NOME DO ALUNO

TTULO DO TRABALHO

Trabalho apresentado ao Departamento de Msica da Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de !o "aulo# $ormulado sob a orienta!o do "ro$% Dr%&&&&&&&&# para a Conclus!o de Curso de &&&&&&&& em &&&&&&&& com habilita!o em &&&&&&&&%

CMU'ECA'U "

!o "aulo# ()&&

Dedicatria ou Epgrafe (opcional)

A*+ADEC,MENTO

Se julgar necessrio, agradecer as pessoas e/ou instituies que contriburam para essa pesquisa, de maneira sinttica.

+E UMO

Este resumo de e condensar, se poss el em um pargra!o "nico de apro#imadamente de$ lin%as, o objeti o, a justi!icati a, a metodologia, o corpo do trabal%o e as concluses &s quais se pretende c%egar. ' !ormata(o do e#emplar a que estamos usando nesse momento. ' con!igura(o das pginas, com taman%o '), de e possuir 2,* cm de margem superior e in!erior, assim como 2,+ cm de margem esquerda e direita. ,urante todo o trabal%o, o aluno de e usar !onte -imes .e/ 0oman taman%o 12, com espaamento 1,* entre as lin%as. 2s pargra!os de em utili$ar o alin%amento do tipo justi!icado, com recuo de 1,2* cm & esquerda 3inserido automaticamente pelo programa /ord4 e ser separados entre si por uma lin%a em branco. 5ara os ttulos de e6se usar !onte 'rial com o taman%o e a disposi(o aqui apresentados. Esclarecemos que esse tipo de !ormato utili$ado como padr(o em trabal%os acad7micos ocidentais. 2s alunos que almejarem n(o segui6lo de er(o ter !orte moti o para tanto e, necessariamente, contar com a apro a(o do orientador.

"ALA-+A 'C.A-E
8istar at cinco pala ras associadas ao !oco do trabal%o, separadas por ponto6e6 rgula. 5or e#emplo9 :ilberto ;endes< 5iano< ;"sica do sculo ==.

UM/+,O

>nserir o ttulo de cada captulo e de suas subdi ises, seguidos pelo n"mero da pgina em que se encontram. E#emplo9 'bre iaturas 8ista de ?iguras 3se %ou er4 8ista de -abelas 3se %ou er4 8ista de e#emplos musicais 3se %ou er4 >ntrodu(o @aptulo 19 ,ados biogr!icos do compositor
1.1 5rimeira !ase 1.2 Segunda !ase 1.3 -erceira !ase

p. p. p. p. p. p.
p. p. p.

@aptulo 29 'pontamentos analticos

2.1 0e!erencial teArico 2.2 Sonata op. 12, n.3 2.2.1 1 movimento: llegro 2.2.2 2 movimento: ndante 2.2.3 3 moviment: !re"to

p.
p. p. p. p. p.

@onclus(o Bibliogra!ia 'p7ndices 3se %ou er4 'ne#os 3se %ou er4

p. p. p. p.

A0+E-,ATU+A

E#emplos9 comp. E#. ?ig. ;1 -ab. -r t0 >D i 3m )F 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 compasso. E#emplo. ?igura. ;oti o 1. -abela. -Cnica relati a, sendo a tCnica um acorde maior e o acorde relati o, menor. -Cnica relati a, sendo a tCnica um acorde menor e o acorde relati o, maior. Euarto grau, trade maior. Euarto grau, trade menor. >nter alo de tera menor. >nter alo de quarta justa.

Lista de 1i2uras

E#emplos9 ?ig. 1 6 ,a esquerda para a direita, os compositores :ilberto ;endes, ;rio ?icarelli, HillI @orr7a de 2li eira, 'lmeida 5rado, 'Ilton Escobar e 0onaldo ;iranda 3?oto9 @elso 5alermo4. ?ig. 2 6 :ilberto ;endes recebe o pr7mio da '5@'.

Lista de Tabelas

E#emplos9 -ab. 1 -ab. 2 6 6 ,i is(o da pea em tr7s sees. ;oti o 1 e ariaes.

Lista de E3emplos Musicais

E#emplos9 E#. 1 E#. 2 6 6 Lso de moti os e ariaes no segundo mo imento da Sonata para violino e piano de @sar ?rancM 3comp. 161G4. 'spectos rtmicos presentes no quatro mo imento do #rio op. $% para violino, violoncelo e piano, de Nenrique 2s/ald 3comp. 1216O4.

,NT+ODU45O

>ntrodu$ir o assunto que ser desen ol ido no corpo do trabal%o, ou seja, seu objeto de pesquisa. ,iscorrer a respeito dos objeti os, da justi!icati a e da metodologia utili$ada durante a elabora(o do mesmo. P poss el tambm !alar de seu percurso intelectual e quais as moti aes que o le aram & escol%a desse tema. Esclarecemos que a elabora(o da >ntrodu(o requer um con%ecimento mais geral do assunto pesquisado, por isso constitui, junto com a conclus(o e o resumo, a "ltima parte a ser !ormulada durante a elabora(o do trabal%o. Elucidamos que o conte"do do presente te#to !oi elaborado apAs e#tensa consulta aos ttulos &etodologia do tra'al(o cientfico , de ;arina ;arconi e E a 8aMatos 32++14 e #(e )(icago &anual of St*le 32++34.

1+

Cap6tulo 78 Dados bio2r9$icos do compositor

'qui tem incio o corpo desse trabal%o, que tra$ sua !undamenta(o lAgica, cuja !inalidade e#por e demonstrar seus principais conceitos 38aMatos Q ;arconi 2++19 1)+4. 'cabamos de !a$er uso de uma cita+,o indireta, ou seja, reprodu$imos algumas idias presentes em um li ro, sem que ti ssemos transcrito literalmente as pala ras das autoras consultadas, mas nos manti emos !iis ao sentido do te#to original. 's citaes indiretas n(o necessitam de aspas e de em ser seguidas pelo sobrenome do autor, ano da edi(o citada e pgina entre par7nteses. ,e maneira semel%ante, as cita+-e" direta" (literai") com meno" de tr." lin(a" de em ser inseridas no te#to e colocadas entre aspas, seguidas pelo sobrenome do autor, ano da edi(o e pgina entre par7nteses. 5or e#emplo9 RSe nos perguntam, ent(o, o que de e ser e#primido com esse material sonoro, respondemos9 idias musicais 3...4S 3NanslicM 1OKO9 G24. 2bser e que a passagem que julguei pouco interessante para meu uso !oi substituda por retic7ncias entre par7nteses. 's cita+-e" direta" (literai") /ue e0cederem tr." lin(a" de em ser colocadas em destaque, !a$endo uso de !onte -imes .e/ 0oman taman%o 11, com espaamento 1,+ entre as lin%as e alin%amento do tipo justi!icado, bem como recuo de 1,2* cm & esquerda e & direita. Essas citaes de em ser seguidas pelo sobrenome do autor, ano da edi(o citada e pgina entre par7nteses. .o caso de cita+-e" de livro" e"crito" em lngua e"trangeira, a cita(o de e ser tradu$ida e o trec%o original de e ser apresentado em nota de rodap. 5or e#emplo9 Em entre ista concedida a Fos BruIr, em 1O33, ;essiaen se mostra consciente da necessidade de uma amplia(o do material composicional no incio do sculo ==9
R3T4 5enso que %oje o mais importante n(o destruir a tonalidade, mas enriquec76la. .esse sentido, temos negligenciado terri elmente o canto :regoriano9 um recurso que se mantm i o. 0etornando a ele, os m"sicos de nossa poca 3...4 podem criar uma atmos!era especial em suas obras, assim como outros compositores em seus pases podem criar obras com base em canes !olclAricas. .o entanto, acima de tudo no sentido mstico, penso que esse recurso pode prestar ida & nossa arteS 3;essiaen. 'pud9 Nill Q Simeone 2++*9 3K4. 1
1

R> t%inM t%at todaI t%e most important t%ing is not to destroI tonalitI but to enric% it. >n t%is regard /e %a e terriblI neglected :regorian c%ant9 a source /%ic% is still li ing. BI returning to it, t%is is %o/ a musician o! t%e age 3T4 %as been able to create suc% a special mood in %is /orM, just as ot%er composers in ot%er countries %a e been able to base music on !olM songs. No/e er, > t%inM itUs abo e all in t%e mIstic sense t%at t%is source can gi e li!e to our artS

11

Se %ou er a necessidade da inclus(o de !iguras, as mesmas de em ser introdu$idas e ir acompan%adas por uma !rase e#plicati a. 2 !ormato !onte -imes .e/ 0oman 1+, negrito, espaamento 1,+ e pargra!o centrali$ado. 5or e#emplo9 Esta am presentes no concerto em quest(o os compositores :ilberto ;endes, 'lmeida 5rado, ;rio ?icarelli, HillI @orr7a de 2li eira e 0onaldo ;iranda 3?igura 14.

?ig. 1 6 ,a esquerda para a direita, os compositores :ilberto ;endes, ;rio ?icarelli, HillI @orr7a de 2li eira, 'lmeida 5rado, 'Ilton Escobar e 0onaldo ;iranda 3?oto9 @elso 5alermo4.

' utili$a(o de nota" e0plicativa" de rodap1 recomend el quando o autor quiser detal%ar algo que n(o necessite constar no te#to principal, ou seja, apresentar comentrios, esclarecimentos ou consideraes complementares ao te#to, de endo ser bre es. 5ara essas notas, numeradas de !orma contnua durante todo o trabal%o, de e ser usada !onte 1+, espaamento 1,+ e pargra!o justi!icado. Sua numera(o !eita em algarismos arbicos, "nicos e consecuti os e n(o se inicia a numera(o a cada pgina.

3;essiaen. 'pud9 Nill Q Simeone 2++*9 3K4. 2bser e o uso do apud, quando se transcre em pala ras de um autor citado por outro, sem que o primeiro 3!onte original4 ten%a sido consultado diretamente 38aMatos Q ;arconi 2++19 1O)4. .aturalmente, pre!er el a cita(o da !onte original, !icando reser ados esses casos a situaes em que n(o realmente poss el o acesso.

12

Cap6tulo (8 Apontamentos anal6ticos

@ontinuando o trabal%o, se %ou erem subttulos, os mesmos de em estar em negrito e ser alin%ados & esquerda, com recuo semel%ante ao dos pargra!os, da seguinte maneira9 2.1 Referencial terico

's passagens e#tradas de partituras s(o inseridas e numeradas como e#emplos musicais. 2 te#to e#plicati o obedece &s mesmas normas daquele das !iguras. 5or e#emplo9 .o segundo mo imento da Sonata para iolino e piano, @sar ?rancM !a$ uso de moti os e ariaes 3E#. 14.

E#. 1 V Lso de moti os e ariaes no segundo mo imento da Sonata para violino e piano de @sar ?rancM 3comp. 161G4.

Se %ou er a necessidade da inser(o de tabelas, proceda da mesma maneira. 5or e#emplo9 -ais mudanas %armCnicas possibilitam a di is(o da pea em tr7s sees 3-ab. 14.

Seo 1

Seo 2

Seo 3

5arte 1 V comp. 16* 5arte 2 V comp. G611 5arte 3 V comp. 1261)

5arte 1 V comp. 1*61O 5arte 2 V comp. 2+63+

5arte 1 V comp. 31633 5arte 2 V comp. 3)6)* 5arte 3 V comp. )G6)O

-ab. 1 V ,i is(o da pea em tr7s sees.

13

CONCLU 5O

Segundo E a 8aMatos e ;arina ;arconi, a conclus(o consiste em um Rresumo completo, mas sinteti$adoS da argumenta(o desen ol ida durante os captulos 38aMatos Q ;arconi 2++19 1)+4, buscando estabelecer uma inter6rela(o entre os dados le antados.

1)

0,0L,O*+A1,A

2s e#emplares que compem a Bibliogra!ia de em ser apresentadas em ordem al!abtica, sem subtitulos ou di is(o em sees, com !onte -imes .e/ 0oman 12, espaamento 1,+, alin%amento apenas & esquerda e recuo de 1,2* cm da segunda lin%a em diante. E#emplo9 BPN':LE, :erard. 2s/ald, Enrique. >n9 S',>E, StanleI 3Ed.4. New Grove Dictionary of Music and Musicians. 8ondon9 ;acmillan, 1OK+, . 1), p. 1)61*. 8'W'-2S, E a ;aria, ;'0@2.>, ;arina de 'ndrade. ;etodologia do trabal%o cient!ico. G ed. S(o 5aulo9 Editora 'tlas, 2++1. 50',2, 'ntonio 0e$ende de 'lmeida. Cartas celestes para piano. 5artitura. ,armstadt9 -onos, 1OJ*. N>88, 5eter, S>;E2.E, .igel. Messiaen. .e/ Na en9 Xale Lni ersitI 5ress, 2++*. !"e C"ica#o Manual of Style -%e Essential :uide !or Hriters, Editors, and 5ublis%ers. 1*t% ed. @%icago9 -%e Lni ersitI o! @%icago 5ress, 2++3. %ttp9//booMs.google.com/ 6 $es%uisa de livros Goo#le. 'cessos di ersos em 2++K.

5ara a listagem de li ros9 S2B0E.2;E, 5renome3s4 do 'utor. !&tulo do tra'al"o e( ne#rito ou it)lico subttulo Yse %ou erZ. -radu(o de Yse !or o casoZ. edi(o Yse n(o !or a primeiraZ. 8ocal de publica(o9 Editora, ano. E#emplos 3obser e que os ttulos em ingl7s t7m todas as iniciais mai"sculas, com e#ce(o dos artigos< os ttulos em portugu7s, espan%ol, ou !ranc7s t7m apenas a primeira inicial e os nomes prAprios mai"sculos49 8'W'-2S, E a ;aria, ;'0@2.>, ;arina de 'ndrade. Metodolo#ia do tra'al"o cient&fico. G ed. S(o 5aulo9 Editora 'tlas, 2++1. 02SE., @%arles. * #erao ro(+ntica. -rad. Eduardo Seincman. S(o 5aulo9 Edusp, 2+++.

Euando %ou er mais do que um autor9 S2B0E.2;E, 5renome3s4 dos 'utores Yat tr7s autoresZ. !&tulo do tra'al"o e( ne#rito ou it)lico subttulo Yse %ou erZ. -radu(o de Yse !or o casoZ. edi(o Yse n(o !or a primeiraZ. 8ocal de publica(o9 Editora, ano. S2B0E.2;E, 5renome3s4 de um dos 'utores et. al. Ypara mais do que tr7s autoresZ. !&tulo do tra'al"o e( ne#rito ou it)lico subttulo Yse %ou erZ. -radu(o de Yse !or o casoZ. edi(o Yse n(o !or a primeiraZ. 8ocal de publica(o9 Editora, ano. E#emplos9 S@NH'0-[, Elliot, :2,?0EX, ,aniel. Music Since 1,-.. .e/ XorM9 Sc%irmer BooMs, 1OO3.

1*

SE88->[, @laire et al. M/todos de 0es%uisa nas rela1es sociais. S(o 5aulo9 Nerder, 1OG*.

Euando n(o %ou er autor especi!icado9 !&tulo do tra'al"o e( ne#rito ou it)lico subttulo Yse %ou erZ. edi(o Yse n(o !or a primeiraZ. 8ocal de publica(o9 Editora, ano, pgina inicial6!inal da parte Yse %ou erZ. E#emplo9 !"e C"ica#o Manual of Style -%e Essential :uide !or Hriters, Editors, and 5ublis%ers. 1*t% ed. @%icago9 -%e Lni ersitI o! @%icago 5ress, 2++3.

5ara a listagem de partes de li ros 3captulos, artigos em colet\neas, etc.49 S2B0E.2;E, 5renome3s4 do 'utor da 5arte da 2bra. -tulo da parte. >n9 S2B0E.2;E, 5renome3s4 do 'utor da 2bra. !&tulo do tra'al"o e( ne#rito ou it)lico subttulo Yse %ou erZ. edi(o Yse n(o !or a primeiraZ. 8ocal de publica(o9 Editora, ano, pgina inicial6 !inal da parte. E#emplos9 :0>??>-NS, 5aul. ;essiaen, 2li ier 3Eug]ne 5rosper @%arles4. >n9 S',>E, StanleI 3Ed.4. !"e New Grove dictionary of Music and Musicians. 8ondon9 ;acmillan, 2++1, . 1G, p. )O16 *+).

Euando % mais do que um local de publica(o poss el9 Euando o local da publica(o n(o !ica claro por %a er mais do que uma cidade citada na !ic%a catalogr!ica do li ro 3por e#emplo, .e/ XorM and 2#!ord4, apenas a primeira citada. E#emplo9 @22W, .ic%olas. 5erception9 ' 5erspecti e !rom ;usic -%eorI. >n9 '>E882, 0ita, S82B2,', Fo%n 32rg.4. Musical $erce0tions. .e/ XorM9 2#!ord Lni ersitI 5ress, 1OO), p. G)6O*.

5ara a listagem de artigos que constam em periAdicos9 S2B0E.2;E, 5renome3s4 do 'utor do 'rtigo. -tulo do artigo. !&tulo do $eridico e( ne#rito ou it)lico. 8ocal de publica(o9 Editora, n"mero do olume, n"mero do !ascculo, pgina inicial6!inal do artigo, data. E#emplo9 N22W, Fulian 8. 0%It%m in t%e ;usic o! ;essiaen9 'n 'lgebraic StudI and an 'pplication in t%e R-urangal^la SImp%onIS. Music !"eory S0ectru(. @ali!ornia9 Lni ersitI o! @ali!ornia 5ress, . 2+, n. 1, p. OJ612+, Spring 1OOK.

5ara a listagem de partituras9

1G

S2B0E.2;E, 5renome3s4 do @ompositor. !&tulo da o'ra e( ne#rito ou it)lico subttulo Yse %ou erZ. edi(o Yse n(o !or a primeiraZ. >ncluir a pala ra 5artitura no idioma da cita(o. 8ocal de publica(o9 Editora, ano. E#emplos9 B'@N, @arl 5%ilipp Emanuel. Great 2ey'oard Sonatas. Series > and >>. Score. .e/ XorM9 ,o er 5ublications, 1OO*. 50',2, 'ntonio 0e$ende de 'lmeida. 3arcarola para piano. 5artitura manuscrita, 2++2.

5ara a listagem de gra aes9 S2B0E.2;E, 5renome3s4 do @ompositor. !&tulo do re#istro fono#r)fico e( ne#rito ou it)lico subttulo Yse %ou erZ. >ncluir a pala ra @ompact ,isc. >n!ormaes complementares Yse !or o casoZ. 8ocal de publica(o9 Editora, ano. E#emplo9 ;ESS>'E., 2li ier. 4vonne 5oriod6 0iano Dingt regards sur lUEn!ant Fsus, 5etites esquisses dUoiseau#, Nuit prludes, Euatre tudes de rIt%me. @ompact ,isc. Eglise .otre6,ame du 8iban, 5aris. ?rance9 Erato ,isques, 1OO).

5ara a listagem de li ro de mesmo autor da cita(o anterior9 !&tulo do tra'al"o e( ne#rito ou it)lico subttulo Yse %ou erZ. -radu(o de Yse !or o casoZ. edi(o Yse n(o !or a primeiraZ. 8ocal de publica(o9 Editora, ano. E#emplos9 S@N2E.BE0:, 'rnold. 7un1es estruturais da "ar(onia. S(o 5aulo9 Dia 8ettera, 2++). 7unda(entos da co(0osio (usical. S(o 5aulo9 Edusp, 1OO1.

5ara a listagem de li ros de mesmo autor e mesmo ano da cita(o anterior9 !&tulo do tra'al"o e( ne#rito ou it)lico subttulo Yse %ou erZ. -radu(o de Yse !or o casoZ. edi(o Yse n(o !or a primeiraZ. 8ocal de publica(o9 Editora, ano Ya, b, c etc.Z. E#emplos 3lembramos que a cita(o no corpo do te#to ser 3;essiaen 1O))b9 )34, por e#emplo49 ;ESS>'E., 2li ier. !ec"ni%ue de (on lan#a#e (usical. 1er Dolume. -e#te. 5aris9 'lp%onse 8educ, 1O))a. !ec"ni%ue de (on lan#a#e (usical. 2e Dolume. E#emples ;usicau#. 5aris9 'lp%onse 8educ, 1O))b.

5ara a listagem de e#emplos dispon eis na >nternet9 Endereo 6 >n!ormaes complementares. ,ata de acesso. E#emplo9 %ttp9/////.jstor.org/ 6 8stor Fournal Storage9 -%e Sc%olarlI Fournal 'rc%i e. 'cesso em 23/+1/2++K. 1J

A":ND,CE

2s ap7ndices s(o numerados 3'p7ndice 1, 'p7ndice 2 etc.4. -ra$em in!ormaes complementares ao corpo do te#to e conce'ida" pelo autor do tra'al(o. Se !ossem obser aes curtas, !igurariam em uma nota de rodap. .o entanto, por constiturem uma passagem longa, !ormam um ap7ndice.

1K

ANE;O

2s ane#os s(o numerados 3'ne#o 1, 'ne#o 2 etc.4. -ra$em in!ormaes conce'ida" por outro autor e complementares ao corpo do te#to.

1O