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As Marcas Da Enunciacao No Cinema
As Marcas Da Enunciacao No Cinema
As marcas da enunciao
no cinema
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Resumo
Palavras-chave
enunciao, enunciado, cinema
Abstract
The aim of this article is to make a reflection on the concepts of
enunciated and enunciation which occur in the cinema. These
terms were initially designed by linguistics and subsequently were
translated into theoretical discussions related to cinema. There
are movies that attest the presence of the enunciation in the
enunciated, a fact that allows to updating the meaning of the work
through mechanisms which reveal the act itself produced by the
film. Thus, the focus of this work consists in providing an overview
about how enunciations are structured in the composition of the
audiovisual narrative.
Key-words
enunciation, enunciated, cinema
76 | significao | n34 | 2010
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As marcas da enunciao no cinema | Egle Mller Spinelli
A enunciao o ato produtor do enunciado, e como j colocado por Benveniste, uma instncia de mediao que assegura a
discursivizao da lngua, que permite a passagem da competncia
performance, das estruturas semiticas virtuais s estruturas realizadas sob a forma de discurso. Benveniste (2008, p. 80) diz que a
enunciao essa colocao em funcionamento da lngua por um
ato individual de utilizao. J Anscombre (1988, p. 18) defende
a idia de que a enunciao uma atividade exercida por aquele que fala no momento em que fala, ligada ordem do acontecimento e, como tal, no se reproduz nunca duas vezes idntica a si
mesma. Colocada como um ato singular, o estudo da enunciao
no consegue se sustentar por ele prprio, pela impossibilidade
de se constituir um objeto cientfico. Como demonstra Catherine
Kerbrat-Orecchioni (1980, pp. 29-30), o lingusta no mais ope a
enunciao ao enunciado como o ato a seu produto, um processo
dinmico a seu resultado esttico, mas, impossibilitado de estudar
diretamente o ato da enunciao, busca identificar e descrever os
traos do ato no produto.
Nesta perspectiva, Greimas e Couts (apud GAUDREAULT,
p. 126) definem a enunciao como a instncia constitutiva e pressuposta pela prpria existncia do enunciado, a qual comporta seus
traos e suas marcas. O enunciado, por oposio enunciao, deve
ser concebido como o estado que dela resulta, independentemente de suas dimenses sintagmticas. Assim, o enunciado lingustico
pode comportar elementos que remetem instncia da enunciao,
exemplificada pelos pronomes pessoais, demonstrativos, possessivos, adjetivos e advrbios apreciativos, diticos espaciais e tempo2010 | n34 | significao | 77
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As marcas da enunciao no cinema | Egle Mller Spinelli
colocando-a como uma instncia que abre um campo de significao, pois o significado dado ao enunciado flmico leva em conta a
participao ativa do espectador.
A enunciao alm de fazer referncia ao prprio texto flmico,
muitas vezes, deixa de lado a histria que contada e se atm a
mostrar como esta histria contada. Isto ocorre ao enfatizar o discurso produzido pelas relaes entre os enunciados e suas instncias
produtivas que remetem a seus pressupostos, bem como a outros
contextos produzidos por outros enunciados, referentes ao filme ou,
at mesmo, ao espectador.
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Assim, o autor prope substituir os termos enunciador e enunciatrio, cujo sufixo refere-se demais a um carter antropomrfico,
por foco da enunciao e alvo da enunciao, assumindo um
posicionamento mais neutro. Para Metz (1991, p. 20), a enunciao
um ato em que certas partes do texto nos falam deste texto, o que
acontece quando o prprio texto deixa inscrito no seu enunciado as
marcas desta enunciao.
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As marcas da enunciao no cinema | Egle Mller Spinelli
Bettetini faz uma interessante colocao sobre a questo da enunciao no seu livro La Conversazione audiovisiva (1988). O terico
descreve o filme, tal como uma conversao que ocorre entre um
simulacro de um emissor e um simulacro de um receptor, os dois estando presentes de uma maneira imaginria (o que chama de ausncia) e interativa no texto flmico e, portanto, constituintes do prprio
aparelho de enunciao.
Os estudos de Francesco Casetti (1989) demonstram um posicionamento semelhante ao de Bettetini: a enunciao estabelece uma
relao entre um enunciador (aquele que organiza a representao
de uma histria em discurso) e um enunciatrio (sujeito a quem o
discurso se dirige) e, este ltimo, colocado como um interlocutor
que tem uma trajetria, estabelecida pelo filme, a ser percorrida.
Neste percurso, o interlocutor no um mero decodificador, e sim
um participante ativo que atualiza o filme atravs de um processo
de interao com ele. Porm, Casetti no aceita o termo ausncia
denominado por Bettetini: diz que a ausncia significa a anulao
da presena do sujeito da enunciao. Este sujeito existe e durante
o filme assume o tempo e o espao de uma percepo, de um saber
e de um crer. Para Casetti, a enunciao definida como:
[...} a converso de uma lngua em discurso, ou seja, a passagem de
3. A questo sobre o ponto de vista
amplamente estudada como uma
marca da operao lingstica, mas
podem ser encontrados diversos estudos na rea de cinema que abordam o
tema. Ver livros de S. Chatman, Story
and Discourse, Cornell University
Press, 1978; de E. Branigen, Point
of View in the Cinema, Berlin-Nova
York, Amsterdam, Month, 1984. O
estudo do ponto de vista tem como
funo desvendar quem o responsvel pela articulao da representao
instaurada no discurso. O ponto de
vista um sinal de que a imagem
est organizada por e para um olho
colocado diante dela.
um conjunto de simples virtualidades a um objeto concreto e localizado: objeto concreto, enquanto realidade perceptvel; objeto localizado, enquanto coisa que aparece no mundo. Em outras palavras,
a enunciao o apropriar-se e o apoderar-se das possibilidades expressivas oferecidas pelo cinema para dar corpo e consistncia a um
filme. (1989, pp. 41-2)
Casetti defende a ideia de que sempre existem elementos no enunciado flmico que reproduzem a enunciao e, por conseguinte, o
seu sujeito, atestando assim suas presenas. Para ele, estes elementos esto ligados sob o ponto de vista3 do qual se observam as coisas,
relativo ao olhar que institui e organiza a cena, a tica que delimita
e determina o enquadramento, a uma palavra ou uma msica, ou
seja, tudo o que est ligado s imagens e sons e que, conjuntamente,
determinam suas coordenadas e seus perfis.
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As marcas da enunciao no cinema | Egle Mller Spinelli
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Alm do olhar dos personagens em direo cmera, a enunciao pode se estabelecer atravs de outras demarcaes, como a
utilizao da voz off ou da voz over, vozes em que a fonte de emisso
no vista na tela. A voz off refere-se voz de algum personagem da
histria que identificado pelo espectador. J a voz over apresenta
um emissor que desconhecido. Estas vozes podem remeter a outro
tempo e/ou espao, alm do discorrido na narrativa. Por exemplo,
no incio do filme Ensaio de um Crime (1956), de Luis Buuel, a
voz over do personagem principal relata um acontecimento em um
tempo/espao anterior ao tempo da narrativa primeira do filme e o
espectador conecta os fatos em um tempo/espao depois. Porm,
estes dois fatos interligam-se em um tempo/espao presente e, juntos, criam uma ambiguidade de sentidos, o que atesta para uma
possvel enunciao. Este contexto tambm engloba a questo dos
flashbacks ou flashforwards, recursos ligados organizao temporal
e espacial da narrativa que podem ser utilizados de uma maneira
que implica uma participao do espectador na construo do sentido da obra, o que novamente recai sobre a questo da enunciao.
As marcas da enunciao no enunciado flmico podem se manifestar de diversas formas e muitas vezes so criadas pelos realizadores
dos filmes para provocar sentidos que escapam ao que simplesmente enunciado na tela, permitindo ao espectador construir e atualizar novos contextos e ligaes dentro e fora do universo ficcional.
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As marcas da enunciao no cinema | Egle Mller Spinelli
Bibliografia
ANSCOMBRE, Jean Claude. Largumentation dans la langue.
Bruxelles: Pierre Mardaga, 1988.
BENVENISTE, Emile. Problemas da lingstica geral I.
Campinas: Pontes Editores, 2008.
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FIORIN, Jos Luiz. As astcias da enunciao: as categorias de pessoa,
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METZ, Christian. Lenonciation impersonnelle ou le site du film.
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VANOYE, Francis e GOLIOT-LT, Anne. Ensaio sobre a
anlise flmica. Campinas: Papirus, 1994.