A comdia ps-moderna

Milo! Forman inventa Andy

Kaufman



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Mllos lorman lnvenLa" Andy kaufman



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)01 234 560174 84 903:874
Cs prlmelros elemenLos para uma Leorla da comedla" podem ser enconLrados na )0:5794
de ArlsLLeles. um exemplo que permaneceu lsolado pols, aps o LraLado do fllsofo
grego e duranLe mulLos seculos, pouco se quesLlonou o gnero cmlco. uma das razes
desse esqueclmenLo" fol a lgre[a CaLllca, duranLe a ldade Medla, conslderar o rlso como
algo dlabllco", o que deLermlnou um longo hlaLo nos esLudo sobre a comedla. Apenas
no seculo xx pode-se acompanhar o surglmenLo de lmporLanLes obras sobre o gnero,
como os Lrabalhos de Penrl 8ergson ($ 17;0, publlcado em 1900), Slgmund lreud ($ 9<7;56
6 ;24; 16=4>?6; 903 0 7@90@;976@56, 1903), Mlkhall 8akhLln (#2=5214 A0A2=41 @4 (8486
%:874 4 @0 .6@4;9736@50, 1963) e vladlmlr ropp (#037978486 6 17;0, publlcado
posLumamenLe em 1976).
volLando a oeLlca, enconLramos uma prlmelra LenLaLlva de separar os gneros serlos dos
cmlcos. ara ArlsLLeles, a comedla LraLa do que e rlslvel, um aspecLo do que e
vergonhoso, felo ou vll. P alnda uma condlo lmporLanLe: a comedla no deve
LransmlLlr ."/0%1 (n0o), ou se[a: o personagem cmlco esLarla, de cerLa manelra,
lnLerdlLado ao sofrlmenLo ou a dor flslca. um exemplo, enLre LanLos ouLros, so os
2"+/%%,1 ou desenhos anlmados, em que cada golpe vlolenLo recebldo pelos personagens
nunca Lraz consequnclas malores que uma expresso faclal de desagrado e reprovao.
orem, esse mesmo prlnclplo e esquecldo (e de manelra radlcal) na flgura do humor
negro", em que o rlslvel pode convlver (no de manelra lsenLa de problemas) com a dor
flslca.
ara ArlsLLeles, a comedla Lambem esL relaclonada a personagens lnferlores". Lssa
lnferlorldade", para ArlsLLeles, serla de carLer" (qualldades como, por exemplo, a
lnLellgncla, o bom senso), mas Lambem se pode pensar, por analogla, em uma
lnferlorldade soclal (ser menos rlco, menos culLo). na anLlguldade, havla uma colncldncla
enLre carLer e condlo soclal, sendo que as peas serlas reLraLavam nobres e
arlsLocraLas, enquanLo empregados e escravos eram ob[eLo da comedla e da sLlra. Cu

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se[a, quem rl, rl do que (ou de quem) lhe e lnferlor, o que vladlmlr ropp chamou de rlso
de escrnlo".
Lm seu llvro #03797878486 6 17;0, o llngulsLa russo Lambem ldenLlflca ouLra lmporLanLe
caracLerlsLlca da comedla: o exagero, que esLarla presenLe, por exemplo, nas carlcaLuras
dos [ornals, em que alguma caracLerlsLlca flslca de cerLo personagem e exagerada na
LenLaLlva de se provocar humor. ropp, porem, alerLa para os llmlLes desse recurso: caso
aconLea uma hlperbole (o exagero de Lodas as caracLerlsLlcas, ao lnves de apenas uma), o
humor ser pre[udlcado. C que Lambem aconLecer se exlsLlr um excesso mulLo grande,
caso em que pode surglr o groLesco" (e, volLando a ArlsLLeles, ao ."/0%1, a dor flslca).
C groLesco Lambem e uma flgura cenLral para Mlkhall 8akhLln. Lm seu llvro sobre o auLor
lranols 8abelals, o groLesco, asslm como o cmlco, se lnLeressarla por Ludo o que
ulLrapassa o corpo flslco: excrees, secrees, excremenLos. Alnda segundo 8akhLln, o
rlso se relaclona, especlalmenLe nas culLuras populares, com o balxo". Paverla, porLanLo,
uma especle de Lopografla" da comedla: no corpo humano, o que esL aclma (cabea,
corao) represenLarla o serlo". or ouLro lado, o que esL abalxo (balxo venLre, rgos
dlgesLlvos, sexo, excrees) serla cmlco. Segundo o auLor, o serlo Lende aos ceus e
relaclona-se as culLuras apollneas, sagradas, enquanLo o balxo" Lende a Lerra, a morLe, as
enLranhas, ao mecanlsmo sem flm de vlda e morLe, mulLo presenLe nas culLuras agrrlas.
A morLe e algo que faz parLe de um clclo e que, porLanLo, no deve ser levada Lo a serlo.
! culLuras no-agrrlas, comerclanLes (ou nossa culLura caplLallsLa) valorlza a Lra[eLrla
lndlvldual e, porLanLo, coloca a morLe como um drama lnsoluvel." Lssa deflnlo nos
remeLe a norLhrop lrye, que, em "@450374 84 91B5794, aflrma que os gneros serlos nos
lembram que e lnevlLvel a morLe, enquanLo os gneros cmlcos nos lembram que e
lnevlLvel a ressurrelo.
Alnda segundo 8akhLln, a comedla aconLece quando h uma lnverso enLre essas esferas
e o que deverla esLar embalxo enconLra-se elevado a uma poslo superlor. Como
exemplos, as recorrenLes hlsLrlas de mendlgos que se passam por prlnclpes, mas

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Lambem o balxo calo, as palavras prolbldas" que lnvadem" a fala comum, os
personagens que servem aos lnLeresses mals balxos" (os apeLlLes flslcos) ao lnves dos
mals alLos" - o que ArlsLLeles chamarla de carLer lnferlor".
Lssas lnverses enconLram vrlos exemplos: as cenas em que homem se vesLem de
mulher, em que as expecLaLlvas funclonam de manelra conLrrla ao esperado, em que a
lglca do mundo parece funclonar de reves".
C fllsofo francs Penrl 8ergson aflrmou que o rlso se dlrlge a lnLellgncla pura e que o
senLlmenLo e a ldenLlflcao serlam conLrrlas ao rlso. ara o auLor, quando mals o
homem se aproxlma da mqulna (e se desumanlza), menor serla a ldenLlflcao com esse
personagem e, logo, malor serla o rlso. C exemplo que podemos enconLrar no clnema e
que parece corroborar essa aflrmao de ropp e o Charles Chaplln de %0861@ C736; (no
8rasll, C63A0; 30861@0;, 1936), em que o personagem de CarllLos (CharloL), aps ser
engolldo pela mqulna de uma fbrlca, comea a repeLlr mecnlca e obsesslvamenLe
alguns gesLos, causando rlsos. orem, em vrlos ouLros momenLos da obra de Chaplln, o
rlso exlsLe [unLo a ldenLlflcao. 8lso e lgrlma podem se mlsLurar, mas 8ergson nos
enslna que a repeLlo e cmlca, o que a lndusLrla culLural conhece mulLo bem: pode-se
comprov-lo nos bordes lncansavelmenLe repeLldos por seus personagens cmlcos.
Asslm como 8ergson, lreud Lambem relaclona o rlso com a lnLellgncla. lnLeressado em
desenvolver sua meLapslcologla, o auLor anallsa como o rlso serla uma especle de curLo-
clrculLo, uma forma mals veloz de compreender algo. C resulLado serla o rlso, a descarga
de uma energla economlzada (para lreud, a llbldo). C humor [udalco e o exemplo Lomado
pelo pslcanallsLa, mas Lambem o chlsLe e o humor verbal serlam apanglos desse humor.
no clnema, a verborragla de um Croucho Marx ou de um Woody Allen (no por acaso,
ambos [udeus) a[udarlam a exempllflcar o rlso segundo lreud.
1odos os esLudos aqul clLados acrescenLam, cada um a sua manelra, um elemenLo que
a[uda a enLender o cmlco. A exceo do llvro de ropp, nenhuma dessas obras Lem a
lnLeno de ser exausLlva e de anallsar Lodas as posslbllldades do cmlco. orem, nos

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parece que exlsLe um lmporLanLe elemenLo que no esL presenLe em nenhum desses
esLudos, e que esL demonsLrado em um fllme: %4@ 0@ 5<6 300@ (no 8rasll, $ 32@80 86
"@8D, 1999), de Mllos lorman.

"@8D E42F34@ ;6G2@80 %7=0H I0134@
Lm %4@ 0@ 5<6 300@, lorman recrla a blografla do comedlanLe esLadunldense Andy
kaufman. no fllme, pode-se perceber a elaborao de uma ldela a respelLo do gnero
cmlco que no se enconLra em nenhuma das Leorlas anLerlormenLe clLadas, alnda que
dlalogue dlreLamenLe com elas. Segundo a consLruo de lorman, o humor de kaufman
necesslLa de um complexo [ogo de cumpllcldades, que leva em conLa um publlco mulLlplo
e heLerogneo.
uma cena, alnda no lnlclo do fllme, serve-nos de exemplo: e o lnlclo da carrelra de Andy
kaufman, alnda um desconhecldo do grande publlco, no fllme lnLerpreLado pelo aLor !lm
Carrey. C comedlanLe sobe ao palco de um show de 1/",345. 2%*-36. Sua prlmelra frase
e a mesma que, mals Larde, se Lornarla seu bordo: 1hank you very much!" na plaLela,
nenhuma rlsada. um LanLo parallsado, o publlco no sabe como reaglr. P a expecLaLlva
de que o comedlanLe, Lalvez, conLe uma plada, mas ele no consegue. arece apenas um
Lolo, alguem despreparada para o palco. orem, e preclso presLar aLeno aos deLalhes!
As pequenas modulaes em sua lnLerpreLao provocam a curlosldade do publlco: por
um lnsLanLe, ele parece presLes a confessar que fol Ludo uma brlncadelra". Mas no:
conLlnua LenLando fazer graa, aparenLemenLe sem o LalenLo necessrlo. 1enLa lmlLar o
presldenLe !lmmy CarLer sem nem alLerar o Lom de sua voz, algo enLre o consLrangedor e
o rlslvel. Avlsa o publlco que val lmlLar Llvls resley, o publlco LoLalmenLe desacredlLado
do LalenLo do comedlanLe. L nesse momenLo que, aps uma lnLroduo grandlloquenLe, o
publlco se espanLa com uma lmlLao perfelLa e chela de energla! C enLuslasmo Loma a
plaLela. 1ermlnada a muslca, ele volLa a parecer uma pessoa confusa e despreparada. Lle

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apenas repeLe, no mesmo Lom de voz do lnlclo da cena, seu bordo, que agora provoca
gargalhadas: 1hank you very much!"
Como kaufman Lrabalha a cumpllcldade com o publlco? A prlnclplo, espera-se que ele se[a
engraado, mas no e lsso que aconLece. ensam-no um lmbecll. C engano e manLldo
duranLe o malor Lempo posslvel, aLe o llmlLe, quando a plaLela esL presLes a deslsLlr dele.
L apenas nesse momenLo que, flnalmenLe, para allvlo do publlco, kaufman revela o
engano de Lodos: ele e, realmenLe, um bom lmlLador. LnLo ele conqulsLa a cumpllcldade
do publlco, que pode perceber exaLamenLe o que serla verdadelro" e o que serla falso"
em sua performance. Aflnal, um verdadelro lmbecll em um papel consLrangedor Lrarla
."/0%1 a cena. Mas rlr de alguem que apenas se faz de lmbecll, sem realmenLe s-lo, e
perfelLamenLe posslvel.
Lm ouLra cena, esse mesmo prlnclplo e lnLenslflcado: kaufman val parLlclpar de um
programa de humor ao vlvo, com plaLela no esLudlo. Lle se recusa a lnLerpreLar um
usurlo de drogas, dlscuLe com o dlreLor da esqueLe. uuranLe a Lransmlsso ao vlvo, ele
no dlz suas falas correLamenLe, provoca um consLranglmenLo e Lermlna agredlndo os
ouLros aLores. Com a confuso no palco, a Lransmlsso e lnLerromplda. no esLudlo, avlsam
para o publlco presenLe que Ludo fol apenas um 0"..-,$,7, que alguns aLores, para Lornar
a cena mals reallsLa, desconheclam. kaufman dever avlsar aos especLadores em casa o
que se passou, o que e verdadelro" e o que fol encenado". C programa volLa ao ar, mas
kaufman dlz ao publlco que o pessoal da A8C me pedlu para dlzer que Ludo fol
encenado... mas e menLlra! lsso aconLece o Lempo Lodo na 1v, apenas no e LransmlLldo!"
novamenLe, a Lransmlsso e lnLerromplda.
kaufman aposLa na mulLlpllcldade do publlco: alguns sabem do engano, ouLros no.
Alguns pensam que algo serlo aconLeceu, ouLros sabem que Ludo se LraLa de uma
brlncadelra, uma plada. C [ogo de cumpllcldade e complexo: quem esL a par do [ogo, rl
(como o dlreLor da rede de 1v, logo no lnlclo da confuso no palco). Cuem no esL, flca
perplexo, esLupefaLo, sem reao. C llmlLe dessa regra e quando apenas o comedlanLe rl,

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sozlnho, do resLo do mundo. uma poslo de rlso, mas Lambem de compleLo lsolamenLo e
lncompreenso - a dlmenso poderlamos dlzer Lrglca da comedla.
numa socledade em que a mulLlpllcldade de Lrlbos" (para clLar a expresso de Mlchel
Maffesoll) se faz cada vez mals presenLe, como crlar uma comedla que se[a coleLlva,
represenLao de uma socledade? C humor, lorman parece nos lembrar, e Lambem uma
forma de excluso: LraLa-se, no fundo, de decldlr quem parLlclpa e quem no parLlclpa de
um acordo, de um pacLo em que verdade e encenao possuem llmlLes LclLos. Mas e se
esses llmlLes no forem claros? Como rlr? ue que exaLamenLe pode-se rlr?
C rlso e uma consLruo soclal, que necesslLa de um mundo e de regras comparLllhados.
no por acaso, o humor e normalmenLe ldenLlflcado com grupos soclals ou naclonals, e
podemos falar em humor [udalco" ou humor brlLnlco", lmaglnando que [udeus ou
brlLnlcos comparLllham dos mesmos cdlgos culLurals. C rlso exclul aquele que e
dlferenLe, que no comparLllha os cdlgos. uma especle de arame farpado a separar
dlferenLes cdlgos de culLura ou dlferenLes perfls de consumo.
Andy kaufman, segundo Mllos lorman, aprendeu a exLralr seu humor dessa mulLlpllcldade
de cdlgos e de uma mulLlpllcldade de ponLos de vlsLa, como podemos ver nos exemplos
aclma. C que o comedlanLe no dese[ava era ser unlversal". Cuando, em uma cena do
fllme, kaufman, [ famoso, val fazer um show em uma unlversldade, a plaLela quer que ele
replLa seu bordo: 1hank you very much!" ode-se, claro, lembrar de 8ergson, para
quem a mera repeLlo mecnlca serla cmlca. kaufman se nega a lsso e, ao lnves de
aLender a demanda do publlco, declde ler C<6 G1645 J45;KD (no 8rasll, $ G14@86 J45;KD),
de l. ScoLL llLzgerald. Lssa sequncla demonsLra que ele quer esLar no conLrole das
expecLaLlvas do publlco ao lnves de esLar a servlo dessas. ode-se enLender Lambem uma
crlLlca a culLura de massa, que unlflca as plaLelas a parLlr de expecLaLlvas slmples, que
rapldamenLe so suprldas e subsLlLuldas por novas expecLaLlvas, o que expllcarla o
renovado lnLeresse do publlco nos mesmos bordes de sempre, em pladas repeLldas ao
lnflnlLo, como bem exempllflcado em dlferenLes 1$/2%*1. A repeLlo" cmlca de 8ergson

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assume aqul um carLer mals crlLlco: o homem Lalvez se aproxlme da mqulna Lambem ao
consumlr esses produLos culLurals.
Ao flnal de %4@ 0@ 5<6 300@, kaufman sofre de um cncer de pulmo (que o maLarla em
1984, aos 36 anos). ueblllLado, ele vla[a aLe as llllplnas em busca de uma especle de cura
esplrlLual". na flla de espera, ele asslsLe a um desses procedlmenLos e, logo depols, e
delLado na maca. orem, rapldamenLe o comedlanLe noLa a encenao: o sangue e falso,
a clrurgla" e uma elaborada .-+8%+*",2-. uelLado, ele comea a rlr. Lssa lmagem funde-
se com sua mscara funerrla, seu cadver denLro do calxo.
kaufman rl porque descobrlu a cumpllcldade com o ouLro. uescobrlu-se enganado da
mesma manelra que seu publlco. Mas aqul a dor flslca (o ."/0%1 arlsLoLellco) e
lnescapvel. A morLe esL mulLo prxlma dessa cena para provocar rlso. A pergunLa que
se coloca e: ser posslvel rlr da morLe? 1alvez slm, no caso de, como aflrmam os budlsLas,
o mundo Lodo ser uma menLlra, uma lluso, e apenas se Lodos ns formos cumpllces do
arLlflce que crlou Lodo esse engano. Ao lnves de senLlr-se enganado", saber-se
enganado". C comedlanLe crlado por lorman, ao consLrulr menLlra sobre menLlra, engano
sobre engano, Lrabalha com uma dlvlso radlcal, uma fraLura" em sua plaLela.
Lm um mundo ps-moderno, com bagagens culLurals Lo dlsLlnLas e ponLos de vlsLa Lo
varlados, como serla posslvel crlar laos de cumpllcldade e fazer as pessoas rlrem?
kaufman, ao assumlr esse desaflo, arrlsca-se a crlar uma dlvlso radlcal: ele ser
engraado para uns e odlado por ouLros. no llmlLe, ser engraado apenas para ele
mesmo, mas odlado por mllhares, mllhes de pessoas (como pode-se comprovar, em %4@
0@ 5<6 300@, em Lodas as sequnclas que envolvem a luLa llvre). orem, de manelra
aparenLemenLe conLradlLrla, o fllme Lermlna numa LenLaLlva de unlversallzar a comedla,
assoclando-a a Lradlo orlenLal do budlsmo: o mundo e Lodo lluso e engano, logo Ludo e
cmlco.
Lldando com os problemas do gnero e da recepo, $ 32@80 86 "@8D, ao se uLlllzar da
flgura do comedlanLe Andy kaufman, parece esboar um pensamenLo sobre o rlso na ps-

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modernldade, que necessarlamenLe dlaloga com as demals esLudos da Leorla da comedla.
A comedla e, alem dos elemenLos aponLados por ArlsLLeles, ropp, 8akhLln, 8ergson e
lreud, uma manelra de esLabelecer llmlLes culLurals, dlferenas, de deLermlnar lncluses e
excluses, a parLlr do acesso a deLermlnado cdlgo culLural ou de consumo. A uLopla" -
se podemos usar a palavra - de kaufman, serla o mundo lnLelro como um engano, o
mundo lnLelro como uma plada. na sequncla flnal do fllme, 1ony CllfLon esL canLando l
wlll survlve", muslca conheclda especlalmenLe na lnLerpreLao de Clorla Caynor. CllfLon
era um alLer-ego de kaufman, as vezes Lambem lnLerpreLado por seu parcelro e roLelrlsLa
8ob Zmuda (em Man on Lhe moon, lnLerpreLado por aul ClamaLLl). Como kaufman esL
morLo, lmaglna-se que, na cena em quesLo, Zmuda esL sob a mscara de CllfLon. Mas,
para surpresa do publlco do fllme, Zmuda aparece aplaudlndo a performance, um flnal
ralvoso, com uma monLagem a lembrar grandes comedlanLes do clnema: o Cordo e o
Magro (8ucha e LsLlca), Chaplln, keaLon, os lrmos Marx... kaufman sobrevlve agora no
mundo das lmagens, esse mundo em que Ludo e lluso", o mundo da ps-modernldade.
Lembramos da frase de lrye: a comedla nos lembra que e lnevlLvel a ressurrelo. Mas o
lado Lrglco de %4@ 0@ 5<6 300@, um cerLo Lom amargo que parece aLravessar o flnal do
fllme, faz lembrar que, nesse mundo das lmagens, a morLe esL banlda. 8esLa a duvlda se
o kaufman de lorman reallza um eloglo a esse mundo em que Ludo e lmagem e lluso (e,
porLanLo, Ludo e comedla) ou adlclona uma noLa crlLlca a esse unlverso, mosLrando que a
lmagem permanece enquanLo o corpo preclsa, necessarlamenLe, obedecer a passagem do
Lempo que, como dlzla karl Marx, faz Ludo que e slldo desmanchar no ar".






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