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Tpico 1

CORRENTE ESTILSTICA IDEALISTA UNIDADE 2


INTRODUO
De acordo com os dicionrios, idealista uma prtica que valoriza mais a imaginao do que a cpia fiel da natureza.

CORRENTE IDEALISTA
Idealismo: Segundo Fayga Ostrower,no olhar idealista os aspectos individuais de um fenmeno so abstrados em favor de uma generalizao. O artista vai se ater aos movimentos que se repetem na natureza e no nas particularidades de um acontecimento; racionalizando a sua representao, subtraindo tudo o que lhe subjetivo. O artista pinta o personagem, idealizando-o, representando-o menos humanizado em favor de um modelo, que o artista julga ser o mais neutro possvel em termos de emoo.

Importante referencia iconogrfica da Arte Ocidental, A Ultima Ceia, de Leonardo da Vinci, foi encomendada pelo duque Ludovico Sforza para o refeitrio dos padres dominicanos de Santa Maria delle Grazie.

Esta postura ressalta a viso antropocntrica, do ponto de fuga central da pintura que converge em seu rosto, do fundo da pintura composta pelas trs janelas.

Toda pintura idealista tende a geometrizar a composio.

Esta mesma forma geomtrica ir se repetir no posicionamento dos apstolos, pois os grupos assumem formas triangulares.
O cnone utilizado nesta pintura o de ordenao do espao, numa organizao que nos faz sentir a serenidade dos personagens na pintura.

No estilo idealista, a orientao espacial (posicionamento das figuras no espao do quadro) passa a ser freqentemente estabelecida atravs de eixos centrais, tudo para no comprometer o equilbrio da superfcie.

IDEAL CLSSICO: GRCIA ANTIGA


As principais obras arquitetnicas da Grcia so os templos. Tais construes tinham, principalmente, a funo de abrigar as esculturas dos deuses gregos., mais do que servirem de lugar de culto. Uma das marcas dos templos gregos so as colunas. Os gregos faziam uso principalmente de dois modelos de coluna, a drica e a jnica. A ordem drica era mais simples e macia[...]. A ordem jnica sugeria mais leveza e era mais ornamentada. (PROENA, 2006, p. 30)

PATERNON (480-323 A.C.). ATENAS, GRCIA

O Paternon, templo grego mais importante da Grcia Antiga, localizado na Acrpole de Atenas, utilizava a ordem drica. Em sua arquitetura predominam, harmonicamente, as linhas geomtricas e a proporo. As dimenses de largura obedecem proporo 9 por 4.

TEATRO DE EPIDAURO (SC IV A.C)

Outra construo importante o teatro, que era edificado em locais abertos, principalmente em encostas de colinas. O teatro mais famoso o de Epidauro. A inclinao dos degraus perfeita o que deve no apenas ao clculo dos arquitetos, mas inclinao natural da colina.

Neste mesmo perodo podemos perceber a influncias de outras culturas na Arte Grega. So esttuas de jovens humanos em posio frontal. A principal caracterstica destas esculturas a rigidez, pois o peso do corpo distribudo igualmente entre as duas pernas.
OS IRMOS CLEBIS E BITON (615-590 A.C

No sculo V.a.C., a Arte Grega j apresentava caractersticas prprias. As esculturas passam a apresentar movimentos mais livres, o que podemos perceber nos ps levantados do cho, nos braos afastados do corpo, e na cabea, que no segue necessariamente a direo do tronco.
ZEUS DE ARTEMSIO (CERCA DE 470 A.C)

Grcia: Humanizao dos deuses.


O apogeu da Arte Grega ocorre no sculo Va.C. Porm, historicamente, este perodo coincide com a instabilidade das cidades-estados gregas, que so conquistadas e anexadas ao Imprio Macednico( com os reis Fellipe II e seu filho, Alexandre ), e recebe o nome de perodo helenstico. No helenismo, a Arte grega encontra sua maior expresso esttica.

Na Afrodite de Cnido (370 a. C.), h a uma alternncia entre os membros relaxados e os membros tensos. Alm disso, a forma feminina agregou sensualidade escultura grega.

J na Afrodite de Melos (2 a. C.), ( mais conhecida como Vnus de Milo ), temos outra marca importante da escultura grega: o nu parcial. Tal tcnica no apenas corresponde expressiva sensualidade, mas tambm prpria execuo da obra, uma vez que foram dispensados os apoios presentes, por exemplo, na Afrodite de Cnido.

Com a decadncia da sociedade grega (sc. III a. C.), a Arte ganha dramaticidade. As certezas to buscadas pela Arte Idealista comeam a dar lugar duvida, aos contraste. As esculturas ganham movimentos admirveis.
VITRIA DE SAMOTRCIA (CERCA DE 190 A.C.)

Nesta composio possvel explorar os contrastes dramticos que se estabelecem entre os personagens: a fora de gata e a fragilidade de sua mulher, o nu e o vestido, a vida e a morte.
O SOLDADO GLATA E SUA MULHER (3 A. C.)

Tpico 2

O IDEALISMO NO RENASCIMENTO
A HARMONIA RENASCENTISTA
O grande pilar que sustentou todo o Renascimento foi o idealismo humanista impulso para o desenvolvimento do progresso cientifico e intelectual que se tornou o esprito da espoca. No Renascimento h valorizao do homem e da natureza. Este ideal visvel na pintura, cuja representao d nfase ao homem como evocao do divino, ao contrario do que acontece na pintura medieval, na qual o divino evoca temor. Merecem destaque, segundo crticos e historiadores de Arte, trs grandes conquistas representacionais advindas da esttica renascentista: a perspectiva; o volume fornecido pelo uso do claro e escuro, tcnica aperfeioada por Leonardo da Vinci (sfumato); e realismo. A atitude renascentista est, antes de qualquer coisa, na viso cientifica do mundo. Por isso, a tendncia idealista define o Renascimento. Vale reiterar que os pintores renascentistas tinham muito interesse pela representao da natureza. Por isso, criaram recursos tcnicos como o ponto de fuga, a perspectiva e os planos composicionais. Essa tentativa de absorver a natureza por completo teve como resultado esttico uma Arte-Idealista.

Sandro Botticelli (1446-1510), artista florentino do quattrocento, procurou solucionar a rigidez do primeiro momento renascentista com uma naturalidade que no perdesse o idealismo. No entanto, sacrificou o desenho da figura em prol das linhas onduladas enunciadores de movimento. (FAMLIA MDICI)

A pintura renascentista tornou mais complexo o uso do espao. Assim, poderamos dizer que este momento da Arte e da historia da humanidade se valeu de uma medida predeterminada , que refletia o prprio pensamento e entendimento do homem sobre a sua realidade. Na tentativa de buscar a justa relao entre as coisas, a sua verdadeira medida, a Arte renascentista idealizou a representao da natureza.

A razo urea um procedimento bsico de diviso do espao e de relao entre partes. H sempre uma menor parte que estar para uma maior medida, assim como a maior parte estar para todo o espao.

A CRIAO DE ADO (1508-1512)

Michelangelo (1475-1564) tambm um nome importante nesta busca do homem renascentista. Tal interesse est evidente no cuidado do artista na representao dos modelos que narram historias bblicas, na famosa abboda da Capela Sistina.

ABBODA DA CAPELA SISTINA, BASLICA DE SO PEDRO, VATICANO

MICHELANGELO. O JUZO FINAL (1537-1541)

importante perceber que, no Renascimento, o ser humano no est desvinculado da divindade, como ocorria na Arte Medieval. Ao contrrio, o ser humano, em sua essncia, participa da natureza divina.

Tpico 3

ARTE E CINCIA
NEOIMPRESSIONISMO: A CINCIA PELOS PONTOS CROMTICOS
O naturalismo impressionista apreendia os momentos fugidos como eram vistos, como se fossem uma descrio real da realidade. Como voc sabe, o resultado esttico era o de uma pintura no delimitada por linhas ou contornos, por que os artistas viam, antes de tudo, manchas de cor, nuances de claros e escuros, efeitos atmosfricos. Sabemos, portanto, que em toda a dcada de 1870 as obras dos impressionistas conotavam preocupao com os efeitos da luz sobre as paisagens. No inicio da dcada seguinte (1880) ocorreu uma mudana na tcnica de pintar, provinda, segundo alguns crticos, de uma crise impressionista, ou seja, uma crise na representao do objeto. Em 1886, Georges Seurat e Paul Signac mostram um novo mtodo de representao, que levou o critico Felix Fnen a denomin-los pontilhistas.

TARDE DE DOMINGO NA ILHA DE LA GRANDE JATTE(1883-1886)

O neoimpressionismo colocava em destaque: o interesse pela cor, pela ptica, o divisionismo (estudo cientifico sobre a transmisso e percepo da luz e da cor), o principio de contrastes simultneos da teoria de Chevreul (Processo de estimulo da retina a partir de uma dada cor (cor complementar)). Os pontilhistas trouxeram a cincia das cores, ou seja, a teoria cromtica.

A PONTE DE COURBEVOIE (1886-1887)

CZANNE: A ESTRUTURA PICTRICA

NATUREZA MORTA (1879-1882)

MONDRIAN: MATEMTICA PLSTICA

O abstracionismo geomtrico desenvolvido por Piet Mondrian denominado neoplasticismo. Surgido com a revista De Stijil, criada por Mondrian e Theo van Doesburg (1883-1931) em 1917, o neoplasticismo buscava em primeiro lugar, uma nova expresso plstica que no se manifestasse pela representao. Suas composies se articulam a partir de elementos mnimos: a linha reta, o retngulo, as core primarias, alm do preto, branco e cinza.
COMPOSIO EM VERMELHO, PRETO, AZUL, AMARELO E CINZA(1920)