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ACÚSTICO, ELÉTRICO E EOUIPAMENY S

Procure este selo. Ele é a garantia de qué
o produto foi testado pelos profissionais
mais competentes do mercado.

MATÉRIAS
14 Especial Gravação
O que você deve saber antes de entrar SEÇÕES
em estúdio pela primeira vez
4 Editor:ial
26 Lançamentos
Daniel Wolff e Daniel Gõritz, Fabiano 8 Cartas
Mayer, Trio Madeira Brasil 1 O Stiings
28 Maria Haro 34 Testes
Violonista lança CD com músicas de
Nicanor Teixeira 38 Na Estrada
32 Ili Festival Internacional de 40 Produtos
Violão de Belo Horizonte
Cobertura completa do grande evento
51 Classificados
violonístico mineiro 58 Índice de
42 Luthier: Flamenco x Clássico Publicidade
Antônio Tessarin comenta as diferenças
entre os dois tipos de violão

TESTES
34 Cordas NIG N-490
Encordoamento de aço macio e
equilibrado
LIÇÕES E
35 Rozini RX228ACN
Oito-cordas de série robusto e
TRANSCRIÇÕES
confiável 44 Nilo Sérgio Sanchez
Gorrell/Carmichael:
36 Cort CJ10X Georgia on My Mind

Violão de aço versátil com ótima 48 Maria Haro

relação custo-benefício Nicanor Teixeira:
Sarabanda
37 Zoom A2.1u 50 Breno Lopes de
Multiefeitos versátil e compacto Andrade
Toques por tangos
38 Na Estrada
54 Alessandro Penezzi
Oito-cordas Jó Nunes Sandra Tom Jobim:
Shelter SX DG50CE Garoto

6/ VIOLAOPRO.
 �dito ____________________

Violonista brilhante e grande didata do

violão, Maria Haro lança Rna Flor, CD
definitivo com obras de Nicanor Teixeira
Por Gilson Antunes
Fotos: Vantoen PJR; Colaboração: Fábio Carrilho

N ascida no Uruguai, a brasileira naturalizada Maria Haro é uma apai­

xonada pelo Rio de Janeiro. Desde que fixou residência na cidade, em
1983, ano em que ganhou uma bolsa de estudos para estudar com Turíbio
Santos na Unirio, ela tem atuado intensamente no meio violonístico carioca.
Um dos primeiros trabalhos de Haro na Cidade Maravilhosa foi com o Quar­
teto Carioca de Violões, ao lado de um grande time de violonistas, formado
na época por Fred Schneiter, Nicolas de Souza Barros e Luís Carlos Barbieri.
Pelas mãos de Maria, compositores como Ricardo Tacuchian, Dawid Ko­
renchendler, Antonio Guerreiro, Marisa Rezende, Rick Ventura, Arthur
Verocai, Marcus Ferrer e Alexandre de Faria estrearam suas peças. Antes de
virar CD, a obra de Nicanor, rica em influências do choro carioca, música
nordestina e de clássicos como Bach, serviu como objeto de tese de mes­
trado da violonista. "Conheci o Nicanor em 1986, depois de um ensaio
do antigo Quarteto Carioca de V iolões. Saímos, conversamos um monte
e ficamos amigos de cara. De lá para cá, fui ficando encantada com sua
música. Essa convivência direta com um compositor, aprendendo suas
músicas muitas vezes de violão para violão, ou mano a mano, como ele diz,
tantas histórias, o incondicional apoio de todas as horas... Juntando tudo, é
claro que meu primeiro CD tinha de ser uma homenagem a ele. Agora me
deu uma vontade imensa de fazer outras homenagens", disse Haro à Violão
PRO. Confira a seguir o papo com a violonista, que falou do seu novo CD
e da sua carreira como solista e didata.

28 1 VIOIAOPRQ
 P�tívaíç _____

Ili Festival Internacional de

Violão de Belo Horizonte
traça um belo panorama
do instrumento com
atrações de alto nível
Por Fábio Carrilho
Fotos: Dudu Mattos

U m dos eventos violonísticos mais impor­

tantes do país, o III Festival Internacional
de Violão (FIV) de Belo Horiwnte, realizado
entre os dias 23 e 30 de setembro, reuniu es­
tudantes e amantes do violão para sua série de
shows, concertos, oficinas e masterclasses. Gran­
des nomes do violão internacional estiveram
por lá, como Ralph Towner, David Tanen­
baum, Lorenw Micheli, Ivan Rijos, além dos
brasileiros Sebastião Tapajós, Ulisses Rocha e
Nenéu Liberalquino. O FN cresceu considera­
velmente em relação ao ano passado, com mais
atrações e um público maior, prova do bom
trabalho feito pelos organizadores, os violonis­
tas Aliéksey Vianna, Fernando Araújo e Juarez
Moreira. A Violiío PRO esteve por lá fazendo a
cobertura do festival.

Shows e concertos
A abertura aconteceu com o show de lança­
mento do DVD Violões de Minas, dirigido
por Geraldo Vianna. Os violonistas que par­
ticiparam do documentário apresentaram-se
em um palco montado ao ar livre na Praça
da Liberdade, reunindo mais de 2 mil pes­
soas. Nas noites seguintes, o FIV mudou de
endereço, para os teatros Dom Silvério e Sesi
Minas. Músicos de diferentes estilos, reper­
tórios, nacionalidades e formações deram ao
público uma mostra das amplas possibilida­
des do instrumento.

t-
32 1 VIOlAO
L,vthí(:,y- _______________________

Apesar de parecidos visualmente, instrumentos guardam particularidades de

construção e sonoridade
Por Antonio Tessarin
Colaboração: Luiz Carlos Tessarin

'
A primeira vista, o violão flamenco pode se passar por um violão
clássico. Porém, um olhar mais atento revela diferenças sutis
entre os dois instrumentos no aspecto da construção, que fazem toda
Construção
O modelo do violão flamenco usado atualmente fo
desenvolvido, acredite ou não, por Antonio de Torre
a diferença para o violonista, tanto na execução como na sonorida­ (1817-1892), o mesmo que desenhou o tradi_cion
de obtida. Sabemos que o repertório clássico foi dedicado ao violão modelo clássico. Para o seu violão flamenco, Torr
muito recentemente. O espanhol Francisco Tárrega (1854-1909), diminuiu um pouco a caixa de ressonância e uso
um dos primeiros grandes solistas clássicos, transcreveu inúmeras cinco leques no tampo como estrutura, entre outr
peças de compositores como Bach, Mozart e Chopin, aumentando a particularidades.
respeitabilidade do violão e elevando-o à categoria de instrumento de O violão flamenco deve ter o menor peso possível
concerto. Antes disso, porém, o violão flamenco já era muito popular para alcançar o timbre desejado e proporcionar maio
na Espanha, sendo utilizado preponderantemente para o acompanha­ conforto para o violonista, já que ele toca com o instru
mento de cantores e bailes do gênero. De certa forma, podemos admi­ mento apoiado na perna direita. Sua caixa sonora tem
tir que o violão flamenco é a autêntica guitarra e o violão clássico, seu em média, 1 cm a menos de altura em relação ao model
derivado. O espanhol Ramón Montoya Salazar (1880-1949), nascido clássico, que tem 1O cm na culatra e 9 cm no ponto d
em Madri, é considerado o primeiro grande solista do violão flamenco. encontro com o braço. Em vez do jacarandá-da-bahia na
Depois dele vieram Nino Ricardo, Sabicas, até chegar a Paco de Lucia, caixa, usa-se tradicionalmente o cipreste espanhol. Hoje.
o símbolo maior desse gênero. porém, existem também as 'guitarras flamencaJ
negras', feitas com jacarandá-da-índia. Com e
uso do cipreste, o peso do instrumento di­
minui, além de ajudar no timbre.

Caixa menor,
ação das cordas
mais baixa e
ausência de
harmônicos são
características
importantes do
violão flamenco

42 / VIOlAOPRO.
Trart��----------------

Nilo Sérgi,o Sanchez é

Nilo Sérgio Sanchez violonista, arranjador,

compositor e regente. É
coordenador de Música
Arranjo solo para violão desse clássico da mzísica norte-americana do Liceu Pasteur de
São Paulo. Seu livro,

S
Curso de Violão
audaçóes a todos! O tema escolhido neste passos 1 a 8; A - compassos 1 a 5 e 9 a 11 (2ª casa); - Obras de Grandes
mês é norte-americano. Trata-se da conhe­ B - compassos 12 a 19; A - compassos 20 a 27. Mestres, editado pela
cidíssima canção Georgia on my Mind, com Do compasso 28 ao 35 - últimos oito compassos Irmãos Vitale, apresenta
letra de Stuart Gorrell e música de Hoagy Carmicha­ - elaborei uma estrutura misturando a frase final da obras de importantes
el. Escrita em 1930, foi adotada como canção oficial parte A com harmonias da parte B. No penúltimo compositores brasileiros
do Estado da Geórgia em 1979. Há rumores de que, compasso, o pequeno trecho em escala pentatônica contemporâneos. E-mail:
na verdade, Gorrell a tenha escrito para a irmã de ajuda a evidenciar a intenção de conclusão. nilonss@ig.com.br.
Carmichael, que se chamava Geórgia. O fato é que, Procurei dar ênfase ao aspecto rítmico de dife­
após a gravação de Ray Charles, em 1960, a música rentes maneiras. Nos dois primeiros compassos,
alcançou sucesso mundial. Ray Charles foi conside­ desloquei a melodia. Nos compassos 4 e 5, alternei
rado um dos maiores artistas norte-americanos, com estruturas em tercinas com passagens em mínimas.
sua fórmula original de cantar textos absolutamente Também antecipei harmonia e melodia em uma se­
profanos sobre temas e harmonias em estilo gospel e micolcheia, antes do primeiro tempo de compasso,
negro spiritual. Os leitores, além da gravação de Ray, por exemplo, no compasso 6, em que o acorde de
encontrarão certamente interesse na interpretação de F#m é antecipado em relação ao compasso 7. Já no
Goran Sollscher, em violão solo. No Brasil, a grava­ compasso 13, o deslocamento é em relação ao tercei­
ção de Sollscher foi lançada na compilação Louco por ro tempo, antecipando-se o acorde G7. Para maior
Violões, da Deutsche Grammophon. O CD apresenta variedade de tessitura, no compasso 20 apresentei a
algumas interpretações do referido violonista e algu­ melodia nas cordas graves.
mas de Narciso Yepes. Elaborei esse arranjo sem intenção de virtuosis­
A estrutura A A B A é típica de temas de jazz. mos. Espero que agrade a todos. Bom trabalho e um
Cada uma das partes tem oito compassos: A - com- abraço!

Georgia on my Mind Gorrell/ Carmichael

Arranjo: Nilo Sérgio Sanchez

44 1 VIOlAOPRO.
T�ç,ão------------------.

Maria Haro é violonista,

Maria Haro
bacharel em Música
pela Unirio e mestre
em Música pela UFRJ
Peça serve como bom estudo para trabalhar legatos e rubatos Gravou e estreou obras
de vários compositores
brasileiros, entre eles

O
Ricardo Tacuchian,
lá, amigos leitores. Nesta lição tocaremos como um bom estudo destes. Nicanor não coloca in­ Marisa Rezende, David
Sarabanda, peça do violonista-compositor dicações metronômicas em suas obras. Minha sugestão Korenchendler, Cláudio
Nicanor Teixeira. Baiano de Barro Alto para Sarabanda é semínima entre 57 e 60 bpm. Santoro, Arthur Verocai,
radicado no Rio de Janeiro desde 1948, Nicanor vem Como dica para a execução, tem uma que é a cara Rick ¼ntura e Nicanor
compondo para violão há mais de cinco décadas. Suas do Nicanor: logo no primeiro acorde, procure fazê-lo Teixeira. É professora de
obras transitam por três vertentes que o influenciaram: com a digitação p - p - i, arpejando e com o polegar Violão da Unirio desde
a música nordestina, que ouviu e praticou em sua sendo tocado com a gema do dedo, o que dá um peso 1990. Este ano está
infância; o choro carioca, que vivenciou desde 1950; e um 'redondo' muito legais. Aprendi essa técnica lançando o CD Fina Flor:
Maria Haro interpreta
e a música de Bach, Visée, Barrios e Fleury, que fazia com ele e tenho aplicado-a em diversas obras, inclu­
Nicanor Teixeira. E-mail·
parte de seu repertório. Recentemente, um amigo sive de outros compositores. Você pode utilizar essa
mariaharo@gmailcom.
ouvindo-me tocar a obra de Nicanor 'batizou' seu digitação nos demais acordes em cordas sucessivas de
estilo de: 'barroco com dendê'! Nicanor adorou. Sarabanda. Outra dica é experimentá-la em mais cor­
Sarabanda foi composta em julho de 1997. No das, descendo sempre o p e fazendo a terminação dos
início ela se chamava Canção, mas quando ele a tocou agudos com i, m ou mesmo a. Dá para criar bastante
para mim, sugeri que a chamasse de Sarabanda, pelo com essa técnica e aplicá-la em outros lugares.
seu caráter solene e dramático. Na tonalidade de Sol Sarabanda está gravada em meu CD Fina Flor,
menor, ela é formada por duas partes, A e B, voltando que estou lançando este ano.
para A no final. É uma música em que rubatos e vibra­ Então, 'bons temperos' e felicidade para todos!
tos são muito bem-vindos, podendo ser usada, aliás, Abraços.

J 57/60 Sarabanda Nicanor Teixeira

48 1 VIOIAOPRO.
 �Ç,ão-------------------�

Breno Lopes de Andrade

Gênero flamenco usa rasgueos e técnicas não usuais Breno Lopes de
Andrade é bacharel

O
em Violão Popular
lá, pessoal! Nesta edição fala�emos sobre outro executados com o dedo anular, no tampo do violão, pela Universidade
toque flamenco: os tangos. E um gênero bas­ logo abaixo da primeira corda. Estadual de Campinas
tante popular tocado geralmente 'por médio', termo Para concluir ou arrematar um determinado tre­ (Unicamp). Na
usado para designar a tonalidade de A flamenca, que cho da música, usamos o remate (Ex. 3). Podemos, por Espanha, foi aluno
tem como principais acordes Dm, C, Bb e A (tônica), exemplo, tocar três vezes o compasso de tangos (Ex. de Manolo Sanlúcar,
seqüência conhecida por cadencia andaluza. Alguns 2) e então usar o remate para fechar o ciclo. Note que Gerardo Nunez, Manolo
Franco e Enrique
estilos de tangos também são executados em tonali­ a idéia musical termina no tempo 3, restando uma
Vtzrgas. É pesquisador
dades maiores ou menores, por exemplo, os tangos del pausa no quarto tempo. Essa maneira de concluir a
de guitarra flamenca,
Piyayo e os tangos de Málaga. frase musical recebe o nome de cierre. Antecedendo relacionando-a com
A quantidade de rasgueos e outras técnicas não este cierre, aparece mais um rasgueo, com os dedos p - a música brasileira.
usuais apresentadas nesta aula pode assustar um pou­ m - p - p, chamado de abanico grande (significa 'leque' Atualmente é guitarrista
co os iniciantes no violão flamenco, por isso paciência em português). Esse rasgueo também pode ser feito do Centro de Arte
é fundamental na hora de estudar. A beleza do violão com os dedos m - a juntos, no lugar dom. Flamenca de Campinas
flamenco está, em grande parte, na sua complexida­ Outra técnica peculiar que adicionei a este remate e do grupo Soniquete.
de. Os exemplos que se seguem devem ser estudados é o golpe com o dedo m (também representado aqui E-mail: brenolopez@
hotmail.com
lentamente, pois estão repletos de detalhes importan­ por um quadrado). É executado golpeando-se o tampo
tes que caracterizam o toque por tangos. Lembre-se, do violão com a unha paralela ao tampo, logo acima da
também, depois de assimilar bem os exemplos, de sexta corda e, como extensão do movimento, tocam-se
marcar os acentos com o pé nos tempos 1 e 3 (Ex. 1). todas as cordas, tudo numa fração de segundo.
Assim sendo, ao trabalho! No Ex. 4 temos uma variação do compasso bási­
No Ex. 2 temos um compasso básico de tan­ co com maior movimentação melódica e a adição do
gos caracterizado, na notação tradicional, por dois acorde C7. O Ex. 5 mostra uma pequenafolseta em
compassos de 4/4: o primeiro com o acorde de Bb, que aparece mais um rasgueo diferente com os dedos
exercendo função de dominante da tonalidade; e o p - a - i - p, chamado de abanico chico. Procure pra­
segundo com o acorde de A, com função de tôni­ ticar todos os rasgueos individualmente até atingir a
ca. Muitas vezes, por questões de gosto, os acordes fluência necessária para garantir a precisão rítmica.
são tocados com algumas tensões. Nesse caso, usei Adicionei mais trêsfolsetas de grandes violonistas
Bb(ll) e A(b9). No primeiro compasso, temos um flamencos (Exs. 6, 7 e 8). Note a alzapúa do Ex. 7,
rasgueo com os dedos i - i - a muito usado nos tangos, técnica em que o polegar toca para cima e para baixo
chamado por alguns de caballo, devido ao seu ritmo, como se fosse uma palheta, e o picado do Ex. 8 do
que lembra o galope de um cavalo. No segundo com­ maestro Paco de Lucia. Se tiver alguma dúvida, me
passo, aparece outro rasgueo, este com os dedos a - m escreva. Ficarei feliz em responder.
- i - i. Os golpes, representados por um quadrado, são Bom divertimento e até a próxima!

Ex. 1 Acentos característicos

1
>
2 3 4 s 6 7 8
> > >
4
4 ) ) ) ) ) ) ) ) 1
5o I VIOlAOPRO.
,��---------------

Alessandro Penezzi Alessandro Penezzi

é violonista e toca no
Choro em homenagem ao grande violonista Aníbal Augusto Sardinha grupo Choro Rasgado.
Graduado em violã,o
popular pela Unicamp

O lá, pessoal. Nesta edição vamos tocar um belo

choro do mestre Tom Jobim composto em ho­
menagem ao gênio do violão Aníbal Augusto Sardi­
um violão de acompanhamento, que só surge a partir
da segunda parte, momento em que o solo de violão
passa a fazer somente a melodia. Por isso, na segun­
(Universidade de
Campinas), já tocou
com Yámandu Costa,
nha, o Garoto. Há um LP importantíssimo de Ra­ da parte da transcrição fiz um arranjo solo, buscando Guinga, Hamilton
damés Gnattali e Raphael Rabello chamado Tributo de Hollanda, Beth
manter ao máximo a originalidade da digitação de Ra­
Carvalho e Dona lnah,
a Garoto (Funarte, 1982) com textos de ambos e de phael e tentando juntar o trabalho dos dois violões.
entre outros nomes
Tom Jobim sobre Garoto. Você pode se informar so­ A primeira parte não possui grandes dificuldades
da música brasileira.
bre esse e outros discos do Raphael Rabello no ex­ técnicas de execução. Contudo, observe os bordões
Recentemente, lançou
celente site www.discosdobrasil.com.br, da jornalista do início, que devem ser feitos com o polegar, e os
seu segundo CD solo, .
Maria Luiza Kfouri. saltos dos compassos 5 e 8. Já na segunda parte, fo­ Alessandro Penezzi
Raphael Rabello, até onde se sabe, gravou Garoto ram necessárias algumas modificações e adequações (Independente).
duas vezes - primeiro em seu LP Sete Cordas (Poly­ para manter a unidade do arranjo para apenas um Visite o site www.
gram, 1982), com ele mesmo se acompanhando, e violão. Dê atenção especial para a passagem do com­ alessandropenezzi.
depois no CD Todos os Tons (RCA, 1992), com um passo 11 para o 12, em que a melodia da primeira com. br. E-mail:
acompanhamento bem maior, composto por piano, corda desemboca bruscamente no acorde Eb7/G. alessandropenezzi@
bateria, contrabaixo e clarineta. Há um programa Uma curiosidade. Note que, na retomada do tema A, gmail.com
Ensaio com Raphael em que ele toca esse tema com o tem-se a impressão de que as notas do segundo tempo,
conjunto citado acima. Dó natural no compasso 26 e Fá natural no 27, estão er­
Utilizei a primeira dessas duas gravações para a radas. Não estão. Na realidade, é somente uma rearmoni­
transcrição do arranjo, por isso é importante você ten­ zaçáo. Isso ocorreu na gravação de 1992 também.
tar ouvi-la. Como disse, nesta gravação Raphael dobra Qualquer dúvida, escreva para mim. Bom estudo!

Garoto
Tom Jobim
Arranjo: Alessandro Penezzi, baseado
em gravação de Raphael Rabello

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5.4 1 VIOlAOPRO.