Venturi se destaca diante de outros arquitetos devido sua critica ortodoxia ao modernismo numa poca em que, embora houvesse

se outros crticos, como Zevi, Alvar Aalto e Louis Khan, nenhum deles ousava por em prtica a arquitetura nova que pregavam, ao contrrio de Venturi, que exps sua teoria em seu livro e utilizou seus projetos como uma mostra clara disso. Essa criao de uma nova arquitetura levou esperana a outros jovens arquitetos que viam em Venturi uma figura que simbolizava uma nova arquitetura, menos engessada e que dava mais liberdade que a arquitetura modernista. Defendia uma arquitetura mais rica em significados, ambgua, volumes menos bvios, a qual ele conferiu a responsabilidade de aceitar compromissos (para ele, a arquitetura modernista no os aceitava). Mais no menos, discurso contra a ideologia proposta por Mies Van der Rohe, crtica a uma arquitetura a qual ele dar a entender ser fcil de ser resolvida. Complexidade, contida no ttulo do seu livro, refere-se multiplicidade de frentes s quais a arquitetura deveria responder, mas que, no entanto, deixa de responder durante o modernismo, com o desenvolvimento desta arquitetura pragmtica. A complexidade, ambigidade e tenso, para Venturi, so pontos bastante recorrentes nas arquiteturas que o atraem, e o que falta na arquitetura modernista, que serena. Importncia de Venturi como terico de arquitetura. Seu livro complexidade e arquitetura funcionou como um manual expositivo, atravs, sobretudo, das imagens dos seus projetos, da arquitetura que ele defendia. Pode-se dizer que a sua produo terica derivou dos projetos que ele fez e no o contrrio. Aparece nos ps-modernismo como crtico da arquitetura modernista. Critica Le Corbusier, Mies Van der Rohe e Wright; Alvar Aalto um dos nicos arquitetos modernistas com quem tem afinidade pois este, em suas obras, levava em considerao a complexidade exigida pelo programa e a relao entre o edifcio e o entorno em que estava sendo implantado, algo ignorado pelos modernistas. A projeto da Vanna Venturi (1961) transcende o familiar (embora o englobe) e chega ate o intimo do arquiteto. A arquitetura reflete o eu, a pessoalidade de quem a projeta, so as expresses da memria desse arquiteto. V-se, portanto, uma arquitetura muito mais pessoal e menos massificada, como era a modernista. H, de semelhante com o modernismo, o especificao de esquadrias para cada cmodo: a do quarto, uma esquadria quadrada singular, a da cozinha, uma esquadria em fita. Isso, porm, acaba contribuindo para aquilo que deu o primor fachada da casa: a ambigidade e a assimetria na simetria. A casa marcadamente simtrica por meio do prtico de entrada que se estende para a chamin verticalizada logo atrs, mas j ai observa-se a ambigidade que tanto admirava Venturi: o prtico emoldurado por um arco e por uma reta horizontal, as quais se cruzam e se confundem. Em torno disso se desenvolve um volume simtrico mas cujas esquadrias criam a assimetria entre os dois lados, os quais deveriam ser iguais. Serviu para mostrar o que Venturi entendia como arquitetura: a arquitetura um fim em si mesmo. No h preocupao com o entorno alis, a casa foi pensada muito mais com um manifesto como um objeto arquitetnico que entraria em consonncia com o bairro onde est.

Aldo Rossi, crtico daqueles que, como o historiador Bruno Zevi, defendiam a arquitetura como uma extenso da atividade artstica humana, portanto, uma arte no espao, uma arte que se adaptava no espao (assim como o fez Wright com sua Casa da Cascata, ou Niemeyer, posteriormente, com a Casa das Canoas, onde o espao no cede lugar arquitetura. Mais prematuramente, Le Corbusier, elevando a natureza aos terraos ou Mies Van der Rohe, elevando muitas de suas casas preservando o verde que havia no lote). Em 1996 publicar A arquitetura da cidade. Enxergava a arquitetura mais como cincia do que como extenso artstica e isso vai guiar sua produo terica. Levando em conta isso, estabelece a cidade, onde a arquitetura se desenvolve, como fonte de estudo. Ir definir uma srie de conceitos que iro influenciar a sua gerao ps-moderna. Dissolve o dogma modernista de que a forma tem relao ntima com a funo. A arquitetura atemporal, deve-se, portanto, ser capaz de adaptar-se ao tempo, o qual pode determinar arquitetura funes variadas. A forma arquitetnica deve ser flexvel o bastante para aceitar harmoniosamente qualquer funo. Indiferena funcional: a funo no importa na determinao da arquitetura. Os monumentos so signos do espao. Esto dentro do conceito de monumento arquiteturas que se tornam smbolos a partir do momento em que so reveladas e destacadas na histria devido importncia dada pela prpria sociedade eles. Desenvolve o conceito da construo como imprescindvel para o desenvolvimento dos conceitos e da teoria estudada por ele prprio. Os primeiros anos de atuao de Rossi demonstram seu esforo para aprender a construir de acordo com o seu material terico.

Rem Koolhaas entende o cinema como o meio de expresso artstica que estava mais em sintonia com a poca, seu interesse pelo cinema e os roteiros que escreveu no foram a toa. V-se nele uma inteno em agregar a expresso do mundo daquela poca feita atravs do cinema com a arquitetura que iria desenvolver. Dizia que a arquitetura da poca no estava em sintonia com o mundo. No incio de sua carreira observa-se uma maior tendncia ao estudo das cidades, fato refletido na sua obra Nova York Delirante. Surpreende-se com o urbanismo espontneo de NY o qual foi guiado pelas presses da economia, visto a presso que o capitalismo exercia no mundo contemporneo. NY uma cidade contempornea por excelncia. V-se uma dissonncia com o urbanismo modernista, o qual previa cidades totalmente planejadas. O planejamento de NY se deu atravs da presso da economia capitalista, que uma das mais legtimas expresses da contemporaneidade. A cultura de massa associada congesto das grandes cidades gerou os arranha-cus. Os arranha-cus conseguem condensar toda a sociedade de uma legtima cidade contempornea em si e so responsveis por diferenciar este sculo e esta arquitetura de qualquer outra desenvolvida anteriormente. Os arranha-cus surgiram de forma natural e no planejada. Dada a admirao que sente por NY e pelas cidades contemporneas dos EUA, o objetivo da arquitetura que ir desenvolver atingir e se integrar a esse palco de ao. Na sua arquitetura, o programa se faz presente desde o incio do projeto, no no sentido de defini-la, mas no sentido de procurar no delimit-la. a dependncia em relao ao programa que Koolhaas tenta evitar. Ao contrrio, procura desenvolver uma arquitetura que se desenvolve mais espontaneamente assim como a cidade que o inspirou - se comparada quela que segue rigidamente um programa. O seu objetivo agrupar e fazer sumir num todo, naquela arquitetura, uma diversidade de significados e funes. Semelhana aos grandes arranha-cus que o inspiraram, arquiteturas capazes de agrupar num todo, alm da grande densidade populacional, uma multiplicidade de funes. V-se uma flexibilidade quanto aos programas e s funes que a arquitetura contempornea deve abrigar. Inaugurou o conceito de corte livre. Pensar arquitetura a partir do corte, exaltando a verticalidade, como parecia exigir as grandes cidades metropolitanas. Criou uma tendncia que permanece at hoje, visto que para o entendimento de muitos projetos atuais os cortes so imprescindveis. uma nova metodologia projetual. O Terminal Martimo de Zeebrugge, na Blgica j insere em seu volume a utilizao de vidro, material que ficaria marcado como tipicamente contemporneo. Rem Koolhaas vanguardista quando se trata de volumetria, como mostra este mesmo terminal, cujo volume oscila entre uma esfera e um elipside. um edifcio caracterstico por englobar diversos usos, funes, permeados por um conjunto de vias seja para automveis ou no. Nele possvel observar que Koolhaas consegue condensar a populao num nico espao e abrigar diversas funes, assim como os arranha-cus de NY. Observa-se nas obras mais recentes de Koolhas uma tendncia deconstrutivista, a exemplo da Casa da Msica do Porto e da Biblioteca de Seatle.