Parasos Artificiais - Paulo Henriques Britto

O Resumo de Parasos Artificiais de Paulo Henriques Britto (poeta, professor e tradutor brasileiro) foi reunido pela VW. Estreou como poeta em 1982, com Liturgia da matria, a que se seguiu Mnima Lrica (1989), Trovar Claro (1997), com o qual recebeu o Prmio Alphonsus de Guimares, da Fundao da Biblioteca Nacional, e Macau (2003), com o qual recebeu o prmio Portugal Telecom de literatura brasileira. O livro Parasos artificiais, de Paulo Henriques Britto, publicado em 2004, ttulo potico, por remeter aos Parasos artificiais (escritos sobre o pio, o haxixe e o vinho) de Charles Baudelaire, rene nove contos, a maior parte escrita nos anos 70 e reescrita ao longo das ltimas dcadas. Mais recentemente, lanou Tarde, seu novo livro de poemas. A obra resultado de obsesso e, tambm, depurao. Britto diz ter escrito cerca de 30 contos durante o ano e meio (entre 1972 e 73) que passou em San Francisco, na Califrnia, estudando cinema. Quando relidos, mais tarde, quase todos foram jogados fora. Os restantes comearam a ser burilados. Paulo Henriques Britto se afirma como criador de um universo prprio, feito de uma prosa lmpida que, parecendo coloquial e transparente, no perde tempo ao capturar e expor seus objetos nos contos de "Parasos artificiais", seu livro de estria na fico. Seja qual for o cenrio - a cidade grande, o estrangeiro ou a provinciana So Dimas -, os relatos deste volume capturam sempre situaes extremas - que podem ser uma doena sem nome ou um mero nibus errado - e encontros embaraosos - quase sempre do protagonista consigo mesmo. Os pretextos podem ser mnimos, at mesmo banais, mas os impasses que logo se criam no tm nada de trivial. Em contos desde j antolgicos, como "Uma visita", "Um criminoso" e "O primo", a mo firme de Britto conduz seus heris e narradores a vises nuas e dolorosas de si mesmos - mais alheios, mais tortuosos, mais covardes do que gostariam de ser. Um dos pontos fortes de Parasos Artificiais o domnio da linguagem. Um ponto que chama bastante ateno so os dilogos, setor em que a fico brasileira tem tradicionalmente grande dificuldade em sair do artifcio. Britto se mostra aqui exmio seguidor de Nelson Rodrigues e dos prosadores norte-americanos que traduz regularmente, para quem fazer dilogo verossmil coisa corriqueira. As pessoas em Parasos Artificiais falam como estamos acostumados a ouvir em casa, na rua ou nas telenovelas nacionais, mas ainda pouco na fico. No entanto, a voz do narrador no menos competente. Utilizando, em geral, a primeira pessoa, o narrador tem uma linguagem simples e elegante, que serve a um discurso cheio de subentendidos, que seria machadiano se fosse cido, mas brittiano porque sereno e compassivo. Na prtica, uma mistura de tradicional malcia carioca com sagacidade britnica, e tendo como pano de fundo uma vasta cultura erudita e popular, devidamente disfarada. Possveis Influncias Literrias Charles Baudelaire: O livro de Britto tem o mesmo ttulo de uma coletnea de ensaios do escritor francs Baudelaire e remete s satisfaes momentneas que os homens buscam para fugir da mediocridade existencial. Samuel Beckett: A influncia de Beckett se faz notar pelas temticas de imobilidade, da solido e pelo teatro do absurdo de algumas situaes. Franz Kafka: O clima absurdo que perpassa contos como O 921 nitidamente kafkiano. Note-se, ainda, o clima sufocante dos contos, as consequncias inesperadas e absurdas e o prprio absurdo da existncia. Outras caractersticas da obra Contos solipsistas: vida ou conjunto dos hbitos de um indivduo solitrio A escrita dos narradores como sada para a inrcia A convivncia nitidamente desconfortvel entre as personagens Vrios personagens dos contos recorrem ao ato da escrita para encontrar seus supostos parasos artificiais Dilogos verossmeis e prosaicos, atravs do uso da coloquialidade, aliada a presena constante da ironia e da auto-crtica Os contos so repletos de tenso narrativa, mas o clmax muitas vezes no se encontra no final, j que os desfechos so frequentemente prosaicos e propositalmente frustrantes: cabe ao leitor, muitas vezes, completar o final das narrativas

 Os finais sempre ficam em aberto, pois no h uma soluo definida e definitiva para os conflitos, tramas e obsesses das personagens expostos nas narrativas A narrao em 1 pessoa, presente em 8 dos 9 contos do livro, auxilia esse carter parcial, limitado e incompleto dos textos, que propositalmente frusta as expectativas do leitor. Esse jogo com o interlocutor caracterstico da literatura contempornea, que questiona as verdades totalizantes e a definio clara e exata da realidade. Situaes kafkianas: as personagens encontram-se em situaes desesperadoras ou inquietantes, ficam perturbadas pela falta de motivos aparentes para elas e no possuem sada ou escape. Fazem questionamentos e cogitaes sem, no entanto, chegarem a concluso alguma. Segue um estudo de cada um dos contos do livro Parasos Articificiais. Cabe lembrar que o primeiro conto recebe o nome do livro, Parasos Artificiais. Parasos Artificiais

Parasos artificiais, de Paulo Henriques Britto

O livro Parasos artificiais, de Paulo Henriques Britto, publicado em 2004, ttulo potico, baudelairiano, rene nove contos, a maior parte escrita nos anos 70 e reescrita ao longo das ltimas dcadas. No h fio condutor, unidade temtica ou estilstica nas narrativas. A obra resultado de obsesso e, tambm, depurao. Britto diz ter escrito cerca de 30 contos durante o ano e meio (entre 1972 e 73) que passou em San Francisco, na Califrnia, estudando cinema. Quando relidos, mais tarde, quase todos foram jogados fora. Os restantes comearam a ser burilados. Seja qual for o cenrio - a cidade grande, o estrangeiro ou a provinciana So Dimas -, os contos contidos neste livro capturam sempre situaes extremas - que podem ser uma doena sem nome ou um mero nibus errado - e encontros embaraosos - quase sempre do protagonista consigo mesmo. Os pretextos podem ser mnimos, at mesmo banais, mas os impasses que logo se criam no tm nada de trivial. Em contos desde j antolgicos, como "Uma visita", "Um criminoso" e "O primo", a mo firme de Britto conduz seus heris e narradores a vises nuas e dolorosas de si mesmos: mais alheios, mais tortuosos, mais covardes do que gostariam de ser. Entre os contos est "Uma Doena", em que o narrador passa todo o tempo deitado, analisando curvas, manchas, rachaduras e acidentes geogrficos de paredes, tetos, chos e at do seu lenol. Os contos mais antigos so de uma poca em que eu lia muito [Samuel] Beckett [1906-1989]. "Uma Doena" puro Beckett, diz Britto, classificando os primeiros textos do livro de "solipsistas", enquanto os finais so "mais convencionais". A imobilidade tipicamente beckettiana aparece tambm no pequeno conto-ttulo, que abre o livro, "Os parasos artificiais" (que poder ler abaixo, na ntegra). O narrador mostra a um suposto personagem que no h uma posio em que ele ficar duradouramente confortvel, seja deitado, sentado ou em p. S h uma sada: Sentar-se na cadeira, pegar um lpis e uma folha de papel e comear a escrever. A escrita como sada para a inrcia se repete em "Uma Doena". J em "Uma Visita", a narrao que se move de um personagem a outro, mas aquele que est na janela no reage. A janela (indiscreta e paranica) tambm o cenrio de "Um Criminoso", em que um homem narra o que v de maneira muito peculiar e exalta a imobilidade. "Essa lealdade das coisas sem vida me enternece profundamente, d quase vontade de chorar. A gente sempre pode confiar num escorredor ou num fogo de quatro bocas ou num pano de prato, eles so absolutamente incapazes de sacanear a gente. mesmo um negcio comovente. O amor deve ser mais ou menos isso", diz ele no conto. "O Primo" e "Coisa de Famlia" nasceram como esboos de romance nos anos 70, mas acabaram se transformando em contos. Em comum, eles tm personagens para quem a convivncia (ou est) nitidamente desconfortvel, caracterstica tambm de "O Companheiro de Quarto". "Acho que isso perpassa todo o livro por causa da situao em que eu estava, morando sozinho num outro pas", acredita Britto. O nico conto escrito no sculo 21 foi "Os Sonetos Negros", o ltimo e maior do livro. A histria se passa na fictcia So Dimas, cidade em que Britto situara oito contos nos anos 70, todos jogados no lixo por seu

perfeccionismo, para onde a jovem Tnia viaja para pesquisar a obra da poeta morta Matilde Fortes. Deliciosa farsa literria ao sabor de Henry James, "dirio" de uma viagem de iniciao, de um desencontro que pe em xeque as certezas do politicamente correto e expe um jovem estudante s surpresas que a vida e a literatura no param de tramar. A narrativa recheada de ironias vida acadmica, como a inveno de palavras pedantes e inteis ("matildeana", "clitoricntrica") e a euforia desencadeada pela suspeita de que a poeta poderia ter sido lsbica. Mistura enigma literrio, investigao crtica e trama misteriosa, quase sherlockiana. Com a vantagem de que cada detalhe foi calculado com verossimilhana. Vrios personagens destes contos de Paulo Henriques Britto recorrem ao ato da escrita para encontrar seus supostos parasos. Surpreendente a capacidade que Parasos Artificiais tem de prender o leitor sem recorrer a uma escrita menos sofisticada. Mais surpreendente ainda a diversidade de temas abordados por Britto sem que a unidade seja quebrada. Vai desde o clima policial em O 921, que mostra um sujeito afogado em uma sucesso de equvocos, at o intimismo de O Companheiro de Quarto, sobre a ambigidade de dois sujeitos que moram juntos e fingem ignorar a existncia um do outro, como j citado. Trecho do livro Parasos artificiais OS PARASOS ARTIFICIAIS (1 conto da obra) Voc est sentado numa cadeira. Voc est sentado nesta cadeira j faz bastante tempo. Voc fica sentado nesta cadeira durante muito tempo, diariamente. Voc no conseguiria ficar parado em p por tanto tempo; logo voc ficaria cansado, com dor nas pernas. Tambm no conseguiria permanecer tanto tempo assim deitado na cama, de cara para o teto; essa posio se tornaria cada vez mais incmoda com o passar do tempo, at faz-lo virar-se para um lado - por exemplo, para o lado esquerdo; mas depois de alguns minutos de bem-estar, seu corpo seria dominado pouco a pouco por uma sensao de desconforto que gradualmente se transformaria numa idia, de incio vaga, depois mais ntida, mais e mais, at cristalizar-se nas palavras: "Esta posio a menos confortvel que h", e essas palavras em pouco tempo levariam a estas: "A posio mais confortvel de todas seria ficar virado para a direita". A idia aos poucos se tornaria mais forte, at sobrepujar a inrcia natural do corpo, e nesse momento voc se viraria para o lado direito. Imediatamente uma sensao deliciosa de prazer lhe invadiria o corpo, como se cada clula sua fosse uma boca a proclamar: "Esta verdadeiramente a mais confortvel de todas as posies". A nova sensao, porm, no perduraria por muito tempo; logo voc seria obrigado a trocar de posio mais uma vez, e todo o ciclo recomearia. Mas quando voc est sentado, sentado nesta cadeira, nada disso acontece. Voc capaz de ficar sentado nela horas a fio, os olhos fixos na parede em branco, sem pensar em nada, sem sentir nada alm da sensao de ter um corpo, de estar ali, sentado, olhando para uma parede em branco, intensamente acordado. Voc consegue ficar sentado assim nesta cadeira por muito tempo sem nem mesmo trocar de posio; e quando voc se cansa da posio em que est, basta mudar ligeiramente as posies relativas das pernas e dos ps - por exemplo, colocar o p direito em cima do esquerdo se antes o esquerdo estava em cima do direito - e logo voc restabelece o conforto com um mnimo de esforo, sem ter que reestruturar a posio geral do corpo, como aconteceria se voc estivesse deitado. bem verdade que tais trocas de posio no proporcionam a sensao quase orgstica que voc experimenta quando, deitado na cama, depois de passar muito tempo voltado para um lado, cada clula de seu corpo como uma boca clamando: "A melhor posio seria estar virado para o outro lado", e voc finalmente se vira; na cadeira, tudo o que acontece uma leve sensao de desconforto ser substituda por uma leve sensao de conforto. Porm tudo uma questo de escolha, e entre, de um lado, uma situao em que breves perodos de intenso prazer se alternam com longos perodos de conflito entre inrcia e desconforto crescente, e, de outro, uma situao em que perdura uma sensao mais ou menos constante de bem-estar, sem grandes variaes, voc prefere a segunda. um direito seu; o corpo seu. Mas esta escolha acarreta certos problemas. Ao contrrio da situao da cama, que pelo menos promete o sono, a perda da conscincia, o esquecimento de tudo isso que tanto incomoda voc, a da cadeira no guarda promessa alguma: necessrio tentar perpetu-la, faz-la durar o mximo de tempo possvel; porm chega uma hora em que suas pernas comeam a sentir-se desconfortveis em todas as posies possveis - que, afinal de contas, no so tantas assim -, e mais cedo ou mais tarde voc obrigado a levantar-se, to desperto quanto antes. E este prolongamento da viglia tem seus perigos. Pois ao levantar-se da cadeira voc se d conta de que a poro de espao que voc ocupou durante tanto tempo, sentado na cadeira, est agora impregnada da presena fsica do seu corpo; ou seja, ela guarda agora alguns vestgios de substancialidade que seu corpo deixou ali. Cada vez que voc voltar a passar pelo trecho do quarto onde estava a cadeira, durante o momento exato em que seu corpo reocupar o espao exato em que permaneceu por tanto tempo, voc vai sentir uma intensificao sbita da sua existncia, de seu prprio corpo - a sensao fsica de recapturar um pedao de voc que j no lhe

pertence. Naturalmente, nada impede que voc recoloque a cadeira no mesmo lugar de antes, se sente nela e permanea ali por quanto tempo quiser, ou conseguir, e durante todo esse tempo goze a sensao de estar na posse da sua materialidade perdida. Mas essa sensao ilusria, pois esses vestgios no fazem mais parte de voc: s podem ser ocupados provisoriamente, como uma roupa que se veste. Assim que se cansar desse jogo e se levantar da cadeira, voc vai voltar a perd-los: mais ainda, vai perder tambm uma pequena poro adicional de sua matria, mais vestgios seus que vo ficar no ar, superpostos aos anteriores. Esses vestgios mais cedo ou mais tarde vo se dispersar, com o movimento constante de corpos no quarto, e se perder para sempre. Assim, voc est constantemente largando camadas sucessivas de seu ser, desintegrando-se a cada instante de sua existncia no espao; e por isso que voc no eterno, no pode ser eterno, pelo mesmo motivo que um lpis ou uma borracha no podem ser eternos. Mas h uma maneira simples de alterar essa situao - quer dizer, no alter-la objetivamente, o que seria impossvel, e sim modificar o modo como voc a vivencia (e como voc s sabe das situaes o que vivencia delas, para todos os fins prticos modificar sua percepo de uma situao a mesma coisa que modificar a situao em si): basta sentar-se na cadeira, pegar um lpis e uma folha de papel, e comear a escrever.