foi colocado no quarto do alferes, como sinal de admirao e orgulho.

Introduz-se, nesse do ttulo do momento, conto, o a elemento metfora partir da qual assegurador de se desvelam os

significncia capital na narrativa, a contrastes: alma e terior!alma

interior. "s cuidados e agerados da famlia #carinhos, aten$es, o%s&quios', por sua vez, vo tecendo os argumentos que asseguram a transformao que %reve ir operar-se em (aco%ina. ) seleo le ical cuidadosa, que se traduz em su%stantivos de cunho positivo, em sequ*ncia, ilustra o comentrio: o que & certo que todas essas coisas, carinhos, aten$es, o%s&quios, fizeram em mim uma transformao,... +, ento..., com tantos ass&dios e corte,os, a alma e terior de (aco%ina cresce, avanando em direo - alma interior e o alferes eliminou o homem. +, , no fim de tr*s semanas era outro, totalmente .ale o%servar, ao se descrever a transformao da alma e terior, o contraste entre o que a l/gica natural do mundo considera positivo #%om 0 o 1antes1' e o que considera negativo #mau 0 o 1depois1' quando se op$e o 1homem1 ao 1posto1 #de alferes'. 2esse sentido, antes: o sol, o ar, o campo, os olhos das moas3 depois, ao mudar de natureza: a cortesia e os rapap&s da casa, tudo o que me falava do posto, nada do que me falava do homem. +sse em%ate entre o ser e a apar*ncia do ser, sustentada pelo status social, traz - tona novamente a 1metfora

do medalho1, o qual, como as medalhas, tam%&m tem duas faces, assim como as duas faces das duas almas 0 a e terior e a interior. 4oloca-se em evid*ncia, tam%&m, o pessimismo da l/gica invertida da sociedade, onde o natural, o espontneo & suplantado pelo artificial, pelas apar*ncias. )conteceu que tia 5arcolina teve de se ausentar do stio por uns dias. + (aco%ina ficou s/, com uns poucos escravos. 4omea a sentir, ento, uma 1grande opresso1, como se estivesse dentro de um crcere. + o pr/prio narrador e plica: era a alma e terior que se reduzia3 estava agora limitada a alguns espritos %oais. Importa assinalar a recategorizao de 1escravos1 0 por meio de escolha le ical de cunho negativo 0 por 1espritos %oais1. + a situao se agrava com a fuga dos escravos, o que ir dei ar o alferes na mais completa solido e, pior, no mais vasto sil*ncio 0 6udo sil*ncio, um sil*ncio vasto, enorme, infinito, apenas su%linhado pelo eterno tic-tac da p*ndula. 2o havia, portanto, mais vozes a adul-lo. ) solido, , marcada linguisticamente pela s&rie em gradao sinonmica que amplia o sil*ncio #vasto, enorme, infinito', tomou grandes propor$es e o tempo marcado & o tempo psicol/gico: nunca os dias foram mais compridos, #...'. )s horas %atiam de s&culo a s&culo no velho rel/gio da sala, cu,a p*ndula feria-me a alma interior. )ssim, a presena da aus*ncia se introduz de forma %rutal, avassaladora e, no sil*ncio vasto, (aco%ina torna-se um %oneco que mal comia, seu corpo dominado de dor ou cansao. 4om a

aus*ncia do outro, a 1vida1 do alferes se vai esvaindo, perdendo a su%stncia... )tente-se no s/ para a renomeao do personagem, que, sem a alma e terior, era como um defunto andando, um sonm%ulo, um %oneco mecnico, que s/ tinha algum alvio no sono, quando a alma interior no ficava dependente da outra, que teimava em no tornar..., como tam%&m para a sequ*ncia de a$es 0 +stirava-me no canap& da sala tic-tac, tic- tac, levantava-me, passeava, tam%orilava nos vidros das ,anelas, asso%iava 0 que registram o estado de esprito em que se encontrava o nosso personagem 0 nervoso e desesperado. #...' 2a verdade, era de enlouquecer. .ale interromper a anlise para que se faam duas pertinentes o%serva$es com relao - seleo le ical: se a primeira, pela cadeia le ical ordem da responsvel narrativa, pela refere-

recategorizao do personagem-autor: defunto andando, sonm%ulo, %oneco mecnico 0 sintagmas nominais que implicam o desvelamento do estado psicol/gico em que se encontra o personagem. 7omando-se a essas informa$es outras dadas a conhecer no incio do te to, , se pode traar um perfil do autor-personagem: capitalista, provinciano, inteligente, no sem instruo, astuto e custico. 6rata-se de caracteriza$es em que se mesclam traos o%,etivos e su%,etivos a iol/gicos. ) segunda o%servao diz respeito aos ver%os, apresentados em sequ*ncia, no pret&rito imperfeito do indicativo, portanto, no mundo narrado, os quais tam%&m denunciam o estado psicol/gico de alta tenso do personagem. )ssim, tam%orilava, assoviava. 7e forem estirava-me, levantava, passeava,

analisados de per si, ou se,a, separadamente, no traro a carga emotiva que conferem ao te to. 8 ,ustamente a anlise do con,unto que ir compor um cenrio emotivo da terrvel situao moral em que se encontrava. 9eitas essas o%serva$es, continuemos a anlise. :urante muitos dias, no se olhou no espelho3 era um receio de achar-se um e dois ao mesmo tempo. 2o fim de oito dias, decidiu olhar-se no espelho, com o fim de encontrar-se dois, mas o que viu foi uma figura vaga, dispersa, mutilada. 7a%ia que pelas leis fsicas aquilo no era possvel, mas sua sensao era real 0 o espelho refletia uma decomposio de contornos, fei$es derramadas, inaca%adas, uma nuvem de linhas soltas e informes. ) imagem que se tem agora do personagem, recriada pela devoluo do espelho e construda por meio de cadeia le ical apoiada em sintagmas nominais 0 ;figura< vaga, esfumada, difusa, som%ra de som%ra, difuso de linhas, decomposio de contornos, fei$es derramadas e inaca%adas, uma nuvem de linhas soltas, informes 0 d a ntida impresso, para o leitor do conto, da difusa imagem de si mesmo, captada pelo narradorpersonagem, como consequ*ncia da saturao emocional a que estava sendo su%metido. =em%rouse de vestir a farda de alferes e o vidro reproduziu ento a figura integral #...' era eu mesmo, o alferes, que achava, enfim, a alma e terior. 5ais uma vez, a seleo le ical oportuna e precisa, centrada nas a$es, pontua a narrao: olhava para o espelho, ia de um lado para outro, recuava, gesticulava, sorria e o vidro e primia tudo. 2o era

mais um aut>mato, era um ente animado. + recupera, com a farda, a plateia, repovoando o sil*ncio com o rudo do mundo. ) sequ*ncia de a$es continua revelando estados anmicos, mas, dessa feita, reproduzindo sensa$es positivas. )s a$es, atri%udas ao personagem e que convergem para 1sorrir1, imprimem marcas de su%,etividade no te to, da poderem tais ver%os ser considerados como ver%os su%,etivos #?er%rat-"recchioni, @ABC'. " signo do espelho ganha aqui papel de destaque 0 o encontro do homem com sua alma e terior. 7egundo =acan, o espelho & um fen>meno limiar, que demarca as fronteiras entre o imaginrio e o sim%/lico. ) criana, at& se perce%er no espelho, & um ser fragmentado. 8 o que perce%e ser, pois a primeira consci*ncia da +spelhos comportam uma completa individualidade vem do e terior.

am%iguidade sim%/lica, pois ao mesmo tempo em que podem ser vistos como instrumento de devoluo do eu, tam%&m podem ser vistos como representao da alteridade, da presena do mundo. 4hegamos, ento, - questo da identidade. Duem 5achado coloca diante do espelhoE (oozinho, (aco%ina, o )lferes, o homemE Due faces se desvelamE )ssim como o espelho fornece uma duplicata do o%,eto cu,a presena determina a sua emisso, assim como o medalho tem duas faces, pode-se 0 a interior e pensar, com Foffman, a e terior 0 como nas duas almas

representativas das duas faces, positiva e negativa, que comp$em a identidade do ser humano.