R

EI
IV
OL
Z
PA
Embora tenha começado a escrever na adolescência, é de

AO
Lygia a frase “a pouca idade não justifica o nascimento

LE
de textos prematuros, que deveriam continuar no limbo”,
utilizada pela autora como uma forma de negar os escri-

EA
tos juvenis. Autora de uma série de livros de contos e de
SEMINÁRIO

AR
romances, seu primeiro livro tido pela crítica literária como

DE
DOS RATOS um livro da maturidade é Ciranda de Pedra (1954), tam-
bém o seu primeiro romance. O livro foi bem recebido por

NE
grandes nomes da crítica, como Antonio Candido e Otto

LE
Maria Carpeaux.

I
UZ
Na sua trajetória literária, LFT teve participação ativa,

7E
considerando, ela mesma, a sua literatura como uma

LC OBRA

38
arte engajada. Lygia, afinal, de alguma maneira, compõe
17

07
a terceira geração modernista, ou seja, possuindo uma

04
obra comprometida com a difícil condição do ser huma-

05
no em um país comumente marcado por frágeis sistema

73
Lygia Fagundes Telles educacionais e de saúde.

RA
"Participante desse tempo e dessa sociedade a escritora

EI
buscou apresentar através da palavra escrita a realidade

IV
envolta na sedução do imaginário e da fantasia. Mas

1. A Autora
OL
enfrentando sempre a realidade desse país: em 1976,
durante a ditadura militar, integrou uma comissão de es-
Z

critores que foi a Brasília entregar ao Ministro da Justiça

PA

“A criação literária? O escritor pode ser louco, mas não en-

o famoso “Manifesto dos Mil”, veemente declaração
louquece o leitor, ao contrário, pode até desviá-lo da loucura.
AO

contra a censura e que foi assinada pelos mais represen-

O escritor pode ser corrompido, mas não corrompe. Pode ser tativos intelectuais do Brasil."
LE

solitário e triste e ainda assim vai alimentar o sonho daquele

http://www.academia.org.br/academicos/lygia-fagundes-telles/biografia
EA

que está na solidão”.

AR

2. Seminário dos Ratos

Lygia Fagundes Telles.
DE
NE
LE
ZI
EU
87
73
400
DEVOLUME 3  LINGUAGENS, CÓDIGOS e suas tecnologias

05
73
RA
EI
IV

Lygia Fagundes Telles em 1945.

OL

Lygia Fagundes Telles (LFT) é uma escritora paulista, nas- Seminário dos Ratos é um conto de Lygia Fagundes Telles,
Z
PA

cida em abril de 1923, que muito se destaca na Literatura mas não só. É também um livro de mesmo nome, pu-
Brasileira. Ela faz parte da Acadêmia Brasileira de Letras, blicado em 1977 (momento em que o Brasil estava sob
AO

ocupando a quarta cadeira. Lygia é formada em Direito, repressão política), no qual o conto está incluído, com-
LE

mas a vocação literária surge na sua adolescência; vocação plementando uma coletânea de histórias com tons seme-
EA

essa que seria bastante incentivada por grandes amigos li- lhantes. O conto, narrado em terceira pessoa, tem tons
terários: Carlos Drummond de Andrade, o poeta de Itabira, do fantástico e traz aos leitores uma alegoria do nosso
AR

e Érico Veríssimo, ambos modernistas. sistema político-burocrático.

NE

34
LE
ZI
EU
 R
EI
IV
OL
Z
PA
O enredo, bastantes simples, fala de um congresso que é Além dos personagens, é válido a colocação do nome do

AO
realizado para conter um problema de saúde e segurança órgão de controle da superpopulação de ratos, a RATESP,

LE
pública: o excesso do número de ratos, suplantando o nú- que faz alusão à cidade de São Paulo e seus órgãos pú-
mero de homens em uma proporção absurda. O seminário, blicos, claro, de forma irônica. Outra ironia de Lygia é o

EA
atividade intelectual, contudo, acaba sendo interrompido título, pois o que se vê no seminário é o descaso com a

AR
por uma invasão dos roedores, que passam a roer toda maioria da população que sofre com os roedores, contudo,

DE
a estrutura do casarão onde o evento acontece, roendo, o título Seminário dos Ratos parece indicar ambiguamente
inclusive, as pessoas que lá estavam. que tanto o tema do seminário seja os roedores quanto os

NE
O conto de Lygia é iniciado por uma epígrafe famosa, os membros do seminário sejam ratos.

LE
versos finais do poema Edifício Esplendor, de Carlos Drum-
3. O Seminário e suas fantasias

I
UZ
mond de Andrade: Que século, meu Deus! – exclamaram

7E
os ratos e começaram a roer o edifício. Os versos trazem à
memória a experiência do poema, no qual se fala de ho- A conversa que ocorre durante o seminário revela uma situa-

38
mens sem alma e construções sem sentido. ção fantástica diante daquilo que parece cotidiano: uma de-

07
liberação de membros do governo sobre problemas públicos.

04
3. O Seminário e suas ironias
Há, na situação do casarão, assim, simbologias importantes:

05
a escolha da casa e das alas, separando pessoas de acordo

73
O Seminário é uma atividade intelectual a ser desenvolvida com as alegorias que elas representam nas alas do casarão,

RA
coletivamente sobre um determinado tema. No conto, es- a ojeriza à cor cinza, o constante jogo entre público e privado

EI
tamos diante dos acontecimentos relativos ao VII Seminá- (esconder dos estrangeiros a real situação do país).

IV
rio dos Roedores, que ocorre em um casarão, afastado da Toda essa situação contribui para elaborar um cenário insó-
OL
cidade e construído especialmente para o evento. A casa é lito e de distanciamento. Estamos diante de uma situação
Z

luxuosa e confortável. que acontece, o seminário, sem se saber as causas, e que

PA

Assim, o primeiro personagem a aparecer na história é o irá terminar sem que se saiba as consequências. Há, ainda,
AO

Chefe das Relações Públicas, um jovem tímido que pede durante toda a reunião, um clima de tensão e suspense, com
LE

permissão para adentrar o seminário. O conto terá o final barulhos desconhecidos que indicam a chegada dos ratos.
aberto, mas, ao que tudo indica, essa será a única persona-
EA

Ao final, ninguém sabe o que aconteceu, pois não se so-

gem a sobreviver ao ataque dos roedores. bra ninguém para contar história. Contudo, algumas ce-
AR

Em relação às personagens, é importante destacar o que nas parecem indicar que há um sobrevivente, que havia se
DE

fala Lygia Massoli, em estudo sobre a obra: trancado em uma geladeira, deixando o final em aberto.
As cenas finais, retratam o homem saindo do esconderijo
NE

As personagens que compõem esse ambiente são deno-

e o casarão iluminado, sendo que, antes, os fios de energia
ILE

minadas de acordo com os cargos políticos que exercem,

ou seja, o foco está no papel social e, além disso, há um elétrica haviam sido roídos.
UZ

tom irônico em cada nomenclatura, a saber, Secretário [...] foi andando pela casa completamente oca, nem
7E

do Bem-Estar Público e Privado, que menospreza as móveis, nem cortinas, nem tapetes. Só paredes. E
questões públicas e preocupa-se em manipular a mídia; a escuridão. Começou então um murmurejo secreto,
38

Diretor das Classes Conservadoras Armadas e Desarmadas, rascante, que parecia vir da Sala de Debates e teve a in-
07

no contexto de publicação da obra os ideais conser- tuição de que estavam todos reunidos ali, de portas
04

vadores eram latentes e qualquer oposição era punida fechadas. Não se lembrava sequer de como conseguiu
VOLUME 3  LINGUAGENS, CÓDIGOS e suas tecnologias
05

severamente no meio familiar ou nas ruas; a delegação chegar até o campo, não poderia jamais reconstituir a
73

americana composta pelo Delegado de Massachussetts, corrida, correu quilômetros. Quando olhou para trás, o
um suposto segurança e uma secretária, Miss Glória. casarão estava todo iluminado.
RA

O nome da mulher é relevante, haja vista que ela é

EI

a única personagem com identidade, contudo, essa identi-

IV

ficação pode remeter a glória conquistada mundialmente

OL

pelos Estados Unidos após a Segunda Guerra Mundial.

Z

–NARRATIVA DE RESISTÊNCIA: “SEMINÁRIO DOS RATOS”, DE

PA

LYGIA FAGUNDES TELLES. Revista (Entre Parênteses)Dossiê Literatura

e Resistência. Volume 6, Número 1, 2017 – ISSN 2238-4502.
AO

O conto o Seminário dos Ratos trata do desprezo para com

LE

o público por parte daqueles que detêm o poder na máqui-

EA

na pública, mas mobilizam interesses privados. Assim, as

falas das personagens durante a narrativa podem ser lidas
AR

na obra sob a égide do que elas visam representar.

DE
NE

35
LE
ZI
EU
 R
EI
IV
OL
Z
PA
Aplicando para aprender Seminário dos Ratos é o conto que dá nome ao livro.

AO
Publicado em contexto de ditadura, a capa da obra faz
clara referência ao conto homônimo e apresenta um ca-

LE
Leia o texto a seguir para responder à questão. ráter típico do governo em questão. Assinale a alterna-

EA
O fantástico, contudo, não foi uma temática muito abordada ao tiva que exemplifica em um adjetivo o que a capa busca
longo da história da literatura ocidental como um todo. Vitor Ma- apontar a respeito do governo.

AR
nuel de Aguiar e Silva demonstra que, nas poéticas clássicas – A
República, de Platão, e A Poética, de Aristóteles – a produção literá- a) o autoritarismo.

DE
ria, e artística de uma maneira genérica, era pautada no conceito de b) a festividade.

NE
verossimilhança. Ele endossa tal proposta citando uma passagem c) a oligarquia.
de A poética na qual ele relaciona o verossímil juntamente com a d) o pluriculturalismo.

LE
aproximação do poeta ao do historiador, em questão de expressar

I
5. Por que motivo o secretário se incomoda com a esco-

UZ
o conteúdo de teor complacente com realidade em seus escritos.
VILHAGRA, Leonardo Teixeira de Freitas Ribeiro. Aspectos da lha da suíte cinza?

7E
literatura fantástica em Seminário dosRatos, de Lygia Fagundes a) por ser uma cor triste.

38
Telles. Mafuá, Florianópolis, Santa Catarina, Brasil, n. 21, 2014
b) por ser a cor preferida dos ratos.

07
1. Levando em consideração o texto de Vilhagra e o c) por ser uma cor marcada pela ausência.

04
conto Seminário dos Ratos, de Lygia F. Telles, responda d) por ser a cor da pelagem dos ratos.

05
ao que se pede.

73
a) Qual é a situação que o conto apresenta?
Gabarito

RA
b) Por que o conto pode ser lido sob o manto da lite-
ratura fantástica?

EI
1.

IV
Leia o texto a seguir para responder à questão. a) O conto narra o debate de alguns homens a res-
OL
A intuição de que estavam todos reunidos ali, de portas fecha- peito de uma crise que os seres humanos enfrentam:
Z

das. Não se lembrava sequer de como conseguiu chegar até o a superpopulação dos ratos
PA

campo, não poderia jamais reconstituir a corrida, correu quilô- b) Vilhagra define: Em todos os eventos manifestados no
metros. Quando olhou para trás, o casarão estava todo iluminado conto, essencialmente, o comportamento anormal dos
AO

(TELLES 1998, p. 165). ratos na mansão que sedia o VII Seminário dos Roedo-
LE

res, simultaneamente, com a não tomada de posiciona-

2. Perceba que um fator pouco comum ocorre na fala do mento das personagens e, por sua vez, as dos leitores,
EA

narrador que, embora se apresente como um narrador fica evidente a presença do Fantástico no conto da escri-
AR

em terceira pessoa e onisciente, opta por adotar a visão tora paulista. Contudo, não apenas isso, mas em pala-
do Chefe de Relações Públicas. Com base nisso, responda:
vras mais claras, um fator de suspense e hesitação, bem
DE

a) Em que momento se situa o trecho? como construções dúbias (como o final, que não se sabe
NE

b) De que maneira o nome da personagem contrasta real ou delírio), fazem o conto flutuar do fantástico ao
com sua postura durante o conto? real-estranho, caso o leitor comece a procurar explica-
LE

ções lógicas para as quais o texto não precisa se atentar.

ZI

3. A associação RATESP, no contexto da obra, pode ser

2.
EU

lida como uma referência:

a) às empresas privadas e à cidade de São Paulo. a) O trecho se situa após a realização do ataque dos ratos,
87

quando o Chefe de Relações Públicas aparenta ser o único

b) aos órgãos públicos e aos animais de São Paulo.
73

sobrevivente, depois de ter se escondido na geladeira.

c) aos órgãos públicos e à cidade do Espírito Santo.
40

b) O Chefe das Relações Públicas não tem um nome,

d) aos ratos e à cidade de São Paulo.
0

mas um cargo. Ironicamente, apesar de ser represen-

DEVOLUME 3  LINGUAGENS, CÓDIGOS e suas tecnologias

05

4. Análise a capa do livro em sua publicação de 1977. tado como um homem que transparece as ações do
73

governo para a população, ele passa o conto todo em

negação, tentando mascarar a real situação, até o mo-
RA

mento em que os ratos invadem e ele sente a mordida.

EI
IV

3. D 4. A 5. D
OL
Z
PA
AO
LE
EA
AR
NE

36
LE
ZI
EU