Arquitetura de museu: espaos de/para exposio

- estudo de caso do Centro Cultural da Sade e

Museu da Imagem e do Som

Camila Bezerra Furloni
Ps-graduanda do Curso de Especializao em Preservao e Gesto do Patrimnio Cultural das
Cincias e da Sade Casa de Oswaldo Cruz Fundao Oswaldo Cruz
Orientadora: Ana Albano Amora

ABSTRACT
The paper deals with changes in the concept of heritage and museums
throughout the twentieth century and the beginning of XXI and its physical and
symbolic implications in architecture. For its analysis, it uses the comparative case
study between two cultural centers located within the area called Castelo, downtown
of Rio de Janeiro: the Museum of Image and Sound (Museu da Imagem e do Som -
MIS) and the Cultural Center of Health (Centro Cultural da Sade - CCS), both built
as pavilions for the Centennial Exhibition in Homage to Independence in 1922. It
confronts the current adaptation of buildings endowed with historical value in
museums with the new designs for museums as works of art themselves.


INTRODUO
O trabalho em desenvolvimento pretende analisar as mudanas no conceito
de patrimnio e museu ao longo do sculo XX e incio do XXI e suas implicaes na
arquitetura a partir do estudo de caso comparativo entre dois espaos culturais
localizados na rea do Castelo, centro do Rio de Janeiro: o Museu da Imagem e do
Som (MIS) e o Centro Cultural da Sade (CCS). Ambos esto atualmente localizados
em pavilhes construdos para a Exposio de Homenagem ao Centenrio da
Independncia de 1922.
Observa-se na cidade do Rio de Janeiro uma corrente adaptao de bens
imveis culturais, que originalmente desempenhavam outras funes, em museus e
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centros culturais. A conceituao atribuda tanto a museus quanto para edificaes
histricas como lugares de memria
1
leva a uma freqente associao destes.
Algumas perguntas que se fazem urgente so: tudo ento pode virar museu? Seu
programa de necessidades flexvel o suficiente para se adequar a qualquer
tipologia arquitetnica? Como se d o papel simblico desempenhado pela
arquitetura nestes equipamentos culturais?
A partir dos estudos de caso escolhidos poderemos observar dois movimentos
distintos. O primeiro a recente transformao do Servio de Sade dos Portos em
Centro Cultural da Sade no ano de 2001 e o segundo a transferncia do MIS para
Copacabana em um futuro prximo, a partir de projeto realizado em 2009.

A TRANSFORMAO DOS PAVILHES DA EXPOSIO DE 1922 EM ESPAOS
MUSEAIS
Ambos os objetos em questo, o Centro Cultural da Sade e o Museu da
Imagem e do Som, esto localizados atualmente na rea de esplanada criada a partir
do desmonte do Morro do Castelo realizado no governo de Carlos Sampaio entre
1920-1922. H muito tempo vinha se discutindo a derrubada do morro, origem da
ocupao da cidade no sculo XVI, tendo como justificativa os critrios de aerao e
da higiene. O objetivo, no entanto, era dar continuidade renovao urbana iniciada
com Pereira Passos no incio do sculo XX e expulsar da rea mais valorizada da
cidade, a populao pobre.
A Exposio Internacional em homenagem ao Centenrio da Independncia
do pas instalou-se nesta esplanada recm-criada e nas suas adjacncias,
extinguindo-se tambm o bairro da Misericrdia. No lugar das residncias proletrias,
foram erguidos pavilhes suntuosos a fim de representar o progresso e a
modernidade desejados pela Nao.
As Exposies Internacionais foram muito comuns no sculo XIX e incio do
XX, comeando em pases europeus como Inglaterra e Frana e reproduzidas em
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pases da Amrica, primeiramente nos Estados Unidos em 1876, no Centenrio da
sua Independncia. Tinham como objetivo divulgar os avanos tecnolgicos e os
feitos cientficos entre as naes, impulsionando a concorrncia entre os mesmos e o
aperfeioamento tcnico de suas indstrias.
A maioria dos pavilhes erguidos em 1922 tinha o carter provisrio e por
isso, apenas quatro ainda encontram-se de p, so eles: o Pavilho das Pequenas
Indstrias (atual Museu Histrico Nacional, existente antes da exposio, passou na
poca por uma reforma adquirindo feies neocoloniais), Pavilho da Frana (atual
Academia Brasileira de Letras), Pavilho da Estatstica (atual CCS) e o Pavilho da
Administrao e do Distrito Federal (atual MIS).
O Pavilho da Estatstica (fig. 01) foi projetado por Gasto Bahiana, professor
da Escola Nacional de Belas Artes da poca, adotando o estilo Lus XVI e foi
tambm chamado de Pavilho da Cincia da Certeza.
2
Sofreu alteraes em sua
fachada, sendo as mais significativas a retirada da sua cpula, a pedido do prprio
Gasto e a colocao de uma marquise na entrada. Foi
transformado em repartio pblica e por mais de
cinqenta anos, foi posto de vacinao da Vigilncia
Sanitria do Ministrio da Sade.
Desde 1993, se discutia a transformao da
edificao em museu da rea da sade devido sua
localizao privilegiada, integrada ao ncleo histrico e
turstico do centro da cidade. Originalmente pensava-se
no Museu de Imagens do Inconsciente, destinado
desmistificao da loucura, mas este foi direcionado para
a Colnia Juliano Moreira. Aps diversas propostas de
abrigar outros acervos, decidiu-se finalmente pelo Centro
Cultural da Sade. Inaugurado em dezembro de 2001,
tem como objetivo disseminar o saber da rea da Sade

01_Pavilho da Estatstica
(1922)
Fonte: Arquivo Pblico Mineiro


02_Pavilho da Administrao
e do Distrito Federal (1922)
Fonte: Arquivo Pblico Mineiro


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Pblica e lhe dar visibilidade atravs de exposies, palestras e exibio de filmes.
Idealizado e inaugurado em 1965 com o objetivo de reafirmar a identidade
carioca no momento em que o Rio de Janeiro deixava de ser capital do pas, o
Museu da Imagem e do Som teve como sede o Pavilho da Administrao e do
Distrito Federal (fig. 02), projetado por Silvio e Raphael Rabecchi, tambm sob o
estilo Lus XVI. A escolha da edificao contribuiu para a construo simblica do
Rio de Janeiro a que se pretendia com o empreendimento. Foi pioneiro no museu
udio-visual e seu acervo constitudo atualmente de 22 colees compostas de
discos, partituras, instrumentos musicais, gravaes, filmes, fotografias, cartazes,
livros, revistas e etc. Na dcada de 1990, seu acervo dividiu-se entre a sede original
e uma nova sede na Lapa, alm da cinemateca do MAM.
Na contra-mo dos projetos de requalificao urbana do centro do Rio de
Janeiro, foi realizado em meados de 2009 um concurso internacional de projetos
para a sada do MIS da Praa XV para uma nova sede, a ser implantado em terreno
de antiga boate na orla de Copacabana. Em notcia publicada no site oficial do
museu em 07 de agosto de 2009, o projeto fruto de um trabalho conjunto entre a
Secretaria de Estado de Cultura e a Fundao Roberto Marinho e tem como um de
seus objetivos tornar o MIS um cone arquitetnico, de projeo nacional e
internacional, para a cidade do Rio de Janeiro.
3

A identidade carioca continua em
jogo, mas neste momento, diferente do
projeto da dcada de 1960, no se trata
de reafirm-la dentro do contexto
nacional, mas sim, internacional. Para tal,
lana-se mo de uma arquitetura de
grife, sendo escolhido o projeto (fig. 03)
de um escritrio de Nova Iorque, Diller
Scofidio + Renfro. Cabe ressaltar que os
arquitetos responsveis pela criao do novo cone da cidade nem sequer estiveram

03_Perspectiva para nova sede do MIS
Fonte: http://www.dsrny.com/



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no Rio de Janeiro. Dentro do contexto anunciado por Jeudy, esses novos projetos
para museu buscam uma ruptura com a paisagem da cidade voltando a ateno para
a sua arquitetura como obra de arte.

AS DIFERENTES VALORAES DO PATRIMNIO
Franois Hartog, em seu texto Tempo e Patrimnio, fala da evidncia hoje de
um presente onipresente. A sociedade vive no imediatismo. No h uma perspectiva
de futuro a longo prazo na medida em que a velocidade de mudanas aumenta
exponencialmente e h um esvaziamento de sentido do passado pelo excesso de
informaes que no permite uma reflexo do que passou.
Ao mesmo tempo, essa turbulncia do presente, gera uma nostalgia do
passado e com ela, uma tentativa de guardar o que passou e se segurar nessas
certezas para garantir uma identidade. A sociedade hoje valoriza qualquer vestgio
do passado, sem qualquer distino e assim, tudo passvel de assumir uma
significao monumental. (Poulot, 2009)
A partir da dcada de 1960 com a Carta de Veneza, h um alargamento da
noo de patrimnio em escala internacional. Franoise Choay, em seu livro
Alegoria do Patrimnio, intitula este processo de complexo de No, onde a arca
patrimonial parece abrigar todo o tipo de construo. Segundo a historiadora,
nessa mesma dcada que h uma difuso da palavra cultura e criam-se Ministrios
para tratar desses assuntos, primeiro na Frana e depois na Europa e no mundo. Em
seu livro, ela trata da democratizao do saber aliado ao desenvolvimento da
sociedade de lazer e do turismo cultural, que transforma a cultura em mercadoria. A
seu ver, os museus consagram essa mudana, antes dos monumentos e continua
ao afirmar que:
Por sua vez, os monumentos e o patrimnio histricos adquirem dupla funo
obras que propiciam saber e prazer, postas disposio de todos, mas
tambm produtos culturais, fabricados, empacotados e distribudos para
serem consumidos. (Choay, 2006, p. 211)
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Somente sob a coordenao do SPHAN por Alosio de Magalhes, a partir de
1979, que se incorporou nas polticas oficiais de patrimnio do Brasil essa
discusso, substituindo o termo at ento corrente, patrimnio histrico e artstico
pelo de bens culturais. A cultura entendida como um processo dinmico,
enfatizando-se o presente e o cotidiano onde a populao encarada como um
agente ativo deste processo. Nesse discurso, o vernacular se equipara ao
excepcional e outros valores, que no o esttico e o histrico, ganham evidncia.
No Rio de Janeiro, o projeto do Corredor Cultural, concretizado em 1984
atravs da lei n506, foi pioneiro no que tange preservao de um conjunto de
edificaes do centro histrico, atestando seu valor de paisagem e no valores
individuais. O projeto se deteve em quatro reas: Praa XV, Lapa, SAARA e Largo
de So Francisco. A partir deste momento foram impulsionadas aes de parceria
pblico-privada com o intuito de requalificar reas degradadas da cidade atravs de
equipamentos culturais implantados em edificaes preservadas. So criados assim
o Pao Imperial (1985), o Centro Cultural Banco do Brasil (1989), a Casa Frana-
Brasil (1990), o Espao Cultural dos Correios (1993), o Centro Cultural Light (1994),
o Espao Cultural da Marinha (1998) e o Centro Cultural da Justia Federal (2001).
4

Observa-se a proliferao de centros culturais, que diferente de museus, comportam
as mais diversas atividades culturais e no necessariamente possuem acervo ou
colees prprias. Seguindo essa lgica, implantado o Centro Cultural da Sade
(2001) nas imediaes da Praa XV.
O grupo de estudos de Arquitetura de Museus da PROARQ/FAU-UFRJ
discute este processo de requalificao urbana do Rio de Janeiro, analisando a
concentrao de museus e centros culturais na rea central da cidade e a adoo da
renovao de uso de espaos para abrigar essas atividades (89% do total)
5
, alm
dos desafios tcnicos encontrados nessa adaptao de uso.
O presente trabalho pretende dialogar com os estudos j realizados pelo
grupo acima citado, ao analisar comparativamente um museu e um centro cultural na
rea do Castelo, acrescentando uma nova questo que a sada de um desses
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equipamentos, o MIS, para a praia de Copacabana, cuja nova sede ser projetada
por um escritrio de Nova Iorque em busca da afirmao e projeo da identidade
carioca. Faz-se necessrio para essa discusso atentar para a fala de Henry-Pierre
Jeudy, em seu livro Espelho das Cidades, quando uma tal consagrao do museu
como obra de arte arquitetnica sugere a evidncia de uma personificao da
cidade. (p.121)
O objetivo confrontar o processo de adequao de museus a espaos pr-
concebidos com a experincia recente de museus-obras-de-arte, onde a inteno
plstica e a imagem do museu ofuscam o seu contedo, havendo um esvaziamento
da sua funo scio-educativa de formao do cidado. Sua fruio costuma ser
superficial ao abrigar atividades de lazer e de consumo como cinemas, teatros,
restaurantes, livrarias e lojas em detrimento de atividades de pesquisa, educao e
reflexo. A ordem agora divertir para distrair.
Uma breve anlise do projeto vencedor para a nova sede do MIS permite
reconhecer essa estratgia ao dar nfase em seu memorial
6
a espaos como
restaurante, piano bar, auditrio e cinema em detrimento das solues de
acondicionamento e exposio do acervo, que se mostram fundamentais uma vez
que o edifcio estar localizado na orla de Copacabana e a maresia um perigo para
conservao de filmes e fotografias.

EVOLUO DO CONCEITO DE MUSEU
de suma importncia entender o conceito de museu e as suas variaes ao
longo do sculo XX e incio do sculo XXI. O termo museu tem origem na Grcia
Antiga, Mouseion, e denominava o templo das nove musas, filhas de Zeus com
Mnemosine, Deusa da Memria. Sua acepo atual, segundo Choay, remonta
Revoluo Francesa, quando a partir da transformao da estrutura de poder, os
bens que pertenciam Corte e ao Clero passaram a ser da Nao, do povo. Os bens
mveis, tais como as obras de arte, foram transferidos para depsitos abertos ao
pblico no intuito de instru-lo e civiliz-lo a partir da Histria, forjando e legitimando
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uma identidade nacional. At ento o que se tinha eram os gabinetes de
curiosidades, colees particulares.
Os primeiros museus aqui no Brasil foram ligados histria natural, etnografia,
paleontologia e arqueologia, datando do sculo XIX, aps a chegada da Famlia
Real. O marco da busca de uma representao da identidade nacional atravs de
instituies museolgicas, no entanto, foi com a criao em 1922 do Museu Histrico
Nacional (MHN), que como dito anteriormente foi sediado no Pavilho das Pequenas
Indstrias.
A definio de museu segundo o ICOM no ano de 1946 era a seguinte:
Museu um estabelecimento de carter permanente, administrado para
interesse geral, com a finalidade de conservar, estudar, valorizar de diversas
maneiras o conjunto de elementos de valor cultural: colees de objetos
artsticos, histricos, cientficos e tcnicos, jardins botnicos, zoolgicos e
aqurios.
7


Na 20 Assemblia Geral da ICOM, realizada em 2001, na cidade de
Barcelona, Espanha, esta definio foi ampliada, incorporando ao museu a funo de
diverso e equiparando-o a centros culturais:
Instituio permanente, sem fins lucrativos, a servio da sociedade e do seu
desenvolvimento, aberta ao pblico e que adquire, conserva, investiga,
difunde e expe os testemunhos materiais do homem e de seu entorno, para
educao e deleite da sociedade.
Alm das instituies designadas como Museus, se consideraro includas
nesta definio:
(...)
Os centros culturais e demais entidades que facilitem a conservao e a
continuao e gesto de bens patrimoniais, materiais ou imateriais.
7


Ainda bastante comum a associao de museu com os temas da memria e
passado e at hoje em dia, existem muitas pessoas que o entendem como um
depsito de velharias. Os movimentos de vanguarda no incio do sculo XX
repudiavam os espaos museolgicos pelo seu carter elitizado e ultrapassado. A
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ampliao do conceito de patrimnio a partir da segunda metade do sculo XX, teve
forte impacto nos museus. Alm da conservao e exibio de acervos, estes
passaram a ser vistos como estruturas dinmicas, incorporadas ao cotidiano das
comunidades onde esto inseridas e tratando de questes atuais como o meio
ambiente e novas tecnologias. Devem estar voltados para atender os anseios do seu
pblico de forma democrtica e permitindo uma reflexo crtica sobre os temas
abordados.
Para a presente reflexo, faz-se necessrio um embasamento terico de
conceitos como memria, cultura e arquitetura, que alm de abrigo fsico, deve ser
entendida como linguagem, produzida pelo homem e para o homem, inserida em um
contexto scio-cultural. Sobre a relao entre arquitetura e museu, Montaner diz que
eis aqui, pois, um dos mais importantes desafios colocados para a arquitetura
contempornea: saber responder com seu repertrio de formas multiplicidade de
programas que se abrigam sob o ambguo ttulo de museus.
8


CONCLUSO
As questes relativas a museu ganharam evidncia ao longo do sculo XX
com a criao de conselhos e institutos prprios a exemplo do Conselho
Internacional de Museus (ICOM), criado em 1946. Na esfera nacional, somente em
2009, foi fundado o Instituto Brasileiro de Museus (IBRAM). Muito tem se discutido
sobre os novos processos de requalificao urbana, da proliferao de centros
culturais e do papel central dos museus como plos disseminadores de cultura.
Visando contribuir para compreenso e reflexo do papel do profissional que
atua no campo do patrimnio arquitetnico dentro destes processos, este trabalho
buscar discutir o atendimento das especificidades do programa arquitetnico de
museu e as mudanas que este vem sofrendo para se adequar aos novos conceitos
de Patrimnio Cultural e Museu e das Polticas Pblicas, atentando para o
expressivo poder da arquitetura em representar interesses, ideologias e identidades.
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http://museus.ibram.gov.br/sbm/ (consultado em 20 de junho de 2010)
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Notas
1
Conceito do historiador francs Pierre Nora.
2
Segundo Nelson de Castro Senra e Alexandre de Paiva Rio Camargo, no artigo Cincia da Certeza
para revista Histria, a estatstica era, sem dvida, uma cincia mais certa que as outras, por ser
mais fiel ao paradigma das cincias naturais. Por meio da matemtica, o pas acreditava reencontrar
os trilhos do progresso.
3
Site oficial: http://www.mis.rj.gov.br, consultado em 18 de junho de 2010.
4
Levantamento retirado do livro A requalificao do centro do Rio de Janeiro de Roberto Anderson
Magalhes, p. 76.
5
ndice publicado no artigo A recuperao urbana do centro do Rio a partir do Patrimnio
Arquitetnico: a ao do IPHAN na construo da imagem do centro de Vnia Polly, p.02.
6
Extrado do site do escritrio Diller Scofidio + Renfro (http://www.dsrny.com/), responsvel pelo
projeto vencedor da nova sede do MIS.
7
Extrada do site do Sistema Brasileiro de Museus (http://museus.ibram.gov.br/sbm/), grifos nossos.

8
MONTANER, Josep Maria. Museus para o sculo XXI. Ed. Gustavo Gili, Barcelona, 2003. IN:
GUTERMAN, Bruna da Cunha. Os novos espaos de exposio: iscas culturais para a renovao
urbana. Trabalho Final de Graduao. Niteri: Escola de Arquitetura e Urbanismo Universidade
Federal Fluminense, 2008. p. 13.