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Pintura Historica
Pintura Historica
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no ano de 1866. Aqui, assim como nos demais artigos que escreveria ao longo de
sua vida, enfatiza que s foi possvel pensar numa nacionalidade brasileira, graas
ao civilizatria dos colonizadores europeus, responsveis por trazer o progresso
e as luzes aos trpicos. Somente medida em que o pas se igualasse s naes
civilizadas seria possvel pensar em arte brasileira.
Desde sua atuao como crtico de arte, Porto-Alegre procurou unir histria e
arte. Essa unio pode ser pensada por dois caminhos: o primeiro, centra-se na
prpria concepo de obra de arte, que deveria ser antes de tudo uma obra
histrica, no somente por pertencer ao seu tempo, mas principalmente porque
caberia histria o papel de civilizar os homens por meio dos exemplos do passado.
A arte, a servio da histria, tornava-se um instrumento fecundo ao esclarecimento
e ao progresso da humanidade. O segundo, entende que a histria possibilita o
estabelecimento de uma linha evolutiva no tempo por meio da criao de marcos
histricos. A construo de um passado artstico glorioso tornava possvel o
estabelecimento de uma evoluo artstica, necessria edificao de uma arte
brasileira, uma vez que somente quando fosse criado um marco fundador para a
produo artstica do pas, poderia ser instituda uma linha progressiva no tempo,
que tornaria o presente habilitado para o desenvolvimento das belas artes. Essa
linha evolutiva comeava com as primeiras peas confeccionadas no perodo
colonial e culminava, obviamente, com a produo dos artistas do Imprio.
Empenhado na tarefa de estabelecer as origens da produo artstica brasileira,
Porto-Alegre criou o que, at hoje, chama-se de Escola Fluminense de Pintura,
termo empregado pela primeira vez no ano de 18413. Esse ensaio foi o primeiro
esforo de sistematizar o passado artstico brasileiro, reconhecido como o artigo
fundador de uma histria da arte brasileira. Em sua narrativa, o autor ocultou
tudo aquilo que pudesse colocar em xeque o emprego do termo escola fluminense.
A existncia de poucas referncias cronolgicas serve, justamente, para evitar o
questionamento do estilo, j que os artistas que o compunham, nem ao menos
tiveram uma formao artstica comum.
Ao elevar os artfices setecentistas ao status de artistas, Porto-Alegre acabou
por fundar uma arte brasileira antes mesmo da chegada da Misso Artstica
Francesa, sublinhou, dessa forma, a genuna vocao artstica nacional. No eram
raros os momentos em que igualava os artistas da Escola Fluminense aos grandes
nomes da arte europia, como possvel ver no texto abaixo:
Valentim elevou a arte borromnica a um ponto tal, que rivaliza com as
maravilhas de Versailles e a Capela Real de Dresda. (...)
Jos de Oliveira o Pozzo brasileiro (...)
Jos Maurcio foi o homem que nasceu como Dante em uma poca
brbara para a msica.4
2
PORTO-ALEGRE, Manuel de Arajo. Algumas idias sobre as Belas Artes e a Indstria no Imprio
do Brasil. Revista Guanabara, Rio de Janeiro, ano 1, n. 1, fev. 1850, p. 141.
3
PORTO-ALEGRE, Manuel de Arajo. Sobre a antiga escola de pintura fluminense. Revista do
Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro,Rio de Janeiro, tomo III, 1841.
4
PORTO-ALEGRE, Manuel de Arajo. Santa Cruz dos militares. Ostensor Brasileiro: jornal literrio
pictorial, Rio de Janeiro, ano 1, n. 1, tomo 1, 1845, p. 241-248.
[14]; Joo Pessoa, jan./jun. 2006.
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SQUEFF, Letcia Coelho. Quando a histria reinventa a arte: A escola de pintura fluminense.
Rotunda, Campinas, ano 1, n. 1, p. 19-31, abr. 2003. Disponvel em <http://www.iar.unicamp.br/
rotunda/rotunda01.pdf>. Acesso em: 9 jul. 2004, p. 23.
6
ZLIO, Carlos. A modernidade efmera: anos 80 na Academia. In. 180 anos da Escola de Belas
Artes. Anais do Seminrio EBA 180. Rio de Janeiro: EBA/UFRJ, 1997, p. 237-242, p. 238-239.
7
SCHORSKE, Carl. E. Pensando com a Histria. indagaes na passagem para o modernismo.
Traduo de Pedro Maia Soares. So Paulo: Companhia das Letras, 2000.
8
Cf. BANN, Stephen. Romanticism and the rise of history. New York: Twaine Publishers, 1995;
GUIMARES, Manoel Luiz Salgado. A cultura histrica oitocentista: a constituio de uma memria
disciplinar. In: PESAVENTO, Sandra Jatahy (org.). Histria Cultural: experincias de pesquisa.
Porto Alegre: Editora UFRGS, 2003.
9
Em ordem decrescente a hierarquia dos gneros de pintura estava desta forma estabelecida:
pintura histrica; pintura de paisagem, de retrato e de gnero; Temas oriundos da imaginao,
ligados a temticas populares. Com o advento de movimentos como o Realismo, por exemplo,
essa hierarquia invertida, e temas do cotidiano so valorizados.
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GALVO, Alfredo. Manuel de Arajo Porto-Alegre: sua influncia na Academia Imperial de Belas
Artes e no meio artstico do Rio de Janeiro. Revista do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, Rio
de Janeiro, SPHAN, n. 14, 1959, p. 72-73.
[14]; Joo Pessoa, jan./jun. 2006.
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Humait. Ao voltar, embarcou num navio a vapor que percorreu o Rio Paran.
Colheu novamente informaes, porm desta vez para o quadro Combate Naval
de Riachuelo. O mesmo tipo de apreo pela preciso histrica pode ser percebido
em Pedro Amrico, que trocou correspondncias com o mordomo do prncipe
Gaston dOrleans, Sr. Jos Maria Jacintho Rabello21, e pediu-lhe informaes sobre
o traje que o Conde dEu vestia, os nomes e postos das pessoas prximas a ele
durante o episdio da batalha na regio do Campo Grande, entre outros dados
que julgava necessrio para confeccionar a Batalha de Campo Grande.
A tela no poderia ser puro exerccio da imaginao do artista, mas sim fruto
de pesquisas documentais, de leitura de textos sobre a poca e de observao dos
personagens e do local onde o evento ocorreu. Nesse sentido, a crtica do jornal
italiano Corriere Italiano (26 abr. 1888) sobre o quadro Proclamao da
Independncia, de Pedro Amrico, exposto em Florena no ano de 1888, fazia a
seguinte afirmao:
A ao foi estudada no prprio cenrio e habilmente representada com
todo rigor histrico. (...) Em resumo, a nova tela de Pedro Amrico
uma obra colossal... e que traz o cunho de uma imaginao criadora e
de um robusto engenho; qualidades que se manifestam na concepo,
no desenho, na verdadeira reproduo dos tipos e dos costumes locais
assim como do cenrio onde se passou o fato histrico e que o autor
faz representar com tanta robustez de idia e de execuo.22
O rigor no estudo da anatomia e a busca pela veracidade so dois lados de um
mesmo objetivo, que promover a ligao entre o observador e a pintura, ou
melhor, a identificao do cidado com os eventos da histria nacional
representados na tela, so esses dois elementos que fundamentaram a pintura
histrica, enquanto produtora de uma imagem oficial da nao a partir de 1870.
Pintura Histrica: a construo de uma memria nacional
Embora as mudanas introduzidas com Reforma Pedreira no tenham tido
resultados imediatos, estabeleceram as bases sobre as quais o ensino das belas
artes atingiu o auge de sua vocao nacionalista a partir da dcada de 70, do
sculo XIX. Foi nesse perodo que a pintura histrica ganhou expresso com seus
artistas oficiais - Victor Meirelles e Pedro Amrico - e quando as Exposies Gerais
tornaram-se os grandes eventos do Imprio. Segundo Debret, foi graas direo
de Porto-Alegre que a pintura histrica conseguiu popularidade e prestgio.
(...) os pintores, que no eram at ento apreciados, foram admitidos
nas sociedades mais brilhantes, gozam agora de estima e da considerao
geral. O Imperador manda parar sua carruagem na rua para conversar
com pintores; deixando um deles cair o pincel num momento de
inspirao, o Imperador se abaixou, ergueu-o e o devolveu.23
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RESUMO
A pintura histrica alcanou no sculo XIX
um importante lugar no projeto poltico do
Segundo Reinado devido ao trabalho
realizado por Arajo Porto-Alegre, durante a
Reforma Pedreira. Este gnero artstico foi
responsvel pela formao de uma memria
nacional e mantinha um intenso dilogo com
a produo do Instituto Histrico e Geogrfico
Brasileiro (IHGB). A pintura histrica foi
essencial na construo de uma identidade
nacional, porque atravs dela foi forjado um
passado pico e monumental onde toda a
populao pudesse se sentir representada nos
eventos gloriosos da histria nacional. O
trabalho de Porto-Alegre como crtico de arte
e diretor Academia Imperial de Belas Artes
(AIBA) possibilitou a visibilidade da pintura
histrica com seus pintores oficiais, Pedro
Amrico e Victor Meirelles.
Palavras-Chave: Pintura Histrica; Arajo
Porto-Alegre; Arte Brasileira.
ABSTRACT
The historical painting has reached in the 19th
century an important place in Second Reigns
political project due to the work made by
Arajo Porto-Alegre, during the Pereira
Reform. This artistic genre was responsible
for the formation of a national memory and
has maintained an intense dialogue with the
production of the Historical and Geographical
Brazilian Institute (IHGB). The historical
painting was essential in the building of a
brasilian identity, because through it an epic
and monumental past was forged where all
the population could feel represented in the
glorious events of national history. The PortoAlegres work as critic of art and director of
the Imperial Academy of Fine Arts (AIBA)
enabled the visibility of the historical painting
with its official painters, Pedro Amrico and
Victor Meirelles.
Keywords: Historical Painting; Arajo PortoAlegre; Brazilian Art.
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SALIBA, Elias Thom. As imagens cannicas e o ensino de Histria. Sinopse - Revista de Cinema,
So Paulo, n. 7, 2002.
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