorhead.
As diversas denotações – que evoluíram de dentro dos campos da biologia e da psicologia, e

foram adaptadas para os campos da neurociência, endocrinologia, arquitetura e além –
remetem ao desejo de uma (re)conexão com a natureza e os sistemas naturais. Que
deveríamos estar geneticamente predispostos a preferir certos tipos de natureza e cenários
naturais, especificamente a savana, foi postulado por Gordon Orians e Judith Heerwagen
(Savanna Hypothesis, 1986), e poderia teoricamente ser uma motivação contribuinte para a
mudança para os subúrbios, com a gramado suburbano sendo uma savana para todos.
Com o surgimento do movimento de construção verde no início da década de 1990, foram O jogo de volumes e vidro na Casa Farnsworth
feitas ligações entre a melhoria da qualidade ambiental e a produtividade do trabalhador de Mies Van Der Rohe. Imagem © Devyn
(Browning & Romm, 1994). Embora os ganhos financeiros devidos às melhorias de Caldwell/Flickr.
produtividade tenham sido considerados significativos, a produtividade foi identificada como
um espaço reservado para a saúde e o bem-estar, que têm impacto ainda mais amplo. O
poder de cura de uma conexão com a natureza foi estabelecido pelo estudo de referência de
Roger Ulrich comparando as taxas de recuperação de pacientes com e sem vista para a
natureza (Ulrich, 1984). Um experimento em uma nova fábrica da Herman Miller, projetado
por William McDonough + Partners na década de 1990, foi um dos primeiros a estruturar
especificamente o mecanismo de ganhos de produtividade para conectar os ocupantes do
edifício à natureza – design filogenético ou, mais familiarmente, biofílico ( Heerwagen & Hase,
2001).

A tradução da biofilia como hipótese para o design do ambiente construído foi tema de uma conferência
de 2004 e de um livro subsequente sobre design biofílico (Eds., Kellert, Heerwagen & Mador, 2008) no
qual Stephen Kellert identificou mais de 70 mecanismos diferentes para engendrar uma experiência
biofílica e os autores colaboradores William Browning e Jenifer Seal-Cramer delinearam três
classificações de experiência do usuário: Natureza no Espaço, Análogos Naturais e Natureza do
Espaço.
A última década viu um crescimento constante no trabalho e nas interseções da neurociência e

arquitetura, tanto na pesquisa quanto na prática; até mesmo os padrões de construção verde
começaram a incorporar a biofilia, predominantemente por sua contribuição para a qualidade ambiental
interna e conexão com o lugar. Textos populares, como Last Child in the Woods (Louv, 2008), Healing
Spaces (Sternberg, 2009), The Shape of Green (Hosey, 2012), Your Brain on Nature (Selhub & Logan,
2012) e “The Economics da Biofilia” (Terrapin Bright Green, 2012), estão trazendo a conversa para o
mainstream, ajudando o público a lidar com a dependência da sociedade moderna em relação à
tecnologia e a persistente desconexão com a natureza. Mais recentemente, o design biofílico está
sendo defendido como uma estratégia complementar para abordar o estresse no local de trabalho, o
desempenho do aluno, a recuperação do paciente, a coesão da comunidade e outros desafios
Uma lâmpada Louis Comfort Tiffany com design familiares à saúde e ao bem-estar geral.
de padrão de flores. Imagem © Eric Hunt/Flickr.
DEFININDO A NATUREZA
As visões do que constitui o natural, a natureza, o selvagem ou o belo variam muito. Embora não
tenhamos intenção de formalizar uma definição explícita, alguma articulação do que queremos dizer
com 'natureza' ajudará a contextualizar os praticantes do design biofílico. Simplificando, existem duas
conotações extremas da natureza. Uma é que a natureza é apenas aquilo que pode ser classificado
como um organismo vivo não afetado por impactos antropogênicos sobre o meio ambiente – uma
perspectiva estreita da natureza (que lembra a preservação ambiental convencional) que, em última
análise, não existe mais porque quase tudo na Terra foi e continuará a ser impactado pelo menos
indiretamente por seres humanos. Além disso, essa ideia de natureza exclui essencialmente tudo,
desde o sol e a lua, seu peixe de estimação Nemo, jardins domésticos e parques urbanos, até seres
humanos e bilhões de organismos vivos que compõem o bioma do intestino humano.
Alternativamente, pode-se argumentar que tudo, incluindo tudo o que os humanos projetam e fazem,
é natural e parte da natureza porque são extensões de nosso fenótipo. Essa perspectiva inevitavelmente
inclui tudo, desde livros de bolso e cadeiras de plástico até piscinas cloradas e estradas de asfalto.
Como meio termo, com o propósito de entender o contexto do Design Biofílico, estamos definindo a
natureza como organismos vivos e componentes não vivos de um ecossistema – incluindo tudo, desde
o sol e a lua e arroios sazonais, até florestas manejadas e jardins urbanos. , ao habitat do aquário de
Nemo.
Para maior clareza, estamos fazendo a distinção de que, no contexto de saúde e bem-estar no
ambiente construído, a maior parte da natureza na sociedade moderna é projetada, seja
deliberadamente (por função ou estética), ao acaso (para navegabilidade ou acesso a recursos). ) ou
passivamente (por negligência ou preservação sem intervenção); assim, remetemos à propensão da
humanidade para as paisagens de savana. Os humanos criam análogos da savana o tempo todo.
Como ecossistemas projetados, alguns, como as florestas de alto dossel com vegetação rasteira floral
mantida pelas práticas anuais de queimadas do povo Ojibwe da América do Norte, são biodiversos,
vibrantes e ecologicamente saudáveis. Outros, como gramados suburbanos e campos de golfe,

são monoculturas dependentes de produtos químicos; embora bonitos, não são biodiversos,
ecologicamente saudáveis ou resilientes.
A questão-chave é que alguns ambientes projetados são bem adaptados (suportando vida útil a
longo prazo) e outros não. Assim, embora os campos de golfe e os gramados suburbanos
possam ser análogos à savana, em muitos casos eles exigem entradas intensas de água e
fertilizantes e, portanto, são práticas de projeto infelizmente insustentáveis.
RELAÇÕES NATUREZA-DESIGN
O design biofílico pode ser organizado em três categorias – Natureza no Espaço, Análogos
Naturais e Natureza do Espaço – fornecendo uma estrutura para entender e permitir a
incorporação ponderada de uma rica diversidade de estratégias no ambiente construído.
Natureza no espaço
Nature in the Space aborda a presença direta, física e efêmera da natureza em um espaço ou
lugar. Isso inclui vida vegetal, água e animais, bem como brisas, sons, aromas e outros
elementos naturais. Exemplos comuns incluem vasos de plantas, canteiros de flores,
alimentadores de pássaros, jardins de borboletas, fontes, aquários, jardins de pátio e paredes
verdes ou telhados com vegetação. As experiências mais fortes da Natureza no Espaço são
alcançadas através da criação de conexões diretas e significativas com esses elementos
naturais, particularmente através da diversidade, movimento e interações multissensoriais.
Nature in the Space engloba sete padrões de design biofílicos:

Árvores do dossel e características da água dos jardins
1. Conexão Visual com a Natureza. Uma visão de elementos da natureza, da Cidade do Vaticano. Imagem © Valentina A/
Flickr.
sistemas vivos e processos naturais.
2. Conexão Não Visual com a Natureza. Auditivo, háptico,

estímulos olfativos ou gustativos que geram uma referência deliberada e
positiva à natureza, sistemas vivos ou processos naturais.
3. Estímulos Sensoriais Não Rítmicos. Conexões estocásticas e efêmeras

com a natureza que podem ser analisadas estatisticamente, mas não
podem ser previstas com precisão.
4. Variabilidade térmica e de fluxo de ar. Mudanças sutis no ar

temperatura, umidade relativa, fluxo de ar através da pele e
temperaturas da superfície que imitam ambientes naturais.
5. Presença de Água. Uma condição que melhora a experiência de um lugar por

meio de ver, ouvir ou tocar a água.
6. Luz Dinâmica e Difusa. Alavanca intensidades variadas de luz e sombra que

mudam ao longo do tempo para criar condições que ocorrem na natureza.
7. Conexão com Sistemas Naturais. Consciência dos processos naturais,

especialmente das mudanças sazonais e temporais características de
um ecossistema saudável.

Análogos Naturais
Natural Analogues aborda evocações orgânicas, não vivas e indiretas da natureza. Objetos,
materiais, cores, formas, sequências e padrões encontrados na natureza, manifestam-se como
obras de arte, ornamentação, móveis, decoração e têxteis no ambiente construído. Mimetismo
de conchas e folhas, móveis com formas orgânicas e materiais naturais que foram processados
ou amplamente alterados (p. itens em seu estado 'natural'. As experiências mais fortes do
Natural Analogue são alcançadas fornecendo riqueza de informações de maneira organizada
e às vezes evolutiva.
A renovação da fachada do Suites Avenue

Natural Analogues engloba três padrões de design biofílico:
Aparthotel por Toyo Ito, Barcelona,
Espanha, é biomórfica na forma, enquanto
8. Formas e padrões biomórficos. Referências simbólicas a arranjos contornados,
aprimora a filtragem de luz e sombras
Dinâmica e Difusa para o espaço interior. padronizados, texturizados ou numéricos que persistem na natureza.
Imagem © Aslai/Flickr.
9. Conexão material com a natureza. Materiais e elementos da natureza que, por meio
de processamento mínimo, refletem a ecologia ou geologia local e criam um sentido
distinto de lugar.
10. Complexidade e Ordem. Informações sensoriais ricas que aderem a uma hierarquia
espacial semelhante às encontradas na natureza.
Natureza do Espaço
Nature of the Space aborda configurações espaciais na natureza. Isso inclui nosso desejo inato
e aprendido de poder ver além do nosso entorno imediato, nosso fascínio pelo ligeiramente
perigoso ou desconhecido; visões obscurecidas e momentos reveladores; e às vezes até
propriedades indutoras de fobia quando incluem um elemento confiável de segurança. As
experiências mais fortes da Natureza do Espaço são alcançadas através da criação de
configurações espaciais deliberadas e envolventes misturadas com padrões de Natureza no
Espaço e Análogos Naturais.
Nature of the Space engloba quatro padrões de design biofílicos:

Pedras de piso no Fort Worth Water
Garden, Fort Worth, Texas. Imagem ©
11. Prospecção. Uma visão desimpedida à distância, para vigilância e planejamento.
JayRaz/Flickr.
12. Refúgio. Um local de afastamento das condições ambientais ou do fluxo principal de
atividade, no qual o indivíduo é protegido por trás e por cima.
13. Mistério. A promessa de mais informação, alcançada através de

visões obscurecidas ou outros dispositivos sensoriais que induzem o indivíduo a viajar
mais profundamente no ambiente.
14. Risco/Perigo. Uma ameaça identificável juntamente com uma proteção confiável.
Periodicamente, ao longo deste artigo, esses padrões serão referidos abreviadamente por seus
números de 1 a 14 para referência rápida. Por exemplo, Presença de Água aparecerá como
[P5] e Prospecto aparecerá como [P11].

RELAÇÕES NATUREZA-SAÚDE
ESTRESSE E BEM-ESTAR
Muitas das evidências para a biofilia podem estar ligadas a pesquisas em um ou mais dos três Para uma visão geral sobre “bem-estar” –
sistemas mente-corpo abrangentes – cognitivo, psicológico e fisiológico – que foram explorados definições, métricas, pesquisa – consulte The
e verificados em vários graus, em laboratório ou estudos de campo, para ajudar a explicar Centers for Disease Control and Prevention
como as pessoas a saúde e o bem-estar são afetados pelo ambiente. Para familiarizar o leitor (CDC), www.cdc.gov/hrqol/wellbeing.htm
com essas relações natureza-saúde, esses sistemas mente-corpo são discutidos aqui no
Para informações sobre os significados do
sentido mais breve e são apoiados por uma tabela de hormônios e neurotransmissores
estresse, veja “Mazes and Labyrinths” em
familiares, estressores ambientais e estratégias de design biofílico. Consulte a Tabela 1 para Healing Spaces (Sternberg, 2009, pp95-124).
obter as relações entre padrões de design biofílicos e impactos mente-corpo.
Para uma discussão não técnica mais extensa
sobre a ciência da influência da natureza na
saúde, felicidade e vitalidade, veja Your Brain
Funcionalidade cognitiva e desempenho on Nature (Selhub & Logan, 2012).
O funcionamento cognitivo abrange nossa agilidade mental e memória, e nossa capacidade

de pensar, aprender e produzir de forma lógica ou criativa. Por exemplo, a atenção direcionada Para uma introdução mais técnica aos
hormônios e neurotransmissores que
é necessária para muitas tarefas repetitivas, como papelada de rotina, leitura e execução de
cálculos ou análises, bem como para operar em ambientes altamente estimulantes, como ao governam nossos sistemas mente-corpo,
consulte Principles of Neural Science (Kandel
atravessar ruas movimentadas. A atenção direcionada consome muita energia e, com o tempo,
et al., 2013).
pode resultar em fadiga mental e esgotamento dos recursos cognitivos (por exemplo, Kellert
et al., 2008; van den Berg et al., 2007).
Conexões fortes ou rotineiras com a natureza podem oferecer oportunidades de restauração

mental, durante o qual nossas funções cognitivas superiores às vezes podem fazer uma
pausa. Como resultado, nossa capacidade de realizar tarefas focadas é maior do que alguém
com recursos cognitivos fatigados.
Saúde e bem-estar psicológico
As respostas psicológicas abrangem nossa adaptabilidade, estado de alerta, atenção,

concentração, emoção e humor. Isso inclui respostas à natureza que impactam a restauração
e o gerenciamento do estresse. Por exemplo, estudos empíricos relataram que experiências
de ambientes naturais proporcionam maior restauração emocional, com menores instâncias
de tensão, ansiedade, raiva, fadiga, confusão e perturbação total do humor do que ambientes
urbanos com características limitadas da natureza (por exemplo, Alcock et al., 2013; Barton &
Pretty, 2010; Hartig et al., 2003; Hartig et al., 1991).
As respostas psicológicas podem ser aprendidas ou hereditárias, com experiências passadas,

construções culturais e normas sociais desempenhando um papel significativo no mecanismo
de resposta psicológica.
Saúde fisiológica e bem-estar
As respostas fisiológicas abrangem nossos sistemas auditivo, musculoesquelético, respiratório,

circadiano e conforto físico geral. As respostas fisiológicas desencadeadas por conexões com
a natureza incluem o relaxamento dos músculos, bem como a redução da pressão arterial
diastólica e dos níveis de hormônio do estresse (ou seja, cortisol) na corrente sanguínea (por
exemplo, Park et al., 2009). Estresse de curto prazo que aumenta a frequência cardíaca e os
níveis de hormônio do estresse, como encontrar um espaço desconhecido, mas complexo e
rico em informações, ou olhar por cima de um corrimão para 8 andares abaixo, são sugeridos
como benéficos para regular a saúde fisiológica (Kandel et al. , 2013).
O sistema fisiológico precisa ser testado regularmente, mas apenas o suficiente para que o
corpo permaneça resiliente e adaptável. As respostas fisiológicas aos estressores ambientais
podem ser amortecidas através do design, permitindo a restauração dos recursos corporais
antes que ocorram danos ao sistema (Steg, 2007).

TABELA 1. PADRÕES DE DESENHO BIOFÍLICO E RESPOSTAS BIOLÓGICAS
A Tabela 1 ilustra as funções de cada um dos 14 Padrões no apoio à redução do estresse, desempenho cognitivo, aprimoramento de
emoções e humor e do corpo humano. Padrões que são apoiados por dados empíricos mais rigorosos são marcados com até três
asteriscos ( ***), indicando que a quantidade e a qualidade das evidências revisadas por pares disponíveis são robustas e o potencial de
impacto é grande, e nenhum asterisco indica que há é uma pesquisa mínima para apoiar a relação biológica entre saúde e design, mas
a informação anedótica é convincente e adequada para hipotetizar seu impacto potencial e importância como um padrão único.
14 PADRÕES * REDUÇÃO DE ESTRESSE PERFORMANCE COGNITIVA EMOÇÃO, HUMOR E PREFERÊNCIA
*
Visual Pressão arterial e frequência cardíaca reduzidas Melhor engajamento mental/ Atitude impactada positivamente
*
Conexão com (Brown, Barton & Gladwell, 2013; van den Berg, atenção e felicidade geral
* Hartig, & Staats, 2007; Tsunetsugu & Miyazaki, 2005) (Biederman & Vessel, 2006) (Barton & Pretty, 2010)
a Natureza
Melhorias percebidas na saúde

Não Visual * Redução da pressão arterial sistólica Desempenho cognitivo
e hormônios do estresse mental e tranquilidade (Li et al.,
Conexão com * positivamente impactado
(Park et al., 2009; Hartig, Evans, Jamner et al., (Mehta, Zhu & Cheema, 2012; Ljungberg,
2012; Jahncke, et al., 2011;
a Natureza Tsunetsugu, Park, & Miyazaki, 2010; Kim, Ren,
2003; Orsega-Smith et al., 2004; Ulrich et al., 1991) Neely, & Lundström, 2004)
& Fielding, 2007; Stigsdotter & Grahn, 2003)
Frequência cardíaca, pressão arterial

* sistólica e atividade do sistema Medidas comportamentais observadas
Não Rítmico e quantificadas de atenção e exploração
* nervoso simpático positivamente impactadas
Estímulos Sensoriais (Li, 2010; Park et al., 2008; Kahn et al., 2008; (Windhager et al., 2011)
Beauchamp, et al., 2003; Ulrich et al., 1991)
Melhor percepção do prazer temporal

Térmico * Conforto, bem-estar e produtividade e espacial (aliestesia)
Concentração impactada positivamente (Parkinson, de Dear & Candido, 2012; Zhang,
& Fluxo de ar * impactados positivamente (Hartig et al., 2003; Hartig et al.,
Arens, Huizenga & Han, 2010; Ares, Zhang
(Heerwagen, 2006; Tham & Willem, 2005; Wigö, 2005) 1991; R. Kaplan & Kaplan, 1989)
Variabilidade & Huizenga, 2006; Zhang, 2003; de Dear
& Brager, 2002; Heschong, 1979)
Melhor concentração e Preferências observadas e

Redução do estresse, aumento
restauração da memória respostas emocionais positivas
* da sensação de tranquilidade, menor
Presença de (Alvarsson et al., 2010; Biederman & Vessel, 2006) (Windhager, 2011; Barton & Pretty, 2010;
* frequência cardíaca e pressão arterial
Água Percepção aprimorada e White et al., 2010; Karmanov & Hamel, 2008;
(Alvarsson, Wiens, & Nilsson, 2010; Pheasant
capacidade de resposta psicológica Biederman & Vessel, 2006; Heerwagen & Orians,
et al., 2010; Biederman & Vessel, 2006)
(Alvarsson et al., 2010; Hunter et al., 2010) 1993; Ruso & Atzwanger, 2003; Ulrich, 1983)
Funcionamento do sistema
* circadiano positivamente impactado
Dinâmico &
* (Figueiro et al., 2011; Beckett & Roden, 2009)
Luz difusa
Maior conforto visual
(Elyezadi, 2012; Kim & Kim, 2007)
Conexão com Respostas positivas de saúde

aprimoradas; Percepção alterada do
Sistemas Naturais
ambiente (Kellert et al., 2008)
Biomórfico
* Preferência de visualização observada
Formulários e
(Navio, 2012; Joye, 2007)
Padrões
Material Diminuição da pressão arterial diastólica

(Tsunetsugu, Miyazaki & Sato, 2007) Maior conforto
Conexão com
Melhor desempenho criativo (Tsunetsugu, Miyazaki & Sato 2007)
a Natureza (Lichtenfeld et al., 2012)
* Respostas de estresse perceptivo e

Preferência de visualização
Complexidade fisiológico positivamente impactadas
* observada (Salingaros, 2012; Hägerhäll et al.,
& Ordem (Salingaros, 2012; Joye, 2007;
2008; Hägerhäll, Purcella, & Taylor, 2004; Taylor, 2006)
Taylor, 2006; S. Kaplan, 1988)
*
Estresse reduzido Maior conforto e segurança percebida
* Redução do tédio, irritação,
Prospect (Grahn & Stigsdotter, 2010) (Herzog & Bryce, 2007; Wang
* fadiga (Clearwater & Coss, 1991) & Taylor, 2006; Petherick, 2000)
* Melhor concentração, atenção e

* percepção de segurança
Refúgio (Grahn & Stigsdotter, 2010; Ulrich et al., 1991;
*
Wang & Taylor, 2006; Petherick, 2000)
* Resposta de prazer forte induzida

Mistério * (Biederman, 2011; Salimpoor et al., 2011;
Ikemi, 2005; Blood & Zatorre, 2001)
Resultou em fortes respostas de

* dopamina ou prazer
Risco/Perigo
(Kohno et al., 2013; Wang & Tsien,
2011; Zald et al., 2008)
© 2014 Terrapin Bright Green / 14 padrões de design biofílico

CONSIDERAÇÕES DE PROJETO
“Raramente existe
O QUE É UM BOM DESIGN BIOFÍLICO? uma solução que
O design biofílico é o design para as pessoas como um organismo biológico, respeitando os seja universal.
sistemas mente-corpo como indicadores de saúde e bem-estar no contexto do que é localmente
apropriado e responsivo. Um bom design biofílico baseia-se em perspectivas influentes –
condições de saúde, normas e expectativas socioculturais, experiências passadas, frequência e
Em vez disso,
duração da experiência do usuário, as muitas velocidades em que ela pode ser encontrada e
percepção do usuário e processamento da experiência – para criar espaços inspiradores,
a solução
restauradores e saudáveis, além de integradores com a funcionalidade do lugar e do ecossistema
(urbano) ao qual se aplica. Acima de tudo, o design biofílico deve nutrir o amor pelo lugar. 'correta', em nossa
opinião, é aquela
PLANEJAMENTO PARA IMPLEMENTAÇÃO
que é localmente
Ambientes urbanos cada vez mais densos, juntamente com o aumento dos valores da terra,
elevam a importância do design biofílico em um contínuo espacial, desde edifícios novos e apropriada e
existentes, até parques e paisagens urbanas e campus, planejamento urbano e regional. Cada
contexto suporta uma plataforma para inúmeras oportunidades de design biofílico integrativo e
integração de práticas de construção saudáveis para as pessoas e a sociedade. Discutidos aqui
responsiva à
em breve são algumas perspectivas-chave que podem ajudar a focar os processos de
situação em
planejamento e design.
questão.''
Identificando respostas e resultados desejados
É vital para um designer entender a intenção de design de um projeto – quais são as prioridades
de saúde ou desempenho dos usuários pretendidos? Para identificar estratégias de desenho e Rachel Kaplan, Stephen Kaplan e Robert
intervenções que restaurem ou melhorem o bem-estar, as equipes de projeto devem entender a
L. Ryan, 1998
linha de base de saúde ou as necessidades de desempenho da população-alvo. Uma abordagem
é perguntar: qual é o espaço mais biofílico que podemos projetar? Outra é perguntar: como o
Com as pessoas em mente
design biofílico pode melhorar as métricas de desempenho já usadas pelo cliente (por exemplo,
executivos da empresa, conselho escolar, autoridades municipais), como absenteísmo, conforto
percebido, pedidos de assistência médica, asma, venda de ingressos ou notas de testes.
Como muitas respostas biológicas ao design ocorrem juntas (por exemplo, reduzindo indicadores
fisiológicos de estresse e melhorando o humor geral), e existem inúmeras combinações de
padrões e intervenções de design, entender as prioridades relacionadas à saúde ajudará a focar
o processo de design. Os resultados de saúde associados a espaços biofílicos são de interesse
para gerentes de edifícios e portfólios e administradores de recursos humanos, porque informam
as melhores práticas de design e medição de longo prazo, e para planejadores, formuladores de
políticas e outros porque informam políticas de saúde pública e planejamento urbano.
Estratégias e intervenções de design
Padrões de design biofílicos são estratégias flexíveis e replicáveis para aprimorar a experiência
do usuário que podem ser implementadas em várias circunstâncias.
Assim como o projeto de iluminação para uma sala de aula será diferente de um spa ou biblioteca
doméstica, as intervenções de projeto biofílico são baseadas nas necessidades de uma
população específica em um determinado espaço e provavelmente serão desenvolvidas a partir
de uma série de projetos biofílicos baseados em evidências. padrões, idealmente com um grau
de monitoramento e avaliação da eficácia.

Por exemplo, uma equipe de projeto pode adotar o padrão Conexão Visual com a Natureza para
aprimorar a experiência do local de trabalho para uma série de ajustes internos para um portfólio de
escritórios. A estratégia seria melhorar as vistas e trazer plantas para o espaço; as intervenções podem
incluir a instalação de uma parede verde, a orientação das mesas para maximizar as vistas para o
exterior e o início de uma bolsa de funcionários para plantas de mesa. O detalhe, a localização e o grau
de implementação de cada uma dessas intervenções serão diferentes para cada um dos escritórios do
portfólio.
Uma equipe de projeto encarregada de reduzir o estresse entre os enfermeiros do pronto-socorro do

hospital local pode intervir substituindo a arte abstrata por pinturas de paisagem nas paredes da sala dos
professores e instalando um pequeno jardim e área de estar no pátio interno adjacente. Embora este
projeto também use o padrão Conexão Visual com a Natureza, as intervenções selecionadas visam
especificamente a redução do estresse para enfermeiros de emergência com base em um espaço
compartilhado que eles utilizam rotineiramente.
Diversidade de estratégias de design
Padrões combinados tendem a aumentar a probabilidade de benefícios para a saúde de um espaço. A

incorporação de uma gama diversificada de estratégias de design pode acomodar as necessidades de
vários grupos de usuários de diferentes culturas e demografias e criar um ambiente psicofisiologicamente
e cognitivamente restaurador.
Por exemplo, espaços com vegetação podem melhorar a autoestima e o humor de um indivíduo,
enquanto a presença de água pode ter um efeito relaxante. Adicionar várias estratégias biofílicas em prol
da diversidade pode sair pela culatra, a menos que sejam integrativas e apoiem uma intenção de design
unificada.
Qualidade vs. quantidade de intervenção
Ao planejar a implementação, perguntas comuns se repetem, como quanto é suficiente e o que torna um
bom design ótimo. Uma intervenção de alta qualidade pode ser definida pela riqueza de conteúdo,
acessibilidade do usuário e, como mencionado acima, diversidade de estratégias. Uma única intervenção
de alta qualidade pode ser mais eficaz e ter maior potencial restaurador do que várias intervenções de
baixa qualidade. O clima, o custo e outras variáveis podem influenciar ou limitar a viabilidade de certas
intervenções, mas não devem ser considerados um obstáculo para alcançar uma aplicação de alta
qualidade.
Por exemplo, várias instâncias do Prospect com uma profundidade de campo rasa a moderada e
informações limitadas no viewshed podem não ser tão eficazes (para solicitar a resposta desejada)
quanto uma única instância poderosa do Prospect com uma profundidade de campo moderada a alta e
um visão rica em informações.
Duração da exposição e frequência de acesso
Identificar a duração mais apropriada de exposição a um padrão, ou combinação de padrões, pode ser
difícil. O tempo de exposição ideal provavelmente depende do usuário e do efeito desejado, mas como
orientação geral, evidências empíricas mostram que emoções positivas, restauração mental e outros
benefícios podem ocorrer em apenas 5 a 20 minutos de imersão na natureza (Brown, Barton & Gladwell,
2013; Barton & Pretty, 2010; Tsunetsugu & Miyazaki, 2005).
Quando uma longa duração de exposição não for possível ou desejada, o posicionamento de intervenções
de design biofílico ao longo de caminhos que canalizem altos níveis de tráfego de pedestres ajudará a
melhorar a frequência de acesso. Considere também que experiências micro-restauradoras – breves
interações sensoriais com a natureza que promovem uma sensação de bem-estar – embora muitas
vezes projetadas em resposta à restrição de espaço, são mais prontamente implementáveis,

replicável e muitas vezes mais acessível do que intervenções maiores; a exposição frequente
a essas pequenas intervenções pode contribuir para uma resposta de restauração composta.
Abundam as perguntas sobre questões de duração da exposição e frequência de acesso:

Quão persistente é a restauração mental em diferentes termos de exposição à natureza?
As melhorias continuam incrementalmente com mais exposição ou se estabilizam? Que
combinações de padrões de design podem ajudar a otimizar uma experiência biofílica?
Esperamos que essas e outras questões sejam exploradas à medida que a pesquisa continua
nas interseções da neurociência e do design (Ryan et al., 2014).
PROJETO LOCALMENTE APROPRIADO
Não há dois lugares iguais; isso apresenta desafios e oportunidades para a criatividade na
aplicação de padrões de design biofílicos. Discutimos aqui algumas considerações importantes
que podem ajudar a estruturar, priorizar ou influenciar a tomada de decisões no processo de
design.
Clima, ecologia e o vernáculo
Historicamente, os humanos construíram abrigos com materiais disponíveis localmente que

refletiam a ecologia regional; forma e função foram em resposta à topografia e clima.
Conhecidos como arquitetura vernacular, esses edifícios e paisagens construídas se conectam
ao local onde habitam. O uso de madeira local, design responsivo ao clima e xeriscaping –
usando plantas nativas tolerantes à seca para criar projetos de paisagem que se assemelhem
ao clima da paisagem circundante – podem ser estratégias eficazes no projeto de uma
experiência biofílica e resiliente.
Seja rural ou urbano, nem todos os ambientes naturais ou temperados são de cor 'verde',
nem deveriam ser. Espécies e terrenos do deserto podem ser igualmente importantes para
reforçar uma conexão biofílica com o lugar. Alguns habitats podem gerar uma resposta
positiva mais forte do que outros, mas uma pequena cena de savana biodiversa provavelmente
será preferida a uma área de deserto de areia abundante, mas sem trilhas, o oceano aberto
ou uma floresta escura.
Caráter e densidade: Ambientes rurais, suburbanos e urbanos

Material Connection with Nature e outros
Em ambientes rurais, as interações homem-natureza são abundantes, e essa exposição padrões de design biofílicos podem ser
regular à natureza tem qualidades restauradoras que talvez assumimos como certas. aplicados em todos os climas e ambientes,
As configurações suburbanas são tipicamente repletas de design biofílico aplicado de forma mas podem ter diferentes formas resultantes,
estéticas e materiais específicos para suas
intuitiva; o quintal suburbano com árvores de sombra, grama, arbustos baixos e canteiros de
respectivas regiões.
flores é essencialmente um análogo da savana africana. Varandas e sacadas oferecem mais
do que apenas singularidade e valor imobiliário; muitas casas suburbanas e geminadas De cima para baixo: Tucson Mountain Home
urbanas são elevadas 18 polegadas ou mais, criando uma condição de Prospect-Refuge com por Rick Joy, cortesia de Pröhl; Capela
vistas de janelas, alpendres e varandas. Os potenciais benefícios para a saúde humana são Thorncrown por E. Fay Jones, ©
subvalorizados em ambientes de alta densidade, onde as torres residenciais com varandas informadomindstravel/Flickr; Novo Gourna por
são limitadas e disponíveis apenas para inquilinos com altos salários. Hassan Fathy, © Marc Ryckaert; Construção
de telhado de palha, © Colin Cubitt/Flickr.
A terra em ambientes urbanos é limitada e premium, por isso pode ser irreal replicar
características mais adequadas a um ambiente rural em termos de escala ou abundância.
Como tal, as estratégias de design biofílico serão diferentes dependendo do clima político
local, zoneamento, geografia, disponibilidade de terra e propriedade. Por exemplo, San
Francisco, com sua forma urbana de alta densidade, implementou um sistema de 'parklet',
pelo qual os parques temporários ocupam vagas de estacionamento por períodos limitados
de tempo (ver City of San Francisco, 2013). Nas ruas estreitas de Viena, Áustria,

os restaurantes alugam vagas de estacionamento durante todo o verão e montam

mesas e paisagismo temporário para oferecer refeições ao ar livre. Isso traz a natureza
para o núcleo urbano e a uma curta distância de um maior número de pessoas, abrindo
a possibilidade de experiências micro-restauradoras e uma recuperação de espaço
subutilizado para as pessoas.
Uma abordagem diferente para integrar sistemas naturais com sistemas urbanos é
exibida no programa 'Skyrise Greenery' de Cingapura. Dado os altos níveis de
desenvolvimento da Cingapura tropical nos últimos 25 anos – período em que as
populações do país cresceram 2 milhões de pessoas – o governo ofereceu um programa
de incentivo para compensar a perda de habitat, aumentar a interação com os estímulos
naturais e criar a 'Cidade dentro de um jardim'. Este programa de incentivos oferece até
75% dos custos de instalação de telhados e paredes vivas (exteriores e interiores) para
novas construções (Beatley, 2012). O importante é que a estratégia seja integrativa e
adequada ao caráter e densidade do lugar, e não apenas mais uma palavra para
restauração de ecossistemas que não reflita a relação biológica humana com a natureza.
Escala e viabilidade
Padrões de design biofílicos devem ser dimensionados para o ambiente circundante e

para a população de usuários prevista para o espaço. Os padrões podem ser aplicados
na escala de um microespaço, uma sala, um prédio, um bairro ou campus e até mesmo
um distrito ou cidade inteira. Cada um desses espaços apresentará diferentes desafios
Parklet e Park(ing) Day lugares ao ar livre de projeto dependendo da programação, tipos e dinâmicas de usuários, clima, cultura e
improvisados com paisagismo temporário
vários parâmetros físicos, bem como infraestrutura existente ou necessária.
nas ruas. Imagens (topo) © Paul Krueger/
Flickr; (acima) © sv Johnson/Flickr.
Tamanho e disponibilidade de espaço são dois dos fatores mais comuns que influenciam
a viabilidade de padrões de projeto biofílicos. Por exemplo, o padrão Prospect [P11]
normalmente requer espaço significativo. Outros padrões, como Conexão com Sistemas
Naturais [P7], podem ser mais viáveis onde há acesso a um espaço ao ar livre, que é
um desafio comum em ambientes urbanos densos. No entanto, em pequena escala,
Conexões Visuais [P1] e Não Visuais com a Natureza [P2] e Presença de Água [P5]
também podem ser muito eficazes. Por exemplo, os benefícios psicológicos da natureza
na verdade aumentam com a exposição a níveis mais altos de biodiversidade (Fuller el
al., 2007), mas esses benefícios não aumentam necessariamente com uma área
vegetativa natural maior. A partir disso, podemos derivar que pequenas experiências
micro-restauradoras que também são biodiversas provavelmente serão particularmente
eficazes em gerar uma experiência biofílica restauradora.
Vista aérea do expansivo General Motors

Tech Center projetado por Eero Saarinen.
O campus deve ser experimentado a 30
mph ao longo da rodovia. Imagem ©
Donald Harrison/Flickr.

A micro-restauração pode incluir momentos de contato sensorial com a natureza através de

uma janela, televisão, imagem, pintura ou aquário. Em ambientes urbanos onde a sobrecarga
sensorial é comum (Joye, 2007), tais experiências serão mais valorizadas e impactantes
quando situadas em locais com alto tráfego de pedestres, permitindo maior frequência de
acesso para desencadear a resposta biofílica desejada.
Os jardins tradicionais de entrada japonesas são um exemplo perfeito de intervenções de
pequena escala replicáveis.
A velocidade com que se move através de um ambiente, seja rural ou urbano, afeta o nível
de detalhe observável e a escala percebida de edifícios e espaços. O “Tech Center” da
General Motors em Warren, Michigan, projetado pelo arquiteto Eero Saarinen em 1949, foi
projetado para ser experimentado a 30 mph, então para o pedestre, a escala parece
superdimensionada e o espaçamento dos edifícios é estranhamente distante. É por isso que
as lojas ao longo dos shopping centers têm fachadas e sinalização grandes e simples,
enquanto as lojas dentro das zonas de pedestres tendem a ter sinalização menor e talvez
mais intrincada. Da mesma forma, o paisagismo ao longo dos cinturões verdes de rodovias
e rodovias é normalmente feito em grandes faixas para interpretação instantânea. Em
contraste, um ambiente focado em pedestres terá detalhes mais refinados no projeto da
paisagem para permitir pausa, exploração e uma experiência mais íntima.
Alguns padrões, como [P13] Mistério e [P14] Risco/Perigo, podem não ser tão viáveis ou
econômicos em um projeto de decoração de interiores devido à quantidade de espaço
necessária para implementar efetivamente o padrão. Por outro lado, os arranjos de interiores
são uma excelente oportunidade para introduzir padrões Analógicos Naturais que podem
ser aplicados em superfícies como paredes, pisos e tetos, bem como móveis e tratamentos
de janelas. Além disso, nem todos os aspectos da biofilia dependem do espaço.
Alguns padrões (p.ex., P2, P4, P6, P7) são mais viscerais ou temporais, exigindo pouca ou
nenhuma área de piso, e outros padrões (p. .
Grandes reformas, novas construções e planejamento mestre oferecem mais oportunidades

para incorporar padrões de projeto biofílicos que são acoplados à integração de sistemas
em escala de prédio, campus ou comunidade. BIOFOBIA E ECOFOBIA
A biofobia é um medo ou aversão à natureza ou
aos seres vivos ((Ulrich, 1993).
Cultura e demografia
Da mesma forma, a ecofobia refere-se a um
desgosto irracional, mas profundamente
As atuais hipóteses e teorias evolutivas afirmam que as preferências da paisagem
condicionado, ou reação contra formas ou lugares
contemporânea são influenciadas pela evolução humana, refletindo as qualidades inatas da
naturais.
paisagem que aumentaram a sobrevivência da humanidade ao longo do tempo. Essas
escolas de pensamento incluem a hipótese da biofilia (Wilson, 1993 e 1984), a hipótese da Embora a biofobia seja indiscutivelmente genética,
savana (Orians & Heerwagen, 1992), a teoria do habitat e a teoria prospectiva-refúgio até certo ponto, ambas as fobias são mecanismos
(Appleton, 1977) e a matriz de preferência (R. Kaplan & Kaplan, 1989). de resposta aprendidos através da experiência
Embora a pesquisa empírica tenha mostrado que há um grau de universalidade nas direta, cultura e educação que, de acordo com
preferências de paisagem entre os seres humanos, as preferências foram modificadas por Salingaros e Masden (2008), inclui a educação
arquitetônica.
influências culturais, experiências e fatores socioeconômicos (Tveit et al, 2007).
Assim, surgiram variações nas preferências de paisagem entre imigrantes, grupos étnicos, As respostas biofóbicas mais comuns são para
subculturas, gêneros e faixas etárias. aranhas, cobras, predadores, sangue e altura –
elementos que ameaçam diretamente ou sinalizam
Construções culturais, inércia social e alfabetização ecológica permeiam diferentes perigo através do caminho evolutivo da humanidade.
perspectivas sobre o que constitui natural, natureza, selvagem ou belo (Tveit et al., 2007;
Zube & Pitt, 1981). A Amnésia Geracional Ambiental e a Teoria Estética Ecológica ajudam Quando temperado com um elemento de
a explicar como algumas perspectivas podem ter evoluído, e essas diferenças surgem entre segurança (por exemplo, grade ou janela de
países e regiões, bem como entre bairros da mesma cidade. vidro), no entanto, a experiência pode ser
transformada em curiosidade, alegria e até mesmo
um tipo de recalibração dos sistemas mente-corpo.

E enquanto a etnicidade pode desempenhar um papel na influência das preferências

DE MEIO AMBIENTE
paisagísticas de um indivíduo, culturas e grupos em todo o mundo utilizam paisagens e espaço
AMNESIA GERACIONAL
de diferentes maneiras (Forsyth & Musacchio, 2005). A frequência de uso, a natureza do uso,
Um dos desafios culturais para manter esse as taxas de participação e o objetivo da visita variam drasticamente entre nacionalidades,
vínculo humano-natureza, bem como a culturas e subgrupos. Esses fatores não significam que determinados grupos étnicos tenham
gestão ambiental, é um fenômeno conhecido uma menor valorização da paisagem ou uma ligação menos significativa com a natureza.
como Amnésia Geracional Ambiental, a
Esses grupos simplesmente utilizam e interagem com a natureza de maneira compatível com
mudança de base para o que é considerado
uma condição ambiental normal à medida sua cultura e necessidades. A identificação precoce de quais podem ser essas necessidades
que continua a se degradar. À medida que ajudará a definir parâmetros para estratégias e intervenções de projeto apropriadas.
a degradação ambiental continua, a linha
A idade e o sexo também são conhecidos por influenciar as tendências de resposta biofílica.
de base continua a mudar a cada geração
seguinte, cada uma percebendo essa As mulheres relatam níveis mais altos de estresse percebido do que os homens, mas são
condição degradada como a condição menos propensas do que os homens a usar o espaço vegetativo natural ao ar livre disponível
normal ou não degradada. durante o dia de trabalho (Lottrup, Grahn & Stigsdotter, 2013). De particular interesse é que o
grau de função imune aprimorada devido à imersão na natureza foi observado para diferir entre
Essa mudança de base varia entre culturas, os sexos. Por exemplo, após uma caminhada na floresta, a função imunológica aumentou por
regiões geográficas e subgrupos (Kahn,
um período de 30 dias em homens, mas apenas sete dias em mulheres (Li, 2010), sugerindo
2009), influenciando a gestão ambiental, a
que as intervenções direcionadas às populações femininas no local de trabalho podem precisar
proximidade e o acesso à natureza e a
experiência biofílica. Ajudar uma comunidade priorizar experiências de natureza interna ou melhorar a acessibilidade para experiências
a entender como era sua casa quando era prolongadas na natureza ao ar livre.
um ecossistema saudável e intacto é uma
maneira de fazer uma conexão com os Os jovens são os que mais se beneficiam do contato com a natureza em termos de aumento da auto-estima.
sistemas naturais e esperamos ajudar a Sugere-se que os ganhos de auto-estima do contato com a natureza declinam com a idade;
promover e enquadrar a importância de idosos e jovens se beneficiam menos em termos de melhoria do humor do contato com a
outras áreas da qualidade ambiental. natureza (Barton & Pretty, 2010), mas ambos os grupos são iguais na percepção de restauração
de ambientes naturais sobre urbanos (Berto, 2007). Com a idade também vem uma preferência
diferente na paisagem em relação à segurança percebida. Enquanto uma floresta urbana pode
ser um local atraente para a aventura de uma criança ou adolescente, a mesma condição pode
ser percebida por populações adultas e idosas como de risco (Kopec, 2006), o que
possivelmente poderia ser superado pela incorporação de uma condição de Prospect Refuge.
INTEGRAÇÃO DE PROJETO
Planejamento e design interdisciplinar
O desenvolvimento de uma estratégia interdisciplinar no início de um projeto ajudará a garantir

que as oportunidades econômicas não sejam perdidas antes de serem totalmente consideradas.
A biofilia é apenas uma peça do quebra-cabeça para criar um ambiente vibrante, sustentável e
restaurador. A integração de uma estratégia multidisciplinar nos estágios iniciais de
desenvolvimento – por meio de um processo de charrette de partes interessadas ou similar –
colocará os membros da equipe em pé de igualdade e permitirá a identificação de potenciais
pontos fortes, desafios e oportunidades. A longo prazo, essa abordagem melhorará a satisfação
do projeto e economizará dinheiro.
Biofilia como qualidade ambiental
A qualidade ambiental é um termo abrangente que se refere à soma das propriedades e

características de um ambiente específico e como ele afeta os seres humanos e outros
organismos dentro de sua zona de influência.
A biofilia, como a qualidade do ar, conforto térmico e acústico, é um componente essencial da

qualidade ambiental que expande a conversa da luz do dia, toxicidade de materiais e qualidade
do ar, água e solo, para incluir a saúde biológica humana e o bem-estar.

Quando parte integrante da discussão da qualidade ambiental, a biofilia também pode ajudar
a dissolver a divisão percebida entre as necessidades humanas e o desempenho do edifício.
E seríamos negligentes em não reconhecer que os trabalhadores do back-of-house e do turno
da noite são muitas vezes os mais privados de experiências biofílicas, enquanto também são
as próprias pessoas responsáveis por monitorar e manter os padrões de desempenho do
edifício. De uma perspectiva arquitetônica, os padrões de design biofílicos têm o potencial de
reorientar a atenção do designer nas ligações entre pessoas, saúde, design de alto
desempenho e estética.
Soluções multiplataforma
Aplicações ponderadas de design biofílico podem criar uma estratégia multiplataforma para
desafios familiares tradicionalmente associados ao desempenho de edifícios, como conforto
térmico, acústica, gerenciamento de energia e água, bem como questões de maior escala,
como asma, biodiversidade e mitigação de inundações. Sabemos que o aumento do fluxo de
ar natural pode ajudar a prevenir a síndrome do edifício doente; a iluminação natural pode
reduzir os custos de energia em termos de aquecimento e refrigeração (Loftness & Snyder,
2008); e o aumento da vegetação pode reduzir o material particulado no ar, reduzir o efeito da
ilha de calor urbana, melhorar as taxas de infiltração do ar e reduzir os níveis percebidos de
poluição sonora (Forsyth & Musacchio, 2005). Todas essas estratégias podem ser
implementadas de forma a obter uma resposta biofílica para melhorar o desempenho, a saúde
e o bem-estar.
As intervenções de projeto biofílico que se integram a outras estratégias de desempenho do

edifício têm o potencial de melhorar a experiência do usuário e a eficiência geral dos sistemas.
O projeto de Herbert Dreiseitl para Prisma em Nürnberg, Alemanha, é um bom exemplo;
paredes de água esculturais servem tanto como um dispositivo de controle térmico quanto
como um conduíte exposto de água da chuva, ao mesmo tempo em que contribuem para o
ambiente visual e acústico do átrio fechado em forma de jardim. Para o projeto do Hospital
O ECOLÓGICO
Khoo Teck Puat em Cingapura, o arquiteto RMJM reuniu-se com ecologistas e engenheiros
TEORIA ESTÉTICA
no início do processo de desenvolvimento do projeto para empregar biofilia, conservação
ecológica e projeto urbano sensível à água para gerenciar a água da chuva, mitigar a perda A teoria estética ecológica proclama que o
de biodiversidade e criar um ambiente restaurador para pacientes, colhendo mais benefícios conhecimento sobre as funções ecológicas de
uma paisagem aumentará as classificações
para o projeto do que qualquer uma das três equipes poderia ter por conta própria (Alexandra
de preferência por essa paisagem. Esta teoria
Health, 2013). As experiências biofílicas têm maior probabilidade de persistir a longo prazo
depende do conhecimento como um fator
quando estão inseridas na programação e infraestrutura de um lugar.
chave da preferência da paisagem (Nassauer,
1995).
Controlando a eficácia
Como teoria cultural, pode explicar um pouco
as variações nas preferências de paisagem
Dado que as paisagens e as necessidades das pessoas estão em constante estado de fluxo,
entre as classes sociais. Por exemplo,
é desafiador garantir que a resposta de saúde desejada seja sempre vivenciada. É impossível
estudantes universitários são relatados como
prever todas as futuras interações homem-natureza ou garantir que a resposta desejada se tendo atitudes mais favoráveis em relação à
repita por um período de tempo para cada usuário com base em uma estratégia ou intervenção natureza selvagem do que estudantes do
específica. De fato, podemos supor que a eficácia de muitos padrões biofílicos provavelmente ensino médio (Balling & Falk, 1982).
aumentará e diminuirá com os ciclos diurnos e sazonais. Por exemplo, os benefícios para a
saúde de uma vista para a natureza podem ser diminuídos durante os meses de inverno ou A preferência por paisagens mais domesticadas,
típicas de ambientes fortemente urbanizados,
completamente negados para os trabalhadores noturnos quando a vista está envolta na
por grupos de baixa renda, é contrastada pela
escuridão. No entanto, estratégias secundárias ou sazonais podem ajudar a manter o
preferência por paisagens mais selvagens por
equilíbrio, como intervenções internas, fornecendo a resposta desejada ao longo do ano.
grupos de renda mais alta; pode-se deduzir
que a educação, mais acessível aos de maior
nível socioeconômico, desempenha um papel
Os controles do usuário para iluminação, aquecimento, resfriamento, ventilação e até mesmo fundamental no desenvolvimento da estética
ruído podem complementar os esforços de design ou negá-los quando os controles são mal ecológica (Forsyth & Musacchio, 2005).
gerenciados ou subutilizados – manter as persianas fechadas elimina uma conexão visual

com a natureza, e divisórias altas em um escritório de plano aberto elimina oportunidades

para Prospect e vários outros padrões (Urban Green Council, 2013).
A mudança de comportamento não costuma estar na alçada do arquiteto, portanto, projetar

para controlabilidade versus automação ou permanência pode informar o processo de
projeto de intervenção. A manutenção das estratégias implementadas também é uma
consideração – haverá alguém responsável pela limpeza do tanque de peixes e regar as
plantas? Ter treinamentos e discussões com os operadores das instalações e um guia de
referência indicando os requisitos e parâmetros de manutenção apropriados ajudará a
manter a experiência biofílica pretendida estabelecida na estratégia de projeto.
Rastreando e medindo a eficácia
Monitorar a eficácia de padrões de design biofílicos implementados com o propósito

expresso de melhorar a saúde e o bem-estar é um novo ramo de investigação. A
variabilidade no ambiente construído, conforme discutido aqui, cria uma estrutura desafiadora
para verificação; métricas quantitativas são muitas vezes desejadas, mas nem sempre
apropriadas, e a natureza altamente invasiva de algumas técnicas e ferramentas de medição
(ou seja, fMRI, EEG) adiciona uma camada de complexidade e custo. Muitas das técnicas
Piscina refletora na Fundação Pulitzer atuais utilizadas exigem um controle rigoroso de variáveis e custos, o que tende a limitar o
para as Artes de Tadao Ando, St. Louis. tamanho do grupo de teste. Existem, no entanto, várias novas tecnologias, como monitores
Imagem © caotic float/Flickr. de pulseira e EEG de faixa de cabeça muito leve, que podem abrir novos métodos rápidos
de teste; mas até que essas tecnologias se tornem comuns, os testes rápidos também
podem ser feitos de maneira mais rudimentar e com um orçamento menor.
Como não há duas intervenções exatamente iguais, todos os resultados serão diferentes
em um grau ou outro. Cultura, clima, idade, gênero, caráter da paisagem, status de
imigrante, saúde mental e predisposições genéticas, por exemplo, criam um labirinto
desafiador de dados para comparação. No entanto, o rastreamento e monitoramento de
respostas biológicas humanas e resultados desencadeados por um padrão biofílico é vital
para o progresso e desenvolvimento do design biofílico como uma melhor prática.
A ciência da biofilia é um campo em rápida evolução. Há um interesse crescente na

pesquisa de biofilia em psicologia, neurociência e endocrinologia e nossa compreensão
desses padrões será refinada e fortalecida à medida que novas evidências forem reunidas.
É perfeitamente possível que padrões adicionais surjam ao longo do tempo.

OS PADRÕES
“…A biofilia não é
PADRÃO COMO PRECEDENTE um instinto único,
Nas duas décadas desde que Wilson publicou The Biophilia Hypothesis, o corpo de evidências
que apoia a biofilia se expandiu consideravelmente. Os padrões de design biofílicos neste
mas um complexo
artigo foram, nas palavras de Wilson, “separados e analisados individualmente” para revelar
afiliações emocionais das quais Wilson falou, bem como outras relações psicofisiológicas e
de regras de
cognitivas com o ambiente construído.
O termo descritivo 'padrão' está sendo usado por três razões:
aprendizagem que
• propor uma terminologia clara e padronizada para design biofílico;
podem ser separadas
• evitar confusão com vários termos (métrica, atributo, condição, característica,
tipologia, etc.) que têm sido usados para explicar biofilia e design biofílico; e
• maximizar a acessibilidade em todas as disciplinas, mantendo uma
e analisadas
individualmente. Os
Língua.
O uso de padrões espaciais é inspirado nos precedentes de A Pattern Language (Alexander,

sentimentos
Ishikawa, Silverstein et al., 1977), Designing with People in Mind (R.
Kaplan, S. Kaplan, & Ryan, 1998) e Patterns of Home (Jacobson, Silverstein & Winslow, moldados pelas
2002), além de palestras e compilações sobre padrões, forma, linguagem e complexidade
(Nikos Salingaros, 2000; 2013). Christopher Alexander traz clareza a essa intenção com sua
regras de
explicação de que os padrões
“........descreva um problema que ocorre repetidamente em nosso ambiente

aprendizagem se
e, em seguida, descreva o núcleo da solução para esse problema, de tal enquadram em
forma que você possa usar essa solução um milhão de vezes, sem sempre
fazendo da mesma maneira duas vezes.”
vários espectros
O trabalho de Alexander se baseou na tradição de livros de padrões usados por designers e
construtores a partir do século XVIII, mas seu trabalho se concentrou nos benefícios emocionais: da
psicológicos dos padrões e incluiu descrições da experiência espacial tridimensional, em vez
do foco estético dos livros de padrões anteriores. Esses 14 padrões de design biofílico se atração à aversão,
concentram em benefícios psicológicos, fisiológicos e cognitivos.
da admiração à
TRABALHANDO COM PADRÕES BIOFÍLICOS indiferença, da
Embora informados pela ciência, os padrões de design biofílicos não são fórmulas; destinam- tranquilidade à
se a informar, orientar e auxiliar no processo de design e devem ser considerados como mais
uma ferramenta no kit de ferramentas do designer. O objetivo de definir esses padrões é
articular conexões entre aspectos dos ambientes construídos e naturais e como as pessoas ansiedade
reagem e se beneficiam deles.
impulsionada pelo
Depois que cada padrão é definido, ele é discutido em termos do seguinte: • A
Experiência considera brevemente como o padrão pode impactar a sensação medo.

de um espaço; • Raízes do Padrão destaca as principais evidências científicas
que relacionam a biologia humana com a natureza e o ambiente construído; Edward O. Wilson, 1993
Biofilia e a Ética da Conservação,
• Trabalhar com o Padrão destaca atributos de design, exemplos,
e considerações; e
A Hipótese da Biofilia
• Relation to Other Patterns aponta brevemente oportunidades para estratégias

integrativas de design biofílico.

Tanner Springs do Atelier Dreisetl Assim como as combinações de cultura, demografia, linhas de base de saúde e
demonstra pelo menos um padrão de características do ambiente construído podem afetar a experiência do espaço de maneira
cada uma das três categorias de design diferente, cada padrão de design também pode. Uma solução adequada resulta da
biofílico. Imagem © Fred Jala/Flickr.
compreensão das condições locais e da relação de um espaço com outro, e da resposta
adequada com uma combinação de intervenções de design para atender às necessidades
exclusivas de um espaço e seu grupo de usuários e programas pretendidos.
Finalmente, cada padrão foi avaliado quanto ao impacto potencial geral e à força da
pesquisa sobre a qual um padrão é construído. Salvo indicação em contrário, todos os
exemplos relatados são baseados em dados publicados em um periódico revisado por
pares. Reconhecemos que alguns estudos são mais rigorosos do que outros e que
alguns padrões têm um corpo maior de pesquisa para apoiar descobertas importantes.
Para ajudar a comunicar essa variabilidade, até três asteriscos seguem cada nome de
padrão, em que três asteriscos (***) indicam que a quantidade e a qualidade das
evidências revisadas por pares disponíveis são robustas e o potencial de impacto é
grande, e nenhum asterisco indica que há pesquisas mínimas para apoiar a relação
biológica entre saúde e design, mas as informações anedóticas são adequadas para
hipotetizar seu impacto potencial e importância como um padrão único.
O campo do design biofílico está em constante evolução e, como Salingaros (2000)

explica, novas disciplinas como o design biofílico devem “abstrair seus padrões à medida
que aparecem … construindo sua própria base e esqueleto lógico, sobre os quais o
crescimento futuro pode ser suportado”. À medida que novas evidências surgem, é
inteiramente possível que alguns padrões sejam defendidos em detrimento de outros e
que novos padrões surjam. Ao estabelecer esses 14 padrões básicos, esperamos
incentivar o amplo estudo científico, o desenvolvimento da linguagem e a implementação
do design da biofilia.

14 PADRÕES DE DESIGN BIOFÍLICO

MELHORAR A SAÚDE E O BEM-ESTAR NO AMBIENTE CONSTRUÍDO
NATUREZA NO ESPAÇO ANÁLOGOS NATURAIS NATUREZA DO ESPAÇO
1. Conexão Visual com a Natureza 8. Formas e padrões biomórficos 11. Prospecção

Uma visão de elementos da natureza, Referências simbólicas a arranjos Uma visão desimpedida à distância para
sistemas vivos e processos naturais. contornados, padronizados, texturizados vigilância e planejamento.
ou numéricos que persistem na natureza.
2. Conexão Não Visual com a Natureza 12. Refúgio

Estímulos auditivos, hápticos, olfativos ou 9. Conexão material com a natureza Um local de retirada, das condições
gustativos que geram uma referência deliberada Materiais e elementos da natureza que, por ambientais ou do fluxo principal de
e positiva à natureza, sistemas vivos ou processos meio de processamento mínimo, refletem atividade, no qual o indivíduo é
naturais. a ecologia ou geologia local para criar um protegido por trás e por cima.
sentido distinto de lugar.
3. Estímulos Sensoriais Não Rítmicos

Conexões estocásticas e 10. Complexidade e Ordem 13. Mistério
efêmeras com a natureza que podem ser Informações sensoriais ricas que A promessa de mais informação
analisadas estatisticamente, mas não aderem a uma hierarquia espacial semelhante alcançada por meio de visões parcialmente
podem ser previstas com precisão. às encontradas na natureza. obscurecidas ou outros dispositivos sensoriais
que atraem o indivíduo a viajar mais
profundamente no ambiente.
4. Variabilidade Térmica e de Fluxo de Ar
Mudanças sutis na temperatura do ar,
umidade relativa, fluxo de ar pela pele e 14. Risco/Perigo
temperaturas da superfície que imitam Uma ameaça identificável juntamente
ambientes naturais. com uma proteção confiável.
5. Presença de Água
Uma condição que potencializa a
experiência de um lugar através da visão,

audição ou toque da água.
6. Luz Dinâmica e Difusa

Aproveitando intensidades variadas de luz e
sombra que mudam ao longo do tempo para
criar condições que ocorrem na natureza.
7. Conexão com Sistemas Naturais

Consciência dos processos naturais,
especialmente das mudanças sazonais
e temporais características de um
ecossistema saudável.

A EXPERIÊNCIA
[P1]
Um espaço com uma boa Conexão Visual com a Natureza parece completo, prende a atenção e
VISUAL pode ser estimulante ou calmante. Pode transmitir uma sensação de tempo, clima e outros seres
vivos.
CONEXÃO
RAÍZES DO PADRÃO
COM A NATUREZA
O padrão Conexão Visual com a Natureza evoluiu de pesquisas sobre preferências visuais e
*** respostas a visões da natureza mostrando redução do estresse, funcionamento emocional mais
positivo e melhores taxas de concentração e recuperação.
Uma Conexão Visual com a
A recuperação do estresse a partir de conexões visuais com a natureza teria sido realizada
Natureza é uma visão dos elementos através da redução da pressão arterial e da frequência cardíaca; redução da fadiga de atenção,
da natureza, sistemas vivos e tristeza, raiva e agressividade; melhor engajamento/atenção mental, atitude e felicidade geral.
Há também evidências de redução do estresse relacionado a experimentar a natureza real e ver
processos naturais.
imagens da natureza. O acesso visual à biodiversidade é supostamente mais benéfico para
nossa saúde psicológica do que o acesso à área de terra (ou seja, quantidade de terra).[P1]
A pesquisa de preferência visual indica que a visão preferida é olhar para baixo de uma encosta
para uma cena que inclui bosques de árvores de sombra, plantas com flores, animais calmos e
não ameaçadores, indicações de habitação humana e corpos de água limpa (Orians &
Heerwagen, 1992). Isso geralmente é difícil de alcançar no ambiente construído, particularmente
em ambientes urbanos já densos, embora os benefícios psicológicos da natureza aumentem
com níveis mais altos de biodiversidade e não com o aumento da área vegetativa natural (Fuller
et al., 2007). . O impacto positivo no humor e na auto-estima também demonstrou ocorrer de
forma mais significativa nos primeiros cinco minutos de experiência da natureza, como por meio
de exercícios em um espaço verde (Barton & Pretty, 2010). Ver a natureza por dez minutos antes
de experimentar um estressor mental mostrou estimular a variabilidade da frequência cardíaca e
a atividade parassimpática (ou seja, a regulação dos órgãos internos e glândulas que suportam
a digestão e outras atividades que ocorrem quando o corpo está em repouso) (Brown, Barton &
Gladwell, 2013), enquanto observava uma cena de floresta por 20 minutos depois que um
estressor mental mostrou retornar o fluxo sanguíneo cerebral e a atividade cerebral a um estado
relaxado (Tsunetsugu & Miyazaki, 2005).
RELAÇÃO COM OUTROS PADRÕES
A Conexão Visual com a Natureza é frequentemente

Ver cenas da natureza estimula uma porção maior do córtex visual do que cenas não naturais,
combinada com vários outros padrões.
o que desencadeia mais receptores de prazer em nosso cérebro, levando a um interesse
Sobreposições comuns com o impacto prolongado e uma recuperação mais rápida do estresse. Por exemplo, a recuperação da
potencial mais significativo: frequência cardíaca de baixo nível de estresse, como trabalhar em um ambiente de escritório,
[P2] Conexão Não Visual com a Natureza mostrou ocorrer 1,6 vezes mais rápido quando o espaço tem uma janela de vidro com vista para
[P3] Estímulos Sensoriais Não Rítmicos a natureza, em vez de uma simulação de alta qualidade (ou seja, vídeo de plasma) da mesma
[P5] Presença de Água
visão de natureza, ou nenhuma visão (Kahn et al., 2008). Além disso, a visualização repetida da
[P8] Formas e padrões biomórficos
natureza real, ao contrário da não natureza, não diminui significativamente o nível de interesse
[P11] Prospecto
do espectador ao longo do tempo (Biederman & Vessel, 2006).

TRABALHANDO COM O PADRÃO

EXEMPLOS
O objetivo do padrão Conexão Visual com a Natureza é fornecer um ambiente que ajude o indivíduo a Ocorrendo naturalmente
mudar o foco para relaxar os músculos oculares e atenuar a fadiga cognitiva. O efeito de uma
• Fluxo natural de um corpo de água
intervenção melhorará à medida que a qualidade de uma vista e a quantidade de biodiversidade visível
• Vegetação, incluindo plantas produtoras de
aumentam.
alimentos
Uma visão da natureza através de uma janela de vidro oferece um benefício em relação a uma tela digital (por • Animais, insetos
exemplo, TV de vídeo/plasma) com a mesma visão, principalmente porque não há deslocamento de paralaxe • Fósseis
para as pessoas à medida que se movem em direção ou ao redor de uma tela de vídeo (Kahn et al. ., 2008).
• Terreno, solo, terra
Isso pode mudar à medida que a videografia tridimensional avança. No entanto, a natureza simulada
ou construída é mensuravelmente melhor em gerar redução de estresse do que não ter nenhuma Simulado ou Construído
conexão visual.
• Fluxo mecânico de um corpo de água
Considerações de design para estabelecer uma forte conexão visual com a natureza: • Lago de Koi, aquário
• Priorizar a natureza real sobre a natureza simulada; e natureza simulada sobre • Parede verde
nenhuma natureza.
• Obras de arte retratando cenas da natureza
• Priorize a biodiversidade sobre a área cultivada, área ou quantidade. • Vídeo retratando cenas da natureza
• Priorizar ou permitir oportunidades de exercício que estejam nas proximidades • Paisagens altamente projetadas
espaço verde.
• Projete para suportar uma conexão visual que pode ser experimentada por pelo menos
PARALAXE
5 a 20 minutos por dia.
• Projete layouts espaciais e móveis para manter as linhas de visão desejadas e evitar
impedir o acesso visual quando sentado.
• As conexões visuais até mesmo com pequenas instâncias da natureza podem ser
restauradoras e particularmente relevantes para intervenções temporárias ou espaços
onde o imobiliário (área do piso/térreo, espaço da parede) é limitado.
• Os benefícios de ver a natureza real podem ser atenuados por um meio digital, que
pode ser de maior valor para espaços que, pela natureza de sua função (por exemplo,
unidades de radiação hospitalar) não podem incorporar facilmente a natureza real ou
vistas ao ar livre.
A paralaxe surge com uma mudança
Um exemplo de ambiente projetado com excelente Conexão Visual com a Natureza é o jardim de no ponto de vista que ocorre devido ao
movimento do observador, do observado ou
bétulas e musgos do New York Times Building, em Nova York – um espaço escavado no meio do
de ambos. O cérebro humano explora a
prédio pelo qual todos passam ao entrar ou sair o edifício. Adjacente a um restaurante e às principais
paralaxe para obter percepção de profundidade
salas de conferências, o jardim de bétulas é um oásis de calma na azáfama da Times Square.
e estimar distâncias de objetos.
Extrema esquerda: Kikugetu-tei, Takamatsu, Japão.

Imagem © wakiiii/Flickr.
Acima: Vinícola de outono perto de Blenheim, Nova

Zelândia. Imagem © Daniel Pietzsch/Flickr.
Esquerda: O jardim de musgo e bétula do NY Times

Building, Nova York, de Renzo Piano, atua como um
oásis de calma. Imagem © Hubert J. Steed.

A EXPERIÊNCIA
[P2]
Um espaço com uma boa Conexão Não Visual com a Natureza parece fresco e bem
NÃO VISUAL equilibrado; as condições ambientais são percebidas como complexas e variáveis, mas
ao mesmo tempo familiares e confortáveis, em que sons, aromas e texturas lembram
CONEXÃO estar ao ar livre na natureza.
COM A NATUREZA RAÍZES DO PADRÃO
** O padrão Conexão Não-Visual com a Natureza evoluiu a partir de pesquisas sobre

reduções na pressão arterial sistólica e nos hormônios do estresse; impacto do som e da
Conexão não-visual com a
vibração no desempenho cognitivo; e melhorias percebidas na saúde mental e
natureza são os estímulos auditivos, tranquilidade como resultado de interações sensoriais não visuais com a natureza não
hápticos, olfativos ou gustativos ameaçadora.[P2] Cada sistema sensorial tem um vasto corpo de pesquisa para apoiá-lo;
aqui nós fornecemos apenas um gostinho.
que geram uma referência
deliberada e positiva à
Auditivo. Pesquisas mostram que a exposição aos sons da natureza, quando comparada
natureza, sistemas vivos ou ao ruído urbano ou de escritório, acelera a restauração fisiológica e psicológica até 37%
processos naturais. mais rápido após um estressor psicológico (Alvarsson et al., 2010) e reduz a fadiga
cognitiva e ajuda na motivação (Jahncke et al. , 2011). Os participantes de um estudo
que ouviram os sons do rio ou assistiram a um filme da natureza com sons do rio durante
o período de restauração pós-tarefa relataram ter mais energia e maior motivação após
o período de restauração em comparação com os participantes que ouviram apenas o
ruído ou silêncio do escritório (Jahncke et. al., 2011). Além disso, ver o filme da natureza
com sons do rio durante o período de restauração teve um efeito mais positivo do que
apenas ouvir apenas os sons do rio.
RELAÇÃO COM OUTROS PADRÕES As ondas do mar e o tráfego de veículos podem ter um padrão sonoro muito semelhante.
Em um experimento usando um som sintetizado que replicava as ondas e o padrão de
Como as experiências podem ser aprimoradas quando
som do tráfego, os pesquisadores observaram que os participantes processavam o som
combinadas com mais de um sentido, a aplicação de
um segundo padrão pode ajudar a identificar os
sintetizado em diferentes partes do cérebro, dependendo se também estavam assistindo
estímulos ou outras qualidades dos estímulos. a um vídeo de ondas ou tráfego de veículos (Hunter et al. , 2010). Os participantes
consideraram o som prazeroso ao visualizar o vídeo das ondas, mas não ao visualizar o
vídeo do trânsito. Este estudo sugere uma forte conexão entre nossos sistemas sensoriais
Sobreposições comuns: visuais e auditivos e o bem-estar psicológico.
[P1] Conexão Visual com a Natureza
[P3] Estímulos Sensoriais Não Rítmicos
[P4] Variabilidade Térmica e de Fluxo de Ar Olfativo. Nosso sistema olfativo processa o cheiro diretamente no cérebro, o que pode
[P9] Conexão material com a natureza desencadear memórias muito poderosas. As práticas tradicionais há muito usam óleos
vegetais para acalmar ou energizar as pessoas. Estudos também mostraram que a
e às vezes também:
exposição olfativa a ervas e fitonídios (óleos essenciais de árvores) têm um efeito positivo
[P13] Mistério
no processo de cicatrização e na função imunológica humana, respectivamente (Li et al.,
2012; Kim et al., 2007).

Háptico. A terapia com animais de estimação, onde a companhia e o ato de acariciar e apalpar EXEMPLOS
o pelo de animais domesticados, é conhecida por ter profundos efeitos calmantes nos
pacientes; as atividades de jardinagem e horticultura demonstraram gerar responsabilidade Ocorrendo naturalmente
ambiental entre as crianças, reduzir a fadiga auto-relatada, mantendo a flexibilidade articular • Ervas e flores perfumadas
entre os adultos (por exemplo, Yamane et al., 2004) e reduzir a percepção de dor entre
• Aves canoras
populações idosas com artrite. O ato de tocar a vida vegetal real, versus plantas sintéticas,
• Água corrente
também demonstrou induzir o relaxamento por meio de uma mudança nas taxas de fluxo
sanguíneo cerebral (por exemplo, Koga & Iwasaki, 2013). Esses exemplos dão motivos para • Clima (chuva, vento, granizo)
acreditar que a experiência de tocar em outros elementos da natureza, como água ou matérias- • Ventilação natural (janelas operáveis,
primas, pode resultar em resultados de saúde semelhantes. passarelas)
• Materiais texturizados (pedra, madeira, pele)

Gustativo. Degustar é mais uma forma de vivenciar a natureza e aprender sobre o nosso meio • Fogo crepitante/lareira
ambiente. Enquanto os adultos costumam ser curiosos ou temerosos de plantas e ervas
• Manchas de sol
comestíveis, considere o hábito familiar de bebês e crianças pequenas colocarem objetos
encontrados na boca – eles estão buscando informações. • Superfícies quentes/frias
Simulado ou Construído
• Simulações digitais de sons da natureza
O objetivo do padrão Conexão Não Visual com a Natureza é fornecer um ambiente que use • Óleos vegetais naturais
liberados mecanicamente
som, cheiro, toque e possivelmente até gosto para envolver o indivíduo de uma maneira que
ajude a reduzir o estresse e melhorar a saúde física e mental percebida. Esses sentidos podem • Tecidos/têxteis altamente texturizados que
ser experimentados separadamente, embora a experiência seja intensificada e o efeito sobre imitam texturas de materiais naturais
a saúde seja agravado se vários sentidos forem consistentemente engajados juntos. • Recurso de água audível e/ou
fisicamente acessível
• Música com qualidades fractais

Considerações de design para estabelecer uma forte conexão não visual com a natureza:
• Horticultura/jardinagem, incluindo plantas
• Priorize os sons da natureza sobre os sons urbanos.
comestíveis
• Design para conexões não visuais que podem ser facilmente acessadas de um • Animais domésticos/animais de estimação
ou vários locais e de forma a permitir o engajamento diário de 5 a 20 minutos
• Apiário de abelhas
por vez.
• Integrar conexões não visuais com outros aspectos do design

programa.
• Uma única intervenção que pode ser experimentada de várias maneiras pode
aumentar os impactos.
• Projete para que conexões visuais e não visuais sejam experimentadas

simultaneamente para maximizar potenciais respostas positivas à saúde.
Calat Alhambra em Granada, Espanha, é um exemplo requintado dos 14 Padrões.

Enquanto alguns padrões são mais evidentes em alguns espaços do que em outros, as
Conexões Não Visuais com a Natureza são vivenciadas por toda parte. A integração da água
e ventilação natural com a arquitetura é central para a experiência não visual, apoiando uma
conexão perfeita entre os espaços internos e externos e entre o edifício e a paisagem natural
circundante. O calor solar penetra em locais distintos, a galeria sussurrante ressoa sons da
natureza e das pessoas, e jardins de alecrim, murtas e outras plantas perfumadas cercam o
local. O uso extensivo de fontes de água cria um microclima – o espaço soa e parece mais
fresco – enquanto pisos de pedra e corrimãos com canais de água resfriam os pés e as mãos
Acima: Uma fonte e jardins no Calat Alhambra em
através da condutância.
Granada, Espanha, proporcionam uma experiência
não visual da natureza. Imagem © Dax Fernstrom/
Flickr.
Esquerda: Sea Organ, Zadar, Croácia. Imagem ©

Bohringer Friedrich.

A EXPERIÊNCIA
[P3] Um espaço com bons estímulos sensoriais não-rítmicos dá a sensação de que estamos
momentaneamente a par de algo especial, algo novo, interessante, estimulante e energizante.
NÃO RÍTMICO É uma distração breve, mas bem-vinda.
SENSORIAL RAÍZES DO PADRÃO
ESTÍMULOS O padrão de Estímulos Sensoriais Não Rítmicos evoluiu a partir de pesquisas sobre o
** comportamento de olhar (especialmente os reflexos de movimento da visão periférica);
padrões de relaxamento focal da lente do olho; frequência cardíaca, pressão arterial sistólica
Estímulos Sensoriais Não
e atividade do sistema nervoso simpático; e medidas comportamentais observadas e
Rítmicos são conexões estocásticas quantificadas de atenção e exploração.[P3]
e efêmeras com a natureza que
Estudos da resposta humana ao movimento estocástico de objetos na natureza e a exposição
podem ser analisadas estatisticamente, momentânea a sons e aromas naturais mostraram apoiar a restauração fisiológica. Por
mas não podem ser previstas exemplo, ao sentar e olhar para uma tela de computador ou fazer qualquer tarefa com um
foco visual curto, a lente do olho fica arredondada com a contração dos músculos oculares.
com precisão.
Quando esses músculos ficam contraídos por um período prolongado, ou seja, mais de 20
minutos de cada vez, pode ocorrer fadiga, manifestando-se como cansaço visual, dores de
cabeça e desconforto físico. Uma distração visual ou auditiva periódica, mas breve, que faz
com que a pessoa olhe para cima (por > 20 segundos) e para uma distância (de > 6 metros)
permite pausas mentais curtas durante as quais os músculos relaxam e as lentes se achatam
(Lewis, 2012; Vaso, 2012).
O objetivo do padrão de estímulos sensoriais não rítmicos é estimular o uso de estímulos

sensoriais naturais que atraem discretamente a atenção, permitindo que a capacidade dos
Os Estímulos Sensoriais Não Rítmicos diferem de indivíduos para tarefas focadas seja reabastecida de fadiga mental e estressores fisiológicos.
[P2] Conexão Não Visual com a Natureza, pois Isso pode ser alcançado projetando-se a exposição momentânea ao movimento estocástico
incluem todos os sistemas sensoriais e são mais
ou imprevisível, particularmente para a visão periférica ou a experiência periódica de cheiros
comumente experimentados em um nível subconsciente
ou sons.
por meio de exposição momentânea que normalmente
não é procurada ou antecipada; enquanto a Conexão
Quando imersos na natureza, experimentamos continuamente instâncias de estímulos não
Não-Visual pode ser deliberada, planejada e por
rítmicos: pássaros cantando, folhas farfalhando, o leve cheiro de eucalipto no ar.
períodos de tempo mais longos e previsíveis.
O ambiente construído evoluiu para um reino deliberadamente previsível. Mesmo alguns
jardins bem cuidados e certamente a vegetação interior carecem das qualidades necessárias
para suportar estímulos sensoriais não rítmicos.
Sobreposições comuns:
[P1] Conexão Visual com a Natureza Considerações de design para estabelecer estímulos não rítmicos acessíveis e eficazes:
[P4] Variabilidade Térmica e de Fluxo de Ar
• Como orientação geral, as experiências sensoriais não rítmicas devem ocorrer
[P10] Complexidade e Ordem
aproximadamente a cada 20 minutos por cerca de 20 segundos e, para
[P13] Mistério
estímulos visuais, a uma distância de mais de 6 metros.

• Muitos estímulos na natureza são sazonais, portanto, uma estratégia eficaz EXEMPLOS
durante todo o ano, como intervenções múltiplas que se sobrepõem às
estações do ano, ajudará a garantir que experiências sensoriais não Ocorrendo naturalmente
rítmicas possam ocorrer em qualquer época do ano. • Movimento na nuvem
• Em alguns casos, a intervenção pode ser semelhante à de [P1] Visual ou • Brisa

[P2] Conexão Não Visual com a Natureza; o que importa aqui é a qualidade
• O farfalhar da vida vegetal
efêmera e estocástica da intervenção.
• Balbuciar água
• Uma intervenção que alavanca a simulação de estímulos naturais (em vez
• Movimento de insetos e animais
de ocorrerem naturalmente) provavelmente exigirá colaboração precoce
com o engenheiro mecânico ou a equipe de instalações. • Chilrear dos pássaros
• Uma estratégia de estímulos não rítmicos pode ser entrelaçada com quase • Flores, árvores e ervas perfumadas
qualquer plano de paisagem ou horticultura. Por exemplo, selecionar Simulado ou Construído

espécies de plantas para caixas de janela que atrairão abelhas, borboletas
e outros polinizadores pode ser uma aplicação mais prática para alguns • Tecido ondulante ou materiais
de tela que se movem ou brilham
projetos do que manter um apiário de abelhas ou um santuário de borboletas.
com a luz ou brisa
• Os humanos percebem o movimento na visão periférica muito mais rápido
• Reflexos de água em uma superfície
do que na frente. O cérebro também processa o movimento dos seres vivos
em um lugar diferente do que faz com os objetos mecânicos (Beauchamp • Sombras ou luz manchada que mudam
com o movimento ou o tempo
et al., 2003), em que o movimento natural é geralmente percebido como
positivo e o movimento mecânico como neutro ou mesmo negativo. Como • Sons da natureza transmitidos em
resultado, o movimento rítmico repetitivo de um pêndulo só prenderá a intervalos imprevisíveis
atenção brevemente, o tique-taque repetitivo constante de um relógio pode • Óleos vegetais liberados mecanicamente
vir a ser ignorado ao longo do tempo e um perfume sempre presente pode
perder sua mística com a exposição a longo prazo; ao passo que o
movimento estocástico de uma borboleta atrairá a atenção de cada vez
para benefícios fisiológicos recorrentes.
A comunidade Dockside Green na Ilha de Vancouver, Victoria, BC Canadá, é um ótimo

exemplo de estímulos não rítmicos. A implementação da restauração do habitat e gestão
da água da chuva levou a experiências efêmeras de gramíneas balançando, água caindo e
o zumbido de insetos e animais que passam, visíveis de passarelas, varandas e janelas ao
redor da comunidade.
Extrema esquerda: Membrana cinética do

estacionamento do Terminal Doméstico de Brisbane
por Ned Kahn. Imagem © Daniel Clifford.
Esquerda: A Dockside Green Community na Ilha de

Vancouver, de Busby Perkins+Will, mergulha as
pessoas em estímulos naturais não rítmicos.
Imagem © Ellen Moorhouse, Toronto Star.

A EXPERIÊNCIA
[P4] Um espaço com boa variabilidade térmica e de fluxo de ar é refrescante, ativo, vivo,
TÉRMICO revigorante e confortável. O espaço proporciona uma sensação de flexibilidade e uma
sensação de controle.
& FLUXO DE AR
RAÍZES DO PADRÃO
VARIABILIDADE
** O padrão de Variabilidade Térmica e de Fluxo de Ar evoluiu de pesquisas que medem os
efeitos da ventilação natural, sua variabilidade térmica resultante e conforto, bem-estar e
produtividade do trabalhador; fisiologia e percepção do prazer temporal e espacial (aliestia);
A variabilidade térmica e de fluxo
o impacto da natureza em movimento na concentração; e, de um modo geral, um crescente
de ar pode ser caracterizada como descontentamento com a abordagem convencional de projeto térmico, que se concentra em
mudanças sutis na temperatura atingir uma área alvo estreita de temperatura, umidade e fluxo de ar, minimizando a
variabilidade.[P4a]
do ar, umidade relativa, fluxo
de ar através da pele e temperaturas Pesquisas mostram que as pessoas gostam de níveis moderados de variabilidade sensorial
no ambiente, incluindo variação de luz, som e temperatura, e que um ambiente desprovido
da superfície que imitam
de estimulação e variabilidade sensorial pode levar ao tédio e à passividade (por exemplo,
ambientes naturais. Heerwagen, 2006).[P4b] Os primeiros estudos em aliestesia indicam que sensações térmicas
agradáveis são melhor percebidas quando o estado corporal inicial é quente ou frio, não
neutro (por exemplo, Mower, 1976), o que corrobora estudos mais recentes relatando que
um resfriamento excessivo temporário de uma pequena porção do corpo corpo quando
quente, ou superaquecimento quando frio, mesmo sem afetar a temperatura central do
corpo, é percebido como altamente confortável (Arens et al., 2006).
De acordo com a Teoria da Restauração da Atenção, elementos de “fascinação suave”

como brisas leves ou outros movimentos naturais podem melhorar a concentração
(Heerwagen & Gregory, 2008; S. Kaplan, 1995). Outras pesquisas indicam que uma
variedade de condições térmicas dentro de uma sala de aula pode levar a um melhor
desempenho do aluno (Elzeyadi, 2012); e que mudanças na velocidade de ventilação podem
ter um impacto positivo no conforto, sem impacto negativo na função cognitiva, ao mesmo
tempo em que oferecem a possibilidade de algum aumento na capacidade de acessar a
memória de curto prazo (Wigö, 2005).
RELAÇÃO COM OUTROS PADRÕES O objetivo do padrão de Variabilidade Térmica e de Fluxo de Ar é fornecer um ambiente
que permita aos usuários experimentar os elementos sensoriais da variabilidade do fluxo de
[P6] Luz Dinâmica e Difusa ar e da variabilidade térmica. A intenção também é que o usuário possa controlar as
[P7] Conexão com Sistemas Naturais condições térmicas, usando controles individuais ou permitindo que os ocupantes acessem
as condições ambientais variáveis dentro de um espaço.
[P3] Conexão Não Visual com a Natureza Em contraste, o design térmico convencional tenta atingir uma área alvo estreita de
[P5] Presença de Água temperatura, umidade e fluxo de ar, minimizando a variabilidade – o objetivo é manter as
[P13] Mistério
condições dentro do “envelope de conforto da ASHRAE”. Quando todo o

espaço atende a essa meta, modelos preditivos baseados em laboratório afirmam que 80% dos FATORES DE EXEMPLO
ocupantes estariam satisfeitos a qualquer momento – tradicionalmente um resultado aceitável em todo
o setor. Uma abordagem alternativa é fornecer combinações de temperatura ambiente e de superfície, Ocorrendo naturalmente
umidade e fluxo de ar, semelhantes às experimentadas ao ar livre, ao mesmo tempo em que fornece • Ganho de calor solar
alguma forma de controle pessoal (por exemplo, realocação manual, digital ou física) sobre essas
• Sombra e sombra
condições.
• Materiais de superfície radiante
Fornecer materiais de condutância variável, opções de assentos com diferentes níveis de ganho de • Orientação de espaço/lugar
calor solar (interior e exterior) ou proximidade de janelas operáveis – tão bem-vindos como apanhar
• Vegetação com adensamento
uma brisa fresca num dia de sol ou encostar as costas numa rocha quente num dia frio – pode melhorar sazonal
a satisfação geral de um espaço.
Uma vez que o conforto térmico é inerentemente subjetivo e varia fortemente entre as pessoas, é
• Estratégia de entrega de HVAC
importante dar um grau de controle aos indivíduos, que pode se manifestar arquitetonicamente (por
exemplo, acesso a janelas ou persianas operáveis) ou mecanicamente (por exemplo, acesso a • Controles de sistemas
instalações localizadas e energéticas). ventiladores ou aquecedores eficientes e controles de termostato). • Vidros e tratamento de
Quando um indivíduo experimenta desconforto térmico, ele provavelmente tomará medidas para se janelas
adaptar (por exemplo, vestir um suéter; mudar para um assento diferente; apresentar uma reclamação).
• Operabilidade da janela e
Às vezes, essas ações adaptativas são simplesmente uma resposta a mudanças dinâmicas nas ventilação cruzada
preferências pessoais. Para criar uma experiência térmica aprimorada, as condições não precisam
chegar ao ponto de desconforto para que essas oportunidades de alteração das condições térmicas
criem uma experiência positiva (Brager, 2014).
Considerações de projeto:
• A incorporação do fluxo de ar e das condições térmicas nos materiais, iluminação

natural, ventilação mecânica e/ou fenestração ajudará a distribuir a variabilidade no
espaço e no tempo.
• O conforto térmico é um componente vital de ponte entre o design biofílico e o design

sustentável, especialmente diante das mudanças climáticas e do aumento dos custos
de energia. Quando a Variabilidade Térmica e de Fluxo de Ar é implementada de
forma a ampliar a percepção das pessoas sobre o conforto térmico, ela também pode
ajudar a reduzir as demandas de energia para ar condicionado e aquecimento.
• Projetar recursos que permitam aos usuários adaptar e modificar facilmente suas
condições térmicas percebidas de seu ambiente aumentará a faixa de temperaturas
aceitáveis em dois graus Celsius acima e abaixo dos parâmetros convencionais de
conforto térmico (Nicol & Humphreys, 2002).
• A coordenação de estratégias de projeto entre uma equipe de projeto (por exemplo,

arquiteto, designer de iluminação e engenheiros MEP) já no processo de projeto
esquemático será particularmente importante para alcançar a intenção do projeto.
O Hospital Khoo Teck Puat de Cingapura, da RMJM Architects, é um excelente exemplo de variabilidade Acima: O Hospital Khoo Teck Puat em Cingapura, da
térmica e de fluxo de ar. O design passivo do hospital atrai o ar fresco dos pátios externos; o ar frio RMJM Architects, usa ar fresco e luz solar para
ajuda a manter o conforto térmico, enquanto os pacientes também têm janelas operáveis em seus aumentar o conforto térmico.
Imagem © Jui-Yong Sim/Flickr.
quartos, permitindo maior controle pessoal. A fachada e os layouts internos são projetados para
aumentar a variabilidade da luz do dia e da luz/sombra, reduzindo o brilho. Passarelas externas elevadas Esquerda: Claustros de San Juan de Los Reyes,
conectadas também fornecem acesso à brisa, sombra e calor solar. Toledo, Espanha. Imagem © Ben Leto/Flickr.

A EXPERIÊNCIA
[P5]
Um espaço com uma boa condição de Presença de Água é atraente e cativante.
PRESENÇA Fluidez, som, iluminação, proximidade e acessibilidade contribuem para que um espaço seja
estimulante, calmante ou ambos.
DE ÁGUA
** RAÍZES DO PADRÃO
O padrão Presença de Água evoluiu de pesquisas sobre preferência visual e respostas

Presença de Água é uma
emocionais positivas a ambientes contendo elementos de água; redução do estresse,
condição que potencializa aumento da sensação de tranquilidade e diminuição da frequência cardíaca e da pressão
a experiência de um lugar arterial devido à exposição a recursos hídricos; melhor concentração e restauração da
memória induzida por estímulos visuais complexos e naturalmente flutuantes; e percepção
através da visão, audição ou
aprimorada e responsividade psicológica e fisiológica quando vários sentidos são estimulados
toque da água. simultaneamente.[P5]
A pesquisa de preferência visual indica que uma visão preferida contém corpos de água
limpa (ou seja, não poluída) (Heerwagen & Orians, 1993). A pesquisa também mostrou que
as paisagens com água provocam uma maior resposta restauradora e geralmente têm uma
maior preferência entre as populações em comparação com as paisagens sem água.
Evidências de apoio sugerem que cenas naturais sem água e cenas urbanas com elementos
de água seguem com benefícios basicamente iguais (Jahncke et al., 2011; Karmanov &
Hamel, 2008; White, et al., 2010).
Pesquisas sobre a resposta a atividades realizadas em espaços verdes mostraram que a

presença de água promove maiores melhorias tanto na autoestima quanto no humor do que
atividades realizadas em ambientes verdes sem a presença de água (Barton & Pretty, 2010).
O acesso auditivo e o acesso tátil percebido ou potencial à água também reduzem o estresse
(Alvarsson et al., 2010; Pheasant et al., 2010).
O objetivo do padrão Presença da Água é capitalizar os atributos multissensoriais da água

para aprimorar a experiência de um lugar de uma maneira que seja calmante, incite à
contemplação, melhore o humor e forneça restauração da fadiga cognitiva.
Experiências repetidas de água não diminuem significativamente nosso nível de interesse

ao longo do tempo (Biederman & Vessel, 2006), então uma pequena característica da água
RELAÇÃO COM OUTROS PADRÕES pode ser adequada. Aproveitar os sons criados pela água corrente em pequena escala, e
nossa capacidade de tocá-la, amplificará a resposta de saúde desejada com uma experiência
Padrões comumente aprimorados:
multissensorial. Vistas para grandes corpos d'água ou acesso físico a corpos d'água naturais
[P2] Conexão Não Visual com a Natureza ou projetados também podem ter a resposta de saúde, desde que sejam percebidos como
[P7] Conexão com Sistemas Naturais 'limpos' ou não poluídos. Imagens da natureza que incluem elementos aquáticos são mais
[P11] Prospecto propensas a ajudar a reduzir a pressão arterial e a frequência cardíaca do que imagens
[P14] Risco/Perigo semelhantes sem elementos aquáticos.

Considerações de projeto para otimizar os impactos da presença de água: EXEMPLOS

• Priorize uma experiência multissensorial da água para alcançar o resultado mais
Ocorrendo naturalmente
benéfico.
• Rio, córrego, oceano, lagoa,
• Priorize o movimento da água naturalmente flutuante sobre o previsível pântano
movimento ou estagnação.
• Acesso visual à chuva e fluxos
• Recursos de água de alto volume e alta turbulência podem criar desconforto, afetar
• Transmissões sazonais
os níveis de umidade ou diminuir a qualidade acústica, portanto, a proximidade
pode influenciar a adequação. Simulado ou Construído
• Os recursos hídricos podem ser intensivos em água e energia e, como tal, devem • Parede d'água
ser usados com moderação, principalmente em climas com pouco acesso à água. • Queda d'água construída
Sombrear a água, usar superfícies de alto albedo e minimizar a área exposta da
superfície da água minimizará a perda de água por evaporação e possivelmente • Aquário
contribuirá para a experiência biofílica. • Fonte
• Fluxo construído
O Robert and Arlene Kogod Courtyard no Smithsonian American Art Museum em Washington, DC
é um ótimo exemplo de Presença de Água com sua característica de água fisicamente expansiva, • Reflexos de água (reais ou
simulado) em outra superfície
projetada por Gustafson Guthrie Nichol Ltd., também como um espaço para eventos. O antigo
espaço ao ar livre foi cercado com um dossel ondulante projetado pela Foster + Partners, lembrando • Imagens com água na
água ou nuvens. Em várias partes dos pisos levemente inclinados há fendas das quais uma lâmina composição
de água emerge, flui pela pedra texturizada e depois desaparece em uma série de fendas em
direção ao centro do pátio. A fina camada de água reflete a luz e as condições climáticas de cima
e convida os transeuntes ao toque. Durante os eventos, o sistema é drenado e se torna
perfeitamente parte do plano do piso.
Extrema esquerda: Rice University, TX.

Imagem cortesia de archdaily.com.
Esquerda: O Robert and Arlene Kogod

Courtyard no Smithsonian American Art
Museum, Washington, DC, da Foster +
Partners e da paisagista Kathryn Gustafson,
da Gustafson Guthrie Nichol Ltd., com sede
em Seattle, tem lençóis de água sem costura
atravessando o chão, refletindo o clima e a
iluminação condições. Imagem © Tim Evanson/
Flickr.

A EXPERIÊNCIA
[P6] Um espaço com uma boa condição de luz dinâmica e difusa transmite expressões de tempo e
movimento para evocar sentimentos de drama e intriga, protegidos por uma sensação de calma.
DINÂMICO &
LUZ DIFUSA RAÍZES DO PADRÃO
** O design de iluminação tem sido usado há muito tempo para definir o clima de um espaço, e
A luz dinâmica e difusa
diferentes condições de iluminação provocam diferentes respostas psicológicas. O impacto da luz
aproveita intensidades variadas de do dia no desempenho, humor e bem-estar tem sido estudado por muitos anos, em uma variedade
luz e sombra que mudam ao longo de ambientes, e como um campo complexo da ciência e do design, a luz tem sido extensivamente
do tempo para criar condições que estudada e escrita.
ocorrem na natureza. Pesquisas iniciais mostraram que a produtividade é maior em locais de trabalho bem iluminados,
as vendas são maiores em lojas com iluminação natural e que as crianças tiveram melhor
desempenho em salas de aula com vista para a luz natural – o foco da pesquisa foi na estratégia
de iluminação e desempenho de tarefas e menos na biologia humana. Por exemplo, a iluminação
natural de qualidade tem sido relatada como induzindo humores mais positivos e significativamente
menos cárie dentária entre os alunos que frequentam escolas com luz natural de qualidade do que
os alunos que frequentam escolas com condições de luz médias (Nicklas & Bailey, 1996).
Pesquisas recentes se concentraram mais fortemente na flutuação da iluminância e no conforto

visual, fatores humanos e percepção da luz e impactos da iluminação no funcionamento do sistema
circadiano.[P6] A luz solar muda de cor de amarelo pela manhã para azul ao meio-dia e vermelho
em a tarde/noite; o corpo humano responde a essa transição de cor da luz do dia. A resposta é
aparente na temperatura corporal, frequência cardíaca e funcionamento circadiano. Maior teor de
luz azul (semelhante à clarabóia) produz serotonina; enquanto a ausência de luz azul (que ocorre à
noite) produz melatonina. O equilíbrio de serotonina e melatonina pode estar ligado à qualidade do
sono, humor, estado de alerta, depressão, câncer de mama e outras condições de saúde (Kandel
et al., 2013).
RELAÇÃO COM OUTROS PADRÕES O objetivo do padrão de luz dinâmica e difusa é duplo: fornecer aos usuários opções de iluminação
que estimulam o olho e prendem a atenção de uma maneira que gera uma resposta psicológica ou
fisiológica positiva e ajuda a manter o funcionamento do sistema circadiano. O objetivo não deve
ser criar uma distribuição uniforme de luz através de um espaço (chato), nem deve haver diferenças
[P4] Variabilidade Térmica e de Fluxo de Ar extremas (ou seja, desconforto com ofuscamento).
[P13] Mistério
e às vezes também: O olho humano e o processamento de luz e imagens no cérebro são adaptáveis a uma ampla gama
[P5] Presença de Água de condições, embora existam limitações. Por exemplo, quando a diferença de iluminação entre
[P7] Conexão com Sistemas Naturais fontes ou superfícies adjacentes tem uma taxa de brilho ou luminância maior que quarenta para
um, pode ocorrer ofuscamento,

o que diminui o conforto visual (Clanton, 2014). Para áreas de trabalho, as relações de luminância
EXEMPLOS
entre a tarefa e o ambiente imediato não devem exceder 10 para um. Portanto, embora diferenças
dramáticas de iluminação possam ser ótimas para alguns espaços religiosos, de socialização e Ocorrendo naturalmente
circulação, elas não são uma boa ideia em superfícies de trabalho. • Luz do dia de vários ângulos • Luz
solar direta
A iluminação difusa nas superfícies verticais e no teto fornece um pano de fundo calmo para a cena
visual. A iluminação de destaque e outras camadas de fontes de luz criam interesse e profundidade, • Luz diurna e sazonal
enquanto a iluminação de tarefa ou personalizada fornece flexibilidade localizada em intensidade e • Luz do fogo
direção. Essas camadas ajudam a criar um ambiente visual agradável (Clanton, 2014).
• Luar e luz das estrelas
O movimento de luz e sombras ao longo de uma superfície pode atrair nossa atenção. Por exemplo, a • Bioluminescência
luz manchada sob a copa de um álamo ou os reflexos da água ondulante em uma parede. Esses
padrões tendem a ser fractais, e o cérebro está sintonizado com fractais em movimento (veja [P10]
Complexidade e Ordem). • Várias fontes de luz elétrica de
baixo brilho
Assim como as variações nas superfícies iluminadas são importantes para interpretar superfícies,
• Iluminância
realizar uma variedade de tarefas e navegação segura, a iluminação circadiana é importante para
apoiar a saúde biológica. Aproveitar as oportunidades de flutuação de iluminação, distribuição de luz e • Distribuição de luz
variabilidade de cor da luz que estimulam o olho humano sem causar desconforto melhorará a • Iluminação difusa ambiente
qualidade da experiência do usuário. nas paredes e teto
• Tratamentos de janela que

Considerações de projeto para estabelecer um equilíbrio entre condições de iluminação dinâmica e preservam a luz do dia
difusa:
• Tarefa e iluminação pessoal
• As condições de iluminação dinâmicas podem ajudar na transição entre espaços
• Iluminação de destaque
internos e externos.
• Controles de escurecimento do usuário pessoal
• Condições de iluminação drasticamente dinâmicas, como movimento sustentado,
• Referência de cores circadianas
mudança de cores, penetração direta da luz do sol e altos contrastes, podem não
(ajuste de cor da luz elétrica para
ser apropriadas para espaços onde são realizadas atividades de atenção direcionada.
imitar os padrões diurnos e
minimizar a luz azul à noite)
• A iluminação circadiana será especialmente importante em espaços onde as pessoas
ocupar por longos períodos de tempo.
Um excelente exemplo de uma condição de luz dinâmica e difusa está no Yale Center for British Art,
projetado por Louis Kahn. Apesar do exterior austero do edifício, a diversidade de espaços interiores e
as diferentes orientações de janelas, clerestórios, clarabóias e um grande átrio central permitem que a
luz penetre em níveis variáveis de difusão para criar uma experiência aprimorada do visitante,
mantendo as condições ambientais internas necessárias para a exibição arte fina.
Extrema esquerda: Visionaire, Nova York, NY. Pelli

Clarke Pelli Arquitetos. Imagem cortesia de Bill
Browning.
Esquerda: O Yale Center for British Art em New

Haven, CT, de Louis Kahn, utiliza iluminação natural
para iluminar suavemente a arte e criar experiências
dramáticas. Imagem © K.
Kendall/Flickr.

A EXPERIÊNCIA
[P7]
Um espaço com uma boa Conexão com os Sistemas Naturais evoca uma relação com um
CONEXÃO todo maior, tornando-se consciente da sazonalidade e dos ciclos da vida. A experiência é
muitas vezes relaxante, nostálgica, profunda ou esclarecedora, e frequentemente antecipada.
COM NATURAL
RAÍZES DO PADRÃO
SISTEMAS
Há documentação científica limitada dos impactos na saúde associados ao acesso aos
sistemas naturais; no entanto, assim como [P5] Presença de Água, suspeita-se que esse
padrão aumente as respostas positivas de saúde. Em Design Biofílico (Kellert et al., 2008),
A conexão com os Sistemas
Kellert enquadra isso como “Padrões e Processos Naturais”, em que ver e compreender os
Naturais é a consciência dos processos da natureza pode criar uma mudança perceptual no que está sendo visto e
processos naturais, especialmente experimentado. Esse padrão tem um forte elemento temporal, que pode ser expresso
culturalmente, como no amor japonês pela efemeridade das flores de cerejeira.
as mudanças sazonais e
temporais características de um
ecossistema saudável. TRABALHANDO COM O PADRÃO
O objetivo do padrão Conexão com Sistemas Naturais é aumentar a consciência das

propriedades naturais e, esperançosamente, a administração ambiental dos ecossistemas
dentro dos quais essas propriedades prevalecem. A estratégia para trabalhar com o padrão
pode ser tão simples quanto identificar o conteúdo chave em vista da natureza (por exemplo,
árvores de folha caduca no quintal ou orquídeas em flor no peitoril da janela), ou pode ser
uma integração mais complexa de sistemas, como como evidenciando a relação entre o
comportamento dos ocupantes do edifício e a capacidade da infraestrutura de águas pluviais
(por exemplo, jardins pluviais, bioswales, esgotos pluviais), regulando as atividades domésticas
(por exemplo, banho, lavanderia) durante eventos de chuva. Em ambos os casos, o
componente temporal é geralmente o fator chave no reconhecimento de padrões e no
desencadeamento de uma consciência mais profunda de um ecossistema em funcionamento.
Considerações de design e oportunidades que podem ajudar a criar conexões de qualidade

RELAÇÃO COM OUTROS PADRÕES com sistemas naturais:
Sobreposições comuns: • Integração da captação e tratamento de águas pluviais na paisagem

[P1] Conexão Visual com a Natureza design que responde a eventos de chuva.
[P2] Conexão Não Visual com a Natureza
• Em alguns casos, fornecer acesso visual aos sistemas naturais existentes
[P5] Presença de Água será a abordagem mais fácil e econômica. Em outros casos, a incorporação
de táticas de design responsivas (por exemplo, uso de materiais que mudam
de forma ou expandem a função com exposição ao ganho de calor solar,
[P4] Variabilidade Térmica e de Fluxo de Ar vento, chuva/umidade ou sombreamento), estruturas (por exemplo, poços de
[P6] Luz Dinâmica e Difusa
degraus) e formações de terra (por exemplo, bioswales, arroyos, dunas) será
[P13] Mistério
necessário para atingir o nível desejado de consciência.

• Crie oportunidades interativas, especialmente para crianças, pacientes e EXEMPLOS

idosos (por exemplo, currículo educacional integrado; programas de
horticultura, hortas comunitárias; culinária/dieta sazonal). Ocorrendo naturalmente
• Padrões climáticos e climáticos (chuva,
Do lado de fora do escritório de cobertura de Nova York da COOKFOX Architects, fica um granizo, neve; vento, nuvens, neblina;
extenso telhado verde de 3.000 pés quadrados que muda de cor e vibração de estação para trovão, relâmpago)
estação. Testemunhar um falcão matando um pequeno pássaro mudou a percepção dos • Hidrologia (precipitação, fluxos e
funcionários de seu telhado verde como um ecossistema e não apenas um jardim decorativo. recursos hídricos superficiais;
Essa percepção foi reforçada quando os funcionários notaram mudanças no comportamento inundações, seca; arroios sazonais)
da colônia de abelhas durante períodos de calor e umidade extremos, quando o apiário de
abelhas foi invadido por abelhas ladrões e novamente quando a colheita de mel de verão • Geologia (linhas de falhas visíveis e fósseis;
parecia e tinha sabor diferente da colheita de outono.
erosão, dunas móveis)
• Comportamentos animais (predação,

alimentação, forrageamento,
acasalamento, habitação)
• Polinização, crescimento, envelhecimento

e decomposição (insetos, flores,
plantas)
• Padrões diurnos (cor clara

e intensidade; projeção de sombras;
receptividade das plantas; comportamento
animal; mudanças de maré)
• Céu noturno (estrelas, constelações, Via

Láctea) e ciclos (estágios lunares, eclipses,
alinhamentos planetários, eventos
astronômicos)
• Padrões sazonais (congelamento

degelo; intensidade e cor da luz;
ciclos das plantas; migração animal;
aromas ambientais)
• Sistemas de iluminação natural simulados
essa transição com ciclos diurnos
• Habitats de vida selvagem (por exemplo, casa

de pássaros, apiário de abelhas; sebes,
vegetação florida)
• Exposição da infraestrutura hídrica

Acima: O telhado verde do escritório da COOKFOX Architects em Nova York muda drasticamente de aparência ao longo do
• Poços de passo para armazenamento sazonal de
ano, conectando visualmente os ocupantes com as estações e a atividade do ecossistema local. Imagens cortesia de Bill
águas pluviais e convergência social
Browning.
• Pátina natural de materiais (couro, pedra, cobre,
Esquerda: Tanner Springs, Portland, Oregon. Atelier Dreiseitl, arquiteto. Imagem cortesia de GreenWorkSpc. bronze, madeira)

A EXPERIÊNCIA
[P8] Um espaço com boas formas e padrões biomórficos parece interessante e confortável,
possivelmente cativante, contemplativo ou mesmo absorvente.
BIOMÓRFICO
RAÍZES DO PADRÃO
FORMULÁRIOS &
Formas e padrões biomórficos evoluíram de pesquisas sobre preferências de visão (Joye,
PADRÕES 2007), estresse reduzido devido à mudança induzida no foco e concentração aprimorada.
* Temos uma preferência visual por formas orgânicas e biomórficas, mas a ciência por trás
disso ainda não foi formulada. Embora nosso cérebro saiba que formas e padrões
Formas e padrões biomórficos
biomórficos não são seres vivos, podemos descrevê-los como representações simbólicas
são referências simbólicas a da vida (Vessel, 2012).
arranjos contornados, padronizados,
A natureza abomina ângulos retos e linhas retas; o Ângulo Dourado, que mede
texturizados ou numéricos que aproximadamente 137,5 graus, é o ângulo entre florzinhas sucessivas em algumas flores,
persistem na natureza. enquanto curvas e ângulos de 120 graus são frequentemente exibidos em outros elementos
da natureza (por exemplo, Thompson, 1917).
A série de Fibonacci (0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34...) é uma sequência numérica que ocorre
em muitos seres vivos, especialmente plantas. A filotaxia, ou o espaçamento de folhas de
plantas, galhos e pétalas de flores (para que o novo crescimento não bloqueie o sol ou a
chuva do crescimento mais antigo) geralmente segue na série de Fibonacci. Relacionada
à série de Fibonacci está a Proporção Áurea (ou Seção Áurea), uma proporção de 1:1.618
que aparece repetidamente entre formas vivas que crescem e se desdobram em etapas
ou rotações, como no arranjo de sementes em girassóis ou na espiral. de conchas.
Formas e padrões biomórficos têm sido expressos artisticamente há milênios, desde o

adorno de templos antigos até exemplos mais modernos como o Hotel Tassel em Bruxelas
(Victor Horta, 1893) e as estruturas da Gare do Oriente em Lisboa (Santiago Calatrava,
1998). Mais intrigante ainda é a expressão arquitetônica de proporções ou arranjos
matemáticos que ocorrem na natureza, cujo significado tem sido forragem para a prosa
filosófica desde Aristóteles e Euclides.
Muitas culturas usaram essas relações matemáticas na construção de edifícios e espaços
sagrados. As pirâmides egípcias, o Parthenon (447-438 aC), Notre Dame em Paris (início
em 1163), o Taj Mahal na Índia (1632-1653), a CN Tower em Toronto (1976) e o Eden
Project Education Center em Corwall , Reino Unido (2000) são todos acusados de exibir a
Média Dourada.
RELAÇÃO COM OUTROS PADRÕES O objetivo do Biomorphic Forms & Patterns é fornecer elementos de design representacionais
dentro do ambiente construído que permitem aos usuários fazer conexões com a natureza.
A intenção é usar formas e padrões biomórficos de uma forma que crie um ambiente
visualmente mais preferido que melhore o desempenho cognitivo enquanto ajuda a reduzir
o estresse.

Os seres humanos decoram os espaços com representações da natureza desde tempos EXEMPLOS
imemoriais, e os arquitetos há muito criam espaços usando elementos inspirados em árvores,
Decoração
ossos, asas e conchas. Muitos ornamentos de construção clássicos são derivados de formas
naturais, e inúmeros padrões de tecidos são baseados em folhas, flores e peles de animais. A • Tecidos, tapetes, desenhos de papel de parede
arquitetura e o design contemporâneos introduziram formas de construção mais orgânicas com baseados na série Fibonacci ou
bordas mais suaves ou até mesmo qualidades biomiméticas. Média Dourada
• Detalhes da janela: guarnição e molduras, cor do

Existem essencialmente duas abordagens para a aplicação de Formas e Padrões Biomórficos,
vidro, textura, design do montante, detalhes de
como um componente decorativo cosmético de um projeto maior ou como parte integrante do revelação da janela
projeto estrutural ou funcional. Ambas as abordagens podem ser utilizadas em conjunto para
• Instalações e esculturas autônomas
melhorar a experiência biofílica.
Considerações de design que podem ajudar a criar uma condição biomórfica de qualidade: • Detalhes da mobília
• Aplicar em 2 ou 3 planos ou dimensões (por exemplo, piso plano e parede; • Carpintaria, alvenaria
móveis janelas e intradorsos) para maior diversidade e frequência de exposição. • Decalque de parede, estilo de pintura ou textura
Forma/Função
• Evite o uso excessivo de formas e padrões que podem levar a
toxicidade. • Disposição do sistema estrutural (por exemplo,
colunas em forma de árvores)
• Intervenções mais abrangentes serão mais rentáveis quando introduzidas no
• Forma de construção
início do processo de concepção.
• Painéis acústicos (parede ou teto)
O Art Nouveau Hotel Tassel em Bruxelas (Victor Horta, arquiteto, 1893) é um exemplo favorito de
• Grades, corrimãos, cercas, portões
Formas e Padrões Biomórficos. O espaço interior, em particular, é repleto de análogos naturais,
• Forma de móveis
com gavinhas gráficas em forma de videira pintadas na parede e projetadas nos corrimãos e
grades, mosaicos de piso, detalhes de janelas, móveis e colunas. Os degraus curvilíneos parecem • Detalhes da janela: frita, prateleiras de luz, aletas
fazer referência distante a conchas ou pétalas de flores. • Forma de caminho e corredor
Extrema esquerda: Fachada do Hospital Manuel Gea

González na Cidade do México. Imagem © misia nov-dom.
Esquerda: As escadas orgânicas e curvilíneas, mosaicos,

grades, luminárias, detalhes de janelas e outros elementos
decorativos do Hotel Tassel em Bruxelas, de Victor Horta,
são um exemplo clássico de Formas e Padrões

Biomórficos. Imagem © Eloise Moorhead.

A EXPERIÊNCIA
[P9]
Um espaço com uma boa Conexão Material com a Natureza parece rico, acolhedor e autêntico, e
MATERIAL por vezes estimulante ao toque.
CONEXÃO RAÍZES DO PADRÃO
COM A NATUREZA Embora a documentação científica sobre o impacto de materiais naturais na saúde seja limitada, a
pesquisa disponível está começando a lançar luz sobre as oportunidades para o design informado.
Como tal, o padrão Material Connection with Nature evoluiu de um corpo limitado de pesquisas
Uma conexão material com a científicas sobre respostas fisiológicas a quantidades variáveis de materiais naturais, e o impacto
da paleta de cores naturais, particularmente a cor verde, tem no desempenho cognitivo.
natureza é material e
elementos da natureza que, por
Um desses estudos demonstrou que uma diferença na proporção de madeira nas paredes de um
meio de processamento mínimo, espaço interior levou a diferentes respostas fisiológicas (Tsunetsugu, Miyazaki & Sato, 2007). Os
refletem a ecologia ou geologia pesquisadores observaram que uma sala com uma proporção moderada de madeira (ou seja, 45%
de cobertura), com uma sensação de “confortável” mais subjetiva, exibiu diminuições significativas
local para criar um sentido distinto
na pressão arterial diastólica e aumentos significativos na taxa de pulso, enquanto uma diminuição
de lugar. na atividade cerebral foi observado em grandes proporções (ou seja, 90% de cobertura), o que pode
ser altamente restaurador em um spa ou consultório médico, ou contraproducente se em um espaço
onde se espera alta funcionalidade cognitiva.
Em uma série de quatro experimentos que examinaram o efeito da presença da cor verde no
funcionamento psicológico dos participantes, os resultados concluíram que a exposição à cor verde
antes da realização de uma tarefa “facilita o desempenho da criatividade, mas não tem influência no
desempenho analítico” ( Lichtenfeld et al., 2012). Os humanos também são capazes de distinguir
mais variações na cor verde do que em qualquer outra cor (Painter, 2014). No entanto, quais
variações da cor verde mais influenciam a criatividade ou outras respostas mente-corpo não são
bem compreendidas.
O objetivo do padrão Conexão Material com a Natureza é explorar as características e quantidades

de materiais naturais ideais para gerar respostas cognitivas ou fisiológicas positivas. Em alguns
casos, pode haver várias camadas de informações em materiais que aprimoram a conexão, como
conhecimento aprendido sobre o material, texturas familiares ou fractais aninhados que ocorrem
dentro de um padrão de grão de pedra ou madeira.
Os materiais naturais podem ser decorativos ou funcionais, e normalmente são processados ou
[P2] Conexão Não Visual com a Natureza
amplamente alterados (por exemplo, pranchas de madeira, bancadas de granito) de seu estado
[P8] Formas e padrões biomórficos 'natural' original e, embora possam ser extraídos da natureza, são apenas análogos aos itens em
[P10] Complexidade e Ordem seu estado natural. 'Estado natural.
Considerações de design que podem ajudar a criar uma conexão de material de qualidade:

• As quantidades de um material (natural) e cor devem ser especificadas com EXEMPLOS

base na função pretendida do espaço (por exemplo, restaurar versus estimular).
Decoração
Na mesma linha, um grau de variabilidade de materiais e aplicações é
recomendado em altas proporções de qualquer material ou cor. • Os materiais • Detalhes de destaque (grãos de
madeira natural; couro; pedra,
reais são preferidos às variações sintéticas porque os receptores humanos podem
texturas fósseis; bambu, vime,
distinguir entre real e sintético, de modo que materiais minimamente
gramíneas secas, cortiça)
processados da natureza real são preferidos sempre que possível.
• Superfícies interiores (folheado,
bancadas)
• A incorporação de instâncias da cor verde pode ajudar a aprimorar ambientes
• Carpintaria, pedra
criativos; no entanto, estudos científicos sobre o impacto da cor verde têm sido
realizados principalmente em ambientes controlados de laboratório, portanto, a • Paleta de cores naturais, principalmente
dependência da cor para gerar criatividade deve ser considerada experimental. verdes
Forma/Função
O saguão do Bank of America Tower no One Bryant Park em Nova York (COOKFOX Architects, • Construção de paredes (madeira, pedra)
2009) é um bom exemplo de uma aplicação diversificada de Material Connections with Nature. A • Sistemas estruturais (vigas de madeira
pessoa entra no arranha-céu de vidro segurando uma fina maçaneta de madeira. As paredes pesada)
internas do saguão são revestidas com Pedra de Jerusalém – os azulejos com maior teor fóssil
• Material da fachada
foram intencionalmente colocados no canto onde seriam mais encontrados e até tocados pelos
• Forma de móveis
transeuntes. Os painéis de couro no saguão do elevador são de cor quente, proporcionando uma
sensação de calma para as pessoas enquanto esperam sua carona e suave ao toque, da qual a • Trilhos, pontes
pátina começou a aparecer.
Extrema esquerda: Pavilhão de bambu dos arquitetos WOHA.

Imagem cortesia de arquitetos WOHA.
Esquerda: O lobby do elevador revestido de couro

do Bank of America Tower em Nova York por
COOKFOX Architects aquece visualmente o
espaço. Imagem © Bilyana Dimitrova / Fotografia
de Bilyana Dimitrova.

A EXPERIÊNCIA
[P10] Um espaço com boa Complexidade e Ordem parece envolvente e rico em informações,
como um equilíbrio intrigante entre chato e esmagador.
COMPLEXIDADE
& ORDEM RAÍZES DO PADRÃO
** O padrão Complexity & Order evoluiu de pesquisas sobre geometrias fractais e visualizações
Complexidade e Ordem são preferenciais; as respostas perceptivas e fisiológicas à complexidade dos fractais na natureza,
arte e arquitetura; e a previsibilidade da ocorrência de fluxos e padrões de projeto na natureza.
informações sensoriais ricas
[P10]
que aderem a uma hierarquia
A pesquisa confirmou repetidamente correlações entre geometrias fractais na natureza e
espacial semelhante àquelas
aquelas na arte e arquitetura (por exemplo, Joye, 2007; Taylor, 2006), mas há opiniões
encontradas na natureza. opostas sobre qual dimensão fractal é ideal para gerar uma resposta positiva à saúde, seja
uma proporção ideal existe, ou se tal proporção é importante para identificar como uma
métrica ou diretriz de projeto. Nikos Salingaros (2012) examinou uma série dessas
perspectivas com grande clareza, observando que a gama de dimensões fractais preferidas
é potencialmente bastante ampla (D = 1,3-1,8), dependendo da aplicação.
Projetos fractais aninhados expressos como uma terceira iteração do projeto base (ou seja,
com fator de escala de 3, veja a ilustração) são mais propensos a atingir um nível de
complexidade que transmite uma sensação de ordem e intriga e reduz o estresse (Salingaros,
Um quadrado ( )
2012) , uma qualidade perdida em grande parte da arquitetura moderna, que tende a limitar
com um fator de
a complexidade à segunda iteração e, consequentemente, resulta em uma forma
escala de 3 é mais
indiscutivelmente maçante e inadequadamente nutritiva que falha em estimular a mente
impactante ou
do que
gerar redução do estresse fisiológico. um fator de 2.
(3) (2) (1)
Em cada extremidade do espectro, tanto a arte não fractal quanto a arte fractal de alta
dimensão mostraram induzir estresse (Hägerhäll et al., 2008; Taylor, 2006).
Projetos e ambientes excessivamente complexos podem resultar em estresse psicológico e
até náusea. De acordo com Judith Heerwagen e Roger Ulrich, os ocupantes de um escritório
da Marinha dos EUA no Mississippi relataram náuseas, dores de cabeça e tonturas, sintomas
frequentemente associados à má qualidade do ar interno ou má ventilação. Foi determinado
RELAÇÃO COM OUTROS PADRÕES que a interação de vários padrões de papel de parede, padrões complexos em tapetes e
padrões moiré em tecidos de assentos faziam com que as superfícies parecessem se mover
[P1] Conexão Visual com a Natureza à medida que os ocupantes caminhavam pelo espaço e, portanto, causavam problemas
[P2] Conexão Não Visual com a Natureza extremos de percepção visual (Heerwagen, comunicação pessoal, março de 2014) .
[P9] Conexão material com a natureza Padrões fractais podem ser identificados na arte clássica e na arquitetura vernacular das
capitais das colunas da Grécia e Egito antigos, a arte dos antigos maias,

Arte islâmica e egípcia, templos hindus, Angkor Wat no Camboja (século XII) e a Torre Eiffel em Paris EXEMPLOS
(1889). Os fractais também são evidentes em obras tão conhecidas como as de Botticelli, Vincent van
Decoração
Gogh e Jackson Pollock.
• Design de papel de parede e carpete
TRABALHANDO COM O PADRÃO • Textura e contorno do material
• Detalhes da janela: guarnição e molduras, cor do

O objetivo do padrão Complexity & Order é fornecer simetrias e geometrias fractais, configuradas com
vidro, textura, design do montante, detalhes de
uma hierarquia espacial coerente, para criar um ambiente visualmente nutritivo que engendra uma resposta revelação da janela
psicológica ou cognitiva positiva (Salingaros, 2012).
• Variedade e localização da seleção de
plantas
Os fractais podem existir em qualquer escala, desde bugigangas de mesa ou padrões têxteis, até design • Fragrâncias complexas de óleos vegetais
de fachada, rede urbana ou infraestrutura de transporte regional. Cenas na natureza normalmente • Estímulos auditivos
suportam múltiplas dimensões fractais – paisagens de savana geralmente suportam dimensões fractais de
médio alcance – então há potencialmente muitas oportunidades para incorporar fractais. Forma/Função
• Estrutura exposta/exoesqueleto
Um desafio familiar no ambiente construído é identificar o equilíbrio entre um ambiente rico em informações • Sistemas mecânicos expostos
que seja interessante e restaurador e outro com um excesso de informações que seja esmagador e • Materiais de fachada
estressante. O direcionamento de uma proporção dimensional ideal para aplicativos de design pode ser
• Hierarquia de fachadas, tímpanos e janelas
problemático (ou seja, demorado, inconsistente e até impreciso), de valor questionável a longo prazo e
essencialmente menos importante do que a incorporação de designs fractais de terceira iteração. Como
• Horizonte de construção
Salingaros (2012) aponta, identificar geometrias fractais precisas em paisagens naturais, estruturas e
obras de arte existentes é um desafio, enquanto gerar novos trabalhos com fractais complexos é bastante • Planta baixa, planta paisagística, malha
urbana
fácil, portanto, especificar a arte fractal, por exemplo, nem sempre pode ser o uso mais eficiente dos
recursos do projeto. • Fluxos de pedestres e tráfego
• Fluxos de recursos
Considerações de design que podem ajudar a criar uma condição de complexidade e ordem de qualidade:
• Priorize a seleção de obras de arte e materiais, expressões arquitetônicas e esquemas

de paisagismo e planejamento mestre que revelem geometrias e hierarquias fractais.
• Estruturas fractais com iterações de três serão mais impactantes

do que um design limitado a duas iterações.
• A tecnologia de computador usando os algoritmos de funções matemáticas e geométricas

pode produzir projetos fractais para aplicações de arquitetura, projeto e planejamento
com facilidade. Se um desenho fractal estiver sendo criado, considere o uso de
geometrias com uma proporção dimensional de médio alcance (em termos gerais,
D=1,3-1,75).
• O uso excessivo e/ou exposição prolongada a dimensões de alto fractal pode causar
desconforto ou mesmo medo, contrariando a resposta pretendida: nutrir e reduzir o
estresse. Evitar ou subutilizar fractais no design pode resultar em total previsibilidade e
desinteresse.
• Um novo edifício ou projeto paisagístico deve levar em conta seu impacto na qualidade
fractal do horizonte urbano existente.
Escondido entre os edifícios do centro de Toronto, Ontário, está o Allen Lambert Galleria and Atrium em
Acima: A envolvente estrutura do teto da Allen Lambert
Brookfield Place. A estrutura semelhante a uma catedral projetada por Santiago Calatrava (1992) é rica Galleria and Atrium em Brookfield Place por Santiago
em informações, mas protetora, com suas colunas ordenadas que se elevam em um dossel de formas Calatrava em Toronto. Imagem © Reto Fetz/Flickr.
complexas semelhantes a árvores, chuvas difusas de luz e sombra no pátio e mantém os visitantes
impressionados e noivo.
Esquerda: Palácio de Verão, Pequim, China. Imagem
cortesia de Bill Browning.

A EXPERIÊNCIA
[P11] Um espaço com uma boa condição de Prospect parece aberto e libertador, mas transmite uma sensação
de segurança e controle, principalmente quando está sozinho ou em ambientes desconhecidos.
PROSPECÇÃO
*** RAÍZES DO PADRÃO
Prospect é uma visão
O padrão Prospect evoluiu de pesquisas sobre preferência visual e respostas espaciais de
desimpedida à distância
habitat, bem como antropologia cultural, psicologia evolutiva e análise arquitetônica. Sugere-
para vigilância e planejamento. se que os benefícios para a saúde incluem reduções no estresse, tédio, irritação, fadiga e
vulnerabilidade percebida, bem como maior conforto.[P11]
Em termos de psicologia evolutiva, devemos preferir habitats semelhantes às savanas

africanas nas quais evoluímos como espécie. Isso fica claro na pesquisa de preferência visual
começando com Experience of Landscape, de Jay Appleton, em 1977, onde ele perguntou
por que certas visões do mesmo ponto de vista são preferidas em relação a outras. Wilson e
Kellert (1993) argumentam que nossas preferências de visão, e possivelmente nossas
preferências estéticas, têm raízes em pontos referenciais que beneficiam nossa sobrevivência.
Por exemplo, as flores são indicadores de crescimento saudável das plantas e sinalizam a
disponibilidade de recursos no futuro (Orians & Heerwagen, 1992).
A savana, com seus terrenos abertos e bosques de árvores de sombra, torna-se mais
favorável quando combinada com água, um sub-bosque de flores e ervas, animais de pasto
calmos e evidências de habitação humana. Que devemos ser geneticamente predispostos a
preferir essa cena é postulado pela Hipótese de Savanna (Orians & Heerwagen, 1986 e 1992).
A perspectiva distante (> 100 pés, > 30 metros) é preferível a distâncias focais mais curtas
(<20 pés, 6 metros) porque proporciona uma maior sensação de consciência e conforto
(Herzog & Bryce, 2007), reduzindo as respostas ao estresse, particularmente quando sozinho
ou em ambientes desconhecidos (Petherick, 2000). O Good Prospect é extenso e rico em
informações, com uma visão de savana.
O objetivo do padrão Prospect é fornecer aos usuários uma condição adequada para
levantamento visual e contemplação do ambiente ao redor tanto para oportunidades quanto
para perigos. Nas paisagens, Prospect é caracterizada como a vista de uma posição elevada
RELAÇÃO COM OUTROS PADRÕES ou através de uma extensão. Embora uma posição elevada possa melhorar a perspectiva
(interna e externa), não é essencial para criar uma experiência de qualidade.
Padrões complementares:
Existem combinações potencialmente infinitas para aplicar características de prospecção
[P12] Refúgio
(Dosen & Ostwald, 2013). Há prospecto interior, prospecto exterior, assim como prospecto de
[P13] Mistério
[P14] Risco/Perigo
pequena e alta profundidade que podem ocorrer simultaneamente. A complexidade e a
variedade de maneiras de alcançar a perspectiva é o que o torna um design tão poderoso

elemento. Para espaços interiores ou espaços urbanos densos, a perspectiva é a capacidade de EXEMPLO DE CARACTERÍSTICAS
ver de um espaço para outro, e é reforçada quando existem distinções claras e a oportunidade
de ver através de múltiplos espaços (Hildebrand, 1991). Atributos Espaciais
• Distâncias focais ÿ 20 pés (6 metros) •
Considerações de projeto que podem ajudar a criar uma condição de cliente potencial de qualidade:
Alturas de partição ÿ 42 polegadas (sebes;
• A orientação de edifícios, fenestrações, corredores e estações de trabalho divisórias opacas no local de trabalho)
ajudará a otimizar o acesso visual a vistas internas ou externas, centros de
atividades ou destinos.
Características comuns
• Projetar com ou em torno de um ecossistema tipo savana existente ou planejado,
• Materiais transparentes
corpo d'água e evidência de atividade humana ou habitação ajudará na riqueza
de informações da visão prospectiva. • Varandas, passarelas, patamares
de escada
• Fornecer distâncias focais de ÿ20 pés (6 metros), preferencialmente 100 pés (30
metros); quando um espaço tem profundidade suficiente, as propriedades • Plantas abertas
espaciais podem ser aproveitadas para aprimorar a experiência removendo as • Aviões elevados
barreiras visuais. Limitar as alturas das divisórias a 42” fornecerá barreiras
• Vistas incluindo árvores frondosas,
espaciais, permitindo que os ocupantes sentados vejam através de um espaço. corpos d'água ou evidências de
A vegetação do sub-bosque ou as sebes devem usar um guia semelhante; as habitação humana
limitações de altura preferidas dependerão do terreno e de como o espaço é
mais vivenciado (por exemplo, sentado, em pé, de bicicleta).
• A localização de escadarias no perímetro do edifício com fachada de vidro e

paredes internas de escada de vidro pode formar uma condição de prospecto
duplo. • Quando tetos altos estão presentes, espaços perimetrais ou internos

elevado 12-18" melhorará a condição do Prospect.
• Muitas vezes a qualidade da visualização e o equilíbrio entre Prospect e [P12]

O refúgio será mais importante do que o tamanho ou a frequência da experiência.
• Consulte [P1] Conexão Visual com a Natureza para otimizar a experiência do

Prospecto com uma visão de qualidade.
O pátio central do Salk Institute for Biological Studies, na Califórnia, projetado por Louis Kahn, é
um exemplo popular de uma condição quase pura de Prospect. Este espaço elevado é delimitado
pelas aletas angulares dos escritórios de pesquisadores adjacentes e tem um riacho que flui pelo
centro em direção à vista do Oceano Pacífico. Há algumas pequenas árvores em vasos na
entrada do pátio, mas uma vez no espaço, o olhar é atraído para fora através do espaço.
Extrema esquerda: Jardins do barroco Château

de Vaux-le-Vicomte em Maincy, França. Imagem
© Mark B. Schlemmer/Flickr.
Esquerda: A praça central do Salk Institute de

Louis Kahn em La Jolla, Califórnia, emoldura a
vista do Pacífico. Imagem © Bill Browning.

A EXPERIÊNCIA
[P12] Um espaço com uma boa condição de Refúgio dá uma sensação de segurança, proporcionando
uma sensação de retiro e recolhimento – para trabalho, proteção, descanso ou cura – seja
REFÚGIO sozinho ou em pequenos grupos. Um bom espaço de refúgio parece separado ou único de seu
*** ambiente circundante; suas características espaciais podem parecer contemplativas,

abrangentes e protetoras, sem se desconectar desnecessariamente.
Refúgio é um local de
recolhimento, das condições
RAÍZES DO PADRÃO
ambientais ou do fluxo
principal de atividade, O padrão Refúgio evoluiu a partir de pesquisas sobre pesquisa de preferência visual e respostas
espaciais de habitat, e sua relação com as condições de Prospecção [P11]. As condições de
no qual o indivíduo é protegido refúgio são importantes para experiências de restauração e redução do estresse, o que pode
por trás e por cima. ser realizado através da redução da pressão arterial e da frequência cardíaca. Outros benefícios
do Refuge são sugeridos como a redução da irritação, fadiga e vulnerabilidade percebida, bem
como maior concentração, atenção e percepção de segurança (Grahn & Stigsdotter, 2010;
Wang & Taylor, 2006; Petherick, 2000; Ulrich et al., 1993). ).
A escrita de Jay Appleton (1977, 1996) é focada na teoria e é uma boa referência geral para
Prospect e Refuge, enquanto Grant Hildebrand (1991) escreveu o mais inteligente sobre
Prospect e Refuge no ambiente construído e é uma boa referência para aplicações . Nas
palavras de Hildebrand, “A borda de uma floresta é uma das mais prevalentes conjunções de
refúgio natural”, pois fornece proteção contra intempéries e predadores, mas permite vigilância
externa. No entanto, a resposta de saúde ao Refuge é supostamente mais forte do que a
resposta ao Prospect, e a resposta composta é aprimorada quando as duas condições espaciais
convergem (Grahn & Stigsdotter, 2010).
Em pequenos parques urbanos, o tamanho do parque é menos importante do que a capacidade

de estar imerso no espaço com as condições de vedação que levam à restauração (por
exemplo, Nordh, Hartig, Hägerhäll & Fry, 2009). Em parques maiores, os espaços de refúgio
sob as árvores e na vegetação que margeia um espaço aberto ou prado são os locais preferidos
(por exemplo, Ruddell & Hammitt, 1987). Embora a ciência ainda não tenha estabelecido
métricas para frequência ou duração do acesso às condições de refúgio, sugere-se que o
equilíbrio entre Refuge e Prospect seja mais importante do que o tamanho ou a frequência da
experiência (Appleton, 1996).

O objetivo principal do padrão Refuge é fornecer aos usuários um ambiente de fácil acesso e
Padrões complementares: proteção – uma porção menor de um espaço maior – que apoie a restauração. O objetivo
[P4] Variabilidade Térmica e de Fluxo de Ar secundário é limitar o acesso visual ao espaço de refúgio. A principal condição espacial é a
[P6] Luz Dinâmica e Difusa
proteção no alto e nas costas, preferencialmente em três lados; posicionamento estratégico ou
[P11] Prospecto
orientação do espaço também pode influenciar a qualidade da experiência.
[P13] Mistério

Funções comuns das condições de refúgio: EXEMPLO DE CARACTERÍSTICAS
• Proteção do tempo/clima • Fala ou • Leitura • Atributos Espaciais
privacidade visual Tarefas cognitivas complexas • Refúgio modular: Proteção pequena (cadeira
com encosto alto, treliça suspensa)
• Reflexão ou meditação • Proteção contra perigo físico
• Refúgio parcial: Vários lados
• Descanso ou relaxamento
cobertos (recantos de leitura, assentos
Na maioria dos casos, o refúgio não é totalmente fechado, mas sim proporciona algum contato (visual em cabines, assentos em janelas salientes,
camas com dossel, gazebos, árvores com
ou auditivo) com o ambiente circundante para vigilância.
dossel, arcadas, passarelas ou varandas
Quanto maior o número de lados protetores, maior a condição de refúgio; no entanto, o refúgio completo
cobertas)
– proteção de todos os lados – não é necessariamente a solução mais adequada ou eficaz, pois não
mantém relação com o espaço maior. O tradicional alpendre é um ótimo exemplo de refúgio básico, • Refúgio extensivo: ocultação próxima ou completa
(leitura/telefone/
assim como um banco aconchegante em uma janela de sacada da cozinha ou um inglenook ao lado da
cápsulas para dormir, salas de reuniões
lareira.
com mais de 3 paredes, escritórios privados,
casas na árvore)
Os espaços de refúgio assumem muitas formas, portanto, entender o contexto e definir a experiência
pretendida do usuário certamente influenciará as decisões de design. Existem infinitas combinações de Características comuns
elementos de design que podem criar um espaço de refúgio de qualidade que oferece sombra ou
• Espaços com clima/clima
proteção contra condições ambientais naturais ou artificiais.
proteção, ou fala e privacidade visual
Considerações de projeto:
• Espaços reservados para reflexão,
• Os espaços internos de refúgio são geralmente caracterizados por condições de teto
meditação, descanso, relaxamento,
rebaixado. Para espaços com alturas de teto padrão, isso pode equivaler a
leitura ou tarefas cognitivas complexas
aproximadamente 18 a 24 polegadas abaixo do teto principal e geralmente é alcançado
por meio de tratamentos como intradorsos, teto rebaixado ou painéis acústicos ou
• Cortinas, persianas, telas ou divisórias operáveis,
tecido suspenso.
ajustáveis ou translúcidas (ou semi-opacas)
• Para espaços externos ou internos com pé direito particularmente alto (>14 pés), pode
ser necessário um diferencial mais drástico para atingir o resultado desejado; alcovas • Teto ou intradorso rebaixado ou rebaixado,
autônomas ou vegetativas e estruturas semelhantes a mezanino são frequentemente saliência ou dossel
eficazes.
• Cor da luz, temperatura ou brilho reduzidos
• Ao projetar para populações maiores ou vários tipos de atividades, fornecer mais de ou variados
um tipo de espaço de refúgio pode atender a necessidades variadas, que muitas
vezes podem ser atendidas por meio de diferentes dimensões espaciais, condições
de iluminação e grau de ocultação.
• Os níveis de luz nos espaços de refúgio devem diferir dos espaços adjacentes e os
controles de iluminação do usuário ampliarão a funcionalidade como espaço de refúgio.
Sentar-se com as costas apoiadas no tronco de uma grande árvore frondosa é um refúgio clássico,
assim como uma mesa de apoio alto em um restaurante, um recanto de leitura em uma biblioteca ou
escola, um ponto de ônibus coberto ou uma varanda envolvente. Treehouses são um exemplo atemporal
de Refúgio; e Cliff Palace em Mesa Verde, Colorado (construído antes de 1200 AD) é um dos melhores
exemplos históricos. Enquanto o assentamento proporciona uma sensação de contenção e proteção
contra o clima árido e potenciais predadores ou inimigos, a experiência de refúgio é aprimorada com
características do Prospect através de sua posição elevada e vistas sobre o cânion.
Esquerda: Cliff Palace, Mesa Verde, CO. Imagem ©

Terry Feuerborn/Flickr.
Acima: Alcovas protegidas ao longo da ponte Henderson,

em Cingapura, proporcionam uma sensação de refúgio.
Imagem © Reggie Wan/Flickr.

A EXPERIÊNCIA
[P13] Um espaço com uma boa condição de Mistério tem uma sensação palpável de antecipação,
ou de ser provocado, oferecendo aos sentidos uma espécie de negação e recompensa que
MISTÉRIO obriga a investigar o espaço.
**
Mistério é a promessa de mais RAÍZES DO PADRÃO
informações alcançadas por meio de

O padrão Mistério é amplamente baseado na ideia de que as pessoas têm duas necessidades
visões parcialmente obscurecidas básicas nos ambientes: entender e explorar (Kaplan & Kaplan, 1989) e que essas
ou outros dispositivos sensoriais 'necessidades básicas' devem ocorrer “de sua posição atual” para engendrar uma sentido de
mistério (Herzog e Bryce, 2007).
que atraem o indivíduo a viajar mais
profundamente no ambiente. O padrão Mistério evoluiu de pesquisas sobre preferência visual e perigo percebido, bem
como respostas de prazer a situações de antecipação. O mistério engendra uma forte
resposta de prazer no cérebro que pode ser um mecanismo semelhante ao da antecipação,
que se supõe ser uma explicação de por que ouvir música é tão prazeroso – na medida em
que estamos adivinhando o que pode estar ao virar da esquina.
[P13] Sugere-se que os benefícios das condições misteriosas incluem uma melhor preferência
por um espaço; curiosidade aumentada; maior interesse em obter mais informações e maior
probabilidade de encontrar outras condições biofílicas.
Uma condição de mistério de qualidade não gera uma resposta de medo; as condições que
diferenciam entre surpresa (ou seja, medo) e prazer centram-se em torno da profundidade
de campo visual. Uma visão obscurecida com uma profundidade de campo rasa mostrou
levar a surpresas desagradáveis, enquanto um maior acesso visual, com uma profundidade
de campo média (ÿ20 pés) a alta (ÿ100 pés) é o preferido (Herzog e Bryce, 2007).
Uma boa condição de mistério também pode ser expressa através do obscurecimento dos
limites e de uma parte do assunto focal (ou seja, sala, prédio, espaço ao ar livre ou outra
fonte de informação), atraindo assim o usuário a antecipar toda a extensão do assunto e
explorar mais o espaço (Ikemi, 2005).

Sobreposições comuns: O mistério caracteriza um lugar onde um indivíduo se sente compelido a avançar para ver o
[P1] Conexão Visual com a Natureza que está ao virar da esquina; é a visão parcialmente revelada à frente.
[P2] Conexão Não Visual com a Natureza O objetivo do padrão Mystery é fornecer um ambiente funcional que encoraje a exploração
[P3] Estímulos Sensoriais Não Rítmicos de uma maneira que apoie a redução do estresse e a restauração cognitiva. Enquanto outros
[P6] Luz Dinâmica e Difusa padrões de 'Natureza do Espaço' podem ser experimentados em uma posição estacionária,
o mistério implica movimento e análise a partir de um lugar percebido de maneira
[P7] Conexão com Sistemas Naturais
fundamentalmente positiva.
Condições misteriosas têm seu lugar entre praças internas e externas, corredores, caminhos,
[P11] Prospecto
[P12] Refúgio
parques e outros espaços transitórios. A sensação de mistério pode ser diluída com o tempo
e com a exposição rotineira; no entanto, as estratégias que incluem

conteúdo ou informação giratória, como janelas peek-a-boo em áreas comuns onde a atividade EXEMPLO DE CARACTERÍSTICAS
está em constante mudança, será mais eficaz em espaços rotineiramente ocupados pelo mesmo
grupo de pessoas Atributos Espaciais
• As vistas são de profundidade de campo

Considerações de design que ajudarão a criar uma condição de Mistério de qualidade:
média (ÿ 20 pés) a alta (ÿ 100 pés)
• As arestas curvas que se revelam lentamente são mais eficazes do que os cantos • Pelo menos uma borda do
afiados para atrair pessoas através de um espaço. • Sombras e sombras assunto focal está obscurecida,
dramáticas podem melhorar a experiência misteriosa. • As estratégias que fornecem de preferência duas bordas
• Estimulação auditiva de uma

sombras escuras ou profundidade de campo rasa podem causar surpresa ou medo
fonte imperceptível
não apreciados.
• Janelas peek-a-boo que
• A velocidade com que os usuários transitam por um espaço influenciará tanto o
revelam parcialmente
tamanho da abertura quanto o tamanho do assunto; mais rápido normalmente
• Bordas curvas
significa maior.
• Caminhos sinuosos
• Prevê-se que as condições misteriosas evoluídas organicamente (por exemplo,
jardins de baixa manutenção com caminhos sinuosos) mudem as características Características comuns
ao longo do tempo. Essas mudanças devem ser monitoradas, pois podem
• Luz e sombra
aumentar a condição misteriosa ou degradá-la à medida que evolui para uma
• Som ou vibração
condição surpresa (por exemplo, o crescimento excessivo de plantações leva ao
obscurecimento da profundidade de campo). • Odor
• Atividade ou movimento
Esse processo de negação e recompensa, obscuro e revelado é evidente no design de jardins
japoneses e em vários labirintos e labirintos em todo o mundo. Os jardins da Katsura Imperial Villa, • Obra ou instalação
em Kyoto, Japão, fazem forte uso do Mystery para atrair visitantes pelo espaço e incutir uma • Forma e fluxo
sensação de fascínio. A localização estratégica dos edifícios dentro do jardim permite que eles • Materiais translúcidos
sejam escondidos e revelados lentamente em vários pontos ao longo do caminho do jardim,
incentivando o usuário a explorar mais.
O Prospect Park, no Brooklyn, em Nova York, é um excelente exemplo de Mistério. No estilo

clássico de Olmsted, muitas vistas em todo o parque são obscurecidas pelo uso da topografia e da
vegetação. Os principais pontos focais na paisagem são revelados a partir de pontos de prospecção
estacionários dentro do parque. Os pontos focais dentro do parque (árvores, edifícios, lago e
prados) conferem ao espaço um grau de legibilidade, mas as vistas obscurecidas estimulam os
ocupantes a explorar mais o espaço, a fim de compreendê-lo, o que não pode ser alcançado em
uma única visita.
Extrema esquerda: Lan Su Chinese Garden,

Portland, OR. Imagem cortesia de Catie Ryan.
Esquerda: Vistas obscuras no Prospect Park

no Brooklyn, Nova York, de Frederick Law
Olmsted e Calvert Vaux criam uma sensação
de mistério e sedução. Imagem © Ed Yourdon/
Flickr.

[P14] A EXPERIÊNCIA
Um espaço com uma boa condição de Risco/Perigo parece estimulante e com uma ameaça implícita,
RISCO/PERIGO talvez até um pouco travessa ou perversa. Sente-se que pode ser perigoso, mas intrigante, vale a
* pena explorar e possivelmente até irresistível.
Risco/Perigo é uma ameaça RAÍZES DO PADRÃO
identificável juntamente com

O risco pode ser gerado por uma resposta aprendida ou biofóbica desencadeada por um perigo
uma proteção confiável. próximo e presente. Esse perigo, no entanto, é inerte e incapaz de causar danos devido a um
elemento confiável de segurança. A diferença definidora entre Risco/Perigo e medo é o nível de
ameaça percebida e controle percebido (Rapee, 1997).
Ter consciência de um risco controlável pode apoiar experiências positivas que resultam em fortes
respostas de dopamina ou prazer. Essas experiências desempenham um papel no desenvolvimento
da avaliação de risco durante a infância. Em adultos, doses curtas de dopamina apoiam a motivação,
a memória, a resolução de problemas e as respostas de luta ou fuga; ao passo que a exposição
prolongada a condições intensas de Risco/Perigo pode levar à superprodução de dopamina, que está
implicada na depressão e nos transtornos do humor.[P14]
O objetivo do padrão Risco/Perigo é despertar a atenção e a curiosidade, refrescar a memória e as

habilidades de resolução de problemas. Existem diferentes graus de risco que podem ser incorporados
em um projeto dependendo do usuário pretendido ou do espaço disponível; uma passarela em
balanço sobre um penhasco escarpado é um caso extremo; ver um predador em uma exibição de
zoológico pode proporcionar uma maior sensação de controle; enquanto que pular rochas através de
uma fonte de água suave apresenta o risco de molhar os pés.
Considerações de projeto que ajudarão a criar uma condição de risco/perigo de qualidade:
• As intervenções de projeto de risco/perigo geralmente são bastante deliberadas e,

como tal, não serão apropriadas para todos os grupos ou locais de usuários. • As
estratégias de projeto que dependem das condições espaciais serão mais fáceis de
Sobreposições comuns: implementar quando incorporadas já no projeto conceitual e nas fases esquemáticas
[P1] Conexão Visual com a Natureza do processo de projeto.
• O elemento de segurança deve proteger o usuário de danos enquanto ainda permite
[P11] Prospecto
a experiência de risco.

Na casa de Frank Lloyd Wright, Taliesin, em Spring Green, Wisconsin, The Birdwalk é uma EXEMPLO DE CARACTERÍSTICAS
emocionante varanda estreita que se estende sobre a encosta. A Levitated Mass do artista
Michael Heizer (foto abaixo) no Museu de Arte do Condado de Los Angeles é uma enorme Espacial Percebido
pedra que se estende sobre uma rampa de pedestres e sob a qual os visitantes passam. O Atributos Riscos
ato de equilíbrio parece improvável, mas o reforço fornece alguma garantia de segurança, e • Alturas • Queda
os visitantes se reúnem em massa para serem fotografados sob a rocha. • Gravidade • Ficando molhado
• Água • Se machucando
O risco de nível mais baixo, como molhar os pés, pode ser uma estratégia mais apropriada • Inversão de papéis • Perda de
para algumas configurações. Um ótimo exemplo seria o caminho de trampolim através do predador-presa controle
recurso de água projetado por Herbert Dreiseitl na Potsdamer Platz em Berlim, Alemanha.
Características comuns
• Átrio de pé direito duplo com
varanda ou passarela
• Cantilevers arquitetônicos
• Bordas infinitas
• Fachada com transparência

do chão ao teto
• Experiências ou objetos que são

percebidos como desafiando
ou testando a gravidade
• Trilho transparente ou plano de piso
• Passando por baixo, por

cima ou pela água
• Proximidade de um apiário ativo de abelhas

ou animais predadores
• Fotografia em tamanho real de

aranhas ou cobras
Extrema esquerda: Museu de Arte de Denver por

Daniel Libeskind, Denver, CO. Imagem © Thomas
Hawk/Flickr.
Esquerda: A Missa Levitada no Museu de Arte do

Condado de Los Angeles. Michael Heizer, artista.
Imagem © Kate Dollarhyde/Flickr.

PENSAMENTOS FINAIS
“Uma nova disciplina
A ciência que apoia o design biofílico ainda está surgindo. De muitas maneiras, pode-se
precisa argumentar que a pesquisa está realmente apenas corroborando a redescoberta do
intuitivamente óbvio. Infelizmente, muito do nosso design moderno é alheio a esse
abstrair seus conhecimento profundo. No fundo, sabemos que a conexão com a natureza é importante.
Ao pedir às pessoas que pensem em seus lugares favoritos para férias, a maioria
padrões à descreve algum lugar ao ar livre; usamos o termo 'recreação' e esquecemos que
recreação é sobre recriar, restaurar a nós mesmos. Assim, enquanto a evidência empírica
está se acumulando, devemos tentar restaurar a conexão homem-natureza no ambiente
medida que aparecem. construído.
Está construindo sua Apenas para nos lembrar por que o design biofílico é tão importante, considere que nos
12.000 anos desde que os humanos começaram a agricultura e outras atividades que
própria base e transformaram a paisagem natural (Smithsonian, 2014), somente nos últimos 250 anos
as cidades modernas se tornaram comuns. Nos últimos anos nos tornamos moradores
esqueleto urbanos, com mais pessoas vivendo nas cidades do que no campo. Nas próximas
décadas, projeta-se que 70% da população mundial viverá em cidades. Com essa
mudança, a necessidade de nossos designs de (re)conectar as pessoas a uma
lógico, sobre os
experiência da natureza se torna cada vez mais importante. O design biofílico não é um
quais o luxo, é uma necessidade para a nossa saúde e bem-estar.
Esperamos que “14 Padrões de Design Biofílico” ajude a esclarecer a importância das
crescimento conexões humanas com a natureza em nosso ambiente construído. Incentivamos as
pessoas a desafiar as convenções, trazendo padrões de design biofílicos em uma visão
futuro pode ser sustentado. para casas, locais de trabalho e cidades saudáveis.
Conhecer seus
padrões básicos
desde o início
acelerará o
desenvolvimento
da linguagem e a
guiará na direção
certa.”
Fallingwater por Frank Lloyd Wright, Bear Run, PA. Imagem © Brandon Sargent/Flickr.
Nikos A. Salingaros, 2000 “A

Estrutura das Linguagens de
Padrões”

APÊNDICE
NOTAS FINAIS
[P1] A recuperação do estresse de conexões visuais com a natureza medidas comportamentais quantificadas de atenção e
teria sido realizada através da redução da pressão arterial exploração (Windhager et al., 2011).
e da frequência cardíaca (Brown, Barton & Gladwell, 2013;
van den Berg, Hartig & Staats, 2007; Tsunetsugu &
[P4a] O padrão de Variabilidade Térmica e de Fluxo de Ar evoluiu
Miyazaki, 2005); redução da fadiga de atenção, tristeza,
de pesquisas que medem os efeitos da ventilação natural,
raiva e agressividade; melhor engajamento mental/
sua variabilidade térmica resultante e conforto, bem-estar
e produtividade do trabalhador (Heerwagen, 2006; Tham &
atenção (Biederman & Vessel, 2006), atitude e felicidade
Willem, 2005; Wigö, 2005), fisiologia e percepção da
geral (Barton & Pretty, 2010).
aliestesia temporal e espacial (prazer) (Parkinson, de Dear
Também há evidências de redução do estresse relacionado & Candido, 2012; Zhang, Arens, Huizenga & Han, 2010;
Arens, Zhang & Huizenga, 2006; Zhang, 2003; de Dear &
tanto à experiência da natureza real quanto à visualização
Brager, 2002; Heschong, 1979), Teoria da Restauração da
de imagens da natureza (por exemplo, Grahn & Stigsdotter,
Atenção e impacto da natureza em movimento na
2010; Leather et al., 1998; Bloomer, 2008; Kahn, Friedman,
concentração (Hartig et al., 2003; Hartig et al., 1991; R.
Gill et al., 2008; Hartig et al., 2003), que os ambientes
Kaplan & Kaplan, 1989) e, de um modo geral, um crescente
naturais são geralmente preferidos aos ambientes
descontentamento com o convencional abordagem ao
construídos (por exemplo, van den Berg, Koole & van der
projeto térmico, que se concentra na tentativa de atingir
Wulp, 2003; Hartig, 1993; R. Kaplan & Kaplan, 1989; Knopf,
uma área alvo estreita de temperatura, umidade e fluxo de
1987; Ulrich, 1983 ).
ar, minimizando a variabilidade (por exemplo, de Dear,
Brager & Cooper, 1997).
O acesso visual à biodiversidade é supostamente mais
benéfico para nossa saúde psicológica do que o acesso à
área de terra (ou seja, quantidade de terra) (Fuller, Irvine,
Devine Wright et al., 2007). [P4b] Heerwagen (2006) explicou que as evidências mostraram
que as pessoas gostam de níveis moderados de
variabilidade sensorial no ambiente, incluindo variação de
[P2] O padrão Conexão Não Visual com a Natureza é derivado de
luz, som e temperatura (por exemplo, Elzeyadi, 2012;
dados sobre reduções na pressão arterial sistólica e
Humphrey, 1980; Platt, 1961), e que um ambiente
hormônios do estresse (Park, Tsunetsugu, Kasetani et al.,
desprovido de estimulação sensorial e variabilidade pode
2009; Hartig, Evans, Jamner et al., 2003; Orsega-Smith ,
levar ao tédio e à passividade (por exemplo, Schooler,
Mowen, Payne et al., 2004; Ulrich, Simons, Losito et al.,
1984; Cooper, 1968).
1991), impacto do som e vibração no desempenho cognitivo
(Mehta, Zhu & Cheema, 2012; Ljungberg, Neely, &
Lundström, 2004), e melhorias percebidas na saúde mental [P5] O padrão Presença de Água evoluiu a partir de pesquisas
e tranquilidade como resultado de interações sensoriais sobre preferência visual e respostas emocionais positivas
não visuais com a natureza não ameaçadora (Li, Kobayashi, a ambientes contendo elementos de água (Windhager,
Inagaki et al., 2012; Jahncke, et al., 2011; Tsunetsugu, 2011; Barton & Pretty, 2010; White, Smith, Humphryes et
Park, & Miyazaki, 2010; Kim, Ren e Fielding, 2007; al., 2010; Karmanov & Hamel , 2008; Biederman & Vessel,
Stigsdotter e Grahn, 2003). 2006; Heerwagen & Orians, 1993; Ruso & Atzwanger,
2003; Ulrich, 1983); redução do estresse, aumento da
sensação de tranquilidade, menor frequência cardíaca e
pressão arterial, e recuperação da condutância da pele da
[P3] O padrão de Estímulos Sensoriais Não Rítmicos evoluiu a
exposição a elementos aquáticos (Alvarsson, Wiens, &
partir de pesquisas sobre o comportamento de olhar
Nilsson, 2010; Pheasant, Fisher, Watts et al., 2010;
(especialmente os reflexos de movimento da visão
Biederman & Vessel, 2006 ); melhora da concentração e
periférica); padrões de relaxamento focal da lente ocular
restauração da memória induzida por estímulos visuais
(Lewis, 2012; Vessel, 2012); frequência cardíaca, pressão
complexos e naturalmente flutuantes (Alvarsson et al.,
arterial sistólica e atividade do sistema nervoso simpático
2010; Biederman & Vessel, 2006); e percepção aprimorada
(Li, 2009; Park et al., 2008; Kahn et al., 2008; Beauchamp,
e psicológica e
et al., 2003; Ulrich et al., 1991); e observado e

responsividade fisiológica quando vários sentidos são Appleton, 1996). Sugere-se que os benefícios para a saúde
estimulados simultaneamente (Alvarsson et al., 2010; incluem redução do estresse (Grahn & Stigsdotter, 2010);
Hunter et al., 2010). redução do tédio, irritação, fadiga (Clearwater & Coss,
1991) e vulnerabilidade percebida (Petherick, 2000; Wang
& Taylor, 2006); bem como maior conforto (Herzog & Bryce,
[P6] Pesquisas anteriores mostraram que a produtividade é maior
2007).
em locais de trabalho bem iluminados, e as vendas são
maiores em lojas com luz natural (por exemplo, Browning
& Romm, 1994), e que as crianças tiveram melhor [P13] As características do padrão Mystery são derivadas da
desempenho em salas de aula com vista para a luz natural preferência visual e do perigo percebido (Herzog & Bryce,
(por exemplo, Heschong Mahone, 2003 ; 1999) – o foco da 2007; Herzog & Kropscott, 2004; Nasar & Fisher, 1993), e
pesquisa estava na estratégia de iluminação e desempenho apoiadas por pesquisas sobre respostas de prazer a
de tarefas e menos na biologia humana. Pesquisas recentes situações antecipatórias (Salimpoor , Benovoy, Larcher et
focaram mais fortemente na flutuação de iluminância e al., 2011; Ikemi, 2005; Blood & Zatorre, 2001). O mistério
conforto visual (Elyezadi, 2012; Kim & Kim, 2007), fatores engendra uma forte resposta de prazer dentro do cérebro
humanos e percepção da luz (por exemplo, Leslie & que pode ser um mecanismo semelhante ao da antecipação
Conway, 2007; Nicklas & Bailey, 1996) e impactos da (Biederman, 2011), que se supõe ser uma explicação de
iluminação sobre o funcionamento do sistema circadiano por que ouvir música é tão prazeroso – na medida em que
(eg, Kandal et al., 2013; Figueiro, Brons, Plitnick, et al., estamos adivinhando o que pode estar ao redor o canto
2011; Beckett & Roden, 2009). (Blood & Zatorre, 2001; Salimpoor et al., 2011).
[P10] O padrão Complexity & Order evoluiu a partir de pesquisas

sobre geometrias fractais e visualizações preferenciais
(Salingaros, 2012; Hägerhäll, Laike, Taylor et al., 2008; [P14] Ter consciência de um risco controlável pode apoiar
Hägerhäll, Purcella, & Taylor, 2004; Taylor, 2006); as experiências positivas (Van den Berg & ter Heijne, 2005)
respostas de estresse perceptivo e fisiológico à que resultam em fortes respostas de dopamina ou prazer
complexidade dos fractais na natureza, arte e arquitetura (Kohno et al., 2013; Wang & Tsien, 2011; Zald et al. , 2008).
(Salingaros, 2012; Joye, 2007; Taylor, 2006; S. Essas experiências desempenham um papel no
Kaplan, 1988); e a previsibilidade da ocorrência do design desenvolvimento da avaliação de risco durante a infância
na natureza (Bejan & Zane, 2012). (Louv, 2009; Kahn & Kellert, 2002). Em adultos, doses
curtas de dopamina apoiam a motivação, a memória, a
resolução de problemas e as respostas de luta ou fuga;
[P11] O padrão Prospect é derivado de pesquisa de preferência
Considerando que, a exposição de longo prazo a condições
visual e respostas espaciais de habitat, bem como
intensas de risco/perigo pode levar à superprodução de
antropologia cultural, psicologia evolutiva (por exemplo,
dopamina, que está implicada em depressão e transtornos
Heerwagen & Orians, 1993) e análise arquitetônica (por
de humor (Buraei, 2014; Kandel et al., 2013).
exemplo, Dosen & Ostwald, 2013; Hildebrand, 1991;
“Talvez não precisemos de evidências tão rigorosas quando se trata

de contato com a natureza... Talvez não saibamos tudo o que há para
saber sobre os benefícios humanos do contato com a natureza, mas
temos uma ideia bastante justa e sabemos muito sobre design natureza
no ambiente construído. E dado o ritmo em que as decisões estão
sendo tomadas e os lugares construídos, há uma necessidade premente
de implementar o que sabemos. Mal podemos esperar pela pesquisa.”
Howard Frumkin, 2008
Contato com a Natureza e Saúde Humana, Design Biofílico

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Entrando na Natureza
O Futuro da Energia, Inovação e Negócios
Ao explorar bilhões de anos de pesquisa e desenvolvimento, empresas inovadoras estão abstraindo estratégias do mundo natural e
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Nature of the Space engloba quatro padrões de design biofílicos:

13. Mistério. A promessa de mais informação, alcançada através de

10 14 Padrões de Design Biofílico

O funcionamento cognitivo abrange nossa agilidade mental e memória, e nossa capacidade

Conexões fortes ou rotineiras com a natureza podem oferecer oportunidades de restauração

Saúde e bem-estar psicológico

As respostas psicológicas abrangem nossa adaptabilidade, estado de alerta, atenção,

As respostas psicológicas podem ser aprendidas ou hereditárias, com experiências passadas,

Saúde fisiológica e bem-estar

As respostas fisiológicas abrangem nossos sistemas auditivo, musculoesquelético, respiratório,

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TABELA 1. PADRÕES DE DESENHO BIOFÍLICO E RESPOSTAS BIOLÓGICAS