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HISTORIA DA ARTE - A Arte Egppcia
HISTORIA DA ARTE - A Arte Egppcia
HISTRIA GERAL DA
ARTE
PINTURA 1
A pr-histria e o mundo antigo
Os universos bizantino e islamtico
As Imagens da Idade Mdia
O Quattrocento Italiano
ediciones
del Prado
que na representao dos servidores aparecem rasgos de maior realismo. Tambm a rigidez,
o hieratismo e as atitudes pausadas que caracterizaram as representaes do fara ou dos
altos personagens poderam ser consideradas como mais uma conseqncia da rgida
hierarquizao social, do domnio das categorias sobre o concreto e do culto ao rei-deus. E
no entanto, nesta cultura artstica onde tudo tende a se tornar intemporrio e o genrico
prevalece sobre o individual como a estilizao sobre o naturalismo -, a pintura sem
dvida a mais livre das expresses, aquela em que, tanto pela tcnica, como pelos fins a
que utiliza e a temtica que cultiva, com maior fluidez assomam as tendncias para o
movimento e a nsia de naturalismo.
De resto, a pintura o seu grande campo de ao nas decoraes dos monumentos
funerrios. No interior das tumbas, grandes telas murais aparecem recobertas por relevos e
pinturas onde se descrevem as ocupaes e o ambiente vital do defunto e se representam
cenas de carter religioso. Sobretudo as primeiras, destinadas a assegurar ao defunto os
alimentos e os utenslios que necessitar no outro mundo, assim como os servidores que
devero ajud-lo nas suas ocupaes, apresentam uma variadssima temtica campanhas
blicas dos faras, entrega de presentes por embaixadas estrangeiras, cenas de caa ou de
pesca, trabalhos agrcolas e artesanais, as ocupaes da vida quotidiana, msicos e bailarinas,
representaes de animais do deserto, de pssaros e peixes... de inestimvel valor
documental, nas quais costuma assomar um refreado naturalismo. Junto a estas decoraes
funerrias, devem-se recordar tambm as de palcios e casas que adquirem especial
importncia no Imprio Novo e, finalmente, as pinturas sobre papiros.
Possumos peas de cermica com figuras pintadas, algumas muito belas, do perodo
pr-dinstico anterior ao 3000 a.C.-, e at restos da decorao mural de uma tumba de
Hieracmpole (Alto Egito), dos finais do IV milnio, onde se representa figuras esquemticas
uma grande variedade de animadas cenas, distribudas sem uma ordem precisa. Estas ltimas
pinturas no diferem essencialmente das neolticas do Levante espanhol. Vemos nelas barcas
carregadas, lutas entre homens e entre homem e animais, figuras interpretada, como
carpideiras, antlopes e outros animais, etc. Mas j surge nelas, no entanto, a lei da frontalidade:
apresentao de perfil dos rostos e das pernas e frontal dos torsos. Inclusive vemos j um
motivo que se repetir posteriormente at sociedade na iconografia dos faras: o do guerreiro
que estende o seu basto - ou a sua
que arma - sobre as cabeas de um grupo de cativos
ajoelhados. Esse mesmo motivo o que ocupa a cara frontal da chamada Paleta de Narmer,
pea chave para a histria do Egipto - no s da sua arte - porque alude unificao do pas
e ao incio da I dinastia; as figuras gravadas nessa lmina de pedra tm j todos os rasgos
caractersticos da arte egpcia, assombrosamente madura quase no mesmo momento do
seu nascimento.
Durante os primeiros tempos do Imprio Antigo, no entanto, a pintura parece ter sido
utilizada s para colorir os relevos funerrios; s depois, por causa da sua maior barataria,
comearia a ser usada em substituio aos baixos-relvos. Naturalmente, nesse momento,
e dado o seu carter substitutivo, a dependncia estilstica com respeito queles muito
grande, tal como mostram as pinturas da tumba do escriba Hesire em Saqqarah (sobre 2700
a. C.). Sob o ponto de vista pictrico, no so de maneira nenhuma desdenhveis os baixosrelvos pintados, alguns muito belos, como os que foram encontrados na tumba de Ti, tambm
na necrpole de Saqqarah. Conserva-se do mesmo modo o que evidentemente so desenhos
preparatrios sobre a pedra, que serviriam para realizar o baixo-relvo e que nos permitem
apreciar at que ponto estavam a pintura e a escultura ligadas. Mas j nessa etapa h obras
excepcionais, como os Gansos de Meidun, hoje no Museu do Cairo, nas quais a pintura se
independizou do relevo e procurou dar a sensao de modelagem como os seus prprios
meios.
Durante o Imprio Mdio, a utilizao dos hipogeus (tumbas escavadas nos