Final do sculo XIX na Europa

Entre os artistas que mudaram a arte no final

do sculo XIX figuram pintores de tendncias
bem diversas. Alguns, como Gauguin,
Czanne e Van Gogh, chegaram a envolverse com o Impressionismo, mas depois
desenvolveram diferentes tipos de pintura.
Temos, ainda, Toulouse-Lautrec, que retratou
a vida parisiense de modo muito pessoal e
no se ligou a nenhum movimento artstico.

Gauguin: a liberdade na escolha da cor

Paul Gauguin (1848-1903) participou

da quinta exposio coletiva do
movimento impressionista, em 1880.
Por volta de 1884, porm, sua obra
j superava essa tendncia em
alguns aspectos,como o uso da tinta
- pura e em reas de cor bem
definidas - e a cor dos objetos, que
deixa de imitar a realidade.

A definio na cor e nos contornos

A personagem bblica Jac tem
uma longa histria de conflito com
seu irmo, Esa. Depois de muitos
anos afastado,Jac volta para casa.
Segundo o texto bblico, na viagem
de volta ocorre o episdio em que
ele luta em silncio com um
estranho durante uma noite inteira.
Em
algumas
verses,
esse
estranho um anjo; em outras, o
prprio Deus. Na cena pintada por
Gauguin, que voc v embaixo,
vemos um anjo. Observe como as
cores so bem definidas e ocupam
reas determinadas - nos chapus,
nas roupas e no fundo, por
exemplo. Note ainda como o pintor
evidencia bem o contorno das
figuras por meio de uma linha
escura.
Jac e o anjo (1888), de Gauguin. Dimenses: 73 cm x 92 cm. Galeria Nacional da Esccia, Edimburgo.

O paraso de Gauguin
No sculo XIX,a Frana, pas de Gauguin, era um centro de grande desenvolvimento
cientfico e industrial. Note o conjunto de pequenas ilhas, no oceano Pacfico, ao sul
do Equador, que forma o Taiti. Essas ilhas, com a natureza preservada, sem os
meios de comunicao comuns na Europa poca e com a simplicidade de Seus
habitantes, despertaram o artista para uma nova concepo de vida e uma nova
percepo da realidade. Isso, sem dvida, se refletiu em sua pintura.

As cores do irreal
Observe as cores usadas nessa pintura: nem todas correspondem realidade.
O cachorro, por exemplo, foi pintado em tom avermelhado. Note tambm que
as cores ocupam reas delimitadas: existe a rea verde, a branca, a vermelha
e a azul. Repare na cena como um todo: parece um lugar tranqilo em que as
pessoas se divertem, tocam msica e vivem integradas natureza.

Arearea (O co vermelho) (1892), de Gauguin. Dimenses: 75 em x 94 em. Museu D'Orsay, Paris.

Na dcada de 1890 Gauguin

deixou a Frana para viver
no Taiti,onde produziu uma
srie de telas que constitui a
parte mais conhecida de sua
obra. Os quadros dessa
poca registram a natureza e
a vida simples de pessoas
livres dos compromissos e
das dificuldades do dia-a-dia,
prprias dos centros urbanos
do sculo XIX.

Van Gogh pintando os girassis (1888), de Gauguin. Dimenses: 73 em x 91 em. Museu Van Gogh.

Vairumati, de Gauguin. Dimenses: 73 em x 94 em. Museu D'Orsay, Paris.

Duas Taitianas, de Gauguin. Dimenses: 94 em x 72,4 cm. Metropolitan Museum of Art

Czanne: a geometria da natureza

Paul
Czanne
(1839-1906)
tambm iniciou sua carreira
ligado ao Impressionismo,mas
no demorou a tomar outro
rumo. Ele no se interessou em
registrar as variaes causadas
pela luz solar. Buscou, isto sim,
representar o que no muda nos
seres,o que permanece:procurou
as linhas com que objetos e
elementos da natureza podem
sem ser representados.

A busca do que permanece

Observe nesse quadro como as rvores so desenhadas
com uma forma cilndrica bem definida. Veja tambm como
ntida a diferena entre linhas horizontais e verticais.

O castelo de Mdan (1879-1881), de Czanne. Dimenses: 51 em x 76 em. Coleo Burrell, Glasgow.

Com o tempo, a tendncia de

Czanne
em
converter
os
elementos naturais em formas
geomtricas - cilindros, cones,
esferas - acentuou-se.
Sua arte amadureceu no perodo
de 1885 a 1895, quando morou
em Aix-en-Provence, sul da
Frana, longe da agitao de
Paris. Nessa poca, pintou
alguns retratos do filho e da
mulher.
Nas pinturas que Czanne fez da famlia
podemos observar o mesmo tratamento
dado a objetos e elementos da natureza.
Nesse retrato fica clara sua inteno de
utilizar figuras geomtricas: observe como o
rosto da mulher do pintor parece uma figura
oval e os braos lembram as formas de um
cilindro.
Madame Czanne (1890), de Czanne. Dimenses: 89 em x 70 em. Museu de Arte, So Paulo.

Natureza morta com mas e laranjas,(1895-1890), de Czanne. Dimenses: 73 cm x 92 cm. Museu drsay

Jogadores de cartas (1892-1895), de Czanne.

Olhando a pintura de Czanne fcil compreender a enorme influncia

por ele exercida sobre os artistas do incio do sculo XX, que criaram a
chamada arte moderna.

Banhistas (1906), de Czanne. Dimenses 208 X 248 cm - Museu de Arte da Filadlfia

Van Gogh: a emoo e a cor

O holands Vincent Willem
Van
Gogh
(1853-1890)
empenhou-se em representara
beleza do ser humano e da
natureza por meio da cor,
elemento fundamental de sua
pintura. Foi contemporneo de
muitos pintores e aproximou-se
de
alguns
deles,
como
Toulouse Lautrec e Gauguin.
Mas, na verdade, foi uma
pessoa solitria, com uma
trajetria difcil.

A produo artstica de Van Gogh passou por vrios perodos, desde os

primeiros quadros, em torno de 1880, at prximo de sua morte, em 1890.O
primeiro perodo est ligado poca em que conviveu com os mineiros
belgas. Nas obras da poca, percebe-se a tradio holandesa do claroescuro e o interesse por temas sociais. As cores so sombrias; as
personagens, melanclicas.

05 comedores de batata (1885), de Van Gogh. Dimenses: 82 em x 1,14 m. Museu Vineent van Gogh, Amsterd.

Mulheres mineiras carregadoras.

Em 1881, depois de vrios

conflitos pessoais, Van Gogh
voltou para a casa da famlia, na
Holanda. Em 1886 foi para Paris e
conheceu o Impressionismo,que
logo abandonou, pois procurava
um novo caminho para sua arte.
Interessou-se, ento, pelo trabalho
de Gauguin, principalmente porque
esse pintor buscava simplificar as
formas, reduzir os efeitos da luz e
usar zonas de cores bem
definidas. Em 1888 deixou Paris e
foi para Arles, no sul da Frana,
onde passou a pintar ao ar livre.O
sol forte da regio mediterrnea
influenciou sua pintura e ele
apaixonou-se pelas cores intensas.
Jarra com catorze girassis (1888), de Van Gogh. Dimenses: 93 cm x 73 em. Galeria Nacional, Londres.

Carta ao irmo Theo

Van Gogh escreveu muitas cartas ao irmo, a familiares e a
amigos. Numa delas, comenta a beleza da cor amarela
revelada pela luz do Sol da regio de Arles. Observe,no
trecho a seguir, como ele procurou palavras que
transmitissem ao irmo uma idia desse amarelo.
"Arles, agosto de 1888. Agora ns temos aqui um glorioso e
forte calor sem vento, o que bom para o meu trabalho. Um
sol, uma luz, que por falta de nome melhor, eu chamo de
amarelo, amarelo-limo claro, limo claro-ouro. Como
bonito o amarelo.
Extrado de: Tout Loeuvre peint de Van Gogh.
Paris: Flammarion,1971. v. 2, p.126.
Les Classiquesde I'art Flammarion

Quarto em Arles Vincent van Gogh, outubro de 1888 leo em tela 72 90 cm Museu Van Gogh, Amsterd

Quarto em Arles (2 verso) Vincent van Gogh, setembro de 1889 leo em tela 73 92 cm Instituto de Artes de Chicago

Quarto em Arles (3 verso) Vincent van Gogh, setembro de 1889 leo em tela 56.5 74 cm Museu de Orsay

Observe nessa obra o emprego da cor amarela, quebrada por pouqussimas

outras cores.

Jardin des Maraichers (jardim de hortas) 1888, de Van Gogh. Riiksmuseum, Amsterd.

Van Gogh sofreu vrias crises nervosas. Depois de internaes e

tratamentos mdicos, em 1890 foi para Anvers, cidade tranqila ao norte
da Frana. Em trs meses, pintou cerca de oitenta telas com cenas
inquietantes, nas quais predominam cores fortes e linhas retorcidas. Nesse
mesmo ano,Van Gogh suicidou-se, deixando uma obra composta por
pinturas, desenhos e gravuras.

Enquanto viveu,Van Gogh no teve reconhecimento: o pblico e os crticos

no souberam ver em sua obra os primeiros passos em direo arte
moderna, nem compreender seu esforo para expressar a beleza dos
seres por meio de uma exploso de cores.

Van Gogh pintou essa tela alguns dias antes de sua morte. Observe como
as pinceladas so bem visveis e as cores pouco se misturam. Note, ainda,
que os elementos que compem a paisagem, como os ps de trigo, os
caminhos de terra no meio da plantao, o cu e os corvos so apenas
sugeridos ao observador.

Irises, de Van Gogh (1889), leo sobre tela .Dimenses: 71 cm 93 cm - J. Paul Getty Museum, Los Angeles, California

Amendoeira em flor, de Van Gogh (1890), leo sobre tela .Dimenses: 73 cm 92 cm. Amsterd , Vincent Van Gogh Museum

Toulouse-Lautrec: a vida breve

e o trao rpido
impossvel associar a obra de
Toulouse-Lautrec
(1864-1901)
a
qualquer tendncia da arte do final do
sculo XIX;desde cedo seu talento
mostrou-se original. Ele viveu apenas
37 anos, mas o fez intensamente,
sempre em busca dos breves
momentos verdadeiros da vida das
pessoas. Nasceu em uma rica
propriedade rural no sul da Frana,
mas foi a vida urbana e agitada de
Paris que ele registrou de forma
inconfundvel.

The cancan, portrayed in La Troupe de Mademoiselle Eglantine, lithograph by Henri de Toulouse-Lautrec, 1896.

Os parisienses que lhe interessaram eram artistas de circo, danarinas,

freqentadores de bares e cabars, prostitutas e pessoas annimas. Ele
soube registrar, com poucos, mas importantes detalhes, os traos mais
significativos dessas personagens e de seu ambiente.

No circo Fernando: a amazona (1887-1888), de Toulouse-Lautrec. The Art Institute, Chicago

Nessa tela, alm de personagens prprias de Toulouse-Lautrec os artistas de circo-,

observe o modo como ele trabalhou o desenho e a pintura. Veja como o corpo do cavalo
sugere fora e movimento. Repare nos traos do rosto e na posio do brao do adestrador
de cavalos segurando o chicote: com esses detalhes, o pintor transmite a autoridade
necessria para que a personagem controle o cavalo, que gira pelo picadeiro com uma
danarina montada. Note tambm a agitao da cena, da qual tambm fazem parte palhaos,
dos quais temos uma viso parcial, assim como de algumas pessoas da platia.

Retrato de Vincent Van Gogh (1887), de Toulouse-Lautrec. Pastel sobre papel. Dimenses: 54 45 cm

De modo geral, o que caracteriza a pintura de Toulouse-Lautrec sua

capacidade de representar, com poucas linhas, o contorno expressivo
das figuras e o movimento da realidade. Quanto aos temas, seus
quadros apresentam o interior dos ambientes: o circo,o bar, o bordeI. A
natureza, quando aparece, mero cenrio. O que interessa ao pintor
recriar o drama pessoal de seus contemporneos.

Alone 1896 Toulouse-Lautrec. leo sobre placa - Dimenses: 31 x 40 cm. Musee D'Orsay, Paris

Henri Toulouse-Lautrec: the photographer sescau (poster) 1894

O estilo de Toulouse-Lautrec, em que se destacam os traos rpidos e vigorosos, revelou-se

perfeito para desenvolver-se um tipo de arte que voc, certamente, conhece bem: o dos
cartazes e psteres publicitrios. Antes de Toulouse-Lautrec, os cartazes para esse fim
eram meramente informativos, com muito texto, sem qualidade artstica. Com seus cartazes
anunciando, por exemplo, os espetculos de dana do famoso Moulin Rouge, de Paris, o
pintor inaugurou uma nova forma de publicidade: a que procura conquistar o pblico por
meio de imagens coloridas e atraentes e de textos bastante sucintos. Afinal, como diz o
provrbio chins, "uma imagem vale mais do que mil palavras".

Henri Toulouse-Lautrec: Jane Avril at the Jardin de Paris (poster)- 1893 ----- Henry Toulouse-Lautrec: May Belfort_(poster) - 1895

Cartaz do Moulin Rouge criado por Toulouse-Lautrec.

Como nenhum outro artista, Toulouse- Lautrec captou a sociedade e o ser

humano do final do sculo XIX, perodo conhecido como "belle poque". Ele
conseguiu expressar algo que vai alm da aparente alegria e
superficialidade que se costuma atribuir sociedade europia da poca,
sobretudo francesa.

A Goulue chegando no Moulin Rouge acompanhada de duas mulheres, por Toulouse-Lautrec 1892.

Rue des moulins, the medical inspection 1894, por Toulouse-Lautrec.

Observe nesta obra a criatividade de Toulouse-Lautrec. Com poucos

traos e cores ele conseguiu retratar uma situao extremamente
humana. Ivette Guilbert era uma declamadora famosa na poca. Na cena
retratada pelo artista, porm, ela j est envelhecida e agradece ao
pblico com um sorriso triste e o rosto coberto por uma maquiagem que
mais parece uma caricatura.

Yvette Guilbert sada o pblico (1894), de Toulouse-Lautrec. Dimenses: 48 cm x 28 cm. Museu Toulouse-Lautrec, Albi.

Salo na Rue des Moulins - 1894 - leo sobre tela, de Toulouse-Lautrec. Dimenses: 111,5 132,5 cm. Museu Toulouse-Lautrec.

FIM