Estrutura

Indicie

Introduo

1.1Temtica 1.2Contextualizao da problemtica ( que vai ao encontro da problemtica do filme) 1.3Objectivos do artigo 1.4Metodologia 1.5Estado da arte (filme - argumento do filme problemtica outros autores que abordem essa problemtica: le corbusier, groupius, mies van der rohe)

Desenvolvimento 2 Concluso

3,1consideraes pessoais, 3,2se o trabalho corresponde com os objectivos pretendidos 3,3bibliografia

1.5Estado da arte (filme - argumento do filme problemtica outros autores que abordem essa problemtica: le corbusier, groupius, mies van der rohe) O cinema vem namorando a modernidade h muito tempo. Alis, o cinema, ele prprio, uma representao do moderno. A maravilhosa modernidade da mquina de cinema j teria sido a grande atrao inicial do cinema, mais ainda do que o filme propriamente dito. O cinema demonstrava o que havia de mais moderno nas tecnologias de representao: a recm adquirida habilidade do ser humano de registrar no s as imagens mas, tambm, as imagens em movimento. No toa que os primeiros filmes se preocupavam mais em trazer estmulos visuais que comunicassem o que era a tal de moderna maravilha mecnica, do que propriamente em apresentar uma histria. Mas a mensagem da modernidade j estava entranhada no cinema. O cinema tem tradicionalmente oferecido um alentado campo para a representao. O moderno, em particular, ocupa lugar de destaque nesse campo e, para represent-lo, freqente o cinema agenciar a arquitetura, oferecendo-lhe um papel estelar, alando-a de seu papel mais corrente de mera coadjuvante cnica. Mais do que trazer representaes sobre uma realidade imaginada, a arquitetura no cinema tem sido extremamente eficaz em comunicar mensagens. No sculo 20, quando os embates entre moderno e ps-moderno empolgaram o mundo das cincias, o mundo das imagens soube acompanhar, antecipar e criticar a marcha dos acontecimentos. A ordem oferecida pela arquitetura moderna na organizao dos ambientes humanos foi zelosamente representada pelo cinema, que se ocupou em comunicar o advento do moderno. Mas o questionamento das verdades absolutas contidas na busca da ordem fez com que o cinema rapidamente tambm se ocupasse de comunicar os excessos dos tempos modernos. J no fim do sculo, com a desestruturao do modernismo como um caminho para se tentar chegar ordem, o cinema passou a comunicar que fugir para uma meta-realidade talvez fosse a direo menos difcil. Cada um desses trs momentos discutido sobre o pano de fundo de trs filmes: Meu Tio; Blade Runner; e The Truman Show.

Jacques Tati foi um cineasta e actor francs dos anos 50/60. Os seus filmes so comdias de situaes, nas quais o prprio Tati representa sua criao, o personagem Sr. Hulot. Esse distinto, gentil, afectuoso e educado Sr. Hulot tambm um pouco distraido. Mostra-se sempre desajeitado e causador de confuses. Protagonista de filmes antolgicos como As Frias do Sr. Hulot e Meu Tio, Hulot na verdade um elemento de crtica vida moderna, s invenes tecnolgicas (e sua utilidade questionvel) e complicao que muitas vezes as pessoas criam para suas vidas.

Jacques Tati estabelece em Meu Tio (interpretado por ele prprio) uma crtica ao culto modernidade tecnolgica vigente na dcada de 50. O ttulo faz referncia ao nico membro da famlia Arpel que no se encaixa nessa mentalidade. Trata-se do simptico tio Hulot, um solteiro desempregado, admirado por seu sobrinho Gerard.

O filme mostra dois mundos. O do Tio Hulot que vive numa confusa periferia em que a ordem estabelecida pelos prprios moradores, e o mundo moderno da famlia Arpel. O contraste entre o moderno e o tradicional explorado de forma radical em Meu Tio. Monsieur Hulot vive num desordenado subrbio parisiense, Saint Maur, num confuso flat de um conjunto habitacional cheio de reformas e adies, onde a intrincada circulao organizada espontaneamente, com alguns segmentos de escadas unindo os novos acrscimos s partes velhas de maneira aparentemente desordenada, o que parece provocar uma desordem visual e espacial generalizada, mas que bem legvel por ele em seu cotidiano. Saint Maur resiste s transformaes da modernidade, tem tudo o que tpico numa comunidade tradicional, tem um mercadinho na praa, pessoas ociosas jogando conversa fora, gurizada brincando na rua, carroas, barzinhos ruidosos. O flat de Hulot est inserido num aglomerado que parece ter nascido sem qualquer projeto ou orientao de nenhum arquiteto, e que foi crescendo sem as imposies de qualquer ordenao externa (6). Num contraste radical, Tati nos introduz a uma villa arquetpica do que seria uma casa moderna, onde moram a irm e o cunhado de Hulot. Bem ao contrrio do flat, a villa do casal Arpel situa-se num bairro de classe mdia alta, cercada por um jardim geomtrico onde, de um laguinho, esguicha gua da escultura de um peixe, tem telhado plano, tem uma cozinha que est altamente equipada com toda e qualquer bugiganga industrializada que pudesse existir poca ( altura de uma cozinha americana), rigorosamente higinica, racionalmente organizada, planejada, silenciosa, funcional, enfim, traz uma fiel representao do que deveria ser a to sonhada ordem moderna Essa ruptura da cidade tradicional com a cidade moderna representada quando Hulot vai visitar a irm e no caminho atravessa as runas de um muro. ou seja, onde se rompe a barreira que separa o ambiente primitivo onde ele vive, da modernidade na qual a Frana est finalmente ingressando (estamos nos anos 1950s) e da qual, a villa sua legtima representao. A arquitetura est representando o moderno no cinema, est comunicando uma mensagem de que chegou finalmente o tempo moderno, onde a sociedade pode ter tudo organizado. No mundo moderno a formalidade levada ao extremo enquanto no outro, observa-se a alegria de viver, a desorganizao e tambm algumas fragilidades mas representada com alguma subtileza.
O ttulo faz referncia ao nico membro da famlia que no se encaixa nessa mentalidade da famlia Arpel: o simptico tio Hulot, interpretado pelo prprio Tati. Hulot, solteiro e desempregado, passa a ser admirado por seu sobrinho Grard justamente por estar fora dos padres impostos pela sociedade. E isso provoca, no decorrer da trama, uma crise de cimes em Charles, pai de Grard. No filme Meu Tio (Mon Uncle), o produtor e diretor Jacques Tati procura fazer comentrios crticos modernidade e ao estilo de vida artificial trazido pela ascendncia dos Estados Unidos na Europa do ps-guerra, mostrando o cotidiano do Monsieur Hulot, um homem desajeitado, simples e desambientado, vestido de maneira simples com suas calas largas e curtas, capa, chapu de abas pequenas, guarda-chuva e cachimbo, e sua relao com o ambiente ordenado e moderno de sua irm, casada com um homem rico na mesma cidade

Monsieur Hulot um homem inofensivo de meia-idade que, sem querer, provoca desastres por onde passa, sem se dar conta da confuso que gera. Hulot um solitrio que no provoca nem grandes dios nem grandes paixes, tal como Tati. No entanto, o trao que os distingue o perfeccionismo do realizador que choca com o desleixo da personagem. Monsieur Hulot foi a estrela de Mon oncle (1958), uma stira sobre a influncia da tecnologia na sociedade e na vida familiar. A famlia central vive numa casa ultra moderna em que tudo funciona atravs de botes automticos. As personagens parecem e agem como se fossem mquinas. O filme foi considerado uma obra-prima pelos crticos e marcou o ponto alto da sua carreira, tendo-lhe sido atribudo o Prmio do jri em Cannes e um scar nos EUA.

O meu tio representa portanto os novos conceitos estticos emergentes na Europa dos anos 50. Ou seja, aborda um dos seus temas favoritos: a dependncia do homem em relao mquina. O filme satiriza a interferncia provocada pelas inovaes tecnolgicas dentro de uma casa levadas a um caso extremo em situaes exageradas, muitas vezes gerando um caos no cotidiano das pessoas. Na casa da famlia Arpel, a cozinha tem o que havia de mais moderno na poca, o porto principal abre sozinho e o design dos mveis arrojado e desconfortvel, muitas vezes dando a impresso de um ambiente frio e vazio, deve-se atentar para o fato de que o quarto do casal nunca mostrado, o que ressalta ainda mais o carter esttico e a preocupao com o status que a famlia estabelece. Na realidade, a disposio da arquitetura e dos mveis dita as regras da famlia. As lajotas indicam onde se deve pisar, a mesa com guarda-sol mostra onde se deve almoar, e onde se deve tomar o caf aps o almoo. A casa vigia e parece ter olhos, arquitetonicamente desenhados por duas janelas redondas no quarto do casal Arpel. O barulho do abre e fecha dos aparelhos modernos tamanho que faz a casa parecer uma verdadeira fbrica, o que explcito no clmax do filme, numa cena em que o prprio casal no consegue manter uma conversa por causa dos rudos dos equipamentos. A relao em famlia se torna fria e vazia como a prpria casa onde moram. O rudo do abre e fecha dos aparelhos modernos to grande que numa cena o casal no consegue estabelecer um dilogo por causa do barulho. A modernidade aparece tambm fora da casa. Charles, o Sr. Arpel, executivo de uma fbrica de plsticos. Nela, Jacques Tati critica a nova sociedade industrial onde comum o trabalho maante e repetitivo dos funcionrios, que do nfase s actividades sob os olhos do patro. Aspecto muito interessante para os Ergonomistas.

A modernidade admirada pela famlia Arpel tambm fora da casa. Charles, o sr. Arpel, dono de uma fbrica de plsticos. Nela, fica tambm evidenciada outra crtica apontada por Jacques Tati: a da nova sociedade industrial. O trabalho maante e repetitivo dos funcionrios, que do nfase s atividades somente aos olhos do patro. Todas as vezes que a campainha da casa da famlia Arpel apertada, o chafariz em

formato de peixe, disposto no meio de um geomtrico jardim, acionado. A fonte desligada de acordo com a importncia da visita. Tati (1908-1982) deixou a marca de um cineasta que colocou na tela um mundo de sonho e fantasia e que encanta at hoje os espectadores com seu humor informal, a sensibilidade e o carisma de seus personagens para as platias sedentas por esse mundo mgico.

Com a modernidade sob questionamento e figuras estereotipadas, como o sr. Hulot, vigentes at hoje, Meu Tio um dos poucos filmes que conseguem se manter actuais. E assim continuar por muito tempo. Tati destaca ainda nesse filme a preocupao com as aparncias, o consumismo e a importncia do equilbrio, j que o desequilbrio pode circular com facilidade tanto na pobreza quanto na riqueza. Com a sua primeira obra iniciou-se num tipo de filme do qual nunca se conseguiria distanciar: comdias fsicas sem enredo que se assemelham, por vezes, a comdias mudas dos anos 20. So comdias que contam com crianas e adultos, furtos burguesia e com a implacvel marcha da tecnologia, onde Tati aborda importantes aspectos, mas f-lo de um modo brincalho e no poltico. A abordagem no ofensiva faz com que os seus filmes sejam apreciados por diferentes pblicos e que ningum se sinta insultado pela sua obra. Outra caracterstica do seu trabalho o modo como usa o som para dar nfase ou contrariar as imagens que passam no ecr, acrescentando mais um detalhe determinante para o charme do filme e para a sua complexidade estrutural. O dilogo no usado para dar informaes ao pblico, mas antes como se fosse mais uma forma de rudo de fundo. a curiosa interaco entre este rudo de fundo, msica e imagem que faz dos seus filmes nicos. H tambm nos filmes de Tati algumas caractersticas fundamentais que o diferencia dos demais de seu tempo. Em seus filmes, os dilogos so quase inexistentes e toda a graa da comdia se sustenta pelo gestual, pela gag. Os poucos dilogos desses filmes no significam ausncia de som. Pelo contrrio. O som fundamental nos filmes de Tati e est sempre em primeiro plano, como uma moldura para as cenas. A sonoplastia muitas vezes faz parte da gag e atua de forma ativa na construo cnica. Tati foi um gnio, capaz de transmitir delicadeza, graa e senso crtico atravs dos gestos, do humor fsico. Seus jogos de cena so elaborados e cheios de uma beleza que s a inocncia e o humanismo podem construir.

Jacques Tati (Tatischeff) sem dvida um dos grandes nomes do cinema francs que deixou uma marca peculiar em seus filmes a arte de fazer crticas sociedade moderna de forma singela, usando a pantomima e a magia das cores e dos sons.