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Jornalismo Grfico e Censura no Estado Novo

Uma aproximao ao problema a partir do bissemanrio humorstico Os Ridculos
lvaro Costa de Matos* e Pedro Bebiano Braga**

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Do jornal e da censura
s Ridculos, bissemanrio humorstico, comeou a publicar-se em Lisboa, em 1895. Com redaco na Rua Augusta, 47, custava aos seus leitores 1$000 ris. Foi seu director Caracoles (Cruz Moreira), que, dois anos depois, viria a ser substitudo por AntoNito, outro humorista muito popular. Do seu programa, praxe da imprensa alfacinha que no queria evitar, ficamos logo a saber ao que vinha o jornal: A nossa misso ridicularizar, apepinar, troar a humanidade em geral, e os polticos em particular. No nos movem dios, nem malquerenas, nem nosso intento ferir, ou molestar as susceptibilidades de algum, esclarecia na sua edio de 3 de Outubro, a primeira. Apesar do entusiasmo inicial, o jornal foi suspenso em 1898, devido forte concorrncia entre os jornais humorsticos e ao elevado analfabetismo existente no pas. Oito anos depois, em 1905, Caracoles pega novamente na publicao e, juntamente com Esculpio (Eduardo Fernandes), agora na Rua da Barroca, no Bairro Alto, reeditam Os Ridculos, aproveitando a oportunidade que lhes oferecia a efervescncia poltica que precedeu a implantao da Repblica. A partir de 1906, j sem a colaborao do segundo, o jornal conhece ento uma fase de grande desenvolvimento, enveredando pela crtica poltica e social e pela stira aos acontecimentos dominantes da poca. Os seus jocosos comentrios granjearam-lhe uma popularidade e expanso que se manteria praticamente at ao fim do jornal. A par do Sempre Fixe, foi, sem dvida, um dos mais importantes e duradouros ttulos humorsticos publicados em Portugal.

ntre 1933 e 1945, o jornal ser dirigido por Rebelo da Silva (1898-1970), contar com a colaborao literria do Reprter Melro (Anbal Nazar), Xouxa Pinto (H. A. Sousa Pinto), Zecas Telo (Jos Castelo), Z Descarado, Reprter Escova e Reprter Graxa (pseudnimos de Jos Rosado), Z Pacvio (Joo Henriques de Almeida), Elmano Siamor (M. M. Canaveira), completada com os desenhos e as caricaturas de Silva Monteiro, Natalino Melchiades, Jos

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Pargana, Alonso (Santos Silva), Amrico, Stuart e Colao, que lhe deram um trao inconfundvel. Na matana das gralhas, foi preciosa a colaborao do infatigvel caador Mimizca (J. R. Cunha e Silva). Durante este perodo, logo aps a aprovao da Constituio do Estado Novo, em 1933, o jornal confrontado com a institucionalizao da censura prvia s publicaes peridicas, alargada ainda s folhas volantes, folhetos, cartazes e outras publicaes, sempre que em qualquer delas se versem assuntos de carcter poltico ou social1. E passaria a estabelecer com ela uma relao tensa que se vai prolongar at 1974, mas que aqui analisamos somente at 1945, perodo que nos permite perceber como Os Ridculos vo coabitar com a instalao definitiva das rotinas do controlo prvio imprensa, e com a reorganizao dos Servios de Censura na II Guerra Mundial. rata-se, portanto, duma poca que foi crucial na arquitectura do Estado Novo, cuja apoteose se d em 1940, com a comemorao do duplo centenrio da fundao da nacionalidade e da Restaurao, e que atravessa todo um conflito cujas implicaes em Portugal foram tremendas, ao ponto de muitos acreditarem que o regime dificilmente sobreviria ao ps-guerra. Ora, a censura foi um instrumento fundamental para defender a estrutura poltica do Estado e de todos aqueles assuntos que poderiam afectar a sua segurana e prestgio2. Da a inevitvel relao tensa que vai criar com a imprensa escrita, neste caso, com um jornal humorstico, perceptvel nas provas de censura que sobreviveram3: de um lado, a censura na sua plenitude, os cortes, a subverso das ideias, os recados, a mutilao do desenho, quando no a sua supresso; do outro, a conteno, a autocensura, o politicamente correcto, embora, no raras vezes, numa atitude oposta, o arrojo ou subtilezas vrias dos desenhadores e dos jornalistas para ludibriar a aco do lpis azul. Do confronto de tudo isto com as pginas publicadas dOs Ridculos nasce um melhor conhecimento sobre os assuntos considerados txicos para o regime. E que assuntos eram esses? Na poltica nacional, temos, desde logo, o tema da censura sobre os jornais, e mesmo sobre Os Ridculos, a liberdade de expresso e a Liberdade. No mesmo registo, os vira casacas da Alfaiataria Moderna, as filas de oportunistas

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(fig. 2), os especuladores (fig. 3), e, naturalmente, a crtica, aberta ou dissimulada, ao Estado Novo, s suas instituies e figuras4. O Z Povinho, omnipresente, a principal vtima do censor, seja como Cristo crucificado, num desenho bastante forte, de Alonzo (Santos Silva) (fig. 1), seja como Z sobrecarregado de impostos e contribuies, sofrendo a carestia da vida e o desemprego. Pelo contrrio, nas pginas finais, sem grande surpresa, o Z noivo feliz da nova Constituio, enfermo assistido pelo mdico Salazar (o censor corta as ms referncias s contribuies e impostos (fig. 4), para que Salazar receitasse apenas coisas boas ao Z, neste caso vida nova, economias e salvao fig. 5), ou trabalhador incansvel, cheio de sade e vigor. O regime tambm convivia mal com a stira a certas datas emblemticas, como o 28 de Maio, o 10 de Junho (fig. 8) e o 5 de Outubro, ou com a denncia das dificuldades resultantes da guerra, de que os desenhos acerca do racionamento de gneros alimentares so exemplares (fig. 9). a poltica internacional os acontecimentos so filtrados pela poltica de informao do Estado Novo, fortemente condicionada pela neutralidade do pas. O tema da guerra civil de Espanha, pela proximidade, alvo da ateno do jornal e, consequentemente, de violentos cortes. Em Espanha, o mau tempo chove de todos os lados (fig. 10). Hitler igualmente visado, sobretudo na denncia dos seus intentos, como Branca de Neve, numa divertida adaptao de W. Disney (fig. 11), perigoso construtor de castelos ou no abrao fraternal ao amigo russo; tal como Mussolini, ano felizardo da Alemanha Nazi. Ou mesmo Roosevelt, apagado no grande concurso hpico internacional com Churchill (fig. 12 e 13). Apesar das incertezas, dos refugiados, e da mendicidade, o censor encarregase de zelar pelos bons costumes e moral da ptria, impedindo certas manobras militares (fig. 14), ou de limpar o horizonte de nuvens negras, dando, para sossego dos leitores, um Z Povinho cheio de confiana, alis, o nico Z da Europa que pode olhar o futuro com tranquilidade! (fig. 6 e 7). Na Lisboa dOs Ridculos, o que capta a ateno do censor o quotidiano da urbe. Desde logo, as Festas da Cidade, maltratadas quando reveladoras da debilidade do Z (fig. 15), ou da folclorizao da D. Censura nas marchas populares (fig. 16). Festas que

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sero bem-vindas em desenhos incuos e nos avisos s derrapagens financeiras do municpio. O tema dos transportes pblicos, da Carris, m companhia para o Z Lisboeta, tratado num trao divertido, embora com cortes. A guerra tambm no deixou indiferente a vida lisboeta, por exemplo, no cosmopolitismo ousado dos estrangeiros na avenida (fig. 17), que o censor despreza, ou no racionamento dos combustveis em ambiente popular. As figuras do regime, como Salvao Barreto, continuam a merecer a proteco da censura, mesmo quando o presidente errante no teve tempo de ir Cmara, para resolver problemas to colossais. Igual destino no mereceu Ea, que ao colocar a Verdade acima de tudo, engrossa o rol de vtimas do lpis azul (fig. 18).

Do desenho
m pouco mais de uma dcada, Os Ridculos contaram com diversos colaboradores artsticos, representando geraes diferentes. Uma herdeira de um gosto formado nos finais de Oitocentos, como o cartoonista Silva Monteiro (activo 19111936) que tambm se dedicou BD infantil e deixou obra noutros peridicos. Mas, foi sobretudo Alonso- J. G. Santos Silva (18711948), o grande protagonista desta gerao que vinha assegurando o desenho grfico do jornal, desde os anos 10. Responsvel pela maior parte das suas primeiras pginas, tambm a ele se ficou devendo o risco dos dois cabealhos editados durante este perodo. Em 38, no se fica pela mera actualizao da figura feminina, moda, e moderniza o cabealho, fazendo desaparecer personagens (prelado e conselheiro)5; convertendo o Z Povinho num divertido Cupido; e acrescentando-lhe simblico gato preto6. Ilustrador, caricaturista premiado (SNBA) e professor na Escola Antnio Arroio, Alonso estreou-se cedo no desenho humorstico (Charivari, 1891) e deixou vasta colaborao dispersa por muitos ttulos de variada conotao7. O seu trao e inspirao denotam a influncia do notvel artista Rafael Bordalo Pinheiro (1846-1905), de quem foi epi-

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sdico colaborador8. So muitas as vezes que recorre ao eterno Z Povinho bordaliano, criado em 1875, agora com uma curiosa actualizao na dobra das calas e no seu calado! Foi mais longe que o mestre com o seu Z-Ecce-trouxa, em 339, mas, seguiu-lhe o exemplo recorrendo s referencias imagticas dos anncios publicitrios, na Alfaiataria Moderna um ano depois. Outra gerao, mais moderna, encontra-se representada pelos desenhos, de pequenas dimenses e de uma provocao brejeira10, riscados por Natalino Melchiades (1910-1977) que utilizava a banca de jornais que herdara, na Estao do Rossio, como local de trabalho e de inspirao. Natalino exps nos Sales dos Humoristas, em 38 e 40, continuando a publicar nas dcadas seguintes11. Dedicando-se, sobretudo, ao cartoon desportivo, Jos Pargana (1918-1988) comeou a editar nesta folha humorstica em meados dos anos 30. Foi o artista Stuart que o trouxe para o mundo da caricatura, onde trabalhou mais de meio sculo12. Ainda desta gerao temos o contributo artstico de Amrico (activo nas dcadas de 30 a 50), com uma importante referncia ao desenhador Walt Disney (1901-1966), adaptando a publicidade Branca de Neve e os Sete Anes - filme que mereceu apresentao do pintor modernista Almada Negreiros (18931970) - e os trabalhos em gosto prximo da BD13 de Colao (activo na dcada de 40). Infelizmente, ambos sem mais referncias conhecidas. as, em 1945, surge a duradoura colaborao de Stuart, marcando uma nova poca na vida artstica do jornal, logo dando-lhe outro cabealho no ano seguinte. Stuart Carvalhais (1887-1961) era, j, muito conhecido entre os desenhadores, pelo seu risco inovador14 (quantas vezes com um pau de fsforo), pela sensualidade das suas figuras femininas, pelo pitoresco das cenas de rua e pelo humor popular que lhe valeram uma enorme aceitao por parte do grande pblico15. Trabalhou incansavelmente, desde a ilustrao BD, e permaneceu no jornal at ao fim. O humor de todos estes desenhadores foi censurado, como (de Stuart) uma caricatura subordinada ao ttulo Abaixo os Grmios foi cortada por inconveniente (fig. 19)16 ou um desenho alusivo ao 5 de Outubro de 1910, intitulado No Museu do Povo (fig. 20). Reagiram com

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mais humor, de mordaa, corda, rolha, lpis azul, tesoura, D. Censura ou com subtis 131 (um, trinta e um), clnica da garganta, gato, nuvem at um velrio, da Graa Portuguesa (assinalando a tardia Exposio dos Humoristas, em 38), bem iluminado por tocheiros, onde ardiam dois lpis azuis, desta forma etiquetados, e que a censura apagou... (fig. 21 e 22).
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* Coordenador da Hemeroteca Municipal de Lisboa e Investigador do Centro de Investigao Mdia & Jornalismo.
** Investigador do Museu Rafael Bordalo Pinheiro.

Nota A Hemeroteca Municipal de Lisboa depositria das duas coleces de Os Ridculos a que saiu ao pblico e a que tem as provas da censura.

1 Decreto-lei n. 22.460, de 11 de Abril de 1933. 2 TENGARRINHA, Jos A Censura s Folhas Informativas (viso global), In Imprensa e Opinio Pblica em Portugal, Coimbra, Minerva Coimbra, 2006, pp. 35-70. 3 Consultadas na Hemeroteca Municipal de Lisboa Coleces Especiais. 4 Cf. MATOS, lvaro Costa de Revistas Polticas no Estado Novo: uma primeira aproximao histrica ao problema, In Mdia & Jornalismo, Ano 5, n. 9 (2006), p. pp. 4156. 5 Ver cabealho do jornal, fig. 5. 6 Ver cabealho do jornal, fig. 2. 7 S, Leonardo de e DEUS, Antnio Dias de Dicionrio dos Autores de Banda desenhada e Cartoon em Portugal, s.l., poca de Ouro, 1999, p. 15. 8 FRANA, Jos-Augusto Rafael Bordalo Pinheiro, o portugus tal e qual, Lisboa, Bertrand, 1982, p. 483. 9 Ver fig. 1. 10 Cf. fig.14. 11 S e DEUS Op. Cit, p. 93 12 SOUSA, Osvaldo de A Caricatura Politica em Portugal, Lisboa, Salo Nacional de Caricatura, 1991, s.p. 13 Cf. fig. 9. 14 Cf. fig. 2 e 3. 15 FRANA, Jos-Augusto A Arte em Portugal no Sculo XX, Lisboa, Bertrand, 1985, pp. 165-167. 16 DGARQ/ANTT, SNI/Censura, cx. 569, Processo Suplementar Os Ridculos 280, 1945.
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