QUESTES RETIRADAS DE VESTIBULARES ANTERIORES

LIVRO LUCOLA, Jos de Alencar

1. (UFSM-RS) No romance Lucola, de Jos de Alencar, Lcia seduzida ainda
mocinha por um homem devasso, num momento em que precisava de dinheiro
para salvar familiares doentes. Expulsa do convvio familiar, comea a viver
como uma cortes caprichosa. Sua regenerao moral comea quando se
apaixona por Paulo, mas logo vitimada por uma doena fatal e morre.
Entre as heronas do Romantismo, no apenas Lcia que tem como destino a morte.
Pode(m)-se citar tambm:
I. Inocncia, do romance Inocncia de Alfredo Taunay.
II. Iracema, do romance Iracema de Jos de Alencar.
III.Carolina, do romance A moreninha de Joaquim Manuel de Macedo.

Est(o) correta(s)
a) apenas I e II.
b) apenas II.
c) apenas I e III.
d) apenas III.
e) apenas II e III.

2. (UFOP) Em relao a Lucola, de Jos de Alencar, assinale a alternativa
incorreta.
a) A obra apresenta muito adequadamente o tema da prostituta regenerada, bem ao
gosto do Romantismo.
b) O narrador tem, alm dos leitores da obra, explicitamente uma interlocutora como
personagem-leitora.
c) A narrativa se constri em dois tempos muito bem marcados: o da vivncia e o da
narrao da vivncia.
d) A apario de Maria da Glria resolve todos os problemas da personagem Lcia,
porque aponta o caminho da expiao da culpa, construindo um final feliz para a
narrativa.
e) A presena de muitos paradoxos romnticos (virtude x vcio, alma x corpo, amor x
prazer, ingenuidade x devassido, famlia x prostituio) possvel perceber nesse
romance.

3. (UFOP) Assinale a alternativa incorreta a respeito de Lucola, de Jos de
Alencar.
a) Paulo como protagonista simultaneamente agente da narrao e objeto da
narrativa.
b) um romance que apresenta uma pluralidade de olhares narrativos, principalmente
na caracterizao da personagem Lcia.
c) um romance que traz uma viso alienada da sociedade urbana do Rio de Janeiro,
por focalizar unicamente o drama individual da protagonista.
d) atravs do distanciamento temporal que a narrativa se torna possvel, pois a
narrao ativada pela memria.
e) a protagonista construda em dualidade, uma vez que, dissociando corpo e alma,
ela tambm tem dois nomes, duas casas, dois estilos de vida.



4. (UFLA) De acordo com a leitura da obra Lucola, de Jos de Alencar, julgue as
afirmativas e, a seguir, marque a alternativa CORRETA.
I. H, em Lucola, um clima de sensualidade constante, combinado com o ardor e
sofrimento, bem no clima da literatura romntica que predominava na segunda metade
do sculo XIX.
II. O romance entre os protagonistas, Lcia e Paulo, sacodea Corte e provoca um
excitado burburinho na sociedade. De um lado, a mulher que, sendo de todos, jurava
no se prender a nenhum homem; de outro, o homem em dvida entre o amor e o
preconceito.
III. O foco narrativo em 3 pessoa; o narrador-observador no participa da histria;
com isso, h um forte apelo imaginao do leitor.
IV. Em Lucola, o amor no resiste s barreiras sociais e morais. Assim o romance
da bela Lcia, a mais rica e cobiada cortes do Rio de Janeiro, e Paulo, um jovem
modesto e frgil.

a) Apenas a afirmativa I correta.
b) Apenas as afirmativas I, II e IV so corretas.
c) Apenas as afirmativas I e IV so corretas.
d) Apenas as afirmativas I e II so corretas.
e) Apenas as afirmativas I, II e III so corretas.

5. (UFLA) Leia o texto para responder questo.

Uma mulher como eu no se pertence; uma coisa pblica, um carro de praa, que
no pode recusar quem chega. (Fragmento - Lucola - Jos de Alencar)

Pelas palavras da protagonista, percebe-se um forte desabafo. Esse sentimento
consequncia
a) de submisso, que caracterstica da prpria personagem.
b) do forte apego que Lucola tinha sua famlia.
c) da impossibilidade de se manter como centro do poder e do domnio.
d) de resignao, recusando-se a abandonar sua vida para viver com Paulo.
e) de velhos preconceitos, j que a sociedade primava pelos bons costumes.

6. (UFPR) Incompreensvel mulher! / A noite a vira bacante infrene, calcando
aos ps lascivos o pudor e a dignidade, ostentar o vcio na maior torpeza do
cinismo, com toda a hediondez de sua beleza. A manh a encontrava tmida
menina, amante casta e ingnua, bebendo num olhar a felicidade que dera, e
suplicando o perdo da felicidade que recebera.
(Jos de Alencar, em Lucola)

Em relao ao romance Lucola, considere as seguintes afirmativas:
1. Para Lcia, a prostituio funciona como autopunio, na medida em que refora o
sentimento de culpa pela pureza perdida e valorizada.
2. O idealismo romntico convive com a aguda percepo da importncia da posio
social, do conflito entre dinheiro e virtude e com o realismo das descries sem
reticncias.
3. O romance de Alencar coloca a literatura em relevo, atravs das obras citadas, da
crtica de Lcia Dama das Camlias e da referncia s leituras permitidas s
mulheres.


4. O abandono da vida anterior no purificao suficiente, razo pela qual o corpo
manchado pelo vcio deve morrer junto com o fruto do amor impossvel.

Assinale a alternativa correta.
a) Somente as afirmativas 1 e 2 so verdadeiras.
b) Somente as afirmativas 1, 2 e 3 so verdadeiras.
c) Somente as afirmativas 2, 3 e 4 so verdadeiras.
d) Somente as afirmativas 3 e 4 so verdadeiras.
e) As afirmativas 1, 2, 3 e 4 so verdadeiras.

7. (PUC-PR) Marque o que for correto sobre o modo como se compe a narrao
de Lucola, de Jos de Alencar:
a) O livro uma coleo de cartas trocadas entre a Senhora G.M. e Paulo. H, assim,
dois narradores que contam verses complementares de uma mesma histria. A
Senhora G.M., amiga de Lcia (j morta no momento da escrita das missivas), recorda
fatos da vida da protagonista antes de Paulo a encontrar. J Paulo, em suas
cartas, conta do que viveu no perodo em que se relacionou (chegando a se casar)
com Lcia, sendo depois trado por ela.
b) Lucola narrado em primeira pessoa por Paulo Silva, que conta sua histria com
Lcia em cartas dirigidas a uma certa senhora, G. M. No prefcio, intitulado "Ao Autor",
a senhora G. M. afirma que reuniu as cartas de Paulo e as apresenta em formato de
livro com o ttulo Lucola. Os captulos corresponderiam, assim, a cartas que Paulo
teria enviado a sua interlocutora para comentar por escrito vexado de faz-lo
oralmente, dado o que h de polmico no tema a vida de uma prostituta, que foi a
mulher que ele mais amou.
c) Influenciado por A Dama das Camlias, de Alexandre Dumas, Lucola um
romance moderno, elaborado formalmente de modo complexo. Sobrepem-se (e
contradizem-se) as vozes de Paulo e Lcia. No h uma definio quanto ao perfil
moral da protagonista j que em sua prpria narrao, ela se ressente dos percalos
de sua vida de prostituda, e mostra arrependimento. J aos olhos de Paulo, no que
narra da vida dela, Lcia descrita como uma mulher sem carter.
d) Definido como romance epistolar (baseado no modelo do romance Os Sofrimentos
do Jovem Werther, de Goethe) Lucola tem a sua intriga informada, de modo muito
emotivo, pelas cartas de Lcia a sua irm Ana. Perto da morte, ela escreve um texto
revelador de aspectos obscuros de sua vida como a at ento omitida prtica da
prostituio -, buscando, ao final, purificar-se com o perdo da destinatria de seu
escrito.
e) Narrado em terceira pessoa, visto pela perspectiva onisciente de um narrador isento
e objetivo (como prprio dos textos realistas escritos por Jos de Alencar), Lucola
tem uma estrutura de ao linear, que conduz o leitor, de modo lgico, ao desfecho da
histria de Lcia, apresentada a princpio como uma prostituta jovem, bela e rica, mas
que tem o transcurso de sua vida modificado pela aproximao de Paulo e sua
proposta de salvao motivada pelo amor que ele demonstra sentir por ela.

8. (UFPR) Sobre os romances Lucola, de Jos de Alencar, e Bom-Crioulo, de
Adolfo Caminha, considere as seguintes afirmativas:
1. Nos dois romances, os nomes dos protagonistas so significativos: Lcia,
pseudnimo adotado pela brilhante cortes, ofusca a pureza perdida de Maria da
Glria; j no caso de Amaro, o apelido Bom-Crioulo irnico, salientando o vis
negativo adotado na caracterizao dessa personagem.


2. Em Lucola, busca-se legitimar o comportamento sexual da protagonista por meio
de uma motivao ajustada moralidade burguesa do sculo XIX: Lcia inicia-se na
prostituio por conta de sua ingenuidade e desamparo,
tentando salvar a prpria famlia da misria extrema.
3. Bom-Crioulo estabelece paralelos entre o cativeiro da escravido e aquele
representado pela atrao de Amaro por Aleixo: seja na cena do castigo fsico a que
Amaro submetido no primeiro captulo, seja nas agruras da personagem ttulo
quando, transferido de embarcao, se v afastado de Aleixo.
4. A despeito das diferenas entre Romantismo e Naturalismo, no que se refere ao
tratamento das cenas de intimidade sexual, ambos os romances adotam um tom
sbrio, com vocabulrio discreto que evita expresses grosseiras de modo a ajustar-
se s expectativas do pblico de seu tempo.

Assinale a alternativa correta.
a) Somente as afirmativas 1 e 4 so verdadeiras.
b) Somente as afirmativas 2 e 3 so verdadeiras.
c) Somente as afirmativas 1, 2 e 3 so verdadeiras.
d) Somente as afirmativas 3 e 4 so verdadeiras.
e) As afirmativas 1, 2, 3 e 4 so verdadeiras.








Gabarito

01 02 03 04 05 06 07 08
A D C B B E B B