Manual Tele

MANUAL DE
JORNALISMO
DE TELEVISO
Produo apoiada pelo Programa Operacional

Formao e Desenvolvimento Social (POEFDS),
co-financiado pelo Estado Portugus e pela Unio
Europeia, atravs do Fundo Social Europeu
Ministrio do Trabalho e da Solidariedade Social
FICHA
Ttulo
Manual de Jornalismo de Televiso
Autor
Jorge Nuno Oliveira
Edio
Centro Protocolar de Formao Profissional para Jornalistas (Cenjor)
R. de Jlio de Andrade, 5 1150-206 Lisboa Telef. 21 885 50 00
Coordenao de Projecto
Fernando Cascais
Coordenao Editorial
Jos Luiz Fernandes
Infografias
Sofia Rosa
Capa e Design
Maria Ramos
Fotografia da Capa
Miguel Ribeiro Fernandes
Reviso
ELingua
Instituto de Emprego e Formao Profissional
Todos os direitos reservados de acordo com a legislao em vigor.
1. Edio: 2007
Jorge Nuno Oliveira
MANUAL DE
JORNALISMO
DE TELEVISO
JORNALISMO DE TELEVISO
SUMRIO
INTRODUO
1. OS GNEROS JORNALSTICOS
EM TELEVISO
1.1. Pequena pea de telejornal

1.2. Reportagem de telejornal
ou de curta durao
1.3. Documentrio
e grande reportagem
1.4. Entrevista
1.5. Debate
1.6. Apresentao
2. A CONSTRUO DA IMAGEM
11
11
11
12
12
12
2.1. Os enquadramentos de plano

2.2. Os movimentos de cmara
2.3. A colocao da cmara
2.4. Os pontos fortes da imagem
2.5. A regra dos teros
13
13
15
16
21
21
3. A ESCRITA JORNALSTICA
DE TELEVISO
23
3.1. Escrita curta, clara, forte

e sugestiva
23
4. PRODUZIR UMA REPORTAGEM

DE TELEVISO
33
33
34
4.1. Os primeiros passos

4.2. O guio de reportagem
4.3. As fases de produo da
reportagem
4.4. Estruturas de reportagens
37
40
5. ENTREVISTAR EM DIRECTO
45
5.1. O plano jornalstico

da entrevista
46
5.2. O plano televisivo da entrevista 47
SUMRIO
6. ENFRENTAR AS CMARAS
6.1. Comunicar em directo
6.2. Comunicar com credibilidade
6.3. A expressividade
7. A PRODUO
DE TELEJORNAIS
7.1. Editar um telejornal

7.2. Realizar um telejornal
7.3. O papel do assistente
de realizao
7.4. O alinhamento de telejornal
51
52
53
55
59
59
60
61
62
EXERCCIOS
65
GLOSSRIO
73
BIBLIOGRAFIA
75
STIOS NA INTERNET
77
NDICE DE FIGURAS
79
Introduo
ste Manual de Jornalismo de Televiso pretende ser

um apoio prtico, ilustrando algumas tcnicas necessrias ao exerccio das tarefas bsicas da produo de
materiais televisivos. Est dividido em sete partes modulares: os gneros jornalsticos televisivos, a construo da
imagem, as tcnicas de escrita jornalstica para televiso,
as tcnicas de produo de reportagens, a entrevista em
directo, as tcnicas de comportamento perante as cmaras
de televiso e a produo, gesto e realizao de alinhamentos de telejornal.
Os contedos dos mdulos, sustentados em exerccios prticos e demonstraes tcnicas, pretendem servir de guia
para a descoberta experimental de uma actividade que s
pode exprimir-se plenamente no seu terreno natural: a prpria televiso.
Este manual complementado com um videograma, recurso didctico auxiliar para a formao em sala e em estdio, que serve, tambm, como instrumento de auto-estudo
e para consolidar competncias adquiridas nos Atelis de
Jornalismo de Televiso do Cenjor.
1. Os gneros
jornalsticos
em televiso
Objectivo:
Identificar as diferentes formas de comunicar
informao atravs do meio televisivo.
A comunicao jornalstica em televiso no uniforme. Os diferentes produtos socorrem-se de tcnicas e efeitos muito diversos para
fazerem passar a mensagem e alcanarem os seus objectivos: serem
vistos, ouvidos e entendidos pelo maior nmero possvel de pessoas.
Para serem eficazes, as mensagens jornalsticas, em televiso,
revestem-se de formas atraentes e apelativas. Um jornal de televiso, como qualquer outro programa, para ser visto, ouvido e entendido, deve respeitar regras especficas de comunicao. Os prprios
contedos so tratados de forma adequada finalidade ltima de
qualquer produto jornalstico: ser captado e entendido.
Os diferentes gneros jornalsticos so formas de enriquecer a
comunicao, combatendo a monotonia formal e melhorando o ritmo dos produtos televisivos
As diferentes formas de exprimir a linguagem jornalstica e televisiva so agrupadas em gneros.
Os diferentes
gneros
jornalsticos
so formas de
enriquecer a
comunicao,
combatendo
a monotonia
formal e
melhorando
o ritmo dos
produtos
televisivos.
Os principais gneros jornalsticos televisivos so:
Pea de telejornal
Reportagem de telejornal
Documentrio ou grande reportagem
Entrevista
Debate
Apresentao
O que une todos estes gneros?

O facto de serem, qualquer um deles, formas de comunicao
jornalstica e o facto de serem emitidos em televiso. Ou seja, todos
estes gneros tm a ver com a linguagem jornalstica e com o
meio televiso.

O que distingue estes gneros?
A durao, no caso de uma pequena pea, uma pequena reporttagem ou uma grande reportagem ou documentrio;
O formato, no caso de uma entrevista ou de um debate, ou de
uum piv de telejornal ou de um vivo de reportagem;
A linguagem televisiva, no caso de uma reportagem ou de uma
eentrevista; de uma pea de telejornal ou de um documentrio, por
eexemplo;
A linguagem jornalstica, no caso de uma pea de telejornal
oou de um documentrio; de um vivo de reportagem ou de um piv
dde telejornal;
Se o objectivo de todos os gneros jornalsticos o de comunnicar uma mensagem jornalstica, por que razo h tantos gneros
jjornalsticos?
Porque a variedade da forma ajuda a comunicar a mensagem,
ccombatendo a monotonia, o cansao e a desateno e estimulando
o interesse e a motivao para conhecer.
Porque nem tudo deve ser dito do mesmo modo. Exemplo: as
cconsequncias da liberalizao do consumo da droga no devem
sser tratadas atravs de uma pequena pea de telejornal, mas sim
aatravs de uma grande reportagem, ou de uma entrevista ou de um
ddebate. Um atentado no Sri Lanka que provocou a morte a dez
ppessoas no merece mais do que uma pequena pea de telejornal,
eem Portugal.
Porque nem tudo pode ser dito do mesmo modo. A recolha de
iinformaes na primeira pessoa s pode ser feita atravs de uma
eentrevista.
A eficcia da comunicao depende da forma. H entrevistas

qque s podem ser emitidas tal como foram produzidas, mas h
eentrevistas que podem, ou devem, ser tratadas jornalisticamente.
H
H informaes que valem apenas se tiverem o respectivo suporte
dde imagem: uma perseguio automvel, por exemplo, s deve ser
ppublicada em televiso se houver imagens. Caso contrrio, como
explicar a uma audincia de televiso, apenas por palavras, esse
aacontecimento?
Como distinguir, ento, os diferentes gneros jornalsticos?
10
1.2. Reportagem de telejornal ou de curta durao

uma informao tratada em off 1 ou numa pea curta, de durao no superior a 120.
O tema nem sempre de importncia crucial.
O seu tratamento nem sempre exige grande investigao nem
trabalho de exterior.
Os recursos e meios utilizados so rudimentares (e.g. no implica directos, ps-produo vdeo nem udio, etc.).
1.2. Reportagem de telejornal

ou de curta durao
Informao recolhida in loco 2, com durao varivel entre os
120 e os 150.
O tema geralmente de grande importncia.
O seu tratamento exige vastos recursos tcnicos e o conhecimento
seguro de regras de preparao, produo, concepo e execuo.
Exige meios de produo (directos, por exemplo) e de ps-produo sofisticados.
Aplica tcnicas narrativas prprias, baseadas em critrios de
preponderncia da imagem, tempo de discurso, ritmo, velocidade,
pausa e tcnica de escrita.
1.3. Documentrio e grande reportagem

Trabalho de longa durao, varivel entre os 25 e os 50 minutos 3.
Tema de flego, relacionado com a actualidade imediata (GR)
ou com questes que, no sendo urgentes, se ligam actualidade
(Documentrio). Exemplo: o actual estado da sade em Portugal
um ptimo tema para uma grande reportagem; a evoluo dos
1 Na gria jornalstica televisiva, este tipo de pea chama-se off 2. um gnero televisivo
em que o apresentador de televiso lana imagens enquanto continua a falar sobre elas. Ou
seja: o texto que o espectador ouve enquanto v as imagens est a ser dito, em directo, pelo
apresentador. Pelo contrrio, nas outras peas, o texto dito pelo jornalista (tambm chamado
som ou voz off) est gravado.
2 A presena do reprter no local uma condio indispensvel para a caracterizao do
gnero Reportagem. S tendo estado no local pode o reprter ser testemunha dos acontecimentos que presenciou, dando deles uma informao credvel e autntica. A reportagem
uma narrativa jornalstica contada em voz activa pelo jornalista.
3 O Documentrio distingue-se da Reportagem por, entre outras caractersticas, recuar no
tempo e permitir uma viso mais enquadrada dos acontecimentos. A noo de perspectiva histrica fundamental no Documentrio, ao passo que na Reportagem prevalecem os critrios
de actualidade.
11
1.4. Entrevista
avanos cientficos no combate sida um excelente tema para
um documentrio. Ambos os temas esto relacionados com a sade. Mas a GR aborda uma questo actual, premente, polmica. O
documentrio mais vasto, mais pausado, olha mais para o fundo
do que para a superfcie.
Investigao jornalstica demorada e aprofundada.
Maior tempo de produo e de preparao.
Maior tempo de execuo.
Recurso a meios e tcnicas muito sofisticadas, quer do ponto
de vista operacional, quer do ponto de vista jornalstico-televisivo.
Exemplo: a narrativa obedece a regras estritas; o ritmo e a tcnica de
escrita so particularmente importantes; as sequncias de imagens e
de vivos devem ser criteriosamente montadas; os movimentos de
cmara podem ser mais lentos e amplos.
1.4. Entrevista
Relao entre um entrevistador e um ou dois entrevistados.
Em directo ou gravada.
Raramente exige recursos complexos de realizao.
Exige a aplicao de tcnicas apropriadas.
1.5. Debate
Relao entre um entrevistador e vrios convidados, com ou
sem pblico.
Em directo ou gravado.
Exige recursos complexos de realizao.
Exige habilitao tcnica apropriada.
1.6. Apresentao
Relao entre o jornalista e a cmara de televiso.
Em directo ou gravada.
Em estdio ou no exterior.
Piv de telejornal.
Vivo de reportagem.
Directo do exterior.
12
2. A construo
da imagem
Objectivos:
Conhecer o lxico profissional da actividade
televisiva;
Conhecer os diferentes enquadramentos de
plano;
Conhecer os movimentos de cmara e os seus
significados tcnicos.
Uma reportagem de televiso sem boas imagens to aberrante
como uma pea de teatro sem actores ou um concerto sem msica.
A televiso o imprio da imagem. No h televiso sem imagem e tudo se subordina imagem. Associada ao som, a imagem
condiciona a televiso e d-lhe corpo, essncia, significado e representao. Mesmo na informao, a imagem representa dois teros
da mensagem.
A televiso o imprio da imagem. o meio de comunicao
mais poderoso, influente e popular em todo o Mundo. Atravs dele,
podemos ser testemunhas oculares de qualquer acontecimento, a
qualquer hora, em qualquer lugar
A televiso e, particularmente, os satlites de comunicaes mudaram o Mundo. Hoje, tudo se passa diante de todos ns, ao mesmo
tempo e em qualquer lugar.
este o poder da televiso, o mensageiro universal que mostra
as notcias como se ns estivssemos a presenci-las in loco. A televiso transforma-nos em testemunhas oculares do que se passa no
Mundo.
A televiso
o imprio
da imagem.
o meio de
comunicao
mais poderoso,
influente e
popular em
todo o Mundo.
Atravs dele,
podemos ser
testemunhas
oculares de
qualquer
acontecimento,
a qualquer hora,
em qualquer
lugar.
2.1. Os enquadramentos de plano

As imagens no tm, todavia, a mesma dimenso ou importncia. Nem significam todas o mesmo. Conhecer as diferenas de valor entre imagens fundamental para poder trabalhar com elas.
A captao de imagens faz-se atravs de planos. Cada plano tem
a sua prpria fora e significado. Vamos conhec-los para melhor os
13
1 Os enquadramentos de plano so fundamentais para perceber

a intensidade e o significado da mensagem
Os planos
no tm o
mesmo valor.
Os planos
mais fechados
apelam mais
emoo. Os
planos mais
abertos so
mais dirigidos
informao. Do
mesmo modo,
o zoom in
sugere tenso
e aumento da
expectativa,
ao passo
que o zoom
out sugere
distanciamento
e distenso.
compreendermos e utilizarmos. Do mais aberto ao mais fechado

Plano geral Plano de descrio de todos os elementos de uma
cena ou ambiente. O plano de um relvado de futebol, em toda a dimenso, um plano geral. tambm um plano geral aquele que mostra
uma praa, uma cena completa de rua, uma sala ou os ocupantes de
uma mesa.
Os planos no tm o mesmo valor. Os planos mais fechados apelam
mais emoo. Os planos mais abertos so mais dirigidos informao. Do mesmo modo, o zoom in sugere tenso e aumento da expectativa, ao passo que o zoom out sugere distanciamento e distenso
Os planos gerais so planos de ambiente. Retratam a atmosfera de
uma situao ou local e devem ser exibidos longamente, para o espectador poder captar todos os seus pormenores. Um plano geral apreendido, primeiro, no seu conjunto, mas o olhar, medida que se habitua
a esse conjunto, vai procura dos detalhes que compem a cena. Devemos, por isso, dar tempo ao espectador para se inteirar do contedo
de um plano geral.
Plano inteiro Plano de corpo inteiro, retrata uma pessoa ou
vrias pessoas em toda a sua dimenso. So visveis a cabea, tronco e membros, alm de outros pormenores significativos para a situao captada.
Plano americano Plano de figura humana captado da cabea
at meio da coxa.

Plano mdio Plano de figura humana cortado pela linha da
cintura.
Plano prximo Plano de figura humana cortado pela linha
do peito e pelo meio dos braos.
Grande plano Plano de figura humana cortado na linha dos
ombros.
Muito grande plano Plano de figura humana que capta apenas
a cabea.
Plano de pormenor Plano que capta detalhes de uma figura
humana ou de uma cena ou ambiente. Os olhos, as mos, um relgio, por exemplo, so planos de pormenor.
Ao captar a mesma realidade com diferentes enquadramentos e
cortes, a cmara mostra partes diferentes da realidade e conduz o
espectador a perceber mais ou melhor cada plano ou pormenor. Por
isso aplica-se aos enquadramentos de plano uma regra:
Quanto mais aberto o plano mais informao contm. E quanto
mais fechado o plano mais ele apela emoo.

A cmara de televiso pode tambm captar planos em movimento. So dois os movimentos principais que podem ser executados com uma cmara: travellings e panormicas.
Os travellings so movimentos em que a cmara se desloca sobre o seu prprio eixo, percorrendo um caminho. Os travellings
podem ser horizontais (para a esquerda, para a direita, para a frente
ou para trs) e verticais (para cima ou para baixo).
As panormicas podem ser igualmente horizontais (para a esquerda ou para a direita) e verticais (para cima e para baixo). Neste
caso, a cmara est fixa sobre o seu eixo, rodando apenas para os
lados ou na vertical.
A cmara pode, ainda, proporcionar outro movimento de imagem: o zoom, ou efeito ptico de aproximao ou afastamento da
imagem, atravs do jogo de lentes. Estes movimentos podem ser de
zoom in (aproximao da imagem) ou de zoom out (afastamento de
imagem).
Os movimentos podem, tambm, ser compostos. Uma cmara
pode iniciar uma captao de imagem em travelling, passando de-
15
pois para uma panormica e terminar o seu movimento com um
zoom in, por exemplo. Muitas outras combinaes podem ser feitas, de acordo com os critrios, as necessidades e as finalidades do
reprter de imagem.
Os planos em
movimento
devem ser
usados com
muita cautela.
Por um lado,
porque s so
eficazes se
equivalerem
aos
movimentos
que o
espectador
faria se
estivesse no
local. Por outro
lado, porque
dificultam a
montagem
das imagens.
Nunca se
devem cortar
nem colar
planos em
movimento.
A posio da cmara em relao pessoa ou objecto captado

tambm pode variar. Se a cmara estiver num plano superior ao do
objecto, o plano picado. Se, pelo contrrio, o objecto estiver num
plano superior ao da cmara, o plano contrapicado.
A utilizao dos diversos planos e enquadramentos, bem como
os movimentos e posies de cmara pressupe diversos significados e intenes.
Os planos gerais devem ser usados para mostrar todo o enquadramento de uma cena ou ambiente. Em informao, utilizam-se
para descrever ambientes e transmitir ao espectador tudo o que ele
necessita de saber sobre as circunstncias que envolvem os acontecimentos.
Os grandes planos ou muito grandes planos, por seu lado, transmitem emoes e convices. So utilizados para traduzir expresses, captar olhares e sensaes. So muito fortes do ponto de vista
sensorial e emotivo. Devem ser usados criteriosamente, de modo a
no fatigar a ateno do espectador.
Os planos prximos ou mdios so os ideais para entrevistas.
Permitem conhecer melhor a pessoa que est a falar. Do informaes teis sobre a forma como est vestido, a sua expresso corporal e gestos, os acessrios que usa, o aprumo e asseio ou a falta
deles. So planos que retratam com grande fidelidade e clareza os
entrevistados.
Os planos em movimento devem ser usados medida do movimento do olho humano. No devem ser demasiado rpidos nem forados. Devem ser pausados. Sugerem, normalmente, contemplao
e repouso. Os planos de aproximao (zoom in ou travelling para a
frente) devem corresponder a uma necessidade de aproximao do
prprio espectador. Quando em movimento, a cmara deve substituir-se ao espectador e antecipar os desejos de mover o corpo ou
olhar no sentido da aco.
Relativamente posio da cmara, h que notar que os planos
picados fragilizam a imagem das pessoas ou dos objectos. Um pla-
16

no contrapicado, pelo contrrio, engrandece a dimenso de qualquer pessoa ou objecto. Um homem pequeno, captado em plano
contrapicado, pode parecer um homem alto. E vice-versa.
As imagens no tm o mesmo valor. Dependem do enquadramento, dos movimentos, das posies das cmaras, da sequncia
em que so inseridas, de um fundo musical ou de um intenso silncio. Tudo pode mudar de sentido. Tudo pode ser interpretado de
maneira diferente, mesmo que a realidade nos entre pelos olhos
adentro. Como se a realidade fosse apenas uma...
esse o poder da televiso. O de transformar a realidade em
iluso e a iluso em realidade. Onde est o poder da televiso?
Na imagem.
No significado das imagens, dos sons e dos textos.
Mas o significado no existe independentemente do mensageiro
nem do destinatrio da mensagem.
O poder da TV est no modo como os espectadores interpretam os sinais que ela emite.
A mensagem um cdigo, ou seja, um complexo sistema de
sinais. Como interpretar, ento, esse cdigo?
A codificao um processo de representao ou significao do Mundo e das coisas, quer do ponto de vista tcnico, quer
do ponto de vista ideolgico, quer, finalmente, do ponto de vista
profissional.
2
Plano inteiro
Representa
a figura
humana na
sua totalidade.
Quando referido
a um objecto ou
cena chama-se
Plano Geral
3
Plano americano
Plano cortado
pelo meio da
coxa, acima do
joelho. Assim
chamado por
ser muito usado
nos westerns
americanos, de
modo a mostrar
as pistolas
dos cowboys.
Muito utilizado
em directos do
exterior, para
que se possa
ver o cenrio em
que se encontra
o reprter
4
Plano mdio
Plano cortado
pela cintura.
Muito usado,
tambm, em
situaes de
directo no
exterior e de
apresentao em
estdio
5
Plano Prximo
Plano cortado
por altura do
peito, a meio do
brao, acima do
cotovelo. Usa-se
sobretudo em
situaes de
apresentao em
estdio

6
Grande Plano
Plano cortado
na zona do
pescoo e na
linha superior
dos ombros.
um plano que
reala a cabea
e a expresso.
Pouco usado
em informao,
excepto em
situaes
de grande
relevncia
emocional
7
Muito Grande
Plano
Plano cortado
pela base do
queixo e pela
parte superior
da testa.
um plano de
expresso do
rosto
8
Plano de
Pormenor
Plano que
destaca um
pormenor ou
detalhe de
um conjunto.
Deve ser usado
depois do plano
mais aberto
A escolha da pea de abertura de um telejornal um exemplo de
representao.
um sinal que eu quero transmitir.
r
Entendamos que, em televiso, nada natural.
Tudo faz parte de um processo de codificao.
Porque a mensagem no captada de igual modo por todos.
Quando emito uma mensagem, eu tenho em mente um significcado preferido.
Mas ser que esse significado que o espectador vai entender?
Se for, estaremos perante um caso de interpretao preferid
da.
Se o espectador entender a mensagem, mas concordar com ela
aapenas parcialmente, estaremos perante uma interpretao negocciada.
Se o espectador entender a mensagem, mas discordar do seu
ssignificado, estamos perante uma interpretao oposta.
Quando o espectador no entende o significado preferido da
m
mensagem, falamos de interpretao ou descodificao aberrrante.
Como chegar, ento, ao espectador de modo a que ele interprete
o significado da mensagem sem desvios nem distores?
Atravs de mensagens fechadas, que reduzam ao mnimo posssvel a amplitude de interpretaes.
S que isso muito difcil seno mesmo impossvel - de alccanar.
Um simples facto (dois avies chocam com as Torres Gmeas)
ppode ser interpretado de diferente modo.
Tudo depende do enquadramento cultural, tnico, poltico, soccial ou cultural, entre outros, do espectador.
Tudo conjugado, tudo misturado, tudo construdo, pode forneccer sinais, interpretaes e conotaes diferentes.
Assim se percorre o caminho, por vezes tortuoso, entre significcante e significado. Entre denotaes e conotaes. Uma rosa ou
uum lbio podem no significar o mesmo para diferentes pessoas.
Nada inquestionvel, hermtico ou unvoco.
20

Nem tudo o que vemos numa imagem tem o mesmo valor. Alguns elementos sobrepem-se a outros, atraindo imediatamente a
ateno de quem olha. So elementos que tm o poder de desviar o
olhar. So os pontos fortes da imagem.
So de quatro tipos esses pontos fortes:
Humanos
Cromticos
Cinticos
Aberrantes
Os pontos fortes humanos so os que valorizam a presena de
uma ou de vrias pessoas numa imagem. Um pr-do-sol pode ser
uma imagem de grande beleza, mas pode passar despercebida entre
muitas outras de natureza semelhante. A no ser que, na imagem
daquele pr-do-sol em particular, haja pessoas. Nessa situao, o
olhar do espectador imediatamente atrado para o elemento humano. S depois percorre os outros elementos da imagem.
Os pontos fortes cromticos so os que valorizam a presena
da cor mais forte. Numa paisagem enevoada, cinzenta ou monocromtica, o que mais pode fazer atrair a ateno do espectador, seno
o apelo de uma cor forte e contrastante? Numa ampla seara amarela
para o vermelho vivo da papoila que se desvia irresistivelmente
o olhar.
Os pontos fortes cinticos valorizam o movimento. Um plano fixo, retratando uma cena esttica, pode aborrecer facilmente
qualquer espectador. Geralmente, esses planos so curtos, porque
a apreenso dos respectivos elementos faz-se muito rapidamente.
Mas se, a meio de um plano esttico, surgir algo em movimento, a
ateno do espectador imediatamente estimulada. A atraco pelo
movimento arrasta consigo o olhar.
Os pontos fortes aberrantes valorizam os elementos que esto
a mais na imagem ou que no pertencem cena. Uma rvore no
meio de um deserto ou um homem em cales de banho no meio
de um grupo de esquims so exemplos de situaes inesperadas.
Nenhum olhar resiste a esse apelo.
2.5. A regra dos teros

Os elementos de uma imagem podem tambm ser valorizados
21
s
segundo
a respectiva localizao. No mundo ocidental, as pessoas
llem e escrevem da esquerda para a direita e de cima para baixo.
Esse movimento implcito e instintivo do olhar acompanha-nos em
E
ttodas as situaes. Quando admiramos uma foto ou um plano em
movimento tendemos naturalmente a desviar o olhar para a direita.
m
a que a nossa ateno primeiro se concentra.
Vejamos a Fig. 9. A imagem est dividida em nove quadrados
iiguais. Mas nem todos tm o mesmo valor. Os elementos dentro dos
qquadrados mais direita so mais valorizados pelo olhar humano
ddo que os restantes. O ltimo tero da imagem vale mais do que o
ssegundo (o do meio) e o segundo vale mais do que o primeiro.
9
A regra dos teros
22
3. A escrita
jornalstica
de televiso
Objectivos:
Identificar as tcnicas de escrita de textos
jornalsticos para televiso;
Conhecer as regras da oralidade e da
coloquialidade.
Escrever para televiso exige o domnio de uma tcnica muito
apurada. A escrita audiovisual representa, no fundo, um corte absoluto com todos os parmetros de escrita que nos ensinaram desde os
tempos da escola. De uma escrita apoiada em sinais grficos e destinada a ser lida vamos passar para uma escrita que representa sons.
Uma escrita que se destina a ser ouvida e entendida logo primeira
vez e que, por isso, deve ser coloquial.
A escrita jornalstica de televiso deve ser curta, clara, forte e
sugestiva.
3.1. Escrita curta, clara, forte e sugestiva

Curta, porque as frases e palavras curtas so mais fcil e completamente apreendidas. A escrita de televiso uma escrita destinada a ser ouvida. A comunicao oral tanto mais eficaz quanto
mais curtas forem as palavras e frases pronunciadas. Alm disso,
uma comunicao curta uma comunicao que traduz segurana,
confiana e credibilidade.
As frases
curtas so
mais fceis
de memorizar
e as palavras
curtas tambm.
sempre
prefervel
escrever curto,
utilizando a
regra essencial
de uma ideia =
uma frase; umaa
frase = uma
ideia.
Quando Charles De Gaulle era Presidente da Frana, estudiosos

do Centre de Perfectionnement des Journalistes, em Paris, mediram o tamanho das frases que ele proferia nos seus discursos. Nos
primeiros tempos do mandato, De Gaulle falava com frases curtas.
As suas afirmaes eram categricas e exprimiam certezas e convices profundas. Os discursos tinham cerca de 14 palavras por
frase.
Mas, medida que o tempo passava e que as dificuldades polticas de De Gaulle se avolumavam, os seus discursos perdiam fora
23
3. A ESCRITA JORNALSTICA DE TELEVISO

e convico na exacta medida em que ganhavam em nmero de
palavras por frase. No ltimo ano como Presidente da Repblica,
antes de perder as eleies, Charles De Gaulle j tinha perdido a
ateno e o interesse dos seus eleitores. Os discursos que proferia
eram excessivamente maadores, estruturados em frases muito longas. Cada uma tinha 33 palavras, em mdia.
medida que perdia a razo e a fora, De Gaulle aumentava o
tamanho dos seus discursos, na convico de que quanto mais falasse mais era ouvido. O que aconteceu foi exactamente o contrrio.
No jornalismo televisivo, esta lio ensina-nos que a escrita
mais eficaz a mais curta. Entre uma frase muito longa e outra
muito curta, qualquer telespectador prefere a mais curta, percebendo-a melhor e de forma mais completa. Uma escrita curta favorece
a ateno do espectador.
A escrita de televiso deve ser, tambm, forte. O jornalista, ao
escrever para os ouvidos dos seus espectadores, deve saber que palavras, leva-as o vento. A nica maneira de as segurar, de as fixar
na ateno e na memria de quem nos ouve, escrever com fora.
Escolher palavras fortes, palavras que transmitam ideias e sensaes pujantes, slidas.
Num teste realizado junto de estudantes de Relaes Pblicas e

Publicidade, na Universidade de Providence, Connecticut, Estados
Unidos, foi exibido um curtssimo filme com uma sucesso muito
rpida de palavras, escritas a branco sobre um fundo a negro. Em
dez segundos, apareciam cerca de cem palavras diferentes. Aos estudantes era pedido que indicassem a palavra que considerassem
mais forte. Uma maioria esmagadora creio que 78 por cento escolheu trs palavras: sexo, amor e trabalho. As trs palavras que
so, afinal, a maior parte da nossa vida. Os estudantes escolheramnas porque elas foram ao encontro dos padres culturais, sociais e
pessoais dominantes. No final da experincia, um publicitrio diria
que foram as palavras que escolheram os estudantes, e no o contrrio. A ns cabe-nos pr disposio do pblico as palavras capazes
de escolherem o maior nmero possvel de pessoas. As palavras
mais fortes so as que melhor e por mais tempo sero recordadas.
Uma escrita forte favorece a memria do espectador.
A clareza da escrita televisiva outra das condies essenciais
do sucesso da comunicao auditiva. Palavras complexas, de sentido duvidoso ou controverso devem ser evitadas. Se tivermos dvidas sobre a clareza de uma palavra, devemos escolher um sinnimo
que, alm de mais curto e mais forte, seja igualmente mais claro.
Palavras como discernir, por exemplo, devem ser eliminadas do
24

nosso lxico enquanto jornalistas televisivos. No seu lugar, h palavras muito mais claras do que essa, como perceber ou entender. Em
vez de decrescer, por que no dizer diminuir? Quanto mais claras
forem as palavras que escolhermos, mais eficaz ser a nossa comunicao. Uma escrita clara facilita a compreenso da mensagem
e favorece uma relao inteligente com o espectador.
A escrita de televiso deve ser coloquial. Cada palavra e cada
frase tm de ser entendidas como sons harmoniosos, coerentes e
agradveis. Tudo o que for dito deve ser entendido de imediato pelo
espectador. Simplificar a palavra-chave na escrita jornalstica em
televiso.
Devemos, por fim, escolher palavras ou expresses sugestivas
para condimentar ou apaladar um texto ou uma frase. A escrita sugestiva uma escrita apontada s conotaes semnticas, s metforas, aos signos, ao adagirio popular. Desta forma, estaremos a
conferir s palavras, s frases e s expresses um condimento que
vai torn-las mais apetitosas e, por isso, mais facilmente entendidas
pelos telespectadores. Se assim for, estaremos a garantir que o que
dissemos foi bem ouvido e bem guardado. Uma escrita sugestiva
estimula a imaginao do espectador.
A escrita de televiso extremamente voltil, apesar da fora
das imagens que a sustentam. O jornalista de televiso nem sempre
tem, infelizmente, o apoio de boas imagens para fazer passar a sua
mensagem jornalstica. Outras vezes, nem h sequer imagens para
mostrar. o caso dos pivs de telejornal ou dos directos. Nessas
alturas, a tcnica de escrita televisiva deve ser ainda mais apurada
e refinada.
Tenha sempre em conta a existncia das imagens. Este pormenor
pode parecer bvio, mas nem sempre considerado quando escrevemos um texto de televiso. As ideias no podem ser redundantes,
ou seja, no podemos limitar-nos a dizer aquilo que o espectador
est a ver. Temos, isso sim, que lhe explicar o contexto jornalstico
das imagens que ele est a ver, enquadrando-as de modo a construir
uma realidade coerente e harmoniosa. Texto, imagens e sons devem
fundir-se de modo natural.
Sem clareza,
no h
comunicao
em televiso.
Ao contrrio
do leitor de
jornais, o
espectador de
televiso tem
que perceber
a mensagem
primeira.
Ele no tem
hiptese de
voltar atrs
e reler a
notcia ou a
informao
que lhe
escapou. Se
a mensagem
no for clara,
perde-se.
Irremedivel.
Alm de curta, clara, forte e sugestiva, a escrita de televiso

deve respeitar algumas regras fundamentais:
Cuidado com os nmeros. Os nmeros so os elementos mais
volteis da comunicao oral/auditiva. Se no tiverem o suporte da
imagem, os nmeros desaparecem logo aps terem sido pronunciados. Esta tendncia tanto mais acentuada quanto maiores forem
25

os nmeros. A soluo arredond-los, desde que essa tcnica no
ponha em causa a integridade jornalstica da informao. sempre
prefervel dizer 12 por cento, em vez de 11,8 por cento. Ou cerca de
30 pessoas, em vez de 29. Os nmeros com mais de dois algarismos
devem ser evitados, excepto se tiverem suporte grfico.
H situaes em que o apelo dos nmeros irresistvel. Mas
devemos resistir, sempre, tentao de encharcar as notcias de televiso com nmeros. Repare neste exemplo sobre um balano do
pontificado do Papa Joo Paulo II:
Aos 83 anos, e com um papado marcado por dois atentados,
Karol Wojtyla contabiliza uma lista de quase dois mil e quinhentos
discursos proferidos e uma quilometragem percorrida que seria suficiente para dar 29 vezes a volta Terra ou ir trs vezes Lua.
Os nmeros esto l, mas a tcnica da comparao, ou concretizao, ajuda a perceber a dimenso gigantesca da distncia percorrida pelo Papa. Em vez dos quilmetros percorridos, foi usada a
tcnica da comparao.
A tcnica do arredondamento tambm muito utilizada quando somos obrigados a lidar com nmeros. Imaginemos um terramoto que
provocou a morte, segundo nmeros oficiais, de 2978 pessoas. Neste
caso, devemos dizer que o terramoto matou cerca de 3 mil pessoas.
um nmero redondo e, por isso, mais facilmente memorizvel pelo
espectador.
No caso de nmeros que no podem ser arredondados nem comparados, usamos a tcnica da representao grfica, mostrando ao espectador os valores exactos.
Por exemplo:
NMERO DE MORTES
NAS ESTRADAS
2002
1298
2003
1339
(MAIS 41)
26

Cuidado com os recuos temporais. Palavras como respectivamente no podem ser utilizadas nunca. Se o fizermos, estaremos a
obrigar o telespectador a recuar no tempo.
Imagine a frase: A reunio foi dominada pelas intervenes do Sr.
Silva e do Sr. Santos, respectivamente tesoureiro e secretrio-geral da
associao. Este respectivamente est a obrigar a associar os nomes
aos cargos e, portanto, a fazer-nos recuar, a olhar para trs, a pensar
quem o qu. Isso inadmissvel em televiso. A escrita deve ser de
tal forma clara, directa e concisa que ningum seja obrigado a parar
para pensar ou para recapitular.
Cuidado com os adjectivos. Devem ser evitados, a no ser em
situaes estritamente necessrias para a compreenso dos factos ou
para tornar a escrita mais sugestiva. Mas a regra no usar. No s
por razes de pura tcnica jornalstica (os adjectivos so, geralmente,
qualificativos e a qualificao de algo ou de algum pode ser jornalisticamente repreensvel) como tambm por razes de fluncia de
comunicao. Quanto menos palavras utilizarmos, melhor.
Cuidado com os advrbios. Tal como os adjectivos, so muletas
evitveis.
Cuidado com os pronomes demonstrativos, sobretudo quando
obrigam a recuos temporais. Dizer que o presidente da Cmara
de Lisboa quer limpar as ruas desta cidade incorrecto do ponto de
vista da tcnica de escrita jornalstica. Neste caso, como em outros semelhantes, devem encontrar-se sinnimos ou, se necessrio, repetir a
palavra. Em televiso, as repeties no fazem mal a ningum, desde
que usadas com equilbrio, parcimnia e eficcia. Alis, a nica maneira de garantir que a informao essencial de uma notcia recebida
repeti-la, pelo menos uma vez.
Em suma: a escrita televisiva deve soar bem. Quando escreve um
texto, um jornalista deve l-lo em voz alta antes de o gravar. S desse
modo pode perceber se tudo est bem: se as frases tm ritmo e musicalidade, se passam bem, se se ouvem e entendem bem, se no h
cacofonias.
Os recuos
temporais so
proibidos em
televiso. No
faz sentido
obrigar o
espectador a
voltar atrs
para perceber
o que estamos a dizer.
Como no faz
sentido utilizar
o advrbio
respectivamente. Nunca.
Todos os textos devem ser curtos, sem abdicarem, no entanto, da

riqueza do estilo. Mas a regra eliminar de uma frase tudo o que
a polua. Uma comparao possvel com as regras de acentuao
de palavras em portugus: s so acentuadas as palavras que, se no
tivessem acento, seriam lidas de outro modo. Ou seja, os acentos s
existem se forem absolutamente necessrios. Passa-se o mesmo com
os textos de televiso. S l devem estar as palavras que so absolutamente necessrias. O resto intil.
27

Repare nestes exemplos. As palavras na coluna esquerda so complexas, difceis, caras. Por que no substiq
ttu-las por outras mais simples, claras, directas?
Em vez de
Diga
Questionar
Perguntar
Dizer
Escolher
Compreender, entender
Ver
Mostrar
Mostrar
Conflito, luta
Comportamento, atitude
Enunciar
Optar
Discernir
Visualizar
Desvendar
Evidenciar
Disputa
Postura
Intuito
Desiderato
Proferir
Liderar
Encmio
Agastado
Reivindicar
Falecer
Desfalecer
Abdicar
Pretenso
Interrogao
Obstaculizar
Erradicar
Importunar
Solicitar
Infortnio
Retorquir
Lograr
Discrepncia
Porfiar
Pluviosidade
28
Vontade, inteno
Desejo, vontade
Dizer
Comandar
Elogio
Aborrecido, irritado
Exigir
Morrer
Desmaiar, ir abaixo
Desistir
Desejo, vontade
Pergunta, dvida
Impedir, travar
Eliminar, acabar com
Incomodar
Pedir
Azar
Responder
Conseguir, alcanar
Diferena
Insistir, no desistir
Chuva

E que tal este exemplo? O primeiro texto demasiado confuso e
sofisticado para ser ouvido e compreendido primeira. um texto
pesado, cheio de expresses complicadas. A soluo, afinal, parece
simples...
Uma hecatombe abateu-se sobre a cidade do Sado, ao quinto
dia do quarto ms do ano jubilar.
Os ndices de pluviosidade atingiram valores mtricos inauditos, na ordem dos 3,652 hectolitros por km2.
A intemprie pairava sobre os sadinos e j h vrios dias que
os tons plmbeos faziam antecipar o catastrfico desfecho.
A tragdia diluviana ceifou a vida a dois indivduos caucasianos de meia-idade.
As chamadas de socorro ecoaram insistentemente nos aquartelamentos dos soldados da paz da terra de Elmano Sadino, os
quais, graas incansvel tenacidade, levaram a bom porto a
tarefa de auxlio solidrio e altrusta.
No seria melhor substituir um texto to complexo por este, bastante mais simples e eficaz?
Duas pessoas morreram devido s chuvas torrenciais em
Setbal. Os bombeiros no tiveram mos a medir para acudir s
centenas de pedidos de ajuda.
A simplicidade , pois, a palavra-chave em todo o processo de
construo de materiais televisivos, a comear no respectivo texto
de suporte. Veja como algumas ideias confusas podem ser desenroladas como se de um novelo se tratasse, de modo a construir uma
ideia clara, lmpida e imediatamente compreensvel:
TEXTO CONFUSO,
ENROLADO
TEXTO CLARO,
DIRECTO
A centenria estao de comboios do Rossio, na A estao do Rossio, em

cidade de Lisboa, vai ser objecto de profundas Lisboa, vai ficar de cara
obras de remodelao e aprimoramento, quer lavada.
do ponto de vista estrutural, quer do ponto de
vista apenas superficial, de modo a restituir-lhe
a beleza original, bem como dot-la de maior
funcionalidade e comodidade. As mudanas
sero mais visveis sobretudo ao nvel da
fachada.
29

Escrever para televiso to simples como falar. O segredo est,
na maior parte dos casos, em escrever tal como falamos. Essa a
melhor forma de garantir que o espectador nos ouve e nos entende.
Evite a monotonia!
Nunca comece com a confirmao de algo que j se conhece.
Notcia o inesperado. Caso contrrio, quase nunca notcia. Dizer
tal como o previsto, ou tal como se esperava, ou como toda a
gente sabe desvalorizar o que vem a seguir. Nunca diga: Vamos
comear por. Os espectadores sabem muito bem quando que
voc est a comear e por onde.
Escreva com simplicidade
A melhor frmula o SuVerComDir: Sujeito+Verbo+Comple
mento Directo. o modo mais directo de exprimir uma ideia. Alm
disso, assim que ns falamos normalmente. A frase Eu fui ver
uma pea de teatro com os meus colegas prefervel frase Eu
fui ver, com os meus colegas, uma pea de teatro.
Os corpos foram retirados, sem vida, pelos bombeiros.
Os corpos foram retirados pelos bombeiros sem vida.
Parece bvio que s uma destas frases faz sentido. A outra
confusa e presta-se a interpretaes erradas...
Sejamos claros!
Bang! Zs! Triim! Esta linguagem tipo banda desenhada no serve para as notcias de televiso. Alm de ser demasiado agressiva,
no suficientemente clara nem, muito menos, contm informaes
relevantes! Culpado!! Foi o veredicto do tribunal da Boa Hora!
ou Tragdia! Comboio esmaga seis em passagem de nvel! so
frases demasiado bombsticas para serem boas aberturas de uma
pea ou reportagem.
Os leads de uma s palavra no ajudam a perceber a situao e

podem revelar-se confusos. Alm disso, no ajudam a transmitir,
de modo coloquial, a informao desejada. As pessoas no falam
daquela maneira e no ouvem nem entendem daquela maneira.
Normalmente, exprimem-se segundo as frmulas tradicionais da
lngua portuguesa. Comeam pelo sujeito, seguem para o verbo e
rematam com um complemento directo ou, s vezes, indirecto. O
Fernando morreu. Ningum diz ao amigo: Morto!! como est
o Fernando!!
30

Ateno s citaes
Um apresentador comea um noticirio com uma frase de choque: Vamos queimar tudo! Nada vai ficar de p. Utilizaremos bombas, fogo, gases e balas!. Assustador... Ser que se tratava de uma
operao de marketing para combater a queda das audincias? Ou
ser que. Pois, isso! Aquelas no eram as palavras do apresentador, mas as de outra pessoa. O problema que a citao vinha logo
a abrir e o espectador no teve tempo, sequer, de perceber de quem
eram aquelas palavras. Um risco que no podemos correr. Frases
to fortes como aquela, ou outras, mesmo menos brutais, devem ser
previamente identificadas, para evitar confuses e facilitar a clareza
da comunicao.
Aqui no chove
Aqui, a situao normal. O trnsito voltou a fluir sem grandes
problemas e a chuva j no cai h mais de uma hora. Aqui? Aqui,
onde? Lisboa? Carrazeda de Ansies? Fornos de Algodres? Loul? O que pensaro os espectadores de algumas dessas localidades
quando ouvem dizer que aqui no chove? H que evitar estas
situaes e perceber que um jornal nacional isso mesmo: nacional.
Destina-se a todas as pessoas, quer chova, quer faa sol no local
onde esto a ver o telejornal.
Comece pela notcia
No comece a sua notcia pelo local onde ela aconteceu. Em
Loures, dezoito pessoas ficaram feridas na exploso de uma botija
de gs. Ser que, ao ouvir isso, os espectadores da Trofa largaram
tudo o que estavam a fazer para ficarem a saber o que aconteceu
em Loures? Se a notcia comeasse por Na Trofa, ser que as
pessoas, em Loures, se interessavam mais pela notcia? Talvez no.
O mais importante, numa notcia, o prprio acontecimento. O local onde decorreu , quase sempre mas nem sempre o elemento
menos importante.
A escrita de
televiso deve
ser coloquial.
Devemos
escrever
tal como
falamos, sem
artifcios nem
construes
sintcticas
complexas. A
escrita deve
aproximar-se
da oralidade,
funcionando
quase como
que uma
transcrio de
palavras ditas.
31
32
4. Produzir
uma reportagem
de televiso
Objectivo:
Identificar as tcnicas de produo de uma
reportagem de televiso, desde a fase de prproduo at respectiva finalizao.
4.1. Os primeiros passos
A produo de uma reportagem de televiso deve respeitar uma
srie ordenada e coerente de passos. Objectivo: sistematizar o trabalho do reprter, facilitar a sua execuo no terreno e tornar mais
eficaz a construo da reportagem. Cada passo deve ser dado de
forma coerente, integrada e harmoniosa:
Identificao do tema
Recolha de informaes
Seleco das informaes
Hierarquizao das informaes
Montagem
O primeiro passo a dar a identificao do tema a tratar. Conhecido o tema, o jornalista deve procurar saber todas as suas implicaes, desdobramentos, causas e consequncias. Nesta fase, o
reprter deve recolher o maior nmero possvel de informaes sobre o tema, quer lendo o que j tenha sido publicado, quer consultando documentao avulsa ou recolhendo opinies e testemunhos
de pessoas relacionadas com a questo.
A identificao
do tema da
reportagem e
do respectivo
ngulo de
abordagem
essencial para
a definio dos
contedos. Um
tema vago e
um ngulo de
abordagem
indefinido
desmobilizam
os
espectadores.
Num segundo momento, o reprter parte para o terreno com o

reprter de imagem. Observa as situaes e as pessoas, recolhe informaes. Anota tudo o que v e sente e certifica-se de que tudo
est perfeitamente identificado. Horas, locais, nomes, cargos, frases, conceitos, ideias. Nada pode ficar para trs, nada pode ser esquecido.
Em articulao perfeita com o reprter de imagem, o jornalista estabelece prioridades: as imagens, primeiro! Define campos de aco
33
4. PRODUZIR UMA REPORTAGEM DE TELEVISO

e comea a antecipar o modo como a sua reportagem vai desenvolver-se. Nesta fase, o jornalista deve decidir claramente os passos que
precisa de dar para construir a reportagem que j tem na cabea.
O terceiro momento da produo da reportagem o da seleco da informao. O jornalista deve visionar todas as imagens
recolhidas e consultar todos os seus apontamentos e decidir o que
importante e o que irrelevante.
No visionamento, o reprter deve identificar, com a ajuda do
time code 1, os planos que considera mais importantes e de que pode
vir a necessitar na montagem. Nesta fase, o jornalista deve identificar, igualmente, os vivos que considera mais relevantes, anotando o
respectivo incio e fim.
Num quarto momento, h que hierarquizar toda essa informao seleccionada, encadeando-a de acordo com critrios de importncia jornalstica.

Aps esta fase inicial, que se destina a estabelecer os contornos e
os contedos do tema, o jornalista deve construir uma sinopse final
ou guio da sua reportagem, definindo:
ngulo de abordagem
Estrutura material da reportagem
Estrutura formal da reportagem
reas de desenvolvimento da reportagem
Remate da reportagem
O ngulo de abordagem essencial. Ao seleccionar um determinado lado da questo e ao valoriz-lo na sua escolha inicial,
o jornalista vai condicionar o enquadramento do tema e o seu desenvolvimento, conduzindo o espectador por um caminho pr-definido. Esta escolha fundamental, porque ajuda a compreender a
questo, concentra a ateno do espectador e define claramente os
contornos da reportagem.
A escolha do ngulo de abordagem est submetida a trs critrios decisivos: o visual, o material e o formal.
Do ponto de vista do critrio visual, o jornalista deve comear a
1 O time code um sistema que facilita a localizao de uma dada imagem numa cassete.
No momento da gravao das imagens, o sistema de time code associa a cada imagem um
tempo. Esse tempo imutvel e pode ser lido em qualquer mquina de vdeo, uma vez que
o registo fica gravado. Ao visionar uma cassete, o jornalista identifica os planos e localiza-os
pelo respectivo time code.
34

montar a sua reportagem pela imagem mais forte, ou seja, a imagem
mais relevante, quer esttica quer jornalisticamente. Comear com
uma imagem fraca ou demasiado genrica o mesmo que dizer
ao espectador que aquela reportagem to fraca e genrica com
as imagens. Se a nossa primeira imagem provocar no espectador
reaces de espanto, de surpresa ou de curiosidade, ele vai querer
continuar a ver a reportagem. Garantidamente.
10
A presena do
reprter no local do
acontecimento
essencial. S assim
pode o jornalista
recolher de modo
independente, actual
e completo todas
as informaes
necessrias
construo da
reportagem
Do ponto de vista material, o jornalista deve escolher, de entre

todas as informaes recolhidas, a, ou as, que considerar mais relevantes do ponto de vista jornalstico. Essa escolha decisiva. Se o
ngulo de abordagem da nossa reportagem for sustentado por uma
escolha material fraca ou irrelevante, o espectador no se sentir
atrado, preferindo mudar de canal ou de assunto. Por outro lado,
a escolha dos contedos deve ser enquadrada por uma formulao
interessante e forte. O incio deve ser atraente, inovador, surpreendente. O espectador gosta de ser surpreendido e convidado a saber
mais.
O ataque da nossa reportagem deve, por isso, respeitar as regras
da novidade, da surpresa e da relevncia. Caso contrrio estaremos
perante qualquer outra coisa que no uma reportagem. O ataque
deve conter todos os elementos que tornam a nossa reportagem interessante e apetecvel: a informao mais importante, a descrio
de pessoas, ambientes e situaes e um elemento de atraco que
tanto pode ser formal, como material. Uma reportagem nunca pode
comear do mesmo modo como comearia uma simples notcia. O

reprter tem de acrescentar muito mais simples descrio de um
facto, se quer cativar o seu espectador e criar nele a vontade de ver
a reportagem.
H muitas
formas de
contar uma
histria. Alm
do rigor, o
jornalista deve
socorrer-se
de tcnicas
narrativas que
transmitam
ritmo e
dinamismo
sua
reportagem.
A imaginao,
o talento e a
criatividade
so peas
fundamentais
para a criao
de boas
reportagens de
televiso.
No desenvolvimento do tema, o jornalista deve ter ateno ao

contedo e tamanho das frases e dos planos. Quanto mais simples e
curtos, melhor. O espectador no pode ser obrigado a pensar no que
est a ver ou ouvir. O nosso trabalho o de simplificar, descodificar,
traduzir. O espectador no quer ser incomodado, quer ser informado. Uma reportagem de televiso no uma tese cientfica nem um
exerccio de erudio.
Alm de curtas e simples, as frases devem conter todos os elementos necessrios fcil e imediata compreenso da mensagem.
Estrutura directa, to prxima quanto possvel da coloquialidade.
Reportagem retrato de
Pessoas
Situaes
Ambientes
Reportagem investigao
Testemunhal
Documental
A reportagem , quase sempre, um retrato. De pessoas (rosto,
marcas, expresses, gestos, reaces, atitudes, comportamentos, tiques, caractersticas, carcter, personalidade, modo de vestir, etc.),
de situaes ou de ambientes.
Mas tambm , sempre, um trabalho de investigao, que tanto
pode ser desenvolvido atravs da recolha de testemunhos, como da
consulta de documentos.
No momento de terminar a reportagem, o jornalista deve remat-la com uma imagem e uma frase muito forte, que sintetize os
pontos fortes do seu trabalho ou que exprima uma concluso jornalisticamente aceitvel do que ficou dito e revelado. O remate da
reportagem a ltima ideia ou sensao com que o espectador vai
ficar. Convm que seja uma sensao forte, agradvel e substancial.
Caso contrrio, ele sentir-se- frustrado e desanimado.
A reportagem deve assentar em factos e, acima de tudo, em pessoas. So elas que do a dimenso humana e interessante histria,
aproximando-a do espectador. Sem pessoas, a reportagem uma
abstraco, uma narrativa distanciada, seca e desapaixonada. As
pessoas, as suas histrias, os seus dramas, as suas vitrias ou der-
36
4.3. As fases de produo da reportagem

rotas, os seus feitos ou fracassos, aproximam o espectador e criam
uma atmosfera de identificao social e vivencial insubstituvel.
As pessoas da nossa reportagem devem ter opinio e emoes.
Devem ter rosto e gestos. Ao reprter cabe registar tudo isso de forma eloquente mas equilibrada, sem distorcer factos ou situaes.
A reportagem uma histria viva e vivida.

Vejamos, ento, as fases da produo de uma boa reportagem de
televiso:
1. Pr-produo
Contactos
Recolha prvia de informaes
Documental
Fontes pessoais
Autorizaes
De captao de imagens
De entrevista ou registo de depoimentos
Sinopse ou Guio
2. Preparativos (Equipamento)
Cmara
Cassetes (de 20 ou 30 minutos, tendo em conta que para
cada minuto de pea montada so necessrios 10 minutos de
material bruto)
Trip
Iluminao
De recurso, para situaes inesperadas
Kit completo, para captao de imagens ou gravao de entrevistas em interiores de grandes dimenses
A escolha do
equipamento
adequado
reportagem
muito
importante.
Num ambiente
de muito rudo,
como o de
um estdio,
por exemplo,
preciso
ter ateno
especial aos
microfones
a utilizar. De
ambiente, para
captar o som
das bancadas;
unidireccionais
para captar a
voz do reprter.
Baterias
Pilhas para os microfones emissores
Baterias para a cmara
Baterias para a iluminao
Microfones
37

Direccionais
De ambiente
Cardiides
3. No local
Perceber o acontecimento
Prioridade imagem
Dialogar com o reprter de imagem
Trabalho de equipa
Cada um para seu lado
Objectivos comuns
Captar todas as imagens
Recolher o mximo de informaes
Identificar todas as pessoas, locais e horas/datas
4. Aps o regresso
Visionar o material recolhido
Identificar os melhores planos com o time code
Identificar e isolar os vivos
Conferir todas as informaes
Seleccionar as melhores imagens
Seleccionar as melhores informaes
Estabelecer um plano de montagem
A imagem mais forte vem primeiro
Seleco de vivos
Escrever o off
Em funo das imagens
Em articulao com os vivos
O remate da reportagem
A segunda imagem mais forte remata a reportagem
O off final deve ser conclusivo
5. Montagem
Montar o esqueleto
Sequncia off-vivo-off-vivo-off 1....
1 Em televiso, off significa que no vemos a pessoa que est a falar. Vivo significa o oposto:
vemos quem fala.
38

Planos com durao mdia aproximada de 3 a 5 segundos
Respeito pelo ritmo e cadncia de leitura
Respeito pela inteligibilidade de cada plano
Vivos com a durao mxima de 20 segundos
Respeitar as respiraes entre sequncias de cenas e entre
offs e vivos
No colar planos em movimento
No cortar planos em movimento
6. Ver o trabalho produzido
Nunca entregar a reportagem antes de a visionar. Coloque-se
no papel do espectador e seja o seu maior crtico
Para melhor compreender o conceito e a vantagem do guio de
reportagem, repare neste exemplo de um texto extrado do jornal
Pblico com informaes sobre um novo sistema de segurana para
empresas ou particulares:
Alguns empresrios de Guimares descobriram uma
nova forma de guardar as suas empresas sem recorrer ao uso
de alarmes ou mesmo sem contratarem qualquer empresa de
segurana. Em vez disso compram ces, contratam uma empresa para os educar e depois s coloc-los no interior das
fbricas a vigiar. A Educadog uma das empresas pioneiras neste tipo de tarefas e Jos Ribeiro, o responsvel pela
escola e hotel para ces tem, neste momento, uma carteira
de nove clientes a quem presta este tipo de servio. Na prtica,
os empresrios e donos dos ces pedem a Ribeiro que os treine
para que defendam as suas propriedades. Depois de preparados, os animais permanecem no hotel canino da Educadog e,
diariamente, por volta das 21h00 so levados aos pares, numa
carrinha, para as empresas. J dentro das instalaes que vo
vigiar, so-lhes retirados os aaimes e deixados solta.
No fim do ms, os empresrios pagam, em mdia, 400 euros por ms, em vez de verbas bem mais elevadas, caso tivessem contratado uma empresa de segurana.
Em Frana este j um mtodo de segurana usado h
muitos anos, explicou ao PBLICO Jos Ribeiro. Alis, foi
naquele pas que o dono da Educadog comeou a trabalhar
no ramo e desde que regressou a Portugal, h oito anos, no
tem feito outra coisa seno tratar e ensinar ces. Como em
Guimares, pelo menos mais uma escola, no Porto, usa este
mtodo.
Contactado pelo PBLICO, um dos empresrios que j
usou ces para guardar a sua empresa, enquanto estava em
39

obras, no poupou elogios ao sistema. Nunca fui assaltado
e foram os melhores guardas que j tive , referiu. Agora, j
com as obras concludas, os ces regressaram a casa do empresrio onde tambm tm por funo proteger a moradia.
No caso das empresas, os animais ficam sempre no interior
das instalaes, evitando assim que algum acidentalmente
possa ser atacado no exterior das fbricas.
Defensores dos animais falam em ilegalidade
Eticamente chocante, assim que Gonalo Pereira, da
Liga dos Direitos dos Animais, comenta o uso de ces na
guarda das empresas. um procedimento ilegal em vrios
aspectos, desde o treino que dado aos ces at forma como
so mantidos durante a noite, refere ainda o responsvel pela
Liga que v nesta situao mais um caso flagrante em que o
homem quer tirar o mximo rendimento de animais, inclusive
dos animais domsticos. A falta de legislao clara sobre o
uso de animais na proteco e defesa de bens acaba por abrir
espao para que tudo possa acontecer. De qualquer forma, o
Ministrio da Administrao Interna estar j a produzir nova
legislao sobre esta actividade, embora ainda sem data para a
sua publicao.
Tendo em vista as informaes contidas nesta notcia, o jornallista ter que seleccionar as que considera mais relevantes e estabbelecer uma hierarquia. Depois, ter que preparar a captao das
iimagens para ilustrar a sua reportagem, bem como estabelecer os
ccontactos necessrios para recolher informaes e depoimentos de
ppessoas que podem ser teis narrativa. So primeiros passos que
ppodem ser dados com mais segurana se recorrermos ajuda de um
gguio de reportagem.

4
Construir uma reportagem significa encontrar a estrutura mais
adequada
ao objectivo de comunicar a mensagem com eficcia.
a
As formas de construir uma reportagem so quase infinitas.

Tudo
depende da criatividade do reprter, do seu talento e da sua
T
qualidade
tcnica.
q
Mas possvel agrupar em nove os tipos de estrutura de uma
r
reportagem:
A estrutura circular. uma das mais eficazes. A reportagem comea
e acaba com o mesmo ngulo. A sua construo assenta numa
m
40
GUIO DE REPORTAGEM
TEXTO OU IDEIA
IMAGEM
ngulo de ataque
Este no um co
Co na fbrica, de guarda
qualquer.
um segurana de
quatro patas e muitos
dentes, contratado
para tomar conta
desta fbrica
Desenvolvimento
Como funciona
Treino dos ces/aco

Vivo do treinador
Guarda e vigilncia
O transporte dos ces para a

fbrica
A vigilncia nocturna
Vivo do empresrio
A contestao
Liga dos Direitos dos Animais

Vivo de um activista
A resposta
Vantagens do negcio: Vivo do

empresrio e do treinador
Vantagens prticas: vivo do
empresrio
Consequncia: o co Vivo de um guarda-nocturno ou

o melhor amigo
segurana
do homem. Excepto
se o homem for
um segurana ou
guarda-nocturno
Remate
Antes de casa
Co a ladrar furiosamente sob a
roubada, ces porta ameaa de intrusos

descrio de vrios aspectos encadeados e interligados, criando um
crculo fechado. Tem a vantagem de transmitir ao espectador a ideia
de que tudo foi tratado, tudo foi visto, tudo foi explicado. Ao acabar
como comeou, a reportagem d a ideia de ter feito uma viagem completa. Por outro lado, o espectador fica com a sensao, ao rever, no
final, o tema de abertura, de que foi feita uma recapitulao. A sensao final a de que a reportagem teve princpio, meio e fim.
A estrutura cronolgica. um mtodo que relata os acontecimentos medida que foram acontecendo. Tem a vantagem de os
ordenar no tempo, permitindo encade-los numa sequncia cronolgica. Tem, no entanto, o inconveniente de no respeitar a lei da
proximidade, uma vez que comea com o evento mais antigo, e no
com o mais recente. Por outro lado, no hierarquiza a informao:
o mais importante, do ponto de vista jornalstico, no pode ser medido pelo tempo em que aconteceu, mas pelos efeitos que produziu
ou vai produzir.
A estrutura cronolgica invertida. A reportagem comea pelo
fim e vai recuando no tempo at origem. O problema da lei da
proximidade fica resolvido, uma vez que o tema de abertura o
mais recente, mas a hierarquia das informaes continua a ser posta
em causa. Esta , de todas as estruturas possveis, a mais difcil de
aplicar. Contar uma histria de trs para a frente no um mtodo
que se utilize vulgarmente.
A estrutura cronolgica mista. uma forma de evitar os principais inconvenientes das duas estruturas anteriores. Neste caso,
introduz-se um elemento de hierarquizao jornalstica das informaes, partindo depois para uma arrumao cronolgica. um
mtodo que pode revelar-se de grande utilidade em situaes de
enquadramentos histricos ou de efemrides.
A estrutura da pirmide invertida. o mtodo utilizado, por

excelncia, nas agncias de informao. Mas tambm pode ser
usado numa reportagem televisiva. uma estrutura que privilegia
a hierarquizao das notcias, comeando pela mais importante e
acabando na menos importante. Se, do ponto de vista jornalstico,
este mtodo correcto, do ponto de vista televisivo suscita muitas
dvidas. Em televiso, uma reportagem no deve terminar com o
assunto menos importante. Pelo contrrio, deve terminar em crescendo, com um tema e umas imagens fortes, quer jornalisticamente,
quer televisivamente.
A estrutura dialctica. Assenta no plano tese anttese sntese. Apesar de ser uma estrutura clssica, utilizada em situaes
complexas do ponto de vista cientfico, tem pouco valor jornalstico.
42

A sntese , normalmente, o ponto mais importante de uma estrutura
deste tipo. No deve, por isso, ficar para o fim. Quanto a aspectos
positivos, realce para a exposio de pontos de vista opostos sobre
um assunto. Uma vantagem jornalstica, mas talvez a nica.
A estrutura demonstrativa. Visa demonstrar uma ideia. uma
estrutura jornalisticamente interessante, porque permite conhecer
todos os argumentos que sustentam uma concluso. A reportagem
parte de uma ideia central e construda tendo por base a demonstrao dessa ideia. Tem o inconveniente de s mostrar um dos lados
da questo.
A estrutura descritiva ou analtica. a mais completa. Assenta numa lgica de descrio exaustiva da situao, das suas causas,
das suas consequncias e, em alguns casos, nas solues. , do ponto de vista jornalstico, a mais abrangente, uma vez que todos os ngulos e facetas da questo so abordados e revelados. Peca, apenas,
por alguma falta de hierarquizao, uma vez que os acontecimentos
e os factos so tratados numa sequncia lgica.
A estrutura especfica. o mtodo que rene o melhor de todos
os anteriores. Est subordinado ao conceito da mensagem essencial e respeita os enquadramentos lgicos e jornalsticos. Permite
variaes de acordo com a criatividade do reprter, desde que respeite, sempre, o carcter especfico da estrutura: a mensagem central. A partir dessa plataforma, constri-se a reportagem de acordo
com a desmultiplicao do tema principal em subtemas com ele
relacionados.
O jornalista deve manter perante todas as situaes uma
mente aberta e disponvel e revelar uma enorme e insacivel
curiosidade.
Eu, jornalista, observo atentamente todos os pormenores. Sei
que a diferena entre uma boa reportagem e uma reportagem como
as outras est na capacidade de perceber os pormenores, identificar
as coisas mais particulares, interpretar os mais pequenos sinais, ver
o que os outros no vem, ficar a saber e a perceber o que est por
detrs do cenrio e do palco. Eu observo atentamente para alm
dos factos e das evidncias. Eu observo atentamente o inslito, o
inesperado, o pitoresco.
Eu, jornalista, pergunto para ficar a saber mais. No paro de
perguntar, para ficar a saber tudo e mais alguma coisa sobre tudo e
todas as coisas. Sei que as minhas perguntas vo ajudar-me a perceber melhor as coisas e que as respostas que obtiver vo enriquecer
43

os meus trabalhos. Eu pergunto mais para poder dizer e mostrar
mais. As minhas peas ou reportagens so mais completas e interessantes porque tm mais e melhor informao. Sei que o porqu
a mola que faz avanar o conhecimento.
Eu, jornalista, escrevo com frases curtas, simples e eficazes.
Escrevo frases com menos de seis segundos, porque sei que isso vai
dar ritmo minha reportagem. O meu espectador vai gostar de ver
uma reportagem com frases curtas, porque sabe que, desse modo,
no vai ter dificuldades em compreender tudo at ao fim. Escrevo
com frases simples, porque o meu espectador vai querer perceber
tudo o que eu escrever, sem ter de parar para se interrogar sobre o
que significa isto ou aquilo. Escrevo com frases eficazes, porque
quero que a minha escrita alcance todos os objectivos, atravs de
uma linguagem forte, sugestiva, colorida e perfumada.
Sou um jornalista ambicioso e exigente. Sei que a qualidade
do meu trabalho depende de muitas coisas diferentes. Algumas no
dependem de mim. Mas outras, s eu posso controlar e determinar.
Sei que posso usar a imaginao e a criatividade para tornar mais
leve e apetecvel uma reportagem. Sei que posso esforar-me cada
vez mais para exprimir as ideias com clareza e para as ordenar de
modo coerente, harmonioso e interessante, combinando imagens,
sons e informaes de modo to eficaz, que tudo parece simples,
natural e inevitvel. Sei que posso escrever para que todos me compreendam. E sei que posso escrever para que todos gostem de ver a
minha reportagem.
REPORTAGEM :
Uma
histria
contada por
imagens
com
pessoas
e muito
ritmo
aco
e
interesse
para criar
impacto
44
5. Entrevistar
em directo
Objectivo:
Conhecer as tcnicas de preparao e
conduo de uma entrevista de televiso em
directo.
A entrevista um gnero jornalstico muito complexo e exigente. Muito mais quando se trata de uma entrevista de televiso, em
directo.
Repare: televiso, directo.
Dois simples elementos que podem transformar uma entrevista
num sucesso profissional ou num fracasso descomunal.
Tudo depende da preparao, da concentrao, do estilo e da
noo televisiva do acontecimento. Mesmo uma pequena entrevista
de dois minutos um espectculo de televiso. Ou seja, deve ter
ritmo, interesse, dinamismo, importncia e despertar a curiosidade do espectador.
Aqui esto, de uma penada, os principais critrios de definio
do jornalismo televisivo:
Importncia
Interesse
Curiosidade
Ritmo
Dinmica
Se a entrevista no tiver importncia ou porque o tema no

presta ou porque o entrevistado no ajuda... a entrevista no interessa a ningum e muito menos desperta a curiosidade de quem
quer que seja.
Uma entrevista
de televiso
em directo
como um jogo
de voleibol:
bola para c
e para l, sem
bater no cho.
Sempre que
a bola bate
no cho, a
entrevista
perde ritmo e
dinamismo.
As perguntas
devem ser
criteriosas e
oportunas e o
tom deve ser
de conversa,
nunca de
interrogatrio
ou
questionrio.
Se, por outro lado, a entrevista no tiver ritmo nem dinamismo, pode desmobilizar a ateno do espectador, que desliga e
se desinteressa, mesmo que a entrevista seja sobre o assunto mais
extraordinrio do Mundo.
Importa, por isso, ter ateno aos contedos e forma. De que
me interessa ter em estdio o cientista que descobriu a cura para a
45
sida, se a entrevista for conduzida com monotonia, lentido e em
tom excessivamente tcnico?
Mesmo com a salvaguarda dos critrios de importncia, interesse e curiosidade, l se vai por gua abaixo a entrevista, arrastada
pelo enfado e a sonolncia...
Ateno, pois, dimenso televisiva da entrevista. Se quisermos escolher uma imagem para ilustrar este gnero, pensemos num
jogo de voleibol: um, dois, trs toques, bola para l, bola para c,
sem nunca tocar no cho. Sempre que a bola toca no cho um
ponto perdido. Sempre que a bola toca no cho o dedo do espectador aproxima-se um milmetro do boto do telecomando que muda
de canal.
O que fazer, ento, para garantir que a nossa entrevista seja um
sucesso jornalstico e televisivo?
11
Uma entrevista de
televiso, em directo,
uma conversa.
Nunca pode ser um
interrogatrio nem
um questionrio. O
jornalista deve saber
ouvir e interpelar
correctamente o
entrevistado, de
modo a manter,
sempre, o controlo
da entrevista e o
fluxo informativo
5.1. O plano jornalstico da entrevista

1. A preparao fundamental. Um jornalista mal preparado
um espectculo degradante, um desprestgio e uma vergonha profissional. E s-lo- tanto mais quanto mais habilidoso for o entrevistado. Alguns, de to experientes e batidos, percebem em poucos segundos que tipos de jornalista tm pela frente. Se quiserem, podem
achincalh-lo facilmente, expondo as suas debilidades profissionais
ou tcnicas e ridicularizando-o de forma dramtica. A nica forma

de evitar que isto acontea prepararmo-nos minuciosamente para
a entrevista. Conhecer o entrevistado e conhecer a fundo o tema da
entrevista. Conhecer ou antecipar as respostas provveis do entrevistado. Prever as suas reaces. Conhecer todos os caminhos e
atalhos por onde ele queira levar-nos. Ter, na mo, todos os trunfos.
Mas mais importante: o jornalista deve ter uma estratgia, um
fio condutor por onde se oriente, uma finalidade. O bom jornalista
faz uma boa entrevista quando consegue que o entrevistado diga
tudo o que relevante, sem desvios, evasivas nem meias-palavras.
2. O jornalista deve repicar, sempre, as respostas do entrevistado, indo imediatamente ao encontro do que ele diz, de modo a
no deixar no ar questes no respondidas ou mal respondidas. Se
isso no acontecer, o jornalista vai parecer distrado ou desinteressado. O espectador no vai perdo-lo por ele no ter feito aquela
pergunta em que ele estava a pensar...
Alm disso, repicar obriga o entrevistado a manter a entrevista
no rumo traado pelo jornalista, impedindo que ele se desvie ou
afaste da linha estratgica.
3. As perguntas devem ser abertas e provocatrias. Perguntar ao
primeiro-ministro se acha que os seus ministros so competentes
um perfeito absurdo e uma idiotice profissional. Esta seria uma
pergunta capaz de levar o entrevistado ao mais despudorado acto de
proclamao da sua propaganda por muito legtima que ela seja.
Mas o papel do jornalista no esse. o de interpelar, confrontar
os entrevistados com pontos de vista antagnicos, , em suma, o de
obrig-los a justificarem-se perante o pblico, por muito que eles
no queiram ou no lhes convenha.
5.2. O plano televisivo da entrevista

Quem controla a entrevista o entrevistador, o jornalista. A entrevista no um acto de propaganda nem uma proclamao. um
gnero jornalstico. Mas tambm no um interrogatrio, nem um
questionrio. , sempre, uma conversa mesmo que, por vezes, seja
exigido um tom mais agressivo.
ao jornalista que cabe a responsabilidade de marcar o ritmo e o
tom da entrevista. Se precisar de picar ou travar o entrevistado,
deve faz-lo, sempre no interesse do esclarecimento das questes
ou do formato televisivo.
Picar um entrevistado no sentido de o estimular deve
47
ser uma preocupao permanente do jornalista. Quando o entrevistado lento ou monocrdico, quando as suas respostas
so demasiado tcnicas ou hermticas, quando o tema central
tarda a ser esclarecido, o jornalista deve picar, estimular o
seu entrevistado, de modo a que no se perca tempo nem interesse.
Travar ou interromper o entrevistado uma tcnica que
se utiliza em duas circunstncias: quando ele foge s questes
ou quando se alonga excessivamente nas respostas.
Se um entrevistado foge deliberadamente a uma pergunta, se
evasivo, o jornalista deve trav-lo e obrig-lo a responder
pergunta. Se ele comea a falar sem se calar, repetindo ideias
ou assumindo um discurso circular, o jornalista deve interromp-lo, relanando o ritmo da entrevista com outra pergunta.
Mas, ateno! Uma entrevista destina-se a conhecer a opinio do entrevistado, no a do jornalista. Cuidado com as interrupes excessivas ou desnecessrias. fundamental deixar o
entrevistado falar, exprimir as suas ideias, fundamentar os seus
pontos de vista. A sofreguido perniciosa. Nem ajuda o entrevistado, nem a entrevista, nem o espectador. preciso saber
medir o tempo, a oportunidade, o valor de cada resposta. Ter a
noo do ritmo, saber como e quando interromper. Ser agressivo no ser malcriado nem indelicado. Pelo contrrio. Alm
de que no com vinagre que se apanham moscas...
As perguntas devem ser curtas. Perguntas longas so fastidiosas, quebram o ritmo e prejudicam o esclarecimento dos
pontos de vista e a expresso de opinies pelo entrevistado.
Fazer uma pergunta longa deixar a bola bater no cho.
Uma palavra final para sublinhar o lado no jornalstico da

entrevista de televiso em directo: a realizao. Apesar de essa
no ser uma rea que nos diga directamente respeito, convm
ter com o realizador da entrevista uma relao de proximidade
e cumplicidade profissional muito grande. Afinal, ambos esto
do mesmo lado da barricada. E, do mesmo modo que nos compete, como jornalistas, espicaar o entrevistado quando ele comea a tentar arrastar a entrevista para guas lentas e mornas,
tambm ao realizador compete, atravs da mudana frequente
de planos e da dinmica das imagens, dar ritmo e velocidade a
um gnero jornalstico de dimenso extraordinria.
A entrevista tanto pode ser emitida em directo como gravada.
A entrevista em directo de durao varivel. Tanto pode ter
48

A entrevista um gnero jornalstico destinado a conhecer e
divulgar a opinio de algum devidamente qualificado sobre um
determinado assunto. Um jornalista entrevistador conversa
com um convidado entrevistado de modo a obter todas as
informaes jornalisticamente relevantes e que s o entrevistado,
pelo seu cargo, qualificaes ou representatividade, pode fornecer com autoridade e conhecimento de causa.
uma durao de trs minutos formato habitualmente utilizado em
telejornais como mais longa, variando consoante o interesse e a
importncia do assunto ou do convidado, do formato ou do programa.
A entrevista gravada tanto pode ser emitida na ntegra, como
montada. No caso de uma entrevista gravada objecto de montagem,
as declaraes do entrevistado podem ser autonomizadas ou includas no contexto de uma reportagem.
Do ponto de vista do tipo, a entrevista pode ser biogrfica ou
temtica.
A entrevista biogrfica destina-se a conhecer melhor o
pensamento e a vida do entrevistado, independentemente de qualquer contexto factual ou jornalisticamente relevante. A entrevista
temtica destina-se a aprofundar ou esclarecer um determinado assunto jornalisticamente relevante.
Um exemplo: o primeiro-Ministro pode ser entrevistado
na perspectiva da sua vida ou carreira, do seu percurso poltico ou
acadmico, dos seus gostos ou inclinaes. Mas tambm pode ser
entrevistado sobre um tema ou deciso particularmente polmicos
e que exigem aprofundamento e esclarecimento pblico.
No que diz respeito ao estilo, a entrevista pode ser agressiva ou
coloquial. As entrevistas biogrficas so, normalmente, coloquiais.
As entrevistas temticas tanto podem ser coloquiais como agressivas. Depende do assunto e do volume de informao que o entrevistado est interessado em disponibilizar.
49
50
6. Enfrentar
as cmaras
Objectivos:
Conhecer as tcnicas de apresentao de
programas informativos em televiso;
Conhecer as tcnicas de preparao e
realizao de directos de reportagem.
A apresentao em televiso exige o conhecimento e o domnio
de vrias tcnicas. Todas elas com uma finalidade: tornar credvel
a mensagem do jornalista. Ao apresentar uma notcia, seja em estdio, seja no exterior, o jornalista tem de garantir a eficcia da comunicao.
O espectador, ao ver e ouvir o jornalista, tem de
Querer ouvi-lo
Querer ouvi-lo
Perceb-lo
Perceb-lo
e reagir 6
e reagir 1
Se a primeira imagem que o jornalista transmite for de atrapalhao, nervosismo, inexperincia ou insegurana o espectador nem
se d ao trabalho de ouvir o que ele tem para dizer.
Mas se a imagem do jornalista for credvel, confiante, segura
e firme o espectador vai querer saber o que ele tem para dizer. Vai
v-lo e ouvi-lo.
Quando o v e ouve, ele vai querer perceber o que diz o jornalista. Por isso, o seu discurso deve ser fluente, claro e simples. Ao
dizer uma notcia, o jornalista deve ser eficaz e directo, evitando as
curvas e contracurvas de um discurso sinuoso.
Finalmente, o espectador deve reagir ao que viu e ouviu.
Mesmo que no concorde, ele deve reagir. Pior do que isso ficar
1 Sem reaco do espectador no h comunicao. O pior que pode acontecer a um comunicador a indiferena do destinatrio da nossa mensagem. O comunicador aquele que
ultrapassa a barreira da indiferena e consegue tocar o seu interlocutor, provocando uma
reaco. Essa reaco tanto pode ser de apoio ou concordncia, como de rejeio ou discordncia. Mas tudo prefervel ao desinteresse e indiferena.
51
indiferente ao que viu e ouviu, quer porque no percebeu, quer porque no se interessou. O jornalista deve, por isso, ser persuasivo,
cativante e sedutor no modo como comunica, socorrendo-se de uma
expresso facial e corporal envolvente e afirmativa.
O reprter em
directo deve
sempre pensar
que est a
falar para um
espectador.
Deve falar
com ele como
se estivesse
a contar-lhe
tudo o que
sabe sobre o
acontecimento
que presenciou
ou as
informaes
que recolheu.
Quando temos uma mensagem a comunicar, temos de garantir

que a mensagem chega ao outro lado em boas condies. No pode
haver distores, enfraquecimento do sinal ou perturbaes, seja de
que gneros forem. O jornalista tem de ser um bom comunicador.
De tal modo, que a mensagem no s chega ao destino, como um
prazer ter chegado ao destino.

O bom comunicador deve ter empatia e carisma, ou seja, deve
criar uma ligao afectiva positiva com o destinatrio e ter uma
marca distintiva, tambm positiva, na sua expresso fsica, seja ao
nvel do rosto, seja ao nvel da linguagem corporal e gestual. Esta
empatia treina-se. No se confunde com beleza fsica nem com
uma dentio protuberante e permanentemente exposta. A empatia
, sobretudo, uma atitude, que pode exprimir-se atravs da voz e do
olhar.
A credibilidade a caracterstica mais valiosa de um apresentador de informao televisiva. Sbrio e comunicativo, o apresentador deve seduzir o espectador, atraindo-o sem o distrair.
A voz deve ser modulada, firme, mas suave. No pode ser agreste nem demasiado metlica. Deve ser ritmada e multicrdica, alternando velocidades, inflexes e pausas. A boa expresso oral
aquela que melhor se aproxima da de uma narrativa. Quando falamos, devemos lembrar-nos de que estamos a contar uma histria,
usando frases muito curtas, sublinhadas por inflexes e pausas. A
nossa oralidade deve ser musical, ondulante, de modo a cortar a
monotonia e a destacar palavras e frases.
Treine a articulao das frases. Experimente dizer palavras com

slabas complicadas, para que elas possam ser pronunciadas com
clareza. Perante uma palavra ou expresso muito longa e difcil de
dizer, use a tcnica da partio. Pegue na palavra e, mentalmente,
parta-a em trs ou quatro, de modo a tornar mais fcil a sua articulao. Veja este exemplo: em vez de constitucionalmente, parta
a palavra em quatro cons / titu / cional / mente. Fica mais fcil,
no acha?
O olhar deve ser firme, mas suave. Nunca agressivo, arrogante
52

ou sobranceiro. Os olhos transmitem emoes, estados de esprito,
intenes. So os primeiros a trair-nos ou a salvar-nos. Devemos
evitar expresses duras ou de fastio. A melhor tcnica aconselha a
que, em situaes de relacionamento com uma cmara de televiso,
nos comportemos como se estivssemos a olhar para a nossa me ou
o nosso filho. Com segurana, confiana e afectividade. Sempre.
Os gestos devem ser comedidos. Podem e devem existir, desde
que nos ajudem a sublinhar ideias ou conceitos. Uma boa linguagem gestual, devidamente controlada, pode ser muito til na definio da dimenso humana do jornalista. Uma pessoa que gesticula
com a-propsito algum que tem convices e que est segura das
suas verdades, dos seus espaos e dos seus passos. Mas, ateno aos
exageros. Vale a pena chamar a ateno dos espectadores para um
gesto, ou dois. Mas, mais do que isso, esbracejar. Ningum, diante
de uma cmara de televiso, quer parecer-se com um nufrago!
A aparncia fsica fundamental. Os ingleses dizem que You
are what you wear. Tu s o que vestes. bem verdade. No conheo nenhum candidato a nenhuma eleio que alguma vez se tenha
vestido andrajosamente para, com isso, captar mais votos. Se isso
alguma vez aconteceu, o que ele captou foi, certamente, a ateno
momentnea dos eleitores e a nica coisa que ganhou foi um par de
gargalhadas. O modo como nos apresentamos essencial. Diante de
um televisor estamos expostos a tudo: ao mais fcil elogio e crtica mais cruel. Tudo examinado a pente fino. Em cima de ns esto
milhes de pares de olhos que analisam tudo ao pormenor, com uma
frieza implacvel. S temos, nesse caso, que dar-lhes muitas razes
para nos apreciarem e poucas para nos criticarem.
Devemos vestir com sobriedade e elegncia. Os homens, com
cores escuras, embora respeitando as tendncias da moda. Ateno
s cores, que so importantes. Nem muito berrantes nem demasiado
contrastantes. Tudo tem de ser harmonioso e natural. As senhoras
tambm devem ter cuidado com o penteado, com a maquilhagem,
que deve ser sbria e subtil, e com o vesturio, que deve ser elegante, mas jamais exuberante. A aparncia, em qualquer caso, deve ser
irrepreensvel. Quem nos v deve perder o menor tempo possvel a
apreciar, comentar ou criticar o modo como estamos vestidos, pintados ou penteados.
6.2. Comunicar com credibilidade

Aqui, mais do que nunca, temos de ser levados a srio. Ai de
ns se, por algum momento, duvidarem do que estamos a dizer!
53
Estaramos perdidos.
E
No momento em que entramos em contacto com a cmara de
tteleviso, temos de nos comportar como verdadeiros profissionais.
Somos bons, sabemos o que queremos e vamos demonstrar isso
S
mesmo, acontea o que acontecer.
m
Seja qual for a situao, o segredo , sempre, a firmeza e a confiana. Se conseguirmos transmitir firmeza e confiana o combate
eest ganho.
A firmeza trabalha-se a dois nveis: atitude e comportamento. A
nnossa atitude firme quando estamos suficientemente concentrados
ppara nos permitirmos estar descontrados. Ou seja: a descontraco no inimiga da concentrao. Pelo contrrio. Se estivermos
aapenas concentrados podemos correr o risco de parecer tensos e
ppreocupados. Os nossos espectadores vo aperceber-se disso, inevvitavelmente. Temos, por isso, de conciliar, de equilibrar, estes dois
ppratos da balana: concentrao e descontraco. Relaxar, antes
dde atacar!
Ao nvel do comportamento, a firmeza reflecte-se em gestos meddidos, seguros, na ausncia de tiques ou de suor excessivo. Devemos
aaprender a colocar as mos e os dedos em repouso. A cabea deve estar
bbem levantada, mas no em excesso. O queixo pode inclinar-se um
ppouco para baixo, de modo a aproximar os nossos olhos dos do nosso
interlocutor. O nosso olhar deve ser, mais uma vez, firme. A voz deve
in
ssoar natural. No podemos esfor-la demasiado. Correramos o risco
dde a tornar demasiado trepidante, estridente e insegura, o que iria ser
interpretado como um sinal de nervosismo. Nervosismo igual a inin
ssegurana...
A credibilidade assenta, tambm, em dois outros pilares essenciais:
a fluncia e a coerncia. Quando falamos, devemos ser suficientementte fluentes, de tal modo que quem nos ouve perceba que ns sabemos
aaquilo de que estamos a falar. Dominamos o assunto e exprimimo-nos
ccom clareza e sem hesitaes, paragens ou pausas desnecessrias. Mas
a fluncia no pode pr em causa a coerncia do nosso discurso. Cada
eespectador um especialista em detectar incoerncias.
Temos de preparar muito bem o que queremos dizer. Escolher os

ttpicos da nossa mensagem, estrutur-la e preparar todas as situaes
dde possvel atrapalhao ou esquecimento. Em caso de engano, o jornnalista deve assumir o erro, corrigi-lo e seguir em frente com toda a
nnaturalidade. Afinal, errar no humano?
Tudo dever ser feito com fluncia e coerncia. Se prepararmos
54
com antecedncia os caminhos mais difceis, evitaremos as hesitaes, os erros, as dvidas. Sairemos com os nveis de credibilidade reforados.
Numa palavra: teremos sido convincentes. Mas, para isso, devemos acreditar naquilo que dizemos. No se pede, a ningum,
que seja um bom actor. Mas um bom comunicador. Os bons actores podem ser convincentes, mesmo quando no acreditam no
que dizem. Os comunicadores dificilmente convencero algum
da sua verdade se no tiverem, eles prprios, convico.
No basta ter um bom automvel para fazer uma boa viagem.
fundamental chegar ao destino so e salvo, evitando as ratoeiras de
estradas acidentadas e o trnsito imprevisvel.
12
Nos directos
do exterior, o
jornalista deve ser
expressivo, atraindo
o espectador
com vibrao e
entusiasmo. O
espectador deve
sentir-se como se
estivesse no local
Ou seja: no basta ter boa aparncia, ser comunicativo e credvel. preciso, alm de tudo isto, fazer passar a mensagem com
clareza e sem distores ou abusos de interpretao. Esta , por
vezes, a parte mais difcil da comunicao, porventura por culpa do
prprio emissor, que no tem a noo exacta do modo como deve
comunicar.
Em primeiro lugar, a clareza. H uma tentao muito forte em
ceder erudio. Muitas vezes somos tentados a entrar pelos caminhos da argumentao sofisticada, recorrendo a uma bagagem tcnica e a uma linguagem hermtica desnecessria e contraproducen-
t Para qu? Para mostrarmos que somos bons, que conhecemos
te.
muitas coisas, que temos uma cultura excepcional, que sabemos
m
ccoisas que os outros ignoram? Para qu? - repito. S se for para nos
aafastarmos do pblico, para o repelirmos, em vez de o atrairmos.
P
Porque isso que acontece quando a nossa comunicao no clarra. As pessoas desinteressam-se, ignoram e penalizam.
Temos de ser perfeitamente claros. Cristalinamente claros. Se
ttemos alguma coisa a dizer, a primeira preocupao dever ser a de
ssistematizar e estruturar o discurso.
Vamos perguntar a ns prprios:
O que que eu quero dizer de importante?
O que que eu quero que as pessoas percebam?
Como vou transmitir com clareza as mensagens essenciais?
Se soubermos responder a estas questes, a nossa tarefa fica faccilitada.
A seguir, s temos de saber formular as ideias de modo claro.
E curto. Muito curto. Frases longas atrapalham a compreenso.
Quando estamos a acabar uma frase longa, j o espectador se esQ
qqueceu de como ela comeou. E mais do que isso: em televiso, as
ffrases muito longas no prestam. por isso que devemos falar por
slogans, ou por ttulos.
Escolher, para cada ideia forte, uma frase curta que possa ser
rrecordada e entendida. Os americanos chamam a estas frases sounddbites. Mordidelas sonoras. Eles l sabem porqu. Mas parece-me
qque o que eles querem dizer que as frases curtas so estimulantes,
ffortes, mantm o espectador atento, no o deixam adormecer ou
ddesinteressar-se da nossa histria.
Sejamos, portanto, claros, curtos e fortes. Digamos as coisas

ssem hesitaes, com firmeza, mas sem sobranceria nem arrogncia.
Nunca se comporte como se fosse um sabicho.
N
Por fim: seja sincero e natural. Por muito que tente, no conseggue enganar toda a gente. Se vai submeter-se a uma prova de fogo,
pprepare-se com as melhores armas: a naturalidade e a espontaneidadde. Seja igual a si prprio, no tente imitar ningum. E acredite em
ssi. Se, antes da sua entrada em cena, se convencer, efectivamente,
dde que capaz ento, vai conseguir!
56
Quando est em directo, no local de reportagem, o jornalista
apenas pode contar com a sua concentrao, o seu talento e a sua
capacidade de comunicao. Sem redes nem outros apoios, o jornalista est cara-a-cara com o espectador, numa relao directa
como nenhuma outra em televiso. Nesse momento, o jornalista
a testemunha privilegiada dos acontecimentos, aquele que vai
contar ao espectador, em primeira mo, o que viu, ouviu, soube
e percebeu. um momento decisivo da comunicao televisiva.
o momento de usar todas as armas e tcnicas ao nosso dispor,
para comunicar com eficcia absoluta:
Energia
Vibrao
Intensidade
Envolvimento
Seduo
Credibilidade
Autenticidade
E, j agora, tome nota...
Evite usar roupa com riscas ou padres muito finos. Ficam
mal em televiso e do a sensao de que a imagem est a danar.
um elemento desagradvel, que distrai e irrita.
As pessoas no deviam julg-lo pela sua aparncia. Mas o que
fazem. Sempre.
Em estdio, no se recoste na cadeira. Vai parecer pequeno e
gordo.
No se sente muito direito. Vai parecer empertigado, tenso e
nervoso.
Sente-se ligeiramente inclinado para a frente. Vai parecer mais
alto, mais elegante e mais confiante. Alm disso, essa posio refora
as linhas do rosto. Fica com menos papada e mais queixo.
Mexa a cabea ligeiramente.
Mexa o corpo ligeiramente.
Mexa as mos e os braos ligeiramente.
Mas cuidado: no faa movimentos com as mos acima da
cabea, abaixo do peito ou para fora da linha dos ombros...
Vista um casaco escuro, de preferncia liso. Fica muito
melhor em televiso
57
Mas evite as camisas brancas ou com padres muito miuddinhos.
Ponha um pouco de p-de-arroz no nariz, testa e rosto antes de
eentrar em estdio ou de aparecer diante de uma cmara. Uma pele
nua pode parecer brilhante, gordurosa ou plstica...
Seja categrico, enrgico e confiante. Mas nunca agressivo.
Fale com o mesmo tom de voz que utilizaria numa conversa

nnum restaurante ou num caf: articule correctamente cada palavra,
sseja firme e faa-se entender claramente.
58
7. A produo
de telejornais
Objectivos:
Conhecer as tcnicas de produo de jornais
televisivos;
Conhecer as tcnicas de produo e gesto de
um alinhamento de telejornal.
Produzir um telejornal uma actividade que envolve dezenas de
pessoas, em diversos momentos. Tudo comea na Redaco, quando editor e jornalistas preparam o material que vai ser publicado no
jornal. Marcam-se reportagens, atribuem-se jornalistas e equipas de
ENG 1, define-se o alinhamento, preparam-se janelas 2, leads 3 e
destaques 4 e pe-se a mquina em movimento.
Tudo ter que ficar pronto e em condies at do momento de
pr no ar o telejornal.
Vejamos, ento, quem faz o qu neste processo de criao de um
jornal de televiso.
7.1. Editar um telejornal

O editor o responsvel pelos contedos. O editor selecciona,
de entre todos os assuntos, de agenda, ou no, aqueles que considera mais apropriados para o seu jornal, sugerindo ngulos de abordagem das reportagens.
O editor atribui a cada jornalista responsabilidades e tarefas de
execuo de reportagens ou outros materiais noticiosos, de acordo
1 ENG o acrnimo de Electronic News Gathering, ou captao electrnica de notcias, que
identifica, na gria televisiva os reprteres de imagem.
2 As janelas podem ser conhecidas tambm por bolachas e designam o elemento grfico
que aparece por cima do apresentador, com uma imagem da pea que ele est a apresentar
e com uma palavra-chave que funciona como um chamariz. Em ingls, esta janela chama-se
overshoulder.
3 Os leads so textos de duas linhas que aparecem na base do ecr, enquanto o apresentador lana uma pea ou reportagem. Funcionam como um elemento de captao da ateno
dos espectadores, permitindo identificar, com maior clareza, o tema da pea que est a ser
apresentada.
4 Os destaques so usados como teasers ao longo de todo o jornal. Com uma durao habitual de 7 a 10 segundos, os destaques promovem os temas que podem ser vistos mais adiante
no jornal.
59
7. A PRODUO DE TELEJORNAIS
com as aptides ou especializaes de cada profissional.
O editor verifica se, no regresso do local da reportagem ou no
perodo de concluso de qualquer matria noticiosa, foram respeitadas e cumpridas as orientaes transmitidas.
O editor assimila os contedos e a relao noticiosa entre todas
as peas do jornal, agrupando-as de acordo com diversos critrios.
O editor hierarquiza as peas e reportagens do seu jornal, ordenando-as no alinhamento.
O editor decide a forma de apresentao das notcias, bem como
o seu agrupamento segundo critrios temticos, ou outros adequados finalidade do jornal.
O editor decide quais as peas que devem ser eliminadas do jornal, seja por razes de contedo, de tempo, ou outras.
O editor responde pela qualidade geral do produto informativo
no que diz respeito aos contedos e ngulos de abordagem, garantindo um acompanhamento correcto, diversificado e completo da
actualidade informativa.
13
A rgie de televiso
o centro nervoso de
qualquer programa.
Ali se concentram
todas as vias de
udio e de vdeo. Dali
se produz, mistura
e emite tudo o que
o espectador v em
casa no seu televisor
7.2. Realizar um telejornal

O realizador o responsvel pela emisso do produto jornalstico televisivo, seja ele um programa ou um jornal.
O realizador acompanha o editor na fase de concepo e exe-
7.3. O papel do assistente de realizao

cuo do produto, codificando, em alinhamento, as orientaes
do editor no que diz respeito ordem e hierarquia das peas noticiosas.
O realizador comanda as operaes na rgie, harmonizando as
tarefas de todos os que participam na emisso do produto: assistentes de realizao, operador de mistura vdeo, operador de udio,
iluminador, operador da Central Tcnica, operadores de cmara e
assistente de estdio.
O realizador ordena a entrada no ar, a mistura de vias e a sada
do ar de peas noticiosas ou outros formatos que integrem o jornal
ou programa, tais como genricos, separadores ou efeitos especiais,
nomeadamente.
O realizador garante a harmonia entre todos os elementos que
compem o produto, sejam eles de natureza editorial ou de natureza
tcnica.
O realizador define, no estdio ou nos exteriores, os planos e
respectivos enquadramentos, bem como os movimentos de cmara
e efeitos de luz, som ou imagem que pretende utilizar.
14
Cerca de 12 pessoas
asseguram a
emisso, na rgie,
de um programa de
televiso em directo.
um trabalho
minucioso, exigente
e cansativo. Tudo
tem que correr bem
e o menor erro pode
ter repercusses
desastrosas
7.3. O papel do assistente de realizao

O assistente de realizao o brao direito do realizador, actuando
como um elemento de ligao entre este, o editor e os jornalistas.
O assistente garante o completo e correcto preenchimento das
fichas de reportagem e de montagem.
tambm o responsvel pela gesto fsica do alinhamento, bem
c
como
das respectivas coleces, que devem ser distribudas ao real
lizador,
ao editor e ao apresentador. A folha de alinhamento deve ser
d
distribuda
a todos os restantes elementos que participam na elabor
rao
do jornal, incluindo a produo e a montagem.
O assistente tem a seu cargo a gesto dos suportes de imagem,
e
estejam
elas gravadas em cassetes ou geradas em computador.
O assistente responsvel pela insero de orculos 1 ou outros
eelementos de identificao.
O assistente arranca com as imagens, por ordem do realizzador.
O assistente cronometra o tempo de durao das reportagens ou
ooutras peas noticiosas, dando indicao a todos os elementos na
rrgie e no estdio, atravs de contagens decrescentes, do tempo que
ffalta at as imagens ou outros suportes sarem do ar.

7
Editor, realizador e assistentes so os responsveis pela concepo,
produo
e realizao do alinhamento uma lista de materiais televisip
vos
v ordenada de acordo com critrios jornalsticos e editoriais.
O alinhamento o espao onde se contm todas as indicaes fundamentais
para a produo de um jornal de televiso: os nomes das
d
peas,
reportagens, directos, entrevistas ou quaisquer outros materiais
p
televisivos;
a ordem por que so emitidos; a identificao do suporte
t
de
d vdeo; a identificao do suporte de udio; a respectiva durao;
vrias
outras informaes de natureza tcnica, adequadas aos mtodos
v
de
d trabalho de cada equipa de realizao.
Repare no alinhamento de um jornal televisivo da TVI (figura na
pgina
seguinte):
p
Aqui esto identificados alguns dos elementos essenciais do alinnhamento:

O nome da pea ou material televisivo
A identificao da origem das peas ou da sua autoria
1 Os orculos so uma legenda que identifica pessoas ou locais. Se, numa reportagem, apare
recer um vivo do Figo, deve aparecer em orculo Lus Figo/Futebolista. Se a entrevista tiver
ssido gravada em Madrid, o orculo deve identificar o local: Madrid, Espanha/Hoje
62
15
O alinhamento de um telejornal um documento de leitura
universal. Os smbolos so comuns a todas as lnguas,
pases e televises. A nica informao que muda a dos
contedos.
A fonte de vdeo (e, por acrscimo, a de udio)
A durao de cada pea
So estes elementos universais que permitem a criao e interpretao
de alinhamentos em qualquer televiso do Mundo. Em
p
todos
os casos so utilizados cdigos universais, que representam
t
sempre
o mesmo:
s
C significa cmara
Ch significa canal de udio gravado na cassete ou no sistema
ddigital
VT significa cassete ou suporte magntico
In significa udio do microfone, captado em vivo
Off significa udio do microfone, captado em off
A produo do alinhamento obedece a determinados critrios
jjornalsticos e editoriais, tendo em vista o pblico-alvo e a orienttao do programa. Ao alinhar o jornal, o editor vai escolher como
ppea de abertura a informao mais forte, que seja susceptvel de
ccaptar a ateno do mximo possvel de espectadores, indo directam
mente ao encontro dos seus interesses e necessidades informativas.
E
Equilibrando os factores importncia interesse curiosidade,
o editor decide como iniciar o jornal, alinhando depois as peas
qque considere serem igualmente importantes e que de algum modo
ppossam relacionar-se com o tema de abertura. nesta altura da decciso que o editor escolhe a forma de tratamento do tema: ou uma
ssimples reportagem, ou um conjunto de peas que aborde a questo
ssob vrias perspectivas, ou tudo isto mais um directo, ou, ainda,
uuma entrevista para enquadrar o tema e permitir uma compreenso
ccompleta de todos os seus quadrantes.
Ao alinhar o jornal, o editor deve ter a preocupao de criar

vvrios picos de interesse, de modo a que o jornal no seja monntono e, muito menos, de intensidade decrescente. As peas no
ddevem ser alinhadas da melhor para a pior, como se de uma lista de
cclassificaes se tratasse. Pelo contrrio. O alinhamento uma reallidade viva e dinmica, capaz de surpreender pelo interesse sbito
qque desperta nos espectadores.
64
Exerccios de consolidao
Exerccio n. 1
A escrita de televiso deve ser fundamentada nas imagens. Entre o que vemos e o que
ouvimos/percebemos deve existir uma total concordncia e harmonia, sem redundncias
nem repeties.
Experimente agora escrever um texto televisivo apoiado nas seguintes imagens. Faa
um exerccio de imaginao e use palavras e frases curtas, claras, fortes e sugestivas, de
modo a criar uma realidade harmoniosa entre todos os elementos.
No se esquea de que a sua escrita

deve ser curta, clara e sugestiva. Utilize
a tcnica narrativa explicativa.
EXERCCIOS
Exerccio n. 2
E
Os nmeros so o maior inimigo do jornalista de televiso. Abst
tractos
e complexos, so difceis de memorizar e perdem-se na vol
latilidade
do meio audiovisual.
Experimente, agora, simplificar o texto seguinte, carregado de
nmeros,
reescrevendo-o de acordo com as tcnicas do arredondan
mento,
da comparao e da representao grfica:
m
Cerca de 71,8 por cento das empresas estavam ligadas Internet

em
e Portugal. No final de 2002, dados divulgados pelo Instituto Nacional
de Estatstica (INE) revelam igualmente que 84,4 por cento
c
das
d firmas possuam computadores. Do total de empresas internautas
ssomente 10,4 por cento utilizaram a rede para vendas, percentagem
qque sobe para 23 por cento no que respeita a aquisies. Segundo o
iinqurito utilizao de tecnologias de informao e comunicao,
999,5 por cento das empresas com mais de 250 trabalhadores tm
ccomputadores e 98,4 por cento esto ligadas Internet. So tambm
aas que mais compram e vendem utilizando plataformas electrniccas, com as aquisies a serem feitas por 30,9 por cento das grandes
eempresas e as vendas por 29,6 por cento do total. Por sector, as acttividades de alojamento e restaurao e o sector financeiro apresenttavam nveis de cobertura tecnolgica prximos dos 100 por cento.
Entretanto, o Eurostat revelou ontem que Portugal apresentou entre
E
22000 e 2001 um crescimento de 15,2 por cento no nmero de compputadores pessoais (PC), o segundo mais alto a nvel comunitrio e
aacima dos 8,8 por cento de mdia na UE. Contudo, o pas tinha, em
22001, o segundo mais baixo nmero de PC por cada 100 habitantes:
aapenas 12, contra oito na Grcia, quando a mdia comunitria era
dde 31. Em Junho de 2002, 31 por cento das habitaes portuguesas
ttinham Internet sendo a mdia comunitria de 40 por cento, a esppanhola de 29 por cento e a grega de nove por cento.
66
Exerccio n. 3
Sempre que pudermos devemos utilizar palavras curtas e muito
claras. O importante que a expresso da mensagem seja imediata,
sem desvios nem erros de interpretao. Em vez de uma palavra longa e complexa, devemos esforar-nos por encontrar outra mais curta
e clara que a substitua sem perda de significado ou inteno. Agora
a sua vez. Repare com ateno nas palavras da coluna da esquerda e
substitua cada uma por outra mais clara, simples e curta.
Magnitude
Fantasia
Promiscuidade
Concomitncia
Predisposio
Benefcio
Motricidade
Plenitude
Desiluso
Perecer
Extraordinrio
Descriminalizar
Refrega
Beatificao
Automobilismo
Constituio
Preponderncia
Localizao
Coordenadas
Publicao
Especializao
Salvamento
Especificamente
Disponibilizar
Acompanhamento
Possuir
Exprimir
67
EXERCCIOS
Exerccio n. 4
E
Tal como as palavras, tambm as frases e as ideias devem ser

simples,
curtas e claras.
s
Experimente utilizar estas tcnicas de simplificao da menssagem nas frases complexas e confusas dos exemplos seguintes.
IInspire-se na primeira frase e v construindo frases mais simples,
cclaras, fortes e sugestivas do que as propostas esquerda.
68
Do conjunto de intervenes previstas

para o concelho do Porto, destaque para
os 10,4 milhes de euros destinados a
obras de reparao, de beneficiao, de
ampliao ou aquisio de equipamentos
para as unidades hospitalares.
O Hospital de Santo Antnio aquele que
recebe a maior fatia das verbas do Estado.
Qualquer coisa com 3,85 milhes de
euros, sendo que 1,3 milhes tero como
destino obras e equipamento.
O Instituto Portugus de Oncologia
absorve menos 50 mil euros, mas tem
a interveno mais avultada: Medicina
Nuclear e Hospital de Dia tm direito a 2,2
milhes.
A deciso de libertar Hugo Maral,

que constitui o primeiro passo para a
segunda libertao de arguidos presos
preventivamente no mbito deste
processo, surge na sequncia do acrdo
do Tribunal da Relao que considerou
nulo o primeiro interrogatrio a Hugo
Maral, que j tinha sido ouvido e libertado
em Fevereiro sob cauo de dez mil
euros , quando da deteno dos arguidos
Carlos Cruz e Joo Ferreira Diniz, e de
novo preso, desta feita na sequncia do
interrogatrio de 5 de Maio. Nessa data,
o magistrado no comunicou ao arguido
os factos e as circunstncias de tempo,
modo e lugar, que o implicavam numa
srie de crimes sexuais
O Estado vai gastar

mais de 10 milhes
de euros em
melhoramentos nos
hospitais do Porto.
Jornada aps jornada, o F.C. Porto foi

traduzindo, nos relvados do pas, uma
superioridade clara, que j s esperava a
confirmao matemtica para poder explodir
na festa da reconquista do ttulo, quatro
temporadas depois do penta, tendo em
Jos Mourinho o principal idelogo e Deco a
figura maior de um conjunto cuja qualidade
convenceu todos os adeptos nacionais e no
s, ou no fosse a impressionante carreira
domstica dos portistas acompanhada por
um percurso simplesmente notvel que o
conduziu tambm vitria na Taa UEFA.
Por iniciativa da Associao Nacional de

Transportadores Pblicos Rodovirios
de Mercadorias, est a decorrer, desde
anteontem e at amanh, no Cais de
Gaia, o Road Show Camio Seguro,
composto por trs componentes: uma
exposio profissional, onde feita a
mostra de equipamentos de segurana
e seu funcionamento; um camio-ateli,
onde so esperadas cerca de 80 escolas
da regio do Porto; e uma tenda com
dois simuladores, um de capotamento,
outro de coliso frontal, que permitir s
pessoas experimentar essas sensaes.
Os associados da Associao Msica

Educao e Cultura (AMEC), entidade
que gere a Orquestra Metropolitana de
Lisboa (OML), chegaram finalmente a
acordo, depois de mais de um ano em
guerra aberta e da demisso na semana
passada do maestro Miguel Graa Moura.
Os promotores nacionais e os regionais
estiveram reunidos hoje e durante o
encontro foram encontradas solues de
consenso para a AMEC, disse Ramiro
Lopes, Chefe de Gabinete da Cmara
Municipal de Alccer do Sal, um dos
promotores regionais que constituem a
AMEC.
69
EXERCCIOS DE CONSOLIDAO
Exerccio n. 5
E
O guio de reportagem um instrumento precioso para a estruturao
de qualquer trabalho jornalstico em televiso. Sobretudo a
t
reportagem.
O guio ajuda a estabelecer prioridades e a facilitar as
r
tarefas
de seleco e hierarquizao das ideias, mensagens e, print
cipalmente,
imagens.
c
Leia com ateno o texto seguinte e faa o seu guio de reportagem
g identificando claramente o ngulo de ataque e o remate e todos
os
o momentos do desenvolvimento do tema.
O uso compulsivo da Internet uma doena das sociedades modernas que pode requerer tratamento psiquitrico e
psicolgico, concluiu um estudo espanhol sobre dependncia
motivada pela rede.
Os responsveis pela investigao a psiquiatra Lourdes
Estvez e o director-geral do Observatrio de Telecomunicaes, Borja Adsuara apresentaram a concluso tera-feira
num encontro com a imprensa em Madrid.
Para aqueles especialistas, possvel falar de uma sndroma de dependncia de Internet (IAD) muito semelhante
causada pelo lcool, drogas ou o jogo patolgico.
As caractersticas de um viciado em Internet so, segundo
o estudo, tempos de ligao rede anormalmente altos, isolamento do ambiente circundante e desateno das obrigaes
laborais, acadmicas e da vida social.
O estudo revela ainda que a utilizao da Internet por
parte de homens e mulheres semelhante tanto ao nvel dos
contedos como em tempo de ligao.
A investigao admite, contudo, que a utilizao compulsiva da rede ter mais a ver com factores pessoais do que com
a possvel capacidade de dependncia caracterstica de cada
um dos servios consultados.
O estudo tambm indica que cerca de metade dos internautas no faz um uso correcto da rede, enquanto 10 por cento sofre de dependncia.
Segundo dados obtidos atravs de uma sondagem on line,
10,5 por cento dos indivduos da amostra estudada so viciados na Internet, enquanto 39 por cento se encontra em situao de risco.
Apenas 50,5 por cento das pessoas que responderam
sondagem fazem um uso sem problemas dos servios de
Internet.
No entanto, os psiquiatras responsveis pelo estudo advertiram que a amostra no deve ser extrapolada a todo o
70
conjunto de internautas j que as pessoas integrantes contactaram voluntariamente a pgina www.adictosainternet.

com, na qual se encontra a sondagem e qual provavelmente
iro pessoas que acreditam ter um problema, aspecto que poder alterar os resultados.
Eles indicaram, por outro lado, que o estudo pode ser um
ensaio prvio para uma anlise global acerca deste fenmeno, com amostras representativas do total dos internautas.
Faa agora o seu guio de reportagem.
TEXTO OU IDEIA
ngulo de ataque
Desenvolvimento
Remate
IMAGEM
EXERCCIOS DE CONSOLIDAO
Exerccio n. 6
E
A correcta articulao de palavras facilita a compreenso das ideias.
E televiso, a clareza fundamental. O espectador tem de perceber
Em
l
logo
primeira tudo o que queremos dizer e transmitir. Treine a qualid
dade
e clareza da sua articulao e experimente dizer estas frases:
- Xuxa! A Sasha fez xixi no cho da sala.
- O rato roeu a roupa do Rei de Roma. A rainha, com raiva, res
solveu
remendar.
- Trs pratos de trigo para trs tigres tristes.
- O original nunca se desoriginou e nem nunca se desoriginaliz
zar.
- Qual o doce que mais doce que o doce de batata-doce?
R
Respondi
que o doce que mais doce que o doce de batata-doc o doce que feito com o doce do doce de batata-doce.
ce
- Sabendo o que sei e sabendo o que sabes e o que no sabes e o
q no sabemos, ambos saberemos se somos sbios, sabidos ou
que
s
simplesmente
saberemos se somos sabedores.
- O tempo perguntou para o tempo qual o tempo que o tempo
t
tem.
O tempo respondeu para o tempo que no tem tempo para dizer
p o tempo que o tempo do tempo o tempo que o tempo tem.
para
- Em baixo da pia tem um pinto que pia. Quanto mais a pia ping mais o pinto pia!
ga,
- A sbia no sabia que o sbio sabia que o sabi sabia que o
s
sbio
no sabia que o sabi no sabia que a sbia no sabia que o
s
sabi
sabia assobiar.
- Num ninho de mafagafos, cinco mafagafinhos h! Quem desm
mafagafi
z-los, um bom desmafagafizador ser.
- O desinquivincavacador das caravelarias desinquivincavacaria
a cavidades que deveriam ser desinquivincavacadas.
as
- Perlustrando pattica petio produzida pela postulante, prevem possibilidade para pervenc-la porquanto perecem pressuposmos
t primrios permissveis para propugnar pelo presente pleito pois
tos
p
prejulgamos
pugna pretrita perfeitssima.
- No confunda ornitorrinco com otorrinolaringologista, ornitorr
rinco
com ornitologista, ornitologista com otorrinolaringologista,
p
porque
ornitorrinco, ornitorrinco, ornitologista, ornitologista, e
72
otorrinolaringologista otorrinolaringologista.
- Disseram que na minha rua tem paraleleppedo feito de paralelogramos. Seis paralelogramos tem um paraleleppedo. Mil paraleleppedos tem uma paralelepipedovia. Uma paralelepipedovia tem
mil paralelogramos. Ento uma paralelepipedovia uma paralelogramolndia?
Exerccio n. 7
Ponha-se na pele do editor de um telejornal. Perante si, esto
vrias opes, todas elas capazes de justificar uma boa abertura.
Imagine que o telejornal vai para o ar s 20 horas. Ponha-se no lugar do espectador mdio e construa um alinhamento com base nas
seguintes notcias. Se quiser ir mais longe, sugira outros elementos
complementares, nomeadamente directos ou entrevistas.
1. Rebentamento de um cano deixa 20 casas sem gua no concelho de Sintra.
2. Um caso de cime resolvido a tiro. Uma mulher abatida,
alegadamente pelo namorado.
3. Cheias na Nicargua. Mais de 50 pessoas morreram, h dois
mil desalojados. A situao tende a piorar.
4. O primeiro-ministro anuncia o fim das listas de espera nos
hospitais.
5. O treinador da seleco nacional de futebol demite-se.
6. O PS acusa o ministro da Justia de abuso do poder, por ter
ameaado a magistratura com processos administrativos.
7. Portugal perde no jogo de estreia do Mundial de Futebol.
8. Bin Laden pode estar a preparar um novo atentado contra interesses norte-americanos.
73
74
Glossrio
Ataque de reportagem
O ponto por onde se comea a narrativa jornalstica. o momento mais forte e importante da reportagem.
Directo de reportagem
Situao em que o reprter relata, em directo do
local do acontecimento, todas as situaes e informaes jornalisticamente relevantes.
Edio
Tanto pode significar a coordenao de um programa ou jornal, como a montagem de uma pea ou
reportagem de televiso.
Fade in
Aparecimento gradual da luz, da imagem ou do
som.
Fade out
Desaparecimento gradual da luz, da imagem ou do
som.
Guio de reportagem
Conjunto de elementos fulcrais que constituem a
estrutura de uma reportagem.
Microfone cardiide
Tipo de microfone direccional (ver) utilizado sobretudo em estdio.
Microfone de ambiente
Microfone que capta todos os sons produzidos
sua volta, pelo que tambm se denomina omnidireccional.
Microfone direccional
Microfone que capta com maior sensibilidade o
som proveniente da direco para a qual est dirigido em detrimento doutros sons.
Montagem linear
As cenas so montadas na sequncia em que vo
ser exibidas.
Montagem no-linear
As cenas so montadas aleatoriamente, sendo depois agrupadas de modo a conferir-lhes coerncia
editorial. Possvel apenas em sistemas digitais.

Montagem por cut
Sequncia de planos em que as cenas apenas se
tocam, sem que haja qualquer mistura dos respectivos elementos.
Montagem por mix ou mistura
Sequncia de planos em que as cenas se agrupam atravs da mistura de alguns dos respectivos
elementos.
Off
Situao em que no vemos, mas apenas ouvimos
quem fala.
Piv
Jornalista que apresenta um telejornal, tambm
chamado apresentador.
Remate da reportagem
Fecho da narrativa jornalstica. um dos elementos mais importantes da reportagem e deve corresponder a um momento de clmax da narrativa.
Rudo
Elemento ou elementos que perturbam ou impedem a perfeita compreenso de uma frase, cena
ou ideia.
Teleponto
Equipamento electrnico que permite aos pivs
lerem textos atravs de uma imagem projectada
num vidro colocado num ngulo de 45 graus diante
da objectiva de uma cmara de televiso nos seus
lados.
Time code
Registo electrnico ou digital do tempo de gravao de uma imagem, seja em fita, seja em disco
(CD ou DVD).
Vivo
Situao em que vemos quem fala.
Vivo de reportagem
Situao gravada em que o reprter remata ou interliga vrios elementos de uma reportagem.
75
76
Bibliografia
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Lisboa : Bizncio, 1998. ISBN:972-53-0017-3.
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KALBFELD, Brad - Associated Press Broadcast News
Handbook. New York; McGraw-Hill Companies, 2001;
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http://newsdirectory.com/tv/
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http://www.broadcast-live.com/
- Lista de televises e rdios de todo o Mundo.
http://www.mlesat.com/evolutio.html
- Dedicado evoluo da tecnologia de emisso do sinal
de televiso.
http://media.guardian.co.uk/broadcast/
comment/0,7493,1131243,00.html
- Newsletter com artigos de opinio sobre televiso.
http://www.tvrundown.com/
- Informaes actualizadas sobre televises locais nos
EUA.
http://www.eusou.com/jornalista/
- Portal com ligaes a centenas de web sites relacionados com a actividade jornalstica em geral.
http://www.rcc.ryerson.ca/ibll/
- Aprendizagem de tcnicas de televiso.
http://www.broadcast.net/books/news.html
- Lista bibliogrfica sobre tcnicas de televiso.
http://www.newsu.org/courses/course_list.aspx
- Cursos de televiso e jornalismo online.
79
80
ndice de figuras
13
Figura 1
14
Figura 2
17
Figuras 3; 4 e 5
18
Figuras 6; 7 e 8
19
Figura 9
22
4. PRODUZIR UMA REPORTAGEM

DE TELEVISO
33
Figura 10
35
45
Figura 11
46
51
55
Figura 12
7. A PRODUO
DE TELEJORNAIS
Figura 13
59
60
Figura 14
61
81
direito
fotografia
tv
radio

Manual Tele

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MANUAL DE

Produo apoiada pelo Programa Operacional

Jorge Nuno Oliveira

1.1. Pequena pea de telejornal

2.1. Os enquadramentos de plano

3.1. Escrita curta, clara, forte

4. PRODUZIR UMA REPORTAGEM

4.1. Os primeiros passos

5.1. O plano jornalstico

7.1. Editar um telejornal

ste Manual de Jornalismo de Televiso pretende ser

Os principais gneros jornalsticos televisivos so:

O que une todos estes gneros?

1.1. Pequena pea de telejornal

A eficcia da comunicao depende da forma. H entrevistas

1.2. Reportagem de telejornal ou de curta durao

1.2. Reportagem de telejornal

1.3. Documentrio e grande reportagem

2.1. Os enquadramentos de plano

1 Os enquadramentos de plano so fundamentais para perceber

compreendermos e utilizarmos. Do mais aberto ao mais fechado

2.2. Os movimentos de cmara

2.2. Os movimentos de cmara

2.3. A colocao da cmara

A posio da cmara em relao pessoa ou objecto captado

2.3. A colocao da cmara

2.3. A colocao da cmara

2.4. Os pontos fortes da imagem

2.5. A regra dos teros

3.1. Escrita curta, clara, forte e sugestiva

Quando Charles De Gaulle era Presidente da Frana, estudiosos

3. A ESCRITA JORNALSTICA DE TELEVISO

Num teste realizado junto de estudantes de Relaes Pblicas e

3.1. Escrita curta, clara, forte e sugestiva

Alm de curta, clara, forte e sugestiva, a escrita de televiso

3. A ESCRITA JORNALSTICA DE TELEVISO

3.1. Escrita curta, clara, forte e sugestiva

Todos os textos devem ser curtos, sem abdicarem, no entanto, da

3. A ESCRITA JORNALSTICA DE TELEVISO

3.1. Escrita curta, clara, forte e sugestiva

A centenria estao de comboios do Rossio, na A estao do Rossio, em

3. A ESCRITA JORNALSTICA DE TELEVISO

Os leads de uma s palavra no ajudam a perceber a situao e

3.1. Escrita curta, clara, forte e sugestiva

Num segundo momento, o reprter parte para o terreno com o

4. PRODUZIR UMA REPORTAGEM DE TELEVISO

4.2. O guio de reportagem

4.2. O guio de reportagem

Do ponto de vista material, o jornalista deve escolher, de entre

4. PRODUZIR UMA REPORTAGEM DE TELEVISO

No desenvolvimento do tema, o jornalista deve ter ateno ao

4.3. As fases de produo da reportagem

4.3. As fases de produo da reportagem

4. PRODUZIR UMA REPORTAGEM DE TELEVISO

4.3. As fases de produo da reportagem

4. PRODUZIR UMA REPORTAGEM DE TELEVISO

4.4. Estruturas de reportagens

As formas de construir uma reportagem so quase infinitas.

4.4. Estruturas de reportagens

Treino dos ces/aco

O transporte dos ces para a

Liga dos Direitos dos Animais

Vantagens do negcio: Vivo do

Consequncia: o co Vivo de um guarda-nocturno ou