COLÉGIO MÃE ADMIRÁVEL
Disciplina: Literatura e Redação
Data: _/__/2023 7º Ano
Nome:
Conteúdo: Poemas (Soneto e haicai)
Objetivo: Reconhecer e fazer uso de recursos da
linguagem poética, como sonoridade e diferentes
significados.
O que é um soneto?
O soneto é um poema com estrutura literária
de forma fixa composta por catorze versos, dos
quais dois são quartetos (estrofe de quatro
versos) e dois tercetos (estrofe de três versos).
Foi provavelmente criado pelo poeta e
humanista italiano Francesco Petrarca (1304-
1374).
A palavra soneto (do italiano “sonetto”)
significa pequeno som ao referir-se à sonoridade
produzida pelos versos.
Um dos mais emblemáticos exemplos do•
soneto moderno brasileiro está presente na
música popular brasileira (MPB). Ele foi escrito•
em 1960 pelo escritor e músico Vinícius de
Moraes.
Soneto de Fidelidade
De tudo ao meu amor serei atento
Antes, e com tal zelo, e sempre, e tanto
Que mesmo em face do maior encanto
Dele se encante mais meu pensamento.
Quero vivê-lo em cada vão momento
E em seu louvor hei de espalhar meu canto
E rir meu riso e derramar meu pranto
Ao seu pesar ou seu contentamento.
E assim, quando mais tarde me procure
Quem sabe a morte, angústia de quem vive
Quem sabe a solidão, fim de quem ama.
Eu possa me dizer do amor (que tive):
Que não seja imortal, posto que é chama
Mas que seja infinito enquanto dure.
Vinícius de Moraes
Tipos de Soneto
O soneto petrarquiano ou regular é o mais
experimentado. No entanto, Willian Shakespeare
(1564-1616) criou o soneto inglês, composto de
3 quartetos (estrofes de quatro versos) e 1 dístico
(estrofe de dois versos).
Professor (a): Paulo Cezar
Há também o soneto monostrófico, o qual
apresenta uma única estrofe composta pelos
catorze versos. E o soneto estrambótico,
aquele que conta com versos ou estrofes
adicionais.
Estrutura do Soneto
Os sonetos são geralmente produções
literárias de conteúdo lírico (sentimental)
formados, nessa ordem, por dois
quartetos e dois tercetos.
No interior da estrutura do soneto, faz se
necessário observar alguns conceitos básicos:
estrofe; verso; métrica; rima e ritmo.
No caso do soneto, os versos são
geralmente decassílabos, ou seja, compostos de
10 sílabas poéticas, classificados em:
Versos Heroicos: sílabas tônicas nas
posições 6 e 10.
Versos Sáficos: sílabas tônicas se
encontram nas posições 4, 8 e 10.
Assim, além dos versos decassílabos, as
formas mais conhecidas são:
• Redondilha Menor: 5 sílabas métricas
• Redondilha Maior ou Heptassílabo: 7
sílabas poéticas
• Eneassílabo: 9 sílabas poéticas
• Hendecassílabo: 11 sílabas poéticas
• Dodecassílabo ou Versos Alexandrinos:
12 sílabas poéticas
A rima é a concordância de sons
estabelecida entre as palavras do poema.
No soneto petrarquiano o posicionamento
das rimas nos catorze versos, apresentam a
composição: abba abba cdc (cde) dcd (cde)
Os quartetos são formados por rimas
entrelaçadas ou opostas, de forma que o
primeiro verso rima com o quarto, e o segundo
com o terceiro.
O Ritmo no poema é a medida que resulta
das pausas determinadas pelas sílabas fortes e
várias cadências, mais ou menos regulares, que
nos transmitem uma impressão agradável e
musical é o "elemento essencial do verso". O
padrão rítmico do verso pode depender da
duração das sílabas (caso dos versos gregos e
latinos) ou da acentuação, (como em português).
 Tradicionalmente, o ritmo poético
influenciado:
• Pelo número de sílabas;
• Pela acentuação;
• Pela rima ( em certos casos);
Quando os períodos rítmicos apresentam o
mesmo número de sílabas em todo o poema, a
versificação diz-se regular. Quando não há
igualdade silábica a versificação é irregular ou
livre.
ATIVIDADES
Leia o soneto abaixo e responda às questões 01
a 06.
Amor é um fogo que arde sem se ver;
É ferida que dói, e não se sente;
É um contentamento descontente;
É dor que desatina sem doer.
É um não querer mais que bem querer;
É um andar solitário entre a gente;
É nunca contentar-se e contente;
É um cuidar que ganha em se perder;
É querer estar preso por vontade;
É servir a quem vence, o vencedor;
É ter com quem nos mata, lealdade.
Mas como causar pode seu favor
Nos corações humanos amizade,
Se tão contrário a si é o mesmo Amor?
Extraído do livro Sonetos Luiz de Camões, Editor
Martin Claret, 2003, página 19.
01. Porque o texto lido é um soneto? Explique.
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02. De acordo com a leitura do texto, o amor é:
a) um sentimento fácil de ser entendido.
b) um sentimento contraditório em si mesmo.
c) um sentimento dominado pela vontade.
d) um sentimento sem sentido.
03. Releia o verso.
“É querer estar preso por vontade”
O verbo ser na 3ª pessoa do singular, presente
do indicativo repetido durante todo o poema
indica que o eu lírico:
a) tem dúvida do que afirma.
b) tem certeza do que afirma.
c) tem medo do que afirma.
d) está angustiado com o seu sentimento.
e) está feliz com seu sentimento.
é 04. Releia.
“É dor que desatina sem doer.”
Infira, a partir do contexto, um sentido para o
vocábulo “desatina”, destacado no verso.
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05. Releia o 1º terceto e explique o que significa
“estar preso por vontade”.
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06. É correto afirmar que o texto de Camões é
um soneto, pois apresenta
a) 14 versos.
b) 4 estrofes
c) 2 quartetos e 2 tercetos.
d) rimas e versos regulares.
Leia o soneto abaixo e responda às questões
07 a 12.
Cidadezinha
Cidadezinha cheia de graça...
Tão pequenina que até causa dó...
Com seus burricos a pastar na praça...
Sua igrejinha de uma torre só...
Nuvens que vêm, nuvens e asas,
Não param nunca, nem um só segundo...
E fica a torre, sobre as velhas casas,
Fica cismando como é vasto o mundo!
Eu que de longe venho perdido,
Sem pouso fixo (a triste sina!),
Ah, quem me dera ter lá nascido!
Lá toda a vida poder morar!
Cidadezinha... Tão pequenina
Que toda cabe num só olhar!
Mário Quintana
07. Releia o verso.
“Cidadezinha cheia de graça..."
A palavra em destaque no contexto do poema
significa:
a) diversão.
b) festa.
c) encanto.
d) brincadeira.
08. O poeta nasceu na cidadezinha? Comprove
com um verso do poema.
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09. Observe o uso do diminutivo nas palavras
“cidadezinha”, “burricos”, “igrejinha. Esse recurso
foi utilizado no texto para reforçar a ideia de:
a) afeto.
b) descrença.
c) desapego.
d) desprezo.
e) alegria.
10. No soneto lido o poeta:
a) faz uma descrição e demonstra seus
sentimentos em relação à cidade.
b) pretende falar sobre religião ao citar a
igrejinha.
c) incentivar o turismo na cidadezinha.
d) Comparar a cidadezinha com o vasto mundo.
11. O soneto Cidadezinha, de Mário Quintana,
apresenta um tipo de discurso predominante:
a) narrativo.
b) descritivo.
c) dissertativo.
d) injuntivo.
12. A personificação é utilizada para atribuir
sensações, sentimentos, comportamentos,
características e/ou qualidades essencialmente
humanas aos objetos inanimados ou seres
irracionais. Identifique um exemplo de
personificação na 3ª estrofe do poema.
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Leia o soneto abaixo e responda às questões 13
a 16.
Soneto XXXVIII
Quando a chuva cessava e um vento fino
franzia a tarde tímida e lavada,
eu saía a brincar, pela calçada,
nos meus tempos felizes de menino.
Fazia, de papel, toda uma armada;
E, estendendo meu braço pequenino,
Eu soltava os barquinhos, sem destino,
Ao longo das sarjetas, na enxurrada...
Fiquei moço, e hoje sei, pensado neles,
Que não são barcos de ouro os meus ideais:
São feitos de papel, são como aqueles,
Perfeitamente, exatamente iguais...
— Que os meus barquinhos, lá se foram eles!
Foram-se embora e não voltaram mais!
Guilherme de Almeida
13. O texto lido foi produzido com o objetivo de:
a) apresentar uma opinião sobre desesperança.
b) expressar os sentimentos do eu lírico.
c) incentivar o leitor a não desistir dos sonhos,
mesmo diante dos obstáculos.
d) criticar a falta de objetivos do autor.
14. Com base na leitura do poema, analise as
afirmativas abaixo.
I - Lendo o poema, percebemos que, em relação
ao conteúdo, ele poderia ser dividido em duas
partes, uma representada pelas duas primeiras
estrofes e outra pelas duas últimas.
II - Na primeira parte do poema, o eu lírico fala de
seus tempos felizes de menino, quando fazia
barquinhos de papel e os soltava pela enxurrada.
III - Na segunda parte do poema, o eu lírico já é
moço, adulto, e compara seus ideais a
barquinhos de papel, que vão com a enxurrada e
não voltam mais.
Está correto o que afirma:
a) apenas em I.
b) apenas em II.
c) apenas em III.
d) apenas em I e II.
e) em I, II e III.
15. O autor diz que seus ideais não são de ouro,
mas de papel. Ele quer dizer que:
a) se fossem de ouro, seriam mais profundos e
duradouros.
b) se fossem de ouro, seriam mais valiosos, mas
inatingíveis.
c) se fossem de ouro, seriam mais fúteis e
efêmeros.
d) se fossem de papel, seriam mais simples e
consistentes.
e) se fossem de papel, seriam mais valiosos e
fúteis.
16. O autor enfatiza que seus ideais (sonhos) são
perfeitamente, exatamente iguais aos barcos de
papel. Essa ênfase caracteriza os ideais como
sendo:
a) duradouros.
b) transitórios.
c) imorredouros.
d) sólidos.
e) inatingíveis.
Haicai
O Haicai é um gênero de poesia com forma
fixa. Possui três versos: o primeiro e o terceiro
são redondilhas menores — versos de cinco
sílabas —, e o segundo, redondilha maior —
verso de sete sílabas. Portanto, é
uma poesia objetiva e sintética. O haicai
tradicional não possui título nem rimas e
apresenta temática bucólica (campestre).
 Características do haicai
O haicai é um subgênero literário,
com caráter lírico, de origem japonesa, que,
tradicionalmente, é caracterizado pelo(a):
• objetividade
• simplicidade
• solidão
• bucolismo
• antissentimentalismo
• uso de imagens
• ausência de título (porém, o haicai moderno
pode conter título).
• ausência de rima (porém, o haicai moderno
pode possuir rimas).
• cesura.
• Kigo (palavra que evidencia uma estação do
ano). O kigo é uma palavra que evidencia
a estação do ano em que o texto foi
produzido.
Quanto à estrutura tradicional, o haicai é
um poema que apresenta apenas três
versos, portanto, é um terceto formado
por redondilhas, assim distribuídas:
• Verso 1 e 3: redondilha menor (cinco sílabas
poéticas)
• Verso 2: redondilha maior (sete sílabas
poéticas)
Desse modo, o haicai é um poema
de caráter popular, que, de forma sintética e
com linguagem impessoal, busca retratar uma
experiência concreta por meio do equilíbrio
entre a forma e o conteúdo objetivo.
Como se faz um haicai?
Para aprendermos como se faz, vamos
analisar um haicai de Masuda Goga (1911-
2008), principal representante do haicai
tradicional japonês escrito em território
brasileiro:
Em cima do túmulo,
cai uma folha após outra.
Lágrimas também...
Em relação ao conteúdo, note que a
informação é sintética e objetiva, centrada em
três elementos: um túmulo, folhas e lágrimas.
Quanto à forma, cada um desses elementos foi
colocado em um verso do terceto. Esses
versos estão, segundo a estrutura tradicional,
metrificados, como comprova a escansão a
seguir.
1º verso: Em/ci/ma/ do/ tú/mu/lo.
Esse verso é composto por cinco sílabas
poéticas, portanto, uma redondilha menor.
2º verso: cai/ u/ma/ fo/lha a/pós/ ou/tra.
Esse verso é composto por sete sílabas
poéticas, isto é, uma redondilha maior.
3º verso: Lá/gri/mas/ tam/bém...
Assim como o verso 1, o verso 3 é
uma redondilha menor, pois possui cinco
sílabas poéticas.
No mais, podemos apontar o kigo, ou seja,
a folha que cai, pois essa imagem indica
o outono, estação em que foi escrito o haicai.
Haicai no Brasil
O haicai chegou ao continente europeu no
século XIX e foi trazido ao Brasil pelos
modernistas no século XX. Ele é
particularmente associado ao escritor
Guilherme de Almeida (1890-1969), que
adaptou o gênero ao anticonvecionalismo
modernista. Depois dele, o concretismo
também dialogou com esse tipo de poesia,
principalmente por meio do poeta Pedro Xisto
(1901-1987). Por fim, a poesia marginal dos
anos 1970 teve em Paulo Leminski (1944-
1989) um dos maiores representantes dessa
estética.
Outros haicaistas são Afrânio Peixoto
(1876-1947), Helena Kolody (1912/2004), Millôr
Fernandes (1923/2012) e Alice Ruiz. Esses
artistas, no entanto, possuem cada um, suas
peculiaridades.
No Brasil, em alguns casos, o haicai
reduziu-se a uma estrutura fixa e abandonou o
elemento filosófico de origem japonesa, como a
existência de uma palavra que dispara a
emoção ou de um kigo (termo que indica as
estações do ano).
Outros poetas abandonaram também os 17
versos e optaram por outro tipo de
metrificação, ou mesmo pela sua ausência.
Além disso, em vez de os autores limitarem-se
aos temas bucólicos, houve uma ampliação
temática. Dessa forma, existem haicais
tradicionais ou almeidianos, por exemplo.
Os haicais de Guilherme de Almeida são
metrificados e utilizam rima e título. Já os
de Paulo Leminski não trazem métrica
nem kigo, são mais libertários. Millôr
Fernandes utiliza a ironia e a rima. Já Afrânio
Peixoto e Helena Kolody buscam aproximar-se
da forma tradicional de fazer-se o haicai.
Assim, outros haicaístas inspiram-se em algum
desses poetas, reproduzindo o seu jeito
particular de compor esse tipo de poesia.
Exemplos de haicais
Arco-íris
Arco-íris no céu.
Está sorrindo o menino
Que há pouco chorou.
O haicai “Arco-íris”, do livro Paisagem
interior (1941), de Helena Kolody, apesar de
apresentar título, traz características do haicai
tradicional, como as redondilhas e a ausência
de rima. Nesse poema, cada verso traz uma
imagem distinta: um arco-íris no céu, um
menino sorrindo e um menino que chora.
Infância
Um gosto de amora
Comida com sol. A vida
Chamava-se: “Agora”.
Nesse haicai, publicado no livro Poesia
vária (1947), Guilherme de Almeida quebra
com a tradição ao colocar um título e rimar
“amora” com “agora”. Dessa forma, o gosto de
amora simboliza a infância do eu lírico em
um dia de verão. No entanto, o poeta mantém
a metrificação do haicai tradicional.
lua à vista
brilhavas assim
sobre auschwitz?
Extraído do livro Distraídos Venceremos
(1987), esse haicai de Paulo Leminski não
segue a regra de metrificação do haicai
tradicional, já que o primeiro e o terceiro versos
possuem três sílabas poéticas, enquanto o
segundo verso possui cinco. Nesse poema, o
eu lírico dialoga com a Lua, quer saber se ela
brilhava em Auschwitz, o campo de
concentração nazista.
Perfume silvestre
As coisas humildes,
Têm seu encanto discreto:
O capim melado...
Afrânio Peixoto, nesse poema publicado
no livro Miçangas; poesia e folclore (1931),
segue quase todas as regras do haicai
tradicional como redondilhas, ausência de rima,
presença de kigo etc. No entanto, o terceto
possui um título. Assim, nessa poesia, o capim
melado é associado a um encanto discreto, à
humildade e ao perfume silvestre.
assombrada por você
minha sombra
se esconde de mim
Esse haicai é de Alice Ruiz, publicado no
livro Desorientais (1996), e não segue a
metrificação do haicai tradicional, pois
apresenta sete sílabas poéticas no primeiro
verso; três, no segundo; e cinco, no terceiro.
Nele vemos um trocadilho entre “assombrada”
e “sombra”, e a ideia de que alguém provoca
medo no eu lírico, que, ao mesmo tempo, é
protegido ou anulado pela sombra do
interlocutor.
alma e lua ah lumes
bambo embalo de bambus
flauta e flume fluem
Nesse haicai de Pedro Xisto, retirado do
livro Caminho (1979), é possível perceber a
presença de assonância e aliteração, de forma
a produzir-se um poema sonoro, tão
característico do concretismo. Assim, no
primeiro verso, em redondilha menor, temos a
repetição das letras “a”, “l”, “m”, “e” e “u”; no
segundo, em redondilha maior, repetem-se o
“b”, o “a”, o “m”, o “e” e o “o”; e, por fim, no
terceiro, também em redondilha menor, as
letras “f”, “l”, “a”, “e”, “m” e “u” são repetidas.
Olha,
Entre um pingo e outro
A chuva não molha.
Esse poema de Millôr Fernandes, retirado
de seu livro Hai-kais (1968), não segue a
metrificação do haicai tradicional. Afinal, o
primeiro verso tem apenas uma sílaba poética.
Como característica do haicai millordiano,
temos a rima — olha/ molha — e a ironia, ao
afirmar-se que, para não se molhar, é preciso
ficar entre um pingo e outro da chuva.
Atividades
17. Leia o poema a seguir.
Noturno
Na cidade a lua:
A joia branca que boia
Na lama da rua.
(Guilherme de Almeida)
A forma poética acima é um haicai, forma
poética de origem japonesa, que valoriza a
concisão e a objetividade. Sobre as
características desse tipo de poema, marque a
alternativa FALSA.
a) O haicai é um poema breve, de forma fixa,
constituído por dezessete sílabas distribuídas
em três versos.
b) Geralmente, como numa fotografia, o haicai
focaliza um aspecto da natureza ou do
cotidiano.
c) O haicai normalmente faz referência aos
elementos naturais, que passam a representar
no texto, uma estação do ano.
d) A economia da linguagem, que é marcada
pela precisão e objetividade, é uma das
principais características do haicai.
e) O haicai é um poema de forma fixa que,
obrigatoriamente deve conter um título e
apresentar uma rima externa e uma rima
externa.
18. Leia o poema a seguir.
Tristeza
Por que estás assim,
Violeta? Que borboleta
Morreu no jardim?
(Guilherme de Almeida)
Das características do haicai abaixo, assinale
aquela que o autor NÃO UTILIZOU na
composição de seu poema.
a) Presença explícita do “eu” poético no texto.
b) Presença de três versos metrificados.
c) Referência a uma estação do ano.
d) Temática relacionada à natureza.
e) Predomínio da linguagem impessoal.
19. Leia e compare os haicais a seguir.
No poema
e nas nuvens,
Cada qual descobre
o que deseja ver.
(Helena Kolody)
Nuvens brancas
passam
em brancas nuvens
(Paulo Leminski)
Assinale a alternativa correta:
a) Os dois poemas têm em comum a forma do
haicai e a mesma intenção de valorizar a
natureza.
b) A palavra nuvens, nos dois poemas, tem o
mesmo significado.
c) O poema de Helena Kolody tematiza o fazer
poético.
d) O poema de Paulo Leminski apresenta
sentido denotativo ao constatar o movimento
das nuvens.
e) Helena Kolody influenciou a obra de Paulo
Leminski quanto à adoção do haicai como
forma poética.
Leia o poema de Guilherme de Almeida.
Pescaria
Cochilo. Na linha
eu ponho a isca de um sonho.
Pesco uma estrelinha
(Guilherme de Almeida)
20. A palavra “Pescaria”, que dá título ao
haicai, foi empregada em seu sentido literal ou
em um sentido metafórico? Explique.
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21. Observe as formas verbais empregadas no
haicai “Pescaria”, de Guilherme de Almeida.
a) Qual é o tempo verbal predominante nesse
poema?
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b) O que a predominância desse tempo verbal
em haicais sugere em relação a imagem que
ele constrói?
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22. Muitos haicais podem apresentar, além de
título, um esquema de rimas. Identifique um par
de rima externa e um par de rima interna no
haicai “Pescaria”.
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23. Com base no que você aprendeu, produza
um haicai, observando os seguintes critérios.
* Seguir a estrutura tradicional do haicai: 1º e 3º
versos devem conter 5 sílabas poéticas e o 2º
verso deve conter 7 sílabas poéticas.
* Tentar fazer uma rima externa (1º com 3º
verso) e uma rima interna (3ª sílaba poética do
2º verso com a sétima sílaba.
* Fazer referência a um elemento da natureza
que representa uma estação do ano (sol,
chuva, vento, lua, noite) ou a efemeridade do
tempo (passagem do tempo/brevidade da vida).
* Assinar a autoria do poema.
Bons Estudos!!!