4.ODILOGOENTREALITERATURAEOGNEROJORNALSTICO: umapossvelleituradeOAnodaMortedeRicardoReis.

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Resumo
Na contemporaneidade, com o surgimento dos meios tecnolgicos e a significativa presenadosmeiosdecomunicao,aliteraturatemestabelecidodilogoscomoutrasformasde expresso artstica e diferentes linguagens, como por exemplo, o teatro, a msica, o cinema, a televiso, os jornais. O presente artigo prope a anlise do romance O ano da morte de Ricardo Reis, de Jos Saramago, de forma a evidenciar como o discurso dessa obra e o discurso jornalstico, por meio do trabalho artstico do autor do romance, se entrecruzam e se fundem na tessitura da obra, apresentandonos, de forma crtica, um panorama do ano de 1936. Almejase evidenciar como, por meio da intertextualidade, Saramago insta o leitor a uma postura ativa, oferecendo novas possibilidades de interpretao de fatos apresentados pela Histria oficial, ao mesmo tempo em que nos sugere a tentativa do homem contemporneo de resgatar uma hipotticatotalidadeperdida.

Palavraschaves:
Literatura;discursojornalstico;intertextualidade;JosSaramago.

Abstract
In the contemporaneity, with the technology development and the significant presence of the means of communication, the literature has established dialogs with other forms of artistic expression and different languages, for instance, the theater, the music, the movies, the television,thenewspapers.Inthisarticle,weproposetheanalysisofthenovelOanodamortede Ricardo Reis, of Jos Saramago, in order to present how the discourse of this novel and the journalistic discourse, through the artistic work of Saramago, intersect and merge each other in theorganizationofthispieceofwork,showing,inacriticalform,thecontextoftheyear1936.We desire to evidence how, through the intertextuality, Saramago urges the reader to an active posture, offering new possibilities to interpret the facts presented by the official History, at the same time that suggests us the attempt of the contemporary man to rescue a hypothetical lost totality. Keywords: Literature;journalisticdiscourse;intertextuality;JosSaramago.

Prof.Ms.DianaNavas.UniversidadedoGrandeABC(UniABC).diana.navas@hotmail.com

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Resumen
En la contemporaneidad, con el surgimiento de los medios tecnolgicos y la significativa presenciadelosmediosdecomunicacin,laliteraturahaestablecidodilogosconotrasformasde expresin artstica y diferentes lenguajes, como por ejemplo, el teatro, la msica, el cine, la televisin, los peridicos. El presente artculo propone el anlisis de la novela O ano da morte de RicardoReis (El Ao de la Muerte de Ricardo Reis), de Jos Saramago,de forma que seevidencie cmo el discurso de esta obra y el discurso periodstico, por medio del trabajo artstico del autor de la novela, se entrecruzan y se funden en la tesitura de la obra, presentndonos, de forma crtica, un panorama del ao de 1936. Se anhela evidenciar cmo, por medio de la intertextualidad,Saramagoinstaallectoraunaposturaactiva,ofreciendonuevasposibilidadesde interpretacin de hechos presentados por la Historia oficial, al mismo tiempo que nos sugiere la tentativadelhombrecontemporneoderescatarunahipotticatotalidadperdida.

Palabrasllaves:
Literatura;discursoperiodstico;intertextualidad;JosSaramago.

44 Consideraesiniciais

A reflexo acerca das relaes da literatura com outras linguagens um tema que tem sido cadavezmaisestudadoediscutidonoespaoacadmico.Umadaspossveisrazesparatalfenmeno reside no fato de que, na contemporaneidade, com o surgimento dos meios tecnolgicos e a significativapresenadosmeiosdecomunicao,aliteraturatemcirculadocommuitafrequnciapor outrasmdiaseformasdeexpresso,comoporexemplo,noteatro,nadana,nocinema,nateleviso, nos jornais. Conforme nos advertira Walter Benjamin, estamos em plena era da reprodutibilidade tcnica da obra de arte, o que nos permite estudos que buscam analisar mais de perto a maneira comoaliteraturadialogacomoutraslinguagens. OsromancesdeJosSaramago,umadasmaissignificativasvozesdoatualromanceportugus, apontam para outra tendncia recorrente da prosa contempornea portuguesa: a valorizao da interlocuo entre Histria e arte romanesca. Nessa perspectiva, a histria de Portugal das suas razes medievais atualidade, marcada pelo novo panorama sciocultural portugus, surgido aps a RevoluodosCravosde1974e,recentemente,pelaadesodePortugalUnioEuropeiatornase ocentrodascriaesdoautor.

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ODILOGOENTREALITERATURAEOGNEROJORNALSTICO:umapossvelleituradeOAnodaMortedeRicardoReis.

Dentre as obras saramaguianas, encontramos O Ano da Morte de Ricardo Reis, obra que nos intriga j em seu prprio ttulo: afinal, nele anunciada a morte de um ser ficcional bastante conhecidooheternimopessoanoRicardoReis.Talfatoapontanosparaumadaspossveisleituras suscitadas pelo romance: uma leitura que nos permita verificar de que forma a intertextualidade constituisecomoelementodebaseconstrutivadoromance. Considerandose,noentanto,quevriassoasintertextualidadespresentesnaobraotexto saramaguianodialoganoapenascomautorescomoPessoa,Cames,Ea,mastambmcomgneros distintospoticoejornalstico,porexemplo,optouse,nestetrabalho,pelainvestigaodarelao intertextual estabelecida entre o texto de Saramago e os textos de jornais do ano de 1936, ano este focalizadopeloromance. Objetivase demonstrar como o discurso do romance e o discurso jornalstico, por meio do trabalho artstico de Saramago, se entrecruzam e se fundem na tessitura da obra, apresentandonos, deformacrtica,umpanoramadoanode1936,umanobastanteconflituoso,marcadopelaascenso dosregimestotalitriosnaEuropa. Para a realizao deste objetivo, o presente estudo, aps breve apresentao da obra, busca apoiarse, inicialmente, na teorizao clssica sobre intertextualidade, proposta por Julia Kristeva e aprofundada por Laurent Jenny, bem como no conceito de gneros intercalados, desenvolvido por Bakhtin, de forma a iluminar alguns dos procedimentos adotados por Jos Saramago na construo desta obra, uma das mais significativas da produo do escritor. Almejase demonstrar como, recorrendoseintertextualidade,Saramagoinstaoleitoraumaposturaativa,debuscaporsentidos queserevelamapartirdainterpretaoedecifraodecamadasdeintertexto,oferecendonosnovas possibilidades de interpretao de fatos apresentados pela Histria oficial, ao mesmo tempo em que nos evidencia a tentativa de resgatar uma identidade, uma hipottica totalidade perdida, seja de Portugal,sejadohomemcontemporneo.

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Umapossvelleituraintertextual: odilogoentrealiteraturaeognerojornalsticonaconstruodeOAnodaMortedeRicardoReis EmOAnodaMortedeRicardoReis,JosSaramago(re)insereoheternimopessoanoclssico RicardoReisnarealidadelusoeuropeiadoanode1936,quandoapersonagemvoltaaPortugalem virtudedamortedeFernandoPessoa.Aeleseratribudaavivnciacotidianadoconturbadoanode 1936, sendolhe concedido, pelo autor do romance, nove tumultuados meses, fluentes como um caudalavassaladordeacontecimentos,abalandoumapazeestabilidadeeuropeiasmuitotnues. A arte narrativa,no romanceem questo,mergulha nas viscosidades de um tempo mortoe a revisitaodaHistriaserfeiraporumnarrador

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que faz a ironia se insinuar na malha narrativa de modo anlogo umidade dos invernais dias cinzentos que definem as pginas do romance, o desencantado diaadia de Ricardo Reis e os enigmticosdilogosencontroscomoFernandoPessoamorto.Eseoquehdemaisflagrante em Ricardo Reis a ausncia de conscincia histrica, ento a arte romanesca aquele instrumentoeficazquetentarsupriressalimitao.(ROANI,2003,p.154155)

Saramago focalizar um cenrio bastante distinto do qual estava inserido o Ricardo Reis pessoano.Tratasedeumcenrioeuropeumarcado,emPortugal,pelaconsolidaodoEstadoNovo, conduzido por Salazar; na Espanha, pelos conflitos sociais, polticos e econmicos que conduziriam GuerraCivil;naAlemanha,pelaascensodonazismo;naItlia,pelapolticaimperialistadeMussolini. A narrativa saramaguiana conceder, ainda, em oposio a essa assuno de regimes ditatoriais na Europa,avozresistnciadenaescomoaFranaeaInglaterra. NatentativadereescreverereinterpretaraHistria,ouaindadeinterroglaouquestionla, o autor recorre presena, quase opressiva, de fragmentos de jornais circulantes em Lisboa, no ano de1936.Aficosaramaguiana,conformeconstataremos,fundamentarsenaapropriao,diluio enaproblematizaocrticadasnotciasdejornalreferentesaocontextohistricosocial,queRicardo Reisapreende,sobretudo,apartirdaleituradaspginasdeOSculo,peridicodemaiorcirculaona Lisboadaquelapoca.
A presena do artefato jornalstico fundamental para a criao do universo ficcional saramaguianonoromanceemquesto,poisconfigurasecomoumdosrecursosdeflagradores da intertextualidade na narrativa. A utilizao de fragmentos oriundos da imprensa escrita caracteriza uma elaborao artstica baseada num contraponto. Isto , o jornal cria uma conformao histrica aceitvel, no que tange representao da poca focalizada pelo romance.Apartirdesseenfoque,oexamedosmanuscritosdoautorparaagnesedeOAnoda Morte de Ricardo Reis revela como elemento perceptvel na estrutura do texto acabado um atentoeminuciosofolheardostextosjornalsticosde1936,particularmentedojornalOSculo. (ROANI,2003,p.156)

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Desta forma, a anlise do papel da intertextualidade no romance parece ser de fundamental importnciaparaumaefetivafruiodaobra. A teoria da intertextualidade, proposta por Julia Kristeva, aponta para a realidade do texto como resultado de relaes com outros textos, discursos e ideologias. Cada texto escrito estaria relacionado a outro texto ou a um conjunto de textos. Segundo Sandra Nitrini, o texto literrio seria uma escritura rplica de outro (outros textos). Pelo seu modo de escrever, lendo o corpus literrio anterior ou sincrnico, o autor vive na histria e a sociedade se escreve no texto (NITRINI, 1997, p. 162). LaurentJenny,emseuartigoAestratgiadaforma,dizsobreaintertextualidade:

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O que caracteriza a intertextualidade introduzir um novo modo de leitura que faz estalar a linearidade do texto. Cada referncia intertextual o lugar duma alternativa: ou prosseguir a leitura,vendoapenasnotextoumfragmentocomoqualqueroutro,quefazparteintegranteda sintagmtica do texto ou ento voltar ao textoorigem, procedendo a uma espcie de anamnese intelectual em que a referncia intertextual aparece como um elemento paradigmtico deslocado e originrio duma sintagmtica esquecida. Na realidade, a alternativa apenas se apresenta aos olhos do analista. em simultneo que estes dois processosoperamnaleituraenapalavraintertextual,semeandootextodebifurcaesque lheabram,aospoucos,oespaosemntico. Sejamquaisforemostextosassimilados,oestatutododiscursointertextualassimcomparvel ao duma superpalavra, na medida em que os constituintes deste discurso j no so palavras, massimcoisasjditas,jorganizadas,fragmentostextuais.Aintertextualidadefalaumalngua cujovocabulrioasomadostextosexistentes.Operase,portanto,umaespciedeseparao ao nvel da palavra, uma promoo a discurso com um poder infinitamente superior ao do discursomonolgicocorrente.(JENNY,1979,p.2122)

Os exemplos de intertextualidade abundam no romance. O texto de Saramago retoma, alm dostextosjornalsticos,textosdeautoresconsagrados,comoCames,Ea,Borges.oqueseverifica, por exemplo, na abertura do romance, assim iniciado: Aqui o mar acaba e a terra principia (SARAMAGO,1998,p.11).EstaumaparfrasedeCamesque,emOsLusadas,cantoIII,estncia20, escreveu o verso: Aqui onde a terra se acaba e o mar comea. Nesse, um dos vrios exemplos presentes na obra, Saramago no apenas retoma, mas tambm subverte o sentido do verso camoniano. Se em Cames o verso prenuncia a conquista de riquezas e de outras terras para colonizao, em Saramago a frase aponta para um perodo em que as conquistas cessaram e h apenas a espera da conquista da democracia, da liberdade do pas, que est sob o poder de um ditador. AoretomarodiscursojornalsticoconstatamosemOAnodaMortedeRicardoReistambma questo da intercalao de gneros, proposta por Bakhtin, a qual pode ser compreendida como a incorporao de enunciados de um gnero em enunciados de outro gnero, numa dada interao social. Bakhtin referese questo dos gneros intercalados no romance, afirmando que estes so uma das formas mais importantes e substanciais de introduo e organizao do plurilinguismo no romance (...). Ainda de acordo com o autor, todos os gneros que entram no romance introduzem neleassuaslinguagense,portanto,estratificamasuaunidadelingusticaeaprofundamdeummodo novoseuplurilinguismo(BAKHTIN,1998,p.124125). Notocanteintencionalidadedosautoresaoempregaremaintercalaodegneros,Bakhtin afirma:

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Os gneros intercalados podem ser diretamente intencionais ou totalmente objetais, ou seja, desprovidosinteiramentedasintenesdoautor.Elesnoforamditos,masapenasmostrados como uma coisa pelo discurso; na maioria das vezes, porm, eles refrangem em diferentes graus as intenes do autor, e alguns dos seus elementos podem afastarse, de diferentes maneiras,daltimainstnciasemnticadaobra.(BAKHTIN,1998,p.124125)

notvel que, no romance em estudo, a intercalao de enunciados jornalsticos no gnero romanesco no pueril. Por meio da explorao das notcias do jornal, Saramago consegue nos fornecerumpanoramadosregimestotalitaristas,mostrandonosoquefoiaquelemundodesilncioe receio,deesperanasurdaedegestocmplice,derebelioedeimpotncia.Medianteapresenados fragmentos do jornal, Saramago consegue reinventar em seu romance o ano de 1936, mesclando realidadeeficoparacomporamolduradoretratodeRicardoReis. Porm, mais do que reconstituir a ambincia deste ano, em O Ano da Morte de Ricardo Reis, utilizandose de notcias jornalsticas veiculadas pela imprensa portuguesa da poca, Saramago busca evidenciar o discurso ditatorial salazarista, o qual manipulou milhares de pessoas em Portugal. O escritor portugus, no entanto, no se limita a apropriarse do texto jornalstico. Ele desconstri o discurso prSalazar dos jornais portugueses a partir de comentrios e relativizaes que o seu narradorfazacercadasnotciaslidasporRicardoReisnojornalOSculo:
O romance no se limita (...) a amostragem flagrante que consistiria em diluir na malha discursiva a referncia jornalstica, mas vai alm, promovendo a elevao de outras vozes, muitas vezes dissonantes em relao ao enunciado dos jornais e em relao leitura que a personagem Ricardo Reis realiza das pginas noticiosas. So as vozes das outras personagens romanescas acompanhadas da entonao irnica, zombeteira, crtica e desconstrutora do narrador. Essa ltima voz possui um carter polifnico, pois no narra unilinearmente o que tem a dizer, mas focaliza e abrange vozes, textos diferentes que coexistem dentro da tessitura finaldaobra,cujacoexistncialevantadificuldadessobreadelimitaodessesmesmostextos. Ou ainda: Quando um e quando outro? uma voz veemente ao manifestara possibilidade derejeitaraenunciaojornalsticatendenciosa,elaboradaporumaimprensapactuantecomo poderditatorial.(ROANI,2003,p.157)

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nesse apurado trabalho de redimensionamento e de transformao desses objetos textuais emoutracoisa,quesempreguardarumaligaocomotextopredecessor,queresideaqualidade do texto saramaguiano e justifica o presente estudo. Afinal, apenas detectar a identidade entre a malha ficcional e o discurso jornalstico seria um recurso redutor e insuficiente do ponto de vista tericocrtico.
(...) A enunciao saramaguiana operacionaliza modificaes de natureza sinttica, cortes, acrscimos,almdainserodascaractersticasdigressesecomentriosirnicosdonarrador. Com tais alteraes no texto primeiro, buscase uma perfeita conformao do novo universo ficcional.Notexto,tornasevisveladissonnciaentreasduasestruturas.Issorevelaosabordo conjunto novo, qual palimpsesto que deixa ver sob a escrita recente, no mesmo pergaminho e comtransparncia,apresenadaprimeiraescrita.(ROANI,2003,p.162)

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ODILOGOENTREALITERATURAEOGNEROJORNALSTICO:umapossvelleituradeOAnodaMortedeRicardoReis.

O jornal constituise como elemento de mediao que permite a Ricardo Reis conhecer o mundo. Assim sendo, o texto jornalstico, como todo texto, um tecido de signos que no algo em si mesmo, mas um artefato que expressa e manifesta a relao do ser humano com vriosaspectosdarealidade. ConformeafirmaMariaCarrilo(1989,p.217),
os jornais e os outros meios de comunicao no se limitam a relatar e noticiar os acontecimentos. Eles fabricam as suas notas, o seu discurso sobre as coisas e pessoas, produzindoparaotempoeparaaHistriaconhecimentosobrefatos,quenosreproduzema atualidadedeumdeterminadogrupo,masajudamaconstrula.

Emoutraspalavras,otextosadquirerazodeserquandofrutodeumaleitura.Nodeuma leitura qualquer, mas de uma modalidade que acabe colocando o ser humano em relao com a realidade. Nessa relao texto/contexto, Ricardo Reis opta por assumir uma postura de indiferena: sbiooquesecontentacomoespetculodomundo.esteidealquefazcomqueapersonagem capte e absorva as informaes oferecidas pelo texto jornalstico, mas sem penetrar ou entender a dinmica profunda das transformaes ocorridas em seu mundo. Em sua leitura, Reis incapaz de perceber que as notcias do jornal faziam e conformavam a Histria. Reis no compreende que os meiosdecomunicaonosoincuos,masconstituemseemagentesdesocializaoedeinfluncia criadoranoimaginriocoletivo,tantodeformapositivacomonegativa. Interessante tambm constatar que Ricardo Reis empreende a leitura dos jornais no af de encontrar o esboo de uma identidade. Reflexo do homem contemporneo, Reis, ainda que lentamente, vai se conscientizando de que aquilo que se denomina identidade no passa de mera falcia, de uma construo discursiva e recorre aos jornais como forma de obter fontes que lhe ajudem a responder: Quem sou eu?. Porm, no apenas uma identidade individual que busca o personagem. Como percebemos por meio da voz do narrador, Ricardo Reis busca vislumbrar a identidadedeumPortugal,subjugadopelaonipotentefiguradoditadorSalazare,consequentemente, dosistemapolticocriadocomoapoiodadireitapoltica,daIgreja,doslatifundiriosedaimprensa.
Minuciosamente,liaosjornaisnoparaencontrarguias,fios,traosdeumdesenho,feiesde rosto portugus, no para delinear um retrato do pas, mas para revestir o seu prprio rosto e retrato de uma nova substncia, poder levar as mos cara e reconhecerse, pr uma mo sobreaoutraeapertlas,soueueestouaqui.(SARAMAGO,1998,p.88)

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O Ricardo Reis saramaguiano, que mantm traos do heternimo pessoano, o qual, vale lembrar, teve uma formao clssica, diante dos fatos noticiados, opta por ser conduzido pelas filosofias estico e epicurista. O agir do protagonista ser marcado pela conjugao dessas duas filosofias, o que faz com que a personagem se convena de que a vida no pode dar importncia e

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relevncia s contrariedades inevitavelmente presentes, as quais se configuram como ameaa serenidade e tranquilidade espiritual do ser humano. O resultado dessa convico a postura de indiferenaassumidaporReisemrelaoaoquesedesenvolveaoseuredor.
RicardoReislosjornais.Nochegaainquietarsecomasnotciasquelhechegamdomundo, talvez por temperamento, talvez por acreditar no senso comum que teima em afirmar que quanto mais as desgraas se temem menos acontecem. Se isto assim , ento o homem est condenado, por seu prprio interesse, ao pessimismo eterno, como caminho para a felicidade, etalvez,perseverando,atinjaaimortalidadepelaviadosimplesmedodemorrer.NoRicardo Reis como John Rockefeller, no precisa que lhe peneirem as notcias, o jornal que comprou igualatodososoutrosqueoardinatransportanasacolaouestendenopasseio,porque,enfim, asameaas,quandonascem,so,comoosol,universais,maselerecolheseaumasombraque lhe particular, definida desta maneira, o que eu no quero saber no existe. (SARAMAGO, 1998,p.370)

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AopensarOqueeunoquerosabernoexiste,apersonagemexpressaanoaceitaodo mundo da forma em que ele se apresenta. Alis, a personagem se esforar para manterse distanciado do mundo que lhe apresentado pelas notcias dos jornais e tambm pelas conversas dirias. No entanto, apesar do seu esforo, conforme assegura Roani (2003), a rejeio do real nunca podersertotaleaconscinciadesseconflitoentreoquererdistanciarseeoafastamentoimpossvel produzaangstiaemquevaimergulhandoRicardoReis.
Por mais que tente apegarse aos seus valores como a esteios salvadores, o mdico percebe a falncianoestabelecimentodefronteirasrgidasentreomundoquecriouparasimesmoeesse outro mundo ameaador, cujas contradies insolveis emergem nas pginas dirias do jornal lido. Esse outro mundo hostil e, por mais que queira libertarse da presso que ele exerce sobre indivduos e sociedades, no pode ser ignorado: mundo da crise econmica, da pobreza dapopulaoportuguesa,dascheias,dafome,dashipcritascampanhasbeneficentesdeajuda aospobres,dareligiosidadeusadaaserviodoestado,dadivisosocialemclassesrigidamente demarcadas.(ROANI,2003,p.165)

o prprioJosSaramago quemafirmaserestauma das intenes deseuromance: inserir o heternimo pessoano em um contexto bastante distinto daquele em que era possvel apenas a contemplaodarealidade.
O meu conhecimento de Ricardo Reis vem dos poemas que saram na revista Atena j l se vo muitos e muitos anos. A minha relao com Fernando Pessoa comeou por ser a minha relao com a poesia de Reis (...). O Ricardo Reis companhia minha talvez desde os 19 anos.

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FicousemprecomigoemedidaqueosdiasiampassandofuitendoemrelaoaRicardoReis um sentimento ambivalente. Por um lado irritavame aquele desprendimento do mundo, das coisas e das pessoas, aquele amor que no chega a ser porque no se realiza nunca. Mas por outro lado fascinavame o rigor, a expresso medida, mesmo que o verso tivesse de ser violentado.Fascinavameeleserosenhordapalavraemvezdeserestaqueoinfluenciava(...). A minha inteno diz Jos Saramago foi a de confrontar Ricardo Reis e mais que ele a sua prpriapoesia,atalquesedesinteressava,aqueafirmavaquesbiooquesecontentacom oespetculodomundo,comumtempoeumarealidadeculturalquedefatonotemnadaa ver com ele. Mas o fato de ele vir confrontarse com a realidade de ento, no quer dizer que eletenhadeixadodeserquemera.(VALE,1984,p.23)

Conforme afirma Schwartz (2004, p.51), Saramago pe em cena um quase terico da alienao em confronto com uma realidade atroz na qual a alienao no permitida, uma vez que setornasmbolodedesumanidade. DefundamentalimportnciaemOAnodaMortedeRicardoReisavozdonarrador,quetece comentrios e relativizaes acerca das notcias que o protagonista l nos jornais. Criticando a conformao da realidade portuguesa e europeia fornecida pelos peridicos, haja vista que a descriodoquadrosocialportuguseraadulteradopelaspginasdojornal,onarradorsaramaguiano evidencianoscomoaimprensa,condicionadaaumaimpiedosacensura,quevisavamanutenoda ditadura salazarista, publicava as suas notcias de acordo com os anseios do regime poltico estabelecidonopoder. A voz do narrador saramaguiano possui um carter polifnico, visto que, de acordo com a teoria polifnica de Bakhtin, constituise como articuladora e harmonizadora de vozes plurais que, num entrecruzamento incessante, promovem a interrelao de vrias ideologias. O narrador de Saramago rene na malha narrativa, diversas vozes, as quais, na maioria das vezes, so dissonantes. Um exemplo disso so as vozes de Ricardo Reis, um ser passivo, que apenas contentase com o espetculodomundoeaceitaodiscursodaimprensacomoverdadeabsoluta,eadacamareiraLdia, uma personagem que limita o alcance e a veracidade do enunciado jornalstico, pois acredita que tal discursoparcial.
Mas Ricardo Reis, ao mesmo tempo que, com um carinho desajeitado, ajuda Ldia a enxugar as lgrimas, vai argumentando, tentando trazla ao redil da sua prpria convico, e repete as notcias lidas e ouvidas. Ests tu a a chorar por Badajoz, e no sabes que os comunistascortaramumaorelhaacentoedezproprietriosedepoissujeitaramaviolnciaas mulheres deles, quer dizer, abusaram das pobres senhoras, Como que soube, Li no jornal, e tambm li, escrito por um senhor jornalista, chamado Tom Vieira, autor de livros, que os bolchevistas arrancaram os olhos a um padre j velho e depois regaramno com gasolina e deitaramlheofogo,Noacredito,Estnojornal,euli,Nodosenhordoutorqueeuduvido, o que o meu irmo diz que no se deve fazer sempre f no que os jornais escrevem, Eu no

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posso ir a Espanha ver o que se passa, tenho de acreditar que verdade o que eles me dizem, um jornal no pode mentir, seria o maior pecado do mundo, O senhor doutor uma pessoa instruda, eu sou quase uma analfabeta, mas uma coisa eu aprendi, que as verdades so muitas e esto umas contra as outras, enquanto no lutarem nunca se saber onde est a mentira, E se verdade terem arrancado os olhos ao padre, se o regaram com gasolina e queimaram, Ser uma verdade horrvel, mas o meu irmo diz que se a igreja estivesse do lado dos pobres, para os ajudar na terra, os mesmos pobres seriam capazes de dar a vida por ela, para que ela no casse no inferno, onde est, E se cortaram as orelhas aos proprietrios, se violaramasmulheresdeles,Seroutrahorrvelverdade,masomeuirmodizqueenquantoos pobres esto na terra e padecem nela, os ricos j vivem no cu vivendo na terra, Sempre me respondes com as palavras do teu irmo, E o senhor doutor falame sempre com as palavras dosjornais.Assim.(SARAMAGO,1998,p.387388)

NosomenteLdia,mastambmFernandoPessoaalertaReisarespeitodasnotciasveiculadas pelosperidicos.

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Talqual,mas,voltandoaoSalazar,quemdizmuitobemdeleaimprensaestrangeira.Ora,so artigos encomendados pela propaganda, pagos com o dinheiro do contribuinte, lembrome de ouvir dizer, Mas olhe que a imprensa de c tambm se derrete em louvaes, pegase num jornal e ficase logo a saber que o povo portugus o mais prspero e feliz da terra, ou est para muito breve, e que as outras naes s tero a ganhar se aprenderem a ouvir. O vento sopradesselado.Peloquelheestouaouvir,vocacreditamuitonosjornais,Costumavallos, Diz essas palavras num tom que parece resignao, No, apenas o que fica de um longo cansao,vocsabecomo.(SARAMAGO,1998,p.293)

A leitura desses excertos permitenos observar que Ricardo Reis se limita a reproduzir a ideologia impregnadora do que leu, sendo, aqui, evidente a crtica aos vrios Ricardos Reis espalhados pelo mundo contemporneo, os quais se satisfazem em aceitar e reproduzir o discurso daquilo que leem, sem se darem conta da ideologia que est por trs de tais discursos. Parece no haver esforo da personagem para selecionar as notcias transmitidas pelos jornais oficiais; Ricardo Reis parece no perceber a censura imposta imprensa e as contradies resultantes desse crivo coercivo. Para o protagonista, ojornal configurase como verdadenica, naqual se deve acreditarde qualquer forma. Em oposio a esta postura, esto os comentrios das outras personagens, principalmente os de Ldia, os quais nos revelam a clandestinidade que corria paralela ao discurso oficial.
Etu,perguntouRicardoReis,quepensastudaEspanha,doquelseestapassar,Eunosou nada,notenhoinstruo,osenhordoutorquedevesaber,comtantosestudosquefezpara chegar posio que tem, acho que quanto mais alto se sobe, mais longe se avista, Assim em

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cada lago a lua toda brilha, porque alta vive, O senhor doutor diz as coisas duma maneira to bonita, Aquilo em Espanha estava uma balbrdia, uma desordem, era preciso que viesse algumprcobroaosdesvarios,spodiaseroexrcito,comoaconteceuaqui,assimemtoda aparte,Soassuntosdequeeunoseifalar,omeuirmodiz,Ora,oteuirmo,nemprecisode ouvirfalaroteuirmoparasaberoqueelediz,Realmente,soduaspessoasmuitodiferentes, o senhor doutor e o meu irmo, Que diz ele, afinal, Diz que os militares no ganharo porque votertodoopovocontraeles,ficasabendo,Ldiaqueopovonuncaestdeumlados,alm disso, fazme o favor de me dizeres o que o povo, O povo isto que eu sou, uma criada de servir que tem um irmo revolucionrio e se deita com um senhor doutor contrrio s revolues.(SARAMAGO,1998,p.375)

Apesar do no envolvimento de Reis com o mbito dos acontecimentos polticos, a personagemvaitomandocontatocomessesdiscursosdissonantesemrelaoaodaimprensa,como ocasododiscursodeLdia,queveiculaideiassubversivasdaoposiopoltica.Tratasedeumavoz que, segundo Roani (2003), relativiza o grau de fidedignidade das fontes de informaes do doutor Reis.omesmoautorqueafirma:
No universo narrativo, Ldia uma personagem excntrica, marginalizada e perifrica em relaohistria.Deumlado,elarepresentaaquelasfigurasmarginalizadaspelahistoriografia oficial. Por essa razo, enfatiza a voz dos excludos e dos silenciados, contribuindo para uma novavisodosacontecimentosqueaficoresgataereescreve.(ROANI,2006,p.286287)

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No entanto, em se tratando da fico saramaguiana, no podemos nos limitar a afirmar que esta concede espao apenas aos silenciados, aos menos favorecidos pela Histria oficial. Isto porque, aoladododiscursodosexcludos,estpresentetambmodiscursodosnoexcludos.Avoz,quenos revela uma propaganda poltica panfletria, no nos colocada como nica, e sim apresentada em relao a outras vozes, mostrandonos que a verdade no est em um nico lugar, mas no entre lugar. Da o discurso saramaguiano ser marcado pela presena da dvida, da indecidibilidade, de inmerostalvez. Ainda no que se refere voz de Ldia, constatase que esta toma conhecimento dos fatos por meio de Daniel, seu irmo, um marinheiro que participa da revoluo. Enquanto o jornal constituise comoelementomediadorentreReiseomundo,DanielservircomomediadorentreLdiaeomundo. Vale observar que tanto Reis quanto Daniel se apresentam como heris, embora distintos, no romance.Representantedohericlssico,aquelecujasatitudespermitiamnoservircomoexemplo comunidade, Daniel tem como misso no a conquista de outros territrios, como no perodo das grandes navegaes, mas a reconquista de seu prprio pas, que est sob o controle de Salazar. Reis, aocontrrio,reflexodohomemcontemporneoserensimesmado,voltadoparasimesmo,tema rdua tarefa de conquistar seu espao interior, de mergulhar em si prprio, de tentar responder a questo: Quem sou eu?, ou ainda, Qual o papel que desempenho?. O fim de cada um desses

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heris tambm distinto: Daniel morre lutando pelo fim do regime ditatorial; Reis desiste de viver, poisnoconsegueadaptarseaocontextoemquefoiinseridoedecideseguirseucriador,jmorto. No tocante ao narrador, o qual crtico e irnico, constatase que este busca desconstruir o discurso prSalazar veiculado pela imprensa portuguesa, problematizando a submisso passiva e voluntria das pessoas frente aos interesses totalitrios e s classes dominantes no decorrer da Histria.
A regenerao da Europa caminha a passos de gigante, primeiro foi a Itlia, depois Portugal, a seguir a Alemanha, agora a Espanha, esta a boa terra, esta a semente melhor, amanh ceifaremos as messes. Como escreveram os estudantes alemes. Ns no somos nada, aquilo mesmoquemurmuraramunsparaosoutros,osescravosqueconstruramaspirmides(...)Ns nosomos nada, os beneficirios dos bodos misericordiosos e nacionais. Ns nosomos nada, os do Ribatejo a favor de quem fez a festa do Jockey Club, Ns no somos nada, os sindicatos nacionais que em Maio desfilaram de brao estendido, Ns no somos nada, porventura nascerparansodiaemquetodosseremosalgumacoisa.(SARAMAGO,1998,p.374)

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Ao comentar as notcias dos jornais da poca, esse narrador subverte o sentido do qual se apropria,revelandonososeuposicionamentoaoapresentarumaverdadequenoeraespelhadapor essediscurso.
Agora que veio o tempo da Pscoa, o governo mandou distribuir por todo o pas bodo geral, assim reunindo a lembrana catlica dos padecimentos e triunfos de Nosso Senhor s satisfaes temporrias do estmago protestativo. Os pobrezinhos fazem bicha nem sempre pacientesportasdasjuntasdefreguesiaedasmisericrdias,ejsefalaqueparaosfinaisde Maio se dar uma brilhante festa no campo do Jockey Club a favor dos sinistrados das inundaes do Ribatejo, esses infelizes que andam de fundilhos molhados h tantos meses, formouse a comisso patrocinadora com o que temos de melhor no high life, senhoras e senhores que so ornamento da nossa melhor sociedade, podemos avaliar pelos nomes, qual deles o mais resplandecente em qualidades morais e bens de qualidade, Mayer Ulrich, Perestrello, Lavradio, Estarreja, Daun e Lorena, Infante da Cmara, Alto Mearim, Mousinho de Albuquerque, Roque de Pinho, Costa Macedo, Pina, Pombal, Seabra e Cunha, muita sorte vo terosribatejanosqueconseguiremaguentarafomeatMaio.(SARAMAGO,1998,p.262)

Neste excerto, instalando sua mquina nas brechas do discurso, vemos a notcia original da distribuiode bodos aos pobres pela Pscoa, transformada,pelo narrador, na notciada distribuio dos mesmos bodos aos mesmos pobres, porm, reunida lembrana catlica dos padecimentos e triunfos de Cristo, sendo a Pscoa a festa catlica que celebra a ressurreio. O narrador, portanto,

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aproveitasedodiscursooriginalparadizeraoleitorqueaIgrejaestavaaliadaaoEstadoparaajudaro governoacontrolar,ideologicamente,osmaispobres,servindoaoSalazarismo. Prosseguindo, o narrador retira do jornal a notcia de brilhante festa no Jockey Club em benefciodasvtimasdasinundaesnoRibatejo,dandonosdadosquenosinformamque,enquanto osinfelizesandamdefundilhosmolhadoshmeses,asoluoapresentadaserumafestacomo melhor da sociedade portuguesa e que sorte ser mesmo a dos pobres que aguentarem a fome atarealizaodafesta. Logoaseguir,haapresentaodeumapropagandapresentenojornal:
No entanto, os governos, por supremos que sejam, como este, perfeitssimo, sofrem de males da vista cansada, talvez da muita aplicao ao estudo, da pertinaz viglia e vigilncia. que, vivendoalto,s enxergambem o que est longe, e no reparam como tantas vezes asalvao se encontra, por assim dizer, ao alcance da mo, ou no anncio do peridico, que o caso presente, e se este no viram menos desculpa tm, porque at traz desenho, uma senhora deitada, de combinao e alcinhas, entremostrando um magnfico busto que talvez deva algumacoisasmanipulaesdeMadameHlneDuroy,noobstanteestumpoucoplidaa deliciosa criatura, um nadinha clortica, ainda assim no tanto que venha a ser fatal a sua doena,tenhamosconfiananomdicoqueestsentadocabeceira,careca,debigodeepra, equelhediz,respeitosamenterepreensivo,BemsevquenoOconhece,seOtivessetomado no estava assim, e estendelhe a insinuante salvao, um frasco de Bovril. Lesse o governo com ateno suficiente os jornais sobre os quais todas as manhs, tardes e madrugadas mandou passar zelosos olhares, peneirando outros conselhos e opinies, e veria quo fcil resolveroproblemadafomeportuguesa,tantoaagudacomoacrnica,asoluoestaqui,no Bovril, um frasco de Bovril a cada portugus, para as famlias numerosas o garrafo de cinco litros, prato nico, alimento universal, pancresto remdio, se o tivssemos tomado a tempo e horas no estvamos na pele e no osso, Dona Clotilde. Ricardo Reis vaise informando, toma nota destas receitas teis, no como o governo, que insiste em fatigar os olhos nas entrelinhasenasadversativas,perdendoocertopeloduvidoso.(SARAMAGO,1998,p.263)

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Servindose do discurso da propaganda, que anuncia um milagroso fortificante, o narrador ironiza o governo, perfeitssimo, que no percebeu que no fortificante milagroso estaria a soluo paraafomeportuguesa.Aoenunciarapropagandaenganosa,ilustradapelodesenhodeumamulher sensual, com um magnfico busto e lingerie de alcinhas, instando o governo a enxergar ali uma soluo para a fome, o narrador equipara os dois discursos: o do anncio do auxlio aos famintos quelequeprometeomilagredasadeinstantnea.Talequiparaonosconduzacompreenderque no s a propaganda do milagroso fortificante enganosa, como tambm o a notcia que divulga a ajuda que ser dada pelo governo aos pobres. O narrador ainda atribui a falta de viso do governo, que no enxergou o anncio ilustrado, talvez vista cansada da pertinaz viglia e vigilncia exercida por ele nos jornais, os mesmos sobre os quais todas as manhs, tardes e madrugadas

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mandou passar zelosos olhares, chamando a ateno do leitor para o exerccio da censura, feita nos jornaisdapoca2. Desta forma, o leitor pode observar como o uso, no texto saramaguiano, do discurso dos jornais da poca, por meio da intertextualidade, financia a subverso de seu sentido original, propiciando a abertura de um novo sentido, captvel a partir da decifrao da ironia, instrumento privilegiadopelo autor portugus. Graasaesta composio,em que seentrelaamdiscursosprvios e novos enunciados, os sentidos dessa nova trama textual so dinamizados, multiplicados, ganhando emsentindoeapontandoparadireesdiversasdaquelasdosdiscursosoriginais. Em entrevista concedida ao jornalista Francisco Vale, do Jornal de Letras, Artes e Ideias, logo apsapublicaodaobraOanodaMortedeRicardoReis,em1984,oprprioJosSaramagoafirmou que Ricardo Reis, espectador do espetculo do mundo, talvez o mais indicado observador para o anode1936,poisquaseseidentificacomopovoportugusdessapoca,que,apesardealgunsvos sobressaltos,apenasassisteconsolidaodoEstadoNovo. Conforme afirma Ernesto Sbato (2003), uma das grandes misses da literatura despertar o homem que caminha em direo ao patbulo. Saramago, por meio de seu narrador, cuja atitude provocativaemrelaoaoleitor,hajavistaexigirdeleumavisocrticadosacontecimentos,convidao leitoraestedespertar,aposicionarseanteapassividadeeoconformismodeReis.
O narrador impe ao leitor uma distncia que pretende anular qualquer atitudecontemplativa da realidade, a qual tornase desprezvel porque a ameaa da catstrofe iminente no permite aoindivduopermanecerumespectadorneutro.Onarradorplasticizaamatriaprovenientedo passado, transformandoa numa realidade muito prxima do leitor e, como voz condutora do universo narrativo, torna os tempos pretritos uma presena constante, graas leitura dos jornaisqueRicardoReisrealiza.(ROANI,2003,p.174)

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Porpertenceraoperodoatualde(auto)crticadorecentepassadolusitano,Saramagorealiza naficoumaleituracrticadopassadoportuguseeuropeu,utilizandoaironiacomoumrecursode combatee de desconstruo. Segundo TeresaCristina Cerdeiro da Silva, Jos Saramago um escritor conscientedanecessidadedese(re)construiraidentidadeeopassadoportugus.Paraela,oescritor seinscreve
na linhagem dos escritores portugueses contemporneos que aprenderam a revisitar de maneira crtica os domnios da Histria oficial, no somente para desvelar, ao nvel dos contedos, a sua presuno de poder aprender e domesticar o real, de modo a fornecer a frmula da verdade que anula toda possibilidade de releitura: mas, sobretudo, chegou

ConferirVENTURA,SusannaRamos

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dvidafecundaqueolananumterrenoondeaseduodalinguagemsefazmaispoderosao da conscincia de uma runa que preciso saber reverter em benefcio da construo de sua prpriaultrapassagem.(SILVA,1991,p.178).

Lido de forma mais abrangente, o projeto intertextual empreendido por Saramago pode assumir ainda um outro importante significado: o da busca por uma identidade, a princpio, cultural, uma vez que Portugal, ao aderir Unio Europeia, permaneceu durante anos como um pas marginalizado e que busca resgatar uma hipottica totalidade e grandiosidade perdidas, recorrendo, porisso,adiferentesdiscursosnatentativadereconstruirum,aoqualpossachamardeidentidade.O mesmo no deixa de acontecer no plano individual, no qual seres estilhaados, no af de se (re)constiturem, buscam avidamente, em outros discursos, repertrio para a construo de uma possvel inteireza. Tratase de uma busca incessante e, aparentemente, interminvel. Afinal, como asseguraJosSaramago:
Ossereshumanossoseresintertextuaisesempreoforam:acultura,emsentidomuitoamplo, aintertextualidadeporexcelncia.Oquemesurpreendequeelasetenhaconvertidonuma moda,quandodeveriadarselheumaatenopermanenteemtodososramosdosaber,eno apenasnosestudosliterrios.(CALBUCCI,1999,p.106)

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Brevesconsideraesfinais
Em O Ano da Morte de Ricardo Reis, Jos Saramago investiga o dilogo estabelecido entre a HistriaeaLiteratura,dilogoestemarcado,noentanto,porumaatitudeinovadoraeradical,jquea interlocuo com a Histria no se reduz a uma mera representao de acontecimentos do passado portugus. Investindonojogodofingimentopessoano,SaramagoinventaparaRicardoReisumcotidiano, aomesmotempoemqueretrataumaquedanaconturbadaHistriaeuropeiade1936,queFernando Pessoanopreviuparaseumaisclssicoheternimo. Assumindo uma funo restauradora, o discurso ficcional acaba preenchendo lacunas do discurso historiogrfico. Nesse processo, Jos Saramago, valendose da intertextualidade e da intercalao de gneros, insere, na trama narrativa, textos jornalsticos de 1936, os quais focalizam a situao histrica portuguesa e europeia, nesse ano crucial, em que se consolidaram os regimes totalitrios de ndole fascista. O aproveitamento destes fragmentos da imprensa portuguesa proporcionaumaminuciosareconstituiodascircunstnciassociais,polticasehistricasdePortugal, criandoumaatmosferacotidianaquepoderiaseraexperimentadaporRicardoReisem1936.

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Neste romance, os textos interpenetramse e a notcia jornalstica reorganizada no romance,assumindoumaconformaocompletamentenova.Semqualqueraviso,ointertextorealiza supresses de informaes e incrustaes de comentrios laterais irnicos do narrador. Em outras palavras, a narrativa saramaguiana usurpa o texto de outro, no identificando a autoria. E justamente esta perspectiva adotada que torna a leitura do romance instigante. Instigante porque testa a capacidade de leitura e de envolvimento do leitor com distintos universos textuais. Instigante porque tal procedimento induz o leitor a uma postura ativa, de busca por sentidos que se revelam a partirdainterpretaoedecifraodecamadasdeintertexto. EmOAnodaMortedeRicardoReis,alinguagemtornaseumjogoduplodedescobertadeum textoemoutro.Aambiguidadeentraemjogo.Instauraseodiscursodaprocuraeotextoganhauma multiplicidadedesentidos,concretizandooverdadeirosentidodaliteratura:abuscanoporverdades incontestveis, mas por verdades possveis, que preencham no apenas as lacunas do discurso histrico,masossereslacunaresquesomos.

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Refernciasbibliogrficas
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