Ebook Fotometria Flash

Pgina 2 de 25
Fotometria e Flash por Armando Vernaglia Jr

www.fotografia-dg.com

ndice

Introduo ............................................................................................................................ 3
O Fotmetro da Cmera ...................................................................................................... 4
O Fotmetro de Mo ............................................................................................................ 7
O Histograma ....................................................................................................................... 8
Latitude de Exposio........................................................................................................ 11
Flash TTL ........................................................................................................................... 15
Flash como luz de preenchimento ..................................................................................... 18
Flash como luz principal .................................................................................................... 19
Concluses ........................................................................................................................ 22

Temos o Apoio:

Pgina 3 de 25


Introduo

Fotometria e flash, assuntos que trato desde 2003 em cursos e palestras que ministrei.
Espero conseguir transpor para este eBook uma boa parte desse contedo acumulado,
estudado e testado ao longo dos anos.

Em meu modo de ver a fotografia est apoiada em dois suportes: a tcnica e a esttica.
Um no vive sem o outro pois de nada adianta uma fotografia perfeita em termos tcnicos
mas que nada comunica, no emociona nem faz pensar. Por outro lado uma foto cheia de
contedo, mensagem e criatividade, acabar perdendo todo o seu poder se for realizada
com tcnica pobre, criando rudos de comunicao que impedem que o contedo seja
compreendido.
Foto: Avenida Paulista, So Paulo, Brasil - aqui vemos como a correta fotometria nos permite compreender a imagem
sem perder detalhes, sem perda de tempo corrigindo a foto no computador e sem recorrer a truques de manipulao.

Neste eBook tratarei exclusivamente da tcnica. Deixarei que cada um de vocs se
aprofunde na esttica vendo o trabalho de grandes fotgrafos, pintores, cineastas etc,
pois a cultura visual acumulada ao longo de uma vida que d repertrio e contedo para
cada um de ns.

Pgina 4 de 25


Para o primeiro tpico, O Que Fotometria, penso que o significado da palavra j nos
mostra exatamente do que estamos falando, afinal foto significa luz e metria significa
medio, portanto fotometria nada mais do que o conjunto de tcnicas e mtodos para
medir a luz, seja a luz ambiente, a do flash ou ambas ao mesmo tempo.

Para deixar claro a importncia dos temas que sero tratados, esta sequncia de artigos
visa corrigir um grupo de situaes muito comuns que provavelmente j foram
vivenciadas por todos os fotgrafos, sejam iniciantes ou mais experientes, como
momentos em que havia um belo cu azul sua frente mas o mesmo saiu branco ou
muito mais claro do que de fato era, ou ainda casos em que o flash foi usado e o primeiro
plano ficou muito claro enquanto o restante da foto quase desapareceu de to escuro.

Esses problemas j aconteceram com todos os fotgrafos e mesmo alguns experientes
profissionais ainda se deparam com situaes de luz com as quais no conseguem lidar
adequadamente para obter boas fotografias.

O Fotmetro da Cmera

O primeiro passo para o estudo da fotometria e do funcionamento do flash dedicado
compreender como funciona o sistema de medio TTL que existe dentro de cada cmera
fotogrfica.

A sigla TTL vem de through the lens, que significa atravs das lentes. O fotmetro da
cmera mede a luz que entra pela objetiva fotogrfica para tentar determinar a correta
exposio. No passado existiram cmeras cujo sistema de medio ficava do lado de fora
do equipamento e que no levavam em considerao aquilo que estava sendo
enquadrado pelo fotgrafo. Hoje praticamente todas as cmeras, de reflex digitais a
compactas utilizam-se da medio da luz que entra pelas lentes.

Fotos: O sistema TTL j existe h anos e podia ser encontrado em cmeras de filme totalmente manuais como a Canon
F1, um equipamento lanado na dcada de 1970. Vemos ainda o moderno sensor de medio da Canon EOS7D, que
recebe luz da mesma maneira que acontecia na antiga F1. A luz entra nas lentes sendo refletida de diversas formas at
que chegue tanto ao visor no qual o fotgrafo enquadra a cena como nos sensores de foco e de medio de luz.

Pgina 5 de 25


Fonte das imagens: Sensor da Canon EOS 7D http://cpn.canon-europe.com/
TTL da Canon F1 http://www.mir.com.my/rb/photography/companies/canon/fdresources/ftql/index.htm

Considerando que o sensor de medio de luz fica dentro da cmera, ele s pode
mensurar a luz que reflete dos objetos e cenas fotografados. Uma quantidade de luz,
como a emitida pelo sol, ilumina a cena e uma parte dessa luz refletida e captada pela
cmera. O fotmetro da cmera no sabe a quantidade de luz que incide sobre um objeto
ou cena, apenas a quantidade que reflete daquilo mensurada.

O fato da cmera medir a luz refletida determina as caractersticas boas e ruins do
sistema TTL de medio e isto acontece pois existem objetos ou cenas que refletem
muita ou pouca luz conforme suas caractersticas fsicas.

fcil perceber que um objeto claro, como uma noiva vestida de branco, reflete mais luz
do que um noivo em seu terno preto. A mesma lgica se aplica a qualquer objeto ou
situao que apresente extremos de reflexo de luz. O ponto fundamental que temos
crebro e isso nos faz capazes de compreender o que claro ou escuro, brilhante ou
fosco, o mesmo no vlido para a cmera que por mais moderna que seja no capaz
de distinguir o que est sua frente, ela apenas reage s quantidades de luz que chegam
ao sistema de medio.

Para que as cmeras fossem capazes de interpretar a luz, foi embutido nelas um padro
de medio, inicialmente uma tonalidade de cinza que reflete 18% da luz que recebe,
conhecido como cinza mdio 18%. Hoje h nas cmeras um leque de condies pr
programadas com complexos algoritmos de clculo mas mesmo assim as cmeras ainda
so incapazes de avaliar as caractersticas de reflexo de objetos e por isso o que fugir
dos padres acaba sempre por gerar um erro de exposio.

Em resumo: se o objeto for claro, como a noiva de vestido branco, a cmera no
entender como um algo branco mas sim com excesso de luz, orientando o fotgrafo a
utilizar uma combinao de diafragma e obturador que terminaro por gerar uma
fotografia escura, subexposta. Veja o exemplo a seguir:

As duas fotos foram feitas no mesmo horrio, apenas com a luz de uma janela direita da mesa sobre a qual foram
apoiadas as taas de sorvete. As duas fotos feitas com a mesma cmera e mesma objetiva. A da esquerda foi feita com
1/320s, abertura f2 e ISO 100, e esta a regulagem que minha cmera, uma moderna EOS 7D, com seu fotmetro TTL
disse estar correta. A da direita minha interveno sobre a leitura da cmera, abri um ponto e dois teros chegando
em 1/100s e mantendo a abertura f2 e o ISO 100. fcil notar que a correta a imagem direita pois a da esquerda
est completamente subexposta.

Pgina 6 de 25


O inverso acontece com objetos escuros, a cmera ir entend-lo como algo pouco
iluminado e ir sugerir regulagens que culminaro em uma uma fotografia sobre exposta.
Veja os exemplos:
Novamente as duas fotos foram feitas no mesmo horrio, apenas com a luz da janela direita da mesa. As duas fotos
feitas com a mesma cmera e mesma objetiva. A da esquerda foi feita com 1,3s de tempo, abertura f4 e ISO 100, e esta
a regulagem que minha EOS 7D disse estar correta. A da direita minha interveno sobre a leitura da cmera,
fechei dois pontos chegando em 0,3s e mantendo a abertura f4 e o ISO 100. fcil notar que a correta a imagem
direita pois a da esquerda est completamente estourada.

Como visto nos exemplos, toda vez que apontamos uma cmera para algo que reflita
muita ou pouca luz, a medio da cmera sofrer desvios tentando tornar o resultado
mediano. Quando voc centraliza (costumo usar o termo zerar o fotmetro, ou seja,
quando ele no aponta necessidade de abrir ou fechar nenhuma regulagem) seu
fotmetro est obtendo um resultado que tende ao cinza mdio, algo que s certo se o
que for fotografado de fato for mediano.

O fotgrafo que usa modo M (manual) na cmera mas sempre centraliza o fotmetro est
fazendo o mesmo que a cmera faria sozinha em modo P (program), que obter a
tonalidade mediana das imagens, isso mostra que o real papel do fotgrafo saber
quando sua cmera erra e como corrigir, abrindo ou fechando pontos, seja de diafragma,
de obturador ou do ISO para compensar as falhas de medio da cmera.

Isso se aplica a todos os modos de medio presentes na cmera: spot, matricial,
ponderada, parcial etc. O que muda a metodologia e a rea considerada na medio
mas mantendo a essncia.

Na medio spot voc medir a luz em uma rea pequena enquanto na matricial um
grande nmero de pedaos da cena medido e os resultados de cada uma dessas
mltiplas medies colocados numa equao que dar um resultado final mediano. Tanto
um como outro buscam o resultado de tonalidade mdia e iro apresentar erros se o
objeto fotografado for claro ou escuro.

Fica a regra bsica, se o objeto for claro sua cmera tende a escurec-lo, ento voc
dever de compensar a exposio abrindo o diafragma ou o obturador e assim clarear o
objeto para dar-lhe a aparncia correta. O inverso se aplica a objetos escuros, sua
cmera tenta clare-lo, voc deve compensar escurecendo a imagem.

Um exemplo seria fotometrar no vestido branco da noiva e sabendo que sua cmera tenta
escurecer a cena, abrir um ponto de luz sobre o que a cmera lhe indica como certo, ou

Pgina 7 de 25


fotometrar no terno preto do noivo e sabendo que sua cmera est buscando clare-lo,
fechar algo como um ponto e dois teros de luz para devolver sua tonalidade correta.

O maior passo dado pelo fotgrafo em termos da melhoria de sua medio de luz
quando ele entende que a cmera erra e aprende o quanto ele deve corrigir para obter o
resultado de exposio correto.

O Fotmetro de Mo

Agora que j tratamos da fotometria pelo sistema TTL chegada a hora de comentar
sobre um outro equipamento que pode estar presente na mala de muitos fotgrafos, que
o fotmetro de mo.
Alguns modelos de fotmetro de mo (nestes casos so flash meters, fotmetros que podem medir
tanto a luz ambiente como a luz gerada por flashes) da marca japonesa Kenko-Tokina

Se no sistema TTL h um fotmetro dentro da cmera reagindo aos reflexos de luz
emitidos pela cena enquadrada pelo fotgrafo - veja o segundo artigo desta srie para
maiores detalhes - , no fotmetro de mo h o inverso. um equipamento do lado de fora
da cmera e que tem a capacidade de medir no a luz que reflete da cena, mas a
quantidade de luz que incide sobre eles antes da reflexo.

So dois momentos distintos, ao medir a luz que reflete de uma cena, temos a
dependncia desta refletir uma quantidade mediana de luz e assim a cmera traduzir isso
em unidades de abertura e tempo que daro um correto registro. Como foi visto
anteriormente, cenas claras ou escuras levam o sistema TTL a erros pois este interpreta
maiores ou menores quantidades de reflexo de luz como maiores ou menores
quantidades totais de luz e que so puxadas pelo TTL para um resultado mediano (cinza).

Por outro lado, ao medir a quantidade de luz que incide sobre a cena, ficamos livres do
possvel desvio devido ao objeto refletir muito ou pouco. Graas a essa independncia
sobre a reflexo, o fotmetro de mo gera resultados precisos e homogneos.

Pgina 8 de 25


Voltando ao exemplo dos noivos, ela de branco e ele de preto, se ambos esto sob a
mesma luz, o fotmetro de mo ir apresentar o mesmo resultado de abertura e tempo de
exposio para ambos, enquanto a cmera com TTL ir apresentar valores diferentes ao
medir os dois. Nessa hora pode ser visto o quanto o TTL erra, pois se a luz a mesma,
como obter resultados to diferentes? Isso acontece devido as caractersticas diversas de
reflexo dos objetos, algo que o fotmetro de mo imune.

Um fotgrafo de eventos portando um fotmetro de mo pode, antes dos acontecimentos,
quantificar a luz, ajustar a cmera e assim ignorar dali em diante o que o fotmetro TTL
da cmera est a lhe dizer, poder se concentrar na composio sem se preocupar com a
tcnica da luz. Lembrando que isso ser vlido desde que a luz permanea a mesma ao
longo do evento, se houver mudana na luz, nova medio dever ser feita.

A esta altura pode parecer que o fotmetro de mo a soluo dos problemas de todos
os fotgrafos, mas infelizmente no assim. O fotmetro de mo deve ser deslocado at
o local onde a luz incide, por exemplo, at a noiva entrando na igreja e assim obter a luz
que ali incide.

O que fazer ento se o fotgrafo estiver do outro lado de um grande ambiente
fotografando de longe com uma teleobjetiva? Situao que constantemente vivida por
fotgrafos de esportes e eventos. Dever o fotgrafo ter um assistente o tempo todo
realizando medies e lhe comunicando por rdio? E o que imaginar de um fotgrafo de
natureza, ter ele que se aproximar de lees durante um safari para saber a correta
quantidade de luz que chega aos bichanos?

Assim como foi fcil perceber as limitaes do sistema TTL, bvio que o fotmetro de
mo no se aplica ou no ser prtico em um grande nmero de situaes fotogrficas.

Por estes motivos costumo dizer que no h um sistema melhor para fotometrar,
possvel ser muito preciso no sistema TTL desde que voc saiba prever seus erros e
ento corrig-los, assim como possvel trabalhar com fotmetro de mo se voc souber
utiliz-lo adequadamente. o fotgrafo que deve saber o que faz, seja qual for o
equipamento.

O Histograma

J falamos sobre medio de luz pelo TTL e pelo fotmetro de mo. A medio est
sempre antes do ato fotogrfico, o fotgrafo primeiro mede a luz, depois fotografa. Agora
iremos falar de algo que acontece imediatamente aps o click da cmera. Com o arquivo
gravado em segurana no carto de memria alm dele ser visto no LCD da cmera,
poder ser visualizado tambm o histograma, que em minha opinio o melhor sistema
de avaliao de exposio que existe.

Muita gente v a imagem gerada pela cmera no LCD e no observa o histograma,
deixam a visualizao das imagens no LCD de forma que ela fique maior, ocupando todo
o visor, pois a visualizao do histograma deixa a imagem pequena na diminuta tela
presente nas cmeras digitais. Fazendo isso uma imensa legio de fotgrafos em todo o
mundo ignora o melhor sistema de verificao de fotometria.

Pgina 9 de 25


O LCD da cmera pequeno e graas a isso impossvel fazer detalhadas verificaes
sobre a qualidade de uma fotografia recm feita, no mximo voc descobre se a pessoa
fotografada piscou ou no, pois se ela est clara ou escura, focada ou no, bem ou mau
composta, isso tudo no poder ser avaliado. Desta forma deixar o histograma na tela
no ir prejudicar a avaliao sobre a qualidade das imagens, por outro lado dir a
verdade sobre a fotometria e se a fotografia foi corretamente exposta.

O histograma de luminosidade a representao grfica das tonalidades presentes em
uma fotografia. esquerda temos as baixas luzes (partes escuras), direita as altas luzes
(partes claras) e no centro os meios tons.

No existe uma forma correta do histograma, ele reflete o que existe na fotografia que foi
gravada no carto. Em uma cena clara o histograma ir pender para a direita, se for
escura pender para a esquerda. Estar errado se ele ficar ao contrrio da lgica, cena
escura pendendo para a direita ou cena clara pendendo para a esquerda.

Quando o grfico atinge os extremos e a curva ultrapassa o final para um dos lados, ou
para os dois lados, significa que temos uma perda de informao estourada e/ou fechada.

Nisso reside a utilidade do histograma, afinal o fotgrafo sabe se a fotografia deve ter
registros claros, como o j cansado exemplo da noiva, e o histograma ir mostrar isso
pendendo para a direita, com ele possvel ter certeza se a exposio dessa foto ficou
correta, se neste exemplo o histograma estiver mais ao centro, sua foto est subexposta e
voc acabar por gastar tempo em um software de edio de imagens corrigindo o erro
que poderia ter sido evitado, bastando olhar para o histograma.

O inverso vlido, se a foto deve ter registros escuros, como um jantar no qual todos
estejam vestidos de preto e o local iluminado por luz de velas, o histograma
obrigatoriamente deve pender para a esquerda, se assim no estiver por que a foto foi
sobre exposta e voc acabar por ter que escurec-la depois quando abrir as imagens no
computador, mas para que perder tempo corrigindo o que poderiam ter sido feito j na
cmera?

Veja alguns exemplos de imagens e seus respectivos histogramas. Utilizei telas de um
software de edio de imagens, mas a base a mesma, o histograma seja na cmera ou
no computador o mesmo.

Pgina 10 de 25


Em uma imagem de mdio contraste como essa, com bastante informao mdia, alguma informao escura e
quase nenhuma informao clara, o histograma tende a um formato mais centralizado, como neste caso.
Em uma imagem de alto contraste como essa, com bastante informao clara, bastante escura e pouca
informao de tons mdios, o histograma tende a um formato de U, como neste caso.

Pgina 11 de 25


Em uma imagem noturna, com bastante informao escura e alguns pontos muito claros, com pouca informao de
tons mdios, o histograma tende a concentrar no lado esquerdo, havendo inclusive perda de informao, observe os
extremos do grfico e notar tanto a existncia de um chapado preto como de um estourado nos brancos (direita do
grfico, na borda).

Latitude de Exposio

Considero que este seja o artigo mais importante do eBook, ele ser um pouco longo e
complexo, ento desde j peo desculpas aos meus leitores pois este artigo exigir de
vocs mais tempo e ateno do que a mdia. Mas valer a pena, acreditem.

A latitude de exposio talvez mais importante que a fotometria em si, pois da falta de
compreenso dela que surgem erros comuns como aquela bela paisagem com um lindo
cu azul que ao ser fotografada gerou um cu plido e estourado.

Quando um fotgrafo obtm um resultado em sua fotometria, seja por qual mtodo for, ele
obteve um conjunto de regulagens de abertura, tempo de obturador e sensibilidade ISO
que lhe permitem registrar um objeto ou cena que est sua frente para ser fotografado,
mas de forma geral a imensa maioria das cenas que registramos no tem apenas uma
condio de luz, e portanto no tem apenas uma fotometria, mas uma foto s pode ser
feita com um conjunto nico de regulagens, ou seja, por mais variao que haja em uma
cena, a mesma ser registrada com um nico trio envolvendo diafragma, obturador e ISO,
mas em muitos casos o trio de regulagens escolhido no suficiente para lidar com todas
as situaes de luz presentes na cena.

a que entra a latitude de exposio e a amplitude tonal. Em essncia devo dizer que
estes dois termos frequentemente so utilizados para definir exatamente a mesma coisa,

Pgina 12 de 25


eu os separo por motivos didticos, espero que compreendam esta separao e os
motivos pelos quais a fao.

Da forma como vejo, latitude de exposio um limite imposto pelo equipamento
fotogrfico, seja ele digital - o conjunto de limitaes de registro do conjunto sensor de
captura mais processadores de imagem - ou qumico fsico - o conjunto de limitaes do
filme mais a sua revelao.

Imagine um objeto cinza mdio, ou verde mdio, vermelho mdio, como quiserem. Ao
fotometr-lo e fotograf-lo com a medio obtida, teremos um registro correto de sua
tonalidade, se comearmos a abrir as regulagens, seja de obturador, ISO ou diafragma,
iremos clarear a tonalidade mdia at que em algum momento teremos branco total. O
caminho inverso acontece, se formos fechando as regulagens, em algum momento
chegaremos ao preto total.

Esse espao entre os limites de exposio estourado e fechado (claro e escuro) a
latitude de exposio do equipamento. Deve ficar claro que esse limite imposto pelo
equipamento, ele no se relaciona ao que fotografamos e s caractersticas da cena
fotografada. H equipamentos com mais ou menos latitude de exposio, assim como
haviam filmes com mais ou menos latitude. O mesmo vale para formatos de arquivo, pois
RAW tem mais latitude do que JPEG por um grande nmero de motivos que no cabe
detalhar aqui.
Um exemplo de teste/demonstrao da latitude de exposio. Utilizei um objeto de tonalidade mdia (um porta
canetas). O zero marca a exposio correta. Podemos notar que em +3 a imagem no apresenta mais nenhuma
possibilidade de ser recuperada por qualquer artifcio digital, e em -3 tambm j temos uma imagem demasiado escura,
que caso fosse clareada, revelaria enormes quantidades de rudo digital, inviabilizando o uso da imagem.

De forma tpica, geral, podemos considerar que qualquer equipamento ou filme tem uma
latitude de exposio de pelo menos 3 pontos acima do mdio, e 3 pontos abaixo do
mdio, ou seja, podemos abrir 3 pontos e o mdio no ir ficar totalmente branco, e do
outro lado fechamos 3 pontos e no temos o preto total. Acima desse intervalo os riscos
de perda de informao so enormes.

Pgina 13 de 25


Do lado de fora da cmera est o que costumo chamar de amplitude tonal, ou seja, o
conjunto de informaes tonais presentes em uma cena que pretendemos fotografar. Esta
amplitude pode ser medida com o fotmetro da cmera.

Para mensurar a amplitude tonal buscamos algo que tenha tonalidade mdia, ou que
desejamos que na fotografia tenha tonalidade mdia - sim, por que o fotgrafo tem o
direito de olhar para algo mais claro ou mais escuro e decidir que ali no final ser
registrado como mdio - e ali obter uma medio base. Aps isso o fotgrafo deve
observar a cena pretendida e localizar nela seu ponto mais claro e o mais escuro,
realizando essas duas medies.

Tendo o conjunto de trs medies, o ponto mais claro, o ponto mdio e o ponto escuro,
possvel saber se este intervalo de luz, essa amplitude tonal medida na cena possvel
de ser registrada com o equipamento que temos, em resumo, poderemos saber se a
amplitude tonal cabe na latitude de exposio. Vejam o exemplo a seguir:
No exemplo haviam duas reas que poderiam ser mdias, ou que poderiam aparecer
como mdias no resultado final da fotografia (o fotgrafo sempre pode escolher o que ele
quer que saia mdio no resultado final e assim determinar toda a esttica da fotografia), o
gramado iluminado pelo sol e o cu azul. A rea mais clara da cena era a grande nuvem
logo acima do prdio e a rea mais escura a grande sombra no primeiro plano. H outras
sombras at mais escuras distribudas sob as rvores na cena, mas todas menos
importantes para esta imagem, caso ficassem pretas, sem informao, no seria um
problema.

Pgina 14 de 25


Ao medir o gramado ao sol obtive o resultado de abertura f11, tempo de 1/100s em ISO
100. A nuvem apresentou medio de f11, 1/1600s e ISO 100 (quatro pontos mais claro
que o gramado. Por fim a sombra do primeiro plano teve medio de f11, 1/12s e ISO 100
(trs pontos mais escuro que o gramado). Esse conjunto de trs medies tornou bvio
que os quatro pontos de distncia da rea clara para a mediana fariam a nuvem estourar,
o que de fato aconteceu como observvel na imagem esquerda.

Passei a considerar a outra opo de tonalidade mdia, o cu, que era pouco mais claro
que o gramado e consequentemente levaria a uma medio um pouco mais fechada. No
cu obtive f11, 1/160s e ISO 100, uma medio 2/3 de ponto mais fechada do que a
obtida no gramado. Isso significa que toda a cena sairia um pouco mais escura ao
fotografar com essa medio no lugar da obtida no gramado. No entanto a distncia entre
o rea mediana (cu) e a nuvem agora era de 3 pontos e 1/3 e no mais 4 pontos, mais
adequada para evitar o estourado na nuvem. Fiz a foto com a medio do cu e o
resultado visto direita no exemplo.

O cu no necessariamente era de tonalidade mdia, isso na verdade no importa, ao
fotometrar ali e usar essa regulagem, o cu acaba saindo mdio pois isso que o sistema
TTL faz, ao zerar minha medio no cu o TTL se encarrega de torn-lo mediano,
restando analisar o resto da cena para saber se nada vai estourar ou sumir no escuro.

Resumo da pera: Olhe para sua cena e decida o que ser mdio, fotometre ali zerando
(centralizando) seu fotmetro naquela rea. Pronto, voc tem a medio base para sua
fotografia. Em seguida encontre a rea mais clara e a mais escura de seu
enquadramento, mea as duas, se nenhuma delas estiver mais do que a trs pontos de
distncia para essa medio inicial, voc pode ter certeza de que a amplitude da cena
cabe na latitude de seu equipamento, mas se encontrar uma diferena maior do que 3
pontos em uma das reas, a ter de pensar se possvel deixar a referida rea estourar
ou fechar, se isso ir ou no comprometer a qualidade de sua fotografia, e se voc deve
ou no tomar providncias para corrigir.

No caso da foto do exemplo, considerei que as nuvens estouradas seriam prejudiciais
qualidade da fotografia, ento decidi tomar como referncia algo um pouco mais claro que
mdio e torn-lo mdio, ou seja, escureci o cu at ele ser mdio, reduzindo a distncia
para a rea mais clara e evitando o estourado, o preo que paguei foram sombras mais
escuras, mas foi uma escolha consciente.

Quando a amplitude tonal no couber na latitude de exposio o fotgrafo dever pensar
nas seguintes hipteses:

devo fazer a foto assim mesmo sabendo que aquela rea vai estourar/fechar?
h algo que possa ser feito para a rea no estourar/fechar, como por exemplo o
uso de filtros graduados de densidade neutra?
possvel esperar e voltar em outro dia ou outro horrio quando a condio de luz
for mais favorvel?
possvel fazer mais de uma foto com exposies diferentes e mescl-las
digitalmente para disfarar o problema?
possvel escolher uma outra rea como mdio e assim reduzir diferenas de
exposio para a tonalidade extrema que est apresentando problemas?

Pgina 15 de 25


As respostas para essas perguntas determinaro a atitude que o fotgrafo dever tomar.
Num evento no possvel voltar em outro dia, e muitas vezes no ser possvel utilizar
filtro graduado ou mesmo fazer vrias fotos para compor em software. Em casos assim a
escolha cair sobre o sacrifcio de alguma rea da fotografia, seja escurecendo algo para
evitar o estourado ou compondo de forma a evitar a rea problemtica.

Lembre-se de que o histograma - ver quarto artigo desta srie - pode e deve ser usado
para verificao da latitude de exposio, ao fazer uma foto, caso o grfico do histograma
esteja saindo para uma das laterais (ou para ambas) sinal de que h perda de
informao, seja nas reas claras (direita do grfico) ou escuras (esquerda do grfico) e
com essa simples verificao do histograma voc poder tomar vrias das decises que
citei anteriormente.

Seja como for, ao analisar a amplitude tonal e confront-la com a latitude de exposio o
fotgrafo tem meios para tomar essas decises e voltar para casa com a melhor foto
possvel, do contrrio o fotgrafo chegar em casa e ter uma desagradvel surpresa ao
abrir as imagens e ver que muitas coisas deram errado e no podero ser consertadas.

Flash TTL

Agora que falamos bastante do sistema TTL de medio, dos limites da cmera em
termos de latitude de exposio e das caractersticas da cena com a amplitude tonal,
hora de acrescentar uma luz sobre tudo isso, ou melhor, ligar o flash.

H duas formas principais de se utilizar um
flash dedicado - por flash dedicado entenda-se
um que seja da mesma marca do fabricante de
sua cmera, ou que seja totalmente compatvel
com a mesma - a primeira em modo TTL e a
segunda em modo manual.

No trataremos o modo manual neste eBook
pois penso ser possvel obter a mesma
qualidade de imagem em modo TTL e com
bem menos complexidade, tornando assim
essa tcnica prefervel.

No modo manual o fotgrafo determina a
potncia de disparo do flash e para isso ele
dever fazer uso de clculos de potncia e
distncia que so complexos para dominar e
mais ainda de colocar em prtica no dia a dia
fotogrfico, especialmente se o fotgrafo
utilizar mais do que um flash nas fotos que
fizer.

Em TTL o clculo de potncia ser feito pela
cmera utilizando seus sistema interno de
medio, mesmo que sejam usados diversos
flashes ao mesmo tempo, sendo assim bem

Pgina 16 de 25


mais prtico pois dispensar o tempo gasto com contas, dispensar o uso de um
fotmetro de mo e ser absolutamente preciso, desde que o fotgrafo se dedique a
estudar e treinar o suficiente.

A foto do espumante sendo derramando na taa que ilustra este trecho por exemplo,
mesmo sendo uma imagem complexa de um produto sobre fundo branco, utilizando
iluminao em contra luz com dois flashes, foi feita inteiramente em TTL, nenhum clculo
foi necessrio e tambm no foi feito uso do fotmetro de mo.

Assim como foi dito antes, o sistema TTL erra sua medio de luz sempre que o objeto ou
cena fotografados fugir a um padro mediano previsto pela cmera, fcil prever que o
controle da potncia do flash tambm sofrer erros toda vez que a situao no esteja
dentro do que a cmera pode lidar. Mas se podemos corrigir os erros de fotometria da
cmera, tambm temos como fazer isso sobre o disparo do flash.

Algo importante deve ser dito, se o fotgrafo fotometrou direito, o flash tende a sair quase
certo, ou at mesmo certo. A boa fotometria faz com que o flash dedicado funcione muito
bem em TTL e necessite apenas de pequenos ajustes ou correes para ficar perfeito,
por outro lado, se fotometrar errado o flash em TTL sair sempre errado.

Antes de falarmos de forma aprofundada em como tirar vantagem do sistema TTL,
preciso ter em mente caractersticas inerentes luz do flash, e com as quais devemos
lidar:

O flash um dispositivo pequeno que emite grande intensidade de luz;
Como toda fonte de luz de tamanho pequeno, apresenta luz dura (sombras
delineadas);
Necessita de acessrios ou truques para ter luz suave (sombras difusas).

importante lembrar dessas caractersticas, no adianta reclamar que uma foto com flash
ficou com sombra delineada atrs do objeto fotografado pois assim que a luz do flash
se no for feito nada para modific-la.

Para melhorar a esttica da luz do flash podemos pensar em alterar sua posio,
utilizando o flash fora da cmera, o que pode ser feito com diversos tipos de transmisso
com ou sem fios. Tambm podemos rebater a luz do flash em outras superfcies como
tetos e paredes, e podemos utilizar acessrios que mudem as caractersticas da luz,
como rebatedores, difusores, concentradores de luz, colmeias etc. Veremos isso adiante
com as vantagens e desvantagens de cada uma dessas escolhas.

Antes disso tudo importante decidirmos quando ou no a hora de usar o flash, e
considero vlida a separao de trs situaes:

Usar toda vez que a luz local no for suficiente para a realizao da foto. O lugar
to escuro que precisa ser iluminado com o flash e este ser portanto sua luz
principal;

Usar sempre que a luz existente for suficiente mas gerar defeitos contornveis pelo
flash, como a luz do sol ao meio dia, que embora abundante, gera sombras da
sobrancelha das pessoas sobre seus olhos. O flash poder ser utilizado para
preenchimento de sombras. Aqui ele luz auxiliar, para corrigir defeitos da luz
principal;

Pgina 17 de 25


Usar sempre que a esttica da luz do flash for um efeito desejado, momentos em
que sombras delineadas e luz de frente para as pessoas ou objetos seja desejvel
ou que as possibilidades criativas do uso do flash sejam mais interessantes do que
as oferecidas pela luz existente.

Voltando ao sistema TTL, de forma geral ele calculado com o disparo de um pr flash
antes do disparo final, ns quase nunca vemos esse disparo, ele muito rpido e ocorre
numa frao de segundo antes da fotografia de fato ser tomada pela cmera. O flash
disparado numa frao de sua potncia, o reflexo desse disparo prvio medido pela
cmera com o sistema TTL que ento determina a fora necessria ao disparo final.

Alm do reflexo da luz que captado e medido, sendo essa a essncia do sistema TTL,
muitas cmeras levam em conta a distncia entre o objeto fotografado e a cmera. Com
isso possvel para o equipamento tomar concluses sobre a tonalidade ou reflexo do
objeto fotografado. J que objetos opacos e de tonalidade mdia tem sua reflexo
previsvel, se a cmera captar um reflexo maior ou menor do que o previsto, possvel
para o equipamento em algum grau compreender que o que est diante de suas lentes
algo mais claro ou mais reflexivo, ou mais escuro ou pouco reflexivo, e assim a cmera
adapta a fora de disparo do flash s vrias situaes possveis.

H variaes de metodologia e forma de clculo entre os diversos fabricantes, mas em
essncia o sistema TTL funciona como descrito. Conclumos ento por entender que
existem dois momentos e dois clculos realizados pela cmera e seu sistema TTL, o
primeiro a fotometria, na qual o reflexo de luz emitido pelos objetos medido e para
uma exposio mediana desse objeto ser mostrado ao fotgrafo uma combinao de
abertura e tempo adequadas. O segundo momento o flash, caso esteja sendo utilizado,
a cmera emitir o pr flash, o calcular com base no reflexo recebido, e assim
determinar a fora de disparo do mesmo.

A cmera sempre busca o resultado de tonalidade mdia - ver o segundo artigo desta
srie para maiores detalhes - , assim, se o fotgrafo estiver utilizando ajustes de abertura
e tempo que na interpretao da cmera estejam escuros, subexpostos, seja por que o
fotgrafo decidiu subexpor propositalmente, seja por real falta de iluminao no ambiente,
o TTL tentar compensar com o flash e dispar-lo mais forte a ponto de obter a
iluminao mediana da cena. Por outro lado, se o fotgrafo optar por ajustes que a
cmera considere sobre exposio, seja por que o fotgrafo optou por uma foto clara ou
por que o objeto sua frente de fato claro - como o velho exemplo da noiva - e ele
compensou a exposio para isso, a cmera acabar por disparar o flash de forma mais
fraca para evitar o exagero de luz que ela detectou tanto na fotometria como no pr flash
do sistema TTL.

O sistema TTL conservador, ou seja, sempre busca o resultado mdio. A idia ter
certeza que o fotgrafo volte para casa com a foto, mesmo que no ideal. Para que o
fotgrafo se aproxime de voltar para casa com a foto ideal e assim no tenha que ficar
corrigindo no computador, que so feitos os ajustes de exposio para corrigir a
fotometria e os ajustes de compensao de exposio de flash.

No prximo tpico trataremos das possveis mudanas do processo de fotometria quando
utilizamos o flash, as compensaes de exposio de flash e consideraes sobre
quando o flash for usado como luz de preenchimento e como luz principal.

Pgina 18 de 25


Flash como luz de preenchimento

Muito j falamos neste eBook sobre a fotometria e sobre o funcionamento do sistema
TTL, tanto para fotometria como para o funcionamento do flash. chegado o momento de
unir os dois assuntos, fotometria e flash, para compreendermos alguns aspectos
importantes.

Se voc est lembrado, no tema anterior mencionei trs momentos distintos para o uso do
flash dedicado, so eles (de forma resumida):

Usar toda vez que a luz local no for suficiente para a realizao da foto;
Usar sempre que a luz existente for suficiente mas gerar defeitos contornveis pelo
flash;
Usar sempre que a esttica da luz do flash for um efeito desejado.

Vamos imaginar a segunda situao, na qual h luz suficiente para a foto, mas de
qualquer forma o flash desejvel, seja para acrescentar um brilho, clarear um pouco um
primeiro plano ou corrigir uma sombra indesejvel.

Neste caso, o fotgrafo primeiro obtm a fotometria, independente do flash. Ele buscar
algo de tonalidade mdia que esteja sob a mesma luz do que ir fotografar, ou decidir
que alguma parte da cena ser mdia - como visto no quinto artigo desta srie - e assim
ter sua fotometria base para fazer a foto, depois ele ir medir a amplitude tonal para
verificar se a mesma compatvel com a latitude de exposio de sua cmera.

Com os dados em mos o fotgrafo j poder fazer uma fotografia sem flash, para
verificar se todas as suas decises esto corretas. Essa verificao ser feita observando
o histograma - veja o quarto artigo desta srie, sobre histograma - . Se encontrar erros, ir
rever suas decises, corrigir e fazer nova foto. Estando tudo certo, hora de pensar no
flash.

Que fique claro que se h luz suficiente, primeiro o fotgrafo deve analisar e medir a
mesma para depois adicionar o flash pois como foi dito anteriormente, se temos luz
abundante para trabalhar, o flash no ser luz principal e sim luz de preenchimento, ou
simplesmente para dar um efeito como um pequeno brilho nos olhos da pessoa
fotografada.

Tendo cumprido corretamente com a fotometria, a foto tomada sem flash dever estar
perfeita em termos de exposio. Basta agora ligar o flash e deixar que o TTL cuide de
sua potncia. Se assim for fcil imaginar que a adio da luz do flash possa causar uma
leve sobre exposio da imagem, afinal foi colocada mais uma luz onde j havia
quantidade suficiente de luz.

Nessas horas entra em ao a compensao de exposio do flash que o controle da
fora do disparo, o controle da potncia do flash dentro do sistema TTL. Ao compensar o
flash para + (mais), ele dispara mais forte, ao compensar para - (menos) ele dispara mais
fraco. E pelo que foi descrito acima, quase sempre, quando temos luz suficiente no
ambiente, a compensao do flash ser para menos, reduzindo sua fora.

Com esse procedimento, economizamos bastante energia, fazendo com que um jogo de
pilhas/baterias dure muitas horas de trabalho pois cada disparo feito com pouca fora,

Pgina 19 de 25


sempre como preenchimento, alm disso disparos de rpidas sequncias de fotos com
flash so possveis pois o flash nunca fica sem carga.

Dica especial: Gosto de, aps chegar na fotometria ideal da cena, fechar entre 1/3 e 2/3
de ponto sobre o resultado encontrado, reduzindo levemente a luz do ambiente (uma
ligeira subexposio do ambiente), assim a adio do flash - geralmente compensado
para -1 at -2 conforme a situao - no ir resultar em sobre exposio e faz com que a
luz do flash destaque um pouco mais o que estiver em primeiro plano na fotografia.

Alguns alunos meus que atuam no mercado de casamentos e outros eventos sociais j
testaram essa tcnica e gostaram bastante do resultado, se voc testar me diga o que
achou.

A foto que ilustra este artigo, de um saboroso drink feito com caf, foi feita utilizando essa
tcnica. Primeiramente avaliei a luz ambiente e obtive uma fotometria para ela. O
resultado obtido foi de 1/80s, f2 e ISO 200.

Optei por expor a foto com 1/125s, mantendo o f2 (pela curta profundidade de campo que
eu desejava) e ISO 200, com isso a luz do ambiente ficou um pouco mais escura (2/3 de
ponto), criando um clima mais aconchegante para o local e tambm permitindo que ao
adicionar o flash, que foi disparado esquerda do drink (flash fora da cmera), o fato do
primeiro plano ficar um pouco mais claro daria todo o destaque para o drink. Voc pode
utilizar essa mesma idia em outras situaes, como retratos nos quais voc usa essa
metodologia para destacar a pessoa sobre o cenrio que estiver atrs dela.

Nessa tcnica fica difcil dizer qual a luz principal e qual a de preenchimento, pois ao
reduzir o ambiente voc d mais peso e importncia iluminao que fizer com o flash,
por outro lado, a luz do ambiente ainda est l, visvel, presente e criando o clima
necessrio. Seja como for, a diviso entre luz principal/luz secundria mais para fins
didticos, para deixar claras as decises do fotgrafo e espero que todos vocs que esto
lendo meus artigos tenham essa conscincia enquanto fotografam.

Esta a forma de trabalhar o flash como luz de preenchimento, obter a fotometria, expor
para a luz do ambiente e deixar o flash apenas como complemento, no artigo seguinte
falaremos do flash como luz principal.

Flash como luz principal

No tpico anterior tratamos do flash como luz de preenchimento, se unindo luz do
ambiente para criar um efeito homogneo, agora trataremos da primeira situao que
havia sido descrita para a necessidade do flash, quando o local to escuro que o flash
ser luz principal, no h regulagem de diafragma obturador e ISO que torne possvel a
foto sem o flash.

Outra maneira de entender essa situao a de existncia da luz, mas que de alguma
maneira, por deciso do fotgrafo, essa luz tenha que ser anulada para que s reste a luz
do flash, isso a terceira situao descrita, o uso do flash quando sua esttica e forma de
iluminar so desejadas em detrimento de qualquer outra iluminao que haja no lugar.
Assim sendo, tanto a primeira quanto a terceira situaes fazem do flash a luz principal.

Pgina 20 de 25


Se no h luz, iremos decidir nosso tempo de obturador de forma a ter o tempo mais
longo possvel antes de prejudicarmos a imagem com tremidos, o diafragma mais aberto
possvel antes que tenhamos problemas com profundidade de campo muito estreita e o
ISO mais alto possvel antes que tenhamos rudo demais. Essas trs medidas so
tomadas para poder aproveitar ao mximo o pouco de luz ambiente que haja no local e
tambm aproveitar da melhor forma possvel a potncia do flash, afinal quanto mais luz a
cmera puder receber usando regulagens mais abertas, menor ser a carga necessria
ao flash para iluminar a cena.

Nas modernas cmeras digitais possvel trabalhar com tranquilidade em ISO 800 sem
grandes problemas de rudo, enquanto diafragmas da ordem de f4 ou f5.6 e obturadores
da ordem de 1/40s ou 1/60s costumam ser suficientes para tomar fotografias sem a
necessidade de apoio de um trip ou monop, e sem que a profundidade de campo seja
muito prejudicada.

Outra coisa que o fotgrafo pode fazer se possvel usar lentes grande angulares pois
assim ter menos problemas com profundidade de campo mesmo em aberturas como
f2.8.

Tendo feito os ajustes possveis, a cada foto feita o sistema TTL ir disparar o pr flash,
calcular o retorno de luz recebido e ento calcular a fora final do disparo do flash para
cada fotografia.

Sob o ponto de vista da cmera, as regulagens nela colocadas esto subexpondo a cena,
na verdade h pouqussima luz mas ela no entende corretamente isso, ento ela ir
disparar o flash com fora suficiente para que o registro final tenha uma tonalidade
mediana.

Aqui entra novamente a compensao de exposio do flash para controlar o processo.
Se frente da cmera tivermos objetos escuros, digamos uma festa noturna na qual
todos esto vestidos de preto, o reflexo captado pela cmera ser pouco e esta tender a
disparar o flash com fora demais - lembrem-se de que a cmera sempre tenta clarear os
escuros e escurecer os claros - , prevendo isso o fotgrafo pode ajustar a compensao
de exposio para menos e evitar o disparo com fora excessiva.

Por outro lado, numa festa na qual todas as pessoas estejam de branco, assim como as
paredes do lugar sejam brancas, a cmera tende a receber um reflexo forte e imaginar
que pode disparar o flash com menos fora do que o ideal, prevendo isso o fotgrafo
pode compensar previamente para mais e garantir o registro dos brancos como so, e
no como cinzentos que o que a cmera faria por conta prpria. Cada fotgrafo deve
fazer testes com seu equipamento para descobrir o quanto sua cmera gera de desvios
em fotometria e assim criar um dicionrio mental sobre o quanto deve ser corrigido em
cada situao.

Essa lgica pode ser aplicada mesmo em situaes nas quais haja luz suficiente para
fotografias, mas que o fotgrafo opte por ignor-la completamente, a citada terceira
situao para uso do flash que mencionei no incio deste artigo.

Imagine que o fotgrafo est em um ambiente no qual exista luz, mas que ele queira
ignor-la e s ter registrada a luz de flash. Neste caso necessrio medir a luz ambiente
atravs dos processos j vistos de fotometria, vamos imaginar um caso hipottico no qual

Pgina 21 de 25


o fotgrafo encontre as seguintes regulagens que possibilitariam a fotografia com luz
ambiente: f4, 1/30s, ISO 800.

Caso ele faa uma foto com essas regulagens e acrescente o flash, este ser luz de
preenchimento pois j existe luz no ambiente sendo aproveitada na foto. Por outro lado,
sabemos que a latitude de exposio da cmera impes limites e que se formos fechando
nossas regulagens, cedo ou tarde teremos preto total, sem registro da luz ambiente.

Se temos que a latitude de exposio tipicamente de 3 pontos para mais e 3 pontos
para menos em relao ao tom mdio, podemos imaginar que ao fechar 4 pontos, ou
seja, a latitude mais um, teremos que a luz do ambiente ou no ser registra, ou ser
muito pouca, os tons mdios ficaro pretos ou quase pretos, o que nos levaria a seguinte
regulagem f4, 1/60s e ISO100.

Como o que foi dito e feito acima, temos certeza de que algo que era de tom mdio na
medio da luz ambiente agora sair bem escuro ou no mais aparecer na foto, mas h
a chance de que informaes que eram mais claras que o mdio continuem aparecendo,
ainda que escuras. A vale lembrar novamente da latitude de exposio, em conjunto com
a amplitude tonal. Ao medir a parte mais clara da cena que era iluminada pela luz
ambiente saberemos quantos pontos mais clara que o mdio ser esse ponto da cena, e
teremos que subtrair tambm esses pontos para ter certeza que essa informao tambm
fique preta e no saia na imagem.

Se no nosso exemplo hipottico a alta
luz aparecesse trs pontos mais clara
que o mdio, ainda temos 3 pontos
para tirar da exposio e assim ter
certeza que tudo sumiu. Chegaremos
ento em f8, 1/125s e ISO 100. Neste
momento, dentro da situao de nosso
exemplo, nenhuma luz ambiente est
sendo registrada e s sobrar a luz do
flash.

O sistema TTL se encarregar de
iluminar com o flash a ponto de obter o
registro mediano, e com a
compensao de exposio fazemos
os ajustes. Veja o exemplo esquerda.

Esta foto foi feita em um mini estdio
que montei na sala de minha casa, que
estava com janelas abertas, portanto
havia luz no ambiente.

O primeiro passo foi verificar quanto de
luz ambiente existia, para tanto utilizei
um fotmetro de mo, mas poderia ter
feito com o fotmetro TTL da cmera
apontando para uma superfcie de
tonalidade mediana. A medio que
obtive foi de 0,5s (meio segundo, 1/2s),

Pgina 22 de 25


com diafragma f11 e ISO 200. A abertura f11 foi selecionada pelo tanto de profundidade
de campo que eu queria na fotografia. A partir da, eu precisava ajustar meu tempo de
obturador at que no registrasse nada da luz ambiente.

Minha experincia sobre latitude de exposio - veja o quinto artigo desta srie para mais
dados sobre latitude de exposio - diz que devo fechar pelo menos 4 pontos para que os
tons mdios estejam muito escuros ou pretos, com 5 pontos h certeza de que qualquer
tom mdio sair preto, ou seja, no ser registrado na foto, e se voc tiver qualquer receio
ou quiser realmente ter certeza de que ficar preto, basta fechar 6 pontos, no h tom
mdio que sobreviva a isso. Como sempre quero ter muita certeza de sumir com a luz
ambiente e s deixar a luz do flash quando trabalho em estdio, procedi ao ajuste levando
meu obturador a 1/125s (6 pontos mais fechado que a luz ambiente).

No havia grande necessidade de verificar amplitude tonal checando as partes mais
claras da cena neste caso, pois se houvesse registro de altas luzes elas iriam interferir s
no fundo branco (que deve ser branco mesmo) e nos reflexos nos produtos, que tambm
deveriam ser um pouco estourados que era como eu imaginei a fotografia e como o
cliente havia aprovado, ento caso houvesse algum registro ali, no seria problema. Pelo
sim ou pelo no, e como sou preciosista, acabei fechando mais um pouco e fiz a foto com
1/200s, f11 e ISO 200, mas confesso que no havia necessidade de ter fechado mais
esses 2/3 de ponto. Tudo o que foi dito pode parecer um pouco complexo, mas ficar
tanto mais simples quanto mais voc treinar a avaliao de amplitude tonal das cenas que
voc fotografa, o que foi feito nada mais do que ir subexpondo a luz ambiente at que
ela desaparecesse, e pois adicionado o flash. O histograma fundamental aqui, pois
ele ir lhe ajudar para ver se ainda h informao visvel ou se tudo definitivamente
fechou e sumiu da foto.

Concluses

No dia primeiro de novembro de 2003 tomei uma deciso, a de vender meus flashes
tradicionais de estdio e investir dali em diante somente em flashes dedicados TTL

Essa deciso ocorreu por conta da fotografia que ilustra este artigo, que produzi com uma
modesta cmera compacta Canon Powershot G2 de apenas 4 megapixels e 3 flashes da
mesma marca, um deles comandando os outros dois. O que comandava estava ligado por
um cabo TTL cmera, e comandava os outros dois por infravermelho.

A foto da taa com a tinta vermelha jorrando em sua direo (pgina seguinte) foi obtida
depois de alguns testes para iluminao e algumas tentativas at obter o efeito desejado,
tudo feito em um quintal para no sujar o estdio com tinta.

Naquele momento percebi que se era possvel fazer uma foto complexa como um splash,
de forma totalmente independente da rede eltrica pois os flashes funcionam com pilhas,
longe de um ambiente ideal de um estdio, afinal foi feito em um quintal, sem cabos
pendurados por todos os lados gerando acidentes e tombos, se era possvel com uma
estrutura to simples de cmera e flashes produzir essa foto, ento ao meu ver era
desnecessrio ter um estdio comum.

Pgina 23 de 25


Isso foi em 2003, outros tiveram idias semelhantes na mesma poca e de forma geral
ramos taxados como loucos pelos nossos colegas de profisso, imagine s, substituir as
potentes e confiveis tochas de estdio por essas pequeninas unidades movidas a pilha.

Deu certo, anos depois virou moda, hoje j existe bibliografia a respeito, sites e blogs
falando em como iluminar com flashes dedicados TTL.

lgico que existem diferenas entre os sistemas de luz tradicional e dedicado TTL, um
flash tradicional ainda mais potente e muitas vezes mais barato que uma unidade
dedicada topo de linha, no entanto a versatilidade e a portabilidade do sistema fizeram
com que a cada ano mais e mais fotgrafos decidissem trabalhar dessa forma.

Um dos desafios de trabalhar com flashes dedicados a complexidade, voc obrigado
a estudar e desvendar o funcionamento do sistema de medio de sua cmera para
descobrir como os flashes iro se comportar e aprender a dominar os desvios, o sistema
tradicional muito mais estvel, uma vez regulada a potncia nada mais muda, j o TTL
um sistema flutuante, que reage o tempo todo ao que est na frente da cmera, e por isso
muito mais desafiador, o fotgrafo tem que ter ateno 100% do tempo para prever os
erros do sistema e contorn-los.

Pgina 24 de 25


Se voc como eu e gosta de desafios, gosta de trabalhar de forma 100% concentrada e
buscando o mximo da preciso de resultados para ficar o mnimo de tempo corrigindo
fotos no computador, ento esse seu caminho.

Lembre-se dos tpicos vistos no eBook:

fotometria em sistema TTL reativa, ela sempre busca um resultado mediano
obrigando o fotgrafo a corrigir sempre que o sistema tenta transformar claros e
escuros em cinzas;
o flash TTL igualmente reativo, ele muda o tempo todo conforme o que est
sua frente refletindo luz tornando necessrio um uso atento da compensao de
exposio do flash;
a boa fotometria leva ao bom desempenho do flash, com economia de energia,
tempo e trabalho;
a latitude de exposio nunca pode ser ignorada e a amplitude tonal deve sempre
ser mensurada;
o flash tem por natureza uma luz dura, direcional, se voc no quer isso use
tcnicas como a do rebatimento de flash em superfcies prximas (tetos, paredes e
rebatedores), e o que bom que o sistema TTL continua funcionando mesmo
quando apontamos o flash para qualquer outro lugar;

Se voc chegou at aqui depois dos outros 8 tpicos, deve estar cheio de dvidas, idias
e pensamentos, fica a dica final: v fotografar e treinar tudo que leu, no h aprendizado
sem prtica, ento saia da frente desse computador e v fotografar!

Sobre o autor

Armando Vernaglia Jr fotgrafo profissional atuando junto ao mercado de fotografia e
vdeo para publicidade. Para mais informaes sobre Armando Vernaglia Jr ou para ver
mais imagens, visite: www.vernaglia.com.br

Pgina 25 de 25


Ebook Fotometria Flash

Enviado por

Dados do documento

Título original

Direitos autorais

Formatos disponíveis

Compartilhar este documento

Compartilhar ou incorporar documento

Opções de compartilhamento

Você considera este documento útil?

Este conteúdo é inapropriado?

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

Ebook Fotometria Flash

Enviado por

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

Pgina 2 de 25

Fotometria e Flash por Armando Vernaglia Jr

Você também pode gostar