Fazendo Documentário

©Beth Formaggini

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 PESQUISA: A ESCOLHA DO ASSUNTO A SER TRATADO

TESES:
- ESTABELECER HIPÓTESES, LEVANTAR QUESTÕES E PARTIR PARA A PESQUISA COM
ALGUMAS PROPOSTAS DE TRABALHO DEFINIDAS.
É IMPORTANTE OUVIR AS FONTES DE PESQUISA COM A MUITA ATENÇÃO SEM QUERER
ADAPTÁ-LAS A SUA IDÉIA.
- OLHAR EM VOLTA PARA VER SE NÃO EXISTEM OUTRAS POSSIBILIDADES. TER
FLEXIBILIDADE E SENSIBILIDADE NO PROCESSO PARA PERCEBER QUE A SUA PREMISSA
PODE NÃO ESTAR CORRETA E PODE MUDAR.

DELIMITAÇÃO DO OBJETO NO TEMPO E ESPAÇO

RECORTE DE TEMPO: DELIMITAR O PERÍODO QUE VAMOS PESQUISAR

EX: DOCUMENTAR A VIDA DO PADRE CÍCERO DO SEU PRIMEIRO MILAGRE ATÉ A SUA
MORTE.

RECORTE NO ESPAÇO: DEFINIR O LOCAL QUE SERÁ OBJETO DA PESQUISA.

EX: VALE DO CARIRI.

NÃO SE DEVE ABRIR DEMAIS O LEQUE. QUANTO MENOR O ESPAÇO MAIS FUNDO SE PODE
CAVAR.

PESQUISA DE TEXTO:

1 - PRIMEIRO PASSO: PESQUISAR O QUE JÁ FOI FEITO SOBRE O ASSUNTO:

LEVANTAR MATERIAL ESCRITO E PRODUZIDO SOBRE O TEMA:
EX: FILMES DE FICÇÃO, ROMANCES, REPORTAGENS, FILMES DOCUMENTÁRIOS, ETC.
SE O ASSUNTO FOR HISTÓRICO PESQUISAR DOCUMENTOS ORIGINAIS NOS ARQUIVOS.
PROCURAR PESSOAS QUE VIVENCIARAM OU ESTUDARAM O ASSUNTO PARA BUSCAR
INFORMAÇÕES, FONTES E BIBLIOGRAFIA;

A MATÉRIA-PRIMA DA PESQUISA É O TEMPO. SÓ COM TEMPO E PERSISTÊNCIA PODEMOS

CONHECER E COMPREENDER REALMENTE O ASSUNTO PESQUISADO CONTEXTUALIZÁ-LO
E BUSCAR UMA SÍNTESE.

FONTES DE PESQUISA

FONTES PRIMÁRIAS: DOCUMENTOS ORIGINAIS/ DOCUMENTOS, JORNAIS DE ÉPOCA.

FONTES SECUNDÁRIAS: FILMES, ARTIGOS, LIVROS E TESES SOBRE O ASSUNTO.

PESQUISA DE IMAGENS: FILMES/ VÍDEOS/ FOTOS

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EXEMPLO DE ARQUIVOS:

ARQUIVOS PÚBLICOS:
Nirez
Cristiano Câmara
Arquivo Publico Municipal
Biblioteca da Academia Cearense de Letras
Inst Histórico Geográfico do Ceará
Biblioteca do Seminário da Prainha
Unifor
Biblioteca Pública
Biblioteca UFC

AGÊNCIAS FOTOGRÁFICAS/ JORNAIS

Diário do Nordeste
O Povo
O estado

REVISTAS
Fanzine das duas torcidas

RÁDIOS Radio Ferrao

TVS Verdes Mares
MUSEUS Museu do Ceara

CINEMATECAS MIS

ARQUIVOS PRIVADOS DE FOTÓGRAFOS Tiago santana Tibico Brasil Gentil Barreira Jarbas
Oliveira Halder Gomes
ARQUIVOS PRIVADOS DE CINEASTAS
Rosemberg Cariri
Wolney
Francis Vale
Firmino Holanda

ARQUIVOS PRIVADOS DE PESSOAS ENVOLVIDAS NO TEMA – ARQUIVO DE FAMÍLIA

Meninos da torcida
Mateus Lobo
Jakson
Helder
Evandro gomes
AQUI ESTÃO EXEMPLOS DE ALGUNS ARQUIVOS, AGÊNCIAS, BIBLIOTECAS E MUSEUS:

EXEMPLOS DE ARQUIVOS

ABRIL IMAGENS

AGÊNCIA ESTADO

AGÊNCIA FOLHA

AQUIVO PUBLICO DO ESTADO

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ARQUIVO NACIONAL

BIBLIOTECA NACIONAL

CINEMATECA BRASILEIRA

CINEMATECA DO MAM

CPDOC

ESTADO DE MINAS-GEDOC-O CRUZEIRO

FOTÓGRAFOS

FUNARTE

IHGB

JORNAL DO COMÉRCIO

MEMORIAL JK

MUSEU DA IMAGEM E DO SOM

O DIA

AGENCIA O GLOBO

RÁDIOS

TVE

CEDOC TV GLOBO

TV BANDEIRANTES

TV CULTURA

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SUPORTES

PODEMOS BUSCAR INFOMAÇÕES EM DIFERENTES TIPOS DE SUPORTE:

SUPORTES

BOLETIM

CARICATURA

CARTA

CARTÃO VISITA

CARTAZ

FOTO DE CARTAZ

CD/ DVD

CD-ROM

CHARGE

DESENHO

DISCO

DOCUMENTO ESCRITO

DOCUMENTO MANUSCRITO

FILME

FITA AUDIO

FOTO

GRAVURA

IMPRESSO

JORNAL

FOTO DE JORNAL

LIVRO

NEGATIVO

OFÍCIO

PANFLETO

PARTITURA

PINTURA

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PLÁSTICO DE PROPAGANDA

RELATÓRIO

REVISTA

FOTO DE REVISTA

SANTINHO

SLIDE

VÍDEO

SITES NA INTERNET

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FORMATOS E SISTEMAS

OS SUPORTES AUDIOVISUAIS PODEM TER VÁRIOS FORMATOS:

FORMATOS

HD

MINIDV e DVCAM

16 MM

35 MM

8 MM

BETA

DAT

HI 8

K7

LP

ROLO

SUPER 8

SVHS

U - MATIC

VHS

HDV

HDCAM

BETACAM DIGITAL

PODEMOS TRANSCREVER UMA FITA BETACAM PARA VHS OU TELECINAR UM FILME 16MM
PARA BETACAM. PODEMOS AINDA KINESCOPAR UMA FITA DVCAM PARA FILME 35MM.

CADA REGIÃO DO MUNDO GRAVA COM UM SISTEMA DIFERENTE. NO BRASIL USAMOS PAL
M OU NTSC, NA FRANÇA SECAN, NA ITÁLIA PAL G.

SISTEMAS

NTSC

PAL

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PAL G

PAL M

SECAN

PARA PODER ASSISTÍR UMA FITA QUE TENHA UM SISTEMA DIFERENTE DO NOSSO
PRECISAMOS TRANSCODIFICAR DE UM SISTEMA PARA O OUTRO.

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PROBLEMAS ENTRE ARQUIVOS E PESQUISADORES
RELAÇÃO ENTRE PRESERVAÇÃO X ACESSO
DEVE HAVER UM EQUILÍBRIO ENTRE A NECESSIDADE DE SE PRESERVAR OS DOCUMENTOS
E A DE OFERECER AO PÚBLICO O LIVRE ACESSO AOS ACERVOS. É PRECISO TER MUITO
CUIDADO AO MANUSEAR UM DOCUMENTO, MAS ESTES DEVEM ESTAR DISPONÍVEIS PARA A
PESQUISA DE TODOS OS CIDADÃOS. EM GERAL OS ARQUIVISTAS COLOCAM MUITAS
DIFICULDADES DE ACESSO AOS ARQUIVOS, MAS ELES SÃO UM BEM PÚBLICO, DA
POPULAÇÃO, E DEVEM SER ABERTOS A PESQUISA. "A MELHOR FORMA DE PROTEGER UM
BEM CULTURAL É USANDO ESTE BEM" DIZ ALOÍSIO MAGALHÃES.
PREÇO DAS IMAGENS
NÃO EXISTE PARÂMETRO, NEM REGULAMENTAÇÃO, A IMAGEM PODE SER CEDIDA COMO
APOIO AO PROJETO OU PODE CUSTAR CARO.

SEGUNDA UNIDADE
FILMAGEM DAS FOTOGRAFIAS OU TABLE TOP
A EQUIPE DA 2O UNIDADE QUE VAI FAZER O TABLE TOP DEVE SER ACOMPANHADA PELO
PESQUISADOR QUE SELECIONOU AS IMAGENS PARA O FILME.
COMO FILMAR AS FOTOS PARA UM DOCUMENTÁRIO? É PRECISO DAR MOVIMENTO AS
FOTOGRAFIAS, MAPAS OU TEXTOS. SELECIONAR SEQUÊNCIAS DE IMAGENS DA MESMA
SITUAÇÃO. CRIAR UM MOVIMENTO COM A CAMERA DE ACORDO COM A LEITURA GRÁFICA
DA IMAGEM DE ACORDO COM A INTENÇÃO DE CADA IMAGEM. FAZER TAKES COM
DIVERSOS MOVIMENTOS DE CÂMERA E ENQUADRAMENTOS DOS PERSONAGENS.

TAMBÉM PODEOS FILMAR FOTOS NAS MÃOS DO PERSONAGEM, ELE PODE APONTAR COM
O DEDO UMA FOTO NA PAREDE OU UM MAPA, SEGURAR, MEXER A FOTO ENQUANTO FALA
DELA NO CALOR DA HORA. NESTE CASO NÃO É DE UM TABLE TOP, MAS A INCLUSÃO DO
DOCUMENTO NA CENA

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BANCO DE DADOS:
É NECESSÁRIO CRIAR UM BANCO DE DADOS OU UMA TABELA PARA ORGANIZAR A
PESQUISA. O ACCESS DO MICROSOFT OFFICE É BEM RAZOÁVEL E PERMITE O
CRUZAMENTO DE INFORMAÇÕES, BUSCA POR PALAVRA CHAVE DE ASSUNTO, POR DATA,
LOCAL , ETC... A ORGANIZAÇÃO DA PESQUISA É FUNDAMENTAL PARA FACILITAR O
TRABALHO NA ILHA DE EDIÇÃO.
BANCOS DE DADOS:

FICHA:

TÍTULO

DATA

AUTOR

DURAÇÃO

SUPORTE

COR OU PB

SUPORTE

SISTEMA

FORMATO

NÚMERO DE REGISTRO

REGISTRO INTERNO

ARQUIVO

DESCRIÇÃO

LOCAL

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EXEMPLO
PESQUISA FILMES FUTEBOL

TÍTULO DATA AUTOR PADRÃO

PRODUÇÃO COR

GARRINCHA: A ALEGRIA DO 1963 JOAQUIM PEDRO DE

POVO ANDRADE

CANAL 100 / 68 1968

OS VENCEDORES 1968 RODOLFO NANNI PB

SUPERTIÇÃO E FUTEBOL 1969 SILVIO LANA

O ABC DO ESPORTE 1973 BARTHÔ ANDRADE COR

A PROPÓSITO DE FUTEBOL 1974 ROBERTO KAHANÉ PB

OS MELHORES DO MUNDO 1974 ANDRÉ PALLUCH COR

ISTO É PELÉ 1974 EDUARDO ESCOREL COR

O FUTEBOL NO BRASIL 1975 PAULO BASTOS MARTINS COR

O FUTEBOL NO BRASIL 1977 PAULO BASTOS MARTINS COR

O INCRÍVEL MANÉ GARRINCHA 1978 AÉCIO DE ANDRADE PB

MANÉ GARRINCHA 1978 FABIO BARRETO COR

FUTEBOL III - MEIO DE VIDA 1979 ROBERTO MOURA PB

COPA MIXTA 1979 JOSÉ JOFILLY

FLAMENGO ATÉ MORRER 1979 MILTON ALENCAR JR. COR

UMA VEZ FLAMENGO 1980 RICARDO D'HALVOR COR

SOLBERG

Nº ARQUIVO SINOPSE LOCA FORMATO

REGISTR L
O

3334 CINEMATEC BRASIL X RJ

G 40 A DO MAM PARAGUAI

2575 CINEMATEC FUTEBOL / RJ 16 MM

F 38 A DO MAM MARACANÃ C/
FAMA / LIMA E
DOMINGUINHO
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 S - UM
GRANDE
CAMPEÃO /
NAÇÃO
TRICOLOR /
TREINO DO
FLA /
BONSUCESSO
0 X 2 FLA / FLA
X VASCO /
ROLO 2:
HOMENAGEM
AOS
CAMPEÕES /
FLA X BANGU

C 12 CINEMATEC RJ 35
1291 A DO MAM MMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMMM
MM

07.556 CINEMATEC RJ
A DO MAM

04.448 CINEMATEC RJ
85F/35 A DO MAM

2032 CINEMATEC RJ 35MM

C19 A DO MAM

04.005 CINEMATEC RJ
A DO MAM

04.339 CINEMATEC RJ
90 CH/16 A DO MAM

04.280 CINEMATEC RJ
95E/35 A DO MAM
94F/35

05.605 CINEMATEC RJ 35 MM
SX - 2D A DO MAM

05.500 CINEMATEC RJ 35MM

CL-02 A DO MAM

3460 CINEMATEC RJ 35 MM
B 27 A DO MAM

05.580 CINEMATEC RJ 35 MM
CH8 A DO MAM

05.705 CINEMATEC RJ 35 MM
A DO MAM

05.502 CINEMATEC RJ
12
C 65 A DO MAM

05.226 CINEMATEC RJ
D 102 A DO MAM

05.475 CINEMATEC RJ 35MM

D 103 A DO MAM

06.396 CINEMATEC RJ 35 MM
CH 109 A DO MAM

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PESQUISA DE LOCAÇÃO

PESQUISA DE LOCAÇÃO CONSISTE EM ANDAR PELA CIDADE EM BUSCA DOS LUGARES

ONDE FILMAR. AS LOCAÇÕES DEVEM TER UMA RELAÇÃO FORTE COM O ASSUNTO DO
FILME.

O IDEAL É QUE O LOCAL TENHA BOAS CONDIÇÕES DE LUZ E SOM. CASO CONTRÁRIO SERÁ
NECESSÁRIO LEVAR NA GRAVAÇÃO EQUIPAMENTO DE ILUMINAÇÀO OU MICROFONES MAIS
POTENTES PARA CAPTAR O SOM E AS IMAGENS.

A PESQUISA DE LOCAÇÃO É SEMELHANTE À PESQUISA DE PERSONAGNS. NAS LOCAÇÕES

DEVEMOS OBSERVAR NÃO SÓ AS CONDIÇÒES TÉCNICAS, MAS TAMBÉM OS OBJETOS,
MÓVEIS, QUADROS, AS JANELAS, PORTAS E OUTRAS ENTRADAS DE LUZ, AS PESSOAS QUE
CIRCULAM, OS ANIMAIS E O ENTORNO: A RUA, O BAIRRO, APROXIMANDO-SE DAQUELE
UNIVERSO.
DEPOIS DE ESCOLHIDA A LOCAÇÀO VOLTA-SE COM A EQUIPE PARA CHECAR QUE LUZ E
SOM SERÃO NECESSÁRIOS, NESTA VISITA O DIRETOR E O FOTÓGRAFO COMEÇAM A
PENSAR NOS ENQUADRAMENTOS, MOVIMENTOS DE CÂMERA, ETC.

NO CASO DE UM PERSONAGEM HISTÓRICO PODEMOS BUSCAR A CASA/CIDADE ONDE

NASCEU, OS TRAJETOS QUE PERCORREU, ONDE SE REUNIA COM OS AMIGOS, ONDE
COMIA, TRABALHAVA, SE EXISTEM AINDA PESSOAS QUE CONVIVERAM COM ELE, FAMÍLIA,
AMIGOS, COLEGAS DE TRABALHO.

PESQUISA DE PERSONAGENS:

NA PESQUISA DE PERSONAGEM COMEÇA A SE DEFINIR O ENREDO DO FILME: COMO A

HISTÓRIA VAI SER CONTADA. QUAL É A LINHA DA NARRATIVA. APESAR DE SER DIFERENTE
DA FICÇÃO O DOCUMENTÁRIO PODE TER UM ENREDO, UMA HISTÓRIA, COM MOMENTOS DE
CLIMAX, TENSÃO, CRISE, SOLUÇÃO DA CRISE, ETC.
O ENCONTRO ENTRE O DIRETOR E SEUS PERSONAGENS É UMA NEGOCIAÇÃO DE
DESEJOS ENTRE O QUE O DIRETOR IMAGINA E O QUE O ENTREVISTADO DESEJA DIZER OU
FAZER. O RESULTADO DESTA RELAÇÃO DEFINE A QUALIDADE DO DOCUMENTÁRIO. ESTA
TROCA COMEÇA NA PESQUISA E NA PRODUÇÃO DO FILME. É PRECISO SER CURIOSO, MAS
TAMBÉM RESPEITOSO COM RELAÇÃO AO OUTRO.
O PESQUISADOR DEVE FAZER UMA FICHA COM DADOS BÁSICOS DO ENTREVISTADO. NA
PESQUISA DE PERSONAGEM A ENTREVISTA DEVE SER RÁPIDA PARA NÃO “GASTAR” O
PERSONAGEM. O PESQUISADOR PODE LEVAR UMA CAMERA LEVE OU UM CADERNO PARA
ANOTAR OS DADOS. MAS DEVE DEIXAR PARA CONVERSAR O ASSUNTO PRINCIPAL DO
FILME NA HORA DA FILMAGEM: CONVERSA REQUENTADA FAZ PERDER A
ESPONTANEIDADE DO RIMEIRO RELATO.
DEVEMOS ESTAR ATENTOS AO ACASO - "QUANDO VOCÊ TRABALHA BEM, O ACASO
TRABALHA A SEU FAVOR" DIZ O DOCUMENTARISTA EDUARDO COUTINHO.

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PRESTAÇÃO DE CONTAS:
PEGAR NOTA DE TUDO, ANOTAR TUDO. PARA COISINHAS SEM NOTA, FAZER RECIBOS
“CASEIROS” PARA CONTROLE E SABER O QUE TERÁ QUE CONSEGUIR DEPOIS DE NOTA.
PAUTA DE ENTREVISTA: CHECAR COM O DIRETOR SE ELE SABE TODOS QUE VÃO SER
ENTREVISTADOS NO DIA, EM ALGUNS CASOS A FUNÇÃO DO PRODUTOR É AJUDAR O
DIRETOR EM SUAS TAREFAS. SABER SE ELE TEM TODOS OS DADOS QUE NECESSITA PARA
SEU TRABALHO.

OBSERVAÇÕES:

RESERVAR O EQUIPAMENTO POR ESCRITO(MAIL OU FAX) E PEDIR UM OK DO LOCADOR

PARA AQUELA DATA E HORA.
BUSCAR PERMUTAS PARA BAIXAR CUSTOS
AUTORIZAÇÃO: NUNCA CHEGAR COM A EQUIPE SEM TER AUTORIZAÇÃO PARA FILMAGEM
NA LOCAÇÃO E AUTORI’ZAÇÃO DE USO DE IMAGEM DO PERSONAGEM.
MONTAR ESQUEMA PARA CHUVA: CAPAS, GUARDA-CHUVAS, PLÁSTICOS E TER SEMPRE
UMA OPÇÃO DE INTERIOR PARA FILMAR EM DIAS DE CHUVA.
OUTRA FUNÇÃO DO PRODUTOR É FAZER O FILME CABER DENTRO DO DINHEIRO - ESTA É A
MAIS DIFÍCIL!
O PRODUTOR DEVE TRATAR O PERSONAGEM COM MUITO RESPEITO E ÉTICA.
DIRETOR TEM QUE ESTAR TRANQUILO: O PRODUTOR TEM QUE POUPAR O DIRETOR DOS
PROBLEMAS OPERACIONAIS. DEVE ORGANIZAR O SET E CUIDAR PARA QUE TUDO
FUNCIONE BEM.
O DIRETOR ESCOLHE O FOTÓGRAFO, PRODUTOR E ÀS VEZES O OPERADOR DE ÁUDIO, O
PRODUTOR PODE SUGERIR A EQUIPE.
A EQUIPE DEVE ESTAR SEMPRE BEM ALIMENTADA, COM PAGAMENTO EM DIA E PRECISA
TER UM DESCANSO DE NO MÍNIMO 12 HORAS ENTRE OS DIAS DE TRABALHO.
O PRODUTOR É O RESPONSÁVEL POR MANTER UMA ATMOSFERA BOA, PARA QUE TODOS
SE ENTENDAM E TRABALHEM BEM.COMO DIZ O WALTER LIMA JR. -“ENTUSIASMO IMPRIME
NA PELÍCULA”

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ANEXOS

EQUIPE
PESQUISADOR DE VAI NOS LOCAIS DEFINIDOS PELO DIRETOR ENTREVISTAR OS
PERSONAGEM POSSIVEIS PERSONAGENS QUE SERAO ESCOLHIDOS DEPOIS
PELO DIRETOR PARA APARECER NO FILME, FAZ A FICHA DO
PERSONAGEM E DA LOCACAO

DIRETOR GERAL O DIRETOR DO FILME TOMA AS DECISOES COM RELACAO AOS

DISPOSITIVOS COLOCADOS PARA O FILME, O METODO DE
TRABALHO, O QUE FILMAR, AONDE?COMO? AS DECISOES
ESTETICAS COMO POR EXEMPLO O LUGAR ONDE BOTAR A
CAMERA, OS MOV DE CAMERA, , A PAUTA DAS ENTREVISTAS, A
ESTRUTURA DA EDICAO DO FILME, O RITMO. FAZ AS ESCOLHAS
PRINCIPAIS .

PRODUTOR VAI DISCUTIR O PROJETO COM O DIRETOR E/ OU CLIENTE, FAZER

EXECUTIVO O ORÇAMENTO DO PROJETO DENTRO DAS NECESSIDADES
ESTETICAS E METODOLOGICAS DO PROJETO, FAZ O CONTRATO
COM O CLIENTE OU PATROCINADOR, COM OS TECNICOS,
CONTRATOS DE AUTORIZACAO DE IMAGEM E SOM. VAI RECEBER
A VERBA E ADMNISTRA-LA, VAI ORÇAR OS EQUIPAMENTOS E O
MATERIAL SENSIVEL E VAI RESPONDER PELA PRESTACAO DE
CONTAS FINAL. FAZ O FILME CABER DENTRO DO DINHEIRO - ESTA
É A PARTE MAIS DIFÍCIL!

DIRETOR DE VIABILIZA O FILME NO DIA-A –DIA. VAI AGENDAR COM OS

PRODUÇÃO PERSONAGENS, ALUGAR A VAN, FAZER RESESRVAS DE
PASSAGENS, PROCURAR AS LOCAÇÕES, CUIDAR DA
ALIMENTACAO DA EQUIPE E DO PLANO DIARIO DE TRABALHO,
COMPRAR FITAS,AUTORIZAÇÕES PARA FILMAR EM LOCACOES, E
PARA PESQUISAR OU FILMAR EM ARQUIVOS PÚBLICOS E
PRIVADOS,

ASSISTENTE DE FAZ A ORDEM DO DIA, A PAUTA DAS ENTREVISTAS JUNTO COM O

DIREÇÃO DIRETOR E CUIDA DO MATERIAL SENSIVEL GRAVADO, PEDE
AUTORIZACAO DE USO DE IMAGEM PARA OS ENTREVISTADOS E
CUIDA DELES PARA QUE TENHAM UMA BOA EXPERIENCIA .

ASSISTENTE DE QUEM DECUPA AS FITAS E DIGITALIZA NO COMPUTADOR E

EDIÇÃO AUXILIA O MONTADPR DURANTE A EDICAO

ESTAGIÁRIO DE UM BOY DE PRODUCAO QUE BUSCA E LEVA EQUIPAMENTOS E

PRODUÇÃO MATERIAIS SENSIVEIS, ENCOMENDAS, ETC….

FOTOGRAFO A PESSOA QUE CAPTA AS IMAGENS, INDICA A LUZ QUE DEVE SER
ALUGADA, A PARTIR DE VISITA `A LOCACAO COM A PRODUCAO,
DISCUTE COM O DIRETOR COMO DEVE FAZER OS MOVIMENTOS
DE CAMERA, OS ENQUADRAMENTOS, A PARTIR DO CONCEITO DO
FILME.

16
 EDITOR DE EDITA AS IMAGENS E OS SONS E DISCUTE O CONCEITO,
IMAGEM/MONTADOR ESTRUTURA E ROTEIRO COM O DIRETOR

TRILHA SONORA O COMPOSITOR DA MUSICA DO FILME E DA ABERTURA E

CREDITOS

COMPUTAÇÃO O ARTISTA GRAFICO QUE FAZ A ABERTURA, CREDITOS,

GRÁFICA GRAFICOS E CARACTERES

TÉCNICO DE SOM CAPTA O SOM, OS DIALOGOS, SONS ADICIONAIS E RUIDOS.

QUEM FAZ A EDICAO DOS DIALOGOS, MUSICAS, SONS AMBIENTE

E MIXA.
EDITOR DE SOM

17
:
A CARTA DE APRESENTAÇÃO:

Para: Ilma. Sra. Vanda Ribeiro

Organização: Funarte - 5806147
De: Beth Formaggini – TEL ------------ / MAIL----------------------
Número de páginas transmitidas:1
__________________________________________________________________
Rio, 6 de abril de 2000

Prezada Sra.

Estamos realizando a série de caráter educativo “Danças e Festas Brasileiras” com recursos das Lei
de Incentivo Cultural do Audiovisual do Ministério da Cultura, a ser exibido em tv aberta e canais a
cabo, que pretende mostrar o papel que a dança representa no país e sua relação com o cotidiano
das pessoas.

Neste programa, "O Samba", a dança mais “nacional” de todas as danças brasileiras, gravado na
favela da Mangueira, revelamos como a dança é o elemento de ligação entre os moradores. As
questões principais da vida das pessoas ligadas ao samba são abordadas através de personagens
como Bisteka, Rainha da Bateria, Delegado, o mais famoso Mestre Sala da história do Samba,
Mocinha, Porta Bandeira por 36 anos da Escola Estação Primeira de Mangueira, e as crianças que já
nascem no seio do samba sabendo sambar. A sobrevivência através da dança, o prazer que ela
proporciona, a origem e, a gramática do samba são temas abordados pelos personagens nas
entrevistas.

Gostaríamos de contar com a sua colaboração no sentido de agendar a pesquisa de imagens de

arquivo para este programa da série. Mariza e Beth Formaggini estarão pesquisando sobre o tema
entre 6 e 15 de abril de 2000. Já selecionamos alguns filmes para visionamento: Fala Mangueira,
Chega de Demanda- Cartola e Mestre Ismael . Posteriormente, a produção entrará em contato para
negociação dos direitos de utilização das fotos e filmes selecionados.

Os créditos desta instituição serão incluídos no programa . Uma cópia será encaminhada ao acervo
da Funarte.

Agradecemos a sua preciosa colaboração,

Atenciosamente,

18
 AUTORIZAÇÃO E TERMO DE CESSÃO DE IMAGEM

Pelo presente instrumento, autorizo a empresa

brasileira .............................................................................................. ., inscrita no CNPJ sob o
número ....................................................., sediada à
Rua ..................................................................................., a utilizar minha imagem no filme que tem
como nome provisório “............................................................”.

Autorizo ......................................................................................................, a utilizar o meu nome, dados

biográficos, voz, imagem, fotografias, interpretação e quaisquer outras características em cartazes, jornais,
revistas, rádio, televisão e qualquer outro veículo e sob qualquer modalidade, inclusive “trailers” e “making
of”, para promoção e divulgação do filme, bem como em eventuais edições literárias do roteiro do filme .

Estou ciente de que a obra audiovisual de que trata o presente documento está sendo produzida sob
organização e responsabilidade da .........................................................................., a quem cabe os
direitos de autor sobre o conjunto da obra coletiva, podendo assim, livremente reproduzi-la e
comercializá-la, no Brasil e em todo mundo, em cinema, televisão por onda, cabo, satélite, fibra ótica,
videocassete, videodisco, CD ROM, DVD, Blue Ray, inclusão em base de dados, armazenamento
em computador e qualquer outra modalidade de reprodução e transmissão audiovisual.

--------------------------------------------------------------------------------

---------------------------------------------------------------------------------

Nome:
Telefone:
Endereço:
CPF:

19
 PERMUTAS - CARTA APOIO INSTITUCIONAL

Rio, 12 de maio de 1995

Prezado Senhor,

Venho lhe apresentar o projeto do filme de longa metragem QUEM MATOU

PIXOTE? do cineasta José Joffily. Este trabalho tem uma extrema identificação
coma realidade social que vivemos no Brasil hoje e diz respeito a preocupações de
grande parte da sociedade brasileira.

José Joffily é um diretor experiente e premiado , autor dos longas A maldição do

Sampaku , Urubus e Papagaios, entre outros, produtor executivo de filmes como
Lamarca e roteirista de Paraíba Mulher Macho, A Cor do Seu Destino, O sonho não
Acabou entre outros fimes de grandes diretores.

Baseado em fatos reais, o roteiro do filme conta a história de Fernando Ramos da

Silva, garoto favelado que aos 11 anos de idade ficou conhecido mundialmente
como protagonista do filme Pixote, a Lei do mais Fraco, de Hector Babenco,
sucesso internacional de público e de crítica.

Após o meteórico e efêmero sucesso como ator, premido pela miséria e falta de
perspectivas , Fernando foi empurrado para a marginalidade. Em 1987, com apenas
19 anos, o rapaz foi encurralado numa ação policial , quando foi morto com oito tiros
disparados à queima roupa.

QUEM MATOU PIXOTE? busca chamar atenção para o fato de que, nesse
momento, de uma forma ou de outra, milhares de outros Pixotes prosseguem o
trágico cortejo que transita da miséria para a morte, buscando no crime um atalho
para as suas naturais ambições.

A produtora Coevos Filmes , garante uma ótima distribuição do filme tanto no

Brasil como no exterior. Atualmente, no Brasil um projeto como o do filme QUEM
MATOU PIXOTE?, alcança, além das tradicionais salas de exibição, os mercados
de Video Home, TVs á Cabo e TVs abertas . Pela sua temática contundente, QUEM
MATOU PIXOTE? atrairá o interese das televisões européias e certamente
percorrerá os principais festivais internacionais, trazendo com isso um grande
retorno promocional junto à mídia.

O projeto foi escolhido pela Secretaria para o Desenvolvimento do Audiovisual do

MINC para o PRÊMIO RESGATE DO CINEMA BRASILEIRO e já passou pela
aprovação da Lei do Audiovisual - Lei n 8.685/93.As filmagens se inciarão em 11 de
julho e terão a duração de sete semanas.

Neste momento estamos buscando empresas que apoiem projetos culturais para
que possamos viabilizar a produção do filme. Propomos à COCA -COLA
INDÚSTRIAS que se alie ao nosso projeto cedendo 2000 garrafas de refrigerante
para matar a sede de nossa equipe durante a pre- produção e as filmagens de
QUEM MATOU PIXOTE? Isto significa:
20
 400 refrigerantes em junho e 1.600 refrigerantes a partir de 11 de julho de 1995

Em contrapartida, o produto ou a marca da empresa poderá ser exibida em cenas

do filme de acordo com o posicionamento publicitário do produto anunciado,
respeitando o roteiro original do filme e buscando a adequação ideal . Além disso, a
marca da empresa será veiculada antes das cópias e dos traillers e do filme, nas
peças publicitárias (cartazes, convites de lançamento, press book, display de
cinema, capa de vídeo, etc..., na mídia de lançamento em tv, jornal e rádio.
Poderemos organizar ainda sessões especiais exclusivas para patrocinadores, nas
praças do Rio de Janeiro, São Paulo, Belo Horizonte, e Porto Alegre.

Certos de contarmos com a sua atenção, colocamo-nos à sua inteira disposição

para outros esclarecimentos que se façam necessários e para entender de que
outras formas esta empresa pode colaborar com o nosso projeto.

Atenciosamente

Elizabeth Formaggini
produtora comercial

21
 CARTA PESQUISA:
Ilmo. Sr.
Hari Costa
EMI ODEON
Gerente do Dpto de Produto de Repertório Nacional
Assunto:Pesquisa Rock Brasileiro anos 80 / Programa: Registro – Multishow

Rio, 20 de maio de 1998

Caro Hari,

O programa Registro do canal Multishow da NET exibirá em julho deste ano uma reportagem de
cerca de 20’ sobre Rock Brasileiro dos anos 80 que está sendo produzida pela Raccord e dirigida por
Rafael Dragaud. Estamos pesquisando material iconográfico de época: clips, shows, fotos, recortes
de jornal e revista , capas de disco e cd, vídeos domésticos de viagens , ensaios e da vida dos
integrantes das bandas e dos roqueiros daquela época

Solicitamos a EMI ODEON que nos permita ter acesso aos materias de divulgação das bandas que
neste período foram contratadas da gravadora.

Segue a lista dos principais assuntos abordados pelo programa:

Período: anos 80

Assuntos:

Rock in Rio/ Gang 90/ Circo Voador – Perfeito Fortuna / Maria Juça - inicio das atividades no
Arpoador e na Lapa/ Blitz – Evandro Mesquita / Fernanda Abreu,etc.../ Paulo Ricardo/ Paralamas /
Herbert Viana, Bi, Barone
Lobão/ Legião Urbana/ Kid Abelha - Paula Toller/ Lulu Santos/ Ritchie
Bandas Paulista / Bandas Punks/ Festivais MPB/ Casas de Rock – boates, discotecas/ Empresarios –
Liminha , Ezequiel Neves, José Fortes,etc...

Solicitamos que seja enviada uma copia deSte mail para a Sra. Sonia Antunes.

Agradecemos sua atenção,

22
PROPOSTA FICHA PARA ENTREVISTA (PARA SER ADAPTADA PROJETO A PROJETO)

1. NOME:

2) IDADE:

3. ENDEREÇO:

4. TEL CASA:

5. TEL TRABALHO:

6. CELULAR:

7. HORÁRIO QUE ESTÁ EM CASA, DIA, HORÁRIO QUE ACORDA:

8. MORADORES DA CASA:

9. FAMÍLIA:

10. PROFISSÃO:

11. HISTÓRIA DE VIDA

12. O QUE O ASSUNTO DO FILME TEM A VER COM SUA VIDA:

13. DESCRIÇÃO DE SUA CASA:

14. CARACTERÍSTICAS PESSOAIS:

15. AVALIAÇÃO DO ENTREVISTADOR:

16. ENTREVISTADOR:

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 FICHA DE PERSONAGEM
Carlos (John Lennon) - ZONA SUL / PRAÇA DA ÁRVORE
(motorista de ônibus)

1)NOME: Carlos Bugosi IDADE: 50 anos

2) ENDEREÇO: Rua Ascânio Lopes, 123 – Jd. Bandeirantes
3) TEL CASA: 58927641 TEL TRABALHO: CELULAR:
4) FORMA DE CONTATO INICIAL COM O PERSONAGEM:

5) RELAÇÔES EXISTENTES ENTRE PERSONAGENS:

6) PESQUISADOR RESPONSAVEL PELO CONTATO: Leandro e Tereza
7) HORÁRIOS HABITUAIS DE SAIDA E DE VOLTA DO TRABALHO: Faz a primeira viagem às 5:50
e larga o turno às 14hs.
8) QUAIS MODOS DE TRANSPORTE USA DIARIAMENTE, E EM QUE SEQUÊNCIA
9) TEMPO GASTO EM TRANSPORTE DIARIAMENTE: aproximadamente oito horas
10) POSSUI CARRO? QUAL? (ano / modelo) SE SIM, QUANDO USA E PARA QUÊ?
11) PROFISSÃO: motorista de ônibus
12) HISTÓRIA / TRAJETÓRIA DE VIDA: Foi supervisor de vendas durante anos, viajando pelo país.
Por motivos familiares abandonou o emprego e passou a trabalhar com entregas. Está como
motorista de ônibus há quatorze anos, ficou um tempo como clandestino até chegar à Jurema onde
está há nove anos. A linha na qual trabalhou por mais tempo foi Jd. Ângela – Pinheiros, passou pela
linha Jd. Aracati – Itaim Bibi e muito recentemente foi transferido para a linha Horizonte Azul – Praça
da Árvore (674 – C).
13) FAMÍLIA: esposa, 3 filhas (uma fora do casamento), 1 filho, nora e dois netos.
14) MORADORES DA CASA: toda família citada menos a filha fora do casamento que mora em
Santa Catarina.
15) DESCRIÇÃO DE SUA CASA: pobre, padrão popular de autoconstrução, mas bem equipada.
16) CARACTERÍSTICAS PESSOAIS: comunicativo e expressivo, ótimo narrador, conta um pouco de
vantagem.
17) HORÁRIO QUE ESTÁ EM CASA NO FINAL DE SEMANA: folga aos domingos
18) AVALIAÇÃO DO ENTREVISTADOR: Em casa, e na situação de entrevista, Lennon não exibiu
qualquer exagero performático e, o que é melhor, sem qualquer rigidez que obscurecesse sua
capacidade de expressão. Ele narra bem, varia tom de voz, faz gestos, é ótimo interlocutor. Disse
que seria um prazer se fôssemos gravar em sua linha, e se prontificou a dar uma entrevista pra valer
para o filme. Inclusive disse que era uma pena que a conversa (a entrevista que fizemos) fosse tão
rápida (meia hora).
19) ENTREVISTADOR: Leandro

24
CRONOGRAMA
DATA DIA

21/10 DOM EQUIPE VIAJA RJ/BRA - A TARDE

22/10 SEG BRASILIA

23/10 TER BRASILIA

24/10 QUA BRASILIA

25/10 QUI BRASILIA

26/10 SEX EQUIPE VIAJA BRA/RB - A NOITE

27/10 SAB EQUIPE VIAJA RB/FEIJO

28/10 DOM FEIJO

29/10 SEG FEIJO

30/10 TER FEIJO

31/10 QUA FEIJO

01/11. QUI BARCO

02/11. SEX BARCO

03/11. SAB BARCO

04/11. DOM BARCO

05/11. SEG BARCO

06/11. TER BARCO

07/11. QUA BARCO

08/11. QUI BASE

09/11. SEX BASE

10/11. SAB BASE

11/11. DOM BASE

12/11. SEG BASE

13/11. TER BASE

14/11. QUA BASE

15/11. QUI BASE

16/11. SEX BASE

17/11. SAB BASE

25
 18/11. DOM BARCO

19/11. SEG BARCO

20/11. TER BARCO

21/11. QUA BARCO

22/11. QUI EQUIPE VIAJA FEIJO/RB

23/11. SEX RIO BRANCO

24/11. SAB EQUIPE VIAJA RB / RJ

26
CRONOGRAMA
PRE-PRODUÇÃO
/ PREPARAÇÃO
/ FILMAGEM /
DESPRODUÇÃO

03/09/2007 à 07/09/2007 SEMANA SET/ 07

1

SEG SEX PRE

PRODUÇÃO

10/09/2007 à 14/04/2007 SEMANA SET/ 07

2

SEG SEX PRE

PRODUÇÃO

08/10/2007 à 13/10/2007 SEMANA OUT/

3 07

SEG SAB PREPARAÇÃO

15/10/2007 à 20/10/2007 SEMANA OUT/07

4

SEG SAB PREPARAÇÃO

21/10 - VIAGEM
EQUIPE RJ /
BRASILIA

26/10 - VIAGEM
EQUIPE
BRASILIA / RB

22/10/2007 à 27/10/2007 SEMANA OUT/07

5

SEG SAB FILMAGEM

29/10/2007 à 03/11/2007 SEMANA OUT-

6 NOV/07

SEG SAB FILMAGEM

05/11/2007 à 10/11/2007 SEMANA NOV/07

7

SEG SAB FILMAGEM

12/11/2007 à 17/11/2007 SEMANA NOV /

8 07

SEG SAB FILMAGEM

27
 19/11/2007 à 24/11/2007 SEMANA NOV /
9 07

SEG SAB FILMAGEM

31/04/2008 à 04/04/2008 SEMANA MAR-

22 ABR /
08

SEG SEX DESPRODUÇÃO

PRE-PRODUÇÃO 02 SEMANAS

PREPARAÇÃO 04 SEMANAS

FILMAGEM 05

SEMANAS

DECUPAGEM 03 SEMANAS

EDIÇÃO 04
SEMANAS

DESPRODUÇÃO 02 SEMANA

28
ORDEM DO DIA 6º dia de gravação Domingo 19/10

07:00 - Café da manhã - casa Henri: R. Oscar Freire, 1753 – 31b

07:30 - Saída da equipe para a Zona Leste.

09:00 - Entrevista Ulisses: 6205.4455

casa – Rua Sílvio Barbino, 323, apto. 42A, bairro da
11D – Cohab José Bonifácio (perto do bar do
Paulinho)

11:30 - Almoço: Mister Sheik: 6944.8933

Rua Ken Sugaya, 35 – Itaquera (procurar por Av.
Imperador, ou Estrada de Itaquera/Guaianazes, ou
Av. Luís Aires)

12:30 - Saída da equipe para a Zona Oeste.

14:00 - Entrevista Maria de Lourdes:

casa – Rua Marcos José Santos de Souza, 720,
Vitápolis – Engenheiro Cardoso (táxi: 4141.5515;
seguir rua de D. Benvinda: R. Cajamangas;
telefone de Benvinda é 4143.4096; em frente à
estação Engenheiro Cardoso, pegar a rua onde se
vê duas pontes de pedestres. Primeira ponte de
carro, virar à esquerda. Subir rua contra-mão. Virar
próxima esquerda. No topo, direita; depois,
esquerda)

16:30 - Entrevista Antônio:

casa – Rua Maximiliano Crispim, Bairro Brinquet –
Jandira (táxi: 4707.2778; no posto da Guarda
Municipal, seguir pela direita; casa após ponte,
seguindo muro de igreja em construção)

18:30 - Retorno equipe casa de Henri.

OBS.: Buscar a Lente Canon J20 na D2 (3875-5535; Rua Germaine Buchard, 239) e adaptador no
Hotel Tudor (base de produção).
AMANHÃ É O PRIMEIRO DIA DE HORÁRIO DE VERÃO!

29
 Ficha com pauta para ENTREVISTA

Virgínia Maria de Jesus Santos – Andarilha - Doméstica

● 40 anos
● Nascida em Jequié (BA)
● O trajeto de 11 km leva praticamente duas horas e 50 minutos a pé. De
carro, são 35 minutos de viagem.
● Mora com dois filhos, num dormitório, no bairro de Jova Rural, perto da
rodovia Fernão Dias e da divisa de São Paulo com Guarulhos.
● Faz essa rotina diária apenas para não pagar a tarifa de ônibus de R$
1,70. Ela guarda a verba dada pela patroa para pagar as despesas do
dormitório onde mora
● Em 2001, Virgínia Santos foi atropelada na avenida Santa Inês -por onde
ela passa às 17h50
● Foi assaltada em 2002, na véspera de Natal.
● Doente, caiu desmaiada no asfalto meses atrás.”Pneumonia”
● Virgínia Santos reclama da "falta de educação dos carros", mas parece
nem dar atenção para a precariedade das calçadas em seu percurso.
Passa por ruas com passeios estreitos, esburacados, bloqueados por
automóveis estacionados, mas nem liga -equilibra-se no meio-fio.
● Já trabalhou na casa de um proprietário de viação. Fala sobre o estado
dos ônibus e sobre as lotações.
● Gosta de andar de metrô. Eu adoro a escada rolante
● embora não saiba ler nem escrever direito, diz controlar seus gastos na cabeça ("R$
170 no mercadinho, R$ 50 de uma cesta básica que eu compro no caminhão, R$ 70
de material de construção, paga um aqui, paga outro ali, quando você pensar já foi
tudo embora").
● cumprimenta conhecidos que andam em sentido contrário. "Depois de tanto tempo
caminhando no mesmo lugar, a gente faz até amizade
● Adoraria receber uma carona:"Eu vejo esses carros passando todos os dias e penso:
Ai, meu Deus, que bom se eles me dessem uma carona!".
● Tem medo de ficar desempregada: “Eu faço tudo pra não perder meu
emprego”.

30
Principais Tópicos
Quem é Virgínia 1
Trajetos e horários
Quem é Virgínia 2
Morar no Jova Rural
Morar na cidade grande

Quem é Virgínia 1
Nome
Profissão
Onde nasceu

Trajetos e horários:
A que horas acorda
O que faz antes de sair de casa
A que horas sai de casa
A que horas volta para casa e como
Tempo gasto em caminhada diariamente

Andarilha e Doméstica
* Dia a dia
* Questões relacionadas as relações entre pedestres e motoristas
* Questões relativas as boas ou más condições das calçadas que são a via do pedestre.
* Carona
* Postura do pedestre: segurança, precauções
* Acidentes e infrações vividos e presenciados
* Desgaste físico proporcionado pela caminhada
* Pessoas que se conhece no caminho, possíveis amizades

Quem é Virgínia 2
Divide a casa onde mora com quem?
Tem família?
Profissão dos filhos
Como administra sua renda nos gastos de casa. Importância da economia feita com
a caminhada
31
 Virgínia gosta da sua profissão?
Projetos, esperanças e desejos de Virgínia

Morar no Jova Rural

Há quanto tempo mora ali
Tem amigos lá /
O que fazem

Viver na cidade grande X na Grande SP

O que acha de viver na cidade grande e particularmente em SP

32
PLANO SEMANAL

2a FEIRA 3a FEIRA 4a FEIRA 5a FEIRA 6a FEIRA

13/10 14/10 15/10 16/10 17/10

03:30 04:30 05:30 FOLGA 05:30

Saída equipe Saída equipe

Saída equipe Saída equipe

05:00 05:30

Chegada à Zona Chegada à Zona 06:30 06:30

Oeste Sul
Chegada à Zona Trajeto John Wayne
Leste

05:30 06:30
08:30
Trajeto Antônio Trajeto Jucilene 07:00 Deslocamento para
(ônibus: casa- (ônibus: Jardim Zona Sul - Trajeto
estação; trem: Santo Eduardo- Trajeto Guiné John Lennon
Jandira-Júlio Terminal (caminhada casa- Motorista (ônibus
Prestes + Júlio Capelinha + ponto; viagem de Jardim Ângela-
Prestes-Lapa; Terminal lotação Cidade Largo da Batata)
Lapa-trabalho) Bandeira-Cidade Tiradentes-
Jardim; Corínsthians-
caminhada ponto- Itaquera; metrô:
trabalho) Corinthians- Ent John Wayne
08:30 Itaquera-Sumaré;
caminhada até o
Entrevista com trabalho)
Luciano 08:30

Deslocamento
para Zona Sul 08:45

Deslocamento para
o Centro (Pari)
09:45

Terminal
Capelinha 10:45

Peba e Aldair Entrevista Jacira

manobrando
ônibus; gerais da
locação
12:00

Trajeto Jacira

33
34
 CONTRATO DE PRESTAÇÃO DE SERVIÇOS TECNICOS

................................................que entre si fazem............................................ empresa sediada à.....

(endereço).........................................................-cidade/SP, inscrita no CNPJ sob o
nº.............................................................. doravante denominada
CONTRATANTE,..................................................... portador(a) do
RG.......................................CPF............................................. residente
à..................................................................,doravante denominado CONTRATADO:

Cláusula Primeira – Objeto

O presente contrato tem por objetivo e prestação de serviços profissionais de consultoria a ser
desenvolvido de acordo com as especificações constantes deste contrato.

Cláusula Segunda: Prestação de Serviços

O CONTRATADO deverá, durante a vigência deste contrato e, em contrapartida do pagamento

especificado na Cláusula Terceira, atender as solicitações de consultoria e assessoria da
CONTRATANTE, compreendendo no que couber, os seguintes serviços:
....................................,............................, em particular para o cliente da CONTRATANTE.

Cláusula Terceira: Remuneração dos Serviços

Pela prestação dos serviços indicados na Cláusula Segunda, o CONTRATADO será remunerado,
conforme condições especificadas a seguir: a) o valor mensal básico estipulado é de R$.......... b) o
valor da contra prestação dos serviços ocorrerá após a apresentação, pelo CONTRATADO, do
correspondente recibo. c) o valor mensal básico poderá ser aditado a qualquer momento de comum
acordo entre as partes.

Cláusula Quarta: Prazo

O prazo deste contrato é de........................., podendo ser adiado a qualquer momento ou ser
renovado por igual período.

Cláusula Quinta: Condições Gerais

1. O CONTRATADO prestará serviços à CONTRATANTE com ampla, total, irrestrita autonomia, sem
qualquer tipo de subordinação jurídica. 2. Para o livre desempenho das tarefas, deverão ser
dadas ao CONTRATADO as condições necessárias, sem as quais não se responsabilizará
pela fiel execução dos serviços. 3. As despesas de viagens, estadas e alimentação, quando
autorizadas e, que se tornarem necessárias por força do desempenho dos serviços
contratados, correrão por conta da CONTRATANTE. 4. O CONTRATADO cumprirá
rigorosamente seus deveres de observância de sigilo e da ética profissional, fazendo as
recomendações oportunas e desenvolvendo todos os demais atos e funções, necessárias ou
convenientes ao bom cumprimento das atribuições contratadas. 5. O CONTRATADO se
compromete ainda, a manter o caráter sigiloso das informações às quais poderá ter acesso
em função deste contrato, tomando todas as medidas cabíveis para que tais informações
35
 somente sejam divulgadas àquelas pessoas que delas dependam para a execução dos
serviços objeto deste contrato. 6. Após o encerramento deste contrato e, pelo período de 2
(dois) anos subsequentes, o CONTRATADO se compromete a não fazer concorrência com os
clientes da CONTRATANTE. 7. O CONTRATADO não poderá ser admitido pelos clientes e
seus concorrentes, até 6 meses após a rescisão com a CONTRATANTE.

Cláusula sexta: Rescisão

1. Este contrato poderá ser rescindido por quaisquer uma das partes, desde que a outra parte seja
cientificada, por escrito, com antecedência mínima de 10(dez) dias. 2. Ocorrendo a rescisão de
contrato pura e simplesmente, ou seja, sem nenhuma infração legal das partes envolvidas, será pago
a cada uma das mesmas, conforme o caso, a seguinte verba rescisória: a) por parte do
CONTRATADO: metade da remuneração mensal devida até o momento ( dia útil) da rescisão b) por
parte da CONTRATANTE: o valor da remuneração mensal devida até o momento ( dia útil) da
rescisão.

Cláusula Sétima: Fôro

As partes elegem o fôro da cidade de São Paulo para dirimir quaisquer litígios oriundos do presente
instrumento, com expressa renúncia a qualquer outro, por mais privilegiado que se apresente. Justas
e contratadas, firmam o presente em 2 (duas) vias de igual teor e forma.

36
CONTRATO DE PRESTAÇÃO DE SERVIÇOS EMPRESA

CONTRATANTE : ....

CONTRATADA : ... PRODUÇÕES LTDA

CNPJ: ...
Insc. Municipal: 02.789.507
Rua ... – Humaitá
Cep 22271-050 - Rio de Janeiro – RJ

CONTRATANTE e CONTRATADA, por seus representantes legais ao final indicados e assinados,

têm entre si justo e acordado o seguinte:

1. A CONTRATANTE, como produtora principal e responsável, está realizando obra audiovisual

de natureza documental, intitulada SERTANISTAS, sob direção de Silvio Da Rin.

2. A CONTRATANTE contrata a CONTRATADA para serviços de

____________________________________________________, conforme cronograma e
orçamento descritos no anexo 1.

3. Nesse sentido, a CONTRATANTE arcará com todos os custos referentes aos serviços
descritos acima no item 2, inclusive
__________________________________________________, que serão fornecidos pela
CONTRATANTE.

4. Os back ups da mixagem final deverão ser negociados entre a CONTRATANTE e o estúdio
onde será realizada a mixagem e o print-master.

5. Os direitos e custos referentes à utilização da tecnologia DOLBY deverão ser negociados

diretamente entre a CONTRATANTE e o representante da DOLBY no Brasil. A negociação
dos direitos autorais das músicas utilizadas no filme é igualmente responsabilidade da
CONTRATANTE.

6. O prazo do presente contrato é do dia _______ até o dia ___________, conforme cronograma
de finalização acordado entre as partes, a saber: início da finalização de som a partir do dia
01/09/2004, após aprovação do corte final de imagem, pois qualquer modificação posterior
poderá gerar novos custos e prazo de entrega. Alterações no cronograma (antecipando ou
postergando as datas previstas) poderão ocorrer desde que previamente acordadas por
escrito entre as partes.

7. Os serviços ora contratados serão prestados no Estado do Acre, na cidade de Feijó. As

despesas ( alimentação, hospedagem, passagem aéreas, etc ) para a realização do trabalho
correrão por conta única e exclusiva da CONTRATANTE.

8. Em remuneração dos serviços ora contratados conforme descrito no item 2, a

CONTRATANTE pagará à CONTRATADA o preço certo e ajustado de R$ ____________
(__________________________), da seguinte forma :

a. R$ ___________________ pagos na assinatura do presente contrato, em

___________ ;
b. R$ ___________________ pagos quando a parcela da Petrobrás for liberada ;

37
 9. Dublagens e narração, se necessárias, serão orçadas separadamente.

10. Caso o supervisor de som avalie ser necessária a captação de sons adicionais (ambientes
estéreo) os custos referentes a esta produção serão da CONTRATANTE, devendo o técnico
de som ser previamente orientado pelo supervisor de som.

11. A CONTRATADA concorda e autoriza desde já e de forma não-onerosa a divulgação de seus

nomes, imagens e marca nas fichas técnicas e em todas as demais formas de divulgação de
do filme, renunciando ao direito de promover demanda contra CONTRATANTE,
PATROCINADORA ou qualquer das empresas relacionadas ao filme tendente a exigir
qualquer tipo de indenização ou pagamento pelo uso e divulgação de seu nome, imagem ou
marca.

12. Todo e qualquer adendo ou alteração ao presente contrato deverá ser realizado por ato
jurídico firmado por ambas as partes. As partes não poderão, por modo ou a título algum,
ceder, transferir ou dar em garantia, no todo ou em parte, os direitos ou obrigações oriundos
deste contrato, salvo prévia e escrita autorização da parte contrária.

13. As partes elegem o foro desta cidade para dirimir qualquer questão decorrente do presente
ajuste que não possa ser resolvida amigavelmente.

Assim contratadas, obrigando-se por si, herdeiros e sucessores, firmam este instrumento em 2
( duas ) vias iguais, juntamente com as testemunhas abaixo.

Rio de Janeiro, 20 de setembro de 2007

__________________________________________________________________________
A

___________________________________________________________________
_______
B

Testemunhas:

1)

2)

38
 FICHA CADASTRAL

...COMUNICAÇÃO LTDA
BASE DE PRODUÇÃO
CNPJ: ...
R. ..., 20
R. ... 703/101
GÁVEA - RJ
JARDIM BOTÂNICO - RJ
TEL/FAX : (21) ...
CEP: ...

FICHA CADASTRAL
X Equipe  PERSONAGENS  Outros

Nome: ELIZABETH VERSIANI FORMAGGIN

Endereço: R. IPIRANGA,100 / CASA 201 - LARANJEIRAS

Cidade: RIO DE JANEIRO Estado: RJ

País: BRASIL CEP 22231-120

Tels: 3826 8123 / 22 CEL 8743 3943 Data de nascimento: 24/07/52

E-mail: bethvf@uol.com.br Sexo: F Estado civil: DIVORCIADA

CPF: ... RG: 79253/561 Orgão Emissor: ...

Nome da Mãe: HELYETE VERSIANI DOS ANJOS

Num. Carteira Trabalho ___________________Serie ___________ PIS:______________

DRT: ____________________________________

Razão Social Empresa : ... LTDA ME

Nome Fantasia: ...

Inscrição CNPJ : Inscrição Estadual

Data de Abertura: ____/____/____

Última alteração contrato social: _________________________________________

Endereço da Empresa:

Banco da Empresa:_____________________________C/C : __________________________

Agência:_____________________ Depósito em conta  ou Retirada de Cheque 

39
Função: ____________________Código: ____________________________________

Data início: 03/09/07 Data saída: ______________________

Salário: ______________________

Atenção: Todos os dados acima deverão ser fornecidos.

Data: ____/____/____
Assinatura do Contratado Visto do Prd. Executivo

OBS :

POR MOTIVOS CONTRATUAIS QUALQUER PAGAMENTO SÓ PODERÁ SER EMITIDO MEDIANTE A ENTREGA
COMPLETA DE TODA A DOCUMENTAÇÃO ABAIXO SOLICITADA.

DOCUMENTAÇÃO NECESSÁRIA PARA:

 PESSOAS FÍSICAS
CÓPIA CÉDULA DE IDENTIDADE-RG; CÓPIA CPF; ATESTADO DE SAUDE

 PESSOAS JURÍDICASCOPIA CARTÃO CNPJ, CÓPIA DO CONTRATO SOCIAL DA EMPRESA,

PARA FINS DE NÃO RETENÇÃO DE IMPOSTOS, SE A EMPRESA FOR SIMPLES, CARTA
DECLARAÇÃO DE SIMPLES.

40
Subject: Cotação DE MATERIAL SENSIVEL
Date: vendredi 17 août 2007 14:03
From: Elcione - Tomada 1 <elcione@tomada1.com.br>
To: <bethvf@uol.com.br>
Conversation: Cotação

Alô Vídeo Ltda Prezada Beth, Conforme solicitado, segue abaixo, preços para apreciação:

Item Descrição R$ valor Unit.

1 Fita Minidv 60 PRL Sony 11,50
2 Fita Dvcam PDVM-32N Sony 50,00
3 Fita Dvcam PDVM-40N Sony 56,00
4 Fita Dvcam PDV-64 Sony 75,00
5 Fita Dvcam PDV-94N Sony 100,00
6 Fita Dvcam PDV-124N Sony 112,00
7 Fita Dvcam PDV-184N Sony 125,00
8 Fita HDV ˆ PHDVM 63 DM Sony 76,00

Entrega imediata;
Frete incluso;
Pagamento faturado em até 28 dd.
Atenciosamente,
Elcione Cruz

41
RESERVAS DE PASSAGENS:

logo e nome da produtora

Data:
Ilmo Sr:
Função
Local:
Data:...

Prezado Sr.....,

FAVOR COTAR AS SEGUINTE PASSAGENS E HOSPEDAGENS para a produção do filme.....:

As 4 pessoas da equipe sairão do Rio para Brasilia no

dia 21/10.

Depois em 27/10 irão de Brasilia para Rio Branco.

Precisaremos ficar 4 dias no Hotel Inácio em Rio

Branco.

Depois vamos de jatinho para Feijó.

A volta da equipe de Rio Branco para Rio de Janeiro

será em 25/11.

Favor orçar essas datas nas tarifas mais baratas

e me informar a empresa e os horários. Checar junto
ao hotel qual poderia ser a forma de pagamento. Parece que
o preço deles a vista é bem melhor. Vale a pena.

Quando tiver essas informações na mão confirmarei tudo

com o diretor e fecharemos a compra com vcs.

Poderia providenciar isso ate amanhã as 9 da

Manhã?
Em anexo segue nome e identidade dos passageiros.
No aguardo,
Grata

42
logo e nome da produtora

Data:
Ilmo Sr:
Função
Local:
Data:...

Prezado Sr.....,

A .........está produzindo um documentário

de cunho cultural e ambiental sobre ......... que
será filmado no .......... Esse projeto foi contemplado pelo edital da Petrobrás e é de baixo orçamento.

Uma equipe de 4 pessoas irá viajar com duas câmeras

(estamos fazendo um teste hoje, mas tudo indica que
seja uma V1).

Gostaria de orçar o aluguel dessa câmera no período de

30/09 a 04/11, ou seja, 5 semanas, levando em conta
que retiraremos e devolveremos esse material nos dias
anteriores. Faça um preço camarada para podermos
fechar o trabalho.

Obrigada.
No aguardo.

Nome
Telefone
email

43
logo e nome da produtora

Data:
Ilmo Sr:
Função
Local:

Prezado Sr..........,

Vimos através dessa informar que estamos produzindo o

Documentário............. de caráter cultural e ambiental sobre
.....................

Gostaríamos de solicitar sua autorização para

realizarmos uma gravação amanhã entre 12:00h e 16:00h no
Jardim Botânico. A equipe é super reduzida, somente 3
pessoas e ficaremos no parque durante um curto
período de seis horas.

Desde já agradecemos sua atenção e nos colocamos a

disposição para maiores esclarecimentos.

No aguardo de um retorno.

Atenciosmente,

44
 AUTORIZAÇÃO E TERMO DE CESSÃO DE IMAGEM

Pelo presente instrumento, autorizo graciosamente a empresa brasileira Dialogo Comunicação Ltda.,
inscrita no CNPJ sob o número 68696756/0001-50, sediada à Rua Maria Angélica, 703/101 Jardim
Botanico, Rio de Janeiro, Brasil a utilizar minha imagem no filme que tem como nome provisório
“Sertanistas”.

Autorizo a empresa citada acima a utilizar o meu nome, dados biográficos, voz, imagem, fotografias,
interpretação e quaisquer outras características em cartazes, jornais, revistas, rádio, televisão e
qualquer outro veículo e sob qualquer modalidade, inclusive “trailers”, “making of” e “still”, para
promoção e divulgação do filme, bem como em eventuais edições literárias do roteiro do filme.

Estou ciente de que a obra audiovisual de que trata o presente documento está sendo produzida sob
organização e responsabilidade da Diálogo Comunicações Ltda a quem cabe os direitos de autor
sobre o conjunto da obra coletiva, podendo assim, livremente reproduzi-la por onda, cabo, satélite,
fibra ótica, videocassete, videodisco, CD ROM, DVD, inclusão em base de dados, armazenamento
em computador e qualquer outra modalidade de reprodução e transmissão audiovisual.

Rio de Janeiro, de de 2007.

Assinatura: .............................................................................................................

Nome: .....................................................................................................................

Endereço: ................................................................................................................

Telefone: .................................................................................................................

CPF / Identidade: ....................................................................................................

45
 EQUIPAMENTO DE SOM CINEMATOGRÁFICO

Equipamentos eletrônicos N série Valor em US$

1 Gravador digital TASCAM DA-P1 0090050 1.000
1 Mixer portátil 3 canais SHURE FP-33 963340006 1.000
1 Sistema de microfone sem fio LECTROSONICS 185 2621 / 04609 1.000
1 Sistema de microfone sem fio LECTROSONICS 185 .... / 02132 1.000
1 Sistema de microfone sem fio LECTROSONICS 187 2403 / 2746 1.200
1 Microfone condensador SENNHEISER MKH-416 57581 1.000
1 Microfone condensador SENNHEISER MKH-416 73324 1.000
1 Microfone estéreo M-S SHURE VP88 ----- 1.000
3 Microfones de lapela TRAM TR50 ----- 900
2 Fones de ouvido SONY MDR-7506 ----- 200

Equipamentos não eletrônicos

1 boom para microfone, 1 corta-vento tipo zepelim com acessórios, cabos para microfone e
embalagens. 1.200

46
 CRONOGRAMA FÍSICO -
FINANCEIRO

Xingu, Cariri, Caruaru,

Carioca

Descrição das etapas / fases ago set out set out no dez jan fev mar
v

PRÉ PRODUÇÃO /
PREPARAÇÃO - (R$
41.000,00 ) Recebida a 1a.
Parcela

Pesquisa X

Desenvolvimento do roteiro X

Preparação das filmagens X

PRODUÇÃO / FILMAGEM -
(R$ 302.845,00) Recebida a
2a. Parcela

Filmagens X

PÓS PRODUÇÃO/EDIÇÃO E
FINALIZAÇÃO - R$
205.223,00 (Recebida a 3a.
Parcela - 30% do total

Edição de imagem X X X

Edição de som X X

Mixagem X

Tape to tape X

Master digital X

DIVULGAÇÃO /
COMERCIALIZAÇÃO - R$
24.600,00

Ações de divulgação X

CUSTOS ADMINISTRATIVOS
- (durante todo o projeto) -

47
 R$ 16.025,00

X X X X X X X X X X

IMPOSTOS E
RECOLHIMENTOS - durante
todo o projeto) - R$
9.500,00

X X X X X X X X X X

*** alguns pagamentos

poderão ser negociados
para após o recebimento da
última parcela de 10% do
total

48
 ORÇAMENTOS

Z1 ILHA 2 SALDANHA orçamento

5 SEMANAS 7.560,00 5000

V1 YOULE TESTE

5 SEMANAS 11.371,50

FITAS HDV AUVITAPE ILHA 2 PROAV3

100 UNID 6.890,00 7.500,00 6600 5000

FITAS HD AUVITAPE ILHA 2 PROAV3

04 UNID 2.920,00 920,00 2640

FITAS DAT AUVITAPE ILHA 2 PROAV3

50 UNID 1.000,00 1100,00 1175

MINIDISC AUVITAPE ILHA2 PROAV3

50 UNID 400,00 X 425

SEGURO APOIO DRT APOIO

EQUIPE 521,28 339,84

SEGURO APOIO

EQUIPAMENTO 588,39

PASSAGENS DANTUR GOL TAM VARI 9560

G

RJ/BRA TUDO 255 289 301

49
 BRA/ RB 4 PESSOAS 469 469 X

RB/RJ 5.927,00 700 869,50 X

RB/FEIJO

HOSPEDAGEM INACIO

1 D EM RB 40

TRANSPORTE

VAN BRASILIA

VAN RB

TRANSFERS RJ

GLOBAL STAR CLAIRCOM

1 MES 360

MIN. DISCADO 12,60

ESTIMATIVA DE CUSTO
DE INTERMEDIAÇÃO
50
 ELETRÔNICA

DATA: 05/11/2009

DADOS CADASTRAIS

Produtora: 4 Ventos Comunicações

Título: Tá Rindo de quê?

Contato: Clarisse Vianna 21 8778-4060

FICHA TÉCNICA

Duração final: 22'

Metros: 622

Captação Digital: HD

Janela Master/Video: 1:78

Janela Final: 1:85

Teste de Transfer: Minutos: 1 Metr

os:
45,4
5

Formato: HDTV

Tipo de Negativo: 5201

Positivo: Vision

SERVIÇOS ESTUDIOS MEGA

Item Serviço Quanti Unid Valo Val Desc Total

51
 dade ade r or onto
Unit
ário

Imagem

1 Abertura de 22 minu 85,0 1 30 1 309,00

Arquivos tos 0 870
,00

2 Tape to tape HD 10 hora 720, 7 10 6 480,00

s 00 200
,00

3 Telecine Off line 1 hora 490, 490 10 441,00

para Som 00 ,00

Som

4 Mixagem Dolby 10 hora 165, 1 1 650,00

5.1 e redução s 00 650
estereo ,00

5 Print Master São 1 parte 700, 700 20 560,00

Paulo s 00 ,00

Masterização

6 Sonorização - 1 hora 220, 220 25 165,00

23.98 s 00 ,00

7 Master HDCAM 1 Copi 500, 500 25 375,00

a 00 ,00

8 Down converter 1 Copi 360, 360 25 270,00

para Beta digital a 00 ,00

TOTAL DE SERVIÇOS ESTUDIOS R$ R$

MEGA 12 10
630, 980,0
00 0

SERVIÇOS MEGACOLOR

Item Serviço Quanti Unid Valo Val Desc Total

dade ade r or onto
Unit
ário

Imagem

1 Teste de 1 minu 1 1 100 0,00

Transfer Tape tos 000, 000
To Film 00 ,00

2 Copião teste 45,45 metr 2,71 123 30 86,22

sem marcação os ,17
52
 3 Transfer Tape to 22 minu 1 22 40 13
Film tos 000, 000 200,00
00 ,00

Som

4 Sincronização 1 hora 113, 113 30 79,10

00 ,00

5 Negativo e 622 metr 6,00 3 30 2 612,40

Transfer Ótico os 732
,00

Cópias

6 1ª Cópia Kodak 622 metr 2,71 1 30 1 179,93

Vision os 685
,62

7 2ª Cópia Kodak 622 metr 2,95 1 30 1 284,43

Vision ou com os 834
marcação de luz ,90

TOTAL DE SERVIÇOS MEGACOLOR R$ R$

30 18
488, 442,0
69 8

TOTAL GERAL R$ R$
43 29
118, 422,0
69 8

OBSERVAÇÕES GERAIS

Custos

* Validade do
orçamento: 30
dias

* Condições de
pagamento
antecipado

Não estão inclusos no orçamento

* Cópias, fitas e
carga horária
53
 excedente

* Limpeza do
material
(problemas de
filmagem)

* A licença Dolby
deverá ser
solicitada
diretamente à
Dolby do Brasil
no tel: 21 -2523-
0152

* Para o print
master o cliente
deverá fornecer
o MO disk

* Se houver a
necessidade de
se fazer o Pan &
Scan para
versão 4 x 3 o
custo aumentará

* O transporte,
seja nacional ou
internacional,
corre por conta
do cliente.

* Descontos acima
válidos para
realização das
etapas de áudio
e video nas
empresas do
grupo

* Orçamento será
considerado
aprovado após
assinatura de
contrato padrão
que será
encaminhado ao
cliente.

Recomendação

* Recomendamos
agendamento de
reunião com
área Técnica e
Comercial para
esclarecimento
54
 dos serviços
listados neste
orçamento

CONCORDAMOS COM O
ORÇAMENTO ACIMA

Produtora:
_______________________________
___________________

Responsável:
_______________________________
_________________

Assinatura:
_______________________________
__________________

Data:
_______________________________
_______________________

Atenciosamen
te

Cláudia Reis

claudia@megac
olorsp.com.br

Talita Meireles

talita@estudiosm
ega.com.br

55
CONTRATAÇÃO SEGURO

logo e nome da produtora

Data:
Ilmo Sr:
Função
Local:
Data:...
Ref..: Orçamento contratação seguro

Prezado Sr.....,

Encaminhamos orçamento para contratação de seguro de Riscos Diversos Equipamentos

Cinematográficos:

Segurado: PRODUÇÕES ....

Importância Segurada Total: R$ 50.000,00
Vigência do seguro: 30/09 a 04/11/2007

Pagamento:
À vista R$ 465,45.

Objetos do Seguro: Conforme relação que será enviada.

Condições especiais: Para seguro de Equipamentos Cinematográficos, Fotográficos e de Televisão,

operando em estúdios, laboratórios e gravações externas, para uso exclusivamente profissional.

Coberturas: Perdas e danos materiais causados aos bens objeto desta contratação, decorrentes de
qualquer acidente de causa externa, exceto os mencionados na cláusula 2ª destas “Condições
Especiais”.

Em caso de sinistro, Participação Obrigatória do Segurado em 10% dos prejuízos, não podendo esta
Participação Obrigatória ser inferior a R$ 1.000,00, por equipamento.

OBS.: Em caso de sinistro, só haverá pagamento da indenização, com a apresentação da nota fiscal
do bem sinistrado.

Atenciosamente,

APOIO CORRETORA DE SEGUROS LTDA.

56
 CONDIÇÕES ESPECIAIS PARA SEGURO DE EQUIPAMENTOS CINEMATOGRÁFICOS,
FOTOGRÁFICOS E DE TELEVISÃO (OPERADOS EM ESTÚDIOS, LABORATÓRIOS OU
REPORTAGENS EXTERNAS)
QUE FAZEM PARTE INTEGRANTE DA APÓLICE DE RISCOS DIVERSOS

Cláusula 1ª - Riscos Cobertos

A Seguradora, de acordo com as “Condições Gerais” da apólice acima mencionada e as

“Especiais” do presente suplemento, se obriga a indenizar ao Segurado as perdas e danos materiais
causados aos bens descritos na apólice, por Quaisquer Acidentes Decorrentes de Causa Externa,
exceto os mencionados na cláusula 2ª destas “Condições Especiais”.

Fica entendido e acordado que a cobertura desta apólice abrange os equipamentos segurados
quando em depósito, em uso em trânsito.

Cláusula 2ª - Riscos Excluídos

Fica entendido e concordado que o item 1 da Cláusula 3ª - Riscos Excluídos constantes das
Condições Gerais impressas desta apólice fica cancelado e substituído pelo presente:
A Seguradora não responderá por perdas e danos causados direta ou indiretamente por:

a) Atos de hostilidade ou de guerra, rebelião, insurreição, revolução, confisco,

nacionalização, destruição ou requisição decorrentes de qualquer ato de autoridade de
fato ou de direito, civil ou militar, e, em geral, todo ou qualquer ato ou conseqüência
dessas ocorrências, bem como atos praticados por qualquer pessoa agindo por parte de
ou em ligação com qualquer organização cujas atividades visem a derrubar pela força o
governo ou instigar a sua queda, pela perturbação da ordem política e social do país, por
meio de atos de terrorismo, guerra revolucionária, subversão e guerrilhas;
b) Destruição por ordem de autoridade pública, salvo para evitar propagação de danos
cobertos pela presente apólice;
c) Lucros Cessantes por paralisação temporária ou cancelamento definitivo da exposição;
d) Desgaste natural causado pelo uso, deterioração gradativa, vício próprio, defeito latente,
desarranjo mecânico, corrosão, incrustação, ferrugem, umidade ou chuva;
e) Furto qualificado, roubo, extorsão, apropriação indébita, estelionato, praticados contra o
patrimônio do Segurado por seus funcionários ou prepostos, quer agindo por conta
própria ou mancomunados com terceiros;
f) Operações de revelação, corte, montagem, reparos, ajustamentos, serviços em geral de
manutenção, salvo se ocorrer incêndio ou explosão, e nesse caso responderá somente
por perda ou dano causado por tal incêndio ou explosão;
g) Demoras de qualquer espécie ou perda de mercado;
h) Apropriação ou destruição por força de regulamentos alfandegários;
i) Riscos provenientes de contrabando ou transporte e comércio ilegais;
j) Sobrecarga, isto é, por carga cujo peso exceda a capacidade normal de levantamento de
qualquer equipamento utilizado na movimentação dos bens segurados;
k) Negligência do Segurado na utilização dos equipamentos, bem como na adoção de todos
os meios razoáveis para salvá-los e preservá-los durante ou após a ocorrência de
qualquer sinistro;
l) Curto-circuito, sobrecarga, fusão ou outros distúrbios elétricos causados a dínamos,
alternadores, motores, transformadores, condutores, chaves e demais acessórios

57
 elétricos, salvo se ocorrer incêndio, caso em que serão indenizáveis somente os prejuízos
causados pelo incêndio conseqüente;
m) Furto simples (sem emprego de violência), desaparecimento inexplicável e simples
extravio;
n) Velamento de filmes virgens (ou expostos porém não revelados) salvo se resultante de
acidente coberto por esta apólice;
o) Apagamento de fitas gravadas (som e/ou vídeo) por ação de campos magnéticos de
qualquer origem;
p) Queda, quebra, amassamento ou arranhadura, salvo se decorrentes de acidente coberto
por esta apólice;

Cláusula 3ª - Importância Segurada

Fica entendido e concordado que a importância segurada desta apólice representa o máximo
de responsabilidade da Seguradora em um sinistro ou série de sinistros decorrentes de um mesmo
evento.

Cláusula 4ª - Cálculo do Prejuízo e da Indenização

1. Para determinação dos prejuízos indenizáveis de acordo com as condições expressas nesta
apólice, tomar-se-á por base o custo da reparação, recuperação ou substituição do bem sinistrado,
respeitadas as suas características anteriores. Sem prejuízo do disposto na Cláusula 3ª destas
Condições, a Seguradora também indenizará o custo da desmontagem e remontagem que se
fizerem necessárias para a efetuação dos reparos, assim como as despesas normais de transporte
de ida e volta da oficina de reparos e despesas aduaneiras, se houver. Se os reparos forem
executados na oficina do próprio segurado, a Seguradora indenizará o custo do material e mão-de-
obra decorrentes dos reparos efetuados e mais uma percentagem razoável de despesas de
“Overhead”. Para efeito de indenização, a Seguradora não fará qualquer redução dos prejuízos, a
título de depreciação, com relação às partes reparadas e/ou substituídas, entendendo-se, porém,
que o valor eventual atribuído aos remanescentes substituídos, deverá ser deduzido dos prejuízos.

2. Em qualquer caso, a indenização, ficará limitada ao valor do bem no estado de novo, a preços
correntes em data imediatamente anterior à da ocorrência do sinistro, deduzida a depreciação por
uso, idade e estado de conservação.
2.1 - Sem prejuízo do disposto na Cláusula 3ª destas “Condições”, serão incluídas no valor de
novo despesas de importação e despesas normais de transporte e montagem.

Cláusula 5ª - Perda Total

Para fins deste contrato, ocorrerá Perda Total quando o custo da reparação ou recuperação
do bem sinistrado atingir ou ultrapassar 75% do seus valor atual, na forma definida do item 2 da
Cláusula 4ª.

Cláusula 6ª - Salvados
Ocorrido o sinistro que atinja bens descritos nesta apólice, o Segurado não poderá fazer o abandono
dos salvados e deverá tomar desde logo todas as providências cabíveis no sentido de protegê-los e
de minorar os prejuízos.
A Seguradora poderá, de acordo com o Segurado, providenciar no sentido de um melhor
aproveitamento dos salvados, ficando, no entanto, entendido e concordado que quaisquer medidas
tomadas pela Seguradora não implicarão reconhecer-se ela obrigada a indenizar os danos ocorridos.

Cláusula 7ª - Franquia

58
 Correrão por conta do Segurado os primeiros prejuízos decorrentes de perdas ou danos
verificados em conseqüência de uma mesma ocorrência de uma mesma ocorrência, até o limite
estabelecido na Especificação desta Apólice.
Fica entretanto e concordado que a franquia não será aplicada em caso de Perda Total do
bem sinistrado.

Cláusula 8ª - Rateio

Se por ocasião do sinistro, o valor atual dos bens segurados por esta apólice for superior à
respectiva importância segurada, o Segurado será considerado cossegurador da diferença e
participará dos prejuízos na proporção que lhe couber em rateio.
Cada bem segurado, se houver mais de um na apólice ficará separadamente sujeito a esta
Condição, não podendo o Segurado alegar excesso de Valor Segurado de um bem para
compensação de outro.

Cláusula 9ª - Caducidade do Seguro

Para fins de aplicação do disposto na alínea “c” da Cláusula 15 das Condições Gerais desta
apólice, fica estabelecido como limite a importância segurada.
Quando da apólice constar mais de um item para a importância segurada, esse limite será
aplicado a cada item separadamente.

Cláusula 10ª - Reintegração

Se durante a vigência desta apólice ocorrerem um ou mais sinistros pelos quais a Seguradora
seja responsável, a importância correspondente ao valor da indenização paga, a partir da data da
ocorrência do sinistro, não tendo o Segurado direito à restituição do prêmio correspondente àquela
redução. Nessa hipótese, desde que expressamente solicitada pelo Segurado e haja anuência formal
da Seguradora, fica facultada a reintegração da importância segurada, observados os seguintes
critérios.

a) a partir da data da ocorrência do sinistro: desde que a solicitação do Segurado seja feita
num período não superior a 72 (setenta e duas) horas após a ocorrência do sinistro;
b) a partir da data da anuência formal da Seguradora: quando a solicitação do Segurado
for feita em data posterior ao período de 72 (setenta e duas) horas após a ocorrência do
sinistro;
c) em qualquer hipótese, o prêmio respectivo será calculado proporcionalmente ao período a
decorrer de vigência da apólice e cobrado por ocasião do pagamento da indenização.

Cláusula 11ª - Ratificação

Nome: BETH Data: 10.09.0

7

Função: PROD. Env. Nº 1

EXECUTIVA

Produção: “Nome da Recebido

produ" :

59
 DATA FORNECEDOR DISCRIMINAÇÃ CÓD. VALOR
O CONTA (R$)

1 04.07 RECIBO TAXI LAP TOP 21,00

2 05.07 RECIBO TAXI LAP TOP 19,00

3 05.07 RECIBO TAXI LINK 11,00

4 05.07 RECIBO TAXI LAP TOP 23,00

5 06.07 RECIBO TAXI FLAVIO 14,00

TESTECAMERA

6 06.07 RECIBO TAXI DECK DV 23,50

7 06.07 CAROL BISONI LANCHE 24,75

EQUIPE TESTE

8 06.07 SUBSTITUTIVA LANCHE 15,20

CAROL BISONI EQUIPE TESTE

9 04.07 RECIBO TAXI LAP TOP 17,00

10 06.07 AUVITAPE COM FITA HD E 94,00

LTDA MINIDV TESTE

11 14.07 RECIBO TAXI BETH LAP 10,00

TOP ULTIMO
DIA PROD

12 14.07 RECIBO TAXI BETH LAP 16,00

TOP ULTIMO
DIA PROD

13 06.07 CARTÃO CARTAO 25,00

CELULAR
MARIANA

14 14.07 STUDIO G METADE 1

CACHE 500,00
MARIANA (ASS.
PROD)

15 15.08 TRANSDOC REMESSA LINK 127,50

SP/TESTE
CAMERA

16 06.11 CONTIGRAFICA 2 CARIMBOS 27,00

CHEFE TOTAL DE 1 967,95

DEPTO: COMPROVANTE
S

PROD.EXECUTIVO

60
 .:

PRODUTORA CAIXA 440,95

.:
PETTY CASH
ADIANTADO

A RECEBER (1
527,00)

A RESTITUIR

61
 Orçamento: Descrição dos Itens

Desenvolvimento de Projeto

julho

roteirista

diretor

assistente direção

Produtor

assist produção

Pesquisa

Pesquisador

Book/criação

Book/reprodução

Preparação

agosto

Diretor

Ass. Direção

Produtor

Ass. Produção

Ass. Produção

Alimentação

alimentação na base

Transporte

taxi, estacionamento

gasolina

Despesas de Produção

reembolso de celular

Produção e Filmagem

62
 setembro

Diretor

Assist Direção

Produtor

Assist Produção

Assist Produção

Dir Fotografia/câmera

assistente de câmera

Som

eletrica

2a câmera

Equipamento

Camera

2a câmera

luz

som

Material Sensível

dvCAM

DAT

Alimentação

alimentação de base

alimentação de set - RJ

alimentação em deslocamento

Transporte

kombi de produção / RJ

kombi - transfer de viagens

Carro local em deslocamento

Passagens Aéreas (trecho)

SP/RJ

63
 Hospedagem (locais)

SP (

Despesas de Produção

Viagem de pesquisa de imagem em SP

viagem para captação de imagem em SP

compra de material de camera e som

despesas extras em hoteis

reembolso de celular

Pós-Produção

setembro/outubro

Diretor

Assist. Direção

Produtor

Assist Produção

Prestaçao de contas

Editor

Assist Montagem

Ediçao de Som

Material sensível

Fitas VHS / para cópias

beta digital 95min

aluguel de equipamento vt dvcam

aquisição de direitos de imagem

Laboratório de imagem

tranfer

revelaçao

answer print

telecine off line (som)

som ótico

64
 primeira cópia

Edição de imagens / som

ilha Final Cut

Letreiros/créditos

criaçao créditos e lettering

Efeitos de imagem / som

tape to tape

ediçao on line

sincronização

Música

trilha sonora

aquisiçao direitos

Alimentação

Alimentação

Transporte

reembolso taxi, combustível e estacionamento

Despesas Administrativas

Aluguel de base de produção

Aluguel

Contador

contador

Cópias e Encadernações

xerox e reproduções

Correio

remessas e outras

Material de Escritório

Material

Mensageiro / Courrier

entregas e outros

65
 Secretaria

reembolsos em geral

seguros

Telefone

telefone, fax, etc.

Tributos e Taxas

Encargos Sociais (INSS/FGTS)

encargos e taxas

CPMF

desp. Bancárias /cpmf

Total de Produção

Comercialização (limite 30%)*

Equipe de Lançamento

Assistente de Produção

Assessoria de imprensa

serviço

Material de divulgação

cartaz

reprodução

presskit eletronico (fotos + release)

pressbook redação

fotos - captura

Mídia (rádio, tv, impressa)

mídia

Produção - trailler, avant-trailler, teaser

trailer - criação

trailer - produção

Cópias (obra, trailler, avant trailler, teaser)

cópia trailer

66
 cópia filme

Tradução e legendagem

preparação de lista de diálogos/minutagem

Tradução

legendagem

Transporte

reembolsos de taxi, gasolina e estacionamento

Alimentação

Alimentação

Eventos (pré-estréias, cabine de imprensa)

cabines de imprensa

Administração (limite 10%)*

Agenciamento (limite 10%)**

Total Geral

67
 Título do
projeto:
…….

Nome do
Proponent
e: ………

CNPJ do
Proponent
e: ………

200 200
7 8
Et Descrição das etapas / set ou no de jan fe ma ab ma ju ju a se ou n
fases t v z v r r i n l g t t o

1 PRÉ PRODUÇÃO
/ PREPARAÇÃO

1.1 Pesquisa x

1.2 Desenvolvimento x
do roteiro

1.3 Preparação das x x x

filmagens

2 PRODUÇÃO /
EXECUÇÃO

2.1 Filmagens Brasilia x

2.2 Filmagens Acre x x

2.3 Transcrição e x
análise das fitas

2.4 Edição de imagem x x x x x

2.5 Edição de som x x x x

2.6 Mixagem x

2.7 Tape to tape x

2.8 Master digital x

3 DIVULGAÇÃO /
COMERCIALIZA
ÇÃO

3.1 Ações de x x
68
 divulgação

69
 ORDEM DO DIA
DOC ANGELI
Dia 1- 10/11
Horario = 9h às 9h
1* - Locação = Bar estadão
EQUIPE 1
2 turnos de 12h
2 seguranças
2 ass. camera
2 estagiários
1 eletricista
cercadinho p/ a camera
saco de areia
Equipamento:

1 câmera fotográfica Canon 5D

2 cartões de 16G

Horario = 9:00 às 9h
2* Locação = Apartamento HUGO

EQUIPE 2
2 produtores (Clarisse/ Lucas)
2 ass. camera
2 estagiários

Equipamento:

1 câmera fotográfica Canon 5D

2 cartões 16G
1 Notebook

Horario = 16:00 às 2:00

3* Locacação = Viaduto do chá (15:30h às 18h) / Mercearia (19h:jantar – 20 às 22h) Bar Balcão (23h
às 24h) / Satyrus (01 às 3hs: satyrus, pça Roosevelt, augusta)

EQUIPE 3
Beth
Cleisson
João Godoy
Sabrina
Tanaka
Girino
Eiti
Porpeta (ass. Girino)
1 Segurança
1 assistente/ logger (Marco)

Equipamento:

1 câmera EX1 ou EX3 (24p = 23.97 fps, áudio: 23.97)

2 cartões de 8G
1 notebook para material
70
1 Projetor
Monitor?

Luz:

Sun gun HMI pocket

Pannel lite

Elétrica:

Dia 2 – 12/11

4* Locação = Estúdio

9h - pré light + cenário

12:30 – almoço
14:00 - Angeli
17:00 – Laerte
20:00 - Toninho

EQUIPE

Beth
Cleisson
João Godoy
Sabrina
Tanaka
Girino
Eiti
Porpeta (ass. Girino)
Cenotécnico
1 assistente de camera/ logger (Lourenço ou Marco)
1 operador de câmera (Evandro)
Clarisse
PERSONAGENS
Angeli
Laerte
Toninho Mendes

Equipamento
2 câmeras EX1 ou EX3
1 notebook
Monitor?
1 câmera Canon 5D?

71
Angeli
Fornecedores/ Apoiadores

Nome Descrição do serviço Contato Obs

Universo Imagens Locação câmera RED ONE. Isabel

isabel@universoimagens.com.br

11 3845 4339

11 7846 7444

Tanaka Motorista R$
méd
Com

Con

Quanta Luz

ESTÚDIOS QUANTA SÃO PAULO

Rua Mergenthaler, 1.000 - Vila

Leopoldina

Cep 05311-030 – São Paulo - SP

Tel: (11) 2164-3400

Fax: (11) 2164-3418 (administração)

– Fax: (11) 2164-3463 (Locação)

www.estudiosquanta.com.br

contato@estudiosquanta.com.br

Edina Fujii (Comercial) – (11) 7811-

1867 ID 24511*4 – (11) 9162-7879

edina.fujii@estudiosquanta.com.br

José Alexandre – dudu (Operacional)

– (11) 78399025 – ID 24511*35

jose.alexandre@estudiosquanta.com
.br

Marcelo Migliosi (Financeiro) – (11)

8126-1832

marcelo.migliose@estudiosquanta.co
72
 m.br

73
 ORÇAMENTO REAL ANGELI 19.10

ITEM quant. unidade quant. R$ uni TOTAL

Unid.

PRÉ-PRODUÇÃO 14
070,00

Equipe

Pesquisador 1 verba 1 500,00 500,00

Diretor 1 semana 4 800,00 3 200,00

Produtor Executivo 1 semana 4 800,00 3 200,00

Diretor de produção 1 semana 4 500,00 2 000,00

Editor 1 semana 2 1 000,00 2 000,00

Ass. Produção SP 1 semana 2 500,00 1 000,00

Ass. de direção 1 semana 2 500,00 1 000,00

Equipamento

Câmera HD 1 CONTRAP. 1 0,00 0,00

Material de consumo

Material de escritório 1 verba 1 200,00 200,00

Alimentação

Alimentação Pesquisa 1 verba 1 200,00 200,00

Transporte

Passagem aérea RJ-SP-RJ 1 trecho 1 120,00 120,00

Transporte terrestre em SP 1 verba 1 500,00 500,00

Despesas de produção

Telefone 1 verba 1 50,00 50,00

Hospedagem

Hospedagem SP 1 diária 1 100,00 100,00

PRODUÇÃO 24
298,00

Equipe

Diretor 1 semana 1 800,00 800,00

74
 Produtor Executivo 1 semana 1 800,00 800,00

Diretor de produção 1 semana 1 500,00 500,00

Produtor assistente SP 1 semana 1 500,00 500,00

Fotógrafo 1 diária 2 700,00 1 400,00

Ass. de câmera 1 diária 2 400,00 800,00

Técnico de Som c/ equipamento 1 diária 2 800,00 1 600,00

Assistente de direção (Lucas) 1 semana 1 500,00 500,00

Eletricista 1 diária 1 500,00 500,00

Maquinista 1 diária 1 500,00 500,00

Loader (para descarregar material) 1 diária 2 400,00 800,00

Cenógrafo 1 diária 1 1 000,00 1 000,00

Consultor de equipamento

Fotografia e elétrica

Câmera RED ONE (HD) 1 diária 2 2 150,00 4 300,00

Câmera HD (registro) 1 diária 1 400,00 400,00

Equipameto de Luz/ elétrico 1 pacote 1 3500,00 3 500,00

Lâmpada reposição 1 verba 1 100,00 100,00

Material de Consumo 1 verba 1 100,00 100,00

Despesas de Produção

Compras e Manutenção de Set 1 verba 1 300,00 300,00

Aluguel Locação (casa Angeli) 1 diária 1 0,00 0,00

Aluguel base SP 1 diária 1 250,00 250,00

Telefone / Fax 1 verba 1 100,00 100,00

Material de Consumo 1 verba 1 100,00 100,00

Correios 1 verba 1 50,00 50,00

Verba cenografia 1 verba 1 500,00 500,00

Alimentação

Alimentação plateau 1 diária 3 70,00 210,00

Alimentação equipe RJ 3 diária 4 70,00 840,00

Alimentação equipe SP 6 diária 2 60,00 720,00

Transporte

75
 Passagem aérea RJ-SP-RJ 1 trecho 3 196,00 588,00

Van 1 diária 5 360,00 1 800,00

Taxi 1 dias 4 60,00 240,00

Hospedagem SP

Hospedagem 1 diária 5 100,00 500,00

PÓS-PRODUÇÃO 40
016,00

Montagem e Edição de Som

Editor 1 semana 4 1500,00 6 000,00

Editor de Som 1 semana 1 2000,00 2 000,00

Produtor Executivo e de finalização 1 semana 6 750,00 4 500,00

Diretor 1 semana 4 800,00 3 200,00

Estagiário de Montagem 1 semana 4 250,00 1 000,00

Abertura e créditos finais

Artista gráfico 1 cachê 1 2000,00 2 000,00

Vídeoartista 1 cachê 1 2000,00 2 000,00

Direitos autorais

Charges e tiras - Angeli 1 APOIO 1 0,00 0,00

Material de arquivo 1 Verba 1 500,00 500,00

Música

Trilha Original 1 verba 1 2000,00 2 000,00

Finalização de Som e Imagem

Transfer Aloísio 1 serviço 1 12500,00 12

500,00

Mixagem som 1 serviço 1 3000,00 3 000,00

Copias

Cópia de HD para Beta Digital LABO 1 cópia 2 400,00 800,00

Master em Beta Analógico 1 cópia 1 65,00 65,00

Cópia em DVD 1 cópia 100 3,00 300,00

Midia finalização

Betacam Digital 32 min 1 unidade 2 68,00 136,00

76
 Betacam analógica 1h 1 unidade 1 35,00 35,00

Fita HD 22min 1 unidade 2 180,00 360,00

DVD 1 unidade 1 120,00 120,00

DIVULGAÇÃO / 650,00
COMERCIALIZAÇÃO

Cartaz 1 verba 1 300,00 300,00

Pressbook 1 verba 1 350,00 350,00

IMPOSTOS / EMOLUMENTOS/ 1600,00

SEGUROS

INSS autônomos 1 verba 1 1000,00 1 000,00

Impostos sindicais 1 Verba 1 400,00 400,00

SIMPLES 1 Verba 1 200,00 200,00

VALOR TOTAL DO PROJETO 80

634,00

Nome Artístico (Créditos): BETH FORMAGGINI

77
 NATUREZA MORTA

De Clarissa Ramalho

Análise Técnica

Cena: 01 Descrição TELA EM NEGRO – EXT. DIA

Resumo: Ouvimos a conversa de LOPES MATOSO e sua filha LENITA
Locação: x
Roteiro: Natureza Morta Dia no 01 Pág: 02
roteiro.
Minutagem

Personagem: Figuração: Figurino:

LOPES MATOSO
LENITA (JOVEN)
Dublês: Maquiagem:

Arte/Cenografia: Objetos de cena: Veículos:

Equipamento: Efeitos Especiais: Pós Produção:

Animais: Som: Música

VOZ OFF

Produção:

Observações:

78
79