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Um padro distinto, no qual o contexto histrico representa a principal linha de fora, pode ser encontrado na anlise marxista proposta nos anos 1950 por Hauser (1998), uma abordagem que foi muito criticada nos anos 50, que adquiriu grande aceitao nos meios acadmicos dos anos 60 e 70, e que voltou a perder popularidade a partir da, sob a acusao de apresentar um modelo marxista muito esquematizado.
Causas: 1. 2. Igreja Inquisio Venda de Indulgncias Monge Agostiniano Alemo Martinho Lutero Francs Joo Calvino 3. Concilio de Trento (Contra-Reforma)
Sc. XVI-XVII
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Dupla colunata
S.Pedro Roma
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Invalidos Paris
A palavra barroco foi um termo empregado pelos crticos de um perodo ulterior que lutavam contra as tendncias seiscentistas e queriam exp-las ao ridculo. Barroco significa realmente absurdo ou grotesto, e era empregado por homens que insistiam em que as formas das construes clssicas jamais deveriam ser usadas ou combinadas a no ser do modo adotado pelos gregos e romanos. (GOMBRICH, 1979, p. 302)
Ao passo que fcil identificar os estilos anteriores por caractersticas definidas de reconhecimento, a tarefa no to simples no caso do barroco. (GOMBRICH, 1979, p. 301) O desenvolvimento da pintura, saindo do impasse do maneirismo para um estilo muito mais rico em possibilidades. (GOMBRICH, 1979, p. 303)
Arnold Hauser (2003), em sua famosa obra Histria social da Arte e da Literatura, rev o Maneirismo e o Barroco, destituindo-se do preconceito que marcou a viso sobre essas escolas: aquela como afetada, esta como de mau gosto. O mesmo autor, em Maneirismo, situa ambas as escolas, como Gombrich, no que chamou de crise da Renascena.
Na grande pintura de Tintoretto e de El Greco vimos o crescimento de algumas idias que adquiriam importncia cada vez maior na arte do sc XVII: a nfase sobre a luz e a cor; o desprezo pelo equilbrio simples; e a preferncia por composies mais complicadas. (GOMBRICH, 1979, p. 303)
Michelangelo de CARAVAGGIO Homem de temperamento impetuoso, extremamente suscetvel a menor ofensa. Queria a verdade tal como a via. No lhe agradavam os modelos clssicos nem tinha respeito algum pela beleza ideal. Foi classificado como naturalista. (GOMBRICH, 1979, p. 304-305)
JUDITE e HOLOFERNES (1598); leo sobre tela Galeria Nazionale dell'Arte Antica, Roma
Peter Paul RUBENS No parece que tenha aderido a qualquer dos movimentos ou grupos. Em seu corao, permanecia um artista flamengo (regio de Flandres, pases baixos), um artista do pas de Van Eyck e Van der Weiden. Predileo pelas telas gigantescas para decorar igrejas e palcios (GOMBRICH, 1979, p. 310)
Diego Rodrguez da Silva y VELZQUEZ A sua principal tarefa consistia em pintar os retratos do rei e membros da famlia real. Poucos desses homens tinham rostos atraentes ou mesmo interessantes. Mas Velzquez transformou esses retratos, como num passe de mgica, em algumas das mais fascinantes pinturas que o mundo at hoje viu. (GOMBRICH, 1979, p. 319)
REMBRANDT van Rijn Maior pintor da Holanda e um dos maiores que a arte viu at hoje. Sentimos que conhecemos Rembrandt talvez melhor, mais intimamente, do que qualquer desses grandes mestres, porquanto nos legou um espantoso registro de sua prpria vida, uma srie de auto-retratos. (GOMBRICH, 1979, p. 330)
J no havia que ter mdo de ms interpretaes da ortodoxia, a ordem do dia era agora dar mais brilho soturnidade do Catolicismo militante, fazer aplo aos sentidos, na propagao da f, tornar as formas do servio divino mais agradveis, e fazer com que a Igreja fsse o centro resplandecente e atrativo de tda a comunidade. E foi a estas tarefas que o barroco se mostrou, de incio, capaz de prestar justia, [...] (HAUSER, 1954. p. 500)
Hauser atenta para a transferncia do centro da cultura e da poltica de Roma, Itlia para a Frana que: *...+ torna-se agora o poder orientador na Europa, politicamente falando, e toma a chefia em todos os assuntos de cultura e gsto. e justamente na Frana absolutista que a nobreza se consolida como instituio *...+ de uma brilhante representao teatral. (HAUSER, 1954. p. 574-576)
Hauser (2003: 442) j observava a dificuldade de se estabelecer os parmetros do Barroco ao afirmar que ele: (...) engloba tantas ramificaes do esforo artstico, apresenta-se em formas to diferentes de pas para pas e nas vrias esferas da cultura, que primeira vista parece duvidoso que seja possvel reduzi-las todas a um denominador comum.
Vermeer de Delft,
O nome Rococ denunciaria a artificialidade da arte do sc. XVIII, arte politicamente neutra.
Rococ estilo Luis XIV para o da regncia, uma mudana na Conformao das prprias classes sociais.
Perodo = Rococ Lus XIV (Rei Sol)= Poder do Estado nas mos da alta nobreza.
Lus XIV vivia rodeado de uma corte faustosa, submetida a uma complexa etiqueta em palcios esplendorosos (Fontainebleau, Versalhes este construdo por ele). Foi chamado o Rei-Sol pois havia adotado como smbolo um sol resplandecente. Construiu um sistema de alianas onde a Frana era a potncia dominante.
Lus XV (menor de idade) Regente = Os novos tempos (a transio do velho rei para o regente)
a moda
As maneiras A elegncia das classes altas do sculo XVIII (Versalhes) Francs lingua internacional da sociedade culta
A Regncia Classe mdia mais consciente de seu prprio potencial poltico, social e artstico Homens de negcios (banqueiros) + aristocracia Classe mdia alta cliente das artes Mecenato e o florescimento do novo estilo (Rococ) Quadros de pequenas dimenses para uso domstico.
Arquitetura
Louvre
Academia Real Francesa - 1656 (Louvre) Ruptura com as guildas, ditadura da academia Le Brun, Colbert, Mignard
Cupido trajado como peregrino Puxa o vestido lembrando que Cortejo dos casais de amantes Hora da partida
O Menino do pio Jean Baptiste Simeon Chardin Academia Real 1728 - Louvre
Admisso na Academia em 1718 (Pintor de Temas Histricos) Mesdames de France Os Elementos Filhas de Luis XV Versailles No perodo da revoluo levada para Inglaterra
Antoine Watteau (1684 1721) foi o grande expoente da arte rococ. Embora tenha morrido jovem, com apenas 37 anos, gravou indelevelmente seu nome na histria da arte ao representar em seus quadros uma vida totalmente alheia a privaes (GOMBRICH, 2008, p. 454)
Apesar do prazer sensorial e da beleza, da capitulao jubilosa realidade e ao gozo propiciado pelas boas coisas da vida, que formam o tema superficial de sua arte, a pintura de Watteau est impregnada de melancolia. Em todas as suas telas, ele descreve uma sociedade ameaada pela natureza irrealizvel de seus desejos (HAUSER, 2003, p. 511).
Era um grupo de jovens artistas e escritores, romnticos e conservadores, que procurava uma contra-imagem, um sonho, para compensar a rotina cinzenta e sbria da sociedade burguesa. Acabaram achando o que procuravam caindo, talvez sem pensar, em uma restaurao poltica, em um passado, particularmente na Frana pr-revolucionria do sculo XVIII. Sonhavam com a alegria, com a beleza dos trajes que as pessoas ento vestiam, com a graa e a elegncia de suas festas, que tentavam copiar. O desprezo pelo Rococ cedeu lugar admirao (ELIAS, 2005, p. 42-43).
Pierre Mignard (Ateli) Retrato de Mademoiselle Leomenie Brienne, Marquesa de Roualt Gamache