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A TEORIA

&
O VIOLO

POR RAYANE COSTA & RENATA CINTRA

NDICE GERAL
O som e suas propriedades..............................................................................................3
Msica: Definio e seus elementos................................................................................3
O violo.............................................................................................................................4
Postura com o instrumento..............................................................................................5
Afinao............................................................................................................................6
Notao Musical...............................................................................................................7
Notas musicais..................................................................................................................7
Tom e semitom.................................................................................................................8
Acidentes musicais...........................................................................................................8
Enarmonia........................................................................................................................9
Escala Cromtica...............................................................................................................9
Como ler tablatura..........................................................................................................10
Classificao dos Intervalos............................................................................................11
Inverso dos intervalos...................................................................................................12
Escala Diatnica..............................................................................................................13
Escala Maior...................................................................................................................13
Escala Menor Natural.....................................................................................................14
Escala Menor Harmnica e Meldica.............................................................................14
Escala Pentatnica..........................................................................................................15
Escala Pentablues...........................................................................................................15
Acordes...........................................................................................................................16
Cifras...............................................................................................................................16
Como ler o diagrama de acordes....................................................................................16
Formao de acordes.....................................................................................................17
Trades............................................................................................................................17
Ttrades..........................................................................................................................18
Acordes com Notas Acrescentadas................................................................................18
Inverses no Acorde.......................................................................................................19
Consonncias e Dissonncias.........................................................................................19
Acordes relativos............................................................................................................19
Campo Harmnico..........................................................................................................20
Funes harmnicas.......................................................................................................20

dever de todo msico ter as noes bsicas da Teoria

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O Som e suas propriedades


Som toda vibrao percebida pelo ouvido humano.
Exemplo: Ao pregarmos um prego na parede, o martelo bate no prego, e esse choque
faz com que o martelo, o prego, a parede e at mesmo o ar em volta dele vibrem, e
essa vibrao que produz o som que a gente escuta.
Os sons podem ser divididos em duas categorias:
Sons tonantes: so os sons com variao de tonalidade entre grave e agudo, como os
produzidos por instrumentos musicais.
Sons no tonantes: so o resultado de vibraes sonoras irregulares como qualquer
barulho ou rudo, por exemplo, o som de uma cerra eltrica.
Observao: A voz humana capaz de produzir sons tonantes ou no.

Propriedades do som
O som assume quatro propriedades: Altura, Intensidade, Durao e Timbre.
Altura o que possibilita o som ser grave, mdio ou agudo.
Sons graves (baixos, mais grossos)
Sons agudos (altos, mais finos)
Exemplo: Uma mulher alcana notas mais altas que um homem.
Intensidade o grau de volume do som, o que lhe permite ser forte ou fraco.
A intensidade de uma onda sonora depende da amplitude dessa onda.
Exemplo: Leia com ateno e observe T TA
O primeiro T ser mais forte que o segundo, que ser mais fraco.
Durao o tempo em que se prolonga o som.
O som no dura para sempre, dura apenas enquanto houver vibraes.
Timbre a caracterstica do som que nos permite identificar a origem do som.
Exemplo: Voc consegue identificar pela voz se quem est falando o seu pai ou a sua
me. Ou identificar se o som de um violo, de uma sanfona ou de uma gaita.

Msica: Definio e seus elementos


Msica: a arte de combinar os sons simultnea e sucessivamente, com ordem
equilbrio e proporo, dentro do tempo.
a arte de manifestar os diversos afetos da nossa alma mediante o som.

Os elementos mais importantes que a constituem so: Ritmo, Melodia e Harmonia.


Ritmo a combinao dos valores de durao e acentuao dos sons e das pausas no
discurso musical. Exemplo: (...) margens plcidas, o pl demora mais que o cidas.
Melodia a combinao de sons sucessivos, ou seja, um aps o outro.
Exemplo: flauta, um solo, uma pessoa cantando (uma nota por vez).
Harmonia a combinao de sons simultneos, o agrupamento agradvel de sons.
Exemplo: Os acordes, ou base da msica.

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O Violo
DEFINIO
O violo um instrumento musical de cordas pulsadas, com cordas de nylon ou ao,
corpo oco e chato, em forma de oito, feito de madeira. O seu brao possui trastes que
o tornam um instrumento temperado. As verses mais comuns possuem seis cordas,
mas h violes com outras configuraes, como o violo de sete cordas por exemplo.
HISTRIA
No se sabe ao certo a sua origem acreditasse que seja um instrumento derivado do
Alade levado para a pennsula Ibrica atravs das invases mulumanas ou que
sofreu diversas transformaes e adaptaes a partir de um instrumento grego
denominado Kethara Grega. Sua configurao moderna foi confeccionada na Espanha.
A origem lingstica do nome violo foi o termo viola, acrescido da desinncia de
grau o, o instrumento ganhou esse nome por ser parecido ao instrumento
portugus, porm maior.
UTILIZAO
O violo pode ser tocado de diversas maneiras, tanto para acompanhamentos de voz
como para o solo, onde o intrprete executa a melodia da msica sem cantar. Entre os
gneros que mais o utilizam est a msica erudita, o flamenco espanhol, a MPB, a
bossanova, entre outros.
TIPOS DE VIOLES
Existem dois tipos de violes, aqueles que usam apenas cordas de nylon e possui um
nmero reduzido de modelos. E os que usam cordas de ao, estes que por fim
possuem um universo de modelos. A qualidade sonora destes instrumentos depende
da combinao entre as cordas utilizadas e a caixa de ressonncia.
PARTES DO VIOLO
O violo divido em duas partes: corpo e brao. Porm h sub-partes.
Corpo (caixa de ressonncia): tampo, trculo, boca, cavalete, rastilho.
Brao: Extenso da escala divida pelos trastes e casas, pontos de oitava, pestana.
Cabea ou mo: tarraxas.

VIOLONISTA
Pessoa que toca violo.

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Postura com o instrumento


POSTURA
Deve-se sentar em uma cadeira, procurando se sentar bem apoiado com a coluna
ereta e a cabea erguida, colocando o violo sobre a perna esquerda.
Sempre que precisar curve-se e depois volte posio inicial.
MO ESQUERDA
A mo esquerda, responsvel pela execuo de solos e acordes, deve manter distncia
em relao parte de baixo do brao do instrumento, digitando com a ponta dos
dedos na diagonal (a mo deve ficar em posio de arco) evitando que a barriga dos
dedos fiquem para dentro. O polegar deve ficar escondido atrs do brao do violo.
MO DIREITA
A mo direita posicionada sobre as cordas na boca sonora para executar batidas e
dedilhados com o brao apoiado sobre o corpo do instrumento.

SIMBOLOGIA DOS DEDOS


Os dedos da mo esquerda so enumerados de 1 a 4.
Dedo 1 indicador, dedo 2 mdio, dedo 3 anelar, dedo 4 mnimo.
Os dedos da mo direita so chamados de acordo com a inicial de seus respectivos
nomes: P polegar, I indicador, M mdio e A anelar.

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Afinao
As cordas do violo so contadas de baixo para cima, isto , da mais aguda para a mais
grave. So afinadas em suas respectivas notas:
6 corda MI (E)
5 corda L (A)
4 corda R (D)
3 corda SOL (G)
2 corda SI (B)
1 corda MI (E)

Bordes

Primas

Dica para memorizao dos nomes das cordas crie uma frase
Exemplo: MI chamaram L na praia para ver a maR num dia de SOL
e SI eu no fosse ficariam triste sem MI chamaram...
Para afinar o violo bom ter em mos uma referncia como, por exemplo, um
diapaso.

5 casa

Afina-se a 6 corda MI bordo, em seguida:


Aperta a 6 corda na 5 casa e ter o som que deve ter a quinta corda solta.
Aperta a 5 corda na 5 casa e ter o som que deve ter a quarta corda solta.
Aperta a 4 corda na 5 casa e ter o som que deve ter a terceira corda solta.
Aperta a 3 corda na 4 casa e ter o som que deve ter a segunda corda solta.
Aperta a 2 corda na 5 casa e ter o som que deve ter a primeira corda solta.
Como me certificar de que as cordas realmente esto afinadas ?
1. Quando voc tocar a 6 corda na 5 casa, se a 5 corda vibrar ela estar afinada.
2. Puxando as duas cordas, 6 corda apertada na 5 casa, e a quinta corda solta s
vibraes sero uniformes.
3. A sexta e primeira corda, respectivos MI, tero o mesmo som s que em oitavas
diferentes.
Para o principiante o melhor a se fazer pedir socorro a algum experiente, com o
tempo, acostuma com as diversas formas de afinar.
Hoje em dia h vrios tipos de afinadores digitais, afinadores on line e at aplicativos,
o bom mesmo aprender afinar de ouvido para no ser dependente destes.

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Notao musical
Refere-se parte grfica, ou seja, a parte escrita da msica, permitindo assim que um
intrprete a execute de maneira desejada pelo compositor ou arranjador.
A mais usada no mundo a partitura, completa, composta do ritmo, da melodia e
harmonia da msica. No violo popular, costuma-se usar as cifras e as tablaturas.

Notas musicais
Notas so smbolos usados para representar os sons.
As notas para escrita musical so: D R MI F SOL L SI
Elas so organizadas por ordem gradual de altura, tanto em ordem ascendente como
descendente, e se repetem em alturas diferentes por toda extenso da escala do
instrumento. A essa organizao de altura das notas damos o nome de ESCALA.
Por serem sete as notas naturais, comeando a partir de qualquer uma delas, sempre a
oitava ser a repetio da primeira. D R MI F SOL L SI D
I II III IV V VI VII VIII
D
SI
L
Comparando essa escala a degraus de
SOL
uma escada, conforme subimos as notas
F
vo ficando mais agudas, se descemos as
MI
notas vo ficando mais graves.
R
D
Conclumos assim que a nota a frente sempre ser mais aguda que a anterior, assim
tambm como, a nota atrs sempre ser mais grave que a nota que est a sua frente.
Oitava o nome que damos a distncia entre duas notas com mesmo nome.
Veja uma das possibilidades de encontrar essa escala no brao do instrumento:

Entre todas as notas teremos um intervalo de um tom, exceto as notas que acabam
com a letra i, MI e SI, que tero intervalo de semitom entre elas e a prxima nota.
D

R MI F SOL L
T

SI D
T

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T = tom
S = semitom

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Tom e semitom
Tom a maior distncia entre duas notas, formada por dois semitons.
Semitom a menor distncia entre duas notas.
No violo, o semitom ocorre de uma casa para outra.

Acidentes musicais
As notas musicais podem ser alteradas de forma ascendente ou descendente, usando
os respectivos sinais:
# sustenido: eleva a altura da nota em um semitom, tornando-a mais aguda.
b bemol: abaixa a altura da nota em um semitom, tornando-a mais grave.
Exemplo: Se subirmos um semitom de D, obteremos D# (d sustenido)

Se descermos R em um semitom, obteremos Rb (r bemol)

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Conclumos ento que o meio-tom entre D e R pode receber dois nomes.


O mesmo ocorrer com todos outros meio-tons existentes entre as notas naturais, veja
esses meio-tons representados pelas lacunas: D__R__MI - F __SOL__L__SI
Exemplo: Entre R e MI podemos obter R# ou MIb
Entre F e SOL podemos obter F# ou SOLb
Entre SOL e L podemos obter SOL# ou Lb
Entre L e SI podemos obter L# ou SIb
ATENO: MI e SI no admitem sustenidos, assim como F e D no admitem bemis.
Isso se d pelo fato do violo ser um instrumento temperado, ou seja, ajustado para
trabalhar a gama de doze sons diferentes que foram fixados e equilibrados em sua
afinao. O MI# e SI# tem som de F e D, respectivamente.
Diz-se que o sustenido e o bemol so acidentes musicais porque uma nota que os
apresente no ser mais considerada uma nota natural, mas uma nota alterada, ou
melhor, acidentada.
Completamos assim a serie de doze notas musicais, isto , as sete naturais acrescidas
das cinco intermedirias.
Existem mais trs acidentes:
bequadro: anula o efeito dos acidentes (s utilizado na partitura).
bb dobrado bemol: altera a nota um tom abaixo.
dobrado sustenido: altera a nota um tom acima.
No violo, no costuma-se usar o dobrado sustenido e o dobrado bemol, porque
mais fcil dizer, por exemplo, MI do que Rbb.

Enarmonia
quando se tem nomes diferentes para um mesmo som.
As notas intermedirias so notas enarmnicas. Ex.: D# e Rb tero o mesmo som.

Escala Cromtica
a escala que compreende as doze notas.
D D# R R# MI F F# SOL SOL# L L# SI D
No caso da escala ser descendente, costuma-se bemolizar as notas:
D SI SIb L Lb SOL SOLb F MI MIb R Rb D

CROMATISMO NO INSTRUMENTO

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Como ler tablaturas


A tablatura uma forma de escrita onde as cordas so representadas por linhas sendo
a 1 linha a 1 corda. Com nmeros que representam as casas a serem pressionadas, o
nmero 0 (zero) indica tocar a corda solta. Nmero sobre outro indica tocar juntos.
E--1--------------0--1--1---0---0------------------- corda 1 MI
B--3-----3--3--3-------------------3---1------------ corda 2 SI
G--2---2-------------------------------------------- corda 3 SOL
D--0------------------------------------------------ corda 4 R
A---------------------------------------------------- corda 5 L
E---------------------------------------------------- corda 6 MI

Alm dos nmeros podem aparecer letras e smbolos na tablatura que representam
tcnicas. As mais comuns so:
h hammer on: consiste em martelar fazendo soar a nota sem auxilio da mo direita.
p pull off: soltar rapidamente uma corda para que ele continue soar com outra nota.
b bend: empurrar a corda para cima aumentando a tenso, gerando uma nota aguda.
s ou / slide: deslizar o dedo para fazer uma variao de som.
h harmnico:
x tocar a corda abafando-a, som percussivo.

Exerccios de coordenao e articulao


Com auxilio da tablatura, executar as digitaes abaixo, onde cada dedo da mo
esquerda dever ser responsvel por uma casa, sem parar de uma corda para outra.
Deve-se alternar movimentos com os dedo I e M na mo direita ou palhetas.
DIGITAO 1 2 3 4
E------------------------------------------------------------1234-B-------------------------------------------------1--2--3--4---------G--------------------------------------1--2--3--4--------------------D--------------------------1--2--3--4--------------------------------A--------------1--2--3--4--------------------------------------------E--1--2--3--4---------------------------------------------------------

DIGITAO 4 3 2 1
E--4--3--2--1-------------------------------------------------------B-------------4--3--2--1--------------------------------------------G------------------------4--3--2--1---------------------------------D-----------------------------------4--3--2--1----------------------A----------------------------------------------4--3--2--1-----------E---------------------------------------------------------4--321---

OUTRAS DIGITAES
12 43 1432 2341
1324
2134 2413
1342
2143 2431
1423
2314 3124

3142
3214
3241
3412

3421
4123
4132
4213

4231
4312
4321

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Classificao dos Intervalos


Intervalo a distncia entre duas notas, ou seja, o espao existente entre dois sons.
impossvel obtermos um intervalo tendo somente uma nota como referncia.
Os intervalos podem ser: Simples e Compostos.

Simples: quando se acham contidos dentro de uma oitava.


Compostos: quando ultrapassam uma oitava.

Como classificar os intervalos?


Primeiro classificamos de acordo com o nmero de notas contidas no intervalo.

Exemplo:
D-R classificado como uma 2, pois contm duas notas de D at R.
D-SOL com uma 5, pois contm cinco notas de D at SOL (D R MI F SOL).
importante no se esquecer de contar a nota de partida como a primeira.
Os acidentes (#) e (b) no interferem na atribuio numrica do intervalo.
Exemplo: D#-R classificado como intervalo de 2
D#-R# classificado como intervalo de 2
D-Rb classificado como intervalo de 2
Aps a classificao numrica atribuimos uma outra classificao que leva em conta o

nmero de tons e semitons que so compostos. (qualificao dos intervalos)


Os intervalos podem ser: maiores, menores, justos, diminutos ou aumentados.
Intervalos justos: intervalos de 1 , 4 , 5 e 8 .
Intervalos maiores ou menores: intervalos de 2 , 3 , 6 e 7 .
Segue tabela com nmero de tons e semitons que so compostos:
Intervalo Maior

Intervalo menor

Intervalo Justo

2: 1 tom
2: 1 semitom
1:
3: 2 tons
3: 1 tom e 1 semitom 4: 2 tons e 1 semitom
6: 4 tons e 1 semitom
6: 3 tons e 2 semitons 5: 3 tons e 1 semitom
7: 5 tons e 1 semitom
7: 4 tons e 2 semitons 8: 5 tons e 2 semitons
Exemplo: D-R intervalo de 2M: 1 tom, D-Rb intervalo de 2m: 1 semitom
Intervalos diminutos: so os intervalos que tem 1 semitom cromtico a menos que os
justos ou menores. Exemplo: D-SOL 5 justa D-SOLb 5 dim
Intervalos aumentados: so os intervalos que tem 1 semitom cromtico a mais que os
justos ou maiores. Exemplo: D-F 4 justa D-F# 4 aum
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INTERVALOS COMPOSTOS: OBTIDOS APARTIR DE UMA OITAVA.


DO-R intervalo de 9
D-SOL intervalo de 12
D- MI intervalo de 10
D-L intervalo de 13
D-F intervalo de 11
D-SI intervalo de 14
Um intervalo simples sempre ter um intervalo composto que corresponda a ele, por
temos uma oitava, ou seja, a repetio da nota s que mais aguda.
Exemplo:
INTERVALO SIMPLES
INTERVALO COMPOSTO
D-R intervalo de 2M
D-R intervalo de 9 M
D-Rb intervalo de 2 m D-Rb intervalo de 9 m
Abreviaes:
M maior m menor J justa aum aumentada

dim diminuta

Os intervalos compostos mais importantes so: intervalo de 9, 11 e 13.


Elas aparecero como notas acrescentadas aos acordes corriqueiramente, os
intervalos compostos no so comuns de serem utilizados na cifra porque j fazem
partes das estruturas bsicas do acordes TRADES e TETRDES.

Inverso dos intervalos


Entre D e R temos um intervalo de 2 maior, mas qual o intervalo entre R e D?
Quando invertemos a ordem das notas, ou seja, quando pegamos a nota mais aguda e
transformamos na mais grave, invertemos o intervalo.
Vejamos a tabela de inverses:
INTERVALOS

INVERSES

Intervalos de 2 quando invertidos viram intervalo de 7


D-R = segunda >> R-D = stima
Intervalos de 3 quando invertidos viram intervalo de 6
D-MI = tera >> MI-D = sexta
Intervalos de 4 quando invertidos viram intervalo de 5
D-F = quarta >> F-D = quinta
Como voc deve ter notado na tabela, o intervalo de 8 no pode ser invertido.
Na inverso dos intervalos, os maiores se transformam em menores e vice-versa.
Os aumentados em diminutos e vice-versa, e os justos permanecem justos.
Exemplo: D-R = segunda maior >> R-D = stima menor
D-Rb = segunda menor >> Rb-D = stima maior
D-F = quarta justa >> F-D = quinta justa
D-F# = quarta aumentada >> F#-D = quinta diminuta
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Escala Diatnica
Escala Diatnica uma escala de sete notas (na verdade oito, contando com a
repetio da primeira nota aps o ltimo intervalo), com intervalos especficos, cinco
intervalos de um tom e dois intervalos de semitom entre as notas.

Escala Maior
uma escala diatnica em modo maior, onde a seqncia de tons e semitons obedece
seguinte ordem: Tom Tom Semitom Tom Tom Tom Semitom.
Roteiro para construo da Escala Maior:
Passo 1 - eleger uma nota inicial que ser chamada de TNICA, ou seja, a nota que
nomear a escala, ponto de partida;
Passo 2 - apresentao ordenada das notas at sua oitava;
Passo 3 - aplicar a partir da tnica no sentido ascendente os intervalos T T S T T T S;
Passo 4 - quando necessrio empregar os acidentes para obteno da seqncia
intervalar citada acima.
*A escala fundamental do modo maior a escala de D MAIOR uma vez que obedece
a esses requisitos sem necessidade de nenhuma alterao de altura.
ESCALA DE D MAIOR
D R MI F SOL L SI D
T

Vejamos um exemplo tomando a nota SOL como a tnica:


ESCALA DE SOL MAIOR
SOL L SI D R MI F# SOL
T
T S T
T
T S
Para seguir os intervalos requisitados, tivemos que alterar a nota F um semitom
acima, tornando-a em um F#, porque o intervalo entre MI e F de um semitom.
Em outras escalas, para manter a relao de intervalos, necessrio reduzir a altura de
algumas notas em meio tom (fazer o uso do bemol).
Exemplo: ESCALA DE F MAIOR F SOL L SIb D R MI F
T

Dica para decorar quatro escalas maiores:


1 - A escala de D no tem nenhum acidente.
2 - A escala de SOL s tem um acidente, F#.
3 - A escala de F a nica escala que tem um bemol, na nota SI.
4 - A escala de SI tem sustenido em todas as notas, menos nas duas notas que acabam
com a letra i (MI e SI).

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Escala menor natural


uma escala diatnica cujo terceiro grau est a um intervalo de tera menor (um tom
e um semitom) acima da tnica.
Seqncia de intervalos: Tom Semitom Tom Tom Semitom Tom Tom
ESCALA DE D MENOR NATURAL

ESCALA DE L MENOR NATURAL

R MIb F SOL Lb SIb


T

SI D
T

R
T

MI F
T

SOL
T

L
T

U, a escala de L menor natural compreende as mesmas notas que a escala de D


maior? Sim, ela relativa da maior, ou seja, podemos encontrar essa ordem de
intervalos ( T S T T S T T) a partir do VI grau (6 nota) da Escala Maior. Para se descobrir
a tonalidade maior a partir da escala menor vai-se pelo III grau (3 nota).
ESCALAS RELATIVAS
So escalas que possuem as mesmas notas entre si e modos diferentes (maiores ou
menores), ou seja, suas construes partem de tnicas diferentes.
Podemos achar a escala menor a partir do VI grau da escala maior.
Podemos achar a escala maior a partir do III grau da escala menor.
importante frisar que toda tonalidade maior tem como seu tom relativo uma
tonalidade menor, e toda tonalidade menor tem como seu tom relativo uma
tonalidade maior. Ex: SOL maior e MI menor, R maior e SI menor, etc.
Isso extremamente til! Significa que podemos utilizar uma escala menor relativa
para fazer um solo numa msica cuja tonalidade maior e vice-versa.

Escala menor harmnica e meldica


Escala Menor Harmnica - tem sua stima nota elevada em um semitom.
D R MIb F
SOL Lb SI D
T

TOM
E MEIO

Escala Menor Meldica - tem sua sexta e stima nota elevadas em um semitom.
D R MIb F
SOL L
SI D
T

OBSERVAO:
As escalas menores harmnica e meldica se tocadas no sentido descendente (agudograve) igual escala menor natural.
Respectivos intervalos:
Harmnica: Tom Semitom Tom Tom Semitom Tom e meio Semitom
Meldica: Tom Semitom Tom Tom Tom Tom Semitom
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Escala Pentatnica
Pentatnica vem da juno de duas palavras penta cinco, tnica (tom) se refere a
movimentar pela tnica. As mais usadas so as pentatnicas maiores e menores.
Para descobrir as notas que fazem parte da escala pentatnica basta determinar a
primeira nota, que chamamos de tnica, e seguir a estrutura intervalar.
Estrutura intervalar pentatnica maior: Tom Tom Tom e meio Tom
Estrutura intervalar pentatnica menor: Tom e meio Tom Tom Tom e meio
Exemplo: Quais notas fazem parte da escala pentatnica MAIOR de L?
L + 1 tom = SI
SI + 1 tom = D#
D# + 1 tom e meio = MI
MI + 1 tom = F#
Logo, temos a escala formada: L SI D# MI F#
Vejamos outro modo para construo da escala pentatnica:
Para obtermos a escala pentatnica maior, devemos montar a escala diatnica maior e
eliminar o IV e VII graus.
ESCALA DE D MAIOR

D R MI
I
II
III

ESCALA PENTATNICA DE D MAIOR

F SOL L SI
IV
V
VI VII

D
VIII

D R MI SOL L

Para obtermos a escala pentatnica menor, devemos montar a escala menor e


eliminar o II e VI graus.
ESCALA DE D MENOR

D R
I
II

ESCALA PENTATNICA DE D MENOR

MIb
III

F SOL Lb SIb
IV
V
VI VII

D
VIII

D MIb F SOL SIb

Escala Pentablues
A escala blues (ou Pentablues) a escala pentatnica acrescida de uma nota.
Essa nota ficou conhecida como blue note, e a tera bemol no caso da pentatnica
maior, ou a quinta bemol no caso da pentatnica menor, em relao tnica.
Exemplo:
ESCALA PENTATNICA DE D MAIOR

ESCALA PENTABLUE

D R MI SOL L
D R (MIb) MI SOL L
Tnica: D Tera de D: MI Tera bemol (blue note): MIb
ESCALA PENTATNICA DE D MENOR

ESCALA PENTABLUE

D MIb F SOL SIb


D MIb F (SOLb) SOL SIb
Tnica: D Quinta de D: SOL Quinta bemol (blue note): SOLb
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Acordes
Acorde o conjunto de trs ou mais sons ouvidos simultaneamente.
Acorde arpejado quando as notas de um acorde so tocadas sucessivamente.
No violo usa-se dizer, tambm, acorde dedilhado.

Cifras
Cifras so smbolos criados para representar o acorde de uma maneira pratica.
o sistema predominante usado em musica popular para qualquer instrumento.
No sistema de cifras, cada nota representada por uma letra, cada acidente por um
smbolo, cada acrscimo por um nmero.
Na cifra os nomes das notas so substitudos pelas sete primeiras letras do alfabeto:

Caracteres:
# = sustenido
b = bemol

M ou maj = maior
- ou m = menor

aum = aumentado
ou dim = diminuto

/ = nota no baixo
7 = stima

Vejamos alguns exemplos de cifra, para melhor entendimento:


A# = L sustenido
Cm7 = D menor com stima
D/F# = R com baixo em F sustenido
Bb7M = Si bemol com stima maior
A9 = L com nona,
c
OBSERVAO: Numa cifra, quando se escreve apenas a letra "7", refere-se a stima
"menor", quando a stima for maior o 7 acompanhando de um M ou +.m baixo
Sol

Como ler o diagrama de acordes


O diagrama de acordes nada mais nada menos que a
representao do brao do violo onde as linhas verticais
representam as cordas e as linhas horizontais os trates; os
nmeros indicam os dedos da mo esquerda, as bolinhas
as cordas a serem tocadas, o X cordas que no deve tocar,
a letra ao topo representa o acorde formado.
Se aparecer um nmero sob a primeira casa, indica a
partir de qual casa do violo deve ser montado o acorde.
Se aparecer um trao representa a pestana, onde se deve prender todas
as cordas com o dedo indicador.
*PIMA dedos da mo direita
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Formao de acordes
Os acordes nada mais so que a combinao de notas de uma determinada escala.
Os acordes mais freqentes so as Trades, assim chamados porque so formados por
trs notas. Outras notas podem ser adicionadas a trade, como a 7 por exemplo,
tendo assim um acorde de quatro notas denominado ttrade.

Trade
A trade formada pelo agrupamento de trs notas (1 , 3 e 5 ) separadas por
intervalos de teras e pode ser maior, menor, diminuta ou aumentada.
Trade maior ( 1, 3, 5)
Para montarmos o acorde trade maior de uma nota, precisamos:
1) Escrever ou mentalizar a escala da nota a ser construda.
2) Em seguida, unimos o I grau da escala (1 nota, tambm chamada de tnica), III
grau da escala (3 nota da escala), e V grau da escala (ou seja, quinta nota da escala).
Por exemplo, se eu quero montar o acorde de D Maior, mentalizo a escala de D:
D R MI F SOL L SI D
I II III IV V VI VII VIII
Junto o I, III e V grau: D + Mi + Sol. Pronto! Temos agora o acorde de D Maior (C).
Se quero o acorde de R Maior :
R MI F# SOL L SI D#
I
II
III
IV
V VI VII

R
VIII

Junto I, III e V grau: R + F# + L.Pronto! Temos o acorde de R maior (D).


Trade menor (1, b 3, 5)
A montagem de um acorde menor bem parecida com a montagem do acorde maior,
exceto por um movimento: diminuiremos meio-tom da terceira nota da escala.
Por exemplo: Escala de D D R Mi F Sol L Si D
Notas a serem unidas D + Mi + Sol
Diminue meio-tom da terceira nota da escala Mi
Trade Menor de D (Cm): D + Mib + Sol
Trade diminuta (1, b 3, b 5)
A montagem de um acorde diminuto parecida com a dos acordes menores, mas tem
uma alterao a mais. Se na montagem do acorde menor, utilizamos as notas 1, 3 e 5
da escala, e diminumos meio-tom da tera, no acorde diminuto, diminuiremos meiotom da tera e da quinta nota da escala.
Escala de D: D R Mi F Sol L Si D
Acorde diminuto de D (C ): D + Mib + Solb

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Trade aumentada (1, 3, 5#)


No caso dos acordes aumentados, h apenas uma diferena com relao aos acordes
maiores: Precisamos elevar meio-tom do V grau da escala, ou seja, eu monto a escala
maior, normalmente, e elevo meio-tom da quinta nota da escala.
Escala de D: D R Mi F Sol L Si D
Acorde aumentado de D (C5+): D + Mi + Sol#

Ttrades
So acordes formados pelo agrupamento de quatro notas.
Entre estas esto todas as trades, acrescidas de uma 4 nota a stima.
Podendo a stima ser menor (7), maior (7+), diminuta ou aumentada.
Acorde Maior com Stima menor (7)
composta pelos seguintes graus da escala: T + 3 + 5 + b7.
Escala de D: D R Mi F Sol L Si D
Acorde de D Maior com 7 Menor (C7): D + Mi + Sol + Si bemol
Acorde Menor com Stima maior (7+ ou 7M)
T + 3 + b5 + 7
Escala de D: D R Mi F Sol L Si D
Acorde de D Menor com 7 Menor (Cm7): D + Mib + Sol + Si
Ttrade diminuta
Se na trade diminuta, utilizamos os graus T + b3 + b5, na ttrade diminuta, incluiremos
o stimo grau com um dobrado bemol. Um dobrado bemol a diminuio de um tom
inteiro de uma nota. Utilizaremos na ttrade diminuta os graus T + b3 + b5 + bb7.
Exemplo:
Escala de D: D R Mi F Sol L Si D
Stima: Si - Bemol: Sib - Dobrado bemol: L
Acorde D Diminuto: D + Mib + Solb + L

Acordes com notas acrescentadas


Acordes com Nona (9) T + 3 + 5 + 9. exemplo: C9 = D + Mi + Sol + R
Acordes com Sexta (6) T + 3 + 5 + 6. exemplo: C6 = D + Mi + Sol + L
Como voc j deve imaginar, um acorde com stima e nona um acorde com uma
trade, com a incluso da stima e da nona nota da escala.
T
D

2
R

3
Mi

4
F

5
6
Sol L

7
8
Si Do

9
R

10
Mi

11 12
F Sol

13
L

Acorde de D Maior com Stima menor e Nona: D + Mi + Sol + Si bemol + R

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Inverses no acorde
Normalmente o baixo de um acorde a nota que d nome ao acorde, mas pode
acontecer de uma outra nota da trade que compe o acorde fazer a funo de baixo.
Quando isso acontece dizemos que o baixo est invertido. Indicamos esse acorde na
cifra depois de uma barra ( / ). As inverses mais comuns so de 3, 5 notas no baixo,
mas pode-se usar a 7 tambm.
Exemplo:
Mi - Tera no baixo C /E
Notas que compem o acorde de D
Sol - Quinta no baixo C /G
C = D + Mi + Sol 7 = Si bemol
Sib - Stima no baixo C /Bb

Consonncias e Dissonncias
Em cada escala diatnica h sete notas, mais a repetio da primeira, e destas sete
notas, algumas so mais agradveis e harmoniosas entre si.
Atrs desse vago parmetro de subjetividade, existem frmulas fsicas que
demonstram que entre algumas notas, h uma freqncia harmnica diferente das
demais notas, mas, em suma, podemos dizer que algumas notas causam uma sensao
de instabilidade ao nosso ouvido, ou um pouco de tenso. Consonncias so as notas
que se casam perfeitamente entre si, sem deixar uma sensao estranha, de
desafinao, enquanto as dissonncias so aqueles intervalos que parecem soar meio
estranhos.
De forma informal, consideram-se consonantes os graus T, III, IV, V e VI de uma
escala, enquanto os graus II, IV Aumentado, V Diminuto e VII so vistos (ou melhor,
ouvidos) como dissonantes. Em termos mais prticos, se num acorde de D
Maior, voc utilizar a nota R, F#, Sol bemol, ou Si, ter um acorde dissonante.
Alm disso, se voc utilizar num acorde qualquer nota de sua escala, porm alterada
(ou seja, com um acidente), isso ser uma dissonncia. Por exemplo, se num acorde de
D (maior ou menor), voc incluir um L#, ou um R bemol, esta nota ser uma
dissonncia e o acorde se tornar um acorde dissonante.
Este assunto mais completo e complexo que isso, mas s pra dar uma luz.

Acordes relativos
Todo acorde maior possui um acorde relativo menor, vice-versa.
Isso pode ser explicado pelas notas que formam cada acorde.
Exemplo: O acorde de D Maior C formado pelas notas D+MI+SOL
O acorde de L menor Am formado pelas notas L+D+MI

Logo, D e MI so comuns aos dois acordes.

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Campo Harmnico
um conjunto de acordes formados a partir das notas de uma mesma escala.
Onde os I, IV e V graus sero maiores, II, III e VI graus menores e o VII grau diminuto.
Exemplo:
Escala de D: D R MI F SOL L SI D
I II III IV V VI VII VIII
Campo Harmnico: C Dm Em F G Am B
FRMULA DO CAMPO HARMNICO TRADE MAIOR: CADA GRAU CRIADO COM
SOBREPOSIO DE TERAS MAIORES OU MENORES MAS UTILIZANDO APENAS AS
NOTAS DA ESCALA DIATNICA.
ESCALA NATURAL/DIATNICA DE C (D)
D R MI F SOL L SI
I

II m III m IV

VI m VIIm5-

(GRAU)

O I GRAU CHAMADO DE TNICA:

3M+3m = C

O II GRAU CHAMADO DE SUPERTNICA:

3m+3M = Dm

O III GRAU CHAMADO DE MEDIANTE:

3m+3M = Em

O IV GRAU CHAMADO DE SUBDOMINANTE:

3M+3m = F

O V GRAU CHAMADO DE DOMINANTE:

3M+3m = G

O VI GRAU CHAMADO DE SUPERDOMINANTE: 3m+3M = Am


O VII GRAU CHAMADO DE SENSVEL:

3m+3m = Bm5-

No campo harmnico de uma tonalidade com ttrades, os graus I e IV tero Stima


Maior, enquanto os demais graus tero sempre Stima Menor.
Exemplo: C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 B

Funes harmnicas
TNICA causa a sensao que a msica chegou a um ponto de descanso.
Exemplo: I Grau da escala: C. Toque a seqncia dos acordes Dm, G7 e C.
DOMINANTE cria expectativa no ouvinte, atrativa, causa certa tenso.
Exemplo: V Grau da escala: G. Toque a seqncia dos acordes C, F, G7.
SUBDOMINANTE sensao de ampliao do espao onde a msica acontece.
Exemplo: IV Grau da escala: F. Toque a seqncia dos acordes C, G7, C F.

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