REVISTA USP, So Paulo, n.40, p.

26-31, dezembro/fevereiro 1998-99 26

Msica popular
no sculo XXI:
uma profecia
antecipada
JOS RAMOS TINHORO
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O sculo XXI, em matria de msica popular
entendida como produo sonora destinada ao lazer ur-
bano, normalmente transmitida por meios eletroe-
letrnicos de divulgao , longe de constituir uma incg-
nita, desponta no horizonte cultural deste final do segundo
milnio como um futuro anunciado.
Surgida no sculo XIX como resposta criativa a novas
necessidades da vida social, conseqente do adensamento
das populaes dos grandes centros (cada vez mais
diversificadas em face da crescente diviso do trabalho, aps
a Revoluo Industrial), a msica composta para consumo
da gente das cidades ia ligar-se, desde logo, ao comrcio e
indstria das diverses.
O primeiro indicador da estreita vinculao estabe-
lecida entre a produo de msica popular e as atividades
manufatureiras e comerciais o aparecimento, em mea-
dos do sculo XVIII, das oficinas de impresso de msica
aberta e estampada em metal sob a direo de edito-
res especializados, muitas vezes eles mesmos msicos,
que revelavam sua vocao comercial na compra de direi-
tos sobre obras alheias.
Nada por coincidncia, esse negcio da msica sur-
gia no mesmo momento em que, nos dois maiores cen-
tros urbanos da Europa em Londres, nos ambientes
fechados das tavernas, em Paris, nos tablados de barracas
das Feiras de Saint Germain e Saint Laurent , comeavam
a criar-se pelos fins do sculo XVIII os primeiros locais de
sociabilidade urbana moderna. Era a novidade dos espa-
os pblicos caracterizados pela democrtica composio
do pblico, composto pela mistura de trabalhadores e
gente das baixas e mdias camadas burguesas.
Pois, como nesses locais de diverso coletiva, j pre-
dominavam sobre as movimentadas atraes de circo e
Jos Ramos Tinhoro
crtico de msica e
literatura e autor de vrios
livros publicados no Brasil
e em Portugal sobre temas
de cultura popular urbana.
Atualmente trabalha na
concluso de dissertao
sobre a imprensa
carnavalesca no Brasil.
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Este texto foi publicado original-
mente em O Livro da Profecia. O
Brasil no Terceiro Milnio, volume
I, da Coleo Senado (Braslia,
Senado Federal, 1997).
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sketches teatrais os nmeros de canto e dan-
a, desde 1794 um esperto ingls estende-
ria imprensa editorial o interesse pela ex-
plorao daquele tipo de negcio. E, as-
sim, na esteira do sucesso das msicas dos
glee clubs londrinos que mais tarde seri-
am os halls na prpria Inglaterra, cafs-
cantantes e cafs-concertos na Frana e
saloons nos Estados Unidos , esse conhe-
cedor do repertrio em voga nos harmonic
meetings lana em livro a primeira colet-
nea de letras de peas favoritas do The
Crown and Anchor Tavern. E na folha-de-
rosto do volumezinho de quase cem pgi-
nas, sob o ttulo de The Words of the favorite
pieces as performed at the Glee Club, held
at The Crown and Anchor Tavern. Strand,
compiled from their Library by J. Paul
Hobler, apareciam citados por epgrafe
estes dois versos esclarecedores da voca-
o futura da indstria cultural na rea do
lazer: [] we spent the social night,/ Still
mixing profit with delight (l).
O aparecimento da coletnea editada
por esse J. Paul Hobler era o incio de um
filo editorial que, embora podendo ser
enquadrado na tradio dos cancioneiros
de versos de romances impressos desde o
sculo XVI em Portugal, vinha conferir a
dignidade da letra impressa para as produ-
es de modernos compositores popula-
res, agora com seus nomes ligados con-
dio de autores. Era o que ainda por aquele
mesmo final dos Setecentos ia acontecer
em Lisboa com o lanamento do primeiro
volume da Viola de Lereno, em que se
publicavam os versos das modinhas,
lundus e cantigas de improviso do mulato
brasileiro tocador de viola de cordas de
arame Domingos Caldas Barbosa.
A partir da segunda metade do sculo
XIX, com o aparecimento do piano como
instrumento obrigatrio dos sales, o re-
pertrio do teatro musicado logo
universalizado sob a forma de contribui-
o parisiense nsia de diverso das ca-
madas mdias das grandes cidades con-
tribuiu para ativar o negcio das editoras
de msicas. E, j agora, tambm para o
comrcio de instrumentos musicais, pos-
tos cada vez mais ao alcance das maiorias,
inclusive no Brasil, onde o surgimento dos
grupos de choro aliado tradio das ban-
das de coreto espalhadas por todo o pas
contribuam para ampliar o pblico das
produes sonoras nas casas e nas ruas.
a existncia desse mercado potencial
que, excitado desde o fim do sculo XIX
pela possibilidade da gravao de sons em
cilindros pelo norte-americano Thomas
Alva Edison, explicaria logo depois a ex-
ploso comercial dos discos de gramofone,
que vinham ampliar ainda mais o campo da
difuso da msica popular, agora definiti-
vamente posta ao alcance das maiorias
mediante a compra de um pequeno apare-
lho, que qualquer um fazia funcionar acio-
nando uma manivela.
A partir do lanamento, ao despontar
do sculo XX, dos discos de msica brasi-
leira gravados no Rio de Janeiro pelo
introdutor da novidade das mquinas fa-
lantes, o tcheco Frederico Figner, basta-
vam os dizeres impressos nos selos para se
comprovar que a nova indstria surgia sob
o signo anunciador de algo novo na produ-
o em srie de criaes musicais: a proprie-
dade industrial multinacional dos fabrican-
tes, garantida por patentes obtidas em vri-
as partes do mundo, e expressa no prprio
nome da empresa International Talking
Machine.
Transformadas, pois, a composio e a
interpretao de msica popular em novas
modalidades de produo industrial-comer-
cial, o que em sua origem ainda pretendia
representar a criao de artistas, poetas e
msicos passou a constituir um artigo a mais
destinado ao mercado. Os primeiros sinto-
mas dessa mudana definitiva dar-se-iam
no campo das relaes de trabalho, com o
fim do amadorismo artstico atravs de
profissionalizao dos cantores (solistas ou
de coros), da ampliao do quadro de servi-
os da msica (arregimentao de instru-
mentistas em orquestras, bandas e grupos
ou conjuntos), e ainda do surgimento de
novas especialidades, como as de maestro-
arranjador, diretor artstico e tcnicos de
estdios de gravao.
A partir desse momento, estava institu-
da a vinculao necessria entre a criao
1 A informao sobre esse volu-
me inaugural dos folhetos de
cordel conhecidos no Brasil h
mais de um sculo, depois por
liras e jornais de modinhas,
est no l i vro dos i ngl eses
Haymond Mander e J oe
Mirchenson, British Music Hall,
2
a
ed., London, GB-Gentry
Books, 1974, pp. 9-10.
Na outra
pgina, O
Mestre de
Msica, de J.
Stern
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artstica de msica, destinada ao lazer das
novas camadas contemporneas do avano
da urbanizao no mundo, e a tecnolgica
das modernas indstrias dirigidas ao lazer, e
que a esta altura envolviam no mais apenas
o som com os discos ganhando novo im-
pulso com o advento do rdio na dcada de
1920 , mas as imagens do cinema falado
e cantado, desde 1927, e da televiso a partir
do fim da Segunda Guerra Mundial.
Essa nova realidade ia ser responsvel
por modificaes na essncia mesma do
trabalho criativo da msica popular que,
depois de assistir transformao da habi-
lidade no exerccio de qualquer instrumen-
to musical em servio profissional, veria o
prprio produto das criaes de poetas e
compositores transformar-se de objeto de
qualidade afervel pelas leis da esttica em
artigo sujeito s leis do mercado.
Essa mudana decisiva para a compre-
enso da evoluo das criaes musicais
englobadas sob a denominao genrica de
msica popular seria sintetizada por este
autor em seu livro Histria Social da M-
sica Popular Brasileira, de 1990, em que
j observava, referindo-se s conseqnci-
as do avano tecnolgico na rea da inds-
tria cultural:
Como, porm, a msica assim produzida
para reproduo mecnica (gramofones de
cilindros ou discos, logo, programaes
para pianos nos rolos de pianola) acelerou
grandemente a pesquisa tecnolgica, a par-
te material da produo musical tendeu a
crescer (o cinema mudo ganhou som tico,
o rdio fez ouvir a msica dos discos a dis-
tncia, a televiso juntou o som imagem,
e a gravao em fitas inclusive de
videoteipe aumentou-lhe as possibilida-
des com o advento do transistor), enquanto
a parte artstica estacionou em seus elemen-
tos iniciais: o autor da msica e seus intr-
pretes (2).
Ante tal realidade como mostraria
ainda , a conseqncia lgica foi a mu-
dana da prpria essncia do objeto da cri-
ao artstica transformado em artigo so-
noro dirigido ao mercado consumidor:
Essa subordinao do artstico ao comer-
cial ia explicar, afinal, no apenas a cres-
cente transformao da msica popular
fabricada para a venda (depois de obtida a
massificao, basta produzir o que o povo
gosta), mas a progressiva dominao do
mercado brasileiro pela msica importada
dos grandes centros europeus e da Amrica
do Norte, sedes tambm das gravadoras
internacionais e da moderna indstria de
aparelhos eletroeletrnicos e de instrumen-
tos de alta tecnologia (3).
A estava, pois, anunciado o caminho que
a criao e a produo de tal artigo industri-
al-cultural de massa chamado de msica po-
pular deveriam continuar a percorrer com
novas conseqncias prticas ainda desco-
nhecidas entrado o sculo XXI.
Dentro do princpio de que a mudana
qualitativa na ordem das relaes entre cria-
dores artsticos e indstria ocorreu de modo
a transformar os primeiros em dependen-
tes da segunda, no chega a constituir exer-
ccio de futurologia prever que a tendn-
cia, no novo sculo, ser a da participao
cada vez menor da criao artstica indivi-
dual e da participao viva de instrumen-
tistas na produo de msica popular.
Graas aos avanos na tecnologia dos
sons digitalizados, a tendncia dos est-
dios das grandes gravadoras transforma-
rem-se em laboratrios de engenharia mu-
sical, com os msicos intrpretes sendo
substitudos pelo som computadorizado de
sintetizadores polifnicos e politimbrais,
samplers e sequencers da famlia dos MIDI
(Musical Instruments Digital Interface).
Tal engenharia criativa de sons
computadorizados, alis, permitir ultra-
passar as prprias possibilidades dos sons
normalmente produzidos pelos instrumen-
tos acsticos, mediante alterao de suas
tessituras, atravs da ampliao, por exem-
plo, de sua extenso, com a conseqente
ampliao de seu mbito. Possibilidades
tcnicas desse tipo, sobre implicar neces-
sariamente dispensa de msicos e maes-
tros-arranjadores nos estdios, permitiro
ainda programar, atravs de novas combi-
naes rtmicas, o lanamento de estilos
2 Jos Ramos Tinhoro, Histria
Social da Msica Popular Bra-
sileira, Lisboa, Editorial Cami-
nho, 1990, p. 196.
3 Idem, ibidem.
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emprego cada vez mais raro de msicos
instrumentistas e, no campo cultural, a
dessacralizao da criao artstica, com a
transformao dos compositores em cola-
boradores de tcnicos de programao de
msica, a ser criada segundo as tendncias
exigidas pelo mercado.
Fora desse quadro geral dominante no
cenrio da produo das msicas de massa
(tornado inevitvel pelo crescente proces-
so de concentrao, inerente ao modo de
produo capitalista no estgio da alta
tecnologia), restaro apenas, no sculo XXI,
os ltimos vestgios da msica tradicional
do mundo rural (cada vez mais contamina-
do pelos modelos da mdia, como j acon-
tece com a msica sertaneja) e, certamen-
te, uma multiplicidade de nichos urbanos
de produo local, conformados em sobre-
viver fora do sistema.
musicais caracterizados por um tipo de
acompanhamento sonoro fora do alcance
da participao humana.
E como essas novidades se daro simul-
taneamente com maiores avanos da
tecnologia na rea da reproduo, de sons
e imagens, a unificao dos sistemas de CD
udio e vdeo CD dever originar a criao
de um multiaparelho nico udio-vdeo-
laser capaz de ao lado de um sem-nmero
de outras funes ligadas aos recursos de
telefonia e satlites permitir no apenas
assistir transmisso de musicais progra-
mados em laboratrio, mas admitir inter-
relao entre emissor e receptor em nvel
de realidade virtual.
As conseqncias naturais de tais con-
quistas tecnolgicas na rea do lazer das
massas, com participao da chamada
msica popular, sero, no campo prtico, o