Modernismo

1. Antecedentes: O contexto histrico: incio

do sculo XX
y

Momento histrico de intensa turbulncia:

 1914: Primeira Guerra Mundial  1917: Revoluo Russa  1929: Crack da Bolsa da Nova York. y Inovaes tecnolgicas :o avio, o automvel, o rdio e o cinema y Inovaes cientficas: a descoberta do microscpio e a teoria da

relatividade y Surgimento da psicanlise : Freud revela os impactos do inconsciente sobre as noes de identidade, personalidade e conscincia.

1. Antecedentes: O contexto histrico: incio do sculo XX

y Essas mudanas transformaram o modo com as

pessoas percebiam a realidade e avaliavam o universo. Nada mais era definitivo; nada mais era certo
y Os primeiros anos do sculo XX foram o cemitrio no

qual seriam enterradas as convices do passado e o bero no qual nasceria uma civilizao marcada pela incerteza e pela relatividade

1. Antecedentes: As Vanguardas Europeias

y Avant-guard : o que marcha frente y A partir da Primeira Guerra Mundial, o termo voltou a

ser usado com frequncia para designar, nas letras francesas, a parte mais radical dos movimentos literrios e estticos, as propostas artsiticas mais inovadoras. y Vanguardas Europeias: Cubismo, Futurismo, Expressionismo, Dadasmo e Surrealismo.

1. Antecedentes: As Vanguardas Europeias

y Cada uma das vanguardas apresenta um projeto prprio,

mas todas elas tm uma inteno comum: romper radicalmente com os princpios que orientavam a produo artstica. y Projeto artstico das vanguardas: libertar a arte da necessidade de representar a realidade de modo figurativo e linear. Toda a produo artstica de vanguarda ter um carter de ruptura, de choque e de abertura. y O desafio enfrentado pelos artistas claro: encontrar uma nova linguagem capaz de expressar a ideia de velocidade, capturar a essncia transformadora da eletricidade, o dinamismo dos automveis.

Cubismo

PICASSO, P. Guernica. 1937. 350 x 782 cm

Futurismo

BOCCIONI, U. Carga de lanceiros. 1914-1915. 32x50 cm

Expressionismo

MUNCH, E. O grito. 1893. 91x73,5 cm

Dadasmo

HAUSMANN, R. O esprito do nosso tempo. 1909.

Surrealismo

DALI, S. A persistncia da memria. 1931

1. Antecedentes : contexto histrico brasileiro

y 1925: Coluna Prestes: percorreu o Brasil para difundir

y y y

os ideias revolucionrios comunistas e conclamar o povo a se revoltar contra os grandes latifundirios. Perodo de grande instabilidade econmica provocado pela quebra da bolsa de Nova York. Duro golpe na economia cafeeira. Fim da Repblica do Caf-com-leite, controlada pelos grandes proprietrios rurais. Caf financia a industrializao e muda o eixo de poder do pas para So Paulo Crescimento urbano e industrial

1. Antecedentes: a Semana de Arte Moderna (1922)

y 1922: comemorava-se o centenrio da Independncia

poltica do Brasil. Os intelectuais modernistas viram na data a oportunidade de promover um evento de gala, em que as novas tendncias estticas fossem apresentadas. Nasceu assim a ideia de realizar uma semana de arte moderna. y Ocorreu entre 13 e 18 de fevereiro de 1922, no Teatro Municipal de So Paulo y Seus participantes no tinham sequer um projeto artstico comum; unia-os apenas o sentimento de liberdade de criao e o desejo de romper com a cultura tradicional

1. Antecedentes: a Semana de Arte Moderna (1922)

2. Caractersticas gerais do Modernismo

y A busca de uma linguagem brasileira: desprezando o rigor

das regras gramaticais,principalmente aquelas ditadas pela gramica lusitana mas distante da realidade brasileira. Os modernistas aproximaram a linguagem literria da lgua falada pelo povo brasileiro. y Nacionalismo crtico: interesse por temas brasileiros, buscando valorizar nossa tradio e cultura, bem como nosso passado histrico cultural. y Ironia, humor, piada, pardia: os modernistas procuravam ser bem-humorados. Zombavam da arte tradicional e das figuras eminentes de nosso passado histrico

2. Caractersticas gerais do Modernismo

y Temas

extrados do cotidiano: os modernistas acreditavam na possibilidade de a arte ser extrada das coisas simples da vida e no apenas dos grandes temas universais. A produo modernista promove, assim, uma dessacralizao da arte.

3. A primeira fase do Modernismo (1922-1930)

AMARAL, Tarsila do. A feira. 1924. leo sobre tela, 46x55 cm

3. A primeira fase do Modernismo (1922-1930)

y Fase mais radical do movimento: necessidade de y y y y y

definies Abandono das perspectivas passadistas e liberdade formal Procura do original e do polmico Busca da identidade nacional vis crtico Aproximao entre fala e escrita na linguagem. Poetas: Oswald de Andrade, Mrio de Andrade e Manuel Bandeira.

3. A primeira fase do Modernismo (1922-1930)

Brasil
O Z Pereira chegou de caravela E preguntou pro guarani da mata virgem Sois cristo? No. Sou bravo, sou forte, sou filho da Morte Teter Tet Quiz Quiz Quec! L longe a ona resmungava Uu! ua! uu! O negro zonzo sado da fornalha Tomou a palavra e respondeu Sim pela graa de Deus Canhm Bab Canhm Bab Cum Cum! E fizeram o Carnaval Oswald de Andrade

4. A segunda fase do Modernismo (1930-1945)

AMARAL, Tarsila do. Operrios. 1933. leo sobre tela, 150x230 cm.

4. A segunda fase do Modernismo (1930-1945): Momento histrico

y 1929:

A diminuio do consumo de caf no mercado mundial, provocada pela crise desencadeada pela quebra da bolsa, fez despencar o preo do caf brasileiro no mercado internacional. y 1937: estava decretado o Estado Novo. Vargas passou a exercer o poder de modo autoritrio e centralizador. y 1939: incio da Segunda Guerra Mundial. Ela nos obrigou a enfrentar a barbrie humana e a reconhecer que o preconceito e o desejo desmedido de poder podem levar perda de milhes de vidas.

4. A segunda fase do Modernismo (1930-1945): Momento histrico

y 1945:

lanamento das bombas atmicas em Hiroshima e Nagasaki. Foi a ltima fronteira da tica derrubada pela cincia: o ser humano havia descoberto uma forma eficinte de exterminar a prpria raa. y Estava criado o contexto para que a arte assumisse uma perspectiva mais intimista e procurasse as respostas para as muitas dvidas existenciais desencadeadas por todo esse cenrio de horror e destruio.

4. A segunda fase do Modernismo (1930-1945): Poesia

y Poesia de questionamento da existncia humana y Inquietaes sociais, religiosas, filosficas e amorosas y Amadurecimento das conquistas da primeira gerao:

versos livres e brancos convivem com outros rimados e de mtrica fixa. Os poetas submetem linguagem s suas necessidades, valendo-se de todos os recursos (formais ou no) sua disposio. y Estrutura sinttica dos versos mais elaborada: quesionar a realidade exige uma elaborao sinttica de complexidade equivalente.

4. A segunda fase do Modernismo (1930-1945): Poesia

Mos Dadas No serei o poeta de um mundo caduco. Tambm no cantarei o mundo futuro. Estou preso vida e olho meus companheiros Esto taciturnos mas nutrem grandes esperanas. Entre eles, considere a enorme realidade. O presente to grande, no nos afastemos. No nos afastemos muito, vamos de mos dadas. No serei o cantor de uma mulher, de uma histria. no direi suspiros ao anoitecer, a paisagem vista na janela. no distribuirei entorpecentes ou cartas de suicida. no fugirei para ilhas nem serei raptado por serafins. O tempo a minha matria, o tempo presente, os homens presentes, a vida presente. Carlos Drummond de Andrade

4. A segunda fase do Modernismo (1930-1945): Prosa

PORTINARI, Cndido. Criana Morta. 1944.leo s/ tela, 176 x 190 cm.

4. A segunda fase do Modernismo (1930-1945): Prosa

y O projeto literrio do romance da gerao de 1930 foi

claro: revelar como uma determinada realidade socioeconmica, no caso, o subdesenvolvimento brasileiro, influenciava a vida dos seres humanos. y Para tratar das questes sociais regionais, os romances escritos a partir de 1930 retomaram dois momentos anteriores da prosa de fio: o regionalismo romntico e o Realismo do sculo XIX.  Do regionalismo romntico, vem o interesse pela relao entre os seres humanos e os espaos que eles habitam, apresentando agora uma perspectiva mais determinista.

4. A segunda fase do Modernismo (1930-1945): Prosa

 Do Realismo, recuperado o interesse em estudar as relaes socias  O romance de 1930 inova ao abandonar a idealizao romntica e a impessoalidade realista para apresentar uma viso crtica das relaes sociais e do impacto do meio sobre o indivduo. Essas razes literrias fizeram com que os romances escritos nesse perodo fossem conhecidos como regionalistas ou neorrealistas.  Os escritores pretendiam caracterizar a vida sacrificada e desumana do sertanejo e compreender a estrutura socioeconmica que alimentava a poltica do coronelismo nordestino. Para eles, apontar tais problemas significava ajudar a transformar essa realidade injusta. Linguagem simples, com incluso de termos regionais.

4. A segunda fase do Modernismo (1930-1945): Prosa

Fragmento de Vidas Secas
( ) -Fabiano, voc um homem, exclamou em voz alta. ( )E, pensando bem, ele no era homem: era apenas um cabra ocupado em guardar coisas dos outros. Vermelho, queimado, tinha os olhos azuis, a barba e os cabelos ruivos; mas como vivia em terra alheia, cuidava de animais alheios, descobria-se, encolhia-se na presena dos brancos e julgava-se cabra. Olhou em torno, com receio de que, fora os meninos, algum tivesse percebido a frase imprudente. Corrigiu-a, murmurando: - Voc um bicho, Fabiano. Isto para ele era motivo de orgulho. Sim senhor, um bicho. capaz de vencer dificuldades. ( ) Graciliano Ramos

5. O Ps-Modernismo(1945-1960)

GUTTUSO, Renato. Cruxificao. 1940-1941

5. OPs-Modernismo(1945-1960) : contexto histrico

y Fim da Segunda Guerra Mundial: A Europa comeou o lento

y y

processo de reconstruo em meio aos destroos humanos e polticos Incio da Guerra Fria: o Brasil aliou-se aos norte-americanos contra a expanso do comunismo. O Partido Comunista, abrigo de muitos intelectuais, entrou na ilegalidade Fim da ditadura Vargas e incio da redemocratizao. No governo JK, o crescimento industrial acelerado desencadeou um crescimento urbano equivalente. Massas humanas deslocaram-se do campo para a cidade procura de oprtunidades, comprometendo a estrutura dos grandes centros. 1950: Assis Chateaubriand touxe para o Brasil a televiso, que se revelou uma mquina de fazer astros instantneos e modificou de modo irreversvel o perfil da produo cultural brasileira.

5. O Ps-Modernismo(1945-1960): a arte procura novos rumos

y Crise dos valores que vigoravam a partir do sculo XX. Os conceitos de classe social, de ideologia, de direita e de esquerda, de arte, do Estado de bem-estar comeam a ruir, afetados pelas duas guerras mundiais. O Ps-Modernismo nasce da ruptura com algumas certezas e definies que sustentavam conceitos do campo social, poltico, econmico, esttico, etc. y O que importa, no mundo contemporneo, a individualidade extrema. A solidariedade e a busca do bem-estar social so postas em segundo plano. No centro da sociedade, o indivduo reina absoluto. y A experimentao torna-se o princpio norteador da esttica ps-moderna

5. O Ps-Modernismo(1945-1960):Poesia
y Os poetas, que desejavam devolver aos poemas o rigor formal

abandonado pelos primeiros modernistas, passam a privilegiar o trabalho com a materialidade do texto potico. Algumas formas fixas e modelos poticos mais clssicos foram retomados. Com isso, os escritores esperavam definir de modo mais claro os limites que separavam o potico, fundamentado no trabalho com a forma, do no potico, associado ao mero registro do elemento prosaico do cotidiano.  Valorizao da tcnica de composio Ampliao do poder de significao da palavra e do texto Busca da temas relacionados ao social, moral e poltico

5. O Ps-Modernismo(1945-1960): Catar Feijo

1.

2. Ora, nesse catar feijo entra um risco: o de que entre os gros pesados entre um gro qualquer, pedra ou indigesto, um gro imastigvel, de quebrar dente. Certo no, quando ao catar palavras: a pedra d frase seu gro mais vivo: obstrui a leitura fluviante, flutual, aula a ateno, isca-a como o risco Joo Cabral de Melo Neto

Catar feijo se limita com escrever: joga-se os gros na gua do alguidar e as palavras na folha de papel; e depois, joga-se fora o que boiar. Certo, toda palavra boiar no papel, gua congelada, por chumbo seu verbo: pois para catar esse feijo, soprar nele, e jogar fora o leve e oco, palha e eco

5. O Ps-Modernismo(1945-1960): Prosa

PRADO, Evandro. Em casa de capitalista, Coca-cola santa. 2005. 195x86x37 cm

5. O Ps-Modernismo(1945-1960): Prosa: A reiveno da narrativa

y A literatura acompanha o processo de busca de novas

possibilidades de organizao desencadeado pelo PsModernismo. Dois autores j anunciavam, em momento anterior, o experimentalismo narrativo caracterstico da prosa ps-moderna: James Joyce e Virginia Woolf.  James Joyce: reiventa a linguagem e a sintaxe. O escritor irlands explora processos de associao de imagens e todo o tipo de recurso verbal para criar o fluxo de conscincia em Ulisses.

5. O Ps-Modernismo(1945-1960): Prosa: A reiveno da narrativa

 O fluxo de conscincia uma tcnica narrativa

utilizada para expressar, por meio de um monlogo interior, os vrios estados de esprito e as emoes que caracterizam uma personagem. Para isso, o narrador apresenta pensamentos sem se preocupar em garantir a articulao lgica entre as ideias: uma srie de impresses (visuais, olfativas, auditivas, fsicas, associativas) ganha forma no texto, recriando, em um universo ficcional, o funcionamento da mente humana.

5. O Ps-Modernismo(1945-1960): Prosa: A reiveno da narrativa

de conscincia uma radicalizao da instrospeco psicolgica j praticada desde o Realismo.  Introspeco psicolgica: desvenda o universo mental da personagem de forma linear, com espaos determinados e marcadores temporais ntidos. O leitor tem pleno domnio da situao e distingue com facilidade um momento do passado (revivido pela personagem por meio da memria) de um momento presente ou de um devaneio.  Fluxo de conscincia: quebra dos limites espaotemporais: presente e passado, realidade e desejo se misturam, sem qualquer preocupao lgica ou com a ordem narrativa.
y Fluxo

5. O Ps-Modernismo(1945-1960): Prosa: A reiveno da narrativa

 Virginia Woolf tambm faz uso do fluxo da conscincia

para lidar com as angstias individuais de personagens atormentadas. O fio narrativo se fragmenta e se multiplica, tecendo uma rede complexa da qual surge, ao fim, a imagem multifacetada dos seres humanos.  Interessados em tratar da experincia interior dos indivduos (a noo de espao e tempo, a ideia do eu e de sua relao com o outro), Joyce e Woolf abrem mo da organizao tradicional do romance, atribuindo novos papis para narrador e personagesns e propondo novas relaes entre tempo e espaos narrativos.

5. O Ps-Modernismo(1945-1960): Prosa: A reiveno da narrativa

y No Brasil, Joo Guimares Rosa e Clarice Lispector

sero os principais responsveis pela transformao da prosa de fico. Na obra desses autores, observa-se a essncia da literatura ps-moderna: encarar a palavra como um feixe de significados.  Guimares Rosa: se caracteriza pelo uso particular da linguagem e por, nesse mundo aparentemente regional, tratar de temas prprios a todos os seres humanos como o bem e o mal, a sanidade e a loucura, o certo e o errado, o amor e a morte, o acaso e o destino.

5. O Ps-Modernismo(1945-1960): Prosa: A reiveno da narrativa

 Clarice Lispector: desenvolve um universo ficcional

em que investiga os processos que tornam o ser humano nico, que lhe do identidade. Suas narrativas abandonam o interesse do enredo para submeter as personagens a um processo de individuao que permite a elas reconhecer a prpria identidade. Esse reconhecimento as faz reavaliar o contexto em que se encontram e questionar s expectativas familiares e sociais.

5. O Ps-Modernismo(1945-1960): Prosa: A reiveno da narrativa

y Clarice Lispector e Guimares Rosa trazem assim a escrita para o primeiro plano, demonstrando a possibilidade de valorizar a elaborao do texto e o trabalho com a linguagem como espaos de construo de mundos especficos.
y As obras desses autores desafiam o leitor a entrar em um

mundo prprio, a participar de maneira ativa da construo do sentido e a dialogar efetivamente com o texto. No momento em que o leitor aceita o jogo proposto por esses escritores e se deixa levar pela linguagem envolvente de sua fico, mergulha em um fascinante universo narrativo e, ao acompanhar a vida e a trajetria das personagens, muitas vezes percebe-se refletindo sobre a sua prpria vida

5. O Ps-Modernismo(1945-1960): Prosa: Clarice Lispector

Clarice Lispector, a experimentao afeta principalmente a estrutura da narrativa. o domnio da tcnica do fluxo da conscincia, porm, que se torna a marca registrada da autora. y A literatura produzida por Clarice Lispector no se preocupa com a construo de um enredo tradicionalmente estruturado, com comeo, meio e fim. Ela busca a compreenso da conscincia individual, marcada sempre pela grande introspeco das personagens.
y Em

5. O Ps-Modernismo(1945-1960): Prosa: Clarice Lispector

y Suas narrativas tratam do momento preciso em que

uma personagem toma conscincia da prpria individualidade. Esse momento pode ser desencadeado por situaes corriqueiras, como a contemplao de rosas ou a viso de um cedo mascando chiclete. y So situaes narrativas complexas, em que as personagens passam por transformaes capazes de abalar a estrutura prosaica de suas vidas.

5. O Ps-Modernismo(1945-1960): Prosa: Clarice Lispector

y Esse processo de descoberta individual por que

passam as personagens de Clarice Lispector chamado de epifania. O termo faz referncia apreenso intuitiva da realidade por algo geralmente simples e inesperado. Nesse sentido, a percepo do significao essencial de alguma coisa. y Epifania: na obra de Clarice Lispector, significa a descoberta da prprian identidade a partir de um estmulo externo. As personagens, nesse momento, descobrem a prpria essncia, aquilo que as distingue das demais e as transforma em indivduos singulares.

5. O Ps-Modernismo(1945-1960): Prosa: Clarice Lispector

y As narrativas apresentam uma estrutura semelhante, que

o crtico Affonso Romano de Sant Anna definiu em quatro passos: 1. A personagem disposta numa determinada situao cotidiana 2. Prepara-se um evento que pressentido discretamente pela personagem (algo como uma inquietao) 3. Ocorre o evento que ilumina a vida (epifania) 4. Apresenta-se o desfecho, no qual a situao da vida da personagem, aps a epifania, reexaminada.

5. O Ps-Modernismo(1945-1960): Prosa: Clarice Lispector

y O trabalho com a linguagem fundamental para que

esse processo de autodescoberta adquira a dimenso intimista que permite, ao leitor, acompanhar os efeitos, na personagem, do momento de iluminao. A autora promove, na forma do texto, uma desconstruo equivalente quela vivida pelas personagens, fazendo com que a prpria linguagem assuma uma funo libertria. y Clarice Lispector trata da condio feminina, da dificuldade de relacionamento humano, da hipocrisia dos papis socialmente definidos, da busca pelo eu .

5. O Ps-Modernismo(1945-1960): Prosa: Clarice Lispector

y Outra caracterstica recorrente, na fico de Clarice,

a presena de animais (cavalo, galinha, barata, aranha, bfalo, gato, etc.) que representam o corao selvagem da vida, que pulsa descontrolada, sem se submeter s regras e expectativas sociais. Essa uma forma tambm revolucionria de simbolizar a busca incessante das personagens pela libertao das amarras sociais e o mergulho no irreversvel processo de individuao.

Referncias bibliogrficas
Passagens integralmente retiradas de:
y ABAURRE,

Maria Luiza; PONTARA, Marcela; CESILA, Juliana Sylvestre. O ensino de Literatura. So Paulo: Santillana, 2009. y ABAURRE, Maria Luiza; PONTARA, Marcela. Literatura: tempos, leitores e leituras. 2 ed. So Paulo: Moderna, 2010.