BREVSSIMO PANORAMA DO CINEMA BRASILEIRO NOS ANOS 90

Autor: Arthur Autran Doutorando no Depto. de Multimeios do Instituto de Artes Unicamp Professor de Histria do Cinema Brasileiro no Depto. de Cinema da Faculdade de Comunicao FAAP. Os textos publicados em Mnemocine so propriedade de seus autores e podem ser cedidos para fins didtico-pedaggicos mediante consulta prvia. webmaster@mnemocine.com.br http://www.mnemocine.com.br A extino decretada pelo ex-presidente Fernando Collor de Mello em 1990 da Embrafilme e da Fundao do Cinema Brasileiro, os rgos federais que apoiavam a produo cinematogrfica brasileira, foi a p de cal sobre uma estrutura que j h algum tempo no funcionava a contento, sendo questionada por amplos setores da sociedade, inclusive por boa parte dos cineastas. Mas Collor, ao invs de reformular esta estrutura ou substitu-la por uma nova, to somente acabou com ela e no se preocupou mais com a questo. O processo, devemos lembrar, foi conduzido pelo cineasta Ipojuca Pontes, ento secretrio de Cultura do governo federal, que via no mercado a soluo para todos os problemas do cinema brasileiro. Seguiu-se um perodo de penria total, no qual o Brasil produziu entre dois ou trs filmes de longametragem por ano. Somente em 1993, j no governo Itamar Franco, que atravs de novas leis federais de apoio produo, baseadas na renncia fiscal, assistimos a uma lenta retomada da atividade. Alm disso, algumas prefeituras como a paulistana e a carioca e governos de So Paulo, Cear, Distrito Federal, Rio Grande do Sul, Esprito Santo, etc. tambm passaram a apoiar, de vrias formas, a produo cinematogrfica. Segundo dados do Ministrio da Cultura em 1995 foram produzidos 10 longas, em 1996 foram 16, em 1997 foram 22 e em 1998 foram 24. Apesar dessa melhora quantitativa, que se traduz tambm em um crescimento do pblico, a produo cinematogrfica brasileira continua enfrentando problemas srios para o seu pleno desenvolvimento, dos quais apenas citaremos os principais: boa parte dos cinemas no cumprem a lei de obrigatoriedade de exibio do produto brasileiro; o mercado brasileiro de salas de cinema relativamente pequeno, o que resulta em uma expectativa de retorno financeiro bastante limitada; a distribuio dos filmes brasileiros muito deficiente deixando de atingir vrias praas e explorando alguns filmes de forma aqum das suas possibilidades de mercado; pagamento aviltante dos direitos para comercializao em vdeo-cassete, televiso a cabo e televiso aberta; e finalmente, o principal problema, ao contrrio vrios pases desenvolvidos, no Brasil as grandes redes de televiso no participam de forma efetiva da produo cinematogrfica e no existe nenhuma lei que as obrigue a exibir filmes nacionais. Este apenas um quadro muito resumido de aspectos econmicos do cinema brasileiro. Interessanos, alm disso, ilustrar as tendncias do cinema produzido no Brasil nos anos 90. Um veio importante do cinema brasileiro que sumiu durante a crise e retornou com vigor na segunda metade dos anos 90 o dos filmes infantis. A novidade que alm de Renato Arago e Xuxa astros e produtores j tradicionais desse tipo de filme , tivemos vrias experincias novas, algumas bastante interessantes tanto do ponto de vista da renda como artstico, o caso do primeiro Menino maluquinho (dir: Helvcio Ratton) e do recente Castelo R-tim-bum (dir: Cao Hamburguer). Apesar do mercado interno pequeno, alguns produtores insistem, com resultados variados, em filmes de oramentos elevados e que se pretendem grandes espetculos. Estes filmes em geral adaptam obras literrias conhecidas ou acontecimentos histricos marcantes, so escorados por um elenco que habitualmente estrela novelas de televiso e tm uma narrativa bastante convencional. Bons exemplos desse tipo de filme so: Tieta do agreste (dir: Cac Diegues), Orfeu (dir: Cac Diegues), Amor & cia (dir: Helvcio Ratton) e Mau (dir: Srgio Resende).

Mas o que predominou foram produes de porte mdio que no ousaram arriscar-se em inovaes estticas, procuraram vincular-se a algum gnero cinematogrfico consagrado e buscaram dialogar com temas em evidncia no Brasil. Os melhores exemplos so: O quatrilho (dir: Fbio Barreto), O judeu (dir: Tom Job Azulay), Os matadores (dir: Beto Brant), Boleiros (dir: Ugo Giorgetti), Carlota Joaquina (dir: Carla Camurati), Como nascem os anjos (dir: Murilo Salles), Pequeno dicionrio amoroso (dir: Sandra Werneck), Terra estrangeira (dir: Walter Salles e Daniela Thomas) e Central do Brasil (dir: Walter Salles). Deve-se mencionar o total desaparecimento na dcada de 90 de um cinema de amplo apelo popular, como a chanchada nos anos 40 e 50, todos filmes de Mazzaroppi, ou ainda o filme ertico dos anos 70. Uma das poucas tentativas nessa direo foi Cinderela baiana (dir: Conrado Sanchez), que, mesmo sendo estrelado por Carla Perez, no obteve nenhuma repercusso de pblico nas salas de exibio. necessrio analisar se ainda possvel ou no produzir filmes deste tipo no Brasil. Merece ateno ainda o documentrio, gnero que habitualmente atrai pouco pblico, mas cuja importncia na formao da maioria dos cineastas inegvel, e que nesta dcada nos brindou com no mnimo dois grandes filmes: Conterrneos velhos de guerra (dir: Vladimir Carvalho) e Santo forte (dir: Eduardo Coutinho). Alm destes, deve-se destacar o criativo Ns que aqui estamos por vs esperamos (dir: Marcelo Masago) e o correto O cineasta da selva (dir: Aurlio Michiles). Finalmente destaco filmes que buscaram um grau de experimentao na sua proposta esttica. E aqui dois diretores se sobressaem: Carlos Reichenbach e Jlio Bressane. O primeiro dirigiu Alma corsria, que uma reflexo sobre a amizade e sobre a vida no Brasil nos anos da ditadura, mas para exprimir isso o filme utiliza-se de uma ampla gama de referncias cinematogrficas; e tambm dirigiu Dois crregos, no qual h uma abordagem lrica sobre os relacionamentos afetivos. Os filmes de Jlio Bressane, Miramar e So Jernimo, so exemplares quanto questo da intertextualidade, aqui o cinema dialoga com vrias outras expresses artsticas, especialmente a literatura. Deve-se ressaltar ainda A terceira margem do rio (dir: Nlson Pereira dos Santos), adaptao interessante do universo de Guimares Rosa, O vigilante (dir: Ozualdo Candeias), inteligente abordagem da violncia na periferia da grande cidade, Amores (dir: Domingos de Oliveira), cujo roteiro muito inventivo, Bocage, o triunfo do amor (dir: Djalma Limongi Batista), filme visualmente belssimo, e Corao iluminado (dir: Hector Babenco), um dos filmes mais instigantes da dcada. Alguns diretores estreantes no longa-metragem surpreenderam positivamente: Um cu de estrelas (dir: Tata Amaral), O baile perfumado (dir: Lrio Ferreira e Paulo Caldas) e Um copo de clera (dir: Alusio Abranches). Por falta de espao no discutiremos aqui o curta-metragem, mas deixamos registrado que este formato foi fundamental no apenas para a resistncia do cinema brasileiro na primeira metade dcada, como ainda constituiu-se em importante laboratrio de experincias estticas.