Astor Piazzolla e a msica popular contempornea de Buenos Aires

Dr. Antonio Rago Filho Departamento de Histria e Programa de Estudos Ps-graduados em Histria PUC-SP. Professor universitrio. depaularago@hipernet.com.br depaularago@uol.com.br
Resumo: Nosso intento visa a esboar a modernidade musical de Astor Piazzolla e nela tecer os elos de particularidade e universalidade que traduzem a alma da cidade de Buenos Aires. Astor buscava com suas criaes configurar a identidade nacional. Todavia, a sua revoluo musical no foi aceita pelos tangueros Para alguns, o . autor de Adis Nonino promoveu o jazz, portanto, era estrangeiro em seu prprio pas. Certa feita, Astor comparou sua msica com as transformaes cotidianas que fazem a vida das cidades. No entanto, a sua aceitao mundial o colocou numa situao estranha: o reconhecimento do estatuto de msico cosmopolita. Nesse sentido, nossa inteno refletir sobre o itinerrio desse msico exilado mas que se , torna o tradutor musical da alma portenha o , pibe do bandnion que muda com seus pais para Nova York, onde acompanha Carlos Gardel, tem como primeiro professor Alberto Ginastera, reside e estuda em Paris com Nadia Boulanger, aprende de modo intensivo a arte da fuga e do contraponto de Bach, a arte da composio e orquestrao contempornea e, produz numa sntese comovedora sob a inspirao de Bach, Ravel, Stravinsky, Bartk, Alban Berg, Alberto Ginastera, Paul Hindemith, o novo tango A msica de Piazzolla exprime a alma de Buenos Aires, ao mesmo . tempo, em que sua msica faz parte do grande patrimnio musical da humanidade. Palavras-chave: Msica portenha; Som Piazzolla; Novo tango. Abstract: The objective of this work is to outline the musical modernity of Astor Piazzolla and thru it to weave the particulars and universals that distinguish the soul of the city of Buenos Aires. Thru his creations he looked for to grasp the national identity. Yet, his musical revolution has not been accepted by the tangueros To some of . them, the author of Adis Noninohas promoted the jazz, and accordingly a foreign in his own country. Once, Astor has compared his music with the daily transformations that make up the city life. Nevertheless, his mundial acceptance has placed him on a s awkward stance: a recognized cosmopolitan musician. Within this framework, we aim to meditate about this exiled that became the musical interpreter of the portenha (native of Buenos Aires) soul; the pibeof Buenos Aires that moved along his parents to New York where he accompanied Carlos Gardel; that has a first professor Alberto Ginastera; dwells and studies in Paris with Nadia Boulanger; learns with an intense mood the art of fugue and counterpoint of Bach; the art of contemporaneous composition and orchestration, and turns out a touching synthesis under the inspiration of Ginastera, Bach, Ravel, Stravinsky, Brtok, Alban Berg, and Paul Hindemith: the new tango .The music of Piazzolla symbolizes (expresses) the soul of Buenos Aires, while it belongs to universal mankind patrimony (assets). Key words: Music of Buenos Aires; Sound Piazzolla; New tango.

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A msica comovedora de Astor Piazzola expresso nitente da alma da cidade de Buenos Aires. Se fcil intuir com certa segurana que a msica de George Gershwin est diretamente ligada cidade de Nova York, da mesma forma, as composies de Piazzolla exprimem o modo de ser determinado historicamente da cidade de Buenos Aires. Se o pressuposto ontolgico da vida social a interatividade humano-societria, no devemos nulificar a matriz existencial das contradies sociais, cuja anatomia forjam classes sociais antagnicas e, nesse sentido, os combates travados que nascem da deixam sua canga nas runas que compem as cidades como marcas culturais de dramas e conflitos vivenciados pelos de baixo. Longe de se manifestar como uma sonoridade abstrata que se nulifica, a msica de Piazzolla exprime uma gama variada de dramas cotidianos, o dilaceramento familiar, a separao amorosa, a melancolia do exlio, a vida migrante, a dor da perda de entes queridos, o eterno retorno, a sangria que permeia a luta de classes da cidade, em suma, a fora de uma msica que torneia esses afetos e paixes de uma vida social trgica com suas formas autocrticas de poder, que deita razes sobre a incompletude do capital atrfico, forma especfica de entificao histrica da sociedade burguesa, substncia social que sacrifica permanentemente a liberdade e impossibilita a realizao de indivduos livres em sua plenitude humana. A partir de certo momento o leitmotiv Piazzolliano Pinta tu aldea y pintars el mundo tomado de emprstimo das reflexes estticas de Tolstoi , , aponta para o fato de o compositor de Adis Nonino ter plena conscincia de sua revoluo musical. A determinao particularizadora das composies piazzollianas explicitada com todas as letras por Lalo Schifrin, amigo de Piazzolla de toda la vida, lo considera msico universal, que necessitaba um concentrarse en el lenguaje de Buenos Aires. Cuanto ms local era, ms universal se haca... Era un compositor completo. No solamente el contenido era importante en l, [sino] la estructura y forma Es tan fuerte la impronta de . Piazzolla en su msica que se la reconhece al instante. Su estilo gravit en una multitud de admiradores e imitadores. Sus caractersticas ms sobresalientes son la forma en que fusion procedimientos tomados de la msica clssica (en especial de sus hroes, Stravinsky y Bartk) y del jazz norte-americano, en la msica de tango que escriba y tocaba. A partir de estas influencias primordiales, y de la formacin que recibi de Ginastera y Boulanger, destil algo completamente nico e diferente (Cf. Azzi & Collier, 2002: 266) . A histria de sua vida exemplar para que se possa compreender as influncias e experincias vividas. Os tempos difceis de sua infncia, a pobreza e a dor advinda do tratamento fsico de seu p direito, mais a coragem na luta pela sobrevivncia de Vicente Piazzolla e Asunta Manetti, ambos filhos de imigrantes italianos, os Piazzolla de Trani, localidade de Puglia, do Mezzogiorno, e os Manetti de Lucca, regio da Toscana. Os pais se aventuram de Mar del Plata, na Argentina, para o Lower East Side de Manhattan, correndo os riscos do comeo de uma vida sem suportes, sem propriedades a no ser a fora de trabalho e tendo de conviver num bairro violento dominado por mfias e habitado por uma populao de imigrantes que congregava, em sua maioria, italianos, irlandeses e judeus. O pai sempre sonhou que o menino fosse msico de tango e solista de bandnion. crec en esse clima de Yo violncia. Por eso me hice peleador. Y acaso haya marcado tambm mi

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msica. Todo se va metiendo pela piel. Mis acentuaciones rtmicas, tres ms tres ms dos, son similares a las de la musica popular juda que yo escuchaba en los casamientos (Piazzolla apud Gorin, 1998: 22) . Se na cidade de New York, o pibe Piazzolla extrai sua vontade de romper barreiras, de superar as agruras do cotidiano violento, um encontro imprevisvel o marcar para sempre. Carlos Gardel produzindo e atuando no filme da El que me quieras o convidar para uma figurao de canillita, o menino que vende jornais nas ruas. Mais ainda: far pequenas participaes como solista, mas tendo que ouvir a advertncia de Gardel, Pibe, vs toc el bandonen s como um gallego Todavia, o tango no fazia parte de sua dedicao, mais . fundamental para sua formao seriam as lies da grande msica barroca pelas mos de Bela Wilda. Piazzolla recorda as condies desumanas que este msico polons enfrentava, da mesma maneira como tempos depois, terminava obscuramente a vida do maestro Gil Evans. "Como nosotros tampoco tenamos dinero, mi mama decidi pagarle con comida. Pero no fue una formalidad. El matrimonio Wilda y mis padres trabaron una profunda amistad, en donde Ia pobreza y Ia msica eran cosas en comn. Recuerdo su parche en el pantaln un solo traje para los conciertos, el piano , de cola con un teclado viejo y destartalado y Ios cigarrillos Camel. Fue mi primer gran maestro. Con 1 aprend a amar a Bach. Fue el hombre que me enseno a encarar la msica con pasin, no como un simple ejercicio. Sus clases no eran aburridas. Charlbamos de jazz, de los canelones, de la amistad, de Ia necesidad de estudiar seis y hasta ocho horas diarias; hasta lograr la perfeccin. Con 1 conoc el verdadero amor a la msica. Amor en medio de dificultades, de hambre, de techos con goteras, de fro. Y nunca dejaba de tocar y tocar. Con esfuerzo, yo trasladaba Bach al bandonen. Logr hacerlo cada da mejor... DeI tango ni me acordaba (Piazzolla apud Diana . Piazzolla, 87) O retorno cidade de Buenos Aires, o prepara para nova surpresa. O domnio da obra de Bach e de Mozart em New York, acoplado ao virtuosismo do jovem msico, abre passagem para outro territrio musical: o tango praticado pelas orquestras tpicas. Piazzolla aprende a msica portea: La dcada del que para m se extiende como hecho artstico hasta 1955 es el 40, punto ms alto en materia de grandes orquestas. Tuve la fortuna de mamar em todas esas fuentes: Anbal Troilo, Alfredo Gobbi, Osvaldo Pugliese, FranciniPontier, Miguel Cal, Horacio Salgn. Hasta tuve el gusto de conocer y escuchar personalmente a Pedro Maffia, el de los discos de Julio de Caro que mi pap escuchaba embelesado en New Yor (Piazzolla apud Gorin, 1998: k. 37) desta experincia em tocar ao lado de Anbal Carmelo Troilo, o Pichuco, com sua orquestra tpica1, da admirao pela mo esquerda do pianista
Em 1946, Piazzolla constituir sua prpria orquestra tpica, como conseqncia de sua atividade criativa no grupo de Pichuco, pois, na dcada de 40 meus arranjos para Troilo j chamavam a ateno por uma certa originalidade na escrita. Em 46, achei melhor formar minha prpria orquestra 4 bandnions, 4 violinos, piano, contrabaixo e viola, os crticos me perguntavam se eu pensava fazer msica para Teatro Coln; quando pus 2 bandnions em minha Sinfonieta os eruditos diziam que teatro municipal no cabar... Em 56, quando voltei da Europa, formei o Octeto Buenos Aires e uma orquestra de cordas, poca em que se iniciou uma verdadeira revoluo na msica de Buenos Aires, quando eu ouvia, diariamente, a expresso te metas (Piazzolla apud Medaglia, 2003: 188) no . 3 Anais do V Congresso Latinoamericano da Associao Internacional para o Estudo da Msica Popular
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Orlando Goi, do pulsar de Enrique Kicho Daz, que Piazzolla pode desenvolver, experimentar e praticar suas idias musicais de arranjador. Do encontro com Arthur Rubinstein, em 1941, ao ouvi-lo tocar uma sonata e no um concerto como ele prprio anunciara sua composio, o pianista sugere que aprofunde seus conhecimentoscom um dos maiores msicos clssicos de Argentina: Alberto Ginastera. Se do encontro com Rubinstein lhe restou uma foto, porm, aquel nmero de telfono para llamar a Ginastera empez a cambiar mi vida Nasce desta relao o estudo intensivo de composi e . o orquestrao e o vivo interesse pela obra Sagrao da Primavera de Igor A , Stravinsky, dissecada em seus elementos constitutivos diuturnamente. Para Piazzolla, Ginastera fue el maestro que me ens casi todo lo que s. l hizo hincapi en la orquestacin, que hoy es mi fuerte; sus cla ses eran esencialmente de composicin. Me mandaba al Coln a observar los instrumentos. Deca que yo deba conocer cada uno de ellos a la perfeccin, porque si no era imposible orquestar. Yo me ba: al Coln todas lassemanas, a veces con Di Filippo, que ya era un gran bandoneonista, a veces solo. A mi juicio, Ginastera fue un gran compositor, no un gran maestro. No hay que olvidar que fui su primer alumno y que l no era enrgico conmigo. Yo hubiera necesitado alguien que me rompiera dos o tres dedos con una regla, como haca Scaramuzza con sus alumnos. Necesitaba que me exigieran al mximo. Y en 1954 llega mi salvactn: NadiaBoulanger. Ella era exigente, sabia, maravillosa... No slo me ense de todo, especialmentecontrapunto, sino que adems me ayud como persona, me ayud a encontrarme a m mismo, a ser Astor Piazzolla. (Piazzolla apud Dianna Piazzolla, 215) Ginastera sugere a Piazzolla que mostre suas composies ao compositor Juan Jos Castro, em especial a obr sinfnica em trs movimentos Buenos a Aires (Opus 15) escrita em 1951. Castro, de sua parte, anima Piazzolla a um concurso de msica. Com esta pea Piazzolla ganha o prmio Fabien Sevitzky. Elogiado por alguns, depreciado por outros, Piazzolla ganha uma bo do lsa governo francs por um ano. Aps este enlace e ampliao de seus recursos tcnicos, Piazzola com a sua esposa Ded Wolff, artista plstica, deixando suas crianas Diana e Daniel com os noninos dirigem a Paris. O encontro , -se com Nadia Boulanger, em 1954, amiga ntima de Stravinsky, condiscpula de Ravel, e clebre professora de msicos como Aaron Copland, Igor Markevitch, Virgil Thompson, Jean Franaix, Lennox Berkeley, Leonard Bernstein, dentre outros, dar, segundo as palavras de Astor, o rematefinal. Qu instrumento toca? desconfiada da timidez do aluno pergunta Boulanger. , Uma vez ms, a duras penas se atrevi Astor a confiarle que tocaba el bandonen. Ella lo tranquiliz: haba escuchado la msica de Kurt Weill em bandonen, y dijo que el prprio Stravinsky apreciaba sus virtudes. Finalmente, lo persuadi para que ejecutara uno de sus tangos em el piano. l eligi Triunfal En ele octavo . comps ella lo interrumpi, o tomo de las manos y le dijo com firmeza: No abandone jams esto. Esta es su msica, aqui est Piazzolla Cada vez que . en su vida posterior el recordaba esse momento, lo describa siempre como uma epifana: ayud a encontrarme a mi mismo le dijo a su hija Diana Me , . (Azzi & Collier, 2002: 104-5) A exigente professora o fez aprofundar seus conhecimentos sobre a arte da fuga e do contraponto de Bach. Todavia, bom duvidar do fato de que ela o tenha empurrado finalmente para o tango e para as rupturas das formas tradicionais, uma vez que Piazzolla j compunha sob a lgica do Nuevo tango o certo que as tentaes de se direcionar para a ,
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destituio do sistema tonal, com a nova ordenao musical do dodecafonismo e do serialismo, que retiram a memria prpria das canes populares, do mlos extrado da prpria vida cotidiana, a partir da, cessam. Ao menos, enquanto vanguardismo dominante. Em 1956, j de volta a cidade portea e com a formao do Octeto 2 Buenos Aires, Piazzolla expande sua revoluo musical . Na smula do jornalista Natalio Gorin: Efectos sonoros y rtmicos nuevos, contrapuntos entre cuerdas, un violn sonando como um tambor, el cello y el bajo haciendo de bombos; todo ello ms el sonido propio de formidables solistas y la presencia agresiva de uma guitarra elctrica improvisando en la mayoria de los temas. Alguns arreglos parecan una falta de respeto (Gorin, 1998: 187) . Se os tradicionalistas o questionaram como sendo mais uma verso jazzstica, h que mostrar qual o vnculo que Piazzolla costura sem que a forma tango seja diluda. Para o msico argentino, h que ampliar os experimentos, as inovaes musicais, permanecendo na essencialidade do tango, no interior do sistema tonal, ampliando suas fronteiras com elementos dialgicos da msica de Bach, Mozart, Stravinsky, Bla Bartk, com a msica norteamericana, o jazz. O que lhe interessa o suingue da msica negra. As idias e os elementos meldicos no so coletados do cancioneiro popular, ao modo de Bartk3, mas so sustentados pela rtmica, pulso e impulso prprias do tango. Por isso, a msica lmite de Piazzola alcanza uma identidad extremamente slida, a pesar de hacer sonar uma diversidad de msicas. La clave reside em trabajar los procedimientos formales de la msica desde el 4 corazn del tango, y no al revs. (Kuri, 1997: 37) Posto nesses termos, esta renovao musical est inteiramente impregnada de uma substncia dramtica. La msica de Piazzolla desclasifica, trabaja em zonas de fronteras, crea constantemente bordes. Impone la violncia cortante, quiz del tango primitivo, em mdio de um diseo
Em entrevista dada ao maestro Jlio Medaglia, a 29 de maro de 1972, em Buenos Aires, o compositor argentino sintetiza o seu mtodo compositivo: Eu parto, porm, do princpio de que o tango moderno msica para ser ouvida e no danada ou cantada pelo menos das formas mais tradicionais e por essa razo o meu tango cavocado a duras penas das mais diversas e, s vezes, impossveis formas de execuo instrumental. s vezes no so frases acabadas, so apenas fragmentos meldicos ou clulas. Esses fragmentos meldicos no esto sempre na voz mais aguda, mas passam por outros instrumentos, obedecendo a um princpio estrutural de composio e arranjo. Gosto muito, por exemplo, de escrever contraponto e muitas vezes fugas, onde um motivo meldico passa de um instrumento para o outro sendo contraponteado por outras vozes. s vezes, muito difcil um tema escrito para guitarra eltrica ser respondido pelo contrabaixo, mas meus msicos superam com trabalho e tcnica qualquer problema de execuo. (Piazzolla apud Medaglia, 2003: 189-190) 3 Um trabalho rigoroso e consistente sobre as concepes e mtodos de pesquisa de Bla Bartk, confrontados com as de Mrio de Andrade, e que nos permitem ver as diferenas composicionais de ambos se encontram na obra Os Mandarins Milagrosos (1997) de Elizabeth Travassos, em especial os desenvolvimentos do quarto captulo intitulado Cartografias. 4 O psicanalista argentino Oscar Cesarotto em seu Tango Malandro (2003) faz uma arqueologia do lunfardo. O que lhe interessa desvendar as razes do lunfardo exprimir uma linguagem marginal, em sua gnese histrica, que se materializa como um trao distintivo da identidade nacional. Tambm para este autor, o itinerrio do tango ganhou foro de cidadania, de cidadania portea, haja vista que Aquilo que comeou como uma forma marginal de expresso foi irreversivelmente tomando conta dos coraes, das mentes e das almas. Justia seja feita, o tango, embora atingindo a populao do pas como um todo, sempre fez mais sentido para aqueles que moravam na capital. De fato, a gente do interior, campnios e descendentes dos ndios e dos gachos, tinham outras msicas e danas para apreciar e identificar com seus valores. (Cesarotto, 2003: 56) 5 Anais do V Congresso Latinoamericano da Associao Internacional para o Estudo da Msica Popular
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de fuga o de um recurso politonal (Kuri, 1997: 37) Mais ainda: . Alcanza la frontera precisa, la interseccin justa de sonoridades heterogneas. Encuentra, em definitiva, uma identidade esttica que em su solidez puede alojar sin deformacin ni espanto, a la fuga, la improvisacin del jazz o las tentaciones atonales. Este carcter le cambia el rumbo a la historia de la msica de Buenos Aires (Kuri, 1997: 45) . O maestro Schiffrin consubstancia essa mesma idia afirmando que Astor Piazzolla ha sabido encontrar um lenguaje universal que tiene color de tango. Pero su manejo de los contornos meldicos, densidades armnicas, pulsos rtmicos y timbres orquestales revelan una musicalidad slida y transcendente. Y cuando ms se encierra dentro de lmites, pa tios, muros y tranqueras, su actividad creadora vuela libremente ms all de las fronteras, hacia el infinito . (Schiffrin apud Diana Piazzolla, 1987: 211) Se tomarmos o Declogo datado de outubro de 1955, documento que , estabelece os cnones da revolu piazzolliana e os objetivos coletivos do o Octeto Buenos Aires, demarcado o comando hierrquico e os rigores da aplicao instrumental, ficam ntidos que a atuao desse grupo musical deveria se nortear para fins artsticos e no comerciais. Tratava -se, de modo explcito, de ampliar as possibilidades do tango, no s no plano nacional, mas promover pela qualidade musical uma embaixada artstica no exterior. Haveria que dar o mximo de si, no domnio tcnico, introduzindo a guitarra com os acordes do jazz e liberando o piano, para a fazer soar as paixes, os sentimentos, aflorar os afetos que o tango exige. A fim de torn potncia -lo social, como msica instrumental, se evitaria o canto, assim como a dana, salvo para casos excepcionais5. Alm disso, haveria de explicar as inovaes, como o uso de instrumentos no utilizados nas orquestras tpicas, como a guitarra eltrica, da mesma forma, os efeitos percussivos no habituais da msica tradicional. No artigo nono reza o seguinte: Considerando que nada es fruto de improvisacin... las partituras estarn escritas dentro del mayor perfeccionamiento musical posible que pueda lograrse em este gnero, lo que facultar a que sean consideradas por los ms exigentes (Azzi & Collier, . 2002: 115) Expresso das runas e tenses da cidade de Buenos Aires, Piazzola pinta a sua aldeia com tons dramticos. O compositor argentino o confirma: nunca pude entender por qu cuernos escribo lo que escribo, por qu todo Yo 6 es to dramtico si yo no lo soy . (Piazzola apud Kuri, 1997: 14) Piazzola pode atingir este ponto nodal a partir do prprio instrumento musical que enriqueceu tcnica e expressivamente e, nesse sentido, se torna
H que registrar que Piazzola tambm produziu mlos que intensifica a expresso potica dos afetos extrados da vida humano-societria. Com Horacio Ferrer, Jorge Luis Borges, Fernando Solanas, escreveu vrias obras, tais como Maria de Buenos Aires, o oratrio popular El pueblo joven, ambas com Ferrer. A valsa Chiquiln de Bachn, com alma tanguera, tambm com a potica de Ferrer evoca o drama da criana abandonada. Vuelvo al Sur, rumo cidade nativa e ao reencontro ntimo com o ser amado, letra de Solanas, foi gravada por Caetano Veloso no CD intitulado Fina Estampa (1994). 6 Mesmo no tendo espao para um desenvolvimento sobre a determinao e funo social do drama, esta dimenso dramtica da msica piazzolliana, face ao destino trgico do povo argentino, exigiria uma reflexo mais apurada da questo, todavia, importa registrar, como bem o faz Ibaney Chasin, que No drama, no obstante, d-se forma ao movimento humano-social que busca o caminho da humanizao, onde a coliso classista est presente, mas sob forma profundamente mediada. (Chasin, 1999: 140) http://www.hist.puc.cl/historia/iaspmla.html 6
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extenso de seu prprio corpo. Suas mos grandes e dedos grossos, desproporcionais como ele mesmo dizia, sua fora descomunal aliada a sua 7 respirao que imprime os movimentos do fole do bandnion , permitiram ao compositor realar os tons dramticos por meio de blocos tonais em camadas superpostas e contrastantes, valendo -se de elementos dissonan tes, com os glissandos e a persusso dos prprios instrumentos, s vezes mesmo com aportes atonais, ao lado de msicas romnticas. Esta a chave de sua msica que podemos escutar em seu Concierto para Bandonen com a Orchestra of , St. Luke sob a regncia do maestro argentino Lalo Schifrin, compositor da s msica original do filme Misso Impossvel que lhe projetou internacionalmente, com as trs partes que a integram, 1. Allegro marcato; 2. Moderato e 3. Presto. visvel a presena da sonoridade de B Bartk e de la Paul Hindemith. O critico Eric Salzman sugeriu uma aproximao com a elaborao das Bachianas de Villa -Lobos, denominando o Concierto para Bandonen de Bacchianas argentiniensis Em sua anlise musical, Salzman . especifica os contedos da parte trs Presto, salientando que final, um El presto rtmico, alterna tonos llevando a LA menor a um elegante FA menor sostenido, asi como tambm tutti y solo en la modalidad del concierto grosso. Al final, el tiempo cambia a moderato y el tono de LA mayor, por un apasionado e inesperado melanclico final. La conmovedora meloda de bandonen, aparentemente sin relacin con nada anteriormente escuchado, parece sin embargo de um resultado lgico. Trece repeticiones de 2 (dos) barras (rayas de comps), pp a fff, proporcionan un cierre de gran intensidad (Kury, 1997: 38 . 39) Marshall Berman, ao comparar as produes espirituais em nossa modernidade, alinhou-as em suas mltiplas formas da sensibilidade moderna no interior de um turbilho de permanente desintegrao e mudana, de luta e 8 contradio, de ambigidade e angstia, e que se ancora numa unidade paradoxal, numa unidade de desunidade onde mal o novo se manifesta e
Segundo o msico Rufo Herrera, o Doble A (AA de Alfred Arnold, filho mais novo do luthier Ernest Ludwic Arnold) foi a marca preferida pelos argentinos. Porm, este instrumento no foi inventado para a msica popular ou profana de qualquer poca, e sim para a msica sacra. Sua funo primordial era o acompanhamento dos corais nas cerimnias religiosas como procisses e outros cultos das comunidades pobres da Alemanha, em que o bandonen substituiu o harmonium. Isto procede, uma vez que o bandonen possui a mesma tessitura e caractersticas tmbricas do harmonium, avantajando-o em potncia sonora. 8 Estas linhas se encontram na Introduo: modernidade, ontem, hoje, amanh que abre Tudo que slido desmancha no ar. 19. reimpresso. So Paulo: Companhia das Letras, 2003, p. 15. Alm disso: Todos conhecem a vertigem e o terror de um mundo no qual tudo o que slido desmancha no ar Ser . moderno viver uma vida de paradoxo e contradio. sentir-se fortalecido pelas imensas organizaes burocrticas que detm o poder de controlar e freqentemente destruir comunidades, valores, vidas; e ainda sentir-se compelido a enfrentar essas foras, a lutar para mudar o seu mundo transformando-o em nosso mundo. ser ao mesmo tempo revolucionrio e conservador: aberto a novas possibilidades de experincia e aventura, aterrorizado pelo abismo niilista ao qual tantas das aventuras modernas conduzem, na expectativa de criar e conservar algo real, ainda quando tudo em volta se desfaz. Dir-se-ia que para ser inteiramente moderno preciso ser antimoderno: desde os tempos de Marx e Dostoievski at o nosso prprio tempo, tem sido impossvel agarrar e envolver as potencialidades do mundo moderno sem abominao e luta contra algumas das suas realidades mais palpveis. (Berman, 2003: 12). Piazzolla reflete esse paradoxo da modernidade quando se autoretrata com tintas fortes e antinmicas: Tengo que decir la ms absoluta verdad. Yo puedo contar una historia de ngeles, pero no sera la verdadeira historia. La ma es de diablos mezclada con ngeles y un poco de mezquindad. Hay que tener algo de todo para seguir adelante en la vida. (Piazzolla apud Gorin, 1998: 02) 7 Anais do V Congresso Latinoamericano da Associao Internacional para o Estudo da Msica Popular
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tudo parece se volatizar, o que se vivifica imediatamente desaparece, torna -se caduco, petrificado, porque sob a ordem humano -societria do capital, essencialmente desumana e corrupta, particularmente em nossos tempos sombrios, nossos dias, tudo parece estar impregnado do seu contrrio em . Certamente Piazzolla se nutriu e foi forjado por problemas existenciais de sua cidade portea, vincada pela modernizao excludente; mas no s, pois viveu o exlio em cidades como Paris, Roma, Nova York. H que reconhecer, entretanto, que ao fusionar estruturas musicais de outras origens naci onais, Piazzolla consubstanciou uma identidade musical enraizada no solo argentino, a msica popular contempornea de Buenos Aires, ultrapassando as fronteiras de sua aldeia particular, para se tornar um cidado universal do patrimnio cultural da humanidade.
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