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ESCOLA DE MÚSICA
PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO PROFISSIONAL EM MÚSICA
Salvador
2018
IGOR VASCONCELOS DO ROSÁRIO
Salvador
2018
Ficha catalográfica elaborada pela
Biblioteca da Escola de Música - UFBA
CDD: 781.63
AGRADECIMENTOS
Agradeço à minha família, em especial aos meus pais: Yolanda e Antônio por
sempre apoiarem as minhas escolhas profissionais.
A minha irmã, Emille, que também me ajudou nessa minha trajetória como
estudante de música.
RESUMO
ABSTRACT
In this Final / Memorial Conclusion Paper I present the research process and the
results obtained during the UFBA Professional Master's Degree, which aimed to
arrange and edit five songs by Pixinguinha for solo guitar. Start counting my path
until joining the program. I deal with the subjects studied and present the reports of
supervised practices. The arrangement of Ignez’s waltz by composer Pixinguinha is
the object of study of the article, in which I discuss issues related to harmony,
counterpoint and conduction of voices. At the end I make brief comments about the
five arrangements produced, and then the final product, that is, my edition of the
scores.
Keywords: Guitar. Arrangement. Pixinguinha. Ignez.
LISTA DE EXEMPLOS
Exemplo 1 - Ponte para o novo andamento ..................................................... 20
REFERÊNCIAS ................................................................................................................... 51
MEMORIAL
1 INTRODUÇÃO
Meu primeiro contato com o violão se deu aos 12 anos de idade. Meu pai tinha
acabado de comprá-lo para ele próprio aprender, mas, vendo o meu interesse pelo
instrumento, me pôs logo aos cuidados da professora Neire Bento, uma amiga da
família. Com ela tive aulas de teoria e violão durante três anos. O conteúdo inicial
era canções de bandas de rock nacional e internacional. Aos poucos, ela me
introduziu a alguns compositores do violão, como Francisco Tárrega (1852 – 1909),
Agustín Barrios (1885 – 1944), João Pernambuco (1883 – 1947), Dilermando Reis
(1916 – 1977).
A música fazia parte integral do meu dia a dia, então, foi natural o meu
interesse em fazer um curso superior nessa área, o que ocorreu em 2009, aos 23
anos, quando ingressei na Universidade Federal da Bahia (UFBA) no curso de
instrumento, classe do Prof. Dr. Mario Ulloa. Novos padrões me foram apresentados,
um novo repertório, uma nova consciência sobre a técnica do instrumento, postura,
unhas, sonoridade, leitura à primeira vista, estratégias de estudo, além de outras
disciplinas inerentes ao curso como Harmonia, Contraponto, Percepção. Com tanto
assunto para absorver, aquele interesse inicial em arranjar (e compor) ficou em
segundo plano; apenas em 2015, já com o diploma de bacharel e com mais tempo
disponível, minha vontade em arranjar retornou.
Com o meu orientador Prof. Dr. Mario Ulloa, cursei as disciplinas “Oficina de
Prática Técnico-Interpretativa” e “Preparação de Recital/Concerto Solístico”. A
primeira disciplina foi uma continuação do trabalho já iniciado na graduação, que
envolveu a prática diária do instrumento, abordando sonoridade, relaxamento
consciente, postura e estudos técnicos avançados aliados a questões da
interpretação musical como: possibilidades de digitação, que favoreceriam a fluidez
do fraseado; análise da partitura; clareza entre as vozes; desenvolvimento de um
pensar musical mais colorido (timbre, “pensamento orquestral”) e outras ideias com
o objetivo de alcançar uma interpretação mais consistente. Já a disciplina
“Preparação de Recital/Concerto Solístico” envolveu também estratégias para a
condução do recital, a segurança na performance em público, a relação com a
plateia, informações sobre as músicas e compositores apresentados.
projeto de artigo com um assunto que tivesse relação com o projeto de pesquisa de
cada aluno.
Resumo
1
José Barbosa da Silva (1888 – 1930), o “Sinhô”, compositor e sambista carioca.
2
Irineu Gomes de Almeida (1873 – 1916), compositor, oficlidista, trombonista e executante de
bombardino. Foi amigo de Alfredo da Rocha Viana, pai de Pixinguinha, tendo frequentado com
assiduidade a chamada "Pensão Viana", situada no Catumbi.
16
No final da década de 20, Pixinguinha gravou duas composições que hoje são
consideradas as mais conhecidas do compositor: Lamentos e Carinhoso. Apesar de
atualmente terem esse prestígio, na época foram bastante criticadas por ter
influência da música Norte-Americana. Carinhoso, por exemplo, só tinha duas
partes, quebrando o padrão de três partes da época e, por esse motivo, foi mantida
na gaveta pelo compositor. Depois que foi adicionada a letra, em 1937, por João de
Barro, o Braguinha, e gravada por Orlando Silva, Carinhoso se tornou um clássico
da música brasileira (CAZES, 2007).
No fim dos anos 30 e início dos 40, Pixinguinha passou por dificuldades
financeiras e problemas com alcoolismo. Sabendo disso, o flautista Benedito
Lacerda apresentou-lhe uma proposta inusitada: gravariam uma série de discos com
a obra de Pixinguinha, e Lacerda assinaria os créditos junto com o mesmo, ainda
que nas possíveis regravações. Além disso, Pixinguinha deveria ter o papel de
coadjuvante, tocando sax tenor e Lacerda, flauta. Apesar dessa situação,
Pixinguinha mostrou toda a sua genialidade nas gravações, fazendo contrapontos,
que muitas vezes era difícil de distinguir qual era o instrumento principal, o sax ou a
flauta (ALMADA, 2010).
Ernesto Nazareth e dele próprio. O programa fez bastante sucesso pelo seu caráter
nostálgico (CABRAL, 2007).
“Rosa”, que logo após receber letra se tornou um grande sucesso na voz de Orlando
Silva.
Da mesma forma, para retornar ao andamento inicial, utilizei uma ponte com
um caráter mais de interlúdio, por ter mais compassos e ter uma progressão
harmônica que faz a transição entre a parte C’ e A’. Há um ritardando no final da
parte C’ preparando para o interlúdio no andamento moderato em semínima igual a
108, com um acelerando até 120 bpm, retornando à parte A’.
2.4.3 Harmonia
emprego delas ocorreu em partes distintas da peça. A parte A, por exemplo, utilizei
somente a textura homofônica em oposição à parte B que se beneficia quase
totalmente da técnica polifônica.
2.5 CONCLUSÃO
Este artigo é um recorte do meu projeto de mestrado que tem como fim a
elaboração de cinco arranjos de músicas de Pixinguinha. Dessas cinco, escolhi a
Valsa Ignez para fazer comentários acerca dos procedimentos escolhidos no que diz
respeito à harmonia, contraponto e condução de vozes. A Valsa faz parte songbook
“Pixinguinha Inéditas e Redescobertas” lançado pelo Instituto Moreira Salles, atual
detentor do acervo de Pixinguinha e que vem lançando álbuns com as músicas do
compositor.
Procurei também trazer uma definição do termo arranjo, muito confundido com
transcrição, para evitar equívocos conceituais e a perpetuação do termo de forma
errônea. Não busquei, neste artigo, encerrar o assunto sobre o que é arranjo ou
transcrição, mas somente trazer uma distinção entre ambas.
REFERÊNCIAS
ADLER, S. The study of orchestration. 2 ed., New York: W.W. Norton and
Company, 1989.
CABRAL, S. Pixinguinha: vida e obra. Ed. Funarte, 4 ed. Rio de Janeiro, 2007.
SCARDUELLI, Fabio. A obra para violão solo de Almeida Prado. Campinas, 2007.
Dissertação (mestrado) – Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Artes.
30
Descrição da Prática
c) Estudos individuais/Orientação
Com a média de 1 hora por dia, no período descrito, o tempo destinado a essa
Prática em três meses foi de 60 horas.
a) Relatório/Memorial da prática
b) Apresentações solo
8) Orientação:
Descrição da Prática
Orientação Uma fez por Uma fez por Uma fez por Uma fez por
semana. semana. semana. semana.
1- Nostalgia ao luar
2- Ignez
a) Relatório/memorial da Prática
8) Orientação:
Descrição da Prática
c) Estudos individuais/Orientação.
a) Relatório/memorial da Prática.
b) Apresentação solo.
8) Orientação:
Descrição da Prática
Orientação Uma fez por Uma fez por Uma fez por Uma fez por
semana. semana. semana. semana.
PROGRAMA
IGOR ROSÁRIO
Preludio
Águas do porto
Impromptu
PIXINGUINHA
SERGIO ASSAD
Valseana
Preludio e Toccatina
a) Relatório/memorial da Prática
8) Orientação:
Descrição da Prática
a) Atividades:
a) Relatório/memorial da Prática.
8) Orientação:
Descrição da Prática
c) Estudos individuais/Orientação.
44
a) Relatório/memorial da Prática.
b) Apresentação solo.
8) Orientação:
Descrição da Prática
d) Estudos individuais/Orientação.
46
a) Relatório/memorial da Prática.
b) Apresentação solo.
c) Arranjos editados.
8) Orientação:
4.1 IGNEZ
A valsa “Ignez” faz parte das peças inéditas e é intrigante observar que uma
música tão bem elaborada, com uma riqueza melódica, harmônica e um grande
senso formal, tenha sido esquecida durante tanto tempo e não obteve o mesmo
sucesso que “Rosa”, outra valsa do autor. A respeito do arranjo, há três aspectos
contrastantes que claramente o caracterizam. Na parte A utilizei um tratamento
homofônico, com blocos de acordes e melodia acompanhada. Na segunda B
empreguei elementos contrapontísticos, como a imitação. Na parte C da música o
arranjo ganhou um caráter mais virtuosístico, com o uso mais constante de arpejos,
ligados e escalas em um andamento rápido. Como o leitor observou anteriormente,
no artigo deste TCF que tem como objeto de estudo justamente esta peça.
4.2 PASSINHA
Passinha é um choro dedicado ao flautista Antônio Maria Passos, que apesar
de ser muito lembrado como o músico substituído por um Pixinguinha ainda jovem -
em uma apresentação no Teatro Rio Branco - também teve sua importância no meio
48
musical do Rio de Janeiro nas primeiras décadas do século XX, gravando na casa
Edson e integrando o conjunto de Chiquinha Gonzaga (CAZES, 2010).
4.5 RECORDAÇÕES
A Polca “Recordações” de Pixinguinha encontrava-se inédita até o lançamento
do songbook, mas os manuscritos encontrados datam de 1918, ou seja, é uma obra
da juventude do compositor, talvez por isso remete-se a linguagem do choro do
século XIX (IMS, 2012). Em relação aos outros arranjos, este é o mais “simples”, no
sentido de ter menos variações e menos recursos virtuosísticos. Por se tratar de
uma música do período inicial do compositor, não quis descaracterizá-la, portanto, a
melodia e harmonia originais tiveram pouquíssimas alterações.
50
5 CONSIDERAÇÕES FINAIS
Durante esses dois anos de mestrado profissional, pude perceber a minha
evolução enquanto músico e também em conhecimentos teórico-acadêmicos. Dei
continuidade aos estudos técnico-musicais do violão, com o meu orientador Prof. Dr.
Mario Ulloa, participei de festivais, congressos e apresentações artísticas. Produzi
cinco arranjos de obras inéditas e redescobertas, o que tornou o meu trabalho mais
relevante, diante da possibilidade de estar divulgando músicas ainda desconhecidas
do compositor, e de ampliar o repertório violonístico. Toquei alguns desses arranjos
em apresentações artísticas e tive a noção da funcionalidade de cada um.
REFERÊNCIAS
CABRAL, S. Pixinguinha: vida e obra. Ed. Funarte, 4 ed. Rio de Janeiro, 2007.
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1
63
Nostalgia ao Luar Pixinguinha
Arranjo: Igor Rosário (1897 - 1973)
(Valsa)
12/03/2017
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Nostalgia ao Luar
64
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Nostalgia ao Luar
65
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Nostalgia ao Luar
66
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Nostalgia ao Luar
67
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2 1
68
Arranjo: Igor Rosário O Vivas Brincando Pixinguinha
01/12/2017 (Choro) (1897 - 1973)
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C7
œ4 µ œ3 œ2 œ4 3 1
3
œ α œ4 œ1
œ œ 1 œ œ
3œ œ
1 œ
œœ œ œ œ 2œ œ1 2œ œ ∀ œ œ œ2 œ
C5 6
œ ≈ ≈ œ
4
∀ 01œœ œ œ1 3 œ α œ œ œ ∀ œ3 œ0
œ ∀2œœ
4 4 1
œ 0œ
œ œœ 3œ 0 œ
3 1 1 2 2 2
% 2œ œ œ2 α œ
104 1
œ0 œ1 0œœ
1 1 0
œ Œ 1Ι
‰ Œ 0 œ œ
œ
0
3 0
0
0
72
q = 75
œ1 − œ0
i p a
% 3 0œœ œ
4 i p i m
œ ‰ 02 œ Œ œ 0œ œ3 2œ ≈ œ ∀ œ ≈
4
œ ≈ α1œ œ 0œ œ
œ œ Ι Œ
0
2 0
2 3 1 0
œ 2 4
p
œ4 œ2 œ4 1
C3 C2
4œ 1 ≈ œ œœ4 œ ∀ œ1 αœ œ 1œœ −− œ0 œ4 œ1 0
a
œ œ4 œ0
m im i C1 C2
0 œ
œ œ œ œ ≈ 3 œ ≈ œ œ 42œ − œ œ3
% œ≈ − œ œ ≈ 1 œ œ
6
œ0 œ≈4 œ3 œ œ
m 0
œ œ
0
œ
2 4
œ œ 2œ 0 œ 0 œ œ œ− ‰
2 0
3 1 1 3
0 2 2 2
3
p i m
C2
4−
≈ 0 œ œ
1 œ œ0 ∀ œ œ4 2 œ œ0 œ0 œ4
œ 1œ œ œ
% ∀ œ1 œ3 ∀ œ1 œ2 ∀ œ œ œ œ 3 œ ∀ œ 3œœ Œ œ1 ∀ œ3 œ α1œ ∀ œ4 œ2 œ œ3 œ0 œ œ3 œ œ0
11 4 1
1
œ2 œ œ œ2 1 2œ
2 0 0
œ ∀ œ 3œ œ œ œ œ
4 1
0 0 0
0 2 1 3
2
œ 2 ∀
≈ 3 œœ 0 œ
1. 2.
œ œ œ œ œ − œ œ œ œ ∀ œ − œ œ œ 0 œ
œ œ ∀ œ œ
0 2 œ ∀ œ 4 œ
1 œ
% Œ œ2 œ œ0 œ − 2œ œ œ œœ − œ ∀ œ2 œ œ3 œ4 2 0œ 0œ ∀œ
16
4 2 0 1
4 1 4
œ Œ œ
1 1 1 1
˙
0
˙
3 0 1 0
3
0
œ 0
1 0
∀ œ4 − 4œ œ œ4 − ∀ œ œ0 œ1 − œ œ œ0 œ4 ≈ 2
3 ∀œ
œ0 œœ4 œ3 œ2 œ4
% ≈ ∀ œ 0œ 0œœ œœœ œ œ ≈ 0œ 3 ≈ ≈ 0œ4 ≈ 0œœ œ œ 2 ∀ œ
21
0œ œ 0œ
œ2 œ αœ− µœ ∀œ œ œ2 œ ∀œ
1
2 0
3 2
1 2 2
0 Œ 3 œ 1
1
Recordações 73
∀ 2 µœ
œ 0œ 4 3 µœ
1 œ
œ œœ 4 œ
1 œ œ œ œ œ œ 3 0 œœ 0 œ
œ œ œ œ œ2 œ0 œ1
4
œ œ œ
25
% 0œ 3œ œ œ œ0 3œ œ ‰ œ µ 3œ œ œœ œŒ ∀ œ œ3 œ
2
œœœœ
1 0 4 1
1 0
0œ 4 1œ œ œ
0 0
Ι œ
3 0 3 1
œ
1 2 2
1 4 3
0 2 0 0 2
0
C3
∀ œ α œ2 œ4 œ œ 0œ ∀ 4œ œ3 œ1 œ1 µ 4œ œ2 1œ œ1 3œ 1œ ≈ 0œ œ œ œ4
1. 2.
3 œ œ
œ œ
0œ œ œ œ4 0œœ ∀ 3œ œ0 −− œ œ 0œ
30 2
% œ3 α œ 2œ
1 3
≈0œ −− œ œ ≈ 0œ α œ
1 1
œ œ− Œ
2 0
1
4 0 0 œ 1
2
a tempo
∀ Œ ≈ 4œ 0œ 4 œ œ
C1 -------------------------------------------------
µ œ1 3 œ œ
rit.
α œ3 3 œ αœ α 2œ œ œ œ œ œ µœ œ œ œ œœ0 œ4 œ1 µ 0œ α œ
35
% œ œ0 œ2 3œ
4 1
œ 2œ
4 1
α œ œ 0 1œ ≈ 4 3œ œ 0 œ
œ 0 2µ œ œ œ Œ
0
œ1 3œ
4
0 2
3 1
1 1
C5 C5
≈ œ3 2 1 1 œ
œ œ œ 3 œ1 œ 2œ ∀ œ
3 4 œ
œ 1 µœ
3 œ ∀œ 2 œ œœ 4œ µ œ3 α œœ2 4œ œ1 1
C1
4−
% α œ3 œ α1œ 03œœœ Œ œ ∀ œ œ≈ œ2 œ3 œ0 œœŒ œ2 œ œ ∀œ œ œœ œ
4
œ
40 1 1 1 1
2 0 4
µ œ α1œ œ 3 œ ˙ œ œ œ 1
2 0 0
1 0 0 0
C5 C6 C7
4œ œ
œ4 4œ œ1 œ 2 œ 3 œ 2 œ œ4 2 3 œœ2 Œ ≈ œ2 1œ œ0 4œ
αœ œ œ ∀ 1œœ œ
œ ∀ œ µ œ ∀ œ ∀ œ α œ 4œ
4 4
α œ µ œ
4
% 2œœ œ œ α œ œ œ
45
− 3œ
4 1 4
∀ œ
2
≈0œ œ ≈ œ œ 0œ ∀ œ 0œ 1 1 1 1 ≈ œ œ µœ
4
œ ∀œ
2 2
3 2 2 1
1 0
1 0
2
3
œ œ4 1 0 1œ œ4 4œ œ1 œ 1
C1 -------------------------------------------------
3œ
C1
4 1œ 0
œ œ œ œ 1œ 3
œ œ œ 1œ œ œ œ œ œ œ œœ œ4 œ1 µ 0œ α œ
4
α œ 4œ 13œœ œ œ œ œ µ œ œ
50
% œ œ œ0 œ2 3
‰ 0œ 2œ3œ0 2 3œ ≈2 4œ3 œ 2œ
4 4 1
0 œ
4
œ 0 ‰ œ Œ œ
1
µ œ
2 0
∀œ Ι œ œ œ 0 2 œ 3œ
4
2Ι
3
1 1 1
Recordações 74
C5 C5
≈ 1 œ 2œ ∀ œ
3 4 œ 1 µœ
3 œ ∀œ 2 œ œœ 4œ µ œ3 α œœ2 4œ œ1 1
œ− 2 œ œ 2 1 œ œ œ œ œ3 œ1 œ œ
C1
∀œ
% α 3 œ α1œ 03œœœ Œ ∀ œ œ≈ œ2 œ3 œ0 œœŒ œ2 œ œ œœ œ
56 1 1 1 4 1
4 0 3 4
µ œ α1œ œ 3 œ ˙ œ
œ œ
1
2 0 0
1 0 0 0
C5 C6
œ4 4œ œ1
C3
œ ∀ 4œ œ Œ ≈ ∀ œ2 41œœ ≈ ≈ 1 œ1 Œ ≈ 2 1œ œ0 4
α œ œ 1œœ œ
œ 1 œ œ
α
% 2œœ œ œ α œ œ œ œ œ œ µ œ4 œ œ
61
− œ
4 1 4
∀ œ µ
≈0œ œ ≈ œ œ 2œ ∀ œ2œ 2 1 2 œ ∀ œ 3 ≈ œ
œ œ ∀œ µœ
2 2 4 3
5
3 4
3 2 2
1
2
6 3
C1
œ œ4 1 0 1œ œ4 4œ œ1 œ 3 0 œ1 œ4 ∀œ4 2œ −
œ œ œ œ 1œ 3 œ
œ œ œ œ 1 œœ
œ 1œ œ 2œ œ ∀ 3 œœ 0
œ œ0 œ0
4
α œ œ œ œ µ ≈ œ œ œ œ 2 4 œ
œ ∀ œ
66
% œ 0œœ œœ ≈ α31œ œ 0 œœ œ œ œ œ œ
œ œ 03œ ‰ ‰ 0œ 2œ3œ0 2 3 œ 2
4 4 1 0 4
1 0
2
œ
1 0 0 0 0
∀œ Ι œ œ
4 4
2Ι
2 0
3 2
1 3 1
œ4 œ2 œ4 1œ 1
C3 C2
œ œ œ4 œ0 ≈ 4 œ ∀œ αœ œ
C1 C2
0 œ œœ œ œ
4 − 1
œ œ œ0 œ1 0 œ − œ œ
% ‰ 02 œœ Œ œ œ2 0œ œ3 2œ œ0 ≈ œ ∀ œ ≈ œ≈ −œ œ ≈ œ0 œ≈4 œ œ œ œ œœ œ œ œ œ 3 œ œ≈ œ œ
œ ≈
72 1
4 0
1 0 4 1
œ œ 2œ0 3
0 2 1
Ι
0
œ Œ 2 4 0
3
2
3
2
2
0
1 2
0
œœ −− œ0 œ4 œ1 œ0 2 œ4−
≈
œ 1œ 2 œ œ
% œ˙ − œ ∀ œ1 œ3 1 œ2 ∀ œ4 œ1 œ œ œ 4 œ œ3
78
∀ œ œ ∀ œ 3œ ∀ œ œ α œ ∀ œ
1
œ 1 2œ Œ
1
œ
0 0
œ
4 2 1
3
œ œ ∀œ
2 1
3
3 2 2 0 0
0 2
œ œ4 0
C2 C2
0 œ œ
œ œ œ 0œ œ œ ˙˙4
∀ œ œ œ 3 œ2 œ œ0 œ0 œ œ 2 3œ œ0 œ œ œ œ1
4
% œ0 œ ˙˙
82 4 2
1 œ
4 1
œ œ œ
0 4 0 4 1
Œ 2 œ ˙
1 1 3
œ œ œ œ œ œ
0 1
3 2
3 0 2 3
1 0