UNIVERSIDADE DE TAUBAT

Gerson Mario de Abreu Farias

Linguagem e jornalismo na rdio convencional,
rdio on-line e webrdio: uma reflexo do discurso
radiofnico no ciberespao











Taubat - SP
2008

UNIVERSIDADE DE TAUBAT
Gerson Mario de Abreu Farias





Linguagem e jornalismo na rdio convencional,
rdio on-line e webrdio: uma reflexo do discurso
radiofnico no ciberespao







Dissertao apresentada para obteno do
Ttulo de Mestre pelo curso de Ps-graduao
em Lingstica Aplicada do Departamento de
Cincias e Letras da Universidade de Taubat.
Orientador: Prof Dr. Robson Bastos da Silva






TAUBAT - SP
2008


































F224 Farias, Gerson Mario de Abreu
Linguagem e jornalismo na rdio convencional, rdio on-line e
webrdio: uma reflexo do discurso radiofnico no ciberespao./ Gerson
Mario de Abreu Farias.- 2008.
105f. Il.

Dissertao (Mestrado) - Universidade de Taubat,
Departamento de Letras, 2008.
Orientao: Prof. Dr. Robson Bastos da Silva, De
partamento de Letras.

1. Linguagem radiofnica. 2. Rdio Internet. 3. Webrdios. I.
Ttulo




GERSON MARIO DE ABREU FARIAS

LINGUAGEM E JORNALISMO NA RDIO CONVENCIONAL, RDIO ON-LINE E
WEBRDIO: UMA REFLEXO DO DISCURSO RADIOFNICO NO
CIBERESPAO

Dissertao apresentada para obteno do
Ttulo de Mestre pelo curso de Ps-graduao
em Lingstica Aplicada do Departamento de
Cincias e Letras da Universidade de Taubat.
rea de Concentrao: Anlise do Discurso


Data: 17/04/2008

Resultado:___________________________________________________________


BANCA EXAMINADORA



Prof Dr. Robson Bastos da Silva Universidade de Taubat

Assinatura_________________________________________


Prof Dr Maria Aparecida Garcia Lopes Rossi Universidade de Taubat

Assinatura__________________________________________


Prof. Dr Roslia Maria Netto Prados Universidade Braz Cubas

Assinatura__________________________________________


Prof Dr Elzira Yoko Uyeno Universidade de Taubat

Assinatura__________________________________________


Prof Dr Claudete Moreno Ghiraldelo ITA

Assinatura__________________________________________

DEDICATRIA











































minha me
Maria Aparecida de Abreu Farias
in memorian





AGRADECIMENTOS


Ao meu pai, Vadimir Santos Faria, por ter participado de todas as minhas
conquistas.

minha irm Denise, pelas palavras de carinho.

minha esposa, Claudia Duarte Farias, minha companheira em todos os momentos.

Aos meus filhos, pela pacincia nos momentos em que no pude estar presente.

Ao meu orientador e amigo, Prof Dr Robson Bastos da Silva, pelo apoio irrestrito
ao longo do caminho.

Aos professores do Programa de Ps-graduao da Universidade de Taubat, em
especial, a Prof Dr Elzira Yoko Uyeno, pelas palavras de incentivo.

Aos professores e amigos Robson Monteiro, Galvo J r., Eliane Freire, Maurlio Lua,
J os Felcio Goussain Murad e em especial a J efferson J os Ribeiro de Moura, pelo
apoio no momento mais difcil da minha vida.

Aos colegas de sala pelo apoio moral.

Quero agradecer em especial, a Patrcia Dovigo, pela determinao em no me
fazer desistir.

Ao colega Ednelson Prado pelas atividades vivenciadas e vencidas ao longo do
curso.

Aos colegas Silas Gauzlia, Gilson Valgas, Anderson Monteiro, Thiago Molina,
Thiago Amaral, Thiago Carvalho, Nilza de Andrade, Ceclia Guedes, Roberto
Donzelinni pelas palavras de incentivo.













































Cada discurso traz especificidades que
vo desde o mtodo de produo at a
circulao e escuta dos discursos.

Patrick Charaudeau





FARIAS, Gerson M. A.. Linguagem e jornalismo na rdio convencional, rdio on-
line e webradio: uma reflexo do conceito de discurso radiofnico no
ciberespao. 2008. Dissertao (Mestrado em Lingstica Aplicada)
Departamento de Cincias Sociais e letras, Universidade de Taubat, Taubat.

Resumo
A proposta dessa dissertao a de estudar a relao entre o texto apresentado em
uma rdio aberta e o que apresentado nas rdios on-line (Internet). O estudo
comparou textos radiofnicos apresentados no J ornal Primeira Hora Nacional,
transmitido pela rdio Band Vale, 102,9 Mhz, de Campos do J ordo com textos
apresentados em uma rdio on-line, www.radiobandeirantes.terra.com.br, e uma
web rdio, www.agenciaradioweb.com.br. Como corpus para anlise foram ouvidas
e transcritas trs notcias, de mesma temtica, apresentadas pelas trs rdios.
Foram adotados como base, a Anlise do Discurso de linha francesa. O estudo
analisou se existia alguma diferena entre os textos apresentados em uma rdio
convencional e os textos apresentados pelas rdios existentes na Internet. Estudou-
se os aspectos da linguagem radiofnica praticada em uma emissora de rdio aberta
e se esses aspectos esto de comum acordo com o novo suporte em que as rdios
on-line esto inseridas. Focalizou-se como esses textos so apresentados no meio
digital. Conclui-se que a linguagem praticada nas rdios convencionais, ao ser
transportada para o novo suporte, somada a outros tipos de discursos. O rdio
alm de ser udio torna-se visual, saindo do conceito de que rdio somente som.
Quando se trata de condies de produo discurso a Internet est oferecendo aos
veculos de comunicao uma re-leitura de conceitos. O rdio pode, nesse contexto,
tornar-se um modelo multimiditico.


Palavras-chave: linguagem radiofnica, rdio, Internet, webradios.











Abstract

The proposal of this dissertation is to study the relationship between the text
presented in a radio open and what is displayed on radios on-line (Internet). The
study compared radio texts presented in the J ornal Primeira Hora Nacional,
broadcast by radio Band Vale, 102.9 MHz, in Campos do J ordo with texts presented
in a radio online, www.radiobandeirantes.terra.com.br, and a web radio,
www.agenciaradioweb.com.br. As corpus for analysis were heard and transcribed
three stories of same theme, presented by the three radios. They were adopted as a
basis, the Analysis of Speech by French line. The study examined whether there was
a difference between the texts presented in a conventional radio and texts on the
existing radios on the Internet. It was studied aspects of language radio practiced in a
radio issuing open and if those things are in agreement with the new medium in
which the radios online are entered. Studied them as these texts are presented in
digital media. It follows that the language practiced in conventional radios, to be
transported to the new medium, it is added to other types of speeches. The radio
besides being audio becomes visual, leaving the concept that radio is only sound.
When it comes to conditions of production speech the Internet is offering vehicles of
communication a re-reading of concepts. The radio can, in this context, become a
model multimedia.

Keywords: language radio, radio, Internet, webradios.


















Lista de Quadros

Quadro 01 Notcias veiculadas no J ornal Primeira Hora Nacional ........................ 50
Quadro 02 Trecho extrado da notcia 1 veiculada no J ornal Primeira Hora
Nacional ...............................................................................................

57
Quadro 03 Trecho extrado da notcia 2 veiculada no J ornal Primeira Hora
Nacional ...............................................................................................

59
Quadro 04 Notcias veiculadas no site da Rdio Bandeirantes ............................ 64
Quadro 05 Notcias veiculadas no site da Agncia RadioWeb ............................. 72
Quadro 06 Chamadas das Notcias do site da Agncia RadioWeb ...................... 81




































Lista de Figuras

01 Demonstrao do site da Rdio Bandeirantes ................................................. 65
02 Disposio das chamadas das noticias no site da Rdio Bandeirantes............ 67
03 Demonstrao do site da Agncia Radioweb ................................................... 77
04 Box para clientes do site da Agncia RadioWeb ........................................... 78
05 Contedos especiais site da Agncia RadioWeb ............................................. 79
06 Editorias apresentadas no site da Agncia RadioWeb ..................................... 79
07 Disposio das chamadas das notcias no site da Agncia RadioWeb ........... 80

17

Sumrio

Resumo ............................................................................................................... 06
Abstract ............................................................................................................... 07
Introduo ........................................................................................................... 12

Captulo 1
O rdio e suas adaptaes tcnicas e de linguagem na histria da
radiofonia brasileira
1.1 A linguagem radiofnica no pioneirismo do rdio brasileiro ...................... 18
1.2 O discurso radiofnico aps o declnio do rdio espetculo ...................... 20
1.3 O radiojornalismo brasileiro ........................................................................ 22
1.4 A notcia no rdio ........................................................................................ 24
1.5 Sonora: outras vozes na notcia radiofnica .............................................. 26
1.6 Do analgico ao digital ............................................................................... 27

Captulo 2
A Internet e os meios de comunicao
2.1 A Internet .................................................................................................... 29
2.2 O jornalismo digital ..................................................................................... 30
2.3 A Internet incorpora o rdio ........................................................................ 31
2.4 As rdios da Internet .................................................................................. 34
2.5 O ouvinte e o internauta ............................................................................. 35

Captulo 3
Anlise do Discurso e o efeito de sentido entre locutores
3.1 A linguagem na Anlise do Discurso .......................................................... 38
3.2 O sujeito, o discurso e a ideologia na AD ................................................... 40
3.3 A heterogeneidade da linguagem ............................................................... 42
3.4 A desconstruo de Derrida ....................................................................... 44
3.5 A AD e o discurso radiofnico .................................................................... 46
18

Captulo 4
Anlise dos textos radiofnicos apresentados em uma rdio, uma rdio
on-line e uma webrdio ....................................................................................



48
4.1 Apresentao dos textos radiofnicos do J ornal Primeira Hora Nacional .. 49
4.2 Anlise dos textos do J ornal Primeira Hora Nacional ................................ 55
4.3 Apresentao dos textos radiofnicos de uma rdio on-line ...................... 64
4.4 Anlise dos textos de uma rdio on-line ..................................................... 65
4.5 Apresentao dos textos radiofnicos da agncia RadioWeb ................... 72
4.6 Anlise dos textos radiofnicos da agncia RadioWeb .............................. 77

Concluso ...........................................................................................................

84

Referncias ........................................................................................................

91

Glossrio .............................................................................................................

98

Anexo A ...............................................................................................................

100

Anexo B ...............................................................................................................

105














12
Introduo

A linguagem radiofnica caracterizada pelo fato de atingir diversos sujeitos
ao mesmo tempo. O texto escrito, para ser falado, trabalha com enunciados
sedutores, combinando textos, a fala e efeitos sonoros. Monteiro (2003) comenta
que umas das caractersticas mais relevantes da linguagem radiofnica o seu
aspecto oral e a inter-relao que existe entre texto escrito para ser lido e o texto
escrito para ser falado e interpretado.
Por sua caracterstica, o rdio, meio de comunicao de massa, emite uma
programao com forte aspecto intimista. Isso produz no ouvinte uma sensao de
proximidade. Ortriwano (1985) explica que a mensagem como produto radiofnico
precisa respeitar todas as caractersticas do meio e as condies de recepo,
devendo estar entre as preocupaes bsicas do emissor o fato de a mensagem
radiofnica estar destinada a ser apenas ouvida.
Desde o seu surgimento, o rdio vem passando por adaptaes em sua
programao. Devido ao advento de novas tecnologias, essas inovaes acabam
tambm por adaptar a utilizao de sua linguagem.
Depois do advento da televiso, o rdio se transformou e superou a perda,
principalmente, dos profissionais que migraram para o novo veculo. Com o decorrer
do tempo, ajustou-se e encontrou formas de ainda cativar o ouvinte. Devido s
caractersticas prprias do rdio, como veculo de comunicao, o jornalismo
encontrou uma maneira de dinamizar a informao.
Regras foram criadas para que a notcia, ao ser transmitida, chegasse mais
perto do ouvinte. Criou-se, ento, um padro para a redao de uma notcia que
ser lida no rdio. De acordo com Kopplin & Ferraretto (1992), o texto radiofnico
um resumo que inicia sempre pelo aspecto mais importante do fato, hierarquizando
os detalhes restantes (tcnica da pirmide invertida). A notcia no rdio no ,
entretanto, apenas correspondente ao leade da imprensa escrita. Possui
caractersticas prprias para abertura e desenvolvimento do texto.
Quem redige deve sempre se lembrar que o ouvinte estar desenvolvendo
outras atividades enquanto ouve o rdio. Poder estar dirigindo, cozinhando,
trabalhando, por isso, a notcia dever ser clara e objetiva. Assim, quem escreve
13
dever redigir seu texto com a linguagem mais concisa possvel, da maneira mais
direta para que possa criar a interao com o ouvinte.
A possibilidade de carregar o rdio para qualquer lugar, tendo-o como um
parceiro, o barateamento do custo dos aparelhos tornaram o veculo mais popular.
Ainda hoje, o rdio continua a ser o veculo mais rpido e objetivo, levando
entretenimento, formando opinio, chegando aos ouvintes de forma ntima e
informal. Com essas caractersticas, somadas ao baixo custo de produo e
distribuio, o rdio pode focar temticas de interesse local, interpretando a
informao em uma linguagem que respeite o local onde est agregado. A rapidez
com que as notcias e as informaes so difundidas, uma caracterstica do meio
rdio, levou-o adaptao dos discursos.
Em artigo publicado no jornal informativo dos Amigos da Rdio MEC, Adriana
Ribeiro, conta que foi lanado um livro inteiramente dedicado classificao dos
gneros radiofnicos. Ela tambm explica que no mbito jornalstico, por exemplo,
podemos ter os formatos nota, notcia, boletim, reportagem, entrevista, radiojornal,
documentrio jornalstico, divulgao tecnocientfica, entre outros. Isso nos mostra
que o rdio pode oferecer, em seu discurso, outras possibilidades de se trabalhar a
linguagem.
Atualmente, a programao das rdios limita-se msica e informao e no
oferecem ao pblico outros tipos de gneros radiofnicos. O rdio pode apresentar
diversos formatos, entre eles: radioreportagem, radiodrama, radiorevista, radioarte,
radio infantil, radioindigenista, feature, programa musical e campanha institucional.
Um gnero radiofnico pode ter formatos diferentes.
Em pleno sculo XXI, a Internet incorpora o rdio e d uma dimenso
globalizada. O rdio pode ser ouvido em qualquer lugar do mundo. O local passa a
ser global. As pequenas rdios tm a chance de prolongar o seu sinal com uma
qualidade impressionante.
Conectada atravs da Internet, a estao de rdio atua tambm como um
portal que agrega outro valor prpria informao, e a interpreta com os olhos da
comunidade local.
Mas cabe uma ressalva, se levarmos em considerao o veculo e tambm o
pblico. Alves (2004) explica que caractersticas como a instantaneidade foram
trocadas pela interatividade. O rdio tornou-se um modelo multimiditico. Afinal, s
na Internet podemos clicar em um link para ouvirmos a rdio. A autora salienta que a
14
prpria linguagem de identificao dos recursos do veculo sofre mudanas e,
apenas agora, comea a se firmar, uma vez que essa forma de comunicao
recente. Alm de emitir som, na web, o rdio disponibiliza materiais de diferentes
mdias, um sistema multimdia
Para Cordeiro (2004), algo positivo que vai dar ao velho meio novas
perspectivas, pois, nesse processo de digitalizao das emissoras de rdio, h
agora a possibilidade de disponibilizar o contedo na Internet. Isso conseqncia
da evoluo contnua do rdio. Pode ser a webrdio um novo passo na histria do
veculo? Se considerarmos que em pouco tempo entra em cena o rdio digital,
podemos considerar que sim.
Afinal a nova tecnologia vai aliar som, texto e imagem, alm, claro, de
melhorar qualitativamente o udio. Segundo tcnicos especializados, o som da AM
vai se igualar ao da FM, e o som da FM vai se assemelhar ao som de um compact-
disc (CD). Isso pode indicar uma outra forma de produo do discurso radiofnico.
De acordo com Csar (1996), trata-se de uma nova concepo de transmisso de
contedos, que s o sistema digital possibilita ao modelo de radiodifuso sonora.
Hoje h, na rede mundial, as rdios on-line que somente tocam msicas.
Podemos citar como exemplos a rdio do site Universo On-Line, UOL, cito
http://radio.musica.uol.com.br e o portal Terra, cito
http://sonora.terra.com.br/templates/radioTerra. aspx, esses modelos de rdios nos
fazem remeter dcada de 70. O rdio viveu nesse perodo sua fase vitrolo, pois
a programao ficou voltada apenas a tocar msicas.
Grandes emissoras de rdio j esto disponibilizando o udio, ou seja,
transportam sua programao para a internet. H tambm aquelas que transmitem o
sinal somente para a web, como a Rdio Cidade Online, cito www.cidadeonline.com.
Essas se limitam a tocar msicas igualando-se a uma rdio FM convencional.
As webrdios e rdios on-line, que tratam, especificamente, de jornalismo
deixam disponveis para downloads boletins com ou sem sonora para que o usurio
possa ouvir.
nesse momento que surge a questo: o rdio na Internet mesmo rdio?
No atual momento, percebe-se que no existe uma preocupao em transformar
esse contedo e sim apenas transport-lo. tambm o momento de analisarmos o
conceito de rdio virtual. Alves (2004) alerta que, por no ser mais exclusivamente
auditivo, o rdio sofre um processo de descaracterizao em relao ao veculo
15
convencional. A autora questiona: rdio emite som, rdio na web emite som, texto e
imagem. Emite ou disponibiliza?.
O presente estudo tem como objetivo geral refletir sobre como a linguagem
radiofnica tratada no meio virtual. Devemos considerar o suporte tecnolgico em
que est submetido o rdio. relevante refletir sobre quem est ouvindo. O pblico
das rdios convencionais diferente do pblico da Internet, assim, devido s
caractersticas do veculo rdio e as caractersticas do novo suporte, alguns
aspectos dessa linguagem podem no se enquadrar no mundo virtual.
Neste trabalho, procuramos responder s seguintes perguntas de pesquisa
construdas a partir do objetivo geral: 1) Uma vez que a internet j incorporou o
rdio, existe mesmo a necessidade de se pensar uma linguagem prpria para esse
novo suporte? 2) As webrdios podem oferecer outras caractersticas no discurso
radiofnico alm daquelas, do rdio convencional, que j predominam no mundo
virtual?
De acordo com os objetivos apresentados neste trabalho, podemos partir das
seguintes hipteses para fundamentar esta pesquisa: 1) Ao utilizar um produto
especfico do meio radiofnico (boletins com ou sem sonora), o jornalista pode
conseguir elementos para diferenci-lo nas pginas da internet; 2) Uma das
caractersticas do rdio a instantaneidade e tambm a simultaneidade, a internet
vai poder proporcionar essas caractersticas para os internautas.
Delimitamos analisar os textos transmitidos no radiojornal Primeira Hora
Nacional para investigar se esto em conformidade com as regras para se produzir
um texto radiofnico. Durante a veiculao desses textos, verificamos se os
apresentadores das notcias utilizam os aspectos no verbais da linguagem
radiofnica. O jornal transmitido pela Rdio Bandeirantes de So Paulo e
retransmitido pela Rdio Band Vale, 102,9 MHz, de Campos do J ordo. As
emissoras fazem parte do Grupo Bandeirantes de Comunicao. O grupo possui um
portal na Internet, que, ao ser atualizado, as matrias e os textos apresentados no
radiojornal so transportados para o site depois que o jornal veiculado na
programao. J unto ao discurso radiofnico possvel tambm ver fotos, participar
de salas de conversa, entre outros servios.
Comparamos os textos radiofnicos do J ornal Primeira Hora Nacional com os
textos radiofnicos da Agncia Radioweb, o site uma agncia de notcias e no
tem sua base em uma emissora convencional. O site disponibiliza udios pr-
16
gravados e j editados para que outras rdios possam fazer downloads e veicul-los
na programao. O site da Radioweb, uma agncia de notcias que alm de ter
textos, tem udio.
A busca na, Lingstica Aplicada, pelos fundamentos dessas reflexes
justifica-se pelo fato de que tanto o jornalismo quanto os elementos que o compem:
os fatos, as notcias, os textos, as informaes se inserem nesse campo. Portanto a
LA , nesse ponto de vista, apropriada pelo jornalista interessado em entender os
mecanismos lingsticos.
A escolha da Anlise do Discurso de Linha Francesa, como fundamentao
terica, justifica-se pela prpria concepo de que a linguagem constituda por um
aspecto material atravessado pela histria e pela ideologia. A AD estuda no s a
lngua em si, mas tambm todo o universo que compe o discurso. Orlandi (1999)
explicita que, na anlise de discurso, procura-se compreender a lngua fazendo
sentido, enquanto trabalho simblico, parte do trabalho social geral, constitutivo do
homem e da sua histria. Assim, podemos estudar o discurso radiofnico e chegar a
uma concluso que nos d respostas para essa convergncia a que o rdio est
sendo submetido.
Esta dissertao est organizada em quatro captulos:
No captulo 1, O rdio e suas adaptaes tcnicas e de linguagem na histria
da radiofonia brasileira, apresentamos um breve histrico da radiofonia brasileira
enfocando o discurso radiofnico desde a poca do pioneirismo. Passamos pela
poca de ouro, momento mximo da criatividade na histria do veculo. Abordamos
tambm as adaptaes que o veculo teve de passar para no perder o pblico
frente s concorrncias, principalmente da TV na dcada de 50. Tambm enfocamos
o atual momento de expanso dos processos digitais que esto para transformar a
qualidade tcnica do rdio e com certeza o modo de produzir a linguagem.
No captulo 2, A internet e os meios de comunicao, abordamos o perfil da
internet como suporte para o rdio e o que esse suporte est oferecendo de
qualidade tcnica e sonora. Mostramos tambm os modelos de rdio que surgiram
no meio virtual. Por fim, fazemos um prognstico de como a linguagem est sendo
tratada considerando os aspectos da linguagem radiofnica, as caractersticas do
rdio em conformidade com o pblico-alvo e o conceito de rdio que circula na
grande rede.

17
No captulo 3, Anlise do Discurso e os efeitos de sentido entre locutores
mostramos o porqu de a Anlise do Discurso de Linha Francesa ser a base terica
para a nossa reflexo. Com os estudos difundidos por Pcheux, Authier-Revuz,
Derrida e Orlandi, iremos perceber que com, a AD, o discurso apresentado nas
rdios abertas torna-se um intradiscurso na internet e que o sujeito acometido por
uma ideologia. Tambm abordamos a questo do sujeito, da heterogeneidade, da
ideologia e da desconstruo.
No captulo 4, Anlise dos textos radiofnicos apresentados em uma rdio,
uma rdio on-line e uma webrdio, promovemos a anlise dos textos orais falados
em um radiojornal. Em um primeiro momento, apontamos as caractersticas de um
texto radiofnico em conformidade com o meio. Em um segundo momento,
comparamos esses textos com os textos apresentados nas rdios na internet para,
assim, descobrirmos o que pode estar acontecendo com o rdio no mundo virtual.
Finalizamos essa dissertao com as concluses, as referncias, os anexos e
o glossrio.
18
Captulo 1
O rdio e suas adaptaes tcnicas e de linguagem na histria da
radiofonia brasileira

A linguagem radiofnica no incio do rdio no Brasil foi marcada pelo
improviso dos primeiros comunicadores que se aventuraram no novo veculo. Na
dcada de 30 a 40, chamada poca de ouro, o rdio se profissionalizou. Nessa
npoca, passaram a ser utilizados roteiros com textos produzidos, aproveitando a
instantaneidade do veculo.
Na dcada de 50, com o surgimento da TV, essa linguagem sofre
modificaes para se adequar ao novo perodo. Boa parte dos profissionais que
produziam para o rdio migrou para o novo veculo.
O jornalismo encontrou formas prprias de produo de textos, manuais de
redao radiofnica mostram como escrever um texto para ser falado e no lido.
Atualmente discute-se o que vai acontecer com essa linguagem, levando-se em
considerao o que a Internet e os meios digitais esto oferecendo. Nesse patamar,
pode-se discutir at mesmo o conceito de rdio.

1.1 A linguagem radiofnica no pioneirismo do rdio brasileiro

Em setembro de 1922, no Rio de J aneiro, durante a Exposio Internacional
que se comemorava o centenrio da Independncia do Brasil, aconteceu a primeira
demonstrao de radiodifuso no pas. Naquele dia, pelos altos falantes, o pblico
ouviu os discursos do Presidente Epitcio Pessoa e tambm trechos da obra de
Carlos Gomes.
A demonstrao despertou o interesse dos chamados pioneiros do rdio no
Brasil, entre eles, Edgard Roquette Pinto. Unido a um grupo de intelectuais da
Academia Brasileira de Cincias, Roquette Pinto cria a Rdio Sociedade do Rio de
J aneiro no dia 20 de abril de 1923.
Ferraretto (2001) comenta que, mesmo com o empenho dos idealizadores, a
radiodifuso no Brasil nasce de maneira precria. As transmisses eram
espordicas e no havia uma programao definida. No curso da histria, em

19
outubro do mesmo ano, os idealizadores da radiodifuso brasileira buscavam uma
base de programao:
Comea a ser organizada uma seqncia de programas com notcias
de interesse geral, conferncias literrias, artsticas e cientficas,
nmeros infantis, poesia, msica vocal e instrumental.
(FERRARETTO, 2001)

Roquette Pinto defendia a transmisso de educao e cultura pelo rdio como
estratgia para reduzir o analfabetismo. As experincias de educao pelo rdio no
deram certo, os ndices de audincia eram baixos. Ficou demonstrado que o rdio,
no cotidiano das pessoas, era utilizado como entretenimento e lazer. Assim, a
dcada de 20, foi marcada pelo surgimento do rdio que se popularizou e deu um
outro rumo comunicao no Brasil, que antes tinha apenas o impresso para se
informar.
A popularidade do rdio se evidencia nas dcadas de 30 e 40. Graas
regulamentao da publicidade, o comrcio viu, no veculo, o elo para poder atingir a
populao. Com o ingresso do capital, as radionovelas, os programas humorsticos,
os programas de variedades e os programas jornalsticos comearam a surgir na
programao das rdios e assim ajudaram no sucesso do veculo. Nesse momento,
o discurso no rdio comea a tomar formas. Textos literrios e teatrais comeam a
ser adaptados, roteirizados:
O roteiro passa a ser a base de tudo. Ensaios so exigidos para que,
na hora da transmisso ao vivo, as locues, os nmeros musicais e
os sketches humorsticos se harmonizem-se em um todo coeso.
(FERRARETTO, 2001, p.110)

A Rdio Nacional do Rio de J aneiro entrou no ar no dia 12 de setembro de
1936, exatamente s 21h, e tornou-se um marco na histria da radiofonia brasileira.
Manteve-se na liderana da audincia at o surgimento da TV e trouxe novos
caminhos para a comunicao radiofnica. Entre 1940 e 1950, foi a principal
emissora do pas e verdadeiro smbolo da chamada "Era do Rdio". Sua
programao ao vivo passou a ser retransmitida para todo o pas, o que a tornou
uma pioneira na integrao cultural nacional. Seus programas de auditrio,
radionovelas, programas humorsticos e musicais marcaram a Histria do Rdio no
Brasil. Os programas de humor, as radionovelas, os noticirios e os esportivos
viraram modelo para muitas outras rdios, a emissora teve vital importncia para o

20
desenvolvimento da msica popular brasileira. At meados da dcada de 50, o
Rdio-Teatro Nacional irradiou 861 novelas, as mais ouvidas do rdio brasileiro.
O declnio da Rdio Nacional comeou com a inaugurao da televiso e
acentuou-se de forma definitiva com o Golpe militar de 1964. O ato afastou 67
profissionais e colocou sob investigao mais 81. Em 1972, os arquivos sonoros e
partituras utilizadas em programas da Rdio foram doados ao Museu da Imagem e
do Som, MIS.
Durante as dcadas de 1980 e 1990 o declnio da Rdio se acentuou devido
falta de investimentos e concorrncia cada vez maior da televiso e tambm das
Rdios FMs. A emissora foi perdendo audincia e deixando de disputar os primeiros
lugares na preferncia do pblico.
A partir de junho de 2003, Cristiano Menezes iniciou um plano de revitalizao
da PRE - 8. A Rdio Nacional do Rio de J aneiro reinaugurada no dia 3 de julho de
2004, quando terminam as obras de restaurao feitas por meio de contrato firmado
entre a Radiobrs e a Petrobrs.

1.2 O discurso radiofnico aps o declnio do rdio espetculo

A poca de ouro do rdio, chamada apogeu do rdio espetculo por
Ferraretto (2001), teve o seu declnio com o surgimento da TV na dcada de 50. O
capital publicitrio e muitos profissionais migram para o novo veculo. Os textos
roteirizados e tambm adaptados perdem o significado na programao. Nessa
conjuntura, os profissionais que no abandonaram o rdio comeam a procurar
outros meios para preencher essa lacuna no discurso radiofnico.
Uma nova tecnologia iria dar uma outra dimenso ao rdio, o transistor, que
possibilitou o veculo a sair da sala-de-estar e acompanhar o ouvinte. Entram em
ao, o jornalismo, as transmisses esportivas, a prestao de servios e a msica
gravada.
O discurso radiofnico descobriu no jornalismo uma nova estruturao de
produzir a mensagem. De acordo com Ferraretto (2001), a Emissora Continental, do
Rio de J aneiro, foi quem investiu em um radiojornalismo moderno, criando um novo
formato radiofnico: o de msica-esporte-notcia. E, ainda segundo o autor, a

21
reportagem ganha espao e se desenvolve na radiofonia brasileira. Sobre esse
assunto trataremos mais adiante.
Por ora vamos nos concentrar em outro momento da radiofonia brasileira que
deu outros rumos ao discurso radiofnico. Foi, no perodo do regime militar que
comeam as transmisses em freqncia modulada, as FMs.
No incio, a programao concentrava-se na chamada msica ambiente e, ao
longo da dcada de 70, uma programao seguindo os moldes norte-americanos
ganha a ateno do pblico jovem. Acontece uma distino entre a rdio AM e FM, a
primeira concentra-se no jornalismo, coberturas esportivas e prestao de servios:
Este ltimo aspecto, por vezes, materializava-se em programas
popularescos centrados na figura de um comunicador que simula um
companheiro para o ouvinte (FERRARETTO, 2001, p.155)

Nas rdios que transmitiam programao em freqncia modulada, a msica
se consolida nos anos 80. Ferraretto (2001) cita que a rdio Difusora de So Paulo
comea a trabalhar uma programao para pessoas ricas e inteligentes, inclua-se a
msica popular brasileira, internacional e erudita, programas de jazz. O jornalismo,
na programao, surgia em noticirios matutinos e boletins da bolsa de valores no
perodo vespertino. No final da dcada de 70, a rdio Cidade, do Rio de J aneiro,
inova ao ter somente o pblico jovem como alvo; no seu discurso, encontra-se o
humor e as brincadeiras com os ouvintes, que passam a ser copiados por outras
emissoras.
Atualmente, falar de rdio relacion-lo com as potencialidades tecnolgicas
que surgiram no sculo XX. Ainda em estudo, essas potencialidades podem dar ao
veculo uma abrangncia jamais discutida em termos de qualidade de udio, mas
resta-nos uma questo: a linguagem radiofnica sofrer algum tipo de adaptao ou
simplesmente seguir o curso normal da revoluo tecnolgica?
O rdio, em funo da prpria natureza do meio, est intimamente
vinculado tecnologia. Desde a produo at a recepo das
mensagens, recursos de diferentes caractersticas se unem para
tornar possvel transmisso via ondas eletromagnticas. (ALVES,
2001).

Discutir a linguagem radiofnica tambm levar em considerao todos os
aspectos no verbais que compem essa linguagem: msica, efeitos sonoros, voz e
timbre. Moura (2003) comenta a participao desses elementos no discurso
radiofnico:

22
No discurso do rdio, os elementos no-verbais tm uma inegvel
participao na argumentao que permite uma compreenso
responsiva eficiente por parte do interlocutor. O tom de voz grave e
autoritrio do pastor "mostra" ao ouvinte fiel antes do final da
enunciao a inteno de expurgar o pecado e submeter o demnio.
A msica triste que antecede a leitura do locutor "prepara" o ouvinte
para o clima da enunciao.

O rdio, em sua trajetria, sofreu alteraes na linguagem devido a
acontecimentos que o deixaram em segundo plano. Um desses acontecimentos foi o
advento da televiso que obrigou os profissionais do rdio a se adaptarem a regras
e a conceitos. Atualmente, o rdio se v em um novo desafio: como se confrontar
com a Internet, que j o incorporou em termos de contedo musical? Ser que a
linguagem tambm vai sofrer alteraes.

1.3 O radiojornalismo brasileiro

O rdio brasileiro, em sua primeira fase de implantao, mostrava-se como
um meio capaz de divulgar rapidamente os acontecimentos. A notcia no era ainda
uma das principais atraes, no merecia uma produo especfica, portanto estava
longe de ser algo adequada linguagem radiofnica. A notcia, no pioneirismo do
rdio, era uma cpia das informaes dos jornais impressos.
A Rdio Sociedade do Rio de J aneiro, emissora de Roquette Pinto,
apontada como a precursora da introduo do jornalismo na radiofonia brasileira,
com o "J ornal da Manh", produzido de forma improvisada e amadora.
A Segunda Guerra Mundial o impulso para o advento do Reprter Esso.
Nas ondas do rdio brasileiro, ouvia-se um modelo de noticirio denominado de
sntese noticiosa:
A maior contribuio do Reprter Esso foi a introduo de um modelo
de texto linear, direto, corrido e sem adjetivaes, apresentado em
um noticirio gil e estruturado (FERRARETTO, 2001, P.127).

Zuculoto (2003) comenta que o modelo do Reprter Esso foi a principal fonte
da notcia radiofnica no Brasil. Foram importados o formato de texto, linguagem e
apresentao, uma prtica que se tem tornado comum na histria do jornalismo
brasileiro.

23
Aps o Reprter Esso marcar a histria do radiojornalismo no Brasil com a
sntese noticiosa, a Rdio Bandeirantes, em cada 15 minutos de programao,
dedicava um espao para um noticirio de um minuto. Em horas cheias chegava a
trs minutos, um modelo inspirado no rdio argentino:
A narrativa jornalstica praticada no Brasil, em meios impressos
ou eletrnicos, na grande estrutura das mdias, como nas
pequenas estruturas regionais e locais, e tambm na imprensa
alternativa dos anos 70, revela a mesma importao de
modelos, sempre com uma defasagem histrica e vazia de
dinmica criativa e amadurecimento. (MEDINA, 1988, p.141).

O Grande jornal falado Tupi, nos anos 40, registraria na histria o que
Ferratretto (2001) chama de o primeiro radiojornal brasileiro moderno. A trilha sonora
era marcante e dava ritmo ao jornal por meio dos apresentadores, as manchetes e a
diviso em editorias fizeram o jornal se destacar por se assemelhar impressa
escrita.
Podemos destacar a evoluo da linguagem do radiojornalismo no Brasil em
trs momentos histricos. Segundo Baumworcel (2001:109), na dcada de 40, foram
criadas as primeiras regras a partir do modelo norte-americano; na dcada de 1960,
o rdio investiu no gnero como alternativa para continuar a existir frente
concorrncia com a TV; na dcada de 1980, como opo para as emissoras AM
sobreviverem hegemonia das FMs.
No rastro da histria, podemos dizer que o jornalismo no rdio brasileiro ainda
teria outras experincias. Mas, antes, vale lembrar da importncia das redes via
satlite que surgiram no Brasil no incio dos anos 80. A rdio Bandeirantes AM, de
So Paulo, comea a gerar o radiojornal Primeira Hora em rede nacional. Na dcada
de noventa, outras redes nacionais vo surgindo no cenrio da radiodifuso
brasileira.
Outro modelo norte-americano importado e algumas emissoras brasileiras
investem em uma programao voltada exclusivamente para a transmisso de
notcias, o all news:
O all news simboliza um novo estgio na transformao da
informao em mercadoria. Estgio caracterizado pela
informatizao na produo e na veiculao dessa mercadoria num
processo acelerativo correspondente a uma modificao sistmica do
prprio capitalismo. (BAUMWORCEL, 2001)


24
Esse modelo de programao estaria ancorado na idia de segmentao que
algumas emissoras de rdio investiram procura de um pblico especfico. De um
lado, emissoras AMs investiam em apresentadores com forte apelo emocional,
popularesco e at mesmo sensacionalista. As FMs investiam em estilos musicais
para diversos pblicos. No mbito do jornalismo, surge a CBN, a primeira emissora
exclusivamente jornalstica, em 1996.

1.4 A notcia no rdio

Devido ausncia de alguns elementos, o contedo e a forma da mensagem
radiofnica so condicionados capacidade auditiva do receptor. Assim, a produo
do discurso radiofnico deve estar atrelada a um universo cognitivo que corrobore o
entendimento da mensagem como um todo:
A linguagem radiofnica engloba o uso da voz humana, da msica,
dos efeitos sonoros e do silncio, que atuam isoladamente ou
combinados entre si de diversas formas. Cada um destes elementos
contribui, com caractersticas prprias, para o todo da mensagem.
(FERRARETO, 2001)

O rdio, veculo eletrnico de comunicao de massa, chega a um pblico
numeroso, annimo e heterogneo. Os comunicadores no conhecem
individualmente cada um de seus ouvintes, que so de diversas classes
socioeconmicas, diferentes faixas etrias e com anseios e necessidades diversas.
Fleury (2002) aponta as principais caractersticas do meio: linguagem oral,
penetrao, mobilidade, receptor, baixo custo, imediatismo, instantaneidade,
sensorialidade, autonomia, seletividade, divulgador musical e criatividade.
O rdio tem como uma de suas principais caractersticas a instantaneidade,
portanto tem uma vantagem na distribuio da notcia. A criatividade no meio
radiofnico pode surpreender o ouvinte a toda hora:
A notcia radiofnica obriga o ouvinte a realizar um exerccio de
transformao das idias transmitidas pelas imagens sonoras em
imagens visuais imaginrias. (PRADO, 1989)

A programao normal de uma emissora pode, a qualquer momento, receber
uma alterao com o objetivo de estimular, emocionar ou at mesmo surpreender o
ouvinte. O rdio um veculo propcio ao experimento e tambm inovao:
As maiores caractersticas do veculo rdio, como a instantaneidade,
a rapidez e a simultaneidade, tambm contribuem para fazer deste

25
meio de comunicao de massa o melhor e o mais eficaz a servio
da transmisso dos fatos e outras modalidades. (MONTEIRO, 2003)

O discurso radiofnico caracterizado pelo fato de atingir diversos sujeitos ao
mesmo tempo. O texto escrito, para ser falado, trabalha com enunciados sedutores,
combinando textos, fala e efeitos sonoros. Prado (1989, p.23) apresenta essa
caracterstica:
A entonao radiofnica se diferencia da entonao clssica que
adquire a leitura em voz alta (...) A entonao radiofnica deve
descrever uma curva varivel, como a que seria a expresso oral
cotidiana (...)

O rdio emite uma programao com forte aspecto intimista. Isso produz no
ouvinte uma sensao de proximidade. As relaes sociais, os comportamentos, as
atitudes, os fenmenos polticos so itens que contribuem para o assujeitamento
ideolgico. A rapidez com que as notcias e as informaes so difundidas,
caracterstica do meio rdio, levou adaptao dos discursos. Monteiro (2003, p.52)
cita Bakhtin (1992, p.283), ao classificar discurso como gneros discursivos:
Na maioria dos gneros do discurso (com exceo dos gneros
artsticos literrios), o estilo individual no entra na inteno do
enunciado(...) A variedade dos gneros do discurso pode revelar a
variedade dos estratos e dos aspectos da personalidade individual, e
o estilo pode relacionar-se de diferentes maneiras com a lngua
comum(...)

Na produo de textos radiofnicos, preciso levar em considerao que a
notcia ser ouvida apenas uma vez, no ter como ser repetida. Assim,
necessrio escrev-la de forma em que o entendimento seja estimulado logo de
imediato. Prado (1989) explica que esta caracterstica marca a estrutura da notcia
no rdio e que a brevidade a caracterstica mais importante no discurso
radiojornalstico.
O lead (o quem, quando, onde, como e por que) e a ordem direta (sujeito +
verbo + complemento) e a voz ativa so regras mais rgidas levando-se em
considerao o veculo rdio. A notcia no rdio deve ter uma introduo breve e
simples para atrair o ouvinte. E, para que essa caracterstica obtenha sucesso,
necessrio que essa introduo contenha os principais atrativos do assunto.
Podemos dizer que o incio da notcia ter o papel da manchete no impresso. Mas
vale lembrar que o texto deve ser simples, embora no telegrfico:

26
Aps a introduo, na estrutura da notcia irradiada, seguem-se
pargrafos sucessivos com as mesmas caractersticas internas da
simplicidade, brevidade e linearidade. (PRADO, 1989)

H outras condicionantes na notcia radiofnica que devem ser levadas em
considerao: o assunto a ser transmitido deve ser atual, estar prximo do pblico,
deve ser proeminente e deve ser de interesse do maior nmero de pessoas.

1.5 Sonoras: outras vozes na notcia radiofnica

O boletim o momento em que o reprter coloca a prpria viso do
acontecimento, ele quem apura e transmite a informao. O boletim pode ser
transmitido ao vivo no momento em que o jornalista est acompanhando o fato. Isso
implica por parte do profissional uma boa dose de improviso. Assim, de acordo com
Ferraretto (2001), essa opo d ao ouvinte um quadro de imagens mentais
formadas pelo som ambiente. Um boletim tambm pode ser gravado. Com isso,
perde-se um pouco da autenticidade, mas ganha-se a possibilidade da montagem. E
nesse caso pode ser acrescido por uma sonora.
A introduo do som ambiente no radiojornalismo atravs das sonoras
contribuiu para a criao da imagem mental, permitindo ao ouvinte acompanhar o
fato como se o estivesse presenciando, envolvendo-se emocionalmente, apesar da
distncia fsica do acontecimento. A notcia ganhou vida, diversidade de sons e
passou a no depender s da entonao do locutor no estdio:
A edio, atravs da seleo e colagem de trechos da entrevista,
permite montar o discurso do outro de acordo com o interesse do
que ser enfocado na matria. A utilizao das sonoras foi, portanto,
uma forma possvel de se fazer ouvir outras vozes numa poca de
liberdade limitada, como na ditadura no Brasil. (BAUMWORCEL,
2001, p.111)

Vale ressaltar que as sonoras tambm podem fazer parte de um jornal
quando esse est ao vivo, porm isso determina que haja um processo de edio
junto produo do programa.
A segmentao e a especializao das emissoras de rdio na dcada de 80
visaram atender diferentes camadas da populao. Vrias estaes que transmitiam
em AM investiram no jornalismo para se distinguir das rdios musicais. Nesse caso,

27
as de freqncia modulada (FM). Houve mudana na linguagem, o improviso e o
jornalismo direto da rua trouxeram, mais uma vez, vida para o rdio.

1.6 Do analgico ao digital

A cada nova tecnologia que surgiu, o rdio conseguiu aliados que o ajudaram
no processo de transmisso, com essas novas tecnologias a comunicao
radiofnica tambm sofria adaptaes para que se aproveitasse o mximo dessas
possibilidades na mensagem que se destinava ao pblico. Foi assim com o transistor
na dcada de setenta.
Na dcada de oitenta, com a tecnologia via satlite, o rdio rompe o
regionalismo e atravessa o pas. Na dcada de noventa, foi a vez da informtica se
transformar em um equipamento imprescindvel na automatizao das emissoras.
Os softwares de edio de udio davam e do mais preciso nas edies e ajudam
a melhorar a qualidade do som a ser transmitido.
No sculo XXI, o rdio digital que, segundo estudiosos, ser uma revoluo
tcnica que ir alterar o modo de produo da programao, de distribuio de
sinais e de recepo da mensagem radiofnica. Discute-se at mesmo uma
reinveno, para que o rdio adapte-se nova tecnologia.
Uma dessas adaptaes est relacionada a uma maior variedade do
contedo para atender o crescimento da diversificao de modalidades de canais. A
tecnologia vai permitir a multiplicidade de formas de transmisso. Uma nica
emissora poder operar transmissores terrestres para cobertura nacional ou local,
transmissores por satlite para cobertura de grandes zonas, transmissores por cabo
para zonas pequenas, alm de transmitir dados e servios especializados. Essas
vrias formas de transmitir podem provocar uma reconfigurao dos atuais
contedos e das funes sociais do rdio:
evidente que haver um aprofundamento da segmentao da
programao para atender diferentes faixas ou segmentos da
audincia. Uma hiper-especializao no s pela msica, com seus
mais variados gneros e estilos, mas tambm pela temtica
emissoras especializadas esportes, turismo, economia, literatura,
entre outros. (DEL BIANCO, 2003)

Essas futuras mudanas podem pr fim audincia massiva e tambm a
fidelidade do ouvinte a uma nica emissora. Dos radiodifusores, espera-se

28
criatividade para gerar contedos especficos e concretizar o desafio de fazer rdio
para ser lido:
Diante da possibilidade de transmisso de dados e oferta de servios
especializados, o rdio no mais se caracterizar como um meio de
comunicao exclusivamente sonoro. Boa parte de seu contedo
tambm poder ser lido na tela do cristal lquido do aparelho receptor
digital porttil e multifuncional - ou em outras plataformas de mdias
convergentes. (DEL BIANCO, 2003)

Nas pginas da Internet, udio, texto escrito e imagens esto sendo
apresentados junto a outros servios como chats, frum de discusso, entre outros.
O rdio passa por uma transio, que Wittiuk (2006) chama de passagem de uma
comunicao dialgica para um modelo interativo de comunicao. Para Del Bianco
(2001), ser uma estratgia de revitalizao do rdio, e at mesmo de sobrevivncia
na sociedade da informao.
A perspectiva da transmisso do sinal do rdio digital vai alterar o modo de
ouvir rdio por parte dos ouvintes. A interao pode, dessa forma, ser uma tnica
para os produtores da mensagem radiofnica. Uma interao j conhecida para
quem navega na Internet, uma convergncia que iremos abranger no prximo
captulo.

29
Captulo 2
A internet e os meios de comunicao

Vitrine da globalizao a que o mundo vem assistindo, a Internet, em pouco
mais de dez anos, tornou-se um novo suporte para os veculos de comunicao.
J ornais, revistas, rdio e televiso descobriram a potencialidade e oferecem aos
leitores, ouvintes e telespectadores uma nova maneira de ver, ler e ouvir. Agora o
internauta tem na tela do computador tudo em um s produto. Para o jornalismo, a
Internet possibilitou a unio de todos os veculos em um simples clique do mouse,
navegar agora a tnica para esses novos consumidores de notcia.

2.1 A Internet

A Internet que hoje conhecemos consolidou-se com o surgimento da rede
NSFnet (National Science Fundation), que acabou interligando centros de
computao em vrias conexes Depois disso, no demorou muito para que outras
redes surgissem e se interligassem. Essa unio converteu-se em uma rede global de
computadores conectados via TCP/IP. No mesmo ano em que a NSFnet liberou o
uso da tecnologia para fins comerciais, surge a WWW (World Wide Web), um
sistema de conexo que, por meio do hipertexto, permite recuperar informaes por
meio do clique de um mouse.
Surge, ento, a interao com o computador. O usurio conectado tem em
mos um mundo sua frente; o e-mail e os chats tornam-se recursos utilizados para
que o usurio possa se comunicar com qualquer pessoa em qualquer parte do
mundo.
A Internet, ento, agora uma rede composta de pequenas redes locais
(LANs), redes estaduais e enormes redes nacionais que conectam computadores de
diversas organizaes do mundo. Essas redes esto interligadas de diversas
formas, desde uma simples linha telefnica discada at malhas de fibras ticas.
Estar na Internet significa participar de uma rede interconectada. O princpio bsico
a capacidade de "comunicao" entre dois computadores.
A nova mdia eletrnica permite no s a transmisso e armazenagem de
dados digitais, mas tambm a interatividade ou a participao ativa dos usurios.

30
um novo meio de comunicao que, em termos de velocidade, consegue ser mais
rpido do que os tradicionais. Podemos considerar a Internet um veculo de
comunicao interpessoal ou ento um meio de massa, pois consegue difundir
mensagens geradas por empresas, envolvendo vrios profissionais e atingindo um
pblico numeroso e heterogneo. Alves (2003) cita Luis Monteiro ao comentar que
esse aspecto hbrido faz da Internet um meio revolucionrio nunca antes previsto no
cenrio da comunicao:
A Internet revolucionria por permitir a criao de textos em
formatos diferentes, em tempo real, com maior interatividade
(ALVES, 2003)

Essa tecnologia permitiu que os usurios navegassem por vrios tipos de
servios que mereceram grandes investimentos; a WWW tambm permitiu a entrada
do jornalismo na rede, um novo meio para se trabalhar a notcia. Uma gama de
recursos permitiu publicaes no formato digital com base no hipertexto.

2.2 O jornalismo digital

O advento de jornais e revistas na Internet inaugura um novo veculo de
comunicao que rene caractersticas de todas as outras mdias e que tem como
suporte as redes mundiais de computadores. O jornalismo digital representa uma
revoluo no modelo de produo e distribuio de notcias:
Os jornais on-line, aproveitando a instantaneidade do meio,
comearam a colocar flashes informativos, poucos instantes depois
de conhecer algum acontecimento. (VELA, 2003)

O desenvolvimento da tecnologia de transmisso digital de dados via redes
de computadores opera uma modificao no modelo de comunicao vigente: o
internauta, alm de ter acesso a um maior nmero de informaes de maneira
rpida e diversificada, passa a poder produzir e disponibilizar suas prprias
informaes nas redes de comunicao.
O jornal, alm de impresso, torna-se on-line, embora as primeiras
experincias no tenham seguido as caractersticas do novo veculo, como a
instantaneidade, a periodicidade e a hipertextualidade. Hoje, boa parte dos
impressos se adaptou nova mdia. Graas aos hipertextos, a leitura no mais

31
linear. A Internet permite que a leitura seja interativa, j que o leitor escolhe o que
mais interessante para ler.
O hipertexto, bastante utilizado na Internet, permite a coexistncia de textos,
imagens e sons, caracterstica essa j citada anteriormente, mas vale ressaltar que,
nesse ambiente, h tambm a possibilidade de uma interconexo instantnea por
meio dos links. Os textos esto divididos em partes, por vezes dispersos, localizados
em diferentes suportes e arquivos, integrantes da teia de informao que a web
pode construir. Reckziegel (2001) cita Bardoel e Deuze (2001) ao abordar as
caractersticas do jornalismo on-line, que, para os autores so: hipertextualidade,
multimidialidade, interatividade e personalizao. Sendo assim, podemos entender
esse processo de transformao do jornalismo para esse novo formato, tambm
podemos identificar essas caractersticas em outros suportes que hoje esto na
rede, como a TV e o rdio. No mbito do discurso, os hiperdocumentos acessveis
por uma rede informtica so poderosos instrumentos de escrita-leitura coletiva:
As tcnicas de hipertextualizao e de navegao constituem de fato
uma espcie de virtualizao tcnica ou de exteriorizao dos
processos de leitura. (LEVY: 1996, p.50)

Del Bianco (2004) faz uma ressalva ao comentar que, nesse ambiente virtual,
os jornalistas se movem em busca de informao e tem de escolher o fato que
merea o status e notcia. Nesse caso, a Internet debilita o processo de checagem
enfraquecendo o jornalismo investigativo.
O imediatismo que a Internet est oferecendo para o jornalismo algo que,
no momento, est aqum das discusses, mas importante ressaltar que a notcia
produzida pelo jornalista torna-se um produto a que todos podem ter acesso e at
mesmo apropriar-se dela. Del Bianco (2004) ainda comenta que esse um dos
valores culturais da Internet: o que est na rede no de ningum e complementa:
Esse sentimento est presente no processo de produo da notcia,
especialmente no radiojornalismo onde a informao na tela do
computador a base de boa parte dos noticirios. (DEL BIANCO:
2004, p.142)

2.3 A internet incorpora o rdio

As novidades tecnolgicas na atualidade esto intimamente ligadas h um
momento de interao social mundialmente reconhecido. A Internet j transportou o

32
jornalismo impresso, a TV e tambm o rdio. Estar na Internet significa participar de
uma rede interconectada. Em uma destas adaptaes, o rdio est relacionado ao
atual momento de expanso e desenvolvimento da Internet.
O rdio com a Internet pode ser a unio de duas grandes invenes da
comunicao, mas merece uma reflexo: rdio na Internet realmente rdio? A
questo sobre as vantagens desse encontro e a controvrsia do conceito de rdio
merece um exame das principais caractersticas dos dois meios:
A internet que existe por trs do pano, (ou da tela), e como todos os
demais avanos nas telecomunicaes, no representa uma
ameaa, mas uma extraordinria ferramenta para o desenvolvimento
do rdio. (MEDITSCH, 2001)

O ciberespao est proporcionando novas formas de apresentao e
disposio de contedos e notcias, quais sejam: impressas, televisivas ou
radiofnicas. A Internet tem atrado os veculos de comunicao de massa, e o rdio
no poderia ficar de fora desse processo tecnolgico. Na grande rede j podemos
at mesmo encontrar outras formas de rdio.
nesse espao virtual que o rdio, meio de difundir informao e
entretenimento, ganha outra dimenso, expande-se, vai mais longe:
O processo de digitalizao sofrido pelas emissoras de rdio e a
disponibilidade dos seus contedos na internet so conseqncia da
evoluo contnua do rdio, sendo a webrdio um novo passo na
histria do veculo. (BUFARAH J UNIOR, 2003)

A Internet est integrando o sistema comunicao do rdio. agora um
suporte complementar para as emisses em FM e AM. Levando-se em considerao
a variedade que o mundo on-line oferece e o desafio da adaptao ao novo meio,
podemos pensar a relao do rdio com a Internet, considerando os aspectos que a
caracterizam e que podem influenciar o modo como o rdio estrutura sua forma de
comunicar.
A rede mundial de computadores est transformando o rdio, alguns
estudiosos como Ana Cordeiro, da Universidade de Algarve, defende que preciso
desenvolver elementos de anlise deste impacto, considerando as tecnologias e
estruturas que alteram comunicao deste meio e considerando as possibilidades
multimdia e multimediticas deste sistema, quais sero, ento, os
desenvolvimentos possveis para a Internet em si.

33
Ferraretto (2001)explica que, o rdio, meio de comunicao que utiliza
emisses de ondas eletromagnticas para transmitir a distncia mensagens sonoras,
na Internet, afasta-se do seu conceito original. Ao ser transportado para o website,
pode apresentar servios distintos da emisso radiofnica. Nesse novo cenrio, o
rdio rene msica, informao e publicidade, em paralelo com outros componentes,
como animaes, imagens, sejam elas estticas ou em movimento.
A prpria publicidade, que na dcada de 30, fez com que o rdio desse um
salto em qualidade de programao, ainda no encontrou o seu espao. Em matria
divulgada no jornal Folha de So Paulo (07 de agosto de 2002), a reprter Laura
Mattos comenta que o mercado ainda no conseguiu desenvolver uma publicidade
com as caractersticas de uma rdio na Internet: Por enquanto, o que se anuncia
nas estaes da web o mesmo que em qualquer site. No h disponvel um jingle
bacana, nada com udio.
De acordo com um artigo divulgado no site informtica no portal da UOL, a
relao entre anunciantes e consumidores torna-se mais interativa e ntima nas
transmisses de rdio via Internet. Essa capacidade expandida da mdia tambm
pode ser usada de outras maneiras. Ainda, segundo o prprio site, a programao
de rdio via Internet oferece uma variedade de faixa de gneros de transmisso,
principalmente se esse gnero for a msica. O rdio via Internet pode tambm
aproveitar a segmentao, ou seja, chamar a ateno de ouvintes focados em
gneros musicais especficos.
Face convergncia dos meios de comunicao social num s suporte, o
rdio pode representar um dos diversos canais deste novo meio de comunicao,
principalmente em rdios que j existem no dial e transportam-se para o mundo
virtual.
Ainda segundo Cordeiro (2004), este aspecto vai obrigar a uma adaptao
na nova forma de comunicar, com recursos que vo permitir produzir uma
mensagem to completa quanto possvel.
As webrdios, rdios que vivem exclusivamente na Internet, podem, sim, nos
fazer refletir sobre esse conceito de rdio, pelas possibilidades que o visitante no
conseguir encontrar no formato tradicional e pela difuso das emisses escala
mundial. Uma webradio transforma-se num meio essencialmente visual:
O novo rdio vai ter que disponibilizar na rede as imagens dos seus
apresentadores e entrevistados e at mesmo dos anncios

34
veiculados. Ento, o rdio vai se transformar em uma televiso na
web? Por enquanto no, porque sua linguagem continuar sendo
auditiva e a imagem s ficar disposio do internauta-ouvinte se
ele assim desejar. (BARBEIRO & LIMA: 2001, p.38)

2.4 As rdios da Internet

Uma emissora de rdio na Internet ganha um carter global, ultrapassando os
limites da transmisso regional por ondas hertizianas, que determinada pela
potncia dos transmissores e tambm por uma legislao. A Internet facilita a
audio em diversos pontos do mundo, bastando, para isso, que o internauta esteja
conectado rede.
Sendo assim, a unio das caractersticas dos dois veculos, rdio e Internet,
podem proporcionar uma programao radiofnica nesse novo ambiente. Bufarah
J unior (2003), cita Zaremba (1999:13) quando este adverte sobre o rdio na Internet,
afirmando ser necessrio conhecer seus modelos, conceitos, linguagem, para que
ento possamos usufruir desse novo instrumental.
De acordo com Trigo-de-Souza (2002), a priori, necessrio esclarecer que o
rdio pela Internet no um fenmeno nico. Segundo a autora, quando falarmos
sobre as emissoras que se multiplicam na web, devemos ter em mente trs grandes
grupos: as emissoras offline, as emissoras on-line e as Net ou webradios, conceitos
vinculados disponibilizao de programaes radiofnicas pela rede.
As emissoras offline so aquelas que ocupam um lugar na web, mas no
transmitem udio de maneira regular. Os sites nesse modelo se restringem a
oferecer informaes/servios em texto ou imagem. As emissoras offline
necessariamente existem fora da Internet, ou seja, originalmente tm como suporte
o dial.
A classificao de uma emissora de rdio como on-line depende
exclusivamente de sua presena na rede e de que esta presena seja caracterizada
pela disponibilizao de programao radiofnica, no tendo qualquer relao com o
fato de a rdio existir ou no fora da web, ou seja, no dial.
No site observatrio da imprensa, Vitor Abdala, destaca dois modelos
diferentes de transmisso de udio pela Internet. O primeiro deles seria a
transmisso linear da programao, ou seja, a mesma programao que vai ao ar no
rdio tradicional. Na maioria dos sites, h a indicao de transmisso "ao vivo",

35
assim s escutar o programa que sai do estdio via computador. Essa escuta pode
ser por meio do site de uma rdio tradicional, AM ou FM, ou de uma rdio
exclusivamente on-line. O segundo seria um modelo j desenvolvido para a
plataforma da Internet: o udio on-demand. Nesse modelo, no h uma
programao linear e ao vivo. A rdio coloca disposio toda sua programao, ou
parte dela, para que o ouvinte/internauta possa ouvir o que ele quiser e na hora em
que desejar.
Trigo-de-Souza (2002) explica que as rdios que foram criadas
exclusivamente para a Internet e no podem ser captadas fora da rede tm recebido
inmeras denominaes como Internet-only, webrdios, netradios ou rdios
virtuais. Destes termos, os mais comuns tm sido rdios virtuais, webrdios e
netradios. A autora ressalta que netradios so emissoras on-line. No entanto,
constituem-se como um grupo especial que so as emissoras on-line virtuais.
Alves (2004: 18) salienta que a migrao das emissoras de rdio para as
redes digitais tem provocado uma descaracterizao no rdio, o primeiro veculo de
massa da era eletrnica. Agora, nesse meio distinto, ele deixa de ser apenas
emissor de udio e passa a ser multimdia.
As mudanas vo desde as ferramentas de audio rea de abrangncia
das emissoras, surgindo novas modalidades de rdio.

2.5 O ouvinte e o internauta

O crescimento considervel das webrdios por todo o mundo pode ser
atribudo facilidade dos programas de computador, que permitem a captura de
programas de rdio via Internet em tempo real. Este sistema de udio contnuo
permitiu mais agilidade, facilitando a audio de uma emissora ao vivo.
A interao com o pblico torna-se mais fcil. Ao contrrio das rdios
convencionais em que o contato efetuado unicamente por telefone, a webrdio
permite a fcil participao do pblico por e-mail, chat, fruns e grupos de discusso:
Outra caracterstica dessa mudana qualitativa do rdio a
interatividade. (...) mas essa nova interatividade pe nas mos do
ouvinte meio muito mais eficazes para influir diretamente no
contedo da programao. (BARBEIRO & LIMA: 2001, p.36)


36
Segundo site Rdio Fala Mulher, cito www.radiofalamulher.com na rede, o
conceito de ouvinte substitudo pelo de usurio, na medida em que os internautas,
no se limitando a ouvir passivamente a informao, tendem a interagir
personalizando e ordenando o produto disponibilizado em funo das suas
preferncias e optando quanto ao que querem ouvir e quando ao que pretendem
fazer (e refazer...).
Nas webrdios, existe a possibilidade de armazenar e disponibilizar arquivos
em udio, os quais permitem a recuperao de contedos na rede, s vezes que o
usurio considere necessrio. As emissoras tambm divulgam sua grade de
programao e atraes nos seus stios. Ao navegar, os usurios/ouvintes podem
utilizar uma interface que os conduz a recursos mltiplos, abrindo novas janelas
entre espaos virtuais diferentes. Bufarah J unior (2003) cita Capisani (1999:107)
quando este denomina essa interface de hipermdia.
atravs do hipermdia que o usurio/ouvinte dispe da unio e interao de
diferentes recursos, como fotos, textos, arquivos sonoros. H tambm a
possibilidade de acion-los de qualquer ponto, atravs dos links:
(...) a hipertextualidade permite ao usurio reconstruir a obra criada
atravs das sucessivas escolhas que obrigado a fazer em seu
processo de navegao, escolhas proporcionadas pelas estruturas
de links. (TRIGO-DE-SOUZA: 2004, p.94)

Reportamo-nos a Bufarah J unior (2003) quando cita Negroponte (1996): a
hipermdia o desenvolvimento do hipertexto, designando a narrativa com alto grau
de interconexo, a informao veiculada.
O ciberespao apresenta-se como o que Pierre Levy (1996) chama de espao
desterritorializado, sem fronteiras que o cerquem, o delimitem - aberto - o espao
para que as pessoas se conectem, encontrem-se, faam compras, troquem
informaes e adquiram e construam seus saberes globais, no totalitrios.
Portanto, as mdias eletrnicas tm agora a possibilidade de transmitir, de globalizar
o seu contedo para aqueles que podem navegar na grande rede. Para Levy (1996)
a liberdade toma forma nos softwares de codificao e no acesso a mltiplas
comunidades virtuais, atravessando e transpondo fronteiras.
O rdio da Internet tem, ento, algumas peculiaridades em relao
transmisso convencional. Se o ouvinte, por exemplo, perder a ateno na emisso

37
comum, no pode voltar a notcia ou a msica para ouvir novamente. a
simultaneidade do veculo.
Na Internet, mesmo que a transmisso seja ao vivo, os sites costumam
guardar os arquivos de udio para que os ouvintes possam escut-lo on-demand,
como j comentamos anteriormente.
Ao considerarmos que, para produzir um texto radiofnico, o jornalista,
precisa, antes de tudo, seguir as caractersticas do veculo, a linguagem radiofnica
dispe de recursos que levam destacar a instantaneidade, a fugacidade, as formas
de recepo. Orlandi (1986) cita Guespin (1976) quando esse discorre sobre o
conceito de discurso: um olhar sobre um texto, do ponto de vista de sua
estruturao em lngua, faz dele um enunciado, e um estudo lingstico de suas
condies de produo faz dele um discurso.
A Internet, um outro modo de produzir um texto leva em sua essncia a
hipertextualidade, a interatividade, a personalizao, outra forma de produzir uma
mensagem considerando as caractersticas do meio. Ao transpor o discurso
radiofnico para esse novo suporte, reportamos-nos Guerra (Internet) quando cita
Authier-Revuz. A autora se refere heterogeneidade mostrada, que pode ser
estabelecida em funo da iluso da realidade do pensamento refletida no discurso
que leva o sujeito a demarcar o outro em seu espao discursivo.
Dentro dessa perspectiva; encontraremos algumas respostas da nossa
reflexo, sobre o discurso radiofnico na Internet, na Anlise do Discurso. A base
terica desse nosso estudo o tema do prximo captulo.


38
Captulo 3
Anlise do Discurso e o efeito de sentido entre locutores

Os meios de comunicao distribuem uma cultura que tende a reforar os
limites da sociedade de consumo. Isso implica condutas que atendem aos interesses
do poder. A tecnologia, maior aliada da mdia, espalha-se pelos mais diversos
momentos da histria e se integra sociabilidade. O programa proposto por
Foucault para o tratamento dos discursos foi parcialmente assumido no contexto da
Anlise de Discurso da linha de Michel Pcheux: as marcas textuais so apenas
uma etapa para a explorao das propriedades discursivas; estuda-se a funo-
autor em sua historicidade e em relao s formaes discursivas que regulam os
espaos de discursividade.
Nesse contexto, a reflexo qual estamos nos reportando sugere um
caminho que podemos definir como algo certo que est no lugar errado. Como
justificar um conceito de discurso radiofnico, j impregnado na histria, como nico,
devido s caractersticas prprias do rdio, e aloj-lo em um outro discurso e, mais,
acrescentar outros discursos que at ento no fazem parte desse universo.

3.1 A linguagem na Anlise do Discurso

Vamos partir do pressuposto de que o discurso no pode ser considerado um
simples jogo de frases. De acordo com Maingueneau (1976), o discurso o
resultado da articulao de uma pluralidade mais ou menos grande de estruturaes
transfrsticas em funo das condies de produo. Portanto, o resultado de uma
construo. Existe uma prerrogativa de que a relao entre lngua e fala d lugar a
uma outra, e o conceito de discurso uma particularidade entre lngua e fala.
Se a lngua constitui as condies de produo em um momento histrico,
podemos a dizer que h a condio de possibilidade do discurso. As
sistematicidades fonolgicas, morfolgicas e sintticas so as condies materiais
de base sobre as quais se desenvolvem os processos discursivos. Nesse caso, a AD
incorpora o compromisso pragmtico da linguagem, em especial pelo conceito de
social e histrico.

39
Nos conceitos da Anlise do Discurso, a lngua no apenas um sistema
abstrato e tambm no um produto da individualidade. Orlandi (1986) considera
que o discurso que ao ocupar o espao particular entre lngua e fala despossui o
sujeito falante de sua centralidade, para integr-lo no funcionamento dos
enunciados, dos textos, cujas condies de possibilidade esto articuladas sobre
formaes ideolgicas.
Podemos, ento, definir o discurso como um enunciado formulado em certas
condies de produo. Na definio de Pcheux (1969), o discurso no apenas
transmisso de informao, mas efeito de sentido entre locutores. E a AD torna-se a
anlise desses efeitos de sentido.
O sujeito, ao produzir um texto, atravessado por vrios discursos. Em um
mesmo texto, podemos encontrar vrias formaes discursivas, enunciados de
discursos diversos que o locutor constri a partir da heterogeneidade, uma funo
enunciativa:
O modo como as condies de produo de um discurso esto
inscritas nos permite determinar sua regularidade, ou seja, nos indica
justamente qual sua relao com a formao discursiva.
(ORLANDI, 1986)

Aqui, ento, podemos fazer um elo entre a AD e o que estamos propondo
refletir. Vamos retomar o conceito de discurso radiofnico, que o alicerce dessa
discusso. Precisamos, primeiramente, salientar que o discurso no rdio tem suas
propriedades definidas devido s caractersticas do meio. Isso j discutimos
anteriormente.
Quem produz, quem escreve textos para o rdio deve considerar as
peculiaridades da enunciao verbal, deve evitar frases longas e trabalhar, de
preferncia, com uma linguagem mais simplificada. No podemos esquecer da
oralidade, que, no rdio, amplifica o acesso da informao a todos os ouvintes,
independente de classes sociais.
Ao escrever um texto radiofnico, o sujeito deve considerar a situao. O ouvinte s
tem uma chance de ouvir. Ento, esse texto tem de ser falado e no lido. Quem est
ouvindo vai perceber a importncia da informao por meio da voz, da interpretao,
um dilogo imaginrio. Afinal o ouvinte no tem a imagem, ele o constri a partir
daquilo que est ouvindo:


40
Do ponto de visita do ouvinte, independente da norma utilizada (culta
ou coloquial) a sonoridade do discurso, o modo como o locutor fala,
pode ativar referncias sonoras ligadas ao gnero coloquial do
dilogo espontneo ou ao gnero do discurso acadmico. (MOURA,
2003)

O que importante ressaltar que, tanto o sujeito que produz o discurso para
o rdio, quanto aquele que vai receber esto inseridos em um momento peculiar em
que a mensagem s vai ter efeito porque ambos tm, em mente, que o meio para
dispor aquela informao o rdio, veculo estritamente sonoro. Portanto, podemos
dizer que as mensagens radiofnicas trazem o mundo exterior e possibilitam a
identificao de pertencimento ao mundo que se revela:
A linguagem possui uma relao com a exterioridade, esta entendida
no como algo fora da linguagem, mas como condies de produo
do discurso que intervm materialmente na textualidade, como
interdiscurso, isto , como uma memria do dizer que abrange o
universo do que dito. (GUERRA, 2003)

Citamos Orlandi (1986) quando diz que, para fazermos uma anlise, primeiro
precisamos passar por uma superfcie lingstica, por um objeto discursivo, e depois
pelo processo discursivo, em que so determinadas as relaes entre a formao
discursiva e a ideolgica.

3.2 O sujeito, o discurso e a ideologia na AD

Nos trabalhos do francs Michel Pcheux, elaborados no perodo de 1977 a
1982, h a reflaxo sobre os contextos epistemolgicos das cincias humanas na
Frana, dos anos 50 at o comeo dos anos 80. Alm de refletir sobre a prpria
histria das cincias humanas, o terico analisa as bases epistemolgicas que
possibilitaram o surgimento da AD. Seu trabalho centraliza-se no papel da
Lingstica no mbito das cincias humanas, nas suas crises, nas suas conquistas e
na contribuio que a cincia da linguagem traz ao campo da AD.
Assim, nessa relao da linguagem com a exterioridade, a AD recusa as
concepes de linguagem que a reduzem como expresso do pensamento e/ou
instrumento de comunicao. A linguagem entendida como ao, transformao,
como um trabalho simblico em que tomar a palavra um ato social com todas as

41
suas implicaes, conflitos, reconhecimentos, relaes de poder, constituio de
identidade etc. (ORLANDI, 1996).
Do ponto de vista da AD o sujeito constitui-se numa posio limite entre o que
pertence dimenso enunciativa e o que pertence dimenso do inconsciente, sem
se limitar a nenhum dos dois aspectos, pois nesse lugar que se inclui o que de
dimenso ideolgica. Algumas teorias da enunciao se constituem em teorias
subjetivas da linguagem. A AD se constitui numa teoria no-subjetiva que concebe o
sujeito no como o centro do discurso, mas como um sujeito interpelado pela
ideologia, dotado de inconsciente e sem liberdade discursiva.
Do ponto de vista discursivo, o que existe a relao entre lngua e objeto,
que sempre atravessada por uma memria do dizer. E essa memria a que
determina as prticas discursivas do sujeito. Em outras palavras, para a AD, o dizer
do sujeito determinado sempre por outros dizeres, ou todo discurso determinado
pelo interdiscurso.
Na AD, a noo de memria discursiva no se confunde com a noo de
memria da Psicologia (repositrio de informaes adquiridas ao longo do tempo),
pois diferentemente desta, aquela diz respeito s formas significantes que levam
uma sociedade a interpretar-se e a compreender-se atravs dessa interpretao
(GREGOLIN, 1998).
Portanto, na AD, todo discurso produz sentidos a partir de outros sentidos j
personificados na sociedade. Guerra (2003) comenta que se pode conceber a
memria discursiva como sendo esses sentidos j cristalizados, que so legitimados
na sociedade e que so reavivados no intradiscurso.
preciso observar que nos desenvolvimentos da AD, durante as transies
tericas e polticas das dcadas de 80 e de 90, as propostas de Pcheux
aproximam-se de outros pensadores. Ele vislumbra diversas aberturas, para a
reflexo sobre outras trajetrias, mostrando outros percursos para a AD. em
Michel Foucault que comea a discusso a respeito da cincia histrica, suas
descontinuidades, sua disperso que vai implicar a abrangncia do conceito de
formao discursiva, a discusso das relaes entre os saberes e os micropoderes,
a preocupao com a leitura, a interpretao e a memria discursiva.
De Bakthin, surge a questo da heterogeneidade, do dialogismo e dos
contextos scio-histricos inerentes discursividade, e de Michel de Certeau, surge

42
a preocupao com a anlise dos discursos cotidianos e da prtica ordinria do
homem.
Diante do que foi exposto, vamos fazer uma releitura do que est
acontecendo com o discurso radiofnico. No atual momento, a transposio do
discurso para um outro suporte parece no preocupar aqueles que produzem a
notcia, o que nos d a entender que tanto o ouvinte do rdio tradicional quanto o
ouvinte do rdio pela Internet so o mesmo pblico.
Primeiramente, o ouvinte do rdio tradicional, quando ouve, est livre, ou pelo
menos pensa, mas essa idia parte do princpio que ele pode fazer outras coisas
quando est ouvindo. Por outro lado, o usurio de Internet para poder ouvir tem que
estar conectado e em frente a um computador. So situaes distintas que nos
levam a refletir que, para produzir um texto tanto para o rdio quanto para a Internet,
deve-se levar em considerao o ambiente em que est situado o ouvinte ou o
usurio. Podemos relevar at mesmo as formas de criar o dilogo imaginrio entre
locutor e ouvinte, ou seja, como se deve reportar o sujeito produtor da notcia, afinal
ele est falando em um outro suporte tecnolgico.

3.3 A heterogeneidade da linguagem

Guerra (2003) cita as investigaes propostas por Authier-Revuz (1982 e
1984), que apontam para dois tipos de manifestao de heterogeneidade
enunciativa no processo de constituio do discurso: a mostrada e a constitutiva. Na
viso de Authier-Revuz (1998), a heterogeneidade constitutiva aquela em que o
outro constitui o um, o sujeito, e que este sujeito nem sabe quem . A
heterogeneidade mostrada a manifestao explcita de diferentes vozes: o sujeito,
no momento em que fala, escreve, traz para o seu dizer alguns outros que o
constituem, marcando, assim, distncia entre ele e outros que ele seleciona de
acordo com seus interesses. por meio da heterogeneidade mostrada que o sujeito
enunciador retoma o discurso do outro e, ao faz-lo, inscreve conscientemente o
outro em seu espao discursivo sob diferentes formas. A heterogeneidade mostrada
tem como efeito de sentido a separao ntida entre o dizer que pertence ao outro e
o prprio dizer.

43
Orlandi (1999) explica que tanto o interdiscurso como o intertexto mobilizam
o que chamamos de relaes de sentido e salienta que o interdiscurso a ordem
do saber discursivo, memria afetada pelo esquecimento, ao longo do dizer.
Nos estudos da AD, Pcheux & Fuchs (1975) defendem o esquecimento n
1, ou seja, a possibilidade de se estabelecer articulao entre o conceito do sujeito
que se cr fonte de seu discurso e o conceito de heterogeneidade constitutiva,
aquele proposto por Authier-Revuz (1982 e 1984). O sujeito acaba no percebendo
as fronteiras que delimitam o dizer do outro, cujo dizer passa como sendo
constitutivo do discurso do sujeito que o enuncia.
O esquecimento n 2, tambm defendido por Pcheux & Fuchs (1975), pode
ser estabelecida em funo da iluso da realidade do pensamento refletida no
discurso que leva o sujeito a demarcar o outro em seu espao discursivo. Esse
sujeito dividido mostra-se de vrias formas, o que tambm aponta Authier-Revuz
(1982) quando a autora se refere heterogeneidade mostrada. Podemos, ento,
dizer que a heterogeneidade mostrada a representao que um discurso constri
em si mesmo, de sua relao com outro, em um conjunto de marcas lingsticas.
A heterogeneidade constitutiva retrata o duplo dialogismo que h no discurso.
Em um primeiro momento, todo discurso se faz no meio do j-dito dos outros
discursos e, portanto, conhecido pelo seu interdiscurso, e em um segundo
momento, que o discurso no existe sem a presena daquele para quem
endereado.
De acordo com Guerra (2003), viso do destinatrio incorporada e
determina o processo de produo do discurso. A autora relaciona a
heterogeneidade constitutiva com a interdiscursividade. Uma condio considerada
por Gregolin (2001):
A ordem do discurso uma ordem do enuncivel. A ela deve o
sujeito assujeitar-se para se constituir em sujeito de seu discurso.
Por isso, o enuncivel exterior ao sujeito enunciador e o discurso
s pode ser construdo em um espao de memria, no espao de um
interdiscurso, de uma srie de formulaes que marcam, cada uma,
enunciaes que se repetem, se parafraseiam, opem-se entre si e
se transformam.

Guerra (2003) tambm observa, que mesmo diante de tanta heterogeneidade,
as pessoas se entendem, portanto existe uma ordem. E ao justificarmos,

44
encontraremos o fato de que o aprendizado textual no s sistemtico tambm
construdo com o aprendizado dessa heterogeneidade.
Com base no pressuposto da heterogeneidade, vamos agora discutir como o
discurso radiofnico e a transposio para a Internet se enquadra dentro desse
estudo promovido por Authier-Revuz. Ao refletirmos a propsito da heterogeneidade
constitutiva, o discurso radiofnico tradicional se vale do que est acontecendo, o
sujeito o produz baseando-se nos fatos, afinal ele quem distingue o que deve ser
falado no rdio, torna o seu discurso o real para aqueles que esto ouvindo, mesmo
sabendo que o fato foi praticado por outrem.
J no caso do discurso na Internet, podemos relacion-lo com o que o autor
chama de heterogeneidade mostrada. O mesmo que produz para rdio constri uma
representao do discurso radiofnico em outra circunstncia. Nesse momento o
usurio no percebe, mas est ouvindo um discurso que foi produzido
especialmente para o rdio tradicional, mas se assujeita, ou seja, aceita aquilo como
um produto especfico, afinal para ele no h distino, pois o sujeito que produziu o
induziu a acreditar naquela situao:
(...) o texto um objeto lingstico-histrico e, a partir disso, visto na
perspectiva do discurso; ele no uma unidade fechada, embora
como unidade de anlise ele possa ser considerado uma unidade
inteira, pois ele tem relao com outros textos (existentes, possveis
ou imaginrios), com suas condies de produo (os sujeitos e a
situao) e com o que chamamos sua exterioridade constitutiva.
(ORLANDI, 1996)

3.4 A desconstruo de Derrida

J acques Derrida o pensador da desconstruo, pela qual se discute a figura
do autor em sua fragmentao ou apagamento. Furlanetto (2004) cita o texto
Assinatura acontecimento contexto, onde Derrida explica que desconstruir consiste
em inverter e em deslocar uma ordem conceitual, bem como a ordem no
conceitual na qual se articula. De acordo com o autor, desconstruir tambm consiste
em desrecalcar, o que est dissimulado num texto, operar atravs de um
deslocamento que transgride o que est estabelecido. Podemos considerar, ento,
que, no estudo da desconstruo podemos inverter a hierarquia dos conceitos,
procurando pensar o segundo termo como principal e originrio:

45
A escrita seria uma espcie de comunicao cuja especificidade a
ausncia para comear, a ausncia de um destinatrio, o que
significa uma diferena, um atraso uma descontextualizao. a
partir da possibilidade estrutural de ruptura que Derrida detecta na
marca (mesmo oral). (FURNALETO, 2004)

Ao pensarmos no termo inferior como principal, Vasconcelos (2003) diz que
produzir o derrubamento da hierarquia, como sugere Derrida, constitui o primeiro
passo na dinmica de uma abordagem desconstrucionista. Assim, ento, uma
oposio hierrquica, mesmo sendo invertida, continua sendo hierrquica.
Uma das principais caractersticas da abordagem desconstrucionista,
praticada por Derrida, a apropriao e utilizao de conceitos derivados de um
sistema de pensamento para, ao final, mostrar como esse sistema no funciona. A
desconstruo consiste, ento, no que Mascia (2004) chama de manobra, no
sentido de revelar o jogo de diferenas, o que implica dizer que nenhum elemento,
em si prprio, tambm um signo.
Prosseguindo a nossa reflexo, citamos a desconstruo de Derrida para
exemplificar uma situao que merece um olhar mais crtico. Como j citado, o rdio
estritamente som, ele que o sujeito deve pensar para produzir um texto e depois
veicul-lo em uma emissora e atingir o ouvinte.
O discurso, ento no pode fugir s caractersticas desse meio que tem suas
peculiaridades. Prado (1989) cita o condicionamento temporal como uma
caracterstica que influi na redao radiofnica, a codificao ao ser realizado pelo
ouvido somente pode ser feita no presente.
Por outro, lado na Internet, esse conceito sai fora de suas origens, afinal o
usurio vai alm de ouvir, ver e ler. Portanto, embora o rdio j esteja presente na
Internet, ele reconhecido por que tem o udio presente. Mas antes de ouvir pelo
computador, necessrio entrar em um portal, um lay-out, que, por sua
caracterstica, visual.
No rdio tradicional, o impacto causado pela msica, pela voz, pelo estilo.
Na Internet, so as cores, os logotipos e a variedade de servios que o site vai
oferecer.




46
3.5 A AD e o discurso radiofnico

Diante do objetivo de analisar o discurso radiofnico, preciso referenciar
determinadas teorias para conceituar as observaes no corpus dessa dissertao.
Comeamos com a definio sobre o que mediao. Kroth (2006, p.1) cita J acks
(1999) quando contribui ao entender a mediao como um conjunto de elementos
que intervm na estruturao, organizao e reorganizao da percepo da
realidade em que est inserido o receptor, tendo poder tambm para valorizar
implcita ou explicitamente esta realidade.
importante salientar que o discurso radiofnico vem carregado de
ideologias, podendo constituir o ouvinte como um produtor de sentido. Ainda para
embasar teoricamente o objeto em estudo, Kroth (2006, p.1) conceitua ao afirmar
que o ideolgico e o poder so redes de produo social de sentido. Na anlise da
ideologia, importante que se investigue as maneiras como o sentido construdo e
utilizado pelas formas simblicas, como o caso do discurso radiofnico.
A recepo do discurso o estabelecimento de uma relao intimista e at
por vezes afetiva entre o comunicador e o ouvinte. Para analisar o processo de
recepo do discurso, ainda faz-se necessrio explicar que h um conjunto
significante que opera a codificao. Baumworcel (2005) explica que tudo depende
da integrao da forma com o contedo, da integrao entre o esttico e o
semntico para que a comunicao seja eficaz e o meio traduza toda a sua
potencialidade expressiva a partir de seus prprios recursos narrativos.
O rdio transmite sempre no presente individual de seu ouvinte e no presente
social em que est inserido, ou seja, num contexto temporal compartilhado entre
emissor e receptor. Para Baumworcel (2005):
se entendermos o rdio como meio da expresso artstica, cultural
de um povo, perceberemos a necessidade de no s trazer o conflito
de idias, pensamentos, opinies de todas as classes sociais, mas
tambm os costumes, hbitos, valores, comportamentos, crenas,
assim como todas as manifestaes que expressem as sensaes,
os sentimentos, a emoo humana.

O rdio informativo tambm pode causar uma verdadeira emoo esttica, se
reutilizar a linguagem radiofnica como um autntico instrumento de comunicao e
expresso. Acreditamos que para isso no seja necessrio apelar para um estilo de

47
narrao sensacionalista, nem inventar fatos. Significa apenas valorizar a emoo
que envolve o acontecimento, ou seja, a dramaticidade da prpria informao.
O que caracteriza o discurso radiofnico o poder de penetrao em diversos
sujeitos ao mesmo tempo. Poucos emissores para milhares de receptores. O poder,
detido por alguns que chega ao ntimo das camadas sociais mais populares. Da
percebemos a responsabilidade de quem detm o poder, ou seja, os donos dos
veculos de comunicao.
No processo de universalizao da cidadania, o rdio assume papel
relevante. Trabalha com enunciados sedutores, combinando textos, improvisos do
apresentador do programa e efeitos sonoros.
O rdio emite uma programao com forte aspecto intimista, diferente da
formalidade apresentada num telejornal, por exemplo. Isso produz no receptor uma
sensao de proximidade, fazendo com que ele assimile com mais hospitalidade o
que lhe pedido. Assim, a interpelao ideolgica concebida com mais facilidade.
Os enunciados, os efeitos de som e a memria automtica formam a mensagem. As
relaes sociais, os comportamentos, as atitudes, os fenmenos polticos so itens
que contribuem para o assujeitamento ideolgico.
No rdio tradicional, o sujeito fala com todos, inclusive com o analfabeto. Na
Internet o usurio v e depois escuta, por isso algum que tem um poder aquisitivo
para adquirir um computador, e no pode ser analfabeto. Mas uma caracterstica
deve ser considerada, qualquer rdio na Internet passa a ser global, no ter
fronteiras para levar o seu sinal.
Essas diferenas entre rdio tradicional e rdio na Internet, tendo o discurso
como foco das nossas reflexes, sero mostradas no prximo captulo.

48
Captulo 4
Anlise dos textos radiofnicos apresentados em uma rdio, em
uma rdio on-line e em uma webrdio

Este captulo tem como objetivo analisar as caractersticas dos textos
radiofnicos. Em um primeiro momento, analisamos o CORPUS 1, que compe-se
de trs notcias veiculadas no jornal Primeira Hora Nacional, na rdio Bandeirantes
de So Paulo, retransmitidas pela Rdio Band Vale de Campos do J ordo. Como
CORPUS 2, apresentamos as mesmas notcias veiculadas em uma rdio on-line, do
site do Grupo Bandeirantes. E como CORPUS 3, trs notcias apresentadas em uma
webrdio, a Agncia Rdio Web.
Apresentaremos tambm a transcrio das notcias veiculadas
respectivamente nas trs rdios. Optamos por usar a lauda radiofnica para
exemplificar a informao.
Na lauda radiofnica, alguns termos so utilizados para indicar a oralidade.
J os (2007) explica que o termo (LOC) a abreviatura de locutor; o termo (TC) a
abreviatura de tcnica, uma indicao que algo deve ser realizado pelo sonoplasta
ou operador de udio. As abreviaturas ( D.I. ) Deixa Inicial e ( D.F. ) Deixa Final
indicam para o operador de udio ou sonoplasta o comeo e o fim de um material
gravado.
Na lauda radiofnica, so utilizados tambm sinais grficos. De acordo com
Monteiro (2003, p.60), o sinal ( + ) uma espcie de guia para facilitar e indicar a
locuo do texto; a barra ( / ) usada para indicar o fim de uma frase. Nos boletins,
as duas barras ( // ) indicam o final do texto. Ainda de acordo com o autor, esses
sinais inseridos no texto so normas grficas visuais que servem para orientar o
profissional que faz a locuo de notas e boletins.
Vale ressaltar que as laudas apresentadas nessa dissertao no so as
utilizadas pelas emissoras. Foram redigidas com base nos udios transcritos.

49
4.1 Apresentao dos textos radiofnicos do Jornal Primeira Hora
Nacional

De acordo com Monteiro (2003), foi em 23 de novembro de 1983, que o
Grupo Bandeirantes de So Paulo efetivou a instalao da ZYD 919, Rdio
Emissora de Campos do J ordo na freqncia 959, 1 MHz. Em J aneiro de 1997, o
Ministrio das Comunicaes concedeu a nova e definitiva freqncia. A rdio
comeou a operar em 102,9 MHz e passou a ser denominada Rdio Band Vale.
Ainda segundo o autor, a programao da emissora voltada para o lazer,
entretenimento, prestao de servio e jornalismo.
A emissora tambm recebe, via satlite, e retransmite por meio da Rede
Bandeirantes de Rdio, em So Paulo, o radiojornal O Pulo do Gato. As
informaes regionais so veiculadas no J ornal Primeira Hora Regional, das 07h30
s 08h00 da manh. A rdio funciona 24 horas por dia, a programao dirigida a
um pblico adulto das classes A/B.
O radiojornal Primeira Hora Nacional transmitido ao vivo, por satlite, na
programao de mais de 60 emissoras brasileiras. No Vale do Paraba, o radiojornal
retransmitido para 39 cidades. Trata-se de um noticirio com os assuntos do
Estado, do Pas e do mundo. O jornal apresentado pelo jornalista Haisem Abaki.
interessante dizer, nesse momento, que no meio jornalstico quando uma pessoa
tem a funo de apresentar um programa ele chamado de ncora. As notcias so
lidas pelos locutores Dimas Aguiar, Ded Gomes e Walker Blaz.
No decorrer do jornal, o jornalista faz as chamadas das notcias, e por vezes,
improvisa comentrios depois que o texto foi lido pelos locutores. H tambm a
insero de reportagens especiais, boletins gravados com sonora, boletins sem
sonora e entrevistas ao vivo.
O jornal tambm composto por trilha sonora, vinhetas de abertura e de
passagem. Essa composio sonoplstica chamada por J os (2007) de
Paisagens Sonoras, uma interface sinttica entre trilhas e efeitos sonoros para
confeccionar o nvel semntico da pea radiofnica, composto de algumas
indicaes usuais de produo que constituem referncia na radiofonia. Ainda
segundo a autora, as vinhetas da rdio indicam a direo artstica ou o pblico-alvo
da emissora, a mudana de estimulao entre as msicas do bloco. A vinheta de

50
abertura ou encerramento e as vinhetas de editorias, apresentadas durante o
programa, criam uma marca de reconhecimento. No rdio, o discurso composto
por elementos verbais e no verbais que flexibilizam o ritmo da locuo e tornam
imediatos o reconhecimento e a compreenso.
Os textos a seguir foram transcritos literalmente dos programas que foram ao
ar no perodo de 02 a 12 de julho e dia 18 de agosto de 2007. As partes indicadas
em negrito correspondem entonao que os locutores deram no momento em que
leram a notcia.
Vamos utilizar os termos explicados por J os (2003). Onde se v TEC,
entenda-se TCNICA; onde se v LOC.1, entenda-se LOCUTOR 1; onde se v
LOC.2, entenda-se LOCUTOR 2; onde se v LOC.3, entenda-se LOCUTOR 3; onde
se v LOC.4, entenda-se LOCUTOR 4; onde se v D.I. entenda-se DEIXA INICIAL,
e onde se v D.F., entenda-se DEIXA FINAL.Vale lembrar que os udios dessas
notcias esto no CD-ROM anexo.

Quadro 01: Notcias veiculadas no Jornal Primeira Hora Nacional
Presidente da Infraero culpa clima pelos atrasos Notcia 1
TRE apura se senador Roriz pagou propina a juzes Notcia 2
Cumbica: vo comear as obras na pista principal Notcia 3
















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Notcia 1: Presidente da Infraero culpa clima pelos atrasos
(Transcrio do udio)
TEC. + VINHETA: PRIMEIRA HORA
LOC.1 + SETE E QUATORZE./
O PRESIDENTE DA INFRAERO ATRIBUI A UM FENMENO
METEOROLGICO RARSSIMO OS PROBLEMAS OCORRIDOS
NOS PRINCIPAIS AEROPORTOS DO PAS NESSE FIM DE
SEMANA./
LOC.2 +
LOC.3 + OS ATRASOS COMEARAM NA NOITE DE SEXTA-FEIRA QUANDO
CONGONHAS, NA ZONA SUL DE SO PAULO, FICOU FECHADO
POR CERCA DE QUATROS HORAS, DEVIDO A UM FORTE
NEVOEIRO./
LOC.4 + NO SBADO PELA MANH, A NEBLINA AINDA PERSISTIA, E O
TERMINAL TEVE DE OPERAR POR APARELHOS, ASSIM COMO O
AEROPORTO DE INTERNACIONAL GUARULHOS./
LOC.2 + MUITOS VOS FORAM DESVIADOS PARA VIRACOPOS EM
CAMPINAS, ONDE A METEOROLOGIA AGRAVOU A SITUAO,
SEGUNDO O BRIGADEIRO J OS CARLOS PEREIRA./
TEC. + SONORA 01: BRIGADEIRO JOS CARLOS PEREIRA/01
D.I. - UMA QUESTO FENMENO REALMENTE ESTRANHA...
D.F. - ...ESTABELECEU-SE UMA SITUAO REALMENTE MUITO
DIFCIL.
LOC.3 + O PRESIDENTE DA INFRAERO EXPLICA QUE OS PROBLEMAS
NOS AEROPORTOS PAULISTAS GERARAM UM EFEITO CASCATA
EM TODO O PAS./
LOC.4 + O BRIGADEIRO J OS CARLOS PEREIRA ESTIMA QUE A
NORMALIZAO OCORRER AINDA NA MANH DE HOJ E./
TEC. + SONORA 02: BRIGADEIRO JOS CARLOS PEREIRA/01
D.I. - EU ACREDITO QUE AT L, EM TORNO DE DEZ HORAS...
D.F. - ...QUE AS CONDIES METEOROLGICAS SO MAIS
FAVORVEIS.
LOC.1 + CASCATA O QUE O PASSAGEIRO T OUVINDO FAZ TEMPO,
N, NESSA HISTRIA TODA.//


52
Notcia 2: TRE apura se senador Roriz pagou propina a juzes
(Transcrio do udio)
LOC.1 + SEGUIMOS NO PASTO./
LOC.2 + O TRIBUNAL REGIONAL ELEITORAL DO DISTRITO FEDERAL
DEVE APURAR SE JUZES ACEITARAM SUBORNO PARA
BENEFICIAR O SENADOR J OAQUIM DO PMDB./
LOC.3 + NO ANO PASSADO, ELE FOI ABSOLVIDO DA ACUSAO DE
MANTER PROPAGANDA IRREGULAR NO SITE DA CAESB, A
COMPANHIA DE GUA E ESGOTO DE BRASLIA./
LOC.4 + O PAGAMENTO DA PROPINA TERIA SIDO FEITO COMO PARTE
DO DINHEIRO QUE RORIZ DIZ TER TOMADO COMO
EMPRSTIMO DO EMPRESRIO NEN CONSTATINO./
LOC.2 + O PETISTA ALOISIO MERCADANTE AFIRMA QUE A IMPRESSO
GERAL DE QUE HOUVE QUEBRA DE DECORO
PARLAMENTAR./
TEC.+ SONORA: SENADOR ALOISIO MERCADANTE
D.I. - ESSA FOI A PERCEPO DO CORREGEDOR DA CASA...
D.F. - ... QUE HOUVE QUEBRA DE DECORO PARLAMENTAR.
LOC.3 + UMA ESCUTA TELEFNICA AUTORIZADA PELA J USTIA
FLAGROU J OAQUIM RORIZ COMBINANDO A PARTILHA DE DOIS
MILHES E DUZENTOS MIL REAIS DO BANCO DE BRASLIA./
LOC.4 + O SENADOR DISSE QUE S USOU TREZENTOS MIL DESSE
MONTANTE PARA COMPRAR UMA BEZERRA E QUE DEVOLVEU
O RESTANTE PARA AO EMPRESRIO NEN CONSTATINO.//
LOC.1 + SETE E NOVE./










53
Notcia 3: Cumbica: Vo comear as obras na pista principal
(Transcrio do udio)
LOC.1 + A PARTIR DE SEGUNDA-FEIRA, A PISTA PRINCIPAL DO
AEROPORTO DE GUARULHOS EM SO PAULO VAI FECHAR
PARA OBRAS, OS QUATROCENTOS E CINQENTA POUSOS E
DECOLAGENS DIRIOS SERO REALIZADOS NA PISTA
AUXILIAR. O TRECHO CENTRAL DA PISTA DE MIL E
QUATROCENTOS METROS COMEA A SER RECONSTRUDO E A
CONCLUSO EST PREVISTA PARA DEZ DE OUTUBRO. A
SEGUNDA ETAPA PREV A REFORMA DA CABECEIRA DA PISTA,
SO MIL E TREZENTOS METROS QUE SERO CONCLUDOS EM
TRINTA DE NOVEMBRO E VO PERMITIR O RETORNO NORMAL
DAS OPERAES. O RESTANTE DA PISTA COM MIL METROS
SER REFORMADO ENTRE ABRIL E J UNHO DO ANO QUE VEM. A
CONSTRUO DA TERCEIRA PISTA EM GUARULHOS ENTROU
NO PROGRAMA DE ACELERAO DO CRESCIMENTO, MAS
AINDA NO H DATA PARA AS OBRAS SEREM INICIADAS. O
PRESIDENTE DA INFRAERO INFORMOU QUE O CUSTO TOTAL
DA REFORMA DA PISTA PRINCIPAL SER DE TREZE MILHES
DE REAIS. SERGIO GAUDENZE ADMITIU TRANSTORNOS
DURANTE AS OBRAS./
TEC+ SONORA 01: PRESIDENTE DA INFRAERO SERGIO GAUDENZE
D.I. - VAI SER UMA PERTURBAO GRANDE...
D.F. - ... OUTRA SOLUO PORQUE NS TEMOS QUE
CONSERTAR A PISTA.
LOC.1+ GAUDENZE INFORMOU QUE O IDEAL SERIA DISTRIBUIR VOS
CONCENTRADOS EM HORRIOS DE PICO E TRANSFERIR
OPERAES PARA CAMPINAS QUE TER A REA DE CHEKIN
AUMENTADA COM A RETIRADA DE BOXES DE VENDEDORES NO
AEROPORTO. NA SEMANA QUE VEM, A AGNCIA NACIONAL DE
AVIAO CIVIL E O DEPARTAMENTO DE CONTROLE DO ESPAO
AREO VO DISCUTIR A POSSIBILIDADE.


54
UM MS DEPOIS DO ACIDENTE COM O AVIO DA TAM, O
MINISTRO DA DEFESA NELSON J OBIM ADMITE QUE O
PASSAGEIRO AINDA NO SE SENTE SEGURO EM VIAJ AR DE
AVIO./
TEC+ SONORA 02: MINISTRO DA DEFESA NELSON JOBIM
D.I. - UMA COISA VOC TER A SEGURANA EFETIVA...
D.F - ...MELHORAR A PERCEPO DA SEGURANA.
LOC.1+ A INFRAERO INFORMOU QUE CONCLUI A COLOCAO DE
RANHURAS NO AEROPORTO DE CONGONHAS EM OITO DE
SETEMBRO E ESTUDA DIMINUIR O PESO DOS AVIES E
COLOCAR REDES E MATERIAL POROSO NO FINAL DA PISTA
PARA AUMENTAR A ADERNCIA E PERMITIR A FREAGEM, J
QUE NO TEM COMO CONSTRUIR UMA REA DE ESCAPE.
DE BRASLIA MARCELO FREITAS, BANDEIRANTES, A RDIO QUE
BRIGA POR VOC.//


55
4.2 Anlise dos textos radiofnicos do Jornal Primeira Hora
Nacional

Uma das caractersticas do texto radiofnico ser produzido para ser falado e
no lido. Quando o locutor executa a tarefa de interpretar o texto, com sua voz e
caractersticas prprias, ele d nfase aos principais tpicos da notcia. Para a AD, o
sujeito ideolgico e histrico, pois ele est inserido num determinado lugar e
tempo. Assim ele vai posicionar o seu discurso em relao aos discursos do outro,
que tambm est inserido num tempo e espao.
Guerra (2003) explica, com o esquecimento n. 2, que o sujeito tem a iluso
de que o que est dizendo tem apenas um significado e acredita que todo
interlocutor vai entender suas intenes e suas mensagens da mesma forma. O
autor tambm afirma que a interpretao um gesto, um ato no nvel simblico.
Baumworcel (2005) explica que tudo depende da maneira, da arte de
escolher e combinar a posio dos diversos elementos da linguagem radiofnica.
Tudo depende da integrao da forma com o contedo, da integrao entre o
esttico e o semntico para que a comunicao seja eficaz e o meio traduza toda a
sua potencialidade expressiva a partir de seus prprios recursos.
O rdio transmite sempre no presente individual de seu ouvinte e no presente
social em que est inserido, ou seja, num contexto temporal compartilhado entre
emissor e receptor. E esta caracterstica que distingue a linguagem radiofnica da
fonogrfica.
Como podemos observar, os textos orais transcritos apresentam aspectos da
linguagem radiofnica, pois o assunto foi divido em frases curtas e objetivas dando
uma maior dinamicidade apresentao. possvel perceber essa caracterstica
nas notcias 1 e 2, pois os textos esto divididos em 6 frases curtas, que no
passam de trs linhas e que esto distribudas entre os 3 locutores. De acordo com
Porchat (1995), esse tipo de diviso no radiojornalismo chamado de texto escrito
manchetado.
Os textos narrados no jornal e exemplificados nas laudas acima foram
produzidos por um jornalista (sujeito), uma manifestao que, para a Anlise do
Discurso de Linha Francesa conhecida por heterogeneidade constitutiva, difundida
por Authier-Revuz. Podemos dizer, ento, que os assuntos que foram elaborados

56
por esse jornalista repetem outro discurso, o prprio acontecimento em si, mas que
est sendo reapresentado pela tica desse sujeito. O sujeito no est sendo ouvido,
mas est presente. Netto (2005) explica que ao intervir no repetvel, o sujeito
instaura o diferente: a produo de outros sentidos, de outras leituras, de outras
interpretaes, que marcam a heterogeneidade constitutiva do sujeito e de seu
discurso.
A mdia, como produto da linguagem, provoca sentidos. Uma ao proposital,
que faz das palavras um instrumento de ao e transformao ideolgica, poltica e
cultural. Pinto (2002) relaciona o discurso, como a essncia da mdia, como algo
intimamente ligado a cooptao e seduo.
Um outro aspecto importante de se observar que h, na notcia, o acrscimo
das sonoras, trechos de uma gravao compondo a notcia, ou seja, uma outra voz.
Para o jornalista o que est dando a autenticidade para a notcia, comprovando
que ele, o sujeito, no est inventando o assunto.
Aqui podemos citar a heterogeneidade mostrada de Authier-Revuz. Segundo
a autora, por meio da heterogeneidade mostrada, que o sujeito enunciador retoma
o discurso do outro e, ao faz-lo, inscreve conscientemente o outro em seu espao
discursivo sob diferentes formas. Podemos considerar que o jornalista organiza as
representaes sociais, reordena os fatos, os acontecimentos, ou at mesmo o real.
Uma estratgia discursiva que atrai, converge e convence.
Vale lembrar que a credibilidade conquistada, ou a tentativa de representao
do real de um ponto de vista especfico, no garante a verdade absoluta dos fatos,
mas, para garantir a iluso da realidade do discurso, o jornalista demarcou o outro
em seu espao discursivo.











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Quadro 02 Trecho extrado da notcia 1
LOC.3 + O PRESIDENTE DA INFRAERO EXPLICA QUE OS PROBLEMAS
NOS AEROPORTOS PAULISTAS GERARAM UM EFEITO CASCATA
EM TODO O PAS./
LOC.4 + O BRIGADEIRO J OS CARLOS PEREIRA ESTIMA QUE A
NORMALIZAO OCORRER AINDA NA MANH DE HOJ E./
TEC. + SONORA 02: BRIGADEIRO JOS CARLOS PEREIRA/01
D.I. - EU ACREDITO QUE AT L, EM TORNO DE DEZ HORAS...
D.F. - ...QUE AS CONDIES METEOROLGICAS SO MAIS
FAVORVEIS.
LOC.1 + CASCATA O QUE O PASSAGEIRO T OUVINDO FAZ TEMPO,
N, NESSA HISTRIA TODA.//

No exemplo do quadro 02, extrado da notcia 1, o assunto refere-se ao
problema nos aeroportos no estado de So Paulo, que acabaram por afetar todo o
pas. Na frase, O PRESIDENTE DA INFRAERO EXPLICA QUE OS PROBLEMAS
NOS AEROPORTOS PAULISTAS GERARAM UM EFEITO CASCATA EM TODO O
PAS, o jornalista que escreveu o texto, usou da expresso efeito cascata, como
forma de ilustrar a situao. Gregolin (2003) comenta que o discurso aquilo que
entendemos como representao simblica:
O que os textos da mdia oferecem no a realidade, mas uma
construo que permite o leitor produzir formas simblicas de
representao da sua realidade concreta (...) participa ativamente, na
sociedade atual, da construo do imaginrio social, no interior do
qual os indivduos percebem-se em relao a si mesmos e em
relao aos outros.

O conjunto de enunciados, que geram as formaes discursivas, tem todo o
complexo das formaes ideolgicas. Podemos aqui considerar que a ideologia
determinante na produo de sentidos das formaes discursivas. Os sentidos de
palavras, expresses, proposies no existem em si, mas so determinados pelas
posies ideolgicas do processo histrico e social em que esto inseridos. Pcheux
(1995), explica:
As palavras, expresses mudam de sentido segundo as posies
sustentadas por aqueles que as empregam, o que quer dizer que
elas adquirem seu sentido, em referncia a essas posies e nas
quais essas se inscrevem.

58

A posio do sujeito e o lugar discursivo esto interligados. Na memria tanto
do jornalista como do ouvinte j existe um sentido, uma idia do que est
acontecendo. Assim, a utilizao de elementos que usam o interdiscurso no conceito
de memria discursiva efetiva um gesto de leitura em determinadas situaes. Para
Orlandi:
A evidncia do sentido a que faz com que uma palavra designe
uma coisa apaga o seu carter material, isto , faz ver como
transparente aquilo que se constitui pela remisso a um conjunto de
formaes discursivas que funcionam com uma dominante. As
palavras recebem seus sentidos de formaes discursivas em suas
relaes. Este o feito da determinao do interdiscurso (da
memria). (ORLANDI, 1999, p.46)

O discurso radiofnico determina as caractersticas do rdio como veculo de
comunicao. Na ausncia da imagem, o texto que vai dar sentido para quem est
ouvindo. Mas, como podemos perceber, o texto jornalstico radiofnico, amparado no
trip simples, conciso e direto, permite o uso de expresses singulares seja qual for
a situao. Alm disso, a interferncia de quem est lendo ajuda a estimular
compreenso do ouvinte. Percebemos que o uso da entonao em determinados
momentos do texto expe uma potencialidade, a sensorialidade, que possvel
encontrar somente no rdio.
Ainda na mesma notcia, destacamos o comentrio do jornalista que
apresenta o jornal: Cascata o que o passageiro t ouvindo faz tempo, n,
nessa histria toda . O ncora passa para o ouvinte a desconfiana de que as
atitudes tomadas pelos rgos regulamentadores tenham efeito. O comentrio vem
logo aps uma sonora, uma participao gravada, de um importante representante
do governo, esclarecendo que o problema nos aeroportos seria resolvido.
Pcheux (1998) mostra o importante papel que a ideologia representa no
processo de interdio dos sentidos. Ao propor o conceito de condies de
produo, ele mostra que o discurso efeito de sentidos entre os interlocutores.
Para o autor, a materialidade ideolgica s possvel de ser apreendida a partir da
materialidade lingstica, que aparece nas formaes discursivas, dizendo de outro
modo, o que aparece no dizer concreto de cada sujeito.
Ao intervir, o ncora produziu um efeito de evidncia e de unidade; a ideologia
produz um processo de naturalizao dos sentidos. Ancorando-se no j-dito e
apagando a histria, os sentidos vo se instalando na sociedade e vo sendo

59
percebidos e apropriados no intradiscurso como naturais:
Ocorre uma simulao (e no ocultao de contedos) em que so
construdas transparncias (como se a linguagem no tivesse sua
materialidade, sua opacidade) para serem interpretadas por
determinaes histricas que aparecem como evidncias empricas.
(ORLANDI. 1995)

Ao ser redigido para o rdio, o texto segue as regras j estabelecidas que j
esto no senso comum dos profissionais que trabalham no mbito radiofnico. A
improvisao do ncora foge do texto estabelecido por aquele que originalmente o
produziu, mas, a partir do momento em que acontece a improvisao, fica a
expresso fazendo parte do texto, embora a maneira como colocada foge do
padro apresentado antes da interveno do ncora.
Ao expor a sua viso do assunto nesse momento, ele no l mas fala com a
propriedade de quem est revoltado com a situao e utiliza palavras simples, que
esto na memria da maioria das pessoas. As palavras t e n reforam a idia
de que o ncora, naquele momento, est tambm no lugar de ouvinte. O jornalista
mostra nesse momento uma proximidade com o pblico.

Quadro 03 Trecho extrado da notcia 2
LOC.1 + SEGUIMOS NO PASTO./
LOC.2 + O TRIBUNAL REGIONAL ELEITORAL DO DISTRITO FEDERAL
DEVE APURAR SE JUZES ACEITARAM SUBORNO PARA
BENEFICIAR O SENADOR J OAQUIM DO PMDB./
LOC.3 + NO ANO PASSADO, ELE FOI ABSOLVIDO DA ACUSAO DE
MANTER PROPAGANDA IRREGULAR NO SITE DA CAESB, A
COMPANHIA DE GUA E ESGOTO DE BRASLIA./
LOC.4 + O PAGAMENTO DA PROPINA TERIA SIDO FEITO COMO PARTE
DO DINHEIRO QUE RORIZ DIZ TER TOMADO COMO
EMPRSTIMO DO EMPRESRIO NEN CONSTATINO./

No quadro 03 encontra-se trechos da notcia 2. Destacamos aqui a frase
seguimos no pasto , que tambm uma improvisao. Mas diferentemente da
notcia 1, aparece no incio. Ao ouvir o jornal apresentado no dia 02 de julho de
2007, o que podemos perceber que o ncora faz um elo entre as notcias. O
assunto que antecede a notcia em questo diz respeito aos atos de escndalos do

60
Congresso Nacional. O ncora, ao improvisar faz uma chamada e passa para o
ouvinte uma idia do teor da prxima notcia. O ato de improvisao, embora no
faa parte do texto originalmente produzido por um jornalista, fica integrado notcia
a partir desse momento.
De acordo com Galvo J unior (2000, p.67), o texto oral resultante da locuo
jornalstica dotado, acima de qualquer outro elemento, de atitudes inferenciais que
visam ao estabelecimento da interao do locutor com o ouvinte. Sob a luz dos
conceitos da AD, podemos dizer que o sujeito consiste em posies e lugares
ocupados no discurso, tendo em mente as regras de formao de um discurso:
Uma concepo de sujeito a partir dos dois esquecimentos
postulados por Pcheux (1990), se inscreve a "iluso discursiva",
iluso essa necessria, segundo o autor, para a construo do
sentido: a primeira a iluso da origem do dizer (a originalidade) e a
segunda, a iluso do significado nico (a unicidade de sentido).
(MASCIA, 2004)

buscando saber de onde ele fala, pra quem ele fala e quais as condies do
processo de produo dessa fala que poderemos compreend-lo enquanto
articulador de sentidos e distribuidor de interesses. Observando os elementos
enunciativos e, portanto, discursivos, podemos presenciar uma carga de sentido
presente nessas materializaes, utilizadas para disseminao de uma postura
poltico-ideolgica para direcionar o ouvinte no entendimento de algumas vontades.
A possibilidade de transmitir emoo uma das caractersticas que
potencializa o rdio como meio de expresso. a melodia ou entonao, o volume,
a intensidade, o intervalo que do colorido voz, trazem plasticidade, emoo e vida
para o discurso. um subtexto implcito na voz do locutor que reflete a dramatizao
dos fatos relatados. No podemos subestimar a fora sugestiva da voz humana e
seu poder esttico.
O ritmo mais acelerado na fala dos locutores dos noticirios acarreta uma
certa tenso e contribui para criar um clima dramtico, o que chama a ateno do
ouvinte para a importncia do que est sendo dito.
Portanto, podemos destacar a entonao na linguagem radiofnica nas
frases: Um fenmeno meteorolgico rarssimo , Agravou a situao e Um
efeito cascata em todo o pas da Notcia 1. Se juzes aceitaram suborno ,
Quebra de decoro parlamentar , Dois milhes e duzentos mil reais e Para
comprar uma bezerra da Notcia 2, sendo que o locutor/noticiarista quer passar a

61
importncia dessas frases no contexto do assunto. Entre abril e junho do ano que
vem , Que o custo total da reforma, vo discutir a possibilidade e Admite
que o passageiro ainda , da notcia 3. Percebemos, neste ltimo caso que o
reprter passa para o ouvinte uma nfase do prprio texto:
O texto escrito apresenta marcadores que representam estratgias
(conscientes ou no) do locutor em estabelecer uma relao de
interatividade com o interlocutor. So mecanismos verbais que
permitem indicar a fora argumentativa do discurso. (MOURA, 2003)

Baumworcel (2005) salienta que, por mais contida que possa ser a
apresentao de um noticirio no rdio, a dramaticidade de um acontecimento
repentino, surpreendente, perturbador ou violento, quando transmitido ao vivo,
subverte as regras dos manuais por trazer embutida na descrio do fato algo da
emoo do emissor da mensagem. Para a autora, o subtexto implcito na voz do
locutor que reflete a dramatizao dos fatos relatados. No podemos subestimar a
fora sugestiva da voz humana e seu poder esttico.
Ao seguirmos uma linha de raciocnio na perspectiva da Anlise do Discurso,
fixamos o nosso estudo na trajetria do discurso na histria do rdio no Brasil.
Traamos aqui, ento, uma linha tnue em que podemos dizer que o rdio, um
veculo de comunicao de massa, constitudo por uma ideologia, j que a
concesso parte de um manifesto governamental, construiu, em sua histria, uma
formao discursiva que h mais de oitenta anos vem sendo elaborada e estudada,
j pressupondo que o ouvinte voltil, que pode mudar de estao a qualquer
momento:
Temos afirmado que um tipo de discurso resulta do funcionamento
discursivo, sendo este ltimo definido como a atividade estruturante
de um discurso determinado, para um interlocutor determinado, por
um falante determinado, com finalidades especficas. (ORLANDI,
1987)

O som, o nico elo entre o produtor do discurso radiofnico e seu ouvinte,
sendo o rdio o meio de transmisso desse discurso. Portanto, trabalhar textos
curtos e chamativos, utilizar-se da entonao da voz, da trilha sonora transform-lo
em um enunciado, transform-lo em um discurso:


Conceber a notcia como discurso o mesmo que ter em conta um
processo especfico de interao social, no qual o sujeito emissor
das notcias tem tambm caractersticas especficas. (CAMPOS,
2001)

62

No sentido do dizer jornalstico, os fatos e acontecimentos so concebidos
atravs de enunciados dispersos. Gregolin faz a seguinte anlise:
O que ele (Foucault) descreve como formao discursiva constitui
grupos de enunciados, um conjunto de performances verbais que
esto ligados no nvel dos enunciados. (GREGOLIN, 2004, p. 90)

Podemos afirmar, portanto, que posio sujeito, lugar social, e momento de
discurso so essncias para determinar o que deve ser dito. Isso porque toda carga
ideolgica lhes correspondente e so evidenciadas nas formaes ideolgicas.
Recorrendo a Orlandi (1999), A formao discursiva se define como aquilo que
numa formao ideolgica dada, ou seja, a partir de uma posio dada e uma
conjuntura scio-histrica dada - determina o que pode e deve ser dito.
Temos, ento, um sujeito marcado fortemente pelo complexo de formao
ideolgica, que realiza o funcionamento da ideologia, e, por sua vez, um agente da
linguagem que se constitui pelo esquecimento daquilo que o determina.
Tecnologia e linguagem fazem parte do panorama histrico do veculo rdio.
Mas tambm podemos fazer uma distino: o rdio, embora fortemente influenciado
por avanos tecnolgicos, encontra na linguagem a articulao para poder transmitir
a mensagem.
O discurso jornalstico, antes de tornar-se um discurso radiofnico, reflete a
tica de quem o est produzindo, um sujeito ideolgico que ao descrever um fato
coloca todo o peso de sua prpria experincia de mundo para poder persuadir
aquele a que se destina a informao. O discurso jornalstico, ao tornar-se um
discurso radiofnico, vai alm do texto, no ato da fala recebe interferncias de
terceiros, ou at mesmo do prprio sujeito que o redigiu.
A carga emocional oriunda da interpretao cria uma expectativa mpar para
quem est ouvindo. o momento em que o sujeito aparece com a verdade mesmo
ela no sendo plena. A notcia no rdio no passa de dois minutos, o tempo
necessrio para que uma frao da realidade fique to prxima, que ningum parece
contest-la.
Tecnologia, conceito e linguagem esto unidos quando se discute o veculo
rdio. Os trs pilares fornecem juntos toda uma estrutura para se chegar a uma
comunicao eficaz, capaz de falar com todos os ouvintes, sem distino de raa,
credo ou posio econmica.
Na histria, por meio, principalmente, do discurso o rdio foi e ainda continua

63
sendo um forte veculo de persuaso dentro da sociedade. Graas sensorialidade
contida no discurso radiofnico, o ouvinte capaz de visualizar, atravs da
imaginao, fatos do prprio cotidiano.

64
4.3 Apresentao dos textos de uma rdio on-line

Segundo Trigo de Souza (2002), a classificao de uma emissora de rdio
on-line depende exclusivamente de sua presena na rede e de que esta presena
seja caracterizada pela disponibilizao de programao radiofnica. Podemos,
ento, considerar o site da Rdio Bandeirantes como uma rdio on-line.
O Grupo Bandeirantes possui um portal na Internet, cito
www.radiobandeirantes.terra.com.br. As matrias como tambm o udio so
transportados depois de veiculados no jornal Primeira Hora Nacional. H tambm
links para todos os programas da rdio; o internauta pode deixar seus comentrios,
deixar recados para os articulistas, pode tambm ouvir a programao da rdio que
est sendo transmitida via dial, enfim, d ao usurio o que todo site oferece,
navegabilidade.
Na pgina h um link que nos leva para a pgina do J ornal Primeira Hora
Nacional. Podemos perceber, com isso que as mesmas notcias que foram ao ar
compem a pgina. Os mesmos textos, lidos pelos locutores, ficam disponveis em
udio depois que foram ao ar pela transmisso convencional. O que difere na pgina
so as chamadas:

Quadro 04: Notcias veiculadas no site da Rdio Bandeirantes
NOTCIA 1
02/07/2007 - 08:49 - Presidente da Infraero culpa clima pelos atrasos
Presidente da Infraero, J os Carlos Pereira, atribui a um fenmeno metereolgico raro
os problemas ocorridos nos principais aeroportos do pas neste fim de semana
NOTCIA 2
02/07/2007 - 09:50 - TRE apura se senador Roriz pagou propina a juzes
O Tribunal Regional Eleitoral do Distrito Federal deve apurar se o senador J oaquim
Roriz pagou propina a juzes para no ser cassado
NOTCIA 3
18/08/2007 - 19:31 - Cumbica: Vo comear as obras na pista principal
A primeira fase das obras na pista principal do Aeroporto Internacional de Cumbica,
em Guarulhos, comea na prxima semana

65
4.4 Anlise dos textos de uma rdio on-line

Aqui proporcionamos uma comparao entre os dois veculos de
comunicao do grupo Bandeirantes. Vamos utilizar o discurso radiofnico como
ponte, pois a linguagem que caracteriza o veculo como rdio. Diferentemente do
que acontece com a rdio aberta, a rdio on-line oferece outros recursos que vo
alm do udio. Primeiramente, para se ouvir a rdio on-line, necessrio entrar em
uma pgina. nesse momento que encontramos a distino entre os dois meios.
A rdio on-line do grupo Bandeirantes oferece uma pgina no formato visvel.
De acordo com Vela (2003), esse formato apresenta todos os elementos da
navegao vista, as colunas ou frames formam um conjunto que tambm inclui a
publicidade.

Figura 01


Na pgina em questo (figura 01), o lado esquerdo apresenta uma tabela que
mescla links de utilidade pblica e setores da rdio, entre eles: balco de empregos,

66
bate-papo, fotos, programas que fazem parte da programao da rdio, equipe, etc.
No lado direito da pgina, h boxes com servios de busca, contato com a emissora,
indicadores econmicos, previso do tempo, publicidade, etc.
Vale ressaltar que h tambm: RB no ar - clique aqui, uma forma de
participao do internauta nos programas ao vivo e oua agora - clique aqui,
indicando para o internauta a possibilidade de ouvir as rdios, AM ou FM, do Grupo
Bandeirantes. No centro da pgina, na parte superior, h links relacionados ao
programa, equipe, s notcias e ao fale conosco. As notcias veiculadas no J ornal
Primeira Hora compem o restante do centro da pgina. As notcias so indicadas
por um ttulo e um subttulo, dia e hora em que foram ao ar e um smbolo, um alto-
falante, indicando a possibilidade de se ouvir o udio.
Podemos perceber que as chamadas das notcias na pgina da internet nos
remetem h uma chamada de um jornal impresso. Percebemos essa caracterstica
nas frases, Presidente da Infraero culpa clima pelos atrasos da Notcia 1;
TRE apura se senador Roriz pagou propina a juzes , da Notcia 2, e Cumbica:
Vo comear as obras na pista principal , da notcia 3.
Hamilton (2003) explica que h uma padronizao em relao aos textos
produzidos para o jornal on-line. Alm da diviso dos pargrafos, o texto das
notcias consiste em um ttulo, uma linha de apoio, que resume o assunto ou
apresenta um novo aspecto do tema, e o texto em si (Figura 02).
No caso da rdio on-line do grupo Bandeirantes, o texto no aparece na
forma escrita, e sim na forma de texto radiofnico que foi apresentado durante o
J ornal Primeira Hora.












67
Figura 02



A linha de apoio qual se refere Hamilton (2003) encontramos nas frases,
Presidente da Infraero, Jos Carlos Pereira, atribui a um fenmeno
metereolgico raro os problemas ocorridos nos principais aeroportos do pas
neste fim de semana pertencente Notcia 1; O Tribunal Regional Eleitoral do
Distrito Federal deve apurar se o senador Joaquim Roriz pagou propina a
juzes para no ser cassado , Notcia 2, e A primeira fase das obras na pista
principal do Aeroporto Internacional de Cumbica, em Guarulhos, comea na
prxima semana , notcia 3. interessante salientar que os textos que compem

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a linhas de apoio exemplificadas acima o mesmo texto, produzido pelo mesmo
jornalista e narrado pelos locutores/apresentadores do J ornal Primeira Hora.
Mielniczuk (2006) salienta que o jornalismo on-line acrescenta ao conjunto de
dispositivos que constituem o mbito do jornalismo impresso

outros dispositivos que,
mesmo no sendo inditos por j existirem no sistema atual, so potencializados
pelo meio digital e podem passar a pressupor uma lgica diferenciada de
funcionamento do produto jornalstico. Ressalta ainda que texto, sons e imagens
coexistem em uma nica tela, so partes da informao.
O discurso radiofnico tem suas prprias caractersticas verbais e no verbais
e produzido em conformidade com o veculo rdio. Na Internet, essas
caractersticas aparecem como se fossem notcias de um jornal on-line. O que
podemos chamar de discurso radiofnico na Internet est caracterizado por udios
gravados.
Podemos ressaltar que, nesse momento, a caracterstica da instantaneidade
do rdio trocada pela interatividade. Nessa perspectiva, Netto (2005) nos convida
a ficarmos na interface das teorias do discurso e da desconstruo que
compartilham a concepo de sujeito psicanaltico, isto , atravessado pelo
inconsciente. E, por isso mesmo, impossibilitado de se reconhecer e de reconhecer
o outro. Coracini (1995) entende como efeito de sentidos entre locutores e ressalta
que o sujeito no tem o controle sobre a produo de sentidos: ele mobiliza um
repetvel e o reatualiza em seu discurso (ressignificando-o).
Netto (2005) tambm explica que, ao intervir no repetvel, o sujeito instaura o
diferente: a produo de outros sentidos, de outras leituras, de outras interpretaes,
que marcam a heterogeneidade constitutiva do sujeito e de seu discurso, visto que o
discurso , constitutivamente, atravessado pelo discurso do outro e salienta que,
para apreender sua heterogeneidade, precisamos desconstruir sua aparente
unidade e evidenciar as descontinuidades, o jogo de aparecimentos e de disperso
dos enunciados que o compem. Mascia (2004) explica que desconstruir significa
levantar as mscaras de subordinao ou de dependncia dos termos. A leitura ou
atribuio de sentido s pode ser determinada pelos sujeitos submersos num
determinado contexto scio-histrico (ideolgico) em determinadas condies de
produo que, por sua vez, se constituem de imagens discursivas que habitam os
sujeitos.

69
O rdio um veculo de comunicao de massa que, na Internet, apresenta
um sentido miditico. O produtor deve ter em mente a noo de que vai dizer a
algum alguma coisa cujo contedo deve ser interessante, inteligvel e possa
chamar a ateno para aquilo que comunicado. Gomes (2006) salienta que o
ouvinte, alvo das consideraes que entram no contexto cognitivo do
compartilhamento de idias em situao mediada. Estabelece, ento, uma relao
miditica, tendo o discurso com ponto de concentrao no qual ir se inscrever o
processo de revelao dos sentidos.
A linguagem radiofnica rene elementos da oralidade, uma linguagem
falada. O locutor mesmo se apoiando em um texto escrito, o espao simblico que
da resulta permite a insero de componentes que vo alm do simples gosto por
ouvir rdio. Gomes (2006) diz que, na ausncia de imagens eletrnicas, o rdio traz
situaes prprias do imaginrio do ouvinte. H uma transferncia simblica de
sentidos que transgridem o comum, o real, o natural e subverte os eventos factuais,
de forma voluntria ou no, para uma situao fantasiosa.
No rdio hertiziano, no preciso uma tela, nem uma pgina e nem links para
se chegar informao. O rdio tem a funo de entreter, informar, formar opinio e
ainda desenvolver a experincia esttica, situaes essas que no podem estar
afastadas da relao dos sentidos que incidem sobre o imaginrio e repercutem no
campo sensorial do ouvinte.
Percebemos, ento, que o rdio no ciberespao no est estruturado como
rdio. Na Internet, os discursos esto interpolados, a linguagem radiofnica fica em
segundo plano, pois primeiro apresentado ao usurio um texto para ser lido. Se
levarmos em considerao as condies de produo desses discursos, podemos
afirmar que eles so tipos bem distintos:
(...) Enquanto produtos, os tipos so cristalizaes de
funcionamentos discursivos distintos. H pois, relao entre a
atividade e produto do dizer e assim os tipos passam a fazer parte
das condies de produo. (ORLANDI, 1987)

Outra questo a ser discutida gira em torno do conceito de rdio que hoje
circula na grande rede. As adaptaes que o rdio sofreu para dialogar com a
histria, com a audincia, com o novo suporte tecnolgico e as novas linguagens
fazem dele, na Internet, um outro rdio, que permanece em udio, mas agrega
outras marcas, estabelecendo novos sentidos. De acordo com Cunha (2004), o

70
tempo oferecido pela Internet proporciona informao on-demmand, adaptando-se
ao horrio da audincia.
Essa convergncia do rdio para o ciberespao pode criar novos paradigmas
no processo produtivo da informao e determinar modelos na comunicao sonora
e na recepo auditiva da mensagem radiofnica. A passagem e as possveis
transformaes que podem surgir da notcia veiculada pelo rdio e a sua verso na
internet abrangem modelos que dialogam entre si, proporcionando um
compartilhamento de experincias, que podem vir algum dia a determinar a
formao de uma nova linguagem.
Sales (2006) comenta que as distines entre a comunicao intensiva e a
extensiva so refletidas tanto no rdio como no ambiente virtual. O rdio e a internet
apelam informalidade, pois a oralidade de um e a hipertextualidade de outro
conduzem a quebras de padres impostos. Ainda de acordo com o autor o rdio e
a internet permitem uma leitura expandida, pois a mensagem sonora, embora
definida por uma linearidade encerrada no tempo e limitada concentrao
informativa em um sentido, abre possibilidades interpretativas inigualveis, pois o
poder do imaginrio na construo de cenrios mentais o que impe ao rdio sua
razo de ser; por sua vez, a internet, com suas redes de interconexes hipertextuais,
tambm expandem o ato da recepo.
O rdio na web estabelece um tempo diferente. Embora o acesso s
tecnologias seja sempre um assunto em pauta, preciso reconhecer a velocidade
com que vo sendo introduzidas e popularizadas junto sociedade. Para Cunha
(2004), o que se observa no encontro ou dilogo do rdio com a Internet o
aproveitamento de suas melhores caractersticas, em favor de uma comunicao de
qualidade. Neste caso, o rdio na internet, porttil, uma das grandes invenes da
comunicao.
Meditsch (2001) explica que o que ajuda a aumentar a confuso a criao
de sites de emissoras tradicionais de rdio, onde, alm de programao ao vivo e de
arquivos sonoros gravados, so colocados disposio textos fotos, vdeos, o que
leva a alguns a imaginar que o rdio virou ou vai virar multimdia.
A cada meio de comunicao que surgiu, uma linguagem foi sendo
descoberta para melhor se adequar ao veculo e aos novos tempos. Foi assim com o
impresso, foi assim com a TV e foi assim com o rdio. A cada nova tecnologia, a

71
linguagem foi retrabalhada para melhor aproveitar o potencial tecnolgico que
surgia.
Aquilo a que hoje assistimos na Internet a apropriao das linguagens em
apenas um domnio. No se pensou como os discursos deveriam ser adaptados
para essa nova gerao de consumidores de informao. Apenas descobriram uma
frmula tecnolgica de oferecer outros servios sem se preocupar com a linguagem.
O impresso foi o nico dos meios de comunicao que sofreu uma adaptao,
mas a TV e o rdio apenas foram transportados, tornaram-se servios dentro da teia
digital.
Ao mesmo tempo em que essa nova era parece incomodar os mais cticos
no h como dissociar o rdio do panorama tecnolgico que surgiu e que pde
possibilitar a entrada do udio no ciberespao.
As grandes redes de rdio, que fizeram parte da histria da radiofonia no
Brasil, aderiram ao novo suporte e oferecem o rdio como uma mercadoria dentro da
Internet. O discurso radiofnico, amparado no som, vem persuadindo os ouvintes
desde que surgiu no Brasil. Mas esse discurso perde sua fora ao dividir o espao
com fotos, legendas, textos e imagens. Para o ouvinte chegar ao produto
radiofnico, preciso primeiro passar por outras opes antes de chegar ao rdio.
Diante desse prospecto, impossvel frear a revoluo das rdios on-line
frente s rdios hertzianas. No caso em estudo, a Rede Bandeirantes de
Comunicao aproveita de sua estrutura para deixar on-line seus servios de
radiodifuso. O que podemos ver que, mesmo sendo uma grande empresa de
comunicao, ela no se preocupa em retrabalhar as linguagens, nesse caso
apenas transporta, copia o discurso radiofnico.

72
4.5 Apresentao dos textos radiofnicos da Agncia RadioWeb

A Agncia Radioweb, cito a www.agenciaradioweb.com.br, oferece
diariamente para as emissoras de rdios boletins gravados, com tempo mdio de
1min30s. Os boletins so editados com a voz do reprter e dos entrevistados. O
contedo livre e gratuito, mas, para ter acesso, as emissoras de rdios precisam
se cadastrar, conhecer as condies de uso e preencher um termo de parceria.
As emissoras tambm podem retransmitir gratuitamente durante seus
horrios vagos, a rdio on-line, Vitrola Brasileira, que funciona 24 horas por dia. A
sua programao composta de msica brasileira, alm de drops sobre cultura
nacional e as matrias produzidas diariamente pela equipe de reportagem da
Agncia Radioweb.
Medeiros (2007) relaciona dois tipos de transmisso que encontramos na
pgina da Agncia Radioweb:
No tipo de fluxo streaming, a propagao contnua, sem
interrupes. O fluxo on-demand, ao contrrio do streaming, no se
comporta de forma contnua (...) o usurio, ao acessar a transmisso
on-demand est disparando o fluxo ou dando o start no mesmo.
Esse tipo de fluxo de transmisso tambm conhecido como
assncrono, pois no est em sincronia com o tempo real.

Seguem abaixo transcries de trs boletins disponveis no portal.
Escolhemos as matrias com o mesmo assunto de uma rdio que tem o sinal no dial
para podermos compar-las, e assim, verificarmos se h alguma diferena de como
so trabalhados os textos.

Quadro 05: Notcias veiculadas no site da Agncia Rdio Web
Notcia 1 Presidente da Infraero aguardou vo por 2 horas
Notcia 2 Pista principal de Guarulhos fechar por 100 dias para obras
Notcia 3 Nova denncia acusa Roriz de subornar juizes do TRE







73
Notcia 1
CRISE | Segunda, 02 | Ingrid Silveira | 01'01''
Presidente da Infraero aguardou vo por 2 horas
(Transcrio do udio)

LOC.1 + O VO DEVERIA DECOLAR AS SETES HORAS DA MANH DESSA
SEGUNDA-FEIRA, MAS, SEM PREVISO DE PARTIDA O PRESIDENTE
DA INFRAERO, BRIGADEIRO J OS CARLOS PEREIRA, TEVE QUE
AGUARDAR MAIS DE DUAS HORAS PARA PODER VIAJ AR.. PEREIRA
EMBARCOU EM BRASILIA COM DESTINO AO RIO DE J ANEIRO ONDE
VAI SE ENCONTRAR COM O PRESIDENTE DA REPBLICA, LUIS
INCIO LULA DA SILVA. O FIM DE SEMANA FOI MARCADO POR
ATRASOS E CANCELAMENTOS DE VOS DEVIDO AO MAU TEMPO E
NEBLINA. O PRESIDENTE DA INFRAERO ACREDITA QUE A
SITUAO VAI SE NORMALIZAR AT O INCIO DA TARDE. PARA ELE,
OS ATRASOS AUMENTARAM DEVIDO AO GRANDE NMERO DE
PASSAGEIROS EM FRIAS ESCOLARES. ENTRE A MEIA NOITE E AS
DEZ HORAS DA MANH DESSA SEGUNDA-FEIRA A INFRAERO
REGISTROU ATRASO DE MAIS DE UMA HORA EM CENTO E VINTE E
SEIS VOS. NESTE PERODO, QUARENTA E SEIS DOS SEISCENTOS
E VINTE E TRS VOS FORAM CANCELADOS. EM TODO PAS OS
AEROPORTOS REGISTRAM PEQUENOS ATRASOS./
AGNCIA RADIOWEB COM INFORMAES DE BRASLIA, INGRID
SILVEIRA.//











74
Notcia 2
CRISE | Fim de Semana | Apolos Neto | 02'01''
Pista principal de Guarulhos fechar por 100 dias para obras
(Transcrio do udio)

LOC.1 + O PRESIDENTE DA INFRAERO SERGIO GAUDENZE CONFIRMOU
NESTA SEXTA-FEIRA QUE A PISTA PRINCIPAL DE GURAULHOS
FICAR FECHADA POR CEM DIAS PARA A REALIZAO DE OBRAS.
OS TRABALHOS COMEAM NO DIA VINTE DE AGOSTO E SE
ESTENDEM AT TRINTA DE OUTUBRO. SERO RECUPERADOS DOIS
MIL E SETECENTOS METROS DE PISTAS AO CUSTO TOTAL DE TREZE
MILHES DE REAIS. GAUDENZE PEDIU MAIS PACINCIA AOS
PASSAGEIROS E ADMITIU QUE HAVER TRANSTORNOS./
TEC+ SONORA 01: PRESIDENTE DA INFRAERO SERGIO GAUDENZE
D.I. - NS NO TEMOS OUTRA ALTERNATIVA..
D.F. - ... PORQUE NS TEMOS QUE CONSERTAR A PISTA.
A OBRA EM GUARULHOS NO VAI PARALISAR O AEROPORTO J
QUE A PISTA SECUNDRIA ESTAR OPERANDO NORMALMENTE.
MAS SER PRECISO DESVIAR PARTE DO FLUXO DE AERONAVES
PARA OUTROS TERMINAIS, COMO O VIRACOPOS EM CAMPINAS. O
PRESIDENTE DA INFRAERO TAMBM CONFIRMOU PARA OITO DE
SETEMBRO A CONCLUSO DAS RANHURAS DE SEGURANA NA
PISTA DE CONGONHAS. NO DIA QUE MARCOU UM MS DA TRAGDIA
COM O AIRBUS DA TAM, ONDE CENTO E NOVENTA E NOVE PESSOAS
MORRERAM, GAUDENZE DISSE QUE A MAIOR LIO APRENDIDA FOI
O CUIDADO COM A SEGURANA./
TEC+ SONORA 02: PRESIDENTE DA INFRAERO SERGIO GAUDENZE
D.I. - NS SOFREMOS, N, DOIS ACIDENTES...
D.F. - ...A AVIAO BASICAMENTE SEGURANA.
A INFRAERO TAMBM ESTUDA A CONSTRUO DE UMA REA DE
ESCAPE EM CONGONHAS FEITA DE CONCRETO POROSO QUE FREIA
O AVIO CASO ELE NO CONSIGA PARAR.


75
O PROJ ETO DE SEGURANA AINDA PREV A COLOCAO DE UMA
REDE ESPECIAL QUE SEGURA AS AERONAVES.
A INFRAERO TAMBM ANUNCIOU NESTA SEXTA-FEIRA MUDANAS
NAS DIRETORIAS DE ADMINISTRAO, OPERAES E
ENGENHARIA./
AGNCIA RADIOWEB, COM INFORMAES DE BRASLIA, APOLLOS
NETO.//



































76
Notcia 3
POLTICA | Segunda, 02 | Ingrid Silveira | 01'18''
Nova denncia acusa Roriz de subornar juizes do TRE
(Transcrio do udio)

LOC.1 + NOVAS DENNCIAS DEIXAM A SITUAO DO SENADOR J OAQUIM
RORIZ, DO PMDB DO DISTRITO FEDERAL, AINDA MAIS COMPLICADA.
RORIZ FOI FLAGRADO POR UMA ESCUTA TELEFNICA DURANTE A
OPERAO AQUARELA QUANDO NEGOCIAVA UMA PARTILHA DE
DINHEIRO.
O SENADOR ALEGA QUE OS TREZENTOS MIL DE SUA PARTE NA
TRANSAO SERIA UM EMPRSTIMO PARA COMPRAR UMA BEZERRA.
MAS SEGUNDA A REVISTA VEJ A DESSA SEMANA, METADE DESSE
DINHEIRO FOI USADO PARA SUBORNAR DOIS J UZES DO TRIBUNAL
REGIONAL ELEITORAL.
A CONFISSO TERIA FEITA DURANTE UMA CONVERSA ENTRE J OAQUIM
RORIZ E O EX-DEPUTADO DISTRITAL J IM ARGELO. RORIZ PEDE AINDA
AJ UDA DE ARGELO PARA LEVANTAR UM MILHO E DUZENTOS MIL
REAIS./ NO FICOU EXPLICADO SE ESSE VALOR SERIA O TOTAL PAGO
AOS J UZES OU SE PARTE QUE FALTA DO PAGAMENTO. A NOTA FISCAL
DE COMPRA DO ANIMAL DE QUINHENTOS E TRINTA E DOIS MIL REAIS
E FOI ENTREGUE AO SENADOR ANTES DA COMPRA SER EFETUADA.
A ASSESSORIA DO SENADOR NO FOI LOCALIZADA PARA COMENTAR A
DENNCIA. NESSA SEXTA-FEIRA, O PSOL ENVIOU OFCIO RECEITA
PEDINDO INVESTIGAO NAS TRANSAES ECONMICAS E
FINANCEIRAS DO SENADOR J OAQUIM RORIZ.
AGNCIA RADIOWEB COM INFORMAES DE BRASLIA, INGRID
SILVEIRA.//


77
4.6 Anlise dos textos da Agncia RadioWeb

A Agncia Rdio Web um portal que deixa disponveis arquivos em udio
para serem baixados. Os arquivos so boletins com sonora (breve informativo tendo
um ou mais trechos de uma entrevista). H tambm boletins sem sonora (breve
informativo apenas com a voz do reprter).

Figura 03


De acordo com Trigo-de-Souza (2002), as webrdios so emissoras criadas
especialmente para a Internet, servindo para a veiculao de programao em
udio.
Medeiros (2007) explica que a primeira condio de existncia de uma
webrdio a sua hospedagem em um endereo na web (www). O acesso sua
programao em streaming (fluxo contnuo) feito atravs de sua pgina na internet

78
por meio de softwares de udio. Na maioria das vezes, o som identificado pelo
cone que d acesso ao streaming (geralmente, vem acompanhado de expresses,
como oua j, clique aqui para ouvir, oua agora, etc.) e ouvir a rdio.
A pgina apresenta-se na forma vertical (figura 03). Vela (2003) explica que
esse formato ideal para sites que no contm textos pesados e incluem uma
variedade de ferramentas de navegao. Os grficos e ilustraes, em geral, so
uma parte chave do desing geral.
Na pgina, h um espao para os clientes do portal (figura 04). oferecida a
produo de cobertura de eventos, coletivas, lanamentos, produo de sries
temticas, cobertura cotidiana, cases e inclui uma central de pod cast. Um outro
servio oferecido pelo site a criao de rdios personalizadas para execuo via
Internet.
Figura 04





79
H tambm um espao para os ltimos destaques, contedo especiais (figura
05) e boletins de outras regies. As notcias so dividas em editorias: poltica,
economia, sade, cidadania e geral (figura 06).

Figura 05


Figura 06



80
O material radiofnico oferecido pela Agncia RadioWeb, os boletins com ou
sem sonora, segue as mesmas formas de produo utilizados por uma rdio
convencional. O udio, ou seja a matria, est indicado pelo desenho de um alto-
falante e est disponvel em on-demand. necessrio baixar, para depois ouvir.
Nesses boletins, a notcia produzida seguindo as caractersticas do texto corrido,
acrescido de uma sonora.
Kopplin e Ferrareto (1992) explicam que o texto corrido o modo de escrever
para rdio oriundo da leitura sem preparao especial de notcias de jornais, prtica
comum nos primeiros anos de radiofonia.
No site da Agncia RadioWeb, o contedo da notcia indicado pela
editoria.H tambm a indicao do jornalista que redigiu a matria, da data de
produo da notcia e o tempo total do boletim (figura 07).

Figura 07


importante ressaltar as condies de produo desses boletins. O jornalista,
um sujeito ideolgico e histrico, presenciou um acontecimento. O acontecimento
passa por um roteiro e apresentado em cenas que devem fazer sentido, devem
estabelecer relaes que garantam as condies de interpretao. Gregolin (2005)
comenta que o texto jornalstico no oferece aos leitores a realidade, mas uma
possibilidade de construo de imagens simblicas que permitem a produo de
relaes de sentido entre os variados discursos que vo sendo combinados nos
enunciados que constituem o acontecimento.
Nesse momento, a memria entra em cena e acrescenta suas caractersticas
em relao ao discurso. Na AD a memria tratada como interdiscurso. Orlandi
(1999) chama de memria discursiva: o saber que torna possvel todo dizer e que
retorna sob a forma do pr-construdo; o j-dito que est na base do dizvel,
sustentando cada tomada de palavra.
Seguindo as caractersticas de um discurso radiofnico, o jornalista utilizou
frases curtas, objetivas e inseriu as sonoras para dar credibilidade notcia. Redigiu,

81
gravou, editou, e, assim, constituiu um significado. Podemos perceber essa
caracterstica nos udios coletados do site.
Para a AD, o sujeito no escolhe consciente e voluntariamente seu dizer. Na
verdade so as posies de sujeito que determinam uma forma de dizer, por vezes
j instituda.

Quadro 06: Chamadas das Notcias do site da Agncia Radioweb
Notcia 1
CRISE | Segunda, 02 | Ingrid Silveira | 01'01''
Presidente da Infraero aguardou vo por 2 horas
Notcia 2
CRISE | Fim de Semana | Apolos Neto | 02'01''
Pista principal de Guarulhos fechar por 100 dias para obras
Notcia 3
POLTICA | Segunda, 02 | Ingrid Silveira | 01'18''
Nova denncia acusa Roriz de subornar juizes do TRE

Como j vimos, o rdio na Internet um novo modelo de rdio, um modelo
multimiditico. Ao observarmos as frases, Presidente da Infraero aguardou vo
por 2 horas , (da notcia 1), Pista principal de Guarulhos fechar por 100 dias
para obras , (da notcia 2) e Nova denncia acusa Roriz de subornar juizes do
TRE , (da notcia 3), extradas do site, evidenciamos que o discurso utilizado
corresponde a uma condio de produo prpria para o jornalismo on-line e que o
discurso radiofnico foi apenas integrado a esse discurso.
Sob a luz da AD, podemos definir que, nesse encontro, surge a
heterogeneidade mostrada, que pode ser estabelecida em funo da iluso da
realidade do pensamento refletida no discurso que leva o sujeito a demarcar o outro
em seu espao discursivo. Guerra (2003) diz: A heterogeneidade mostrada a
representao que um discurso constri em si mesmo de sua relao com outro,
designando, em meio a um conjunto de marcas lingsticas.
Podemos tambm relacion-lo ao esquecimento n 2, pois produzir um texto
para um jornal on-line deve ser levado em considerao o aspecto da leitura, o que
difere do discurso radiofnico que tem, em sua essncia, a oralidade, a audio. O
que queremos dizer que, ao produzir o ttulo e coloc-lo na pgina, o jornalista
est passando ao usurio uma condio de produo que no condiz com o
discurso radiofnico.

82
Acentuamos a nossa reflexo com Mutti (2005) quando a autora explana
sobre a heterogeneidade e a dinamicidade. Quando atribudas memria, esto
imbricadas no conceito de discurso, que est na dependncia da implicao dos
conceitos de estrutura e acontecimentos que esto na origem dos enunciados.
Mas ao mesmo tempo em que o conceito de discurso radiofnico parece no
fazer jus ao novo suporte, as webrdios, para muitos, sero um novo passo na
histria do veculo, um grande salto desse modelo agora existente. Bufarah J unior
(2003) esclarece que nem todo servio de udio na Internet deve ou pode ser
considerado rdio. Como, a princpio, no houve preocupao em se diferenciar os
servios, praticamente todo udio na rede passou a ser denominado rdio na
Internet, o que acabou colocando sob a mesma definio outros produtos e servios
muito diferentes.
Essa integrao das caractersticas do discurso radiofnico com o discurso
on-line no vai afetar, por enquanto, as formas de se produzir um discurso
radiofnico. O que est acontecendo a adequao de um discurso face
convergncia que o mundo on-line est oferecendo. Fidalgo (2001) comenta que a
Internet induz incontornavelmente a novas formas de jornalismo. A maneira mais
simples at de se familiarizar com o novo meio transpor para ele as formas
tradicionais e depois, e s depois, comear a experimentar.
Para Sales (2006), o rdio e a Internet promovem o indito, principalmente
quando explora o jornalismo: O rdio por ser praticado sob a premissa do tempo real
e a internet pela exploso diuturna de informao e dados. Os veculos
proporcionam uma leitura rpida e superficial, j que as dinmicas de produo de
um e do outro levam a modelos de produo fundamentados mais na quantidade do
que na qualidade da informao. Percebe-se a importncia de buscar e reconhecer
as diferenas entre os dois ambientes, o sonoro e o virtual. Sales (2006) afirma que
a convergncia da tecnologia provoca impactos sensveis nas mais diversas
atividades humanas, entre elas, as atividades produtivas.
Os dois meios de comunicao esto convivendo em um ambiente, o que
transforma a maneira de pensar e de produzir a informao. Ainda de acordo com
Sales (2006), a elaborao terica, a reflexo tica, a prxis tcnica, os embates
internos, todos esses aspectos so abalados pela presena desse novo elemento,
que se acentua no cotidiano da cincia, em escala cada vez mais acelerada. Dessa

83
forma, o jornalismo atingido por esses paradigmas constantemente construdos e
desconstrudos.
O ciberespao possibilita o trnsito entre dois gneros discursivos alternando
o cdigo e estabelecendo uma constituio identitria atravs dos sentidos. A
subjetividade do sujeito, ento, est constituda nessa relao, do discurso
radiofnico e do discurso do jornalismo on-line.
Assim, ao ocupar o lugar do outro, ou do discurso do outro, o sujeito se re-
significa, pois passa a ter dois lugares discursivos, com significaes e
manifestaes discursivas distintas, ocupando o mesmo lugar.
O rdio, que caracterizado por sua linguagem baseada na oralidade, na
Internet, no ser nico, ser mais um discurso complementando o ambiente virtual.
Embora existam denominaes para rdios on-line e webrdios, no h
distino entre elas no quesito distribuio de udio. O dois modelos de rdio
oferecem basicamente os mesmos servios. Tanto o Grupo Bandeirantes de Rdio
como a Agncia Radio Web tm em suas pginas a disponibilizao de udio on-
demand e streaming, a diferena que uma tem sua base no rdio convencional e a
outra apenas na Internet. Quanto ao discurso jornalstico no formato para rdio, ele
est presente, aguardando o interesse do ouvinte internauta.

84
Concluso

Nossa proposta no presente trabalho foi mostrar em que momento, no
discurso das rdios da Internet, o discurso radiofnico utilizado pelas rdios
tradicionais se enquadra. Comparamos as notcias veiculadas no jornal Primeira
Hora Nacional, da Rdio Bandeirantes, com textos disponibilizados em uma rdio
on-line e uma webrdio.
Com o advento das novas tecnologias de comunicao, torna-se importante
estudar os fenmenos informacionais. O mundo acompanhou o crescimento e a
transformao do rdio e assistiu Internet hospedando diversos meios de
comunicao. A grande rede cedeu um espao ao rdio, tornando a experincia
sonora sentida em amplitudes cada vez maiores.
O rdio na Internet obriga a alteraes nos modos de produo da informao
e mudanas nas suas formas de divulgao. interessante fazer com que o rdio
busque sua nova identidade. Mas para isso, preciso detectar as mudanas de
paradigmas que a informao sofre ao ser transferida para o chamado ambiente
virtual.
Por meio do estudo e das observaes contidas nesse trabalho. analisamos
que, de acordo com as comparaes, o mundo virtual se apropria tambm dos
textos radiofnicos j existentes na rea do radiojornalismo.
A construo do texto radiofnico exige, alm de certa dose de correo
gramatical, adequao tcnico-lingstica em comum acordo com a estrutura do
veculo rdio. Trata-se de um texto peculiar, se comparado ao dos outros meios de
comunicao. O texto radiofnico tem uma nica chance de ser ouvido. O rdio
apia-se somente no udio para transmitir suas informaes. Contudo, antes de ele
apoiar-se na audio e na oralidade, conta com um texto redigido previamente.
Existe, ento, uma relao entre o texto escrito e o texto falado. Isso ocorre porque o
texto do rdio escrito para ser falado e para ser ouvido
O contedo e a forma da mensagem radiofnica, de acordo com Ferrareto
(2001), so condicionados basicamente a seis fatores: a capacidade auditiva do
receptor, a linguagem radiofnica, a tecnologia de transmisso e de recepo
empregada, a fugacidade, os tipos de pblico e as formas de recepo.

85
Vale lembrar que o rdio tem sua importncia atribuda ao fato de poder
chegar a qualquer lugar, ou seja, um ouvinte pode ouvir o rdio em casa, no
trabalho, no carro. Esse ouvinte que recebe as informaes tambm est livre, pode
mudar de estao quando bem entender. Mesmo recebendo informaes j
programadas por um produtor, faz dele o seu amigo. Assujeita-se no discurso
daquele que no conhece, mas graa ao discurso sedutor de um locutor, sente-se
dono daquela situao. Galvo J unior (2000: 13) comenta que a locuo radiofnica,
por sua vez, no apenas a reproduo literal de algo escrito, mas a interpretao
daquilo que est escrito, objetivando ampliar o elo entre as partes.
O discurso jornalstico adquiriu um espao no meio radiofnico, ganhou
regras. Conquistou ouvintes ao renovar toda vez que foi necessrio informar. Utiliza-
se de sonoras, entrevistas, nas reportagens externas: o helicptero, o carro e
tambm o celular. Podemos mais uma vez citar Ferrareto (2001) quando comenta
sobre o discurso no mbito jornalstico. Para ele, o discurso apresenta as seguintes
caractersticas: preciso, clareza, conciso, propriedade e repertrio adequado.
Monteiro (2003: 53) ressalta que possvel notar que no processo de interao
radiofnica, os interlocutores esto dispostos a ajustar suas intenes.
No discurso jornalstico, o fato passa por um roteiro que deve estabelecer
relaes que garantam as condies de interpret-lo. O texto jornalstico oferece
tanto aos leitores como as ouvintes (no caso da Internet podemos dizer os dois) uma
possibilidade de construo de uma realidade por imagens simblicas que permitem
a produo de relaes de sentido entre os variados discursos que vo sendo
combinados nos enunciados que constituem o acontecimento:
Quanto anlise jornalstica da notcia, pode-se falar que a formatao da
notcia foi modificada. Na rede mundial a notcia do rdio est sendo
complementada por hipertextos e links. Discutir a mensagem radiofnica, como
podemos observar, tambm discutir o meio pelo qual essa mensagem
transmitida, levando em considerao o pblico ao qual estamos nos reportando. No
caso do rdio, para quem estamos falando.
Ao distinguirmos o ouvinte do internauta, possvel tambm perceber que, ao
ignorar o conceito de rdio, a Internet pode excluir o ouvinte de rdio. Um sujeito
histrico, socialmente constitudo pelo seu ambiente cultural e identitrio, seletivo e
consciente do seu estar no mundo que o circunda e revela clareza na sua opo
pela audio. Uma radioweb no radiodifuso, pois no possui uma recepo

86
aberta e diversificada igual ao rdio tradicional, mas, mesmo assim, de acordo com
Magnoni & Carvalho (2007), o ouvinte da emissora-web at mais vigilante do que
o ouvinte das rdios tradicionais: cobra imediatamente deslizes, informaes
furadas, msicas que o desagrade etc, e est sempre disposto a participar como
co-produtor da programao de seu interesse.
A Anlise do Discurso nos ofereceu ferramentas para entender essa
convergncia e poder encontrar respostas. Orlandi (1987: 152) explica que a noo
de tipo se faz necessria para poder classificarmos o uso da linguagem e acrescenta
que essa tipologia deve dar conta da relao linguagem/contexto e que deve
incorporar a relao da linguagem com suas condies de produo. Para Meditsh
(2001, p.57), a anlise do discurso permite investigar a especificidade da informao
radiofnica desde diversos ngulos. A abrangncia do problema e da metodologia
escolhida exigem a considerao de um infindvel nmero de variveis.
Os avanos tecnolgicos e meios de comunicao sempre caminharam
juntos. A humanidade assistiu a essas transformaes a cada novidade arquitetada
por instituies e pessoas. A prpria passagem do homem pelo mundo e pelos
tempos registra mudanas no apenas de hbitos e procedimentos cotidianos, mas
tambm de valores e de idias em todas as esferas da existncia.
Os sistemas miditicos se desenvolveram de certa maneira que quase
impossvel estar excludo desse contexto. Os veculos de comunicao aproximaram
distncias. A informao o pilar das instituies, do pensamento e at dos
sentimentos. Ela pode ser at manufaturada ou manipulada, usada para o bem ou
para o mal, para a cincia e para o lazer, mas est sempre presente nas vidas de
todos. A informao se valorizou em cada uma das atividades humanas.
H mais de oitenta anos, o rdio vem sendo estudado e adaptado s
necessidades da atualidade. Formas, regras, tecnologia so fabricadas, mas o
conceito de rdio ainda no sucumbiu. Barbeiro & Lima (2001: 35) afirma que a vida
do sistema, do rdio propagado por ondas magnticas est com os seus dias
contados. O rdio vai navegar no bit digital binrio. A conexo de todos, pessoas e
entidades, no deixa outro caminho para o rdio seno a Internet.
Quando surgiu a TV, todos diziam que o rdio iria morrer. Pois acharam uma
maneira de refaz-lo, e foi por meio do discurso. O discurso radiofnico vai ficar na
histria, at porque est chegando o rdio digital que vai muito se assemelhar com o
que temos hoje na grande rede.

87
Com essa perspectiva, como ficaro os comunicadores? Segundo Ech
(2001), seja qual for a natureza tecnolgica utilizada no rdio, ela nada afetar as
razes pelo qual o ouvinte cria a afetividade entre uma emissora ou comunicador. J
no mbito jornalstico, a frmula continuar a mesma, pois at agora o que fizeram
foi copiar o prprio discurso, s que em um outro ambiente. Moura (2003: 64)
salienta que a idia rdio enquanto pensamento sonoro elaborado mediado pela
tcnica, pela tecnologia e por elementos sonoros que no se podem capturar com
smbolos sonoros.
O que a Internet est proporcionando, atualmente, para os veculos de
comunicao vem causando uma re-leitura de conceitos, principalmente quando se
trata de condies de produo de discurso. Em um mundo globalizado, o local
ganha uma dimenso extraordinria. O rdio, nesse contexto, torna-se um local na
teia virtual.
Ignorar o atual estgio virtual que a Internet vem proporcionando fechar os
olhos para a atualidade, para o presente. O poder desse meio para transmisso de
informao e conhecimento algo que deve ser aproveitado em todas as
circunstncias. Mas, ao olharmos para a histria do rdio brasileiro, necessrio
desencadear uma discusso: por que no criar algo novo para um novo suporte? O
rdio da internet apenas uma cpia do que j existe, mistura-se nesse contexto:
imagens, textos. Podemos concluir que isso no o conceito bsico do rdio. Para
Charaudeau (2006: 106), o rdio essencialmente voz, sons, msica, rudo, e
esse conjunto que o inscreve numa tradio oral, ainda mais que no
acompanhada de nenhuma imagem.
O conceito de rdio na Internet est ainda por se definir, mas uma rdio com
texto e vdeo, sai do modelo tradicional. Avanar propostas para classificar as
formas que a rdio apresenta na Internet pode fazer-se recorrendo aos termos que
esto associados a esta nova realidade tecnolgica. Alves (2004) explica que na
rede, o discurso do rdio deixa de ser exclusivamente sonoro e, assim, deixa de ter
a invisibilidade como caracterstica marcante. O universo passa a ser outro: o rdio
conta nesse suporte com recursos para transmitir tambm as mensagens. O
universo deixa de ser apenas auditivo e passa a ser visual
O modelo multimeditico, de acordo com Cordeiro (2004), caracteriza-se
essencialmente por uma utilizao da Internet como suporte adicional para a rdio,
uma extenso para a estao, na qual so apresentados os seus principais

88
aspectos. Tudo o que est no mundo virtual j existe e, se levarmos em
considerao o pblico-alvo existe a necessidade de se repensar o conceito, em vez
de rdio algo relativo ao media. Sob a luz de Pierre Levy (1996), no mundo digital, a
distino do original e da cpia h muito perdeu qualquer pertinncia. O ciberespao
est misturando as noes de unidade, de identidade e de localizao.
Para que o discurso faa sentido, algum tem que ouvir, ler, ou at mesmo no
caso da TV, assistir a essa mensagem. Para a Anlise do Discurso, o sentido no
existe em si, mas determinado por ideologias colocadas no processo scio-
histrico em que as palavras so inseridas. Estudar essa convergncia do rdio
tambm refletir sobre o momento histrico que passa o veculo.
O CORPUS 1, apresentado neste trabalho nos d a dimenso de como
trabalhar o discurso radiofnico e o que se deve fazer para apreender o ouvinte. A
entonao, os efeitos sonoros, a trilha, textos curtos divididos em manchetes. O
sujeito, ao produzir um texto para o rdio, pensou no interlocutor como aquele que
s tem a audio para compreender a mensagem.
Pela anlise, em conformidade com os corpora apresentados, perceptvel
que no h a preocupao de se pensar algo novo, tudo no passa de uma forma
de reaproveitar o que j existe.
Quando o discurso do jornal impresso foi parar nas pginas da Internet,
percebeu-se que, no novo suporte ele deveria seguir caractersticas novas, como o
hipertexto, por exemplo. O texto devia ser mais curto para se encaixar na tela do
computador. As revistas idem. Foi mais fcil encontrar o caminho, pois a escrita para
ser lida se adequou, e muito bem, s home pages.
Na Internet, o discurso radiofnico foi apenas transportado, pois o texto o
primeiro a aparecer para o internauta. O som com suas variantes verbais e no
verbais colocado como uma opo. Podemos observar essa caracterstica no
CORPUS 2. Nas rdios on-line, percebemos que as notcias j transmitidas pelo
rdio foram gravadas e apenas deixadas em segundo plano. Para poder ouvir-las,
primeiro se l a manchete. O mesmo acontece com o discurso nas webrdios, o
CORPUS 3, deste estudo.
A Internet permite levar o som a lugares nunca imaginados. Isso algo
fenomenal, mesmo sabendo que o discurso foi simplesmente copiado. A ordem
agora pensar em como melhorar as condies de recepo, afinal ouvir som pelo
computador mais complexo do que ouvir pelo velho rdio transistorizado.

89
Portanto, podemos considerar que o futuro do conceito de rdio pode ser
substitudo pelo multimdia, mas vamos continuar a chamar de rdio, mesmo que
este tenha fotos, textos, etc. Vamos continuar a cham-lo de rdio mesmo sabendo
que no ter mais a simultaneidade. Se perdermos algo, podemos baixar ou ento
ouvir em outra hora. No teremos mais a instantaneidade, e sim a interatividade.
interessante ressaltar que, tanto no rdio como na Internet, os discursos
so distintos, cada qual com sua peculiaridade, cada um com sua condio de
produo. Em ambos, h uma maneira diferente de se tratar a linguagem, pois
preciso considerar o suporte. Nesse momento reportamo-nos mais uma vez ao
estudo realizado por Authier Revuz. Foi pela heterogeneidade explicada pela
autora que percebemos que realmente o discurso radiofnico na Internet no
respeita algumas caractersticas da linguagem do rdio.
Nos trabalhos de Michel Peuchx, quando esse se refere ao esquecimento,
encontramos tambm vestgios de que aquele que produz para a internet parece
esquecer-se de que os suportes so diferentes e trata o seu interlocutor como o
mesmo para ambos os veculos. Por fim, com J acques Derrida, definhamos uma
desconstruo quando tratamos da linguagem radiofnica na Internet, percebemos
que, levando em considerao o discurso radiofnico em sua essncia, o que
apresentado nas rdios on-line e nas webrdios est fora dessa essncia, pois, na
web, o visual que determina o discurso.
Nessa era da informatizao e da tecnologia, vinculadas ao fenmeno da
globalizao, no podemos deixar escapar que muitas mudanas ainda esto por
vir. Mascia (2004) explica que isso fruto do momento histrico social, o que nos
aproxima da posio globalista. Por outro lado, no podemos ignorar as implicaes
ideolgicas.
A Internet incorporou todos os veculos de comunicao, mas o que ainda no
compreenderam que, para alguns meios, a mera transposio pode desconfigurar
uma histria inteira. Na histria do rdio no Brasil, a linguagem adotou um estilo
prprio e nico. No atual momento, foi simplesmente transportado e virtualizado.
Podemos ento configurar a caracterizao do discurso em conformidade
com as tipologias apontadas por Orlandi (1998) e chegamos a uma metodologia de
observao e anlise do funcionamento do discurso radiofnico. Na observao dos
diferentes processos discursivos (rdio e Internet), colocamos-nos em um espao de
interpretao para, ento, realizarmos uma anlise discursiva em diferentes gestos

90
de leitura e de interpretao. Seguindo tais linhas de pensamento, podemos
observar que, nesse encontro do rdio com a Internet, acontece um aproveitamento
das melhores caractersticas do velho meio, a favor da comunicao. O rdio
permanece como udio, em tempo real, mas oferece informao on-demmand. Na
perspectiva do enunciador, o conceito de rdio no se desvia do normal quando se
trata da identidade com o objeto discursivo.
A Internet constitui-se em um meio no qual novos modos de distribuio dos
discursos e dos efeitos de sentido desses discursos podem ocorrer. Assim, sob a
perspectiva da anlise do discurso com recortes da heterogeneidade e da
desconstruo, o objetivo desse estudo foi a de problematizar a concepo do
discurso radiofnico no ambiente virtual.
Somente na internet podemos assistir convergncia das diversas formas de
mdia. A Internet tornou-se uma vitrine do mundo contemporneo. A comunicao de
massa ou restrita cada vez mais convivem em um nico ambiente cercado de
recursos de Tecnologia da Informao e da Comunicao (TIC). Com o
desenvolvimento de mtodos de compactao de dados e a evoluo dos
aplicativos, softwares de edio de udio, softwares de automatizao de
programao musical e das formas de conexo, os veculos comearam a ter
representaes na internet.
A leitura hipertextual tornou a percepo da informao uma atividade
mais interativa. Ao ler na web, a estrutura de links leva a um leque de alternativas
que podem ser administradas pelo usurio. A Internet ento foi gradativamente se
transformando em um canal de interao do pblico que tem acesso aos recursos
oferecidos. Essa mudana, em associao aos avanos tecnolgicos mencionados,
introduziu formas de mdia que estavam disponveis apenas em seus ambientes
tradicionais.
Partindo-se do pressuposto de que um discurso est em constante
movimento e construdo nas prticas discursivas, no ciberespao, ocupar o lugar
do outro se constitui em terrenos frteis para que haja a desterritorializao de um
conceito.
Podemos, ento, concluir que possvel criar uma nova linguagem, para esse
novo rdio, no ambiente virtual. A Internet est em constante mutao e pode, sim
,oferecer novas caractersticas ao discurso radiofnico. Assim, no teremos um
discurso radiofnico mas algo que estar em conformidade com o novo meio.

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XXVI Congresso Anual em Cincia da Comunicao, Belo Horizonte/MG, 02 a 06 de
setembro de 2003.



98
Glossrio


All News Programao televisiva ou radiofnica voltada exclusivamente
para a transmisso de notcias.
Am Servio de Radiodifuso em Amplitude Modulada
D.I. Abreviatura utilizada na lauda radiofnica para indicar deixa inicial
D.F. Abreviatura utilizada na lauda radiofnica para indicar deixa final
Download Ato de transferir cpias de um arquivo ou programa de um site ou
de uma pgina da Web do servidor para o computador do usurio.
Fm Servio de Radiodifuso em Freqncia Modulada.
Hertz O hertz (smbolo Hz) a unidade derivada do SI para freqncia.
expressada em termos de oscilaes por segundo (s-1 ou 1/s).
Hiperlink. Palavra, expresso ou imagem que permitem o acesso imediato
outra parte de um mesmo, ou outro documento, bastando ser
acionado pelo ponteiro do mouse.
Hipertexto Modo de apresentao de informaes escritas, que utiliza-se de
hiperlinks para acessar trechos de um mesmo, ou outro
documento.
LAns Rede restrita a um espao fsico.
Lead Primeiro pargrafo de uma noticia que deve responder s
perguntas: O qu, Quem, Quando, Onde, Como e Por qu.
Link Forma reduzida de Hyperlink.
Loc Abreviatura utilizada na lauda radiofnica para indicar locutor.
Off-line Diz-se do perifrico que esteja desconectado de um computador
ou de um computador em relao rede.
On-demand Trata-se de arquivos gravados que pode ser acessado, via
streaming, desde que esteja disponvel no site desejado.
Pod cast Forma de publicao de programas de udio, vdeo e/ou fotos pela
Internet que permite aos usurios acompanhar a sua atualizao.
Rdio On-line Denominao de rdio que transmite udio pela Internet e tem sua
base na radiodifuso tradicional.
Site Conjunto de documentos escritos em linguagem HTML,
pertencentes a um mesmo endereo (URL), disponvel na Internet.

99
Sonora Trechos editados de entrevistas gravadas.
Streaming Fluxo contnuo. Tecnologia para envio de udio e vdeo pela
Internet, permitindo ao usurio ver e ouvir o contedo.
TCP/IP Conjunto de protocolos de comunicao para a conexo de
equipamentos no-compatveis atravs de redes.
Tec Abreviatura utilizada na lauda radiofnica para indicar tcnica.
Website O mesmo que site.
Webrdio Denominao de rdio que transmite udio somente na Internet.
WWW Teia de Alcance Mundial. Conjunto interligado de documentos
escritos em linguagem HTML armazenados em servidores HTTP.


100
Anexo A


Home Page: Rdio Bandeirantes
(http://www.radiobandeirantes.terra.com.br)







































101
Home Page: Agncia Radioweb
(http://www.agenciaradioweb.com.br)











































102
Home Page: Rdio Cidade online
(http://www.cidadeonline.com)











































103
Home Page: Rdio Terra
(http://sonora.terra.com.br/templates/radioTerra.aspx)











































104
Home Page: Rdio UOL
(http://radio.musica.uol.com.br)

105
Anexo B

Cd-rom contendo boletins gravados do jornal Primeira Hora Nacional transmitido
pela Rdio Band Vale Fm 102,9 MHz e boletins extrados do site da Agncia
RadioWeb

Configuraes Mnimas:

Sistema Operacional: Windows 98, 2000, XP ou Windows Vista
Internet Explorer 5.0 ou superior

Windows Media Player

O CD-ROM melhor visualizado em 1024 x 768

Obs: Caso no esteja aparecendo o menu interativo ser necessrio maximizar a
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105































Autorizo cpia total ou parcial desta
obra, apenas para fins de estudo e
pesquisa, sendo expressamente vedado
qualquer tipo de reproduo para fins
comerciais sem prvia autorizao
especfica do autor.

Gerson Mario de Abreu Farias

Taubat, 17 maro de 2008.