GABARITO

ELIS
Nome:

EXERCCIO DE FIXAO
PARA RECUPERAO FINAL
3 Srie

PONTUAO

EM

Memrias de um Sargento de Milcias

1- Resuma o enredo de Memrias de um Sargento de Milcias, de Manuel Antnio de Almeida.
Em sntese, o enredo de Memrias de um Sargento de Milcias, tece muitas peripcias e
intrigas vividas, sobretudo ao personagem Leonardo (filho) e a outros personagens
ligados a ele. A obra dividida em duas partes: a primeira com vinte e trs captulos e
a segunda com vinte e cinco. Leonardo filho de dois imigrantes portugueses, a esperta
Maria da Hortalia e de (supostamente) Leonardo, algibebe em Lisboa e depois meirinho
no Rio do tempo do Rei D. Joo VI.
O livro narra o nascimento do heri, sua infncia
de endiabrado, suas desditas de filho abandonado, mas amparado pelos padrinhos (a
parteira e um barbeiro), relata tambm sua juventude de valdevinos, seus amores com a
ingnua Luisinha e depois dengosa mulatinha Vidinha, suas malandrices com o truculento
Major Vidigal chefe de polcia, sua priso pelo major, seu engajamento, por punio,
no corpo de tropa do mesmo major. E, finalmente, porque os fados acabaram por lhe ser
propcios e no lhe faltou a proteo da madrinha, tudo tem concluso feliz: promoo
a sargento de milcias e casamento com Luisinha.
2- Selecione dois dentre os seguintes personagens e comente sua presena na obra
Memrias de um Sargento de Milcias de ManuelAntnio de Almeida: 2,0
a) Leonardo-Pataca: depois que conseguiu chegar a meirinho, o que lhe garante uma vida
de cio, Leonardo-Pataca apresentado como o infeliz que perseguido sempre pela m
sorte na vida pessoal, m sorte que, na verdade, resultado da pouca inteligncia e
doexcesso de sentimentalismo amoroso. Mas a velhice o acalma e, afinal, encontra a paz
ao lado de Chiquinha.
b) A comadre: Como parteira, a comadre faz uso da influncia e das informaes que obtm
no exerccio de sua profisso para organizar o mundo segundo interesses. Nem sempre
bem-sucedida, mas a sorte a favorece e consegue ver o afilhado bem casado e na posio
de sargento de milcias.
c) Vidinha: A 'mulatinha foi a paixo de Leonardo aps o casamento de Luisinha com Jos
Manuel. irm de Toms da S, companheiro de diabruras de Leonardinho na infncia, mas
que fica um tempo sem se encontrar. Ela muitobonita e animada, toca viola e canta
modinhas. Cativa Leonardo, que vive em sua casa por algum tempo.
d) D. Maria: doida por uma demanda judicial, ganha a guarda de Luisinha, quando ela
perde os pais. Arranja um mau marido por ser enganada por este (Jos Manuel).
e) Jos Manuel:um mau carter, um caador de dotes salafrrio e calculista, casa-se com
Luisinha por dinheiro e morre.
3- a) Quem d unidade, na obra, a essa sequncia de relatos aparentemente soltos?
Quem tece a unidade da obra Leonardo (filho), j que Todos os episdios relacionam-se
de alguma forma com ele.
b) Um bom exemplo da centralidade de Leonardo a observao de todos os outros
personagens. Todos so apresentados em relao ao anti-heri e entram na histria para
ajud-lo ou atrapalh-lo.
4- (c)
5- (e)
6- (c)

7- CONTRARIA(M) as caractersticas mais significativas do romance Memrias de um

Sargento de Milcias
01- Romance de costumes, que retrato fiel da vida da coletividade urbana do Rio de
Janeiro, na poca de D. Joo VI.
02- Narrativa de malandragem, j que Leonardo, personagem principal, encarna o tipo do
malandro amoral que vive o presente, sem qualquer preocupao com o futuro.
04- Livro picaresco similar aos romances de aventura, marcado por peripcias,
maquinaes e boa vontade da maioria dos personagens em relao ao anti-heri que
alteraseu carter ao longo da histria.
08- Obra considerada ruptura do estilo Romntico.
16- Romance histrico que pretende narrar fatos de tonalidade heroica da vida
brasileira, como os vividos pelo Major Vidigal, ambientados no tempo do rei.
Somatrio: 21
8- Indique a(s) que se adequa(m) obra lida:
01- A personagem referida nesse trecho no o protagonista do romance.
02- O trecho faz referncia ao sistema de favor, ao compadrismo, que integrava as
relaes sociais da poca.
04- A caracterizao fsica de Leonardo Pataca obedece ao modelo do heri romntico.
08- Tal personagem um aliado incondicional do protagonista.
16- Depois de inmeras desiluses amorosas, Leonardo Pataca acerta-se com Vidinha,
filha de sua comadre.
Somatrio: 03
Capites da Areia
1- Os Capites da Areia um grupo de meninos de rua. O livro dividido em trs partes.
Antes delas, no entanto, via uma sequncia de reportagens e depoimentos, explicando que
os Capites da Areia um grupo de menores abandonados e marginalizados, que aterrorizam
Salvador.
Os nicos que se relacionam com eles so Padre Jos Pedro e uma me-de-santo,
Don'Aninha. O Reformatrio um antro de crueldades, e a polcia os caa como adultos
antes de se tornarem um.
A primeira parte em si, "Sob a lua, num velho trapiche abandonado" conta algumas
histrias quase independentes sobre alguns dos principais Capites da Areia (o grupo
chegava a quase cem, morando num trapiche abandonado, mas tinha lderes). Pedro Bala, o
lder; Volta Seca; Professor; Gato; Sem- Pernas; Joo Grande; e Pirulito, que tem grande
fervor religioso. O apogeu da primeira parte dividido em, quando os meninos se
envolvem com um carrossel mambembe que chegou na cidade, e exercendo sua meninice; e
quando a varola ataca a cidade, matando um deles, mesmo com Padre Jos Pedro tentando
ajud-los e se indo contra a lei por isso.
A segunda parte, "Noite da Grande Paz, da Grande Paz dos teus olhos", surge uma
histria de amor quando a menina Dora torna-se a primeira "Capit da Areia", e mesmo que
inicialmente os garotos tentem tom-la a fora, ela se torna como me e irm para todos.
(O homossexualismo comum no grupo, mesmo que em dado momento Pedro Bala tente impedilo de continuar, e todos eles costumam "derrubar negrinhas" na orla.) Professor e Pedro
bala se apaixonam por ela, e Dora se apaixona por Pedro Bala. Quando Pedro e ela so
capturados (ela em pouco tempo passa a roubar como um dos meninos), eles so muito
castigados, respectivamente no Reformatrio e no Orfanato. Quando escapam, muito
enfraquecidos, se amam pela primeira vez na praia e ela morre, marcando o comeo do fim
para os principais membros do grupo.
"Cano da Bahia, Cano da Liberdade", a terceira parte, vai nos mostrando a
desintegrao dos lderes. Pedro Bala, cada vez mais fascinado com as histrias de seu
pai sindicalista, vai se envolvendo com os doqueiros e finalmente os Capites da Areia
ajudam numa greve. Ele abandona a liderana do grupo, mas antes os transforma numa
espcie de grupo de choque. Assim Pedro Bala deixa de ser o lder dos Capites da Areia
e se torna um lder revolucionrio comunista.

2-a)DORA seus pais morreram, vtimas da varola, quando tinha apenas 13 anos.
encontrada com seu irmo mais novo, Z Fuinha, pelo Professor e por Joo Grande. Ao
chegar ao trapiche abandonado, onde os garotos dormem, Dora quase violentada, mas,
tendo sido protegida por Joo Grande, o grupo a aceita, primeiro como a me de que todos
careciam, depois como a valente mulher de Pedro Bala.
b) PROFESSOR intelectual do grupo, deu incio s leituras depois de um assalto em que
roubara alguns livros. Alm de entreter os garotos, narrando as aventuras que l, o
Professor ajuda decisivamente Pedro Bala, aconselhando-o no planejamento dos assaltos.
Torna-se artista plstico no Rio de Janeiro.
c)GATO o gal dos Capites da Areia. Bem-vestido, domina a arte da jogatina,
trapaceando, com seu baralho marcado, todos os que se aventuram numa partida contra ele.
Alm dos furtos e do jogo, Gato consegue dinheiro como cafeto de uma prostituta chamada
Dalva. No final, abandona eventualmente sua amante Dalva, e passa por ilhus.
d) SEM-PERNAS deficiente fsico, possui uma perna coxa. Preso e humilhado por
policiais bbados, que o obrigaram a correr em volta de uma mesa na delegacia at cair
extenuado, Sem-Pernas conserva as marcas psicolgicas desse episdio, que provocou nele
um dio irrefrevel contra tudo e todos, incluindo os prprios integrantes do bando.
Morre(suicdio, talvez) quando perseguido pela polcia.
e)Padre Jos Pedro: de origem humilde, s conseguiu entrar para o seminrio por ter sido
apadrinhado pelo dono do estabelecimento onde era operrio. Discriminado por no possuir
a cultura nem a erudio dos colegas, demonstra uma crena religiosa sincera. Por isso,
assume a misso de levar conforto espiritual s crianas abandonadas da cidade, das
quais os Capites da Areia so o grande expoente.
3- (1,0) Acerca do comportamento do narrador no texto, identifique com V a(s)
afirmativa(s) verdadeira(s) e com F,
a(s) falsa(s):
a) ( V) O inferno, segundo o frade, no estava reservado somente para aqueles que
cometeram crimes com violncia.
[Sua lngua era atrapalhada e dela o inferno saa mais terrvel ainda, as labaredas
lambendo os corpos que foram lindos na terra e se entregaram ao amor, as mos que foram
geis e se entregaram ao furto, ao manejo do punhal e da navalha.]
b) (V) O inferno visto pelo frade como um lugar onde os sofrimentos eram bem maiores
que os vividos na terra.[E no inferno havia martrios desconhecidos mesmo na polcia,
mesmo no reformatrio de menores.]
c) (F) O inferno, de acordo com o padre, destinava-se apenas queles que no seguiam a
religio catlica, acreditando em Xang. [O padre Jos Pedro dizia que aquilo (misturar
religies) era superstio, que era coisa errada, mas que a culpa no era deles.]
d) (F) Deus, na perspectiva do frade e do padre, era visto, antes de tudo, como
justiceiro, castigador. [na perspectiva do frade, para o padre Padre Jos Pedro lhe
dissera que toda aquela beleza que caa envolvendo a terra e os homens era um presente
de Deus e que era preciso agradecer a Deus.]
e) (F) Deus era um ser que despertava em Pirulito apenas um sentimento de medo.[ e pede
perdo a Deus to bom]
4- (1,0) Considerando a descrio do ambiente no fragmento O sol deixava cair sobre as
ruas uma claridade macia, que no queimava, mas cujo calor acariciava como a mo de uma
mulher. (linhas 1-2), identifique com V a(s) afirmativa(s) verdadeira(s) e com F, a(s)
falsa(s):
a)(V ) O narrador utiliza elementos descritivos que envolvem sensaes visual e tctil.
[claridade= VISO macia= TATO]
b)(V) A expresso claridade macia constitui uma sinestesia(figura de linguagem que
mistura canais sensoriais), assinalando o cruzamento de uma sensao visual com uma
tctil.

c)(F)
A linguagem predominantemente denotativa(figurada), acentuando o realismo dos
elementos narrativos. [LIRISMO]
d)(F)
A expresso calor acariciava, registrando a amenidade do sol de inverno,
constitui uma hiprbole(exagero). [PROSOPOPEIA ou PERSONIFICAO]
e) (V)A expresso como a mo de uma mulher um recurso comparativo, associando o
carinho do calor suavidade feminina.
5- (1,0)No texto, o narrador revela o que se passa no ntimo das personagens. Essa
oniscincia narrativa observada em alguns fragmentos. Faa o somatrio:
01- [...] e o menino ia despreocupado, [...] recordando que o padre Jos Pedro
prometera tudo para lhe conseguir um lugar noseminrio. [Para dizer isso tem de
conhecer pensamentos e sentimentos.]
02-. Padre Jos Pedro lhe dissera que toda aquela beleza que caa envolvendo a terra e
os homens era um presente de Deus[...] [Basta observar as aes da personagem.]
04- O padre Jos Pedro dizia que aquilo era superstio, que era coisa errada,
[...][Basta observar as aes da personagem.]
08- Depois explicaram a Pirulito que Deus era a suprema bondade, a suprema justia.
[Basta observar as aes da personagem.]
16- E Pirulito envolveuseuamor a Deus numa capa de temor a Deus e agora vivia entre os
dois sentimentos. [Para dizer isso tem de conhecer pensamentos e sentimentos.]
Somatrio:17
6- (1,0)Segundo o texto, Pirulito reconhecia a sua condio de pecador, no entanto:
a)( ) no acreditava em inferno, pois isso no passava de superstio. [Estariam
todos condenados ao inferno?]
b)(X ) no se sentia realmente culpado, visto que era levado a seguir aquela vida de
pecado.
c)( ) sentia por Deus um grande amor, e isso era o bastante para salv-lo. [pede
perdo a Deus to bom (mas no to justo tambm...)]
d)( ) deveria ser perdoado por no seguir a religio dos negros africanos.[ Mesmo
porque eles no tinham culpa. A culpa era da vida...]
e)( ) desejava ser seminarista, para impedir a propagao de outras religies. [Padre
Jos Pedro lhe dissera que toda aquela beleza que caa envolvendo a terra e os homens
era um presente de Deus e que era preciso agradecer a Deus.]
7-(1,0)Considerando o fragmento T fazendo um dia lindo. (linha 08), correto
afirmar:
a) ( ) A fala da personagem apresenta o mesmo nvel de linguagem utilizado pelo
narrador. { coloquial/ narrador formal}
b) (X ) A fala da personagem apresenta-se em discurso direto, caracterizado pelo
registro da linguagem informal.
c) ( ) O uso da forma T inadmissvel em uma obra literria, que exige,
obrigatoriamente, o nvel formal da
linguagem. {A obra busca um realismo que tambm se d pela forma de falar do povo.}
d) ( ) O uso do discurso direto no tem nenhuma funcionalidade em um texto de
natureza narrativa. {Na fala das personagens, est um trao de realismo que tambm se d
pela forma de falar do povo.}
e) ( ) O registro da fala de uma personagem secundria compromete a verossimilhana da
histria narrada.
{D verossimilhana/ carter de verdade ao texto.}
Amar, verbo intransitivo
1- (1,0)Resuma o enredo de Amar, verbo intransitivo de Mrio de Andrade.
A histria sobre a iniciao sexual do protagonista, Carlos Alberto. Seu pai,
Sousa Costa, preocupado em prepar-lo para a vida, contrata uma profissional para isso,
Frulein Elza dado o grande medo de Sousa Costa de que seu filho pudesse ser explorado
pelas prostitutas. Oficialmente, ela entra no lar burgus de Higienpolis para ser
governanta e ensinar alemo aos quatro filhos do casal Sousa Costa e D. Laura.

Porm Sousa Costa havia descumpri o combinado quando contratara Frulein: deixar
claro para D. Laura qual era a funo da professora. A me, alheia ao que estava
acontecendo, estranhara o apego do filho mestra e vai conversar com a alem.
Inconformada com a quebra do prometido, Elza fora uma reunio entre ela e os pais,
na qual tem como inteno deixar todo o acerto claro. O resultado que tudo se
complica. Frulein decepciona-se com a maneira como os latinos tratam aquele assunto e
os pais de Carlos no sabem exatamente o que fazer, ( se querem ou se no querem a
governanta), torna-se mais apelativa. O contato corporal mais intenso, o que assusta
Carlos. Medo e desejo. Delicadamente Frulein vence. Inicia, ainda que apenas
sensualmente, Carlos. Mas em pouco tempo a iniciao sexual torna-se efetiva. O garoto
passa a frequentar de noite a cama de Elza.
Os dois acabam compartilhando uma cumplicidade, o que indica o amadurecimento de
Carlos, todavia Frulein acaba se envolvendo. Para complicar sua situao, uma das
irms de Carlos fica doente. A governanta passa a cuidar dela. Tudo em sua mo funciona
perfeitamente. A famlia Sousa Costa cria uma enorme dependncia em relao alem. E
ela comea a se sentir a me de todos. Alis, um papel que ela assumir no final da
narrativa.
Preocupada em no perder controle da situao, Frulein decide acelerar o trmino
de sua tarefa. Quer que tudo termine de forma dramtica, pois acredita que a lio
sentida no corpo mais efetiva. O trauma amadurece. Acerta com Sousa Costa um
flagrante.Os amantes so surpreendidos no quarto da governanta. Dentro da armao, o pai
d uma bronca no filho, ensinando-o a tomar cuidado, pois sempre havia o risco de
gravidez, casamento forado e outros problemas. Frulein, recebidos seus oito contos,
parte, mergulhando Carlos num luto monstruoso. Faz parte de seu crescimento.
Aps isso, a narrativa flagra Frulein ensinando outro garoto da burguesia de
Higienpolis, Lus. No sente prazer nesse servio agora, talvez por ter em sua mente
Carlos, mas o est seduzindo, abrindo-lhe o caminho para o amor. sua profisso.
Precisa ser prtica para juntar dinheiro e voltar para a Alemanha.
Carnaval. Em meio folia de rua, Elza localiza Carlos. Atira-lhe uma
serpentina para chamar a sua ateno. O rapaz a v e a cumprimenta formalmente.
Frulein tem um misto de emoes. Ao mesmo tempo em que seu lado sonhador sente-se
frustrado o rapaz, depois do tanto que ocorreu, mostrou-se frio , sente-se realizada
aose lembrar de todos os que iniciou, os que ensinou o amar, intransitivamente, ou seja,
a amar no importa qual seja o objeto, o alvo.
2- Ao longo da obra, ocorre uma lio de amor. Que significado esta lio possui:
a) (0,5) Para Carlos:
Para Carlos a palavra lio deve ser tomada literalmente. um processo de
aprendizagem que visa a torn-lo mais maduro sexual e afetivamente, j que o narrador o
descreve como aluado e bruto. Constantemente ao brincar com suas trs irms mais novas
acabava, sem querer, machucando-as. H aqui toda uma conotao freudiana, mas o que mais
importa entender que o protagonista fere porque no sabe controlar sua fora. um
desajeitado. Nesse aspecto sua iniciao ser importante, pois servir para domar seus
impulsos, sua energia, sua afetividade. Ao longo da histria, v-se que o que Carlos
julgou ser amor era, na verdade, desejo sexual que se apagou com o tempo e a distncia.
b) (0,5) Para Frulein:
Para Elza a palavra lio deve ser tomada conotativamente. Ela no aprendeu algo
com Carlos, aprendeu sobre si mesma, sobre controle e sublimao. Ela descobre um
desdobramento de sua personalidade, quando acaba se envolvendo. Na verdade, o que
acontece que isso acirra o conflito entre duas alems que o narrador afirma que a
governanta carrega dentro dela. A primeira dedicada ao sonho, fantasia. Isso estava,
antes de Carlos, sufocado em Elza. A segunda prtica, planeja, metdica. Esse lado
que domina sua personalidade. Carlos, no entanto, vem fortalecer o primeiro,
comprometendo o segundo. Como algum que tem pleno domnio sobre o Ego, Elza rompe o
relacionamento.
3-(1,0) Personagens redondas so complexas, bem acabadas interiormente, repelem todo o
intuito de simplificao. Na obra, Elza considerada uma personagem redonda ou no
linear. Justifique essa classificao.

Elza se v transformada. Seu lado pragmtico e racional alterado pelo

envolvimento com Carlos em uma nova face de sua personalidade: sensvel e romntica.
Alm disso, na obra, claramente observa-seos meandros de sua conscincia, as avaliaes
que faz sobre o estilo de vida da cultura latina e do papel da mulher na sociedade
brasileira. Essa tomada de conhecimento vai alterando as metas e os desejos de Elza,
at que se pode observ-la na posio antagnica entre satisfeita (profissionalmente)
com Carlos, no momento que este a trata com frieza e magoada (pessoalmente) pela
indiferena daquele que um dia a julgou amar e a quem ela ama.

4. (1,0) A lio de amor da governanta alem a Carlos, o adolescente primognito da

famlia Sousa Costa, pe em relevncia um confronto entre a tradio, a cultura, a
obedincia s normas de decoro e o amadurecimento pessoal que s pode ser pleno quando
alcanado tambm sexualmente, representadas por Frulein e sua funo. Comente essa
afirmativa com argumentos coerentes e exemplos da obra.
Pode ser observado, a ttulo de sugesto,a contratao de Frulein para iniciar
sexualmente Carlos. Para a famlia Sousa Costa , portanto para sociedade paulista, ela
seria governanta dos filhos de Felisberto e Laura. Tal disfarce hipcrita. Deve-se
notar o comportamento de Sousa Costa. Sua atitude de contratar uma profissional do amor
para realizar os servios debaixo do seu prprio teto revela determinados valores da
burguesia da poca. Comporta-se como o novo rico que acha que o dinheiro pode tomar
posse de tudo, at da iniciao sexual. So ricos que ainda no tm, no entender de
Mrio de Andrade, estrutura para merecer seu presente status. Alm disso, mesmo quando
confrontada com a verdaeira funo de Elza, Laura prefere se esconder sob a capa da
ignorncia e finge no entender direito a posio da moa em sua casa.
Por outro lado, Frulein tem plena conscincia do objetivo de sua contratao.
Interessante que Frulein (em alemo essa palavra significa senhorita, mas tambm
tem o valor e todo o peso do termo professora) realiza seu servio com dignidade, no
enxergando relao com prostituio. Assume estar realizando uma misso. um elemento
que destoa do olhar de Sousa Costa e at do prprio narrador.
e revela toda a complexidade em que a sexualidade humana est mergulhada (as teorias
freudianas).
O motivo de vergonha para Elza a forma com que Felisberto manipula a sua esposa com a
omisso da verdade e o fato de Laura se deixar manipular por seu marido.
5. (1,0) Por que o autor classifica a obra como idlio?
A palavra idlio significa entretenimento amoroso, amor suave e puro. isso o
que deveria significar a relao para Carlos e para Elza. Uma aproximao amorosa leve
e relativamente rpida para que Carlos pudesse dela tirar experincias de como conduzir
um envolvimento sexual, sem se permitir uma escravido aos sentimentos e aos instintos.
Na concepo de Felisberto, isso seria til a Carlos para que no casse nas armadilhas
das prostitutas ou mulheres levianas. Para Elza tratava-se, no incio do texto, de uma
ocupao profissional que no eliminava carinho, cuidado e respeito, entretanto deveria
passar disso. Da o nome Idlio. Quando termina ao parte Idlio, v-se que, para
Frulein, foi amor, embora intransitivo (s da parte dela).
6. (1,0) Como autor utiliza a metalinguagem ao longo da obra? Para responder, pense nas
questes referentes manifestao do narrador e ao projeto modernista para a linguagem.
Publicado em 1927, Amar, Verbo Intransitivo, de Mrio de Andrade, chama a ateno
por inmeros aspectos. O primeiro a sua linguagem, provavelmente considerada errada

na poca, pois se afasta do portugus castio ao imitar (s vezes de forma eficiente,

s vezes, no) o padro coloquial brasileiro. como se o texto escrito imitasse a
maneira de falar do nosso povo sem ser informal ou regional demais. um livro para se
fazer de conta que se est ouvindo e, no, lendo.
Um aspecto interessante o constante emprego das digresses, boa parte delas
metalingusticas, outra parte sociolgicas, que fazem lembrar o estilo machadiano. Mais
uma vez, a obra apresenta elementos formais que a colocam frente de seu tempo,
caracterizando-a, portanto, como moderna.
o narrador onisciente e onipresente, tradicional, quando ele conta o enredo.
Mas h ainda um outro ponto de vista: o autor se coloca dentro do livro para fazer suas
numerosas observaes marginais. Nesse momento, ento, ele se disfara de narrador de
primeira pessoa. Para comentar, criticar, expor ideias, concordar ou discordar... uma
velha mania do romance tradicional. E os comentrios so feitos na primeira pessoa.
Observe: Isto no sei se bem se mal, mas a culpa toda de Elza. Isto sei e
afirmo...
A narrativa corre sem divises de captulos. Mrio de Andrade usa as formas
conhecidas de discurso. mais frequente o discurso direto, nos dilogos, mas em
algumas vezes, usa tambm o discurso indireto e o discurso indireto livre.
Apesar de certos alongamentos em seus comentrios marginais, o autor escreve com
rapidez, dinamicamente, em frases e palavras com jeito cinematogrfico. Mrio de
Andrade usa uma linguagem sincopada, cheia de elipses que obrigam o leitor a ligar e
completar os pensamentos. Em vez de dizer e de explicar tudo, apenas sugere em frases
curtas, mnimas.
A pontuao da frase muito liberal. Conscientemente liberal. O ritmo de leitura
depende muito da capacidade de cada leitor. Abandona a pontuao quando as frases se
amontoam, acavalando-se umas sobre as outras, polifnicas, simultneas, fugindo das
regrinhas escolares de pontos e vrgulas. preciso lembrar que Mrio de Andrade
sempre um experimentador em busca de solues novas para a linguagem.

7- (1,0) Amar, verbo intransitivo foi e continua a ser atual e mesmo revolucionrio.
Classificado pelo autor como "idlio", , de fato, um romance experimental, modernista e
moderno, quase cinematogrfico. Nele Mrio de Andrade consegue trazer, para o cenrio
literrio, questes psicanalticas revolucionrias at para a Europa da poca. A partir
da abordagem da teoria freudiana debatida em sala, disserte sobre um aspecto
psicanaltico da obra.
H varias questes referentes teoria freudiana as quais se podem observar em
Amar, verbo intransitivo. Talvez a primeira delas possa ser o impulso sexual como
mola propulsora da vida: Carlos se mostra medocre em seu aprendizado at se tornar
sensvel seduo sutil de Elza. Com a convivncia brota o interesse do menino pela
mestra., assim comea com o interesse que o garoto tem repentinamente por tudo o que se
refere Alemanha, acelerando at o conhecimento da lngua. Se antes tinha um
desempenho sofrvel, agora apreende vocabulrio de forma acelerada.
Um segundo mote poderia ser o complexo de dipo. Com a posio de professora
relativamente assegurada na famlia, uma das irms de Carlos fica doente. A governanta
passa a cuidar dela. Tudo em sua mo funciona perfeitamente. A famlia Sousa Costa cria
uma enorme dependncia em relao alem. E ela comea a se sentir a me de todos.
Alis, um papel que ela assumir no final da narrativa. comum , ento, brotar no
leitor certo constrangimento com a ideia do incesto.
Outra questo latente no livro a associao de personagens a diviso trifsica da
personalidade em Freud. Carlos representaria o Id, j que movido pelo instinto
sexual. Felisberto poderia facilmente representar o Superego e sua necessidade de
valorao social positiva, mesmo que para isso busque uma mscara hipcrita. Elza seria
a representao do Ego, consciente e racionalmente, avalia as questes ticas
implcitas em sua relao (para o que foi paga)e os desejos instintivos (o romance e o
prazer encontrado com Carlos) e toma decises coerentes com sua personalidade.
H ainda as questes da fora dos impulsos sexuais gerando sublimao (Elza opta por
romper com Carlos e ser fiel ao seu contrato, para o bem do prprio garoto) e perverso
(Felisberto e Laura encaram a traio sexual como normal desde que seja discreta).

Almde a histria revelar muito bem as caractersticas da sexualidade humana

(Freud), a atrao mostra-se mergulhada num jogo de avanos e recuos, de desejos e de
medos. Os toques de Frulein tornam-se cada vez mais constantes. A tenso torna-se
mxima quando o menino masturba-se inspirado na professora ( um episdio descrito de
forma extremamente indireta, tangencial, dificultando em muito sua percepo.
necessrio um malabarismo mental para entend-lo. Talvez a inteno do narrador seja,
alm de evitar o escndalo de ser claro em aspecto to delicado (vrias vezes diz que
no quer produzir obra naturalista), mostrar como a questo est problemtica na cabea
de Carlos. Tanto que pouco aps esse episdio, h a meno a anjos lavando com
esponja santa o pecado que acabara de ser cometido. Essa noo de prazer e pecado, de o
instinto desejar algo, mas a educao e a formao religiosa marcarem isso como
condenvel, outro elemento muito analisado por Freud). Toma conscincia, portanto, de
que a deseja.

8- (1,0) Leia o trecho e faa o somatrio sobre as observaes pertinentes obra:

Em tempos de caloro surgiam nos cabelos negros de dona Laura umas
ondulaes suspeitas. Usava penteadores e vestidos de seda muito largos.
Apenas um gesto e aqueles panos e rendas e vidrilhos despencavam pra uma
banda afligindo a gente [...]. Nas noites espaadas em que Sousa Costa se
aproximava da mulher, ele tomava sempre o cuidado de no mostrar jeitos e
sabenas adquiridos l em baixo no vale. [...]. Entre ambos se firmara
tacitamente e bem cedo uma conveno honesta: nunca jamais ele trouxera do
vale um fio louro no palet nem aromas que j no fossem pessoais [...]. Dona
Laura por sua vez fingia ignorar as navegaes de Pedro lvares Cabral.
Conveno honesta se quiserem... No seria talvez a preciso interior de
sossego? [...]. (ANDRADE, 1982, p. 55).
01- Na citao acima, podemos observar a interferncia da prostituio na relao
estabelecida entre o casal burgus, isto , a tolerncia por parte da mulher relao
extraconjugal do marido e a prpria entrega da esposa sem que houvesse real interesse.
02- Pelo trecho Dona Laura por sua vez fingia ignorar as navegaes de Pedro lvares
Cabral o narrador mostra que apesar de rica, Dona Laura era ignorante.
04- O trecho Em tempos de caloro surgiam nos cabelos negros de dona Laura umas
ondulaes suspeitas faz pensar que o casal Sousa Costa tem, como o projeto modernista
procura ressaltar, origem mestia, mas se envergonha dela.
08- Podemos observar a desvalorizao da esposa por parte de Sousa Costa, que no se
preocupava em esconder completamente da mulher suas relaes fora do casamento ela s
se manifestaria se houvesse uma prova contundente dessas relaes.
16- A expresso Conveno honesta esconde a relao extraconjugal entre Felisberto e
Elza.
Somatrio13

9- (1,0) Leia o trecho e faa o somatrio sobre as observaes pertinentes obra:

[...] Laura, Frulein tem o meu consentimento. Voc sabe: hoje esses
mocinhos... to perigoso! Podem cair nas mos de alguma exploradora! A
cidade... uma invaso de aventureiras agora! Como nunca teve! COMO NUNCA
TEVE, Laura... Depois isso de principiar... to perigoso! [...] Voc
compreende... meu dever salvar o nosso filho... Por isso! Frulein prepara
o rapaz. E evitamos quem sabe? At um desastre!... UM DESASTRE! (ANDRADE,
1982, p.77).

01- O trecho mostra o confronto entre Sousa Costa e a esposa em relao descoberta de
que a moa era amante de Felisberto.
02- O trecho mostra o confronto entre Sousa Costa e a esposa em relao descoberta do
papel profissional que moa assumira dentro da famlia.
04- Quando exposta a verdade por Frulein, Dona Laura se mostra irredutvel quanto
exigncia de ver a moa dispensada.
08- Com esse discurso, Sousa Costa pe fim ao constrangimento de Frulein em relao ao
desconhecimento por parte de Dona Laura sobre sua funo na casa.
16- Com esse discurso, Sousa Costa abafa qualquer tentativa que a esposa pudesse fazer
no sentido de afastar de Frulein de casa.
Somatrio:18
10- (1,0) Leia o trecho e faa o somatrio sobre as observaes pertinentes obra:
Frulein se sentiu logo perfeitamente bem dentro daquela famlia imvel mas
feliz. Apenas a sade de Maria Lusa perturbava um tanto o cansao de dona
Laura e a calma prudencial de Sousa Costa. Servia de assunto possvel nos
dias em que, depois da janta, Sousa Costa queimava o charuto no hol, como que
tradicionalmente revivendo a cerimnia tupi. Depois se escovava, pigarreando
circunspecto. Vinha dar o beijo na mulher. ((ANDRADE, 1982, p. 59).
01- A polidez existente na famlia, principalmente por parte do patriarca, caracterizase pela superficialidade, ironizada pelo narrador na passagem acima.
02- A atitude polida com relao esposa, especificamente, feita de maneira a manter
aparncias, denota a perda de importncia da relao pessoal afetuosa e a substituio
da relao pautada na obteno de vantagens sociais de
classe.
04- O Contexto econmico e social retratado tanto de uma perspectiva caracterizadora
dos costumes da elite agrcola brasileira to burguesa quanto lhe era possvel
quanto do ponto de vista europeu, representado pela governanta alem Frulein.
08- A doena de Maria Lusa o principal motivo da vinda de Frulein para o Brasil.
16- O trecho denota a pouca importncia dada s diferenas sociais existentes entre
Frulein e a famlia, j que a relao pautava-se afeio e no respeito mtuo.
Somatrio: 07
Beijo no asfalto
1- Amado Ribeiro, reprter sem tica,assiste a uma cena inusitada na rua: um rapaz
(Arandir) corre at um homem cado junto ao meio-fio e beija-o na boca. Amado v a a
oportunidade de um artigo sensacionalista para o seu jornal. Dirige-se delegacia e
convence o delegado a interrogar o autor do beijo. Ele pretende transformar o episdio
em algo que venda seu jornal. Aliado ao chefe de polcia, foram o rapaz a um
interrogatrio e publica foto e noticirio escandaloso sobre ele.
Arandir alegara desde o incio que s fizera aquilo porque o moribundo lhe pedira e
se sentira na obrigao de atender ao seu ltimo pedido. Porm humilhado no servio.
Sua mulher, sequestrada pelo delegado, que a interroga e a deixa nua. Os vizinhos se
voltam contra ele.

Apavorado, Arandir foge e esconde-se num hotel.

Paralelamente, ocorre a desestruturao da famlia. Diante das notcias e dos
boatos. Forado por Selminha, seu pai, Aprgio, procura o reprter e o encontra bbado.
A filha acusa o pai de no gostar do genro.
Arandir revela seu paradeiro mulher e quer que ela v ao seu encontro. Esta,
envergonhada dele, nega-se a ir. Mas sua irm, Dlia vai at onde est o cunhado e
declara seu amor a ele.
Surge o sogro, Aprgio, que expulsa a filha e tambm se declara apaixonado pelo
genro, confessando ter ficado morto de cimes por v-lo beijar outro homem.
Desvairado, Aprgio atira no genro e o mata.
2a) Arandir jovem funcionrio de repartio, recm-casado, ingnuo e
aparentemente bondoso.
b) Aprgio sogro de Arandir e vivo.
c) Amado Ribeiro jornalista inescrupuloso e oportunista, vido por manchetes
retumbantes, ainda que forjadas.
d) Cunha delegado violento e estpido, dominado pelo reprter.
e) Selminha mulher de Arandir,ingnua e insegura.
f) Dlia irm mais jovem de Selminha, apaixonada pelo cunhado.
3- Sobre o livro O Beijo no Asfalto, est(o) correta(s) a(s) afirmao(es):
01) Trata-se de um poema pico com final trgico.
02) Pertence ao gnero dramtico.
04) O contedo da obra moralista, mostrando o homem como essencialmente bom, mas
sujeito a tentaes.
08) Na pea, o autor ataca veementemente a sociedade, apresentada como hipcrita.
16) Amado Ribeiro representa a imprensa inescrupulosa e srdida, forjando situaes
sensacionalistas com o nico intuito de vender.
Somatrio:26
4- Assinale apenas a(s) afirmao(es) verdadeira(s) sobre O Beijo no Asfalto e seu
autor.
01) O gesto mal interpretado de Arandir desencadeia toda a tragdia vivida por ele e
seus familiares.
02) A paixo do pai (Aprgio) pela filha (Selminha) conduz ao desfecho fatal o
assassinato de Arandir.
04)) Atravs de Aprgio, o autor mostra que a sociedade nem sempre o que aparenta ser.
08) Fiel ao submundo do crime, tema central da pea, o autor emprega abusivamente os
palavres no texto.
16) Aruba, o delegado, um ser srdido e violento.
Somatrio:05

5- A leitura da obra O Beijo no Asfalto permite afirmar:

01)Arandir era homossexual, s que escondia o fato da mulher.
02) Dlia esconde grande paixo pelo cunhado.
04) Aprgio, pai de Selminha e Dlia, mata Arandir por ter abandonado a mulher e,
depois, tentar seduzir a cunhada.
08)Arandir consegue superar a falta de solidariedade de que vtima e sai vencedor,
como o heri que .
16) O beijo de Arandir no morto tem sentido transcendental e metafsico, pois para ele
foi a causa da morte.
Somatrio:18
6- Sobre O Beijo no Asfalto e seu autor, est(o) correta(s) a(s) afirmao(es):
01) O autor inovou tecnicamente, quebrando a unidade de espao, apresentando cenas que
passariam simultaneamente em locais diferentes.
02) O tema central, motivador e desencadeador da tragdia, pode ser definido como a
sexualidade.

04) A ao e o suspense da obra ficam prejudicados pelos dilogos longos e

dissertativos.
08) O espao fsico em que ocorrem os fatos de suma importncia para a compreenso da
obra.
16) O autor vale-se de linguagem erudita, explorando novas formas de expresso.
Somatrio:03
7- Sobre o livro O Beijo no Asfalto, est(o) correta(s) a(s) afirmao(es):
01) A temtica desenvolvida por Nelson Rodrigues otimista e com propsito nitidamente
didtico, o que se pode comprovar pela leitura de O Beijo no Asfalto.
02) Existem provas contundentes da culpa de Arandir, tal como o testemunho da empregada
no seu local de trabalho e da vizinha, dona Matilde.
04) Pode-se deduzir da leitura da obra que os laos familiares so mais frgeis e menos
sinceros do que aparentam ser.
08) O protagonista envolvido numa trama de intrigas, porque no fundo bom e ingnuo,
incapaz de reagir altura a seus oponentes.
16)Arandir morto pelo prprio sogro, que homossexual no assumido.
Somatrio:28
8- Sobre O Beijo no Asfalto e seu autor, somente correto afirmar que:
a) acredita no ser humano, cujas virtudes exalta nessa obra, principalmente o amor
sincero da esposa.
b) a sociedade aceita as informaes da mdia sem critrios, sendo facilmente manipulada
e enganada.
c) havia uma relao homossexual entre sogro e genro, que acaba em tragdia, motivada
pelo cime.
d) a ao da pea montona, pelo fato de o autor concentrar-se mais na anlise
psicolgica dos personagens.
e) a obra carregada de palavres, em virtude, talvez, da temtica abordada.
9- Assinale a nica afirmao correta sobre o livro O Beijo no Asfalto e seu autor.
a) O autor sugere que os representantes da lei so merecedores dos seus cargos e da
confiana da populao.
b) A obra de Nelson Rodrigues destina-se a qualquer pblico, que a entende integral e
facilmente.
c) A ao apresentada de forma no linear, com idas e vindas entre o presente e o
passado.
d) Por ser o prprio autor um jornalista, talvez, demonstra grande simpatia por
reprteres, especialmente os policiais, na obra, representados por Amado Ribeiro.
e) Apresenta um conceito bem freudiano do homem e da sociedade, com a sexualidade
conduzindo as relaes humanas.
Ecos do Poro
1- (2,0)
a) Narrao: 1 pessoa
b) Personagens: Narrador, secretrio e assessores*;
c) Enredo: A vida do narrador vai perdendo em essncia e ganhando em superficialidade
e popularidade. O secretrio o alerta para o fato de que a aparncia a chave do
estilo.
O interessante que o narrador sente que est perdendo sua personalidade, na
proporo inversa que ganha popularidade.
d) Espao: Indefinido.
e) Tempo: Indefinido.
2- (1,0)
So vrias as temticas encontradas na obra, como recorrente na Literatura
Contempornea. No entanto, as mais empregadas so as reflexes existenciais e
filosficas, a velhice, a sensao de efemeridade do tempo, a loucura, a violncia, a
volta a infncia, a famlia e o homossexualismo.

Esses temas so trabalhados nos contos de maneira a evidenciar rupturas, momentos

de perda ou mudana de identidade, como por exemplo, o conto Porcelanas que retrata a
dor da perda de um bicho de estimao, o ritual da separao, o tmulo. Para o segundo
gato, a dor foi menor, mas o ritual tambm foi praticado, contudo para o terceiro h a
nuance do desejo de que o gatinho morra. a loucura (psicopatia) em avano.
3-(1,0)
Conhecido o fato de que a classificao entre conto e crnica bastante
permevel. Geralmente reservamos crnica um carter mais cotidiano, mais associvel a
um acontecimento conhecido e estruturado em uma forma ligada ao humor, ironia ou a
moralidade, enquanto ao conto reservamos um carter de atemporalidade e de
universalidade,. Ou seja, os personagens do conto so humanos que poderiam estar em
qualquer lugar e qualquer tempo. Os livros Canrio de assobio (1985)e Contas de Vidro
(2002) foram lanados como crnicas, mas os textos escolhidos para essa antologia podem
perfeitamente serem classificados como contos. O prprio autor prefere identifica-los
apenas como relatos.
4- (1,0)
A gramtica tradicional aponta para a classificao desse verbo como Transitivo indireto
(quem pensa, pensa em algo), e sua regncia com a preposio em. Nas ocorrncias o
importante no o que eu penso, se o que penso no atingir o maior nmero possvel de
pessoas, h a ausncia dessa preposio, como tambm na fala cotidiana.
5- (1,0) Marque a(s) assertiva(s) incorreta(s) e faa o somatrio.
01. Silveira de Souza e sua obra pertencem escola literria do Modernismo Catarinense.
{essa obra pertence Literatura Contempornea}
02. Nos versos: "Brasil, meu Brasilbrasileiro", extrados do conto "O olho de Deus",
temos a presena de aliteraes, ou seja, repetio de um mesmo fonema consonantal.
04. Todos os contos possuem a padronizao da Literatura tradicional: seguem uma ordem
cronolgica e possuem comeo, meio e fim.{O conto Cinco dias teis um contraexemplo}
08. A obra Ecos no Poro II apesar de seu escritor ter-se lanado pelo Grupo Sul,
representantes do Modernismo Catarinense deve ser enquadrada como literatura
contempornea tanto pela temtica, como pela poca de edio.
16. Ecos no Poro uma coletnea dividida em quatro partes com contos que seguem uma
nica linha temtica.{a temtica bem diversificada}
Somatrio: 21
6-(1,0) Assinale a(s) alternativa(s) correta(s) em relao aos contos de Canrio de
assobio, da obra Ecos no Poro II:
01. Em: "Porcelanas", a histria trata de uma mulher que cuida de gatos, mas acaba, no
fim, desejando a morte desses animais e colocando miniaturas em porcelanas em seus
tmulos.
02. Em: "Uma inslita amizade", dois velhinhos se encontram em um banco de uma praa de
Florianpolis e travam uma amizade. Um dia, um deles no apareceu e o outro deduziu sua
morte.
04. Em: "O velhinho das trovas", a temtica abordada a velhice e a poesia. Um velhinho
declara suas poesias no hall do Mercado Pblico de Florianpolis.
08. Em: "O homenzinho que corria", um velhinho pede esmolas na rua. Um dia, ele
assaltado e corre atrs do garoto que o rouba. Para sua surpresa, descobre que seu
filho.
16. No conto "Canrio de assobio", a empregada deixa o passarinho sair da gaiola, mas
depois, para alegria do menino, ela o recupera.
Somatrio: 03
7-(1,0) Assinale a(s) alternativa(s) correta(s) em relao aos contos de Relatos
escolhidos, da obra Ecos no Poro II:
01. Em: "O olho de Deus", o personagem central vai visitar um poltico para pedir
dinheiro.

02. No conto "Vidraas partidas", o autor utiliza-se da metfora no prprio ttulo, que
significa a desiluso da vida amorosa de um velho homossexual qual paga por uma relao
sexual.
04. Em: "O lbum de ceninhas", o tema a recordao da infncia aliada a um drama de
conscincia devido a um delito cometido pelo personagem central.
08. O conto "Cinco dias teis" dividido em cinco partes, que levam os nomes dos dias
da semana, de segunda a sexta-feira, e traz uma temtica diversificada, sem relao
clara entre as partes.
16. Em: "Uma voz abafada", Mariana revela sua vontade prpria: era muito mulher e jamais
se submeteria aos caprichos de algum.
Somatrio: 14
8-(1,0)Assinale a(s) alternativa(s) correta(s) em relao aos contos de Contas de
vidro, da obra Ecos no Poro II.
01. No conto "Altamira", a personagem central uma empregada domstica que adorava
ouvir msicas clssicas para o cinema.
02. Em: "Papo da avozinha", a histria se da entre um neto e sua av, extremamente
tradicional, que cozinha para o netinho e l histrias infantis para ele.
04. No conto Rudos na casa o personagem se levanta no meio da noite, porque ouvira um
rudo e imagina ser um ladro. Ao final, percebe que o rudo que ouvira vinha de dentro
de si prprio, era sua inquietao.
08. Em: "O tubo do Sr. Lenard", o personagem central um estudioso que mostra a trs
expectadores experincias com um tubo de ensaio. Ele estava falando, na verdade, da
lmpada fluorescente e das imensas possibilidades da rea eletrnica.
16. No conto "Um, dois, trs", uma faxineira conta histrias, em trs partes, de casas
em que j trabalhara.
Somatrio: 13

9-(1,0) Assinale a(s) alternativa(s) correta(s) em relao aos contos de Outros

relatos, da obra Ecos no Poro II.
01. Em: "Grotesca armao", o narrador e a namorada, Nadir, matam um velho. Os dois
jogam o corpo de um precipcio.
02. No conto "Inocente til", a temtica gira em torno da ditadura. Um homem est
internado em um sanatrio, vtima da represso ocorrida no pas.
04. Em: "Quase trs horas em Candeias", o narrador havia que viajara para Candeias,
relata que um fato extraordinrio: encontra sua ex-noiva que no via h muitos anos.
08. Em: "Associaes caticas", Natarcia e a narradora fazem uma bonequinha de pano e a
transformam em um vodu, com todas as feies da proprietria do imvel, uma velha
rabugenta.
16. No conto "Ecos no poro", tem como personagem central um homem que mostra ao filho
seu grande segredo: leva-o at o poro de sua casa e comea a gritar umas palavras que
provocavam um eco diferente do que se falava, transformando o valor da palavra e da
experincia.
Somatrio: 19
1- Comente o enredo de Gerao do Deserto, de Guido Wilmar Sassi. 2,0
O livro est dividido em quatro grandes partes, que representam os nomes dos lugares
para onde os fanticos rumavam e montavam seus redutos:
Primeira parte: Irani - O monge So Joo Maria faz milagres pelo interior catarinense.
Mas, assim como ele aparece, ele some de forma misteriosa. Surge o segundo monge, Jos
Maria, que diz ser irmo de Joo Maria. Jos Maria cria um exrcito, monta seus Doze
Pares de Frana para preparar os jagunos para a guerra. No primeiro combate com os
soldados, morrem o lder do Governo Joo Gualberto e o lder dos jagunos, Jos Maria.
Segunda parte: Taquaruu Acreditando na ressurreio dos monges, os jagunos se mudam
para a Terra Prometida, que as virgens dizem ser em Taquaruu. O lder passa a ser
Manuel, filho de Euzbio. Elias de Morais aparece rio grupo e impe respeito. A guerra
recomea; muitos so os mortos e feridos. Maria Rosa diz ter uma viso do monge e leva o
povo para Caraguat, deixando o reduto de Taquaruu vazio.

Terceira parte: Caraguat Elias de Morais assume o poder sobre o povo; descobre uma
nova virgem, Ana, mas um dos Pares a desvirgina e acaba casando com ela. Sabendo que os
soldados pretendiam fazer um ataque em massa ao reduto, os jagunos abandonam o local e
refugiam-se nos arraiais vizinhos. Muitos deles ficam nas copas das rvores e, sem serem
vistos, atacam os soldados. Elias ordena que o povo v para a serra de Santa Maria, onde
estariam mais seguros.
Quarta parte: Santa Maria - Adeodato tornase Ministro da Guerra e, logo em seguida, se
transforma no lder dos jagunos. Governa com extrema autoridade, trazendo muitos danos
ao reduto e aos prprios jagunos. As tropas do governo invadem o arraial inexpugnvel
de Santa Maria, trazendo muita morte e deixando muitos feridos. Ao final, h o relato de
uma famlia que consegue fugir, atingido sua liberdade.
2- Selecione quatro dentre os seguintes personagens e comente sua presena na obra
Gerao do Deserto, de Guido
Wilmar Sassi: 2,0
a) So Jos Maria: o segundo monge. Jos Maria era baixo e corpulento, pernas e braos
curtos, em desproporo com o tronco avantajado. Era feio: barbas Iongas, o nariz grande
e chato, os Ibios grossos, os dentes podres e encardidos. No possua olhar bondoso e
sereno do outro monge, zangava-se facilmente, era colrico e vingativo. Gostava de
bebida de lcool, de dinheiro e de mulheres a seu redor. Ao contrrio de Joo Maria,
este gostava de estar rodeado de muita gente. "O outro era mais de rezar... um profeta.
Este tambm de reza, mas veio tambm para reunir o povo. Tambm rezava, fazia curas e
dava remdios.
b) Ricarte Branco Par de Frana: homem corajoso, mas que nunca havia matado ningum.
Um dia, mata acidentalmente o amigo, Coco, mas no fala a ningum sobre o assunto.
Tambm desvirgina a virgem do reduto, Ana e acaba se casando com ela. A partir da,
comeam os conflitos de conscincia primeiro pela corrupo da vestal, depois pelo
assassinato do amigo.
c) Boca Rica - Par de Frana: um gacho bem apessoado, bonito, simptico, valente e que
fazia sucesso com a mulherada. Possua esse nome por ter muitos dentes de ouro. Era
casado com Belmira, a mulher mais bonita do reduto.
d) Elias de Morais:homem justo, que receitava remdios, dava conselhos e realizava
casamentos. Mais tarde seu prestgio aumenta e, aps a morte de Jos Maria, torna-se o
chefe do reduto.
e) Tibrcio: leproso abandonado pela famlia: torna-se o guia do cego Tavinho. Tibrcio
toma o dinheiro de soldos de um soldado morto, esconde nas ombreiras de seu palet.
Quando morre, o cego Tavinho desenterra seu corpo, desenterra o cadver procura do
dinheiro, encontra, mas se perde do reduto e morre ao tentar voltar. Esses dois
personagens possuem referncia direta a Bblia: Jesus curou doentes, tais como cegos e
Ieprosos.
f) Zeferina: me de Nen: dois loucos, pobres e ingnuos. Sobrevivem de caridade e
histria de reis que Zeferina conta para espantar a fome e o frio do filho. Ele morre
ao ir caar o "burro de ferro" (trem) com a inteno de entregar a cabea filha do
imperador do Serto, moa por quem ela se apaixonara. A me que reclamava ter sido
abandonada por todos os outros filhos, enlouquece e morre .

3- Comente a questo messianismo que permeia a obra Gerao do Deserto, de Guido

Wilmar Sassi. 1,0
O fato de o povo se sentir completamente abandonado pelas autoridades competentes,
responsveis pelo bem estar da humanidade, obrigou-o a seguir por um caminho em que
conseguisse enxergar uma salvao. E nesse contexto, portanto, que surge o fanatismo
religioso presente na obra e na histria real. O primeiro monge de que se tem notcia
So Joo Maria de Agostino. Ele prometeu a ressurreio e disse que voltaria para salvar
o povo.
Aps o desaparecimento de So Joo Maria, aparece pelo interior So Joo Maria, que
dizia ser irmo daquele primeiro. Mas, esse ltimo tem um dom maior para estratgias de
guerra do que para a religiosidade, propriamente dita.
So Jos Maria se cerca de virgens, e essas virgens se perpetuam por toda a
histria. Em Gerao do deserto, aparecem as seguintes virgens: Teodora, Maria Rosa e

Ana. De Teodora no se tem muita notcia, apenas que vivia com Jos Maria. Maria Rosa
levara os jagunos para Caraguar e ficara como autoridade responsvel por um reduto
menor; morre como um homem, peleando na guerra. Ana deixou de ser virgem porque se
apaixonara por Ricarte Branco, o Par de Frana. No entanto, o peso na conscincia por
descumprir as ordens vindas do cu muito grande e no deixa o casal em paz at que
tudo seja esclarecido.
Por fim, a ltima autoridade religiosa presente no reduto Frei Manuel, que
acompanha todo o fanatismo dos jagunos, mas no capaz de intervir pelos injustiados,
mediante o autoritarismo de Adeodato.
4. (1,0) Assinale a(s) alternativa(s) correta(s) em relao obra Gerao do Deserto.
01. Guido Wilmar Sassi, escritor catarinense, retratou na obra o conflito de terras
existente entre Santa Catarina e Paran.
02. As quatro partes em que esta dividida a obra representa o lugar para onde os
jagunos iam cada vez que havia conflito com os soldados. Para eles, cada terra
representava a "terra prometida".
04. So Joo Maria morre na primeira parte da obra, em um ataque feito pelos soldados do
capito Estillac.
08. So Joo Maria e So Jos Maria ressuscitam ao final da histria.
16. Nesse romance, o autor descreve a trajetria de um povo crente (0s fanticos e
jagunos) que, conduzidos por guias espirituais (os monges) repetem no Sul do pas a
histria ocorrida anos antes, no serto da Bahia, em Canudos.
Somatrio: 19
5. (1,0) A partir da leitura da primeira parte de Gerao do deserto, indique a(s)
opo(es) correta(s).
01. O primeiro monge de que se tem notcia So Jos Maria. Aps a confiana de todos,
fez milagres, realizou rezas e prometeu que voltaria um dia, se caso morresse,
ressuscitaria.
02. A primeira parte, intitulada "Irani" apresenta a forma como esto os caboclos; sem
comida, sem terra, doentes, mas com uma fora grande extrada da f que possuem no poder
divino da salvao.
04. A fama do monge se propaga, alcanando milhares de famlias que viviam oprimidas.
Para segui-lo, vinha gente da regio de Lajes, Campos Novos, Canoinhas, Porto Unio,
Porto das Palmas, do Rio do Peixe e Curitibanos.
08. D-se o primeiro combate, e nele morrem o coronel Joo Gualberto e o Monge Jos
Maria.
16. Jos Maria tem uma viso: precisava ficar rodeado de meninas virgens. No entanto, o
povo, desconfiado, no deixou que o monge dormisse com as virgens. Aps a morte do
monge, elas ficaram sob o poder do filho de seu Euzbio, Manuel Ferreira.
Somatrio: 14
6. (1,0) A partir da leitura da segunda e terceira parte de Gerao do deserto,
indique a(s)opo(es) correta(s).
01. Manuel Ferreira dos Santos, filho de seu Euzbio eleito o novo chefe do reduto,
mas, como se apaixona por uma moa, perde o poder; ao final, perdoado pelos jagunos e
casa-se com ela.
02. Apos a sada de Manuel, quem assume a chefia dos caboclos Elias de Morais, que
elege a nova virgem do reduto, Maria Rosa.
04. O fazendeiro Manuel Alves de Assuno eleito "Imperador do Serto", pelos
soldados.
08. Uma nova guerra acontece. Agora o povo ruma a Caraguat, novo reduto liderado pela
virgem Maria Rosa.
16. Em Caraguat, ocorre um novo ataque. L, os jagunos so dizimados e grande parte
deles morta pelos soldados. Cansados, os jagunos voltam para Curitibanos e instalamse em Santa Maria.
Somatrio: 10

7. (1,0) Marque a(s) assertiva(s) verdadeira(s) sobre a quarta parte de Gerao do

deserto e faa o somatrio.
01. Os personagens que conseguem fugir vivos, ao final da historia so: Liveira, Luiza e
as crianas, Tadeu e Gracinda.
02. Nesta parte, acontece um eclipse, e o povo o associa com as previses de So Joo
Maria, acreditando que o monge tinha voltado e estava punindo os seguidores da
Repblica.
04. Em Santa Maria, Adeodato torna-se o novo lder. Ele se mostra um verdadeiro
autoritrio, mandando matar gente do prprio reduto.
08. Doquinha se apaixona pela mulher do Par de Frana Boca Rica. Ao ser descoberto, Boca
Rica lhe aplica uma surra de 50 varadas, autorizado por Adeodato.
16. Como os homens estavam "necessitados" sexualmente, Adeodato inventa as vivas que
seus maridos voltariam noite para satisfazer suas vontades sexuais. Assim, durante a
noite, os jagunos invadiam as casas das mulheres, tinham relaes sexuais com elas e
fingiam serem seus maridos.
Somatrio: 28
8. (1,0) A partir da leitura de Gerao do deserto e do fragmento abaixo, assinale
a(s) assertiva(s) verdadeira(s).
S mesmo So Joo Maria de Agostinho para dar um jeito nas coisas e endireitar a
vida do povo. Somente ele!
Em toda aquela regio ficara, profundamente gravada na lembrana dos mais velhos, a
imagem do home que percorrera o serto, anos antes. Esperana ele trouxera para todos,
quando pelo mundo peregrinara, auxiliando os oprimidos e consolando os aflitos. Ele se
fora, mas os pobres, relembrando seus conselhos e palavras, neles encontravam lenitivo.
Envolto em lenda ele surgira, no meio de uma lenda tambm desaparecera. Escondera-se no
morro do Tai, havia anos, mas prometera voltar quando cumprisse a penitncia.
Esperavam-no. Mentira pura as notcias da sua morte. Quando muito, ele fora ao cu,
falar com Deus, mas regressaria para cuidar da sua gente. Aguardavam-no, pois.
Foi ele quem te batizou. Voc no se lembra porque era pequeninho assim... mas
So Joo Maria teu padrinho.
(Gerao do Deserto, 1964, p.7).
01. So Joo Maria foi o primeiro monge a andar pelas terras contestadas. Diferentemente
de Jos Maria, ele no proibia o dinheiro de papel, comia carne e gostava muito de
chimarro e cachaa dizia que esta ltima servia para esquentar as noites frias de
inverno na serra.
02. Neste fragmento, verificamos a presena de dois tipos de linguagem: a culta (como em
"Em toda aquela regio ficara, profundamente gravada na lembrana...") e a coloquial (em
"Voc no se lembra porque era pequeninho assim...").
04. De acordo com o povo, So Joo Maria fazia milagres; ele era capaz de atravessar
sobre o rio, sem molhar os ps.
08. No perodo: "Envolto em lenda ele surgira, no meio de uma lenda tambm
desaparecera.", temos a presena de duas oraes. Na primeira orao, o sujeito do
tipo simples, ele; na segunda, o sujeito indeterminado.
16. No perodo: Aguardavam-no, pois. a conjuno sublinhada tem valor explicativo.
Somatrio: 06
1- Descreva o enredo de Memrias sentimentais de Joo Miramar, de Oswald de Andrade.
1,0
Joo Miramar retrata os principais momentos de sua vida: a infncia de muitos estudos, a
viagem Europa e quando retorna ao Brasil sabe que sua me havia falecido. O casamento
com Clia, os acontecimentos que envolviam sua famlia durante a Primeira Guerra
Mundial, o nascimento de sua filha Celiazinha, o caso romntico com Rolah (amante), que
viria, mais tarde, a acabar com o seu casamento. No final ele vai falncia, sua amante
o abandona, Clia morre e Miramar recupera a fortuna quando fica com a guarda da filha.

2- Selecione quatro dentre os seguintes personagens e comente sua presena na

obraMemrias sentimentais de Joo Miramar, de Oswald de Andrade: 1,0.
a. Joo Miramar Personagem principal da histria. Pertence burguesia paulistana
dos plantadores de caf. Casa-se com Clia e possui uma amante. Adorava viajar,
ter dinheiro e gostava de circos.
b. Celiazinha Filha de Miramar e Clia no tem voz ativa na histria, apenas
citada.
c. Madame Rolah Atriz de cinema. Mulher loira e linda, pela qual Miramar se
apaixona e se torna seu amante. Aps a falncia de Miramar, Rolah o abandona.
-Rolah: S gostava de Miramar, pois ele tinha dinheiro, era do tipo
interesseira, tanto que quando ele chegou falncia, ela o abandonou.
d. Jos Chelinini Amigo de Miramar. Dizendo-se Conde, casa-se com tia Gabriela para
aplicar-lhe golpes.
e. Dr. Pncio Pilatos da Glria Mdico da famlia.
3- Comente o processo de linguagem demonstrado em Memrias sentimentais de Joo
Miramar, de Oswald de Andrade: 1,0.
A linguagem empregada nesta obra telegrfica. O autor no narra, mas sugere atravs de
captulos curtos uma histria com comeo meio e fim. Contudo, cada captulo uma
unidade que at pode ser lida independentemente das demais. O sentido de cada parte no
se perde fora do contexto geral da obra.
Como em outras obras do Modernismo e da mesma fase, a linguagem fruto de uma
experincia e procura por uma distino da escrita materna ( portugus de Portugal).No
incio, a linguagem fragmentada lembra muito a maneira de falar das crianas,
quandoMiramar (o narrador) relata sua infncia.
Depois a linguagem vai se transformando tal qual fosse aprimorada pelos conhecimentos e
sentimentos do narrador que tambm vai amadurecendo. H ausncia de um quadro lgico de
pontuao, o neologismo e a grafia diferente da norma padro, alm da marcante presena
de figuras de linguagem (antteses, metforas, aliteraes, metonmias e muitas outras)
torna a linguagem muito original.
4- (1,0) As afirmaes a seguir referem-se obra "Memrias Sentimentais de Joo
Miramar" de Oswald de Andrade:
a)
b)
c)
d)
e)

as afirmaes I e III so corretas.

as afirmaes II e III so corretas.
as afirmaes I e II so corretas.
a afirmao II correta.
a afirmao III correta.

5- (1,0) O professor Fbio R. de Souza Andrade faz a seguinte afirmao sobre o texto "
guisa de prefcio", de "Memrias Sentimentais de Joo Miramar": "O 'prefcio' de Machado
Penumbra um bom exemplo dessas falsas pistas/instrues de leitura. O estilo em que
foi composto o predominante no ambiente beletrista pr-modernista, contra o qual
Oswald se define." A linguagem utilizada no prefcio de "Memrias Sentimentais de Joo
Miramar" considerada uma falsa pista para a leitura do livro porque:
a) o autor do prefcio era um membro da Academia Brasileira de Letras, o que explica a
maneira pomposa de se expressar.
b) sendo um texto tambm escrito por Oswald, o prefcio apresenta-se como uma crtica a
estilos que antecederam o modernismo.
c) a linguagem do prefcio no precisa ser a mesma da obra; o prefcio emite uma
opinio, que, nesse caso, mais conservadora.
d) uma das exigncias do modernismo da primeira fase era que o prefcio apresentasse um
elogio grandioso da obra.
6- (1,0) Faa o somatrio das questes verdadeiras acerca da obra Memrias sentimentais
de Joo Miramar.
01. Memrias sentimentais de Joo Miramar o primeiro grande romance da prosa
modernista brasileira. Redigido entre 1916 e 1923 e simultaneamente publicado em
folhetim.

O2. Composto de 163 episdios numerados,tem por personagem principal Joo Miramar.
04. Em Memrias sentimentais de Joo Miramar, h uma nfase muito grande no elemento
visual e muitas das descries adotam uma linha geomtrica e sinttica, bastante
prximas dos princpios cubistas. Tal linha visa a apresentar fragmentos justapostos da
realidade, numa tentativa de capt-la na sua totalidade.
08. O foco narrativo na obra predominantemente de 3 pessoaem que Joo Miramar relata
os principais momentos de sua trajetria, mas, por vezes h troca de narrador.
16. A linguagem empregada nessa obra telegrfica. O autor no narra, mas sugere
atravs de captulos curtos uma histria com comeo, meio e fim. Contudo, cada captulo
uma unidade que at pode ser lida independente das demais. O sentido de cada parte no
se perde fora do contexto geral da obra.
Somatrio:22
7- (1,0)Marque a(s) assertiva(s) verdadeira(s) e faa o somatrio.
O1. A obra apresenta uma crtica ao casamento como instituio burguesa (unio por
interesse).
02. Por intermdio de Miramar, Oswald de Andrade faz uma stira da sociedade carioca do
incio do sculo XX.
04. A histria no segue uma ordem cronolgica essa caracterstica marcante entre os
escritores da primeira fase do modernismo.
08. A linguagem em Memrias sentimentais de Joo Miramar tambm reflete uma escolha
ideolgica. Oswald quebra a forma usual de narrar, rompendo definitivamente com as
escolas literrias que o antecederam, e com uma determinada concepo da lngua
portuguesa (abusa de neologismo, cria verbos, adjetivos, etc.).
16. O interesse de Miramar pela filha s ocorre aps a morte de Celia.
Somatrio: 25
8- (1,0)Faa o somatrio das questes verdadeiras que envolvem gramtica na obra
Memrias sentimentais de Joo Miramar.
01. O perodo: "Papai estava doente na cama e vinha um carro e um homem e o carro ficava
esperando no jardim" composto por trs oraes.
02. Em: "Napoleo que era um grande guerreiro que Maria da Glria conheceu em Pernambuco
disse que o dia mais feliz da vida dele foi o dia em que eu fiz a minha primeira
comunho. " , percebe-se a ausncia de pontuao. A frase obedeceria aos padres cultos
da lngua se fosse assim pontuada:"Napoleo, que era um grande guerreiro, que Maria
da Glria conheceu em Pernambuco, disse que o dia mais feliz da vida a dele, foi o dia
em que eu fiz a minha primeira comunho."
04. A orao "Panticonorte-americava.", indica que Pantico estava nos Estados Unidos.
08. Na frase: "E a terra natal espiou por um farol na noite enfarada.",temos a presena
de prosopopeia.
16. O perodo: "Dez horas da noite, o relgio farto batia do! do! do! do! do! do!
do! do! do! do! "
formado por duas oraes e o sujeito da primeira orao "Dez
horas".
Somatrio: 13
1- Em 1964, os militares tomaram o poder no Brasil, derrubando o governo de Joo Goulart
(o Jango). Goulart tinha sido vice-presidente de Jnio Quadros, eleito democraticamente.
Mas quando Jnio Quadros renunciou ao cargo, em 1961, Goulartassumiu a presidncia, e
colocou no governo ministros declaradamente de esquerda. Para impedir o avano do
socialismo, os militares entraram em campo. O pas passou a ser governado a partir de
decretos, os Atos Institucionais. O mais pesado de todos,o AI-5, entrou em vigor a partir
de 1968, instaurando a censura prvia o a tortura, entre outras coisas. Ele durou at
1979.
2. importante enfatizar que no foi um movimento potico de caractersticas
padronizadas, foi um momento de libertao dos termos e expresso livre num momento de
represso poltica nos fins da dcada de 60. A poesia foi levada para as ruas, praas e
bares como alternativa de publicao, alternativa que estivesse longe do alvo da censura.
Tudo era considerado suporte para a expresso e impresso das poesias, fosse um folheto,
uma camiseta, cpias mimeografadas, apresentaes em caladas, etc.
Outra razo para caracterizar o Poeta Marginal seria sua esttica: uma linguagem
coloquial preocupada com as questes do cotidiano, com os problemas do aqui agora. Esta
linguagem espontnea pretende aproximar-se da classe trabalhadora e da populao de baixa
renda. Da ento, a ateno deste poeta para com o povo. O uso de ditos populares, de

humor, de jogos de palavras, do espao como um recurso da poesia (concretismo) comum a

essa gerao. O resultado dessa experincia, sua a esttica, est estritamente ligada com
a questo poltica e denota grande sensibilidade e conscincia. Esses poetas usam uma
linguagem que contrape as normas cultas e est carregada de palavreados coloquiais.
Denota tambm aguada inteligncia nas formas de driblar ao A-I5.
3-a)A ironia se mostra claramente nesse poema. A voz de um burgus: o poema que ele faz
debocha da situao vigente, nos moldes (em muitos casos) de Oswald de Andrade. O eulrico usava essa linguagem para contrastar com a imposio do AI-5. V-se que este
"humor negro" no se ataca aos negros em particular, mas a quase todas as etnias e at
religies. A proposta potica de Francisco Alvim se deu nesses moldes, por razes maiores
para a poesia, mesmo no apresentando inovaes. Essas pitadas satricas e
"preconceituosas" como se pode perceber, deixam entrever a voz burguesa ignorante e
preconceituosa e tinha a inteno de desviar a ateno ao rano e ao medo que dominavam
no cenrio potico nacional de tal tempo.
b) Aqui a voz a do contestador, daquele que cria espao na diversidade e que diz o que
precisa ser dito. Com o AI-5, foi preciso que os poetas buscassem estratgias para burlar
a censura labirintos que desviam o sentido, que mascaram as intenes, mas que deixam
claro a quem procura a atitude rebelde a crtica ferrenha ao sistema poltico.
4. 08. Invertendo o sentido de um dito popular, o poeta elege o silncio como forma de
resistncia a opresso.
16. um trao caracterstico da poesia de Francisco Alvim trabalhar com ditados
populares e frases feitas.
5. 01. O poema alude precedncia no salvamento dada s mulheres e s crianas em caso
de naufrgio, podendo sugerir que elas tambm precedem os homens na aspirao pela paz ao
mencionar a desistncia em afundar os navios.
04. O ttulo "Cartilha da cura" faz ver o desejo de afundar como uma doena ligada
destrutividade e a ganncia
6. 01. No poema "Moda de viola": "Os olhos daquela ingrata s vezes/ me castigam s vezes
me consolam./Mas sua boca nunca me beija.",percebemos uma relao entre a literatura e a
msica.
04. No trecho do poema Grupo escolar, "Sonhei com um general de ombros largos/ que
rangia/ e que no sonho me
7. 02. Ana Cristina Csar pintava seus poemas com cores um tanto mais escuras,
reveladoras de um desespero ntimo, um desentendimento grave com a vida.
04. Os anos 70 ficaram marcados pela truculncia da ditadura, mas tambm pelo chamado
desbunde, verso mais debochada do movimento hippie.
08. Em geral, o tom dos poetas da poesia marginal era coloquial, despretensioso e
libertrio.
8. (1,0)Observe as poesias abaixo e faa a associao com a figura de linguagem
correspondente.
a) "ela pensa que eu sou fogo-ftuo" (Chacal Fogo-ftuo)
b) "Por afrontamento do desejo/ insisto na maldade de escrever" (Ana Cristina Csar
Nada, esta espuma)
c) "Se o porco espinho/cao e asso/ se o corpo sozinho/ trao e passo" (Cacaso
temporada)
d) "quanto mais louco/ lcido estou" (Chacal Delrio puro)
e) "Na superfcie/ foram descobertos/ hoje/ as cinco e meia da tarde/ peixes/capazes de
cantar" (Ana Cristina Csar sem ttulo)
(b)metalinguagem
(e) prosopopeia
(d) anttese
(c) aliterao
(a) metfora