Nvel intermdio 1.

Aps a iniciao ao flamenco (primeiro nvel no que concerne a este curso) o aluno encontrarse- apto a iniciar o segundo nvel, nvel intermdio 1.
No presente caderno, semelhana do primeiro deste curso encontraremos um guia da
matria a abordar. Assim, cabe mais uma vez ao aluno a tarefa de colocar nos devidos locais as
folhas fornecidas pelo formador. Nesta fase do curso o objetivo aprofundar os
conhecimentos tcnico tericos adquiridos pelo aluno no primeiro nvel. Para alm disso
introduziremos uma nova etapa de estudo onde o aluno dever ser capaz de interpretar
pautas de natureza diferente daquelas fornecidas no primeiro curso. Sero elas as pautas
musicais com digitaes destinadas guitarra flamenca, onde sero introduzidos novos
conceitos de leitura mas tambm, por consequncia, de interpretao.
Este nvel requer j uma perspiccia e um vontade do aluno em mover-se por entre as
temticas respeitantes natureza da guitarra flamenca bem como s do flamenco como
idiossincrasia, cultura e sobretudo arte. Assim, privilegiaremos, durante o curso, uma forma de
comunicao predominantemente tecnicista e pressupondo um conhecimento minimamente
aprofundado por parte do aluno em certas reas do flamenco.
Para alm de aprofundar aquilo que o aluno j dever saber do primeiro nvel iro ser
introduzidos novos palos, tcnicas e conceitos.

Material necessrio para o curso:

Guitarra flamenca ou em alternativa guitarra clssica

Apoio de p
Cerrilha (capo dasto)
Caneta azul
Caneta vermelha
Lpis
Tubo de cola

Harmonia tradicional

Graus-

Intervalos-

Escala maior-

Escala menor-

Escala menor harmnica-

Escala menor meldica-

Foramao dos acordes atravs da escala maior!

Exemplo:
Graus da escala:
Escala de D maior:

Maiores

Menores

Aumentados

Diminutos

Stima

Nona

Os trs modos de composio para o guitarrista flamenco na sua forma diatnica em

acordes.
Modo flamenco (o principal):
(drio grego equivalente mais tarde ao frgio descendente gregoriano )
VIIm VI V IVm III II I

Modo maior
I IIm IIm IV V VIm VII

Modo menor
Im II III IVm V7 VI VII

Digitalizao livro harmonia do flamenco.

8- tonalidade e modalidade
39- modo flamenco, escalas gregas
42- Funes dos acordes

Tonalidade:
Tonalidade um sistema de sons baseados nas Escalas maior, menor, menor
harmnica e menor meldica, onde os graus da escala so observados de acordo com sua
funo dentro da harmonia. Cada um dos graus de uma escala desempenha funes prprias
na formao e concatenao dos acordes. A palavra funo serve para estabelecer a sensao
que determinado grau (ou acorde) nos d dentro da frase harmnica. Ao ouvir uma escala,
percebemos que as notas repousam em certos graus e criam tenso em outros. O repouso
absoluto feito no grau I, centro de todos os movimentos. Assim, cada grau tem funo
definida em relao tnica de uma escala, criando momentos estveis, instveis e menos
instveis, cuja variao motiva a continuidade da msica at o repouso final.

Alzapa

A Alzapa combina a palavra espanhola alzar (alar em portugus) com pua (palheta).
uma tcnica difcil de dominar, mas uma vez dominada traz ao guitarrista flamenco mais um
recurso caracterstico da idiossincrasia do guitarrista flamenco.
Esta tcnica consiste em movimentar o polegar de cima para baixo e vice-versa atingindo
perpendicularmente as cordas de uma forma percussiva. Quando bem executada d ao
ouvido a ideia de estarem vrios dedos a trabalhar e no somente um.
Provevelmente descende da tcnica de palhetada arbica usada desde sculos no alade.
O padro mais comum desta tcnica o de trs ataques s cordas, o primeiro para baixo, o
segundo para cima e o terceiro numa nica nota, normalmente um baixo da guitarra.

Tremolo
O tremolo uma tcnica adotada da guitarra clssica. Consiste na repetio rpida de notas
criando a iluso de uma nota contnua. Pode dizer-se que j na guitarra clssica descende do
arpejo, mas em vez de atacar cordas diferentes atacamos um baixo com o polegar e em
seguida a mesma corda trs vezes. O padro mais usado no tremolo de guitarra clssica P-AM-I embora possa ser executado com outra digitao. J na guitarra flamenca o tremolo
normalmente executado com cinco notas e no com quatro sendo o padro mais comum P-IA-M-I. Normalmente o polegar apoiado e as restantes notas so tirado.

Alegrias
So da famlia dos doze tempos e descendem diretamente da sole. Assim acentuam-se nos
mesmos tempos, embora que com um caracter rtmico muito mais vivo e rpido.
Pertencem ao reduzido grupo dos palos tocados e compostos com base no sistema tonal em
vez do modal. Usa a tonalidade maior o que lhe d um caracter mais alegre como o prprio
nome indica. composta quase sempre na tonalidade de mi maior.

Escala de mi maior:

Acordes utilizados para as alegrias em mi modo maior

Acentuao
1

..e dois trs

. e cinco

seis sete

oito

nove

10
dez

11
onze

12
doze

Tangos

Bulerias

Sole

Rumba

Sevilhana

As sevilhanas so um palo muito associado ao flamenco, no entanto no pertencem tradio do

flamenco pois descendem diretamente das danas de Sevilha. So uma das formas festivas do flamenco
a par das bulerias por exemplo. H alguns flamenclogos e artistas flamencos mais conservadores que
no consideram as sevilhanas flamenco embora existam performances de grandes artistas flamencos
deste palo. Como dana no flamenca rpida, mas como interpretao flamenca tende a ser mais
lenta. H varias formas de marcao de comps neste palo. Por isso interessante estuda-las antes de
outros palos mais flamencos ou mais importantes. So tambm bastante livres harmonicamente, e
semelhana da musica pop ou rock pode-se fazer quase tudo harmonia de uma sevilhana, contando
que se repeite sempre o ritmo e os silncios. Existem quatro formas de sevilhanas, aqui s estudaremos
trs. Normalmente tocam-se umas a seguir s outras e esto escritas em tonalidades diferentes.