Dbora Aita Gasparetto

Disciplina Processos Hbridos

 O SCULO XX O SCULO DA COMUNICAO

1 metade do Sculo XX - cinema e rdio
modificam os modos de percepo
A imagem-som bloqueia, nos artistas de
vanguarda, todo retorno significativo ao sistema
de representao depende da ordem tica. Isto
acaba refletindo no triunfo da ABSTRAO

 Anos 50 surge a TV
A quantidade de imagens e sons veiculados
pelas mdias tornam-se tal em alguns anos, que
ningum mais capaz de absorver inteiramente
o fluxo e de atribuir significaes precisas e
controladas a essas imagens e a esses sons
Surge um novo espao social, o das redes de
telecomunicao audiovisual, que fora mais
uma
vez
a arte
a se deslocar e abandonar a
1950
-1980
- Ciberntica
abstrao
A partir dos anos 80 Era do numrico
mutao dos modos de comunicao

A RADIODIFUSO E O FILME
O efeito massa
Inovaes tecnolgicas evoluem o campo
tecnestsico, afetando os modos de percepo do
espao e do tempo
Onda Sonora audio passa a levar mais longe
e mais diretamente que a vista
Segundo McLuhan o rdio contrai o mundo a
uma escala de aldeia, porm sem homogeneizar

 O efeito de massificao do
rdio se d por excluso do EU
em proveito do NS
extremamente unificador. A
entrada do Eu no sistema no
impossvel, mas rigorosamente
controlado.
O rdio faz com que os
assuntos, a msicas, o contedo
se misture vida
Arte Radiofnica

Apresentar aos ouvintes uma linha sonora

ditada ainda pelos procedimentos narrativos
tirados dos livros e do teatro
Ex.: Orson Welles marcianos A GUERRA DOS
MUNDOS
http://www.youtube.com/watch?v=x39zXBgaXec
&
feature=related

 O filme, isto , ao
mesmo tempo a
arte e a tcnica
cinematogrfica,
acrescenta seus
efeitos aos do
rdio, com domnio
da imagem, depois
da imagem-som

 Walter Benjamin dizia por sua vez que o filme,

enquanto reproduo mecanizada, tal como a
fotografia, faz das obras de arte do passado seu
objeto (literatura, pintura)
O que transforma sua ao e repercute sobre
a arte na sua forma tradicional
Benjamim mostrou bem como a reproduo
mecanizada da obra de arte modificava a
maneira de reagir da massa em relao antiretrograda, por exemplo, diante de Picasso,
progressista diante de Chaplin

 Experimentamos sem criticar o convencional

criticamos com desgosto o verdadeiramente
novo (Benjamin)
O Pblico de Cinema est no mesmo lugar de
apresentao, neutro e separado do pblico,
diferente do rdio, e o que no possvel com a
pintura, cuja contemplao no pode ser muito
largamente coletiva

 Na projeo de um filme a contemplao

incessantemente interrompida pela transformao
das imagens
O filme responde s transformaes profundas de
modos de percepo e da evoluo do Sujeito-NS
O cinema no somente a imagem em movimento,
sobretudo o olho em movimento, uma certa
figurao da mobilidade e da velocidade
O cinema traz uma referncia inevitvel ao real

RDIO Milhares de Ouvintes afastados

Mesmo Som
Mesmo Instante

CINEMA

Mesmos Expectadores
Mesmo Espao
Mesma Imagem

 Efeito potente de sincronizao e de

massificao se exercendo sobre o sujeito NS.
de exerccio da percepo que a pintura no
saberia ter
Cinema caro para fazer
Gosto do Pblico
Faz com que o cinema permanea popular

O RETORNO ORDEM
Aps a 1 Guerra Mundial historiadores falam

de um retorno ordem
Alguns artistas no abandonam a figurao:
PICASSO, MATISSE, DUFFY, BONNARD

 Entre - guerras ascenso da BAUHAUS

Em alguns pases sanso dura contra a arte
RSSIA anos 20 vanguardas rejeitadas
enquanto expresso de uma ideologia pequenoburguesa, devido ao Realismo Socialista
ALEMANHA 1937 regime nazista condena a
arte degeneralizada O Rdio e o Cinema so
explorados com a finalidade de doutrinamento
http://www.youtube.com/watch?v=uVQncmr3DsU&
playnext_from=TL&videos=kM1sa3iQweM

 1920 SURREALISMO (Explorao do

automatismo grfico e da escuta
automatizao do Estado
pensamento)
de criao no
controlado pela razo,
expresso do inconsciente
ANDR
Manifesto Surrealista
(a BRETON
imaginao de
retomar seus direitos, levar em conta a
espessura do sonho
SALVADOR DAL (mtodo parania-crtica)
utilizao hbil das mdias, que faz dele um
artista pouco compreendido, mas popular.
Comportamento autopromocional, que ser
retomado bem mais tarde e adaptado
evoluo das mdias por Warhol

S h uma diferena entre o louco e

eu. O louco pensa que est so. Eu
sei que estou louco
Uma das famosas frases de Salvador
Dal

http://www.youtube.com/wa
tch?v=xa40Va_
JpWI&playnext_from=
TL&videos=Ese2kl_1gSQ

Toda mquina pode ser

suspeita de irracionalidade e
assim revelar sua filiao
humana. Toda mquina
depende de um inconsciente
maqunico
Outra figura do sujeito: NS inconsciente que
produz e percebe as imagens automticas do
pensamento bruto
Um NS de alguma maneira desmassificado,
nico, singular incomunicvel, como todo sonho

CONSAGRAO DA ABSTRAO
Fim da 2 Guerra Mundial retorno ordem
Arte Abstrata cuja hegemonia remete ao
esquecimento das outras formas de arte
Abstrao uma das Rupturas mais vivas com a
representao tradicional

 ANOS 50 ABSTRAO GNERO + COTADO

EUA/EUROPA
2 Correntes:
Abstrao Geomtrica, suplantada
pelo expressionismo abstrato
formas frias
Abstrao Lrica, tachismo,
informalismo e a action painting
efeitos de velocidade,
Sujeito-NS, tambm nico, ligado tcnicas
participao gestual e ttil
gestuais e a seus automatismos, que se tornam
finalmente o melhor apoio do Sujeito-EU na sua
busca de subjetividade

JACKSON POLLOCK (dripping)

 Georges Mathieu (tachismo)

A TELEVISO
A partir do fim da 2 Guerra Mundial
Seus efeitos sobre a percepo e sua
ressonncia na arte s se tornam
discernveis a partir dos anos 50,
quando desencadeiam uma nova
efervescncia
A TV faz mais que representar, ela
torna presente. Coloca o observador ,
instantaneamente e
independentemente da distncia, em
contato visual com a realidade.

 Sobreapresentao Televisiva faz coincidir o

tempo da realidade captada no seu desenrolar, o de
sua imagem e do observador.

ACONTECIMENTO PRESENTE
INSTANTE
A TV junta dois tempos diferentes: o que acontece
durante a emisso e o que acontece durante a
recepo.

 A TV foi um desafio aos artistas, ao mesmo tempo

que transformava sua percepo, lhes fornecia
novos meios de figuarao
Da mesma maneira que a tela da TV derrama uma
onda imagtica do mundo no meio de mveis e de
objetos da casa, as Combine Paintings derramavam
no meio das figuras abstratas, pintadas mo, os
objetos inteiros arrancados da mais banal realidade
As Combine Paintings traduzem tambm o aspecto
da sociedade de consumo em plena expanso

 John Cage (1938 pianos/rdio) influencia

Rauschemberg e Combine Paintings

Robert Rauschenberg (American, 1925-2008).

Factum I, 1957. Combine painting. 156.2 x 90.8 cm
(61 1/2 x 35 3/4 in.). The Museum of Contemporary
Art, Los Angeles, The Panza Collection.

Robert Rauschenberg (American, 1925-2008).

Canyon, 1959. Combine painting.
220.3 x 177.8 x 61 cm (86 3/4 x 70 x 24 in.).
Sonnabend Collection, New York.

 A arte deve dar a ver o real no aspecto de sua

totalidade expressiva. E pelo interpretar dessas
imagens objetivas, a realidade inteira muito banal
da atividade dos homens, a natureza do sculo XX,
tecnolgica, industrial, publicitria, urbana, que
convocada a comparecer
Novos Realistas
Hains psters
Armam lixeiras
Raysse neons
Tinguerly
Klein
Claes Oldenburg

POP ART
Lichtenstein declara: a pop art um
engajamento contra o que h de mais
ameaador de mais detestvel na nossa
cultura, mas que , ao mesmo tempo potente
e invasivo
Warhol: ele parte de uma imagem conhecida
do pblico e a degrada, simplifica, transforma,
multiplica, por meio de tratamentos
fotogrficos e mecnicos diversos joga com a
publicidade e imprensa
- Ele queria ser uma mquina
- rede nada faz sentido fora da rede
- o meio a mensagem - Mcluhan

Este o mundo
da arte
contempornea

No existe mais material especfico, qualquer

matria, qualquer produto, qualquer gesto, qualquer
inteno, tornam-se obras, com uma condio:

serem veiculadas na mdia e transitarem pela

rede artstica

O TRATAMENTO AUTOMTICO
DA INFORMAO
O Tubo a vcuo e a ciberntica
O efeito tecnestsico dessas tcnicas cibernticas
demorou mais a se manifestar, mas tambm ajudou
na formao da sensibilidade artstica da segunda
metade do Sc. XX
A eletrnica no mais uma tcnica, sim uma
tecnologia (cincia, teoria e formalizao
matemtica).

 Diodos e tiodos tubo a vcuo/rdio

Iconoscpio criado em 1928 1 tubo de TV
Utilizao de tubos vcuo na defesa antiarea 2GM
Radar previso
Predictor retroao feedback
Norbet Wiener A finalidade da ciberntica
desenvolver uma linguagem e tcnicas que nos
permitam efetivamente atacar o problema da
regulao das comunicaes em geral, e tambm de
encontrar um repertrio conveniente de idias e de
tcnicas para classificar suas manifestaes
particulares segundo certos conceitos.
INFORMAO = ORDEM

 O controle deste sistema se d pelas mensagens

A ideia mestra da comunicao a transmisso de
mensagens Wiener
A noo da mquina ciberntica, ultrapassa a da
mquina mecnica. A inteligncia no mais
exclusividade do homem

A teoria da informao
tubos a vcuo aperfeioando mquinas de calcular
busca pelo clculo automtico

 O matemtico Neumann registrou na memria da

calculadora o programa e os dados
NMEROS E LETRAS SUBSTITURAM AS CONEXES E
OS CABOS SIMBOLOS ABSTRATOS, CONSTITUINDO
UMA LINGUAGEM
Assim nasceu o computador e a informtica
inicialmente domnio militar EUA, logo domnio civil
(administrativo/comercial) indstrias revoluo
automao
1949 Shannon cria o bit informao com
definio matemtica
0 e 1 sim e no

 O computador traduz mensagens em smbolos

matemticos.
Mquinas e linguagem fizeram processos
estupendos, ao passo que com a automao, as
tcnicas de produo tornaram-se totalmente
tributrias das tcnicas da informtica que esto
em quase todos os setores da indstria
A ciberntica, associada ao tratamento da
informao produziu um conjunto de idias
extremamente novas em correspondncia as
tecnologias, tambm novas, influenciando vrios
campos, principalmente os culturais, da arte e
filosofia.
O significante precede e determina todo o
significado marca as artes de todas as tendncias