claude achille debussy claude achille debussy

a fran�a, que nos deu joana d�arc, allan kardec e victor hugo, serviu
tamb�m de ber�o para um apaixonado da m�sica, apaixonado esse que nunca
teve inf�ncia e estudos regulares. e esse desprotegido da sorte foi
achille claude debussy.
mais tarde, achou ele que seu nome era demasiadamente rid�culo, pelo que
inverteu a ordem, passando assim a ser claude achille. seus amigos, por�m,
o conheciam pelo nome de claude.
sua genitora n�o ligava a menor import�ncia nos filhos, e seu pai, dono de
uma loja de lou�as de barro, preocupava-se mais com os neg�cios do que com
os problemas dom�sticos.
o desprezo que os pais lhe votavam tinha, necessariamente, de influir de
maneira decisiva no esp�rito de debussy.
n�o era de admirar, pois, que aos sete anos de idade se mostrasse muito
reservado, quieto, meditativo.
e ningu�m desconhece que o carinho materno, qual b�n��o divina, � um
b�lsamo, um encorajador, um guia, um refrig�rio para a alma que habita um
fr�gil corpo de crian�a!
mas a provid�ncia divina compensou-lhe a indiferen�a materna, porque uma
de suas tias paternas encheu-se de amores pelo garotinho, ensinando-lhe as
primeiras letras e as primeiras notas musicais.
aos onze anos de idade passou a cursar o conservat�rio. o pai, em breve,
percebeu o talento do filho e pensou logo em explor�-lo. quando o menino
claude principiou a ganhar algum dinheiro, pelas li��es que ministrava,
esse dinheiro era canalizado, intacto, para a bolsa dos pais.
atrav�s desse breve relato, facilmente se pode avaliar como foi
desafortunada a meninice de debussy.
sabemos mesmo que era seu desejo ter a convic��o de que a vida continua
al�m da morte, pelo que come�ou a freq�entar sess�es esp�ritas, conforme
nos relata edward lockspeise.
debussy foi o �revolucion�rio da m�sica, criando novas formas de expressar
o sentimento mel�dico com sua maneira personal�ssima de compor, onde a
t�cnica de sucess�es harm�nicas surpreende o ouvinte�.
foi, digamos assim, o pioneiro da m�sica moderna!
essas novas formas de express�o mel�dica foram batizadas, pelos
entendidos, com o nome de impressionalismo. entre os artif�cios por ele
empregados nesse prop�sito, conta-se a escala plenotom, escala em que a
oitava se divide em seis intervalos iguais, em vez de sete desiguais.
ele trouxe naturalmente a miss�o de implantar essa inova��o, tanto que
desde crian�a jamais se afastou de sua maneira toda especial de sentir,
motivo por que, como era natural, n�o se tornou muito simp�tico aos seus
professores.
�nunca encerrarei minhas id�ias musicais nos edif�cios dos velhos
modelos�, costumava asseverar. �dar-lhes-ei espa�o, liberdade, vida!�.
porque, como disse a. ten�rio d�albuquerque, �s� os med�ocres se
escravizam �s regras, n�o disp�em de coragem para se rebelarem contra as
tradi��es e forjar as concep��es novas, que s�o manifesta��es do
progresso�.
insens�vel � opini�o p�blica, preferia manter-se firme na sua t�cnica,
nessa maneira revolucion�ria de fazer m�sica. e isso porque, sem d�vida
alguma, sentia ressoar no �mago de seu ser as harmonias a que se afei�oara
no espa�o, antes de seu retorno � Terra. costumava dizer �umas poucas
pessoas apreciar�o as minhas obras. e quanto ao resto, �a m�est �gal, n�o
me importa o que possam pensar.�
a vaidade de ser bajulado e aplaudido jamais conseguiu prend�-lo em seus
la�os tentadores. extraordinariamente modesto, raramente falava da sua
pr�pria m�sica. certa feita foi cognominado, numa revista francesa, de �o
 grande inovador musical�. essa refer�ncia, que muito agradaria a tantos
outros, em nada o envaideceu. quando lhe deram conhecimento dessa
publica��o, sorrindo, declarou que n�o era digno dessa honra,
acrescentando:
- n�o tenho feito outra coisa sen�o realizar experimentos, a fim de
satisfazer meu gosto pelo inexpressivo.
seu esp�rito possu�a uma grande virtude, al�m da sua natural humildade,
era justo, at� mesmo para com aqueles que ele n�o apreciava. a prova disso
est� no fato de que, embora n�o tolerando a arrog�ncia de wagner, haver
sintetizado a sua estima pelas obras desse compositor, atrav�s da bela
senten�a: �se wagner tivesse sido mais humano, teria sido realmente
divino.�
basta, para caracterizar seu g�nero, mencionar apenas as seguintes pe�as:
�o mar�, �a tarde de um fauno�, os �tr�s noturnos� e o seu poema em prosa
intitulado �natal das crian�as sem lar�.
esse poema foi por ele escrito num dia de inverno, por ocasi�o da primeira
guerra mundial. no dia imediato, comp�s a m�sica.
debussy soube bem distinguir aquilo que era seu e o que se lhe afigurava
transmitido por for�as estranhas. da� a repugn�ncia que experimentava em
mercantilizar as suas produ��es, e, muito embora, ainda em vida, fosse
reconhecido como o �pai� da nova m�sica, permaneceu, n�o obstante, um pai
pobre at� o fim de sua romagem terrena!
a arte, declarava ele, devia divorciar-se do comercialismo. efetivamente,
a arte e a mediunidade s�o duas for�as, duas express�es cujas ra�zes se
confundem. o verdadeiro artista � um m�dium, e todo m�dium honesto n�o
mercantiliza aquilo que de gra�a lhe � transmitido.
debussy sentia um impulso que se lhe afigurava misterioso, qual o de
escrever as maravilhosas melodias que bailavam dentro de si, em torno de
si. dormindo, sonhava, e nesse sonhar delicioso escutava, num desdobrar
encachoeirado, aquelas mesmas melodias que o inebriavam, quando em
vig�lia.
e ele instintivamente se sentia na obriga��o moral de escrever uma �pera
para aproveitar essa robusta e permanente inspira��o. uma dificuldade,
por�m, se lhe apresentava. onde encontrar o libreto indispens�vel. vivia
assim angustiado, quando saiu � luz da publicidade e obra �pel�as e
melisande�, escrita pelo ent�o jovem belga maurice maeterlinck.
ser� que maeterlinck, na b�lgica, escreveu essa obra justamente para que
debussy, na fran�a, a musicasse, embora ambos n�o se conhecessem?
quem no-lo poder� afirmar? quem poder� negar que esses dois esp�ritos,
quando ainda no espa�o, n�o tivessem combinado essa coaliz�o? e tanto isso
se nos afigura razo�vel, que o not�vel comentarista ernest newmann
considera um milagre o encontro instant�neo dessas duas pessoas.
sabemos que n�o existem milagres. o que houve foi a simples concretiza��o
do que combinaram esses dois esp�ritos, no espa�o, antes de retornarem �
terra: - um que reencarnou com o nome de debussy, e o outro com o de
maeterlinck. e acrescenta esse comentarista, corroborando com a nossa
maneira de apreciar os fatos:
�a coincid�ncia das �rbitas destes dois homens, naquele tempo e lugar
exatos, foi uma dessas coisas que s� podem ocorrer uma vez em cada
s�culo.�
� que maeterlinck nunca mais encontrou um m�sico que o compreendesse como
debussy, e este, conquanto desejasse muito escrever outra �pera, n�o
tornou a encontrar assunto dram�tico que o satisfizesse como o de �pel�as
e melisande�.
essa opera representa um afastamento absoluto das tradi��es predominantes
no passado. sua composi��o, como dizem os entendidos, � �uma encantadora
corrente de m�sica que transporta os cora��es de alguns poucos iniciados
para aquelas�.
�m�gicas janelas encantadoras que se abrem na espuma
de mares perigosos, em perdidos recantos de fadas.�
isto significa que debussy, em �pel�as e melisande�, foi o medianeiro
dessas suaves e encantadoras melodias dos planos superiores, as quais
soavam, sem cessar, em seus ouvidos.
debussy, cujos �ltimos anos de vida foram de grandes sofrimentos, em
virtude de ter sido atacado pelo c�ncer, desencarnou em 25 de mar�o de
1918.
um seu amigo, confortando-o, dizia-lhe que ele seria sempre lembrado como
fundador da m�sica moderna.
-eu queria antes � respondia ele � ser lembrado como um m�sico de fran�a.

(grandes vultos da humanidade e o espiritismo � sylvio brito soares � feb)