Texto I

consenso entre os economistas que o setor automobilstico o que impulsiona a

economia de qualquer pas. QUATRO RODAS foi conferir e iu que os n!meros s"o espantosos. A
come#ar pelo mercado de trabal$o. %stima&se que um empre'o em uma f(brica de carros 'era)
indiretamente) *+ outros empre'os. ,or esse c(lculo) - mil$.es de brasileiros dependem) em
maior ou menor 'rau) dessa ind!stria. At na constru#"o ciil a presen#a das rodas enorme/ 0
em cada * metros quadrados de espa#o nas 'randes cidades se destina a ruas ou
estacionamentos. 1a ponta do l(pis) o fil"o da economia relacionado a autom2eis
moimentou) no ano passado) pelo menos 30+ bil$.es de d2lares. 4omo o ,56 brasileiro) nesse
perodo) foi de 789 bil$.es de d2lares :e ainda n"o $aia ocorrido a ma;idesalori<a#"o=) cerca
de 0 em cada * reais que circularam no pas andou sobre rodas em 0>>7.? (Quatro Rodas, maro/99)
I. Se'undo o te;to) a economia de um pas/
:A= a@udada pelo setor automobilstico.
:6= independe do setor automobilstico.
:4= As e<es depende do setor automobilstico.
:D= n"o pode prescindir do setor automobilstico.
:%= fortalece o setor automobilstico.
II. A importBncia do setor automobilstico destacada/
:A= por boa parte dos economistas.
:6= pela maioria dos economistas.
:4= por todos os economistas.
:D= por al'uns economistas.
:%= pelos economistas que atuam nessa (rea.
III. ,elo te;to) erifica&se que/
:A= al'uns pases tCm sua economia impulsionada pelo setor automobilstico.
:6= o ,56 brasileiro seria mel$or sem o setor automobilstico.
:4= para os economistas) o setor automobilstico tem importBncia relatia na economia
brasileira.
:D= cinco mil$.es de brasileiros tCm seu sustento no setor automobilstico.
:%= em 0>>7) trCs quartos da economia brasileira n"o tin$am rela#"o com o setor
automobilstico.
IV. Se'undo o te;to) o setor automobilstico/
:A= est( presente em se'mentos diersos da sociedade.
:6= limita&se As f(bricas de eculos.
:4= no ano de 0>77 'erou sal(rios de apro;imadamente 30+ bil$.es de d2lares.
:D= ficou imune A ma;idesalori<a#"o.
:%= 'era) pelo menos) *D empre'os por f(brica de autom2eis
02) Earque F ou G.
: = A obra liter(ria a repeti#"o do real.
: = O artista tem compromisso apenas consi'o mesmo.
: = A obra liter(ria uma espcie de eas"o.
: = A no#"o de belo pode ser representada por uma srie de conceitos) de acordo com a no#"o de
cultura de cada um.
: = A fun#"o cat(rtica da literatura tem a er com o conceito de belo.
: = A fun#"o l!dica da literatura tem a er com deleite e diers"o.
: = ,ode&se afirmar que tudo aquilo que se escree literatura.
03) Relacione as fun#.es da literatura com seus ob@etios.
A H l!dica
6 H paradi'm(tica
4 H sintoni<adora
D H co'nitia
% H cat(rtica
G H liberadora do eu
: = comunica#"o
: = desabafo
: = eas"o
: = deleite
: = conencer) esninar
: = ima'ina#"o
04) Gale sobre a fun#"o social da literatura










05) 4lassifique os te;tos a se'uir quanto A lin'ua'em/ liter(ria ou n"o liter(ria. Iustifique a resposta
com elementos do te;to e quanto a forma empre'ada.
Texto 1
Ao sair do edifcio) o inesperado me tomou. O que antes fora apenas fosse c$ua na idra#a) abafado
de cortina e aconc$e'o) era na rua a tempestade e a noite. Tudo isso se fi<era enquanto eu decera
pelo eleadorJ Dil!io carioca) sem ref!'io possel) 4opacabana com ('ua entrando pelas lo@as rasas
e fec$adas) ('uas 'rossas de lama at o meio da perna) o p tateando para encontrar cal#adas
iniseis.? :4larice Kispector=






Texto 2
Lo@e domin'o
Gica comin'o) amorM
Sem abrin'o
penso em ti) amin'oM
A ti mendin'o
e me din'o a mim/
Gica comin'o) amorM
:Renato Nonda. Primeira Margem da Serpente e o Canto ao Canto. S"o ,aulo/ Eassa) O$ini) 0>7D=.






Texto 3
1um mundo em que a realidade s2 parece e;istir por meio da informa#"o) que se fa< onipotente e
onipresente :uma e< que os fatos s2 parecem ter e;istCncia quando reprodu<idos e eicuados=) a
cultura em 'eral e as artes pl(sticas em particular foram aprendendo a falar uma lin'ua'em que a
mdia pudesse ouir.
:6ernardo 4aral$o. Eais. Folha de S. Paulo) 39O00O0>>D=






06) 5dentifique) no te;to a se'uir) o ob@eto? sobrre o qual recai o ol$ar do poetae sinteti<e a
concep#"o apresentado a respeito do ob@eto.
Autopsicografia
O poeta um fin'idor.
Gin'e t"o completamente
Que c$e'a a fin'ir que dor
A dor que deeras sente.
% os que lCem o que escree)
1a dor lida sentem bem)
1"o as duas que ele tee)
Eas s2 a que eles n"o tCm.
% assim nas cal$as da roda
Nira) 'ira a entreter a ra<"o)
%sse comboio de corda
Que se c$ama cora#"o.
Fernando Pessoa






07) Keia atentamente o te;to para responder As quest.es que se se'uem.
%u considerei a 'l2ria de um pa"o ostentando o esplendor de suas coresP um lu;o imperial.
Eas andei lendo liros) e descobri que aquelas cores todas n"o e;istem na pena do pa"o. 1"o $(
pi'mentos. O que $( s"o min!sculas bol$as dQ('ua em que a lu< se fra'menta) como em um prisma. O
pa"o um arco&ris de plumas.
%u considerei que este o lu;o do 'rande artista) atin'ir o m(;imo de mati<es com o mnimo de
elementos. De ('ua e lu< ele fa< seu esplendorP seu 'rande mistrio a simplicidade. 4onsiderei) por
fim) que assim o amor) o$M min$a amadaP de tudo que ele suscita e esplende e estremece e delira
em mim e;istem apenas meus ol$os recebendo a lu< de teu ol$ar. %le me cobre de 'l2rias e me fa<
ma'nfico.?
:Rubem 6ra'a& 388 crRnicas escol$idas=
Atente para as se'uintes informa#.es/
I. O esplendor do pa"o eu da obra da arte s"o mera ilus"o.
II. O ser que ama sente refletir&se em si mesmo um atributo do ser amado.
III. A aparente simplicidade da obra de arte oculta os recursos comple;os de sua elabora#"o.
De acordo com o que o te;to permite dedu<ir) apenas/
:A= as informa#.es de 5 e 555 est"o corretas.
:6= as informa#.es de 5 e 55 est"o corretas.
:4= as informa#.es de 55 e 555 est"o corretas.
:D= a informa#"o 5 est( correta.
:%= a informa#"o 55 est( correta.
08) Do te;to conclui&se que o pa"o apresenta um lu;o imperial? com a e;ibi#"o de suas cores.
%ntretanto esse lu;o adm de um aproeitamento de coisas simples. Tranpondo essa ideia para o
trabal$o do artista) possel di<er que/
:A= trata&se de uma tarefa baseada na promo#"o de uma eterna ilus"o.
:6= trata&se de um trabal$o em que um dos componentes mais importante o arran@o.
:4= trata&se de uma trafa erdadeira baseada em elementos falsos.
:D= trata&se de um trabal$o que reela a erdade.
:%= trata&se de um trabal$o que dee apenas mostrar a bele<a do mundo.
09) Keia o trec$o do poema abai;o/
O O!TA "A #O$A
Sou fio das mata) cantR da m"o 'rossa
Trabaio na ro#a) de inerno e de estio
A min$a c$upana tapada de barro
S2 fumo ci'arro de paia de mio.
Patativa do Assar
A respeito dele) possel afirma que
:A= n"o pode ser considerado liter(rio) isto que a lin'ua'em a utili<ada n"o est( adequada A norma
culta formal.
:6= n"o pode ser considerado liter(rio) pois nele n"o se percebe a presera#"o do patrimRnio cultural
brasileiro.
:4= n"o um te;to consa'rado pela crtica liter(ria.
:D= trata&se de um te;to liter(rio) porque) no processo criatio da Kiteratura) o trabal$o com a
lin'ua'em pode aparecer de (rias formas/ cRmica) l!dica) er2tica) popular etc.
:%= a pobre<a ocabular H palaras erradas H n"o permite que consideremos um te;to liter(rio.
10) Keia os te;tos a se'uir/
Texto 1
4$e'a mais perto e comtempla as palaras.
4ada uma tem mil faces secretas sobre a face
neutra e te per'unta) sem interesse pela resposta)
pobre ou terrel) que l$e deres/
Trou;este a c$aeJ
(Carlos Drummond de Andrade)
Texto 2
Torce) aprimora) alteia) lima
a fraseP e) enfim)
no erso de ouro en'asta a rima)
como um rubim (Olavo Bila)
A respeito dos te;tos correto afirmar que
:A= s"o liter(rios) pois est"o escritos em ersos.
:6= n"o s"o liter(rios) pois n"o recriam a realidade.
:4= apresentam uma fun#"o de entretenimento)
tendo em ista o @o'o das palaras.
:D= estabelecem uma refle;"o sobre o processo de
cria#"o .
:%= s"o liter(rios isto estarem epresentado sob a
forma de prosa potica.
#u%i&' rubi