CEIA Ananindeua - Ministrio de Louvor ,ro&Conceitos B)sicos

*andro +tero

Introduo a msica

BA'E(IA

Introduo ao estudo
Antes de comearmos o curso, vamos explicar de que maneira composta a bateria para a sim dar prosseguimento aos estudos, exerccios e tcnicas principais. Ela formada da unio de vrios instrumentos: !"#! , A $A%&A, $'%#!A(, )*A+ , ,"*- E , + .,. )ara tocar bateria utili/amos as !A0"E+A, que devem ser de um taman1o mdio 23A4 para um iniciante. As baquetas fa/em o contato entre nosso corpo 2mos4 e a bateria, de forma que devemos prestar muita ateno neste item pois desse contato resultar uma boa execuo musical. -evemos segurar a baqueta entre a 56 e a 76 parte dela, imaginado que devemos dividi8la visualmente em 9 partes iguais. A maioria das baquetas so feitas de madeira, com ponta de madeira ou de n:lon. Baquetas com ponta de madeira: possui um som mais ;aveludado; ao tocar nas peas da bateria e principalmente nos pratos. Baquetas com ponta de nylon a caracterstica destas baquetas o timbre mais aberto destacando os agudos de cada pea. )ara entender mel1or, toque o prato de conduo com a ponta de n:lon e depois toque o mesmo prato com uma baqueta com ponta de madeira 8 voc< perceber a diferena de timbre do mesmo prato. !assourin"as #$rus"es% #uito usada no =a//, a vassourin1a usada de uma forma diferente na bateria. )ara extrairmos um som com elas, na maioria das ve/es fa/emos movimentos circulares na pele da caixa. )ode ser tocada com se fosse uma baqueta comum, com a caracterstica de um timbre muito suave. Baquetas com ponta de &eltro 2timpani mallets4 "sada por percussionistas de m>sica clssica para tocar o tmpano 2instrumento de percusso usado em orquestra sinf?nica4. s bateristas usam muito este tipo de baqueta para extrair um som mais encorpado do prato sem o contato spero da baqueta com o metal e sim o contato do feltro com o metal. resultado um som suave, fa/endo o prato vibrar muito sem que se perceba os movimentos que estamos fa/endo para emitirmos o som.

Con"ecendo o Instrumento
!om, agora vamos con1ecer todas as peas que comp@em uma bateria: ,(A'+ ' 7 tipos de pratos que podemos c1amar de base: A $onduo 2ride4 8 onde condu/imos a m>sica. .ele tambm podemos usar a $>pula 2bell ride4. A Ataque 2cras14 8 usado para incio do tema, um acento na m>sica ou final de um fill 2que a ;uma virada; nos tons e tambores, terminando no prato de ataque. $omo os pratos da bateria so tambm peas extremamente delicadas, cuidado no transporte. Ao tocar nos pratos mais finos, a intensidade com que se toca deve ser menor pois ele soar perfeitamente com um simples toque com a baqueta.

'AMB+(
-epois do bumbo, a pea mais grave da batera. Ba/ a ligao dos toms para o bumbo. A afinao do tambor mdio8grave ou grave. )ara deix8lo com estas caractersticas manten1a a pele do tambor levemente solta. A pele resposta deve estar mais apertada do que a pele de ataque. Ao afinar d< o mesmo n>mero de volta em todos os parafusos. )ara c1ecar a afinao da pea, toque a pele levemente com a c1ave de afinar perto de cada parafuso 2aproximadamente 7 cm, do aro para a pele4 e perceba se todos os parafusos esto dando o mesmo 1arm?nico. ,e estiverem tudo igual, CtimoD Eoc< dever tocar a pea com a baqueta para sentir se realmente esse o som que voc< quer. ,e quiser um som mais grave 2soltar mais os parafusos4 ou mais agudo 2apertar mais os parafusos4.

'+M-'+M F onde damos o ;colorido; extra no ritmo que estamos tocando. !asicamente as baterias vem com 7 toms. Eles so afinados da seguinte maneira: +om 5 2menor4 8 som mais agudo. +om 7 2mdio4 8 som mais mdio.

Ao afinar d< o mesmo n>mero de volta em todos os parafusos. )ara c1ecar a afinao da pea, toque a pele levemente com a c1ave de afinar perto de cada parafuso 2aproximadamente 7 cm, do aro para a pele4 e perceba se todos os parafusos esto dando o mesmo 1arm?nico. ,e estiverem tudo igual, CtimoD Eoc< dever tocar a pea com a baqueta para sentir se realmente esse o som que voc< quer. ,e quiser um som mais grave 2soltar mais os parafusos4 ou mais agudo 2apertar mais os parafusos4.

CAI.A/A(+

"sada em combinao com o bumbo na execuo de quase todos os ritmos o som dela na maioria das ve/es seco e mdio8grave. F nela que treinamos a maior parte das tcnicas das mos. Ao afinar d< o mesmo n>mero de volta

B0MB+ 1Bass drum2

F a pea mais grave da bateria. +em um som forte, geralmente mais abafado que as outras peas da bateria 8 exceto no =a//, bossa8nova, e ritmos mais ;exc<ntricos;, que costumam deix8lo sem o abafador ou pouco abafado. Ao afinar d< o mesmo n>mero de volta em todos os parafusos. )ara um som mais grave, deixe a pele onde o pedal toca mais solta que a da frente. )ara abafar o bumbo, aconsel1vel colocar uma espuma que toque ambas as peles.

C3IMBAL

"samos o c1imbal para fa/ermos a conduo na m>sica. ,eu som agudo e formado por dois pratos que se tocam no momento que acionamos o pedal da mquina de c1imbal com o p. )rocure proteger os pratos de cima usando feltros para prend<8los na presil1a. Estes feltros devem ser colocados da seguinte forma:

+odo o cuidado com esta pea pouco. )or se tratar de uma das peas mais complexas da bateria, evite transport8lo pelo varo 2pea onde preso o prato de cima4 e nunca coloque a baqueta entre os pratos e acione a mquina.

,E4AL 4E B0MB+

)reso na base do bumbo, com ele que tocamos o bumbo. $omo se trata de uma pea mecGnica, sempre que possvel faa uma limpe/a no pedal, removendo toda a poeira e lubrificando 2sem exageros4 todas as partes que necessitam desta manunteo. A mola do pedal no deve estar nem muito solta 2pois o pedal ir demorar para voltar ao seu ponto de repouso4 e nem muito esticada2 pois ele ficar muito pesado para ser acionado, dificultando os toque mais rpidos4.

,osio
Este um fator importante pois pense em dirigir um carro onde o banco no est posicionado para voc<. que fa/erHH Arrum8lo antes de ligar o carro. -a mesma forma, devemos ter todos os instrumentos da bateria 2caixa, pratos, etc...4 I nossa mo, a=ustados de maneira que no nos cause desconforto durante a execuo. LEMB(E-*E: Aquele lance de Jprato no cuK coisa para videoclipeDDD +udo tem que estar bem prCximo I voc<, oLHHH ,5* p direito 2!umbo4 tem duas maneiras de toca8lo no pedal de bumbo. 564 )F $'A)A- : nde o pedal acionado com o calcan1ar abaixado na sapata. 764 )F (EEA.- : nde o pedal acionado com o calcan1ar levantado na sapata. A primeira posio mais indicada para m>sicas mais lentas e a segunda posio mais indicada para m>sicas com mais pegada, como o rocL e o funL. p esquerdo 2$1imbal4 segue o mesmo exemplo do p direito.

,artitura Introduo
.o sistema de notao musical comum, utili/amos as &i6uras musicais para representar a durao do som. penta6rama um con=unto de 3 lin1as onde as figuras musicais so escritas. As lin1as e espaos do pentagrama so sempre contados de baixo para cima. A clave o elemento que, colocado no incio do pentagrama, define o nome da nota para cada lin1a ou espao. $laves mais usadas: ,ol, B e -C. A clave de *ol, por exemplo, desen1ada a partir da segunda lin1a e, por isso, a figura que estiver sobre esta lin1a indicar a nota ,ol. A ordem das notas sempre: -C8*8#i8B8,ol8(8,i 28-C8*8#i...4 (ogo, na $lave de ,ol, o segundo espao ser da nota (M a terceira lin1a ser da nota ,iM e assim por diante. -a mesma maneira, segue8se a ordem inversa para baixo: primeiro espao da nota BM primeira lin1a da nota #iM e assim por diante. Ee=a abaixo:

,ara Bateria
A bateria no produ/ notas musicais definidas como o piano, o violo ou a flauta 2por exemplo4 produ/em. som de cada pea da bateria , na verdade, resultante de uma mistura de vrias freqN<ncias sonoras. Assim, temos ;som de caixa;, ;som de bumbo;, ;som de ton8ton;, etc. As lin1as e espaos do pentagrama no vo mais indicar as notas musicais ;dC, r, mi 2...4;, mas sim, as peas da bateria a serem tocadas. Antigamente se usava a clave de B para a bateria, mas atualmente usamos a ;$lave de !ateria 2ou *itmo4;. As figuras que representam os pratos t<m a cabea em forma de ;&;. s pratos podem ser identificados com abreviaturas acima das figuras 2$+Ocontratempo, $Oconduo e $rO$ras14. As peas tocadas com as mos 2caixa, pratos, ton8tons4 costumam ser escritas com as 1astes das figuras para cima, enquanto o bumbo e o contratempo com o p, so escritos para baixo. Ee=a abaixo: