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Campo: compreende tudo o que est presente na imagem: cenrios, personagens, acessrios. Extra-campo: remete ao que, embora perfeitamente presente no se v. o que no se encontra presente na tela mas que complementa aquilo que vemos. Designa o que existe alhures, ao lado ou em volta do que est enquadrado. O plano a imagem-movimento. uma perspectiva temporal, uma modelao espacial. O contra-plano dialoga com o plano e pode ser definido como uma tomada feita com a cmera orientada em direo oposta posio da tomada anterior. Planos O tamanho de um plano determinado pela distncia entre a cmera e o objeto filmado. Deve haver adequao entre o tamanho do plano e seu contedo material (o plano mais afastado quanto mais coisas h para ver) e seu contedo dramtico. Existem numerosos planos e eles raramente so unvocos: o plano geral de uma paisagem pode perfeitamente enquadrar uma personagem entrando em primeiro plano, e possvel dispor atores em diversas distncias. Plano geral: Enquadra a cena em sua totalidade. aberto, filmado a certa distncia dos objetos e procura registrar o espao onde as personagens esto. O corpo humano enquadrado por inteiro e sempre temos o ambiente (interno ou externo) ocupando grande parte da tela. Reduzindo o homem a uma silhueta minscula, este plano o reintegra no mundo, faz com que as coisas o devorem, "objetivando-o". D uma tonalidade psicolgica pessimista, uma ambincia moral um tanto negativa, mas s vezes tambm uma dominante dramtica de exaltao , lrica ou mesmo pica.

Close: o plano enquadrado de uma maneira muito prxima do assunto. A figura humana enquadrada do ombro para cima, mostrando apenas o rosto do/a ator/atriz. Com isso, o cenrio praticamente eliminado e as expresses tornam-se mais ntidas para o/a espectador/a. Corresponde a uma invaso no plano da conscincia, a uma tenso mental considervel, a um modo de pensamento obsessivo.

Plano detalhe: Semelhante ao close, mas se refere a objetos. Enquadra um objeto isolado ou parte dele ocupando todo o espao da tela. Ressalta um aspecto visual, eliminando o que no importante no momento.

ngulos So determinados pela posio da cmera em relao ao objeto filmado. Plonge: A cmera filma o objeto de cima para baixo, ficando a objetiva acima do nvel normal do olhar. Tende a ter um efeito de diminuio da pessoa filmada, de rebaixamento. OBS: Neste trecho do filme, a plonge acompanhada de um movimento de zoom out da cmera

Contra-plonge: A cmera filma o objeto de baixo para cima, ficando a objetiva abaixo do nvel normal do olhar. Geralmente d uma impresso de superioridade, exaltao, triunfo, pois faz "crescer" o/a ator/atriz.

Inclinado: Quando empregado subjetivamente, tem-se a viso de algum que se encontra na posio vertical. Pode querer materializar aos olhos do/a espectador/a uma impresso sentida por uma personagem, como uma inquietao ou um desequilbrio moral.

Movimentos de cmera Constituem a base tcnica do plano em movimento. So definidos levando-se em conta se o movimento da cmera de rotao (em torno do seu eixo) ou de translao (locomovendo-se em avano, recuo, subindo ou descendo). Panormica: a cmera se move em torno do seu eixo, fazendo um movimento giratrio, sem sair do lugar. Trata-se de um movimento da cmera que pode ser horizontal (da esquerda para a direita ou da direita para a esquerda), vertical (de cima para baixo ou viceversa) ou oblquo. A panormica vertical tambm conhecida como tilt

Travelling: a cmera move-se sobre um carrinho (ou qualquer suporte mvel) num eixo horizontal e paralelo ao movimento do objeto filmado. Este acompanhamento pode ser lateral ou frontal, neste ltimo caso podendo ser de aproximao ou de afastamento. Ao lado temos um exemplo de travelling lateral. Para ver um exemplo de travelling de aproximao, clique aqui. Para ver um exemplo de travelling de afastamento, clique aqui.

Zoom: no zoom a cmera se mantm fixa e seu conjunto de lentes que se move fazendo com que o objeto se apresente mais afastado ou mais prximo na imagem.

Montagem Montar significa dispor, compor, construir. A montagem no cinema a organizao dos planos de um filme em certas condies de ordem e durao. Consiste na sucesso das tomadas ou planos dentro de uma sequncia, de forma a dar-lhes unidade interpretativa. Corte seco: quando h uma transio imediata, direta de uma cena para outra. Foi um dos primeiros procedimentos da montagem, usado na hora da transio de um filme para outro. Usado quando se quer obter imagens que se sucedem dentro de um enredo.

Fuso: quando uma cena desaparece simultaneamente ao aparecimento do comeo da cena seguinte. As cenas se superpem: enquanto uma se apaga a outra aparece. Mantm a fluidez e a suavidade de uma sequncia. Quando usada pode fazer significar uma passagem de tempo. Tambm usada quando se quer suprimir aes que sejam dispensveis na narrao (processo conhecido como elipse).

Fade: Quando a imagem vai surgindo aos poucos de uma tela preta (ou de outra cor qualquer) temos o fade-in. Quando ela vai desaparecendo at que a tela fique preta temos o fade-out. A velocidade com que a imagem d lugar tela preta e vice-versa pode ser controlada de acordo com o efeito desejado. O fade-in comumente usado no incio de uma sequncia e o fade-out como concluso. Pode denotar a passagem de tempo ou um deslocamento espacial assim como na fuso. Obs: Neste trecho, o fade out aparece como fechamento da cena.

Cortina: uma forma de transio de um plano para outro que ocorre quando uma cena encobre outra (geralmente entrando no eixo horizontal, mas pode ocorrer tambm no sentido vertical, diagonal, em ris e uma infinidade de formas). Pode ocorrer tambm atravs de uma linha que corre o quadro, mudando as aes. Obs: Neste trecho a cortina aparece na transio da cena em que as personagens descem uma escada para a cena seguinte, em que elas continuam caminhando de costas para a cmera.

Montagem Paralela: quando duas ou mais sequncias so abordadas ao mesmo tempo intercalando-se cenas pertencentes a cada uma, alternadamente, a fim de fazer surgir uma significao de seu confronto. Ocorre quando se quer fazer um paralelo, uma aproximao simblica entre as cenas, por exemplo a aproximao temporal.

1844 - nasce Emil Jannings, ator suo 1861 - nasce Georges Melis 1862 - nasce Auguste Lumire 1864 - nasce Louis Lumire 1872 - nasce G. W. Bitzer, cinegrafista norte-americano 1875 - nasce Griffith 1878 - nasce Henry Walthall, ator norte-americano 1889 - nasce Abel Gance 1889 - nasce Carl Dreyer 1890 - nasce Fritz Lang

1893 - nasce Bert Glennon, cinegrafista norte-americano 1893 - nasce Lilian Gish, atriz norteamericana 1894 - nasce John Ford 1894 - nasce Josef Von Sternberg 1895 - nasce Mae Marsh, atriz norteamericana 1895 - realizado "Chegada do trem cidade" (L'arrive la ciotat) 1895 - realizado "Sada da fbrica" (La sortie de usines Lumire) 1897 - nasce Edward Tiss, cinegrafista lituano

1898 - nasce Rudolph Mat, cinegrafista polons 1898 - nasce Sergei Eisenstein 1899 - nasce Alfred Hitchcock 1902 - nasce Edgar Brasil, cinegrafista alemo 1902 - nace Marlene Dietrich, atriz alem 1902 - realizado "Viagem lua" (Voyage dans la lune) 1902 - nasce Vitrio de Sica 1904 - nasce Gregg Toland, cinegrafista norte-americano

Abel Gance: diretor francs Alfred Hitchcock: diretor britnico Alida Valli: atriz italiana Anthony Perkins: ator e diretor norteamericano Auguste Lumire: diretor francs Carol Reed: diretor britnico Carl Dreyer: diretor dinamarqus Charlton Heston: ator e diretor norteamericano Claire Trevor: atriz norte-americana Edgar Brasil: cinegrafista alemo Edward Tiss: cinegrafista lituano Emil Jannings: ator suo

Fritz Lang: diretor alemo G. W. Bitzer: cinegrafista norteamericano Georges Melis: diretor francs Griffith: diretor norte-americano Henry Fonda: ator norte-americano Henry Walthall: ator norte-americano Janet Leigh: atriz norte-americana Josef Von Sternberg: diretor austroamericano John Ford: diretor norte-americano John Gielgud: ator britnico John Wayne: ator norte-americano Joseph Cotten: ator norte-americano