Os Maias

Ao trgica
Protagonista: de condio superior (Carlos e M Eduarda) Tema da intriga: Incesto (tema clssico) Fatum (destino): Agente de destruio do protagonista Peripcia: encontro de Guimares com Ega Reconhecimento: Revelaes de Guimares a Ega sobre a identidade de M Eduarda; Revelaes fatdicas contidas na carta de M Monforte Catstrofe: Morte de Afonso; Partida de M Eduarda vestida de negro para Frana; Viagem de Carlos (abandona Lisboa) Separao definitiva dos dois irmos Mensageiro: Guimares

Personagens
Afonso da Maia: baixo, macio, de ombros quadrados e fortes. A sua cara larga, o nariz aquilino e a pele corada. Os cabelos eram branco, muito curto e a barba branca e comprida. Provavelmente o personagem mais simptico do romance e aquele que o autor mais valorizou. No se lhe conhecem defeitos. um homem de carter culto e requintado nos gostos. Enquanto jovem adere aos ideais do Liberalismo e obrigado, pelo seu pai, a sair de casa; instala-se em Inglaterra mas, falecido o pai, regressa a Lisboa para casar com Maria Eduarda Runa. Dedica a sua vida ao neto Carlos. J velho passa o tempo em conversas com os amigos, lendo com o seu gato Reverendo Bonifcio aos ps, opinando sobre a necessidade de renovao do pas. generoso para com os amigos e os necessitados. Ama a natureza e o que pobre e fraco. Tem altos e firmes princpios morais. Morre de uma apoplexia, quando descobre os amores incestuosos dos seus netos. Personagem que funciona como sustentculo da famlia Maia e para ele que todos se voltam nos momentos de crise. Maria Eduarda Runa: Oposio em termos ideias e sociais relativamente a Afonso; Mulher de caprichos; Ideais religiosos Maria Monforte: F dos jogos de seduo; Formosa, doida, excessiva; Pessoa sria e responsvel aquando o nascimento de Maria Eduarda; Leviana e nada moral, nela que radicam todas as desgraas da famlia Maia Pedro Da Maia: pequenino, face oval de "um trigueiro clido", olhos belos "assemelhavam-no a um belo rabe". Valentia fsica. Pedro da Maia apresentava um temperamento nervoso, fraco e de grande instabilidade emocional. Tinha assiduamente crises de "melancolia negra que o traziam dias e dias, murcho, amarelo, com as olheiras fundas e j velho". O autor d grande importncia vinculao desta personagem ao ramo familiar dos Runa e sua semelhana psicolgica com estes. Pedro vtima do meio baixo lisboeta e de uma educao retrgrada. O seu nico sentimento vivo e intenso fora a paixo pela me. Apesar da robustez fsica de uma enorme cobardia moral. Falha no casamento e falha como homem. Carlos da Maia: belo e magnfico rapaz. Era alto, bem constitudo, de ombros largos, olhos negros, pele branca, cabelos negros e ondulados. Tinha barba fina, castanha escura, pequena e aguada no queixo. O bigode era arqueado aos cantos da boca. Como diz Ea, ele tinha uma fisionomia de "belo cavaleiro da Renascena". Carlos era culto, bem-educado, de gostos requintados. Ao contrrio do seu pai, fruto de uma educao Inglesa. corajoso e frontal. Amigo do seu amigo e generoso. Destaca-se na sua personalidade o cosmopolitismo, a sensualidade, o gosto pelo luxo, e incapacidade de se fixar num projeto srio. Apesar da educao, Carlos fracassou. No foi devido a esta mas falhou, em parte, por causa do meio onde se instalou uma sociedade parasita, ftil e sem estmulos e tambm devido a aspetos hereditrios a fraqueza e a cobardia do pai, o egosmo, a futilidade e o esprito bomio da me. Maria Eduarda: bela mulher: alta, loira, bem-feita, sensual e delicada, "com um passo soberano de deusa", "flor de uma civilizao superior, faz relevo nesta multido de mulheres miudinhas e morenas", era bastante simples na maneira de vestir. Maria Eduarda nunca criticada, uma personagem delineada em poucos traos, o seu passado quase desconhecido o que contribui para o aumento e encanto que a envolve. A sua caracterizao feita atravs do contraste entre si e as outras personagens femininas, e ao mesmo tempo, chega-nos atravs do ponto de vista de Carlos da Maia, para quem tudo o que viesse de Maria Eduarda era perfeito. Joo da Ega: usava "um vidro entalado no olho", tinha "nariz adunco, pescoo esganiado, punhos tsicos, pernas de cegonha". uma personagem contraditria. Por um lado, romntico e sentimental, por outro, progressista e crtico, sarcstico do Portugal Constitucional. Amigo ntimo de Carlos desde os tempos de Coimbra, onde se formara em Direito. A me era uma rica viva que vivia ao p de Celorico de Bastos, com a filha. Bomio, excntrico, exagerado, caricatural, anarquista sem Deus e sem moral. leal com os amigos. Terminado o curso, vem viver para Lisboa e torna-se amigo inseparvel de Carlos. Ele teve a sua grande paixo Raquel Cohen. Um falhado, corrompido pela sociedade. Encarna a figura defensora dos valores da escola realista por oposio romntica. Na prtica, revela-se um eterno romntico. Nos ltimos captulos ocupa um papel de grande relevo no desenrolar da intriga. a ele que Guimares entrega o cofre. juntamente com ele, que Carlos revela a verdade a Afonso. ele que diz a verdade a Maria Eduarda e a acompanha quando esta parte para Paris definitivamente. Eusbiozinho: O oposto de Carlos (lado negativo) no que respeita educao; -Doentio, mergulhado nas educaes da sua me e tia. Dmaso Salcede: personagem mais caracterizado por Ea, tornando-se um cabide de defeitos: defeitos de origem; cobarde; no tem dignidade; mesquinho; gabarola; tem somente uma preocupao na vida o chique a valer. Fisicamente baixote, gordo. Aproxima-se de Carlos, que admira e inveja, por interesse e desejo de condio social. Tenta convencer-se e convencer os outros do seu fascnio irresistvel face ao sexo oposto, no obstante as suas conquistas estarem confinadas a espanholas de reputao muito duvidosa. Sendo um enorme cobarde, difama pblica

e anonimamente Carlos, mas retrata-se logo em seguida. Nada tem de inteligente, de honrado ou de nobre. Consegue casar com a uma filha dos Condes de gueda que se apressa a trai-lo. Alencar: incoerente; contradio entre aquilo que ele diz e aquilo que ele faz. Falso moralista; refugia-se na moral, por no ter outra arma de defesa. Acha o Realismo/Naturalismo imoral. Defensor da crtica literria de natureza acadmica (obcecado pelo plgio) pouca credibilidade e seriedade da crtica literria em Portugal. Educao Pedro da Maia: Tpica educao portuguesa oitocentista conservadora e catlica: Apelo memria Aprendizagem de uma lngua morta (latim) Educao doutrinria sem fins prticos Carlos da Maia: Educao tipicamente inglesa, moderna e laica: Apelo ao conhecimento prtico das coisas Cincia Exerccio Fsico (mens sana in corpore sano) Privilgio da vida ao ar livre; contacto com a natureza Eusbiozinho: Contemporneo de Carlos, recebe uma educao tradicional: Resistente mudana Debilidade fsica Desvalorizao da criatividade e do juzo crtico (recurso memorizao) Pedro uma personagem que obedece aos cnones naturalistas: Educao tradicional + herana do carter depressivo e melanclico de sua me + vivncia romntica = Homem fraco, incapaz, suicdio. Carlos (no fim): dandy, ocioso, fracassado. Carlos fracassou apesar da educao, ajudado pela carga hereditria dos pais e, sobretudo, influenciado pelo meio decadente em que se move. 10 anos depois: NADA MUDARA: sensao de total imobilismo da sociedade portuguesa; provincianismo da sociedade lisboeta; aceitao do fracasso e do desencanto: vencidismo; a falta de flego para acabar os grandes empreendimentos; crtica imitao do estrangeiro. Espao Espao fsico: -Espao geogrfico: Coimbra: espao de bomia estudantil, artstica e literria; espao de formao de Carlos cuja existncia surge ainda marcada pelo Romantismo que a sua gerao procura rejeitar. Ambiente propcio ao diletantismo e ociosidade. Lisboa: o grande espao privilegiado ao longo da obra. As suas ruas, as suas praas, os seus hotis, os seus locais de convvio, os seus teatros constituem-se quase como personagens ao longo do romance. Polariza tudo o que constitua a morna ocupao da camada dirigente do pas (ociosidade). o smbolo da sociedade portuguesa da Regenerao, incapaz de se modernizar (obras da Avenida da Liberdade) e que agoniza na contemplao de um passado glorioso. Sintra: A ida a Sintra de Carlos, Cruges e Alencar constitui um dos momentos mais poticos e hilariantes da obra. Sintra o paraso romntico perdido, o refgio campestre e purificador. Santa Olvia: um lugar mgico para onde a famlia se desloca recuperar as foras perdidas, para esquecer a dor e encarar o futuro. -Espaos interiores: Ramalhete: constitui um marco de referncia fundamental e o seu apogeu e/ou degradao acompanham o percurso da famlia e a passagem de Carlos por Lisboa. Smbolo desse percurso a descrio do jardim (aspeto simblico oposto ao racionalismo naturalista): -1 momento: o jardim tem um aspeto de abandono e degradao; corresponde ao desgosto de Afonso aps a morte de Pedro; - 2 momento: o renascimento da esperana, renovao da casa por Carlos; -3 momento: areado e limpo, mas sombrio e solitrio, simboliza o fim de um sonho e a morte de uma famlia. O consultrio: A descrio do consultrio revela-nos algumas facetas de Carlos: diletantismo, entusiasmos passageiros, projetos inacabados. A casa de Dmaso: a ornamentao espampanante contrasta ironicamente com a baixeza moral da personagem e com a sua embaraada aflio no episdio da carta. Redaes respetivamente de A corneta do Diabo e de A Tarde: degradao tica destes jornais corresponde um cubculo, com uma janela gradeada por onde resvalava uma luz suja de saguo e uma entrada mal cheirosa. A Vila Balzac: o nome escolhido remete para duas facetas da personalidade contraditria de Ega: a criao literria planeada, mas sempre adiada e a escolha de um escritor realista (esttica da qual adepto convicto) para padroeiro quando, afinal, protagoniza reaes e comportamentos romnticos. Os mveis escolhidos, nomeadamente a cama, acentuam a exuberncia afetiva e ertica de Ega o espelho cabeceira insinua a extravagncia, um temperamento exibicionista e narcisista. O Hotel Central/ a casa da rua de S. Francisco/ a Toca: Carlos tenta descobrir facetas da personalidade de M Eduarda atravs da observao dos objetos que a rodeiam. A decorao da Toca simboliza a excentricidade, a anormalidade e a tragdia que caracterizaro as relaes de Carlos e M Eduarda. Espao Social: O jantar no Hotel Central: motivo do jantar: homenagem de Ega ao banqueiro Cohen marido de Raquel Cohen, amante de Ega (situao moral incorreta). um jantar de cerimnia requintado e luxuoso, fino e elegante que serve tambm para propiciar um primeiro e alargado contacto de Carlos com o meio social lisboeta. Proporcionar tambm o primeiro encontro entre Carlos e M Eduarda. Temas de conversa: literatura e economia/ finanas. Episdio das corridas de cavalos: Os objetivos deste episdio so: O contacto de Carlos com a alta sociedade lisboeta, incluindo o rei; Uma viso panormica desta sociedade sobre o olhar crtico de Carlos; A tentativa frustrada de igualar Lisboa s demais capitais europeias; Denunciar o cosmopolitismo postio da sociedade. O jantar nos Gouvarinhos: reunio semelhante ao jantar no Hotel Central, onde persiste o aparato exterior a contrastar com a ignorncia das classes dirigentes do pas. Evidencia-se aqui a figura de Sousa Neto, revelador de

uma ignorncia atroz, que acompanha as conservas sem intervir, desconhece o socilogo Proudhon e acata todas as opinies alheias, ainda que absurdas. O episdio de jornal A Tarde e da Corneta do Diabo: pretende-se mostrar o baixo nvel, a parcialidade do jornalismo da poca, ao mencionar o diretor do jornal A Tarde, o Neves, que inicialmente recusa publicar a carta de retratao de Dmaso porque o confunde com um seu companheiro pblico. Desfeito o engano, serve-se da mesma carta para se vingar do inimigo poltico. Pretende-se espelhar o pas atravs da corrupo e compadrio poltico. Palma Cavalo aceita revelar quem publicou a carta sobre Carlos em troca de dinheiro. O sarau literrio do Teatro da Trindade: espetculo literrio da Lisboa da poca. O interesse do pblico centra-se na figura de Rufino que apresenta um discurso banal para agradecer uma obra de caridade da princesa. As ovaes calorosas traduzem o gosto pblico por aspetos fteis, tpicos do Ultrarromantismo. Por outro lado, assiste-se ao desinteresse pela arte musical de Cruges, preferindo a retrica exacerbada de Rufino e a teatralidade de Alencar. A casa particular: -nos mostrado numa quase constante funcionalidade mundana de receber e distrair, pelo que a podemos aproximar a um hotel ou a um teatro. Tudo nela fica reduzido a uma sala artificialmente caracterizado pelo mesmo desusado artifcio ornamental e culinrio, mesa, que findo o repasto ser substituda por outra exclusivamente recreativa, mesa de jogo. Espao psicolgico: vai privilegiar o que ocorre dentro das personagens, sobretudo atravs do monlogo interior, manifestando-se em momentos de maior densidade dramtica. sobretudo Carlos que desvenda os meandros da sua conscincia, ocupando tambm Ega lugar de relevo. O narrador como que desnuda as personagens perante o leitor, dando conta dos estados de alma, dos personagens, dos pensamentos, da corrente da sua conscincia. A representao do espao psicolgico permite definir a composio destas personagens como personagens modeladas. A presena do espao psicolgico implica, obviamente, a presena da subjetividade, pondo em causa a esttica naturalista. Espao psicolgico atravs do(a): sonho; memria; imaginao; emoo. Tempo Tempo da histria: Nos Maias a ao passa-se no sculo XIX, entre 1820 e 1887. Narrando a histria da uma famlia ao longo de trs geraes - o autor d-nos referncias cronolgicas concretas e refere-se a acontecimentos reais da evoluo da sociedade portuguesa dessa poca. Analepse Serve para: dar a conhecer a famlia; justificar a presena de Carlos em Lisboa; Explicar as razes para alguns acontecimentos do presente.