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SUÍTE
NORDESTINA
música de
SUÍTE
NORDESTINA
I. Lento e Baião
II. Serenata
III. Maracatu
IV. Frevo
música de
José Ursicino da Silva
(Mestre Duda)
revisão de
Marcelo Jardim
PROJETO EDIÇÃO DE PARTITURAS PARA BANDA
C OORDENAÇÃO G ERAL
Flavio Silva e Maria José de Queiroz Ferreira
E DITORAÇÃO M USIC AL
Sithoca Edições Musicais
www.sithoca.com
Simone dos Santos
N OTAS DE P ROGRAMA
Marcos Nogueira
R EVISÃO DE T EXTOS
Maurette Brandt
P RODUÇÃO G RÁFIC A
João Carlos Guimarães
C APA E I LUSTRAÇÃO
Rafael Torres
om as novas séries de edições, a Funarte objetiva expandir a atual literatura para bandas
C no Brasil, de modo a quantificá-la e qualificá-la, com especial ênfase na utilização dos
padrões técnicos e estilísticos de cada obra, com as devidas revisões e anotações de articulações,
dinâmicas, agógicas, nomenclaturas, andamentos, marcações de ensaio, abreviaturas etc. Para que
fosse aplicada a padronização adotada pelas bandas em todo o mundo, foi necessário fazer adap-
tações no material original, sem contudo alterar linha melódica, harmônica e rítmica. Foi manti-
da a orquestração original, com acréscimo de novas informações timbrísticas, para possibilitar um
melhor aproveitamento dos atuais instrumentos. O padrão adotado foi: piccolo, flauta, oboé,
fagote, clarineta Eb (requinta – mi bemol), clarinetas Bb (Si bemol - 3 vozes), clarineta baixo Bb
(clarone), quarteto de saxofones (2 altos Eb, 1 ou 2 tenores Bb e barítono Eb), trompas F (2 a 4
vozes), trompetes Bb (3 vozes), trombones (3 vozes), bombardino, tuba, contrabaixo (cordas), tím-
panos, teclados (xilofone/bells ou glokenspiel), percussão (caixa, pratos de choque, pratos suspen-
sos, bumbo, agogô, chocalho, pandeiro, ganzá, triângulo, reco-reco, tambor, bateria completa).
Em algumas obras, determinados instrumentos foram suprimidos, como sax tenor 2 e tímpanos,
quando não faziam parte da instrumentação original. Entretanto, o regente deve observar que todo
o repertório tem sua funcionalidade garantida somente com 1 flauta, 1 clarineta Eb, 3 clarinetas
Bb, 1 sax alto Eb, 1 sax tenor Bb, 3 trompas F ou saxhornes Eb, 3 trompetes Bb, 3 trombones, 1
bombardino, 1 tuba e percussão (caixa, prato e bumbo). Em todas as edições serão impressas partes
extras (não incluídas na instrumentação) para saxhornes Eb (mi bemol) e barítono Bb (si bemol)
em clave de sol, além de tubas Bb e Eb.
Instrumentação
*piccolo trompa F 1
flauta trompa F 2
*oboé trompete Bb 1
*fagote trompete Bb 2
clarineta Bb 1 trombone 1
clarineta Bb 2 trombone 2
clarineta Bb 3 trombone 3
sax. barítono Eb
Partes Extras
saxhorn Eb 1 barítono Bb
saxhorn Eb 2 tuba Bb
tuba Eb
Nota ao Regente
Todas as partes anotadas com o * são opcionais; não são, portanto, essenciais à execução
da obra. Tais partes foram acrescentadas de acordo com a escrita do compositor e a função
de tais instrumentos dentro da banda, para possibilitar a formatação da partitura dentro dos
atuais padrões internacionais.
introdução (Lento) apresenta uma figura melódica diatônica que vai interligar todas as
A seções da obra, dando-lhe unidade e compensando a dissociação formal provocada pela
variedade de gêneros característicos apresentados. Trata-se de uma melodia simples sem síncopes,
que assim se diferencia do caráter rítmico das demais seções. Ressaltam-se ainda as pequenas célu-
las melódicas cromáticas que se destacam no acompanhamento, quando a melodia repousa em
notas longas.
A primeira seção característica (Baião) inicia-se contundente, com uma breve apresentação da
célula rítmica típica e dos movimentos ascendentes de terças, próprios do gênero e já insinuados
na introdução. As articulações indicadas por tipos de ataque e acentuações são essenciais para se
obter o efeito estilístico desejado. A finalização do Baião (casa 2) e o interlúdio (Pesante) que se
segue retomam o caráter da introdução, assim fazendo a ligação com a singeleza da Serenata, que
traz de volta a expressão melódica da introdução. Todo esse trecho é marcado pelo uso expressivo
de fermatas, que tornam mais claras a divisão formal e a separação de conteúdos contrastantes —
portanto, um efeito contrário ao que se propõe nas passagens bruscas da introdução para o Baião
e do Maracatu para o Frevo.
O Maracatu é introduzido por uma simulação, em tutti (por toda a orquestra), do conjunto de
percussão que originou esse gênero pernambucano: metais, flautas e requinta representam alfaias
(grandes tambores), enquanto clarinetes e saxofones são as vozes dos taróis e das caixas. A melodia
do Maracatu apresenta nova variação para o motivo arpejado que ouvimos desde a introdução e
que também será a base de construção do último gênero visitado: o Frevo. Neste, o autor recupe-
ra a tonalidade inicial e desenvolve o tema num jogo textural tradicional do gênero: uma primei-
ra frase em tutti, seguida da frase conseqüente conduzida apenas pelas palhetas (clarinetes e saxo-
fones); em seguida um diálogo entre os metais (dobrados por flautas e requinta) e o conjunto de
palhetas — que deve ser cuidadosamente executado — para então ser finalizado, novamente, ape-
nas por este último conjunto. Uma segunda seção do Frevo amplia esse diálogo e conduz a obra à
sua coda, realizada com a reexposição da frase inicial da introdução.
Marcos Nogueira
Professor de Orquestração e Composição,
Escola de Música da Universidade Federal do Rio de Janeiro
J osé Ursicino da Silva, o Mestre Duda, iniciou-se na música aos oito anos e compôs seu
primeiro frevo, Furacão, aos doze. Atuou como músico em inúmeras big-bands e trabalhou
também no departamento de música de várias rádios e tevês, tanto em Recife como em São Paulo,
como regente e arranjador. Em 1961 musicou a peça Um americano no Recife, dirigida por Graça
Melo. Musicou também trabalhos dirigidos por Lúcio Mauro e Wilson Valença. Em 1962 tornou-
se integrante da Orquestra Sinfônica do Recife, onde tocava oboé e corne-inglês. Em 1963 criou
uma orquestra de bailes e, em 1967, assinou contrato com a TV Bandeirantes de São Paulo. Em
1970 retornou ao Recife e à Orquestra Sinfônica, passando a atuar também como professor-arran-
jador do Conservatório Pernambucano de Música. Em 1971 obteve o primeiro lugar no Festival
do Frevo promovido pela Rede Tupi, com o frevo de rua Quinho. No mesmo ano organizou uma
orquestra para bailes carnavalescos, que recebeu o prêmio de Melhor Orquestra do Ano várias
vezes consecutivas. Em 1975 gravou um disco em homenagem ao Jornal Diário Pernambucano,
pela gravadora Rozenblit. Teve frevos gravados pela Orquestra de Severino Araújo, assim como
sambas gravados por Jamelão e outros intérpretes. Em 1980 foi escolhido como arranjador do
Festival MPB-Shell, promovido pela Rede Globo. Em 1982, sua composição Suíte Nordestina foi
escolhida para abrir as festividades da Semana da Pátria, transmitidas pela TVE para todo o Brasil.
Em 1985, sua orquestra representou o Brasil na Feira das Nações em Miami, na Flórida (Estados
Unidos). Em 1988 executou a obra Música para Metais Nº 2, com a participação do trompetista
americano Charles Schlueter, da Orquestra Sinfônica de Boston, em comemoração aos 138 anos
do Teatro Santa Isabel, em Recife. Teve músicas gravadas no exterior, com presença em mais de
100 discos. Foi eleito por diversas vezes o melhor arranjador do Nordeste. É regente, arranjador e
instrumentista da Orquestra Paraibana de Música Popular. Sua obra mais famosa é a peça sin-
fônica Fantasia Carnavalesca, gravada pela Orquestra Sinfônica do Recife, com a participação do
Coral Ernani Braga. Vem alcançando destaque internacional com a direção musical da ópera
Catirina, baseada em autos populares do bumba-meu-boi maranhense. Foi escolhido pelo Projeto
Memória Brasileira, da Secretaria de Cultura de São Paulo, como um dos 12 melhores arran-
jadores do século. Em 1997 o Projeto Memória Brasileira lançou o CD Arranjadores, com seu
arranjo para Bachianas nº 5, de Heitor Villa-Lobos, interpretado pela Banda Savana.
Principais obras: Cidadão frevo, Estação do frevo, Fantasia carnavalesca, Furacão, Homenagem à
Princesa Isabel, Marcela, Quinho, Suíte Nordestina para banda e orquestra, Suíte Pernambucana de
Bolso, Música para Metais 1 e 2, Suíte Monete
Bibliografia crítica: MARCONDES, Marcos Antônio. (ED). Enciclopédia da Música popular
brasileira: erudita, folclórica e popular. 2. ed. São Paulo: Art Editora/Publifolha, 1999.
Partitura Completa
Duração aproximada: 5'05"
Suite Nordestina
(I. Lento e Baião, II. Serenata, III. Maracatu, IV. Frevo)
Jose Ursicino da Silva (Mestre Duda)
revisão Marcelo Jardim
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triângulo © José Ursicino da Silva
ganzá Funarte, Ministério da Cultura, 2008
© José Ursicino da Silva
MBB0001 - Suite Nordestina - Todos os direitos reservados / Impresso no Brasil
Funarte, Ministério da Cultura, 2008
www.funarte.gov.br / projbandas@funarte.gov.br
MBB0001 - Suite Nordestina - Todos os direitos reservados / Impresso no Brasil
www.funarte.gov.br / projbandas@funarte.gov.br
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FUNARTE — Ministério da Cultura
Série Música Brasileira para Banda —Suíte Nordestina 4
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