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Introdução: Ready Made: Inclusão Ruidosa
Introdução: Ready Made: Inclusão Ruidosa
Introduo
Muito conhecida como referncia para uma produo contempornea a
denominao: ready made foi criada pelo artista francs Marcel Duchamp, que
deslocava objetos comuns, com ou sem modificaes mnimas, para dentro de
espaos museolgicos. Uma definio do prprio Duchamp sobre o ready made
aparece no Eluard's Dictionnaire abrg du Surralisme: um objeto comum
elevado ao estado de dignidade de uma obra de arte pela mera escolha de um
artista (Duchamp apud Obalk, 2000 traduo do autor).
Osborne (2002) mostra que Duchamp comea a chamar os objetos prontos
como ready mades quando chega aos Estados Unidos, em 1915. Entretanto, j
em 1913, ele produziu obras de arte feitas a partir de objetos prontos. O primeiro
trabalho foi uma roda de bicicleta montada sobre um banco; depois, em 1914, uma
estrutura para apoiar garrafas, com o logotipo de Hrisson.
A operao de Duchamp envolve deslocamento e a validao do objeto
num contexto artstico. O objeto ganhou vida atravs de um rudo vibrante. Esta
perturbao envolveu uma estratgia consciente do artista, como um habilidoso
jogador de xadrez (o que Duchamp de fato era) que planeja passos estratgicos,
opes premeditadas e prev reaes para suas provocaes.
Para Obalk (2000), o que caracteriza Duchamp o fato de ele ser um
pensador que se expressa artisticamente. Serrier concorda com tal ponto de vista
quando expressa que: seus objetos tm o valor de um desafio intelectual mais do
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Esse artigo apresenta parte da dissertao de mestrado apresentada pelo autor na Ps-Graduao em
Teatro do Centro de Artes da Universidade Estadual de Santa Catarina em 2005 sob orientao do Dr.
Antonio Vargas (PELED, 2005).
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Incluso da Fonte
Duchamp, em 1917, tentou em vo, expor a sua obra mais polmica, um
urinol, com ttulo A Fonte, que consistia na apropriao artstica de um objeto de
cunho utilitrio. Sua proposta era colocar o urinol em uma posio horizontal,
assinando R. Mutt (1917), uma modificao do nome do fabricante da pea, Mott
Works. O R inicial era para indicar as iniciais de Richard, nome em francs que
significa pessoa rica, seguida da data de fabricao da pea, 1917 (MINK, 1996).
A obra foi rejeitada na mostra de artes da Society for Independent Artists, em
Nova York, 1917. Esse salo americano foi criado a partir dos mesmos moldes do
Salo dos Independentes, sua verso francesa. Ressalte-se que Duchamp enviou
seu trabalho com o pseudnimo de R. Mutt.
Naturalmente, um mictrio do
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Contextos de exposio
Mammi (2004) mostra que diferentes formas de expor os ready mades
geraram maneiras diversas de absorver o trabalho. A forma de apresentao
determinante e pode causar uma falncia e a banalizao dos ready mades no
caso dos mesmos serem expostos de maneira errada. Duchamp mostrou um
ready made denominado Engouttoir, um apoiador garrafas, na galeria Rattonem
Paris, no ano de 1936. O objeto foi colocado num grande armrio de vidro junto
com peas etnogrficas da Oceania e modelos de demonstrao matemtica;
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A arte conceitual surge nos anos 70 sob a influncia direta de Duchamp e da semitica de Ferdinand de
Saussure. A semitica no permite experenciar a arte como algo opticamente puro, mas como um produto
de um discurso crtico e sofisticado (OSBORNE, 2002).
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p.140) mostra que ainda hoje em dia, poucos so capazes de aceitar o status da
arte como um signo social emaranhado a outros signos em sistemas produtivos de
valor, poder e prestgio.
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repetio acabou induzindo uma nova relao com o objeto aumentando seu
efeito de deslocamento e destacando sua qualidade serial industrial.
Incluso do espao arquitetnico e do espectador
A combinao do uso do espao e dos objetos pode ser identificada na
idia da instalao que leva a outra questo importante no trabalho de Duchamp;
a incluso do contexto arquitetnico (a instituio) e dos visitantes.
Duchamp percebeu claramente o papel do pblico no processo de constituir
o valor da obra de arte, na sua escrita:
(...) o ato criador no executado pelo artista sozinho; o pblico
estabelece o contato entre a obra de arte e o mundo exterior,
decifrando e interpretando suas qualidades intrnsecas e, dessa
forma, acrescenta sua contribuio ao ato criador. Isso se torna
ainda mais bvio quando a posteridade d o seu veredicto final e,
s vezes, reabilita artistas esquecidos (DUCHAMP, 1987).
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condio ambiental. Kaprow declarou que, por influncia do Duchamp, ele adquiriu
uma forma mais filosfica do que propriamente artstica.
Alm de incluir o espectador, Duchamp instiga a sua circulao e, portanto,
a fragmentao do seu olhar em unidades compartimentadas, o que evita um
efeito gestltico. O artista joga a obra para um processo temporal de movimento
no espao do espectador e reala a possibilidade de um ponto de vista especifico
para cada espectador na construo de uma narrativa particular. Talvez por isso
que Osrio (2001) chama ateno para o fato de que o trabalho de Duchamp trata
do aspecto do comportamento
Duchamp, em 1942, na exposio Primeiros Documentos do Surrealismo,
em Nova York, na manso Reid, mostra a obra Milha de Fio, um entrelaamento
de 1610 metros de fios, que costuravam conceitualmente algumas obras no
espao.
O artista foi ainda mais longe nessa exposio com o intuito de interferir na
recepo do espectador, de uma forma programada. ODoherty (2002) relata que
Duchamp incluiu duas crianas que fizeram brincadeiras durante a inaugurao, a
qual Duchamp no compareceu. Tomkins (2004), por sua vez, apresenta uma
descrio mais detalhada dessa incluso. Segundo o autor, Duchamp combinou,
em segredo, com o filho de onze anos de Sidney Janis, para ir manso Reid na
noite de abertura com um grupo de amigos. Quando os convidados chegaram,
formalmente vestidos, encontraram os lugares ocupados por crianas vestidas em
uniformes esportivos, chutando bola, pulando corda e correndo entre os
barbantes. Quando algum reclamava, elas foram orientadas para dizer o Sr.
Duchamp disse que podamos brincar aqui.
A incluso das crianas tinha o objetivo de criar um pequeno tumulto no
espao expositivo. Essa incorporao tensionava o espao da contemplao com
um rudo infantil Dad. Elas foram instrudas a correr e, assim, quebraram o
aspecto da formalidade comportamental do espao expositivo.
Tal incluso tem um efeito de performance apresentando um risco ao vivo.
O deslocamento das crianas para o espao da arte aparece como uma incluso
de um feixe de comportamentos especficos, que envolve mais de uma pessoa,
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Referncia ao termo explorado por Peled (2005). Refere-se a uma unidade performtica inserida e
incorporada em outra instncia da performance e pode ser definido como a incluso de um feixe de
comportamentos performticos em outro fenmeno performtico. O RMP resulta da juno do conceito de
ready made, objeto pronto, e do seu deslocamento para o mbito da arte acrescido de idias sobre a
performance do mbito social dos teatrlogos Richard Schechner e Bert O. States e do socilogo Ervin
Goffman.
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CURRCULO RESUMIDO
Yiftah Peled (1964-Israel). Artista plstico radicado no Brasil desde 1991.
Desenvolve trabalho prtico e terico no campo das artes e performance.
Graduao em Escultura (Emerson College, Inglaterra), equivalncia em Escultura
(UDESC/SC). Mestre em Teatro (UDESC/SC). Exposies coletivas: XXII Bienal
Internacional de So Paulo (1994), Mostra Internacional da Gravura (1995),
Panorama de Arte Brasileira (2000 e 2005) entre outras mostras individuais.
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