ETE Curso Tcnico em Msica (Ourinhos SP) Prof.

Marcelo Mello Apostila - Estruturao Musical e Harmonia 2 (2010)

http://www.marcelomelloweb.cjb.net

Finalmente, uma alterao do grau VI tambm em um semitom cria a escala menor meldica, a princpio para criar uma linha meldica fluida entre os graus V e VII alterado. Na verdade o sistema tonal parece sempre querer negar o tipo de som da msica modal, isto , sem funes de tenso e relaxamento, baseada no puro movimento meldico, no colorido da escala, no modo. A escala menor harmnica lembra um ar modal no intervalo de um tom e meio entre os graus VI e VII, e por isso procura ser compensada por um modelo mais meldico. possvel fazer tambm uma lista de acordes e graus mais usados em um campo harmnico menor, porque, na verdade, essas escalas nunca aparecem puras, isoladas dentro de uma composio musical inteira, salvo nos manuais empoeirados de teoria musical. A escala menor sempre uma s, e seu aspecto mutante, numa viso funcional, se devem antes de tudo ao jogo de funes harmnicas. ESCALAS Menor natural Menor harmnica Menor meldica Acordes mais usados (ex. LA menor) Im7 Im(7M) Im(7M) Im7 Am7 IIm7( 5) IIm7( 5) IIm7 IIm7( 5) Bm7( 5) III7M III7M(#5) III7M(#5) III7M C7M GRAUS IVm7 IVm7 IV7 IVm7 Dm7 Vm7 V7 V7 V7 E7 VI7M VI7M VIm7( 5) VI 7M F7M VII7 VII VIIm7( 5) VII G#

4.

PRINCPIOS DE HARMONIA FUNCIONAL

A maior parte dos princpios da teoria musical pode ser apresentada como princpios, no fundo, harmnicos, coerentes entre si e com relao a uma sensao especfica do interior do discurso musical, e no como princpios estticos de boa formao que so comumente encontrados nos livros de Msica. As origens e a evoluo histrica destes princpios ser vista com mais detalhes nos prximos captulos. Pela forma como foi apresentada, a teoria parece se basear na noo de escala; seria a vinculao a uma escala que permite a deduo de intervalos, acordes etc. Essa seria a teoria dos Stufen, ou graus. A teoria de RIEMANN, entretanto, afirma que o princpio bsico da tonalidade vem das funes (dos diferentes nveis de tenso), e dos acordes que as representam. Das notas dos acordes principais das funes -- em DO maior: C (do-mi-sol), F (fa-la-do), G (sol-si-re) que seriam deduzidas as notas da escala. Esta forma de encarar as relaes harmnicas chamada de harmonia funcional, . No Brasil, ela foi difundida pelo professor de origem alem KOELLREUTER, a partir dos anos 1960. Assim, antes de serem vistos como construdos a partir de um conjunto de notas, os acordes seriam entidades abstratas com sua prpria ontologia, sua prpria realidade. possvel ento analisar a estrutura harmnica de uma pea musical (as suas relaes de tenso e relaxamento) apenas atravs dos nomes dos acordes (e sua respectiva funo), dando menor importncia s relaes criadas pelas notas que os formam. A idia que transparece ento a de uma topografia harmnica, um campo abstrato de tenses e relaxamentos que subjaz abaixo de toda a Msica. Os princpios de harmonia funcional podem ser rapidamente resumidos: as trs funes harmnicas bsicas (tnica, dominante, subdominante) regulariam todas as relaes harmnicas (1a lei tonal); todos os acordes ocupam, com maior ou menor importncia, um das trs funes (2a lei tonal); cada acorde pode ter associado a ele outros acordes com funes individuais dele (3a lei tonal); como a funo do acorde se torna mais importante do que sua construo em termos de notas, criada a possibilidade de ambigidades, onde as funes se confundem entre si ao nvel da escala, do modo (4a lei tonal), da tonalidade -- tornando possveis vrias formas de modulao, ou mudana de tonalidade no decorrer do discurso musical (5a lei tonal). Na harmonia funcional, o importante a relao horizontal, seqencial, dos acordes entre si, que serve para expor e explicar os movimentos das tenses e relaxamentos no decorrer do discurso musical. A forma de cifra originria deste tipo de anlise indica apenas a funo do acorde dentro do trecho musical, como no exemplo 01, anlise feita pelo terico Koellreuter sobre um coral de Bach (T=tnica, D=dominante, S=subdominante). No entanto, no importa tanto a forma de notao; ALMIR CHEDIAK, no exemplo 02, indica os graus como representaes das funes. A questo da cifragem vasta e ser vista mais tarde. Para ns, aqui, o importante ver a anlise funcional como um diagrama das funes harmnicas (de tenso e relaxamento) em um trecho musical.

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Coral kollreuter

EXEMPLO 1

Paisagem da janela

EXEMPLO 2