A RECONSTRUO DE LISBOA

E A ARQUITECTURA POMBALINA

Biblioteca Breve
SRIE ARTES VISUAIS

DIRECTOR DA PUBLICAO

ANTNIO QUADROS

JOS-AUGUSTO FRANA

A reconstruo
de Lisboa
e a arquitectura
pombalina

MINISTRIO DA EDUCAO

Ttulo
A Reconstruo de Lisboa
e a Arquitectura Pombalina

_______________________________________
Biblioteca Breve / Volume 12
_______________________________________

1. edio 1977
2. edio 1986
3. edio 1989

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Instituto de Cultura e Lngua Portuguesa

Ministrio da Educao

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Oficinas Grficas da Minerva do Comrcio

de Veiga & Antunes, Lda.

Trav. da Oliveira Estrela, 10 Lisboa

Junho 1989

NDICE

Pg.

O Terramoto, seus efeitos e medidas tomadas................................................7

Os programas de Manuel da Maia....................................................................14
As plantas da Baixa..............................................................................................22
A legislao da Reconstruo ............................................................................30
A Praa do Comrcio..........................................................................................33
O Rossio................................................................................................................36
O Passeio Pblico................................................................................................38
Os prdios de rendimento .................................................................................39
As casas nobres.................................................................................................43
As igrejas................................................................................................................45
A evoluo das obras ..........................................................................................50
Os processos tcnicos.........................................................................................57
A sade pblica.................................................................................................64
O estilo pombalino..............................................................................................68
Os arquitectos da Reconstruo .......................................................................73
Fontes e projeces da reedificao de Lisboa..............................................77
A esttua equestre................................................................................................84
As artes e a cultura no perodo pombalino.....................................................91
O significado da reconstruo de Lisboa........................................................99
Notas................................................................................................................... 105
ndice das ilustraes ....................................................................................... 127

O TERRAMOTO, SEUS EFEITOS

E MEDIDAS TOMADAS
A histria de Lisboa, e com ela a do pas inteiro, ficou
marcada pelo terramoto que, na manh de 1 de Novembro
de 1755, destruiu quase completamente a velha cidade que
vivia ento os restos da sua opulncia. Numerosos tremores
de terra ela sofrera j atravs dos sculos (os de 1531 e 1597
foram especialmente calamitosos), jamais, porm, com a
intensidade e a magnitude deste, que foram posteriormente
calculadas em adiantado (ou no ltimo) grau das escalas
sismolgicas de MSK e de Richter e pela primeira vez na
histria isso acontecia a uma cidade de um quarto de milho
de habitantes 1.
Uma vasta literatura internacional (em que figuram os
nomes de Voltaire e de Kant) ocupou-se do trgico
acontecimento, figurado tambm em numerosas gravuras de
fantasia por todo o lado publicadas. Mais fiis, por terem
sido gravadas sobre esbocetos feitos no local, as de Philippe
Le Bas, gravador rgio em Paris, permitem-nos avaliar, em
construes monumentais, a amplitude e o significado dos
danos.
No que Lisboa fosse uma cidade monumental: ela
crescera, desde os tempos medievais, dentro e fora de duas
sucessivas muralhas, a dos Mouros e a de D. Fernando,
concentrara-se na planura, perto do Tejo, a poente do

castelo que a defendera, e espalhara-se pelas colinas, num

constante contacto rstico. Na altura do terramoto, um
memorialista digno de f, Ratton, descreve-a num recinto
que abrangia o bairro de Alfama, bairro do Castelo,
Mouraria, rua nova, Rocio, bairro alto, Mocambo, Andaluz,
Anjos e Remulares, contando no resto, que logo depois
conheceu princpio de urbanizao, Santa Clara e SantAna,
o Salitre, Cotovia de baixo e de cima, Boa Morte e
Alcntara, apenas algumas casas aqui e acol borda de
caminhos que atravessavam por terras cultivadas 2.
Gerada, nos seus bairros, em torno de igrejas paroquiais
e de palcios da nobreza, em aglomerados populacionais
que se iam encadeando, a cidade jamais contara com
projectos ou reformas de urbanismo e a denncia da
fbrica que falece cidade de Lisboa feita em 1571 por
Francisco de Holanda teve sucessivas verificaes nas
pginas de viajantes estrangeiros. Todos os (...) que vm a
Lisboa se admiram de no encontrar um edifcio que merea
a menor ateno, escreveu-se j em 1755 3 Uma cidade de
frica, dizia um cronista francs uma fermosa
estrivaria, acrescentava o Cavaleiro de Oliveira do seu exlio
londrino
Na verdade, as suas ruas estreitas, sujas e incmodas, a
incomodidade das suas casas e o vazio dos seus palaes
definiam estruturas e hbitos que uma arquitectura pobre
simbolizava, com algumas excepes, num ou noutro
palcio mais cuidado a partir do domnio espanhol
seiscentista cujo arquitecto titular, o italiano Filippo
Terzi, fornecera cidade o modelo duma igreja, S.
8

Vicente-de-Fora, e um palcio real que, sucessivamente

embelezado, seria, na primeira metade do sculo XVIII, sob
D. Joo V, a expresso dum gosto faustoso que o novo
ouro do Brasil e os seus diamantes pagavam. O rei-sol
portugus, empenhado na obra do convento-palcio-igreja
de Mafra, no pde, porm, dar corpo ao seu sonho de uma
grande igreja patriarcal e dum grande palcio que Iuvara
chegou a vir estudar a Lisboa e a decorao dos dois
edifcios de que dispunha havia de bastar-lhe. Ao mesmo
conjunto arquitectnico consagrou D. Jos I, subido ao
trono em 1750, todo o seu interesse, especialmente
manifestado pela edificao dum luxuoso teatro de pera,
traado em Itlia por um Bibiena, e inaugurado sete meses
antes do terramoto que inteiramente o destruiu.
Duas obras vinham, porm, deste passado variado que
contrastavam com o seu teor ocasional: um bairro,
construdo a partir dos princpios do sculo XVI e
sobretudo significativo na vida lisboeta dos finais de
Quinhentos e do sculo seguinte, o Bairro Alto, que
beneficiara da vizinhana dos Jesutas de S. Roque, seno,
em termos de arquitectura e de urbanismo racional, do seu
esprito severo e rgido 4, e o aqueduto que em Frana se
descrevia como a mais magnfica e a mais sumptuosa
empresa (do) gnero, e, terminado em 1748, fora devido a
impostos lanados durante o reinado de D. Joo V. Bairro e
aqueduto pouco ou nada sofreram com a catstrofe de
1755.
A cidade, como vimos, ficara em parte arrasada pelo
sismo e em maior parte foi devastada pelo fogo. Dois teros
9

das ruas ficaram inabitveis, ou s trs mil casas das vinte

mil existentes, aps o incndio. Das quarenta igrejas
paroquiais, trinta e cinco desmoronaram-se, arderam, ou
ficaram em runas, s onze conventos dos sessenta e cinco
existentes ficaram habitveis, embora com danos, nenhum
dos seis hospitais se salvaram do fogo e trinta e trs
residncias das principais famlias da corte ficaram
destrudas. O nmero dos mortos e dos feridos cresceu de
boca em boca. O Nncio calculou quarenta mil mortos,
outros falavam em setenta ou noventa mil, o futuro marqus
de Pombal reduziu o clculo a seis ou oito mil mas os
nmeros mais fidedignos da poca anunciam de doze a
quinze mil, e, finalmente, concluiu-se terem perecido uns
dez mil habitantes, em plena catstrofe ou por seu efeito.
Entre eles, s oito fidalgos, porque a corte no regressara
ainda a Lisboa (afirma-se que o rei, estando em Belm,
nunca se deu conta, visualmente, do alcance da tragdia), o
tempo continuava bom para habitar o campo e o prprio
povo ter sido em grande parte poupado pela hora matutina
do acontecimento, nove e quarenta da manh, pois, mais
tarde, nas missas concorridas desse dia de Todos-os-Santos,
teria conhecido muito mais vtimas dentro das igrejas
desmoronadas. Fora, afinal, feliz a desgraa, comentou-se
na altura
Perdas materiais, incomensurveis. Todos os clculos
que vieram a lume avanam nmeros incontrolveis mas
cuja importncia significa bem o prejuzo que a fazenda
nacional e privada sofreu e logo a prpria corte, com o
seu pao devastado e as suas riquezas perdidas. Para o Pas,
10

j empobrecido pelo estado da sua agricultura, do seu

comrcio e duma indstria inexistente, a runa da capital em
que se concentravam as suas foras, com dez por cento da
populao, foi calamitosa.
No momento da catstrofe, o pnico tomou conta dos
lisboetas: todos se refugiavam nos pontos menos atingidos e
ali acampavam como podiam, ou fugiam para mais longe,
fora de portas. Com as suas ruas alastradas de mortos, e
cobrindo com as suas runas a outro maior nmero de
cadveres, justamente havia de temer que pela corrupo
destes se seguisse ao terramoto o flagelo da peste. 5 Era
portanto preciso enterrar os mortos e tratar dos vivos, e
logo nos dias seguintes tragdia se tomaram providncias
para sepultar os cadveres, se ps ao cardeal-patriarca a
questo de os poder lanar ao mar, se exortaram os procos
a fazer voltar os seus clientes fugidos, em breve proibidos
de abalar sem passe, se controlou a entrada de mantimentos
na cidade e o seu rateio, eximindo-os de impostos e fixando
preos para evitar toda a especulao, se chamou cidade
regimentos da provncia para manter a ordem e prender
salteadores que se aproveitavam da situao e eram
prontamente justiados em forcas levantadas em quatro
pontos da cidade.

11

Medidas urgentes e indispensveis que foram produzidas

pelo nico dos ministros capaz de enfrentar a conjuntura:
Sebastio Jos de Carvalho e Melo, secretrio de Estado dos
Negcios Estrangeiros e da Guerra subida de D. Jos ao
trono e que, em Maio de 1756, tomaria conta da pasta do
Reino. A sua longa ditadura at 1777 comeou nesses dias
de aflio em que a sua competncia se comprovava. A seu
lado, na execuo das primeiras medidas, encontravam-se o
duque de Lafes, Regedor das Justias, o marqus de
12

Alegrete, presidente do Senado camarrio, e o de Marialva,

Governador das Armas.
Muitos socorros chegaram ento ao reino, ofertas e
promessas de cortes estrangeiras e do Brasil. Vveres de
Inglaterra, materiais de construo de Hamburgo aportavam
em barcos carregados, e tambm dinheiro. O comrcio de
Lisboa ofereceu ao rei, que o aceitou em 2 de Janeiro, um
imposto de quatro por cento sobre os direitos que incidiam
nas mercadorias despachadas na alfndega, e esse seria o
contributo que permitiria reconstruir as estruturas pblicas
da capital.
O ministro Carvalho (e chamemos-lhe desde j Pombal,
pelo ttulo por que ficou na histria, embora s recebesse o
marquesado em 1770, depois de ter sido feito conde de
Oeiras em 1759) desde logo tambm pensou no futuro da
cidade martirizada. O desentulhamento das ruas, a
drenagem das guas estagnadas, a balisagem das parcelas
destrudas, a acomodao dos escombros para nivelamento
dos stios, a medio e tombo das praas, ruas, casas e
edifcios pblicos, com exacta descrio de cada bairro,
foram providncias de Novembro e Dezembro e logo a
3 de Dezembro se determinava que nenhuma construo se
fizesse para alm dos limites antigos da cidade que, alis,
envolviam muitos stios meio rsticos.
Proibio sem apelo e que foi agravada por novo
diploma, em 30 do mesmo ms, que impedia toda e
qualquer construo enquanto o inventrio das
propriedades no estivesse terminado. Da que, em 12 de
Fevereiro seguinte, um decreto mandasse demolir as casas
13

edificadas contra o estipulado, e que, em 8 de Outubro de

1760, essa demolio fosse extensiva a barracas de grande
porte que entretanto tinham sido erguidas dentro dos limites
urbanos anteriormente estabelecidos, ficando s aquelas que
existissem fora de tais limites.
Na verdade, logo aps o terramoto comearam a surgir
pela cidade barracas, por vezes de grande acabamento, e de
pedra e cal, em dois andares e lojas, que no se
diferenavam duma nobre propriedade e que, sendo
nove mil levantadas em seis meses, chegaram a representar
um novo hbito residencial a que no era estranho um novo
luxo. Por outro lado, o decreto de 30 de Dezembro aludia a
planos para cada bairro que j estavam encomendados e
que em breve seriam publicados. Assim, simultaneamente,
pretendia-se impor uma regularizao programada nova
cidade em gestao, e impedir que os trabalhos anunciados
fossem de antemo prejudicados por solues de urgncia
que tenderiam naturalmente a criar uma habituao, numa
desordem urbana semelhante da cidade antiga.

OS PROGRAMAS DE MANUEL DA MAIA

Entretanto, atravs do Regedor das Justias, Pombal
recebia, em 4 de Dezembro de 1755, a primeira parte dum
longo memorial, ou dissertao em que o general Manuel
da Maia, engenheiro-mor do Reino, estudava vrias
14

hipteses da reconstruo de Lisboa 6 . Documento da

maior importncia que revela o interesse posto pelo
ministro nesta questo, que seria fundamental no seu
consulado, revelando, ao mesmo tempo, as possibilidades
nacionais de reaco tcnica (e esttica) ao magno problema
que se desenhava.
Manual da Maia, ento beira dos oitenta anos (nascera
em 1677), tinha atrs de si uma longa carreira de engenheiro
militar, dirigira a formao de muitos outros na Aula de
Fortificaes, e servira os dois reis anteriores, no sem se
debruar sobre problemas de melhoramento da capital, cuja
planta traara em 1718. Maia discute no seu texto
(prolongado, em 16 de Fevereiro e em 31 de Maro de 1756,
por mais duas partes) cinco hipteses urbansticas, prope
modelos arquitectnicos, avana observaes de ordem
tcnica e prtica.
As cinco hipteses que o velho engenheiro-mor prev
podem classificar-se em duas ordens: na primeira, vemos
reedificar-se a cidade tal como era dantes, melhorada apenas
pelo facto de serem novos os edifcios, mas vemos tambm
alargarem-se as ruas para melhor serventia e maior
formosura do conjunto, e vemos ainda, de acordo com uma
preveno constante de Manuel da Maia, reduzir os edifcios
reconstrudos altura de dois pisos sobre as lojas. Na
segunda ordem de programas encontramos duas ideias
radicais: arrasar o que restava da cidade velha, na sua parte
central, ou baixa, mais danificada pelo terramoto, e
planific-la com inteira e conveniente liberdade; ou
abandonar a Lisboa antiga ao seu destino, deixando os
15

proprietrios dos prdios derrudos agir sua vontade, e

edificar outra, completamente nova, para os lados de Belm,
alis menos flagelados pela catstrofe ideia que, de resto,
andava no ar e teve eco numa correspondncia da altura
para o Journal tranger de Paris 7.
Prs e contras Maia aponta para cada uma das suas cinco
sugestes. A primeira, de prontssima execuo, evitava
problemas na repartio das propriedades sinistradas e que
eram reintegradas na nova edificao mas construir em
altura, como dantes, era esquecer os perigos sempre
presentes dos tremores de terra, e o mesmo defeito cabia ao
segundo programa. O terceiro exclua-o; mas seria possvel
lev-lo a efeito, perante a reclamao dos proprietrios
lesados pelo menor teor habitacional dos seus novos
prdios reduzidos em altura? E tambm haveria que atender
remoo do entulho excedente, problema que no existiria
nas hipteses anteriores. O defeito maior do quarto
programa, da cidade baixa renovada, seria compensar
justamente os proprietrios trocando-lhes terrenos. E a
ltima hiptese que, sobretudo, sorri ao engenheiro-mor:
nenhum problema com os escombros, com discusses de
valor das propriedades destrudas e o gosto de criar uma
cidade realmente nova, sem o pesadelo de velhas
recordaes, num local de grande beleza e maior solidez,
onde haveria a possibilidade de construir sem impedimentos
e mais rapidamente. De resto, alargando as ruas ou
diminuindo a altura dos prdios no stio antigo, Lisboa ia
forosamente estender-se at ao novo stio. Acrescia que,
embora em muito menor escala, idntica soluo se dera em
16

outras localidades, com a formao de Vilas Novas e

abandono das antigas. Defeito, s um, embora de talhe: a
distribuio dos terrenos pelos antigos proprietrios da
cidade, com equivalncias de localizao e outras.
Se bem que a sua opo parecesse feita, Manuel da Maia
deixava, porm, a deciso ao rei (ou a Pombal), mediante a
escolha que se viesse a fazer da localizao do palcio real.
Ela comandaria a determinao do programa situasse-se
ele em Belm ou cerca de S. Joo de Bem-Casados, stio que
tambm achava recomendvel, como alis j achara em 1719
8.
A primeira parte da dissertao termina com
consideraes tcnicas, relativas altura dos dois andares
em que se insiste, ao nivelamento e aumento de cota do
solo, e pergunta-se se se devem ou no formar arcadas nas
ruas principais. Mas, sobretudo, Maia interroga-se sobre a
possibilidade de ir para a frente com os seus planos ele
que tanto tinha visto em tempos passados, vendo sempre
abortar, por inrcia e interesses poderosos, ideias de
renovao
Na altura da redaco da segunda parte do memorial,
mais de dois meses depois, Manuel da Maia soubera j que
fora escolhido o programa de reedificao integral da parte
baixa da antiga cidade, e age em consequncia ou fora a
nota, para arredar qualquer hiptese de meias-medidas: ,
sem dvida, melhor arrasar e renovar toda a cidade baixa do
que conservar as ruas largas e alargar as estreitas. Os
problemas de carcter econmico e social postos pela
realizao de tal programa preocupam-no, ento, mais
17

positivamente e procura encontrar o meio mais ajustado

para os resolver. A sua sugesto definir, por avaliao de
todo o terreno anteriormente construdo, o valor duma
unidade padro (vara, ou palmo quadrado); cada
proprietrio teria direito a tanto no terreno da nova
edificao como no anterior, podendo negoci-lo e comprar
ou vender partes dos novos edifcios a construir em parcelas
de terreno de seu crdito. No tendo o tombo realizado
includo valores mas apenas medidas (como mais tarde se
dar conta), a soluo, menos perfeita, ser trocar as reas
perdidas por outras equivalentes, deduzindo espao de ruas
ou praas que, na realidade, constituem valorizao da
propriedade. Fica entendido que as novas reas sero
vizinhas das anteriores, do lado do Rossio ou do lado do
Terreiro do Pao. Em casos de acordo impossvel, caber ao
rei (ou ao Senado, como mais tarde dir) construir por sua
conta, indemnizando os proprietrios. E as dificuldades,
como ele prev, crescero pelo facto da uniformidade
imposta aos novos edifcios, que certamente obrigaro a
permutas.
Manuel da Maia fala, ento, numa planta nova com as
ruas livremente desenhadas, prevendo para cada uma
dessas ruas a mesma simetria em portas, janelas e alturas,
conforme desenhos que o arquitecto do Senado da cidade, o
capito Eugnio dos Santos e Carvalho fornecer.
Aqui aparece concretizado o conceito da Baixa regular,
e se anuncia o nome do arquitecto que por ela se
responsabilizar e, por mais ainda, no desenvolvimento
futuro dos planos. Porque se o engenheiro-mor tem
18

moralmente por impraticvel a renovao inteira de Lisboa,

em todas as suas freguesias, no deixa de sentir, em
imaginao, que, depois de vencida a reformao da cidade
baixa, se possa com maior segurana empreender o que
agora tanto se dificulta
A terceira parte da dissertao de Manuel da Maia
serviu fundamentalmente para acompanhar seis plantas da
parte central da cidade propostas apreciao e escolha do
rei, ou de Pombal e ainda quatro modelos de fachadas,
um deles destinado ao Terreiro do Pao, documentos hoje
perdidos. Adiante estudaremos as plantas; retenhamos
apenas aqui que duas delas, tal como os desenhos das
fachadas, so da responsabilidade de Eugnio dos Santos. E
observemos que, na data em que foram entregues (19 de
Abril), j Maia (9 do mesmo ms) tinha encarregado
Eugnio dos Santos, com outros dois arquitectos, de estudar
um plano de urbanizao muito mais vasto, a noroeste da
Baixa, como se a sua imaginao pudesse tomar corpo J
veremos que assim no podia ser.
No mesmo texto, o engenheiro-mor preocupa-se
sobretudo com aspectos tcnicos, nomeadamente aqueles
que dizem respeito sade pblica e comodidade dos
habitantes da nova cidade. So os problemas dos esgotos
que imediatamente aborda, defendendo a ideia de construir
cloacas nas ruas principais, que receberiam as imundcies
dos edifcios fronteiros; soluo dispendiosa, porm, que
poderia ser substituda por outra, mais tradicional, de fazer
recolher todas as manhs os despejos lanados pelas janelas,
ou outra ainda, mais econmica por um lado e mais cara por
19

outro: de recolher uma s vez ao ano os lixos e

superficialidades slidas que se iriam acumulando em
alfgeres de cinco ou seis palmos, abertos entre cada duas
ruas e as duas ordens de edifcios que as constituem o
que no deixava de diminuir os terrenos, e obrigaria a
colocar vidraas nas janelas, para proteger os habitantes dos
maus cheiros Ainda para bem da sade pblica, Maia
ocupa-se das fontes que desejaria multiplicar pela cidade,
admitindo mesmo o melhoramento, que no acha suprfluo,
de cada casa possuir a sua conduta de gua. Em
compensao no lhe parece aconselhvel o exemplo ingls
de construir passeios nas ruas, com considervel despesa de
conservao e consumo de muito terreno, o que acarretaria
protestos certos dos proprietrios.
O exemplo de Londres, tal como Turim, nova capital do
reino sardo, serviam-lhe de referncia para o seu trabalho. A
primeira cidade fora renovada depois do famoso incndio
de 1666, a segunda recebera recentemente obras
importantes, dirigidas por Iuvara. Maia procurara
informar-se e lamenta no ter podido faz-lo, por falta de
elementos existentes em Lisboa mas tem por certo que
os casos so bem diferentes porque nem numa nem noutra
corte se achavam os povos flagelados como os de
Portugal. Alm disso, quanto a Turim, chegou concluso
de que, ao contrrio do que supusera, nada fora arrasado
para dar lugar a novas construes, e os arquitectos mais
no fizeram do que acrescentar Turim novo a Turim
velho, e numa rea de metade da parte de Lisboa destruda;
em suma, mais divertimento que trabalho
20

Para assumir este trabalho havia que escolher com acerto

os colaboradores. Maia mencionara j o capito Eugnio
dos Santos; agora acrescentava-lhe o tenente-coronel Carlos
Mardel. Ambos estavam em primeiro lugar porque, alm
de serem engenheiros de profisso, eram tambm na
arquitectura civil os primeiros arquitectos.
Assim se constituiu a equipa dos trs obreiros da
reconstruo da cidade que, no quadro das reformas de
Pombal, se tornou, para a histria, a Lisboa Pombalina.
Ao lado deles, nesta fase preliminar dos trabalhos,
encontramos
mais
cinco
engenheiros
militares,
distribuindo-se a responsabilidade das seis plantas ento
apresentadas da seguinte maneira: n. 1 ajudante (2.
tenente) Gualter da Fonseca com o praticante Francisco
Pinheiro da Cunha; n. 2 capito Elias Sebastio Poppe
com o ajudante Jos Domingos Poppe; n. 3 capito
Eugnio dos Santos com o ajudante Antnio Carlos
Andreas e, de novo, os chefes de equipa, em obra
individual, com as plantas; n. 4 Gualter da Fonseca; n.
5 Eugnio dos Santos e n. 6 E. S. Poppe 9. Para alm
deste trabalho, os colegas de Eugnio dos Santos no
tiveram papel de relevo nas obras da Reconstruo.

21

AS PLANTAS DA BAIXA
As misses que Manuel da Maia atribuiu a cada uma das
equipas foram especificadas: a primeira planta deveria
limitar-se a corrigir as ruas estreitas e a melhorar as largas,
observando a estrutura antiga da cidade; a segunda j devia
apresentar a traa dum novo plano; e a terceira gozaria
ainda de maior liberdade, limitando-se, como as duas
primeiras, a respeitar a localizao anterior das igrejas
paroquiais. Esta imposio foi levantada para os trabalhos
individuais. A rea a tratar correspondia parte central da
cidade, a sua parte baixa, entre o Terreiro do Pao e o
Rossio, e ainda a uma zona urbana compreendida, a poente,
pela colina de S. Francisco, at s portas de Sta. Catarina
(Largo das Duas Igrejas actual) num total de cerca de 63
hectares.
A planta n. 1, respeitando a estrutura tradicional,
regularizou, a partir do grande L constitudo pela enfiada
das ruas do Ouro-Douradores-Escudeiros (que cortava
diagonalmente a Baixa) e pela rua Nova dos Ferros, via
principal da cidade anterior ao terramoto, paralela face
norte do Terreiro, uma malha urbana que partia em vrias
direces, e assimilava as cinquenta ruas, sessenta ruelas e
dezasseis praas que nessa rea se contavam. O Rossio e o
Terreiro do Pao mantinham as suas figuras irregulares, e s
este, avanando sobre o Tejo e dividido em duas partes por
uma Bolsa do Comrcio, apresentava algo de novo. O
programa de certo modo absurdo que Maia propusera, e
22

que ele prprio sabia estar ultrapassado pela vontade oficial,

constituiu, porm, um exerccio vlido. Outro exerccio foi
realizado pela equipa do capito Poppe, com carcter mais
abstracto. As antigas ruas largas que percorriam, de alto a
baixo, o terreno puderam ser obliteradas e contrariadas por
uma diferente malha que sobre elas traou perpendiculares e
horizontais, numa ortogonia propositada; s a Nova dos
Ferros resistiu, ponto de referncia tradicional cuja
orientao se justificava pelo seu paralelismo face norte do
Terreiro do Pao, ela prpria oblqua. O Terreiro, tal como
o Rossio, manteve a sua feio: toda a inovao se passou
na malha urbana entre as duas praas e ela revela, incipiente
embora, uma ideia urbanstica moderna, em extremos de
racionalizao.
A terceira proposta, da equipa de Eugnio dos Santos,
forma, em certa medida, uma sntese das outras duas, ao
respeitar certos valores da imagem antiga da cidade e ao
assumir uma modernizao da sua rede urbana. Embora
cortadas, mas no interrompidas, por um sistema de ruas na
direco da Nova dos Ferros, trs outras sobem do Terreiro
do Pao at ao Rossio, realizando assim a ligao directa que
se impunha. O seu carcter oblquo reproduz ainda as linhas
de fora da malha antiga, mas racionalizando-a da forma
mais conveniente. A maior novidade deste plano , porm,
constituida pelo tratamento do Terreiro do Pao que obtm
a sua independncia urbana, com uma nova forma quadrada
que h-de comandar os princpios de toda a urbanizao da
Baixa. A progresso ideogrfica que se observa nestas trs
plantas, e a sntese encontrada na terceira, aps um estado
23

algo irreal que a segunda manifestava, permite-nos apreciar

o processo mental que se desenrolava e entender, agora,
que a soluo final devia ter a sua radicao no prprio
tratamento do terreiro real. A ideia de Eugnio dos Santos,
atribuindo grande praa um papel piloto na topologia geral
da rea, assume, por outro lado, um significado simblico
que no pode ser esquecido, com a sua conotao ideolgica
e, consequentemente, poltica. A segunda srie dos
projectos apresentados assumir essa responsabilidade: a sua
regularizao efeito do dado adquirido da imagem regular
e monumental do Terreiro do Pao, que, nos seus avatares,
no mais poder perder esse carcter.
Traados com inteira liberdade, os planos entregues por
Gualter da Fonseca e E. S. Poppe (n.os 4 e 6), so
estritamente dominados pela ideia de uma malha regular de
ruas que liguem as duas praas, atravs dum sistema de
perpendiculares e de transversais e com inteira excluso de
qualquer oblqua que lembrasse estruturas anteriores. O
princpio ortogonal era exigido e quase obsessivamente
satisfeito na primeira destas plantas, para alm das
possibilidades das cotas a que no se atendia concretamente.
Poppe traou um plano mais malevel e mais imaginoso,
embora a sua quadrcula fosse extremamente montona,
com os seus nove quarteires iguais, no sentido S.-N.
Gualter previra apenas quatro, mas demasiadamente
alongados, e a interrupo que um e outro urbanista
marcavam no seu reticulado, para criar local apropriado para
a igreja de S. Nicolau (situao alis constante em todas as
anteriores plantas), era a nica defesa contra uma seriao
24

passiva defesa, de resto, brilhante, pelo seu

monumentalismo, no projecto de Poppe. Nos dois planos, o
Terreiro do Pao, especialmente atendido, apresentava,
porm, solues bem diferentes. Enquanto Gualter da
Fonseca igualava a sua rea do Rossio, num erro
manifesto, em relao estrutura necessria da nova cidade,
tanto quanto uma imagem tradicional e constante de Lisboa,
Poppe fazia pior, em outro sentido, com uma justificao
monumentalista impossvel de aceitar. Com efeito, a planta
n. 6 fecha o Terreiro do Pao, tornando-o uma praa
interior, separada do Tejo que a sua razo de ser
topolgica. Uma monumentalidade mal compreendida erigia
dois grandes edifcios, Bolsa do Comrcio e Armazm do
Tabaco, na face sul da praa, e levantava, na sua face
poente, uma vasta igreja patriarcal ideia nova que punha,
inoportunamente, o problema da reconstruo deste templo
que ia sendo satisfeito por instalaes provisrias. O plano
de Poppe, por outro lado, trazia um reforo densidade das
igrejas da Baixa, cerca de uma dzia, que devia ser
respeitada.
Resta ainda um projecto, o traado por Eugnio dos
Santos (n. 5), que foi finalmente aprovado por Pombal, e
posto em execuo com alteraes de pormenor. Ele
constitui a pea fundamental do processo da Baixa
Pombalina, e o facto de ser o melhor, o mais inteligente e
sensvel nas solues trazidas aos vrios problemas que se
punham, prova o talento do seu autor tanto como a
inteligncia poltica do ministro que por ele soube optar,

25

entendendo o seu papel, no quadro dum despotismo

iluminado que ele prprio assumia.
A planta de Eugnio dos Santos constituda por uma
malha assaz complexa de ruas que garante a dinamizao do
conjunto. Os dois plos da Baixa, o Terreiro do Pao e o
Rossio, so definidos substantivamente e assumem o seu
papel definitivo, ao ser possvel alinharem-se os seus lados
poente que em todos os outros projectos se
desencontravam, maneira antiga. Mas o Terreiro do Pao
mais largo, como sempre foi, embora diminudo em relao
s dimenses precedentes, e toma uma forma (quase)
quadrada. Trs ruas nobres sobem do Terreiro para o
Rossio, sem interrupo, mas s as duas primeiras, do lado
poente, desembocam na sua rea. Assim, as trs ruas do
lado sul so apenas duas do lado norte, numa praa e
noutra, tendo o Terreiro trs acessos e o Rossio, em
princpio, apenas dois; veremos como o problema foi
resolvido nesta ltima praa. Mas, alm do mais duas ruas
de idntico comprimento, no sentido S.-N., a planta prope
trs que, chegando linha sul do Rossio, no partem
directamente do Terreiro do Pao, mas nascem trs
quarteires acima. Isso permite activar o ritmo da malha
urbana, evitando a sua monotonia para o que igualmente
contribuem as ruas transversais, sete no total, mas trs
intervindo de maneira particular, pois definem blocos de
casas de diferente configurao. A variao da largura das
ruas e a variao de forma e da orientao dos quarteires
(quarenta alongando-se no sentido S.-N., doze no sentido
E.-O. e trs quadrados) determinam um processo
26

urbanstico dinmico. Este define-se ainda na encosta de S.

Francisco, consequentemente regularizada de um lado e do
outro da rua das Portas de Sta. Catarina (Garrett actual), e,
junto ao Tejo, para alm do Arsenal, no Bairro de S. Paulo.
Entre uma e outra zona observa-se ainda um sistema
irradiante, no Ferragial, que no seria cumprido, mas que
marca uma situao indita no processo programado ao
longo dos seis projectos.

Mais tarde, o plano de Eugnio dos Santos aparecer

atribuido tambm a Carlos Mardel, ficando a Baixa
27

Pombalina com uma dupla autoria, que exacta mas no

inteiramente justa. Com efeito, em 1760, ano da morte de
Eugnio dos Santos, novas mensuraes da rea revelaram
desacertos com o projecto n. 5, e foi necessrio
introduzir-lhe alteraes de que se encarregou o seu
sucessor no Senado da Cmara, Mardel. Outras foram
tambm devidas a novos critrios de ocupao do espao,
como na rea primitivamente coberta pelo Hospital Real e
que viria a ser arruada e, finalmente, em 1775, aberta como
praa da Figueira.
Fora da rea da parte baixa, assim urbanizada, e
concomitantemente, Manuel da Maia promoveu, porm, o
estudo de uma considervel zona semi-rural (cerca de 190
hectares), que se estendia para Noroeste e cuja urbanizao
foi considerada com a prontido que Sua Majestade
ordenava 10 . As ordens foram dadas a 9 de Abril de 1756 a
uma equipa agora constituda por Eugnio dos Santos,
Mardel e Poppe, com A. C. Andreas e J. D. Poppe, que
devia j demarcar e balizar o terreno, comunicando-se aos
respectivos proprietrios instrues relativas edificao e
s infra-estruturas virias e sanitrias. A inteno era
enobrecer a cidade e ajustar (os novos bairros) com a
renovao da parte arruinada da cidade, num conjunto
harmnico de ruas e fachadas, estas possivelmente
enriquecidas para utilizao palaciana.
A rea coberta tem a forma dum quase tringulo
alongado cujos vrtices seriam, um, contguo ao lado norte
do Rossio, nas alturas de S. Roque, outros em S. Sebastio
da Pedreira e no Arco do Carvalho, junto das muralhas
28

seiscentistas, abrangendo assim vastos terrenos severamente

esquadriados por uma malha urbana de cerca de 45
quilmetros de extenso, dividida em vrios ncleos que se
articulam e compreendem catorze praas, uma das quais
redonda e outra octogonal, com imediatas funes
irradiantes. Plano ambicioso e um tanto abstracto, que fez a
felicidade de Manuel da Maia mas que, terminado j em
Dezembro de 1756, foi abandonado e esquecido. Oito anos
depois abrir-se-ia um passeio pblico a uma extremidade da
zona assim tratada e a Praa da Alegria, em 1773, tambm
no o tomou em considerao. Em 11 de Agosto de 1757
outra urbanizao congnere foi adicionada a esta, a Norte
da colina de Santana e indo at Arroios, igualmente sem
consequncia.
Mas a este plano correspondeu outro 11, relativo parte
oriental de Lisboa, do qual se desconhecem a origem e a
autoria. Encerra ele uma rea irregular, de feio triangular
mas com uma das faces arredondada, e cujos vrtices se
marcavam sensivelmente em Arroios, Graa e
Santos-o-Velho. Ainda mais abstracto do que o plano
precedente, este tem um aspecto irrealista com o seu traado
de longas ruas direitas que se sucedem, cruzam ou articulam,
independentemente das cotas do terreno acidentadssimo
que percorrem. Nenhuma praa neste conjunto primrio,
que ficou tambm esquecido e cuja ambio no tem
justificao plausvel.
Os dois planos demonstram, no entanto, uma vontade,
seno um pensamento urbanstico que nenhum obstculo
detinha, na euforia da Reconstruo.
29

A LEGISLAO DA RECONSTRUO
A legislao de Pombal relativa s obras a realizar marca,
todavia, uma considervel pausa aps a apresentao dos
planos, em Abril de 1756. Com efeito, s dois anos depois, a
12 de Maio de 1758, um alvar com fora de lei possibilita e
determina o incio dos trabalhos. Trata-se da pea bsica de
todo o processo. Obrigaes e direitos dos proprietrios,
atendendo a vrias situaes especiais, de aforamento ou
enfiteuses, ali so determinadas: cada proprietrio receber
uma rea de terreno igual perdida, mas geometricamente
configurada, com indemnizao pelos espaos ocupados
pelos novos arruamentos, e fica obrigado a construir no
prazo de cinco anos aps termo de responsabilidade ou,
no podendo faz-lo, dever ceder o terreno, recebendo a
indemnizao respectiva. Hipotecas preferenciais sobre as
construes permitem obter os capitais necessrios s obras.
Estas sero feitas conforme um novo plano regular e
decoroso que, j anunciado em 1756, agora ia
concretizar-se. Um ms depois, a 12 de Junho, Pombal
enviou ao duque Regedor das Justias, que seria encarregado
da inspeco geral dos trabalhos (de modo a acelerar
sentenas em agravos e reclamaes, no obstante
quaisquer leis, regimentos, etc. em contrrio), os planos
definitivos da Baixa, acompanhados por instrues de
ordem prtica e j pormenorizada. Um ano mais tarde, a 19
30

de Junho de 1759, novas instrues baixaram sobre a

maneira urgente como os proprietrios deviam tomar conta
dos terrenos que lhes eram atribudos, e, a 12 de Julho, um
edital do Regedor das Justias ordenou a distribuio dos
terrenos na Rua Augusta. Mais de um ano decorrido, a 28 de
Outubro de 1760, novo edital da mesma origem (assumira j
ento a Regedoria das Justias o arcebispo de vora, futuro
cardeal Cunha) mandava efectuar uma larga distribuio de
terrenos em toda a zona que, em 5 de Novembro,
Pombal, por decreto, atribua, rua a rua, aos diferentes
mesteres corporativos, por vezes fixados na nova toponmia
(ruas dos Sapateiros, Correeiros, Douradores, mais tarde dos
Retroseiros, Capelistas, Fanqueiros). Com este diploma se
conclua, em termos simblicos, o processo da nova Baixa.
As instrues do decreto de 12 de Junho de 1758
classificam as ruas principais e atribuem-lhes a largura
mxima de sessenta palmos, com dez de cada lado para os
passeios, e cloacas cuja construo e conservao
adiviriam aos proprietrios fronteiros. Passeios tambm nas
ruas secundrias, de quarenta palmos, cuja utilidade para a
liberdade do ar e da luz era sublinhada, numa conscincia
urbanstica e sanitria nova. A altura das casas era ali
regulamentada, aferindo-a pela dos edifcios do Terreiro do
Pao e j no com dois andares mas com o nmero deles
que coubessem em tal p direito; o desenho das fachadas,
ainda no fixado, determinava, porm, sacadas nos
primeiros andares e janelas de peito nos outros, nas ruas
principais, e s janelas de peito nas outras vias, prevendo
31

portais especialmente tratados em ruas como as de S.

Francisco e de S. Roque, de modo a distinguirem casas
nobres.
As ruas principais seriam aquelas que corriam no
sentido S.-N., ligando as duas praas, e que receberiam os
nomes de Augusta, a do meio, urea, a sua paralela a
poente, e (mais tarde) Bela da Rainha, a nascente (hoje da
Prata), embora s as duas primeiras fossem mencionadas
como ruas nobres; mas tambm seria considerada
principal uma outra rua correndo transversalmente e que
receberia o nome de Nova d'El-Rei. Era, de certo modo, a
antiga e tradicional Rua Nova dos Ferros, disciplinada na
nova malha mas ressuscitada, e sempre paralela, afinal,
face norte do Terreiro do Pao, no ponto onde uma rua
importante continuava a ser necessria imagem urbana.
O programa de Manuel da Maia, figurado por Eugnio
dos Santos no seu projecto tomava definitivamente forma.
A cidade, ordenada e rgida, ia nascer. Quero que prefira
como deve preferir ao interesse particular () a utilidade
pblica da regularidade e formosura da capital destes reinos
em todas as ruas, afirmava D. Jos I (ou Pombal) no
decreto de 12 de Junho. Cada casa da Baixa entrava na sua
fileira para preservar o interesse geral. Privilgios antigos
desapareciam; e, entre eles, mencionava-se os das leis
zenonianas, de carcter consuetudinrio, que asseguravam
desafogo de vistas. Era evidente que o direito de
propriedade assim tradicionalmente considerado no

32

convinha ordenao pombalina e a Baixa dava exemplo

ao resto da cidade, como bairro-piloto.
Marcada a sua crcea pela do Terreiro do Pao, a Baixa
dependia tambm dele, em certa medida, e j vimos como a
reestruturao da praa orientou a sua prpria definio.

A PRAA DO COMRCIO
O Terreiro do Pao foi objecto dos cuidados de Manuel
da Maia logo na primeira parte da sua dissertao, ao
prever as boas entradas que para a cidade renovada se
poderiam fazer naquela praa; e a terceira parte do memorial
era acompanhada por um alado-tipo a ela destinada,
desenhado por Eugnio dos Santos e hoje perdido, que
representava uma forma de edifcio mais nobre () com
seus prticos com mezzaninos contra as inclemncias do
tempo, dois pavimentos de janelas rasgadas, dos quais um se
poderia abater parecendo grande a altura, e outro pavimento
de mezzaninos junto dos telhados. A monumentalidade da
praa estava assim assegurada e relacionada com o seu
aspecto anterior, com a Galeria das Damas, em arcadas do
lado poente, e com o prprio torreo de Trcio, padro
dos torrees que Eugnio dos Santos desenhou como termo
das duas alas que agora avanavam para o rio. A duplicao
deste pavilho, j clebre na imagem lisboeta anterior ao
terramoto, fora encarada, provavelmente, depois de 1750 12,
quando se pensara transformar todo o Terreiro do Pao,
conforme projecto annimo mas de que Maia tinha com
33

certeza conhecimento. Um arco de triunfo, a meio da face

norte, e, uma esttua equestre levantada ao centro desta
praa, e tambm pensados cerca de 1759, com desenhos de
Eugnio dos Santos, contribuiam para a nobilitao do
conjunto, que seria levantado numa planta geral de 177
metros (sentido S.-N.) por 192,5 metros (sentido E.-O.).
Nele seriam os comerciantes da capital autorizados, por
decreto de 16 de Janeiro de 1758, a edificar uma bolsa, ou
praa, que anteriormente se reunia sob as arcadas da Rua
Nova dos Ferros e que seria custeada pelo prprio donativo
dos quatro por cento feito coroa. Da veio, certamente, o
novo topnimo do local: Praa do Comrcio, que passou de
designao do edifcio ao stio onde este se ergueu. O que,
depois de ter sido Terreiro do pao real desaparecido, se
desenhava como uma praa real, na tradio europeia, a
que o monumento do rei completaria a razo de assim ser
chamada, tornava-se numa praa cujo nome homenageava
uma funo e uma classe de importncia fundamental na
sociedade pombalina. O deslizar semntico ajustava-se ao
desgnio ideolgico e poltico. O novo nome aparece j em
1759, num aviso de Pombal, e nos desenhos que vimos
e, embora, mais tarde, surja a designao Real Praa do
Comrcio (sobretudo na altura da inaugurao da esttua
equestre), o adjectivo ulico no teve curso oficial.
A monumentalidade do conjunto garantida pela sua
qualidade rtmica, sobretudo. Elementos celulares simples,
arcos que se multiplicam nas trs faces dos edifcios
contnuos, em galerias mais profundas na face norte (catorze
arcos de cada lado do arco do triunfo, com interrupo de
34

duas ruas), do que nas faces nascente e poente (vinte e cinco

arcos) definem a arquitectura de Eugnio dos Santos
enobrecida pelos dois pavilhes terminais e pelo arco
triunfal donde parte a Rua Augusta, principal do sistema da
Baixa. A inspirao vinda da obra de Terzi (que j tivera
projeco no complexo joanino do convento-palcio de
Mafra, devido a J. F. Ludovice) evidente, com necessria
modernizao do novo desenho a que, numa viso
ambiciosa e sem realidade, se pretendeu (talvez Carlos
Mardel) acrescentar cpulas sumptuosas; no deixaria,
porm, de levar balaustradas sobre os entablamentos que
Eugnio dos Santos, mais estritamente, no previra. O seu
arco de triunfo foi, sem dvida, inspirado em desenhos de
Le Brun glria de Lus XIV embora o coroamento do
projecto portugus seja por demais simples e falto de brio,
no seu fronto triangular como suporte de esttuas. Mardel
imaginar outro, com uma elegncia requintada, e outros
ainda sero apresentados ao longo do sculo XIX, at que,
em 1875, se lhe deu a forma acadmica e sobrecarregada do
projecto de A. Calmels, finalmente e em m hora aprovado.
Novo centro oficial da capital e do governo do Pas,
grande teatro do comrcio de Portugal 13, a Praa do
Comrcio constitui a expresso mais original do magno
empreendimento da Reconstruo: nela o esprito
pombalino tem a traduo simblica que lhe convm, digna
e prtica, e justificada pelo prprio nome que
necessariamente lhe foi atribudo.

35

O ROSSIO
Novo frum de Lisboa, a Praa do Comrcio absorvia
em parte o papel social do Rossio antigo mas este no
deixou de merecer a ateno do legislador que, ao mesmo
tempo, em Junho de 1759, tratou de resolver problemas
relativos edificao do que tambm considerava uma
nobre praa. O velho recinto medieval, sucessivamente
enriquecido com o palcio da Inquisio, o convento dos
Dominicanos e o Hospital de Todos os Santos, fora
regularizado em metade da rea da Praa do Comrcio pela
planta de Eugnio dos Santos que continuava a prever, na
sua face nascente, o convento e o hospital. Os terrenos
tiveram, porm, outra distribuio, de prdios de
rendimento cujo projecto foi cometido a Carlos Mardel, que
ficou responsvel pela urbanizao do stio.
Trs fachadas de prdios de trs andares e um de guas
furtadas completam-se com a fachada norte, destinada ao
novo edifcio do Palcio da Inquisio que a assumia
regularmente. Mais tarde, a face sul da praa ser modificada
para reproduzir o corpo central do edifcio da Inquisio,
com o seu portal, como arco de comunicao com uma rua
estreita que, na planta geral da Baixa, no atingiria o Rossio.
Dois pormenores nestes prdios diferentes dos das ruas da
Baixa chamam imediatamente a nossa ateno:
primeiramente, o ritmo das janelas do primeiro andar, que
insere modularmente uma sacada entre duas janelas de
36

peito, ligando-a ao portal num conjunto de discreta

monumentalidade. O segundo detalhe constitudo pelos
telhados ditos germnicos, de guas sobrepostas, que se
supem introduzidos em Lisboa por Mardel, e que
imprimem uma maior complexidade arquitectnica e uma
maior riqueza visual ao Rossio.
O Palcio da Inquisio, que dos raros edifcios nobres
que o programa pombalino imediatamente admitiu, tem
discutvel qualidade arquitectnica na sua severidade. Uma
grande sacada, com balaustrada de pedra sobre um portal de
silharia refendida, e, sob um fronto triangular encimado
por uma estatueta figurando a F, forma um conjunto que
enriquece o corpo central da construo continuada em dois
corpos de sete vos em trs andares. Um incndio
destru-lo-ia em 1836, alterando, com a edificao do teatro
de D. Maria II, a imagem original e significativa da praa.
Na imediata vizinhana do Rossio realizar-se-iam em
breve duas iniciativas necessrias nova cidade: a instalao
dum mercado, por detrs do seu lado nascente, em terrenos
que o Hospital e os Dominicanos no utilizariam, e que,
posta de parte a inteno de nele levantar quarteires de
prdios, ficaria para sempre devoluto; e a plantao de um
jardim pblico, o primeiro que Lisboa conhecia,
expressamente oferecido sua populao.

37

O PASSEIO PBLICO
Trata-se do Passeio Pblico aberto a norte do Rossio,
fora dos limites da cidade velha, em terras de hortas que se
estendiam pelo Valverde. Os trabalhos foram iniciados em
1764, com traa do arquitecto Reinaldo Manuel, que o
rodeou de muros, como uma quinta monacal. A sua
alameda de cerca de trezentos metros de comprimento,
plantada de freixos, enterrada no fundo dum vale, seria
frequentada pela burguesia citadina, mas no pela arraia
mida, mendigos ou vagabundos, que no tinham entrada.
Pouca gente, porm, l se encontrava: os Portugueses no
eram grandes passeantes, observavam viajantes do fim do
sculo 14, e os novos hbitos pretendidos levariam muito
tempo a desenvolver-se trs geraes
O significado do Passeio Pblico no programa da nova
cidade no deve, no entanto, escapar-nos. Logradouro
condicionado (e entalado, como se observava, entre as
forcas da Praa da Alegria e a Inquisio do Rossio), ele
oferecia timidamente um contraponto ao sistema racional
do pombalismo, como se apresentasse, no quadro do seu
Iluminismo, a face da natureza que nele paradoxalmente se
integrava, em possvel anncio romntico.

38

OS PRDIOS DE RENDIMENTO

Os trs prospectos de Eugnio dos Santos, que

acompanhavam a terceira parte do memorial de Manuel da
Maia, apresentavam trs sugestes diferentes para os prdios
da nova Baixa, ainda dentro do princpio dos dois andares
em que o velho engenheiro-mor insistia em 1756. Os dois
primeiros desenhos propunham a alternativa de primeiros
andares com janelas sacadas (ou rasgadas) e segundos com
janelas de peito (ou de peitoril), ou de, em ambos os pisos,
empregar janelas de sacada. O terceiro desenho, mostrando
tambm sacadas nos dois andares, protegia o piso trreo,
das lojas, com prticos ou colunatas. Postos de parte por
Pombal estes desenhos, na altura de dar incio s obras foi
necessrio apresentar um modelo e este aparece-nos com
as assinaturas de Pombal, ainda com o nome de Carvalho e
Melo, e de Eugnio das Santos. Tendo obtido o condado de
Oeiras em Junho de 1759, o desenho em questo
certamente anterior a esta data, e posterior, seno paralelo,
s instrues de 12 de Junho de 1758.
A nova fachada comporta j quatro pisos, o primeiro
com janelas sacadas em continuidade, os segundo e terceiro
com janelas de peitoril, o quarto, de guas furtadas em
colocao irregular; um rs-do-cho de lojas acompanha o
mesmo ritmo dos vos. Destinado s ruas principais da
Lisboa baixa, este modelo determinaria outros dois,
aplicados a ruas de menor importncia na mesma zona. Isso
39

nos permite classificar as fachadas da Baixa dentro duma

tipologia constante, na qual se destacam trs espcies
principais de imveis, designveis por tipos A, B e C.
A estrutura destas fachadas, o seu esquema de
composio, idntico, mas os pormenores variam de
maneira que importa considerar porque traduzem uma
hierarquia rgida que se acorda com a hierarquia das prprias
ruas a que so ordenadamente destinados. o tratamento
de tais pormenores, sempre ao nvel
dos vos e das suas cantarias, que, com maior ou menor
riqueza, em estreitos limites de fantasia, determina o tipo da
frontaria.
O padro assinado por Eugnio dos Santos representa o
modelo mais rico, de tipo A. Nele, as vergas de cantaria das
janelas so recortadas e a do ltimo andar exibe uma
pequena cornija, pegada cimalha, ornamentada com um
fecho; as peas laterais dos segundo e terceiro andares
descem abaixo do nvel dos peitoris, simulando consolas; as
sacadas so ligadas por um roda-p de pequena altura, tal
como os alizares dos portais, e cada porta dispe de uma
bandeira, enquanto as guas-furtadas so ornamentadas com
aletas sumrias. As trs ruas principais ou nobres que
sobem da Praa do Comrcio para o Rossio (de Nascente
para Poente: Bela da Rainha, depois da Prata, Augusta e
urea) tal como a Rua Nova dEl-Rei (depois do Comrcio)
e tal como a Rua de S. Paulo, alis em terrenos da
propriedade de Pombal, recebero prdios deste tipo
privilegiado; outras duas ruas, paralelas s primeiras, a Nova
da Princesa (depois dos Fanqueiros) ou perpendicular a elas,
40

a de S. Julio, merecero imveis de tipo B, empobrecidos

em relao aos anteriores. Com efeito, as vergas perderam o
recorte, apresentando cantarias rectilneas, embora es peas
laterais tenham conservado o seu prolongamento em falsa
consola. Mas desapareceu tambm o roda-p que ligava as
janelas sacadas, mantendo-se s o das lojas que, por seu
lado, perderam as bandeiras nas portas, tal como as janelas
dos terceiros andares deixaram de ter o pequeno fecho (mas
conservaram a cornija), e as guas-furtadas as suas aletas.
Um grau seria ainda descido em outras ruas da zona baixa
da nova cidade, aquelas que, paralelas s principais, so mais
curtas e mais estreitas (como a dos Douradores). Trata-se
do tipo C, que no comporta janelas rasgadas no primeiro
piso e que tem as cantarias dos vos simplificados em
simples rectngulos e igualmente reduzidos os
enquadramentos das guas-furtadas. Nas lojas, os alizares
podem tambm ser simplificados. Em outras ruas da Baixa,
transversais na malha urbana, encontramos formas hbridas,
provenientes da sobreposio dos tipos B e C, com prdios
do primeiro tipo, mas sem sacadas. o caso das ruas da
Conceio ou de Santa Justa.
Fora desta zona aparecem outros tipos de fachadas, a
que podero ser aplicadas outras classificaes; mas a sua
variedade, a partir de princpios formais estritos, tira sentido
ao rigor tipolgico que se pretendia propor. De qualquer
modo, nenhuma fantasia deixada aos construtores e em
16 de Junho de 1759 um alvar probe degraus, consolas,
msulas, gelosias, argolas para prender os cavalos, at
Igualmente os interiores so estritamente programados, sem
41

ptios, com pequeno trio e escadas estreitas, e os

apartamentos nus, sem chamins, salvo a da cozinha, so
mal distribudos, sem corredor nem retretes. So crticas
que se ouvem da boca dos estrangeiros.
O lbum de setenta projectos de correntezas de fachadas
15, para numerosas ruas cuja urbanizao foi estudada,
embora nem sempre realizada (Fbrica das Sedas, depois
Escola Politcnica, Salitre, Nova de S. Mamede, Nova da
Palma, Nova da S, S. Francisco de Paula, Loreto, S.
Francisco, depois Ivens, Duas Igrejas, depois Alecrim,
Misericrdia, Chagas, Esperana, Bela Vista, Madalena,
Prncipe, depois 1. de Dezembro, Arsenal, Portas de Santa
Catarina, depois Garrett as duas ltimas especialmente
cuidadas, em tipos mais luxuosos, que tambm se desenham
junto do Cais do Sodr , etc.) informam-nos sobre os
princpios constantes da urbanizao pombalina ao nvel do
prdio de rendimento que aquele em que, finalmente,
encontramos o sentido maior da Reconstruo. Neste
contexto, a Baixa de Eugnio dos Santos tem um papel
determinante e normativo, a que as propostas de Mardel no
Rossio acrescentaram outros valores (sobretudo o telhado
germnico) que levaram a uma sntese ao mesmo tempo
pragmtica e simblica.
Ao longo das ruas severamente traadas, as fachadas
destes prdios encadeiam-se e repetem-se monotonamente,
na sua forma e na sua cor jalde (ocre) mas no sem que
um sentimento de ritmo delas se desprenda. Por todo o
lado se encontra quase sempre o mesmo plano, a mesma
decorao, a mesma arquitectura critica um viajante de fins
42

do sculo; mas outro acha estes imensos edifcios de um

belo efeito 16 . E se o primeiro lastima ver as ruas
principais, sem os palcios que nelas teria preferido
encontrar, entregues a comerciantes, ele faz, a contrario,
uma crtica positiva empresa pombalina
preciso, com efeito, entender que o prdio
pombalino uma abstraco no conjunto, em que este
somente conta: o conceito de prdio deve ceder aqui lugar
ao conceito de bloco, ou quarteiro, com a sua unidade
programada e nele reside a parte primordial da necessria
encarnao urbanstica.
Outra parte reside nas construes nobres e nos edifcios
sacros que vimos constiturem uma das preocupaes
bsicas de Manuel da Maia ao distribuir o trabalho da
planificao da nova cidade. Tanto uns como outros entram
na sua definio, aps os grandes blocos utilitrios.

AS CASAS NOBRES
Tambm as casas nobres preocuparam Maia, que
aconselhava ornar os portais de certos prdios para justificar
o seu emprego nobilitado, sem que tal processo acarretasse
despesas incomportveis ou prejudicasse o ordenamento da
cidade.
Ter perdido as instalaes palacianas na catstrofe foi
destino comum da quase totalidade da nobreza de corte que
43

nessa circunstncia se arruinou, ficando impossibilitada de

rapidamente (e muita dela mesmo a longo prazo, ou jamais)
reedificar morada condigna. Da que seja normal no
vermos erguer no perodo da Reconstruo palcios da
fidalguia. As excepes so rarssimas, e sempre tardias: o
marqus de Castelo Melhor, senhor de terrenos entrada do
Passeio Pblico, ter feito traar, antes de 1768, planos para
um palcio nesse local, em frente das runas do seu palcio
anterior, porque pouco antes abandonara certos privilgios
coroa e recebera compensaes. Mas s em 1777 as obras
teriam incio e s nos fins do sculo o palcio tomaria
forma. O conde de Valadares no construiu o seu palcio,
ao Carmo, antes de 1785; e se o seu caso citvel porque
ele corresponde de maneira mais estrita ideia pombalina de
casa nobre com a sua grande massa normalizada e o seu
portal imponente. Pombal, ele prprio, no construiu: o seu
palcio familiar, na Rua Formosa, nada sofrera com o
terramoto, e pde apoderar-se de outro, dum Tvora
condenado, s Janelas Verdes Arruinados, quando no
completamente destrudos, os palaes lisboetas,
transformados em pardieiros, acomodaram-se a um novo
viver social, ou a hbitos imediatamente aproveitados, e
tornaram-se ilhas populares ou valhacoutos.
A entrada em cena da burguesia do regime foi tambm
demorada. O primeiro palcio a levantar-se em Lisboa
depois da catstrofe foi dum Rebelo de Andrade,
proprietrio, que cerca de 1760 teve casa de rara qualidade
arquitectural em S. Mamede 17. Ao lado, o primognito da
famlia Cruz, que teria papel privilegiado na sociedade e na
44

poltica pombalinas, ergueu, pela mesma altura, um enorme

edifcio, ainda quase rural, que mal anunciava a importncia
futura da famlia cujo palcio urbano havia de ser
construdo pelo irmo e herdeiro, com outro luxo, mas s
nos anos 70, e foi o palcio Sobral, ao Calhariz. Outra
famlia do crculo econmico do marqus, os Caldas,
construiriam a sua casa apalaada, no largo do mesmo
nome, Rua da Madalena, em 1774, provavelmente, j no
final do consulado pombalino, e s ento tambm outra e
ainda mais poderosa famlia, os Quintelas, comearam
trabalhos de edificao dum palcio que, nos meados do
sculo XIX, seria o local mais luxuoso de Lisboa, Rua do
Alecrim.
Os negociantes estrangeiros instalados em Lisboa e
protegidos por Pombal (e por vezes seus generosos
inquilinos), esses preferiam construir em Benfica ou em
Sintra 18.

AS IGREJAS
Pouco ou nada, na verdade, as casas nobres
contribuiram para a imagem da nova cidade, no perodo
mais intenso, e mais significativo, da sua edificao. Pelo
contrrio: as igrejas de parquia, respeitadas ou no nos seus
antigos locais, conforme programas sucessivos das plantas
apresentadas, ali intervieram de maneira considervel.
45

Tambm se criticou o seu aspecto: os templos

assemelham-se todos, exibindo por todo o lado o mesmo
gosto, o mesmo gnero, a mesma arquitectura 19; mas uma
anlise mais atenta imediatamente nos revela dois sistemas
ou tipos diferentes, conforme o desenho do fronto que
lhes d coroamento e, sobretudo, a existncia ou no de
torres a flanquearem o frontispcio.
As torres marcam um formulrio mais antigo, ou
tradicional, inspiradas, como so, no modelo seiscentista de
S. Vicente-de-Fora, e caracterizam as igrejas que, menos
atingidas pelo terramoto, tiveram reedificao menos
radical, subsistindo o seu aspecto anterior (Sto. Estvo, N.
Sr. da Penha de Frana, S. Bartolomeu, ou Sta. Isabel,
ltima paroquial joanina cuja construo se arrastara e foi
surpreendida pela catstrofe). S. Paulo (Arq. Remgio F. de
Abreu), que mereceu a ateno do prprio Pombal,
proprietrio no stio especialmente urbanizado, representa o
tipo mais ntido deste gosto ou hbito, e nela pode
observar-se uma espcie de modernizao da frmula
tradicional, em estados sucessivos. Mas o seu fronto
triangular de linhas direitas e as suas torres assaz pesadas, e
ainda o seu portal romano, ludoviciano, tipificam uma
situao cuja novidade no encontrara ainda expresso em
1768, data do comeo da obra.
A maior parte das paroquiais, ento construdas em
novas localizaes, conforme os imperativos da planta
aprovada, dispensaram as torres; e os seus frontispcios
foram sobrepujados por frontes de linhas direitas
(Encarnao, Sacramento, Mrtires, S. Nicolau), ou sinuosas
46

(Socorro, S. Julio), sem que parea possvel entender a

qualquer determinao ou programa, se bem que o maior
nmero dos primeiros possa significar uma preferncia
acentuada.
Alguns cuidados nos pormenores trabalhados j para
alm dum propsito constante de economia, revelam maior
liberdade de concepo ou de prtica, que pode mesmo
promover uma sumptuosidade assaz contraditria com o
esprito geral da empresa. Duas igrejas mais rapidamente
construdas, num programa cuja coerncia, por isso, tinha
melhor garantia, apresentam os exemplos mais importantes
desta possibilidade de excepo. So a igreja franciscana das
Mercs ou de Jesus (Arq. Joaquim de Oliveira) e a igreja de
Sto. Antnio S (Arq. Mateus Vicente) a primeira
assimilando uma galil maneirista numa fachada
movimentada e de brilhante riqueza, a segunda articulando
lembranas romanas e joaninas, embora em certa confuso
cenogrfica. Elas destacam-se na arquitectura da poca,
sempre em busca da imagem conveniente busca que s
ter uma explicao estilstica, por absurdo, na baslica da
Estrela, edificao ps-pombalina que adiante abordaremos.
Ainda no perodo em questo, duas igrejas assumem
uma particular importncia: pela sua funo litrgica, a
Patriarcal; pela sua funo ideolgica, a da Memria. A
primeira foi rapidamente programada e inaugurada em
Junho de 1757, com traa dum filho do Ludovice de Mafra
(Joo Pedro Ludovice); a segunda teve tambm rpida
programao, na medida em que devia comemorar o
atentado contra o rei, em 1758, que resultou, com
47

abatimento da grande nobreza e dos Jesutas que nele foram

envolvidos, em aumento do poder de Pombal e
consequente desenvolvimento da sua obra reformadora. O
seu desenho, no incio, devido a Giancarlo Bibiena que,
antes do terramoto, traara a pera de D. Jos I.
A arquitectura da nova Patriarcal, que substitua,
apressadamente e em situao de improviso, a igreja ligada
ao Pao, desaparecida em 1755, no mereceu grandes
cuidados. Aproveitaram-se, de resto, as fundaes do
palcio do conde de Tarouca, cujas obras seis-setecentistas
tinham sido ali abandonadas, e em pedra e madeira
construiu-se um longo edifcio nobilitado apenas na sua
parte central por um prtico definido por seis pilastras
sobrepujadas por um fronto direito e simples, exibindo as
insgnias quase papais do cardeal-patriarca. Seria destrudo
por um incndio criminoso doze anos depois da
inaugurao e no mais reconstrudo, abandonando-se
definitivamente a ideia de uma grande igreja patriarcal com
que D. Joo V sonhara e que chegara a ser pensada para
aquele mesmo local.
A Igreja da Memria, mais modesta nas suas propores,
avantaja-se, porm, Patriarcal Queimada (assim ficaria
conhecida, e o prprio stio, na toponmia lisboeta) pela
qualidade arquitectnica do projecto cuja autoria
imediatamente revela origem italiana. Bibiena, que decorara
com luxo demasiado a pera do rei, entendeu as novas
necessidades estticas e morais da cidade e adaptou-lhe um
desenho barroco de grande sobriedade. Mateus Vicente ter
colaborado no prosseguimento da obra. possvel ver nesta
48

igreja o modelo necessrio aos templos pombalinos mas

logo se constata que ele no foi sequer entendido nos
valores simblicos que carreava. O facto de se tratar de uma
igreja suburbana, sem submisso imediata a construes
vizinhas, prejudicaria tambm o seu papel num contexto
urbanstico que passava a alinhar os templos pelos prdios
contguos mas, sem dvida, nela que se exprime uma
soluo adequada monumentalidade estrita que a Praa do
Comrcio marcava. A esta, ao seu esprito, ligava-se, na
verdade, o esprito da igreja de Bibiena, numa
correspondncia infelizmente abortada.
Modestas no seu interior, uma vez terminado o ciclo da
azulejaria barroca e da talha dourada que as novas condies
do artesanato no possibilitavam, as igrejas-salo, de uma s
nave, na nova Lisboa apresentavam altares de mrmore ou,
mais frequentemente, de madeira fingida, tal como o
estuque, ento desenvolvido, imitava a talha. A se
modificava consideravelmente a imagem anterior e nisso,
afinal, mais caracterizadamente se definiam as igrejas como
elemento componente da reedificao de Lisboa, num
processo disciplinado de complexidade crescente, depois
dos prdios de rendimento e das casas nobres.

49

A EVOLUO DAS OBRAS

Este processo definiu-se tambm no tempo ao longo do
qual, depois da legislao de 1758-59 que analismos, se
concretizou o programa de Manuel da Maia e dos seus
colaboradores. Um tempo que necessariamente se alongou
em razo de dificuldades de vria ordem, acordos na
distribuio dos terrenos, regimes de propriedade,
infra-estruturas que era preciso preparar e que comeavam
por depender de desentulhamentos, de recuperao de
materiais e de nivelamentos dos terrenos, desejados, como
vimos, na parte baixa e inundvel da cidade, e inevitveis
para emprego dos prprios escombros. E havia ainda que
fazer aluir, com cargas de plvora, as runas que restavam de
p.
A vontade dos Lisboetas no esmorecia, porm; e logo
em 1760, um viajante estrangeiro d conta das declaraes,
que por todo o lado ouvia, de que a cidade em breve seria
reconstruda, absolutamente regular, e bela, to bela como
dantes nunca fora 20 efeitos de uma imaginao
ardente, achava ele, duvidando das possibilidades do pas
Oficiosamente, ao mesmo tempo que se promulgava a
legislao que lanava as obras, declarava-se tambm que,
com elas, o mundo ia contar com mais uma maravilha. 21
A evoluo dos trabalhos foi, naturalmente, irregular
e impossvel esboar uma curva do seu progresso.
Necessidades e circunstncias diversas, oportunidades e
urgncias conjunturais, e tambm, certamente, influncias
50

de proprietrios como foi o caso da zona de S. Paulo

onde o prprio marqus tinha vastos terrenos, tal como na
zona dos Caetanos, tambm em terrenos que lhe
pertenciam, na vizinhana do seu palcio familiar, e ainda
em outros pontos da cidade onde os desenhos que
chegaram at ns do conta de idntico senhorio.
Nenhuma lgica, portanto, mesmo na rea especfica da
Baixa, onde grandes manchas de runas restavam. Em 1765,
a um visitante parecia que no havia pressa alguma em
reconstruir (a cidade), e no centro dela via bairros bastante
vastos que no passavam de enormes montes de escombros
de habitaes destrudas e ruas inteiras, ao longo de
mais dum quilmetro, ainda no mesmo estado a que
ficaram reduzidas em 1755. Outro visitante, no ano
seguinte, v runas impenetrveis, em montes
medonhos entre os quais se abriram ruas, amontoando-os
de cada lado da passagem. E observa, mais concretamente,
que s se vem casas isoladas que se erguem aqui e ali. Em
1771, outro testemunho no mais animador: grandes
quantidades de pedras amontoadas, divididas e alinhadas
como edifcios habitados ofereciam-se vista, no prprio
centro da cidade. No ano seguinte, outro viajante, informa
que Lisboa se encontra(va) mais ou menos no estado de
destruio causado pelo terramoto mas acrescenta que
todos os dias se construiam novos edifcios. Em 1774,
ainda, um estrangeiro escrever: Os estragos do terramoto
continuam a parecer recentes; a maior parte das ruas oferece
ainda runas e demolies. Estvamos, ento, perto do
termo do consulado pombalino; mas, mesmo depois dele,
51

os testemunhos concordam: acha um, em 1780, que o

progresso da reconstruo parece ser lento. E, j nos
princpios do sculo seguinte, em 1806, Madame Junot via
nas ruas da cidade os escombros tal e qual tinham ficado
no ano amaldioado. 22
Impresses to concretas quanto subjectivas, como
era natural e a que pode opor-se outra impresso, num
manuscrito lisboeta da poca, que afirmava estarem
construdas nos comeos de 1757 mil casas novas, cujo
valor ultrapassava a considervel soma de dois mil contos de
reis. Outro contemporneo notava, em 1760, que em trs
ou quatro anos se fizeram mais casas do que havia antes do
terramoto e cada vez mais sobejavam 23 informao de
certo modo digna de f porque acrescentava ficarem elas
por alugar, e com escritos. Um aviso de Pombal j de 1769,
d conta desse facto, perante queixas dos construtores que
se viam concorridos pela profuso de barracas de madeira
que, apesar de sucessivos editais e ordens, logo desde 1755,
(e ainda em 1763 ou em 1771) continuavam a construir-se,
graas a licenas venalmente obtidas da Municipalidade.
No podia isso deixar de desanimar a edificao que no
encontrava no seu esforo a compensao devida.
Nmeros concretos, do sargento-mor Monteiro de
Carvalho, 24 inspector dos trabalhos, indicam-nos a
existncia de cinquenta e nove prdios edificados nas ruas
da Baixa (trinta e um na rua Augusta) at 1766, e mais cento
e quarenta at 1776, somando nesta ltima data as
construes em toda a Lisboa pouco mais de setecentas
unidades. Inventrio certamente incompleto, ou no fariam
52

sentido as informaes de haver prdios a mais, garantidas

pelas preocupaes de Pombal. De qualquer modo, muitos
terrenos da Baixa estavam ainda por utilizar; e,
encontrando-se h muito ultrapassado o prazo de cinco
anos, estabelecido em 1758, um alvar de 23 de Fevereiro de
1771 (j precedido por outro, de 1769, e que seria reforado
em 1772) ordenava a venda pblica imediata desses
terrenos, para serem adquiridos por construtores potenciais.
O Rossio beneficiou de uma edificao mais rpida, se
bem que no completa. J em 1765 Gorani elogiava a praa
e at as lojas que nela via instaladas; mas, na realidade, s o
lado nascente estaria ento de p, e s cerca de 1840 se
completaria o conjunto; a Praa do Comrcio s estava
parcialmente edificada em 1775, quando da inaugurao da
esttua equestre.
Mas, por outros lados da cidade, edificava-se, como
vimos. E podemos definir uma srie de focos de
urbanizao fora da zona estrita da Baixa, quer defronte do
Arsenal e pela zona ribeirinha, em volta do Cais do Sodr,
quer em S. Paulo, quer a Nascente, nas imediaes da S.
Nas alturas de S. Francisco e em toda a zona que subia para
as Portas de Santa Catarina e para o Loreto, tal como na
subida do Alecrim, construiu-se abundantemente. Outra
zona marcvel no Bairro Alto e na Cotovia, e na encosta
que desce deste stio para S. Bento, onde, nas imediaes do
convento se desenhou tambm um foco de urbanizao.
Outros ainda foram comandados pelo Passeio Pblico, no
stio da Alegria, ou pela indstria das sedas, nas Amoreiras.
Diferente mas efectiva razo tiveram as construes nas
53

colinas da Estrela e de Buenos Aires, que o terramoto

pouco sacudira e que tiveram a preferncia dos estrangeiros.
O caso particular das igrejas, principal objecto da
ateno real, fornece finalmente uma informao
esclarecedora para apreciar o ritmo dos trabalhos gerais.
Com efeito, em 1783, s seis paroquiais tinham as obras
terminadas, dezasseis viam-nas arrastar e duas nem sequer
as tinham comeado.
Na avaliao geral da reconstruo no tempo do governo
de Pombal os clculos, de carcter particular, so
naturalmente vagos e contraditrios. Uma testemunha
afirma que o ministro deixou mais de metade da cidade
reedificada, outra fala de um tero, outra ainda diz que s
um tero da parte central ficou construda. Nmeros mais
concretos, relativos s despesas feitas pelo Municpio com
os trabalhos pblicos, entre 1765 e 1777, anunciam cerca de
trezentos e oitenta e trs contos de reis dos quais cento e
sete no Terreiro (ou celeiro) Pblico, cento e vinte e um nos
armazns pblicos e paos do Concelho, cento e dois nos
cais, quarenta e um e meio nos armazns para os
comerciantes, e dez na Praa da Figueira, recentemente
estabelecida. 25 A fonte principal que cobria esses gastos era
o imposto de quatro por cento da Alfndega.
Mas importa sobretudo saber que, logo a seguir queda
de Pombal, todos os trabalhos pblicos foram suspensos
pelo marqus de Angeja, ministro de D. Maria I, alarmado
pela m situao em que encontrou o Tesouro Pblico.
A construo privada dependia, naturalmente, de
possibilidades econmicas e financeiras que Pombal previra
54

facilitar desde Maio de 1758, privilegiando por hipoteca os

emprstimos necessrios s obras quando os proprietrios
dos terrenos no pudessem assumir o seu custo e
garantindo, tambm, direitos de propriedade que
implicavam isenes de aposentadoria, permanente ou
temporria, ou preocupando-se com a concorrncia ilegal
dos construtores de barracas, que faria hesitar os
edificadores em potncia. O fito do ministro era fazer
construir o mais rapidamente possvel, pronto a exercer
presses sobre os proprietrios dos terrenos determinados
quando o no fizessem. Hastas pblicas de terrenos foram
realizadas, como vimos.
Os construtores que a operao atraa foram,
logicamente, da classe burguesa enriquecida com vantagens
e privilgios, contratos e monoplios do regime. Os nomes
das famlias da finana pombalina, os Caldas sobretudo, mas
logo a seguir os Cruz e os Machados aparecem como
edificadores, quer na Baixa quer na restante parte da cidade,
nas listas ento estabelecidas 26. Em contrapartida, a
nobreza, arruinada pela catstrofe e s raramente em
situao de recuperar, no reedificando os seus palcios,
ainda menos se lanava na actividade especulativa de que
resultava a nova cidade. Somente dez nomes nobres surgem
entre os proprietrios dos novos imveis da Baixa, em 1776,
e apenas oito no resto da cidade; ao todo vinte e quatro
prdios edificados. Mesmo que o registo no esteja
completo, a proporo encontrada para esta classe de
construtores pode merecer relativa confiana, e ela no ter
ultrapassado os trs por cento.
55

Alguns casos mostram-nos a variedade dos

empreendimentos, desde a prioridade determinada por
Pombal para a construo de sessenta moradas nas
Amoreiras, em 1759, at iniciativa dos Beneditinos de
construrem junto ao seu convento de S. Bento, aps 1760,
quatro grandes prdios uniformes, numa fachada contnua
de cento e doze vos, em andares, ou at constituio,
cerca dessa data, de uma Companhia Reedificadora,
formada por dois mestres-de-obras que tomaram sua
conta a urbanizao de parte da encosta que desce da
Cotovia para S. Bento. Quanto s igrejas paroquiais, a sua
reedificao era modestamente assegurada pelos lucros das
capelas, por esmolas e heranas, conforme uma bula papal
de Agosto de 1756. Em 1783 ainda faltavam duzentos e
oitenta e cinco contos de ris para terminar as obras, cujo
estado conhecemos, e trezentos e quinze j tinham sido
gastos 27 .
Entretanto, os anos tinham passado, e na Casa do Risco
das Obras Pblicas, estabelecida junto ao Arsenal, vasta
oficina donde saam os planos para toda Lisboa, os obreiros
da Reconstruo sucediam-se. A morte levou cedo Eugnio
dos Santos, em 1760, trs anos depois, Mardel, Manuel da
Maia em 1768. Uma nova gerao assumia
responsabilidades, mas sem se arredar dos princpios
estabelecidos de uma vez para sempre, debaixo da frula de
Pombal, que continuou a assinar os desenhos at ao fim do
seu governo, sempre interessado e vigilante.

56

OS PROCESSOS TCNICOS
Na Casa do Risco foram tambm estabelecidos os
pormenores e os processos tcnicos das obras, e devemos
deter-nos na sua observao, importante para o
entendimento da magna empresa.
A grande obra, o grande estaleiro de Lisboa, punha
problemas especficos cuja soluo teve de ser improvisada,
mas dentro dum esprito prtico, eficiente e normalizador:
normalizao das plantas e dos alados outra devia
corresponder, que finalmente a possibilitasse. Havia que
imaginar um novo sistema de produo serial, que
satisfizesse ao programa da construo dentro do qual a
economia e a rapidez igualmente contavam. Era preciso
aproveitar ao mximo a mo-de-obra que rareava (apesar de
muita gente se improvisar pedreiro e carpinteiro, atrada por
salrios que subiam, contra as severas determinaes do
ministro, logo a seguir catstrofe) e os prprios materiais,
O terramoto tinha feito desaparecer muitas pequenas
oficinas. Mas tambm no seria com elas que a nova
empresa podia governar-se, pois a sua rentabilidade no
estaria escala de necessidades inditas e antes
inimaginveis. O sistema devia assegurar uma produo de
massa, reunindo pessoal e material numa produo racional
cuja organizao era obviamente indispensvel.

57

Os planos das novas casas exigiam essa organizao ao

mesmo tempo que a impunham, na medida cm que
apelavam para elementos normalizados na sua uniformidade
de dimenses. Isso permitia e sempre a economia e a
urgncia o obrigavam a produzi-los em srie, em oficinas
montadas para o efeito, junto das obras ou distantes delas
(porque elas se multiplicavam numa rea j considervel), e
mesmo na vizinhana de Lisboa ou mais longe ainda.
Assim as peas de diversa espcie chegavam a cada obra j
fabricadas ou talhadas nas medidas regulamentadas. As
cantarias, os madeiramentos, as ferrarias, as carpintarias,
eram transportados at ao seu destino e havia apenas que os
montar com um mnimo de tempo de mo-de-obra, e
sabendo que tambm j se poupara na matria-prima.
O acabamento destas peas assim produzidas era,
fatalmente, de qualidade inferior, e tambm a mo-de-obra
empregada podia ser, e geralmente era, de segunda ordem
mas que importava isso, perante as vantagens enormes
que acarretava?
No eram s, porm, os elementos utilitrios que
beneficiavam (ou sofriam) com o novo sistema imposto:
outros, de maior cuidado, como as grades das janelas
rasgadas, e, sobretudo, os azulejos, eram atingidos tambm.
Os balastres dispostos em correnteza, separados por
intervalos regulares de 16 cm., substituiam entrelaos
decorativos que, nos casos em que subsistiram, em casas
de definio nobre (nas Ruas das Chagas, do Alecrim, ou do
Arsenal, por exemplo), se reduziam a um modelo
permanente. O azulejo, em roda-ps de escadas e salas,
58

retomava um antigo modelo de tapete que permitia

compor superfcies ilimitadas em que os padres se
repetiam e encadeavam. Nenhuma preocupao, portanto,
para alm duma mnima adaptao ao local; e os
fornecimentos da Fbrica do Rato iam chegando, numa
produo de certo modo abstracta. Raros eram, com efeito,
os painis decorativos, vindos do gosto joanino, que agora
podiam ter emprego no programa uniformizador da Lisboa
nova, salvo em palcios, que raramente se levantavam,
como vimos.
Estes princpios de prefabricao, no que dependiam da
urgncia do equipamento da cidade, tiveram uma
introduo, possivelmente sugestiva, na utilizao de
barracas importadas. Com efeito, estas construes
provisrias que enxamearam a rea urbana foram, em parte,
objecto de importao, certamente dispendiosa. Fabricadas
na Holanda, sabemos por um viajante vindo a Portugal em
1766 28 que chegavam j prontas a serem montadas em
vinte e quatro horas e transplantadas no mesmo espao de
tempo.
Todas estas medidas significavam construir depressa
mas era tambm indispensvel construir bem, em segurana,
e muito especialmente atendendo verdadeira psicose que
tomara a cidade, traumatizada pelo catstrofe e receando
sempre a sua repetio. Manuel da Maia insistira longamente
na reduo da altura dos novos edifcios a dois andares, at
que outras leis de rentabilidade arredaram tal princpio de
prudncia. No entanto, era preciso tornar os prdios de trs
e quatro andares resistentes aos abalos ssmicos e a
59

tcnica da poca no tinha soluo para este problema que

pela primeira vez se punha aos urbanistas, envolvendo o
destino duma grande cidade. Uma soluo foi, porm,
rapidamente encontrada, de maneira emprica mas
plenamente funcional e satisfatria, como provar uma
utilizao futura de mais de sculo e meio.
Trata-se do sistema dito de gaiola, extremamente
engenhoso na sua simplicidade de princpios e na sua
realizao prtica.
A gaiola define-se como uma estrutura de madeira que,
pela sua elasticidade, se adapta aos movimentos do solo
sacudido por um sismo, resistindo de p e desprendendo-se
das alvenarias que podem (ou no) cair, sem que o prdio
inteiro se desmorone. Maneira de construir assaz singular
(escreve um visitante de 1789), o carpinteiro o primeiro a
ser chamado. Quando a gaiolado edifcio est terminada,
chamam-se os pedreiros que levantam, entre os prumos, um
muro de pedra mida ou de tijolos. E o comentarista
acrescenta: Os Portugueses pretendem que as casas assim
construdas resistem especialmente aos tremores de terra
que Lisboa frequentemente sofre. 29 J ento o sistema
tinha a garantia de cerca de trinta anos de emprego.
A composio tcnica da gaiola, em termos sucintos,
a seguinte: um jogo de prumos e de travessenhos (seces
respectivas: 15 por 13 cm, e 10 por 13 cm), estando estes
ligados s paredes por mos, e as partes superiores dos
prumos entre si por frechais, e, nos vos, pelas vergas e
respectivos pendurais. Um sistema de macho-fmea
estabelece a ligao entre estes elementos, que so de
60

madeira de carvalho ou azinho. Processo original, algum

parentesco ele tem com o do balloon frame, usado em
Chicago desde 1833, e que, inspirado em processos rurais,
contribuiu poderosamente para o desenvolvimento da
arquitectura domstica nos Estados Unidos. A sua
elasticidade (que era a qualidade prioritria) , porm,
superior. 30
Desconhece-se a origem do processo nacional, cuja
autoria atribuda tradicionalmente a Carlos Mardel.
Nenhuma instruo conhecida impe o seu uso,
imediatamente generalizado e de certo modo prefigurado
nas instrues que em 12 de Junho de 1758 acompanharam
os planos a pr em execuo. Conta-se que uma experincia
dirigida por Mardel, que fazia marchar desencontradamente
um destacamento militar sobre um estrado suportado por
uma construo em gaiola, ps prova o sistema 31
mas provvel que se tratasse da demonstrao duma
tcnica inventada empiricamente e aperfeioada na Casa do
Risco.
Com ela ficavam assegurados, at certo ponto, os
habitantes da nova cidade que, em caso de tremor de terra,
melhor fariam em no sair rua onde no deixariam de ser
atingidos pelas cantarias desprendidas das estruturas
inclumes apesar da largura das novas vias, outro
elemento de segurana em que Maia j tinha pensado.
De resto, medida que se construia, o terror dos
primeiros tempos desvanecia-se e verificou-se tambm
que os espeques que logo a seguir catastrofe tinham sido
postos a estear muitos edifcios, eram, na realidade, inteis.
61

Uma ordem f-los retirar em 1758, sem que as paredes

abatessem
Outra medida tendente, agora, a evitar a propagao de
eventuais incndios, perigo complementar, seno maior que
o do terramoto, foi tambm tomada, por ideia de Manuel da
Maia, e consistiu no levantamento de paredes acima da linha
dos telhados, separando cada prdio do vizinho por um
guarda fogo, que j figura no desenho-modelo fornecido
por Eugnio dos Santos.
A reedificao prosseguia, portanto, com a segurana e a
rapidez que as circunstncias exigiam e permitiam, e os
alicerces da parte central e baixa da nova cidade assentavam
sabre um sistema de estacaria que os sais da gua
impregnavam, conservando-a e impedindo que pudesse
arder.
Estandardizao e prefabricao so os dois conceitos
que se formam na reconstruo de Lisboa, ligados
planificao e previso, tanto como aos princpios estritos
de ordem, economia e urgncia, num conjunto altamente
significativo que representa a ideologia praticada no
consulado de Pombal, dspota iluminado a braos com
uma vasta problemtica, indita e nica no mundo ocidental
dos povos civis.
Um novo mundo material desenha-se aqui, tendente
massificao da produo e sua rentabilidade: uma nova
situao mental acorda-se necessariamente com uma nova
situao econmica. Da a importncia dos termos tcnicos
da reedificao da cidade, quanto a planos e pormenores de
construo mas da, tambm, as novas relaes, em certa
62

medida negativas, que se estabelecem entre os seus obreiros

e a actividade tradicional dos arteses. Agora, o operrio
devia produzir abstractamente peas tipificadas e, por isso,
despersonalizadas, que deviam servir a uma sociedade cujo
ordenamento acarretava fatalmente uma despersonalizao
genrica. A decadncia do artesanato (nomeadamente da
talha e do azulejo, tornado minimamente utilitrio, mas
tambm dos lavrantes de pedra) foi uma consequncia do
novo sistema, como mais adiante observaremos.
A consequncia positiva, no desenvolvimento
conjuntural da construo civil, por outro lado, no pode
deixar de ser encarecida mas sem nos iludirmos sobre a
influncia que este domnio possa ter exercido numa
industrializao mais lata em que Pombal empregou os seus
esforos, sobretudo na parte final do seu governo. Na
verdade, quer na prtica quer na definio duma
mentalidade, o fenmeno marcado no domnio da
construo ficou isolado, e no teve sequer continuao
para alm deste perodo crtico, pois, com o tempo,
voltou-se aos mtodos habituais, individualizando-se as
obras conforme os interesses imediatos dos proprietrios e
dos construtores.

63

A SADE PBLICA
Mas a estandardizao observada na reedificao
pombalina dizia tambm respeito s comodidades de que a
nova cidade devia beneficiar. Um novo conceito de sade
pblica ali se desenhava, com especial acuidade.
J vimos o caso dos esgotos, na sua minuciosa discusso
e as crticas de Ratton mostram como eles no satisfaziam.
As retretes faltavam nas casas que s a pia servia, na
cozinha, ao lado do poial onde o pote da gua era cheio
pelos aguadeiros galegos que funcionavam junto das fontes
pblicas; tambm a ideia de Manuel da Maia de meter
canalizaes particulares no teve execuo possvel. A falta
de chamins no permitia aquecer as casas no inverno, tal
como a falta de vidros nas janelas que um edital da
Cmara verberava, obrigando a substitui-los, quando
quebrados, em 1775; mas j Maia considerava normal essa
falta, vinte anos atrs, ao recear a necessidade de os colocar
por causa dos cheiros das imundcies despejadas para a rua.
A, a comodidade que os moradores esqueciam, ia a par da
prpria beleza da cidade (da sua formosura e nobreza),
reunindo-se o til ao agradvel.
Mas, fora das casas, pelas ruas de Lisboa, acumulavam-se
os lixos e as lamas, no inverno. Um decreto de 1775
deplorava que os lisboetas fossem to grosseiros e de tanta
rusticidade que lanavam nos lugares pblicos
superfluidades imundas e ainda os pejavam depositando
neles lenhas e carves, sem respeito devido cidade que
64

lhes era oferecida. Tratava-se duma barbaridade que era

preciso remediar e castigar. Mas era preciso, tambm que
um servio pblico eficiente procedesse limpeza das ruas.
Em administrao directa do Senado da Cmara, entre 1759
e 1770, foi ento de novo arrematada a um particular, por
razes de economia. Todavia, ainda nos fins do sculo um
visitante estrangeiro se queixava da lama acumulada nas
ruas, impedindo o trnsito mesmo nas mais largas, centrais e
frequentadas onde, o que era pior, no se estava livre
das imondcies que se atiram (das janelas) para cima de
quem passa. 32 Os ces, em bandos, corriam pela cidade,
servindo-se nos monturos, e era mais um problema para a
limpeza e para a segurana das ruas.
Segurana que dependia, tambm, dos pavimentos, sobre
o estado dos quais as queixas abundam, muito para alm do
perodo da Reconstruo que no deu remdio a uma
situao que vinha desde sempre. Os passeios, vencida a
hesitao de Maia, puderam ser construdos nas novas ruas,
mas no em todas, e acompanhados de frades, antiga
moda que persistia.
Apesar destas faltas e destes defeitos, uma preocupao
expressa com a sade pblica atravessou toda a poca que
nos ocupa, com propostas e crticas. O conceito foi
avanado por Manuel da Maia no seu memorial e j em 27
de Novembro de 1755, ao mandar desentulhar os aquedutos
da Rua dos Canos, pagando-se essa tarefa por qualquer
dinheiro da cidade, mesmo destinado a outros credores, se
invocava a sade pblica, qual devia ceder todo e
qualquer interesse particular. Vinte anos depois, um
65

despacho do Senado da Cidade afirmava que a sade

pblica foi sempre um dos primeiros e mais importantes
objectos da considerao em todas as naes mais
iluminadas do mundo poltico. Em 1771, uma polmica
entre o Provedor-mor da Sade e a Irmandade do
Santssimo, em S. Paulo, 33 esclarece-nos sobre um
pensamento avanado no domnio da higiene pblica.
Insistia a Irmandade no seu privilgio de tratar das
sepulturas no interior da igreja, ao que se opunha o oficial
rgio que, alm de enumerar os inconvenientes de tal
procedimento, defendia o princpio dos cemitrios
obrigatrios, tentando destruir o uso de sepultar nos
templos abuso o mais prejudicial sade pblica. Para
isso, vemo-lo desfiar uma erudio que enumera leis e
disposies dos Romanos, de vrios conclios, e que se
apoia num dito recente (1765) do Parlamento de Paris, para
suplicar ao rei (ou a Pombal) as providncias necessrias.
Esta ideia iluminada no seria satisfeita (ou s o seria uns
setenta anos mais tarde), mas o conceito marcava uma
atitude de civilizao que deve ser sublinhado dentro do
quadro do grande empreendimento lisbonense.
O conceito de sade pblica, assim evocado, est, de
resto, estreitamente ligado ao conceito de ar puro, referido
tambm neste documento. Todos sabem quanto concorre
para a preservao da sade um ar puro e saudvel; quanto a
ela se ope o ar nocivo e inficionado, e nada mais prprio
para inficionar o ar que os vapores dos corpos
corruptos, afirmava ele. E este ar puro que se pretendia era
objecto da prpria planificao da cidade, cuja liberdade do
66

ar e da luz vimos garantida pelas ruas novamente traadas

num xadrez funcional.
O ar e a luz eram, ento, valores novos a que devia
obedecer-se. A nova mentalidade urbana exigia o
estabelecimento de condies ou dados de facto contra a
poluio da velha cidade, com o seu tecido vermicular de
ruelas de construes imbricadas umas nas outras. O espao
agora definido, simultaneamente terico e prtico, racional e
funcional, traduzia essa necessidade que assumia um
carcter simblico.
Tal espao era concretizado nos espaos que a Baixa e
as suas duas praas propunham, e se continuaria, no desejo
logo manifestado, pela urbanizao de largas zonas
contguas, e tambm pela abertura do Passeio Pblico que,
neste enfoque, adquire um significado mais claro. Uma
cidade onde a luz era liberalizada, e onde a escurido das
arcarias antigas era varrida pelas longas perspectivas abertas,
aparece-nos duplamente iluminada, no sentido prprio
como no figurado, ou ideolgico
Tambm aqui tcnica e esttica se acordam, numa viso
global, dentro dum conceito ordenadamente programado, e
realizado sem desvio, atravs duma permanente
consciencializao que as leis sucessivas afirmam e
garantem, contra hbitos, esquecimentos, desleixos ou
rusticidades. O espao, e os seus espaos, era um valor
consciente das naes mais iluminadas do mundo poltico
em que o Portugal pombalino se inseria, ou queria inserir-se.

67

O ESTILO POMBALINO
Esta insero dizia tambm, e necessariamente, respeito
a um discurso esttico que na capital se elaborava.
J vimos como a obra arquitectural lisboeta se definiu,
entre os prdios de rendimento, conjuntos annimos de
estrita obedincia a princpios econmicos e a uma
ordenao urbanstica, e as igrejas, que desses princpios
podiam ser excludas, passando por um grau intermdio,
constitudo pelas casas nobres, cujo estatuto se define
lentamente. A dar sentido maior ao programa, a Praa do
Comrcio fornecia-lhe a monumentalidade bastante, da
maneira simblica que observmos. Num caso como no
outro, estavam fora de questo os palcios soberbos e os
templos sumptuosos que eram oficiosamente anunciados
em 1758. 34 A realidade seria mais modesta, conforme as
possibilidades sociais e tambm culturais da Nao.
Estas determinariam o estilo da Reconstruo, ou seja,
este estilo pombalino de que habitualmente se fala e cuja
definio no deixa de apresentar certas dificuldades, aos
vrios nveis gramaticais, definidos entre os domnios da
morfologia e da semntica.
Nos prdios de rendimento, cuja tipologia
estabelecemos, observamos uma massa cuja inspirao
seiscentista evidente, vindo tambm do sculo XVII,
atravs de Terzi, algum vocabulrio serliano, como o das
grandes pilastras dos ngulos. A anlise da casa portuguesa
68

de Seiscentos, j quase estandardizada 35 pe-nos na

presena de edifcios semelhantes, no seu aspecto geral.
Tambm um edifcio anterior ao terramoto e que lhe
resistiu, o chamado prdio Almada propriedade de primos
de Pombal, junto Igreja da Madalena, pode sugerir-nos um
modelo que ter, pelo seu porte e simplicidade, inspirado
parcialmente Eugnio dos Santos. A articulao dum
volume simples e severo, com a graa europa-central do
telhado introduzido por Mardel, j foi proposto como tipo
do prdio pombalino 36, critrio admissvel na medida em
que assim se oferece uma espcie de sntese da dupla
proposta feita pelos arquitectos da Reconstruo.
A mesma raiz seiscentista verificvel no grau seguinte
dos edifcios, ditos nobres, cuja distino era marcada,
segundo Manuel da Maia, pelo tratamento do portal.
Tambm aqui a frmula mais corrente anterior ao
terramoto, do palao sem outro ornamento arquitectural
que no fosse o conjunto trabalhado, por influncia romana,
do portal e da janela do andar nobre que o sobrepuja,
continua a vigorar. Ludovice insistira, no perodo joanino,
no luxo do conjunto morfolgico portal-janela,
abrilhantando-o, e tal gosto seria seguido nos raros ensejos
que foram dados aos arquitectos posteriores.
O maneirismo, em continuidade e deformao
seiscentistas observado nos prdios de rendimento, e um
barroco romano discreto nos palcios contemporneos,
constituem o estilo pombalino a estes dois nveis. O caso
das igrejas mais complexo, na medida em que, por maior
liberdade de desenho, nelas se cruzam diferentes linhas
69

estilsticas, que vm do maneirismo terziano e do barroco

borrominesco. J vimos como, nas suas duas sries, grosso
modo definidas, s torres e s galils do primeiro
respondiam os frontispcios mais fantasiosos do segundo
mas com ou sem recorte nos frontes, assim aproximados
da matriz ondulada do estilo, ou duma frmula mais
moderna, que o neoclassicismo j inspirava.
A genealogia das formas pombalinas que estabelecemos,
a partir do modo de Terzi implicado na arquitectura
tradicional portuguesa, j dita arquitectura ch, 37 com
insero das formas barrocas joaninas ainda dependentes do
sculo XVII hispano-portugus, permite-nos propor, dentro
dum teor conservador, uma situao proto-neoclssica. A
evoluo do barroco em neoclssico, j observado na
arquitectura portuguesa setecentista do Sul do Pas, 38
confirma-se especificamente no estilo pombalino, que,
ligado por demais a um passado hbrido, no se desenvolveu
autonomamente numa suficiente conscincia esttica epocal.
Da as anomalias que se constatam no desenvolvimento
das igrejas deste perodo, onde, arredado o compromisso
funcional imediato, os arquitectos ficam no vago dum
romanismo mais hbrido do que variado, s unificado nas
plantas de salo que, de resto, j podiam vir tambm do
sculo XVII.
A proposta erudita de G. C. Bibiena, que vimos na Igreja
da Memria, e que poderia convir ao universo formal
pombalino, melhor entendemos agora que tenha ficado
marginalizada. E ainda melhor se, para alm do estrito
perodo do governo do marqus, analisarmos a baslica da
70

Estrela (1779-1789), programa ulico imediatamente posto

em execuo sua queda e que pode ser visto como um
coroamento da campanha das igrejas da capital, dando-lhe
um sentido absurdo e como que fatal. Obra de arquitectos
da segunda gerao pombalina, Mateus Vicente e Reinaldo
Manuel, ela assume os seus prprios valores, casando-os
com outros, igualmente barrocos, desejados pela reaco de
D. Maria I, construtora da igreja em obedincia a um voto
domstico, como outrora seu av D. Joo V fizera Mafra.
Mas, ao mesmo tempo, a burguesia pombalina, afeita
nova situao poltica e dela tirando lucro, fornecia capital
um teatro de pera, novo templo laico que foi outro
coroamento da obra do terrvel marqus. O estilo deste
monumento, em contradio com o da baslica, , porm,
neo-clssico tpico, obra de um arquitecto novo, j alheio ao
programa pombalino primrio, e que se formara em Itlia. A
ele tambm caber, em 1802, em colaborao com o italiano
F. S. Fabri, dar os planos dum palcio real finalmente
construdo, na Ajuda, em concorrncia com o ltimo dos
arquitectos que servira o governo pombalino, Manuel
Caetano, vencido (alis mortalmente) pelo novo gosto
neoclssico cultivado numa referncia europeia total.
Esta srie de edificaes do ltimo quartel de Setecentos
e da charneira dos dois sculos serve-nos para sublinhar, em
sua consequncia, o carcter ambguo do estilo pombalino,
nas suas tendncias, desejos e possibilidades que, alis, os
numerosos lbuns de desenhos de arquitectura e elementos
decorativos importados e conservados na Casa do Risco

71

documentam ao nvel dos modelos, do Lus XIV ao

rocaille e ao neoclassicismo.
Entre Blondel (cujo Cours d'Architecture s seria publicado
em 1771 e 1777) e J. N. L. Durand, autor de famosas lies
de arquitectura na Escola Politcnica de Paris no incio de
Oitocentos, encontram-se, a posteriori, parmetros que
convm ao estilo pombalino. No seu clebre artigo da
Encyclopdie, Blondel desejava que a arquitectura fosse
reduzida a trs princpios fundamentais: simplicidade,
proporo e acordo, qualidades primeiras do
empreendimento lisbonense; e quando Durand afirma que o
talento do arquitecto se reduz resoluo de dois problemas
consequentes com uma determinada quantia fazer o
edifcio mais conveniente possvel, no caso dos edifcios
particulares, (e), sendo dadas as convenincias do edifcio,
fazer este com a menor despesa possvel, no caso dos
edifcios pblicos encontramo-nos em plena
problemtica artstico-econmica da Reconstruo.
Nada melhor que a criao de Eugnio dos Santos
responde aos preceitos que Durand enunciaria: a
convenincia e a economia (so) os meios que a arquitectura
deve naturalmente empregar, as fontes donde ela deve
receber os seus princpios, os nicos que podem guiar no
estudo e no exerccio desta arte; ou para que um edifcio
seja conveniente preciso que seja slido, salubre e
cmodo, e que quanto mais simtrico, mais regular e mais
simples for, menos dispendioso ser. E a poltica de
Pombal neste domnio seria satisfeita com outra afirmao
do professor francs: a utilidade pblica e particular, a
72

felicidade e a conservao dos indivduos e da sociedade,

constituem o prprio fim da arquitectura. 39
num autor que desconheceu o caso portugus que este
se encontra sociologicamente explicado e justificado, e no
em autores nacionais, reduzidos a medocres poemas
congratulatrios, a modestos manuais de construo (alis
reedio duma obra de 1739), ou a reflexes meio tcnicas
meio humanistas que no abordam o problema concreto
que se oferecia. 40

OS ARQUITECTOS DA RECONSTRUO
Este, exactamente porque era concreto, ser posto pelos
prprios obreiros da Reconstruo, os arquitectos que j
vimos empenhados na sua realizao, desde o momento
seguinte catstrofe. Arquitectos e engenheiros militares,
importa insistir no facto da sua formao. Manuel da Maia
dirigiu a Aula de Fortificao que Eugnio dos Santos
cursou; ambos levaram Casa do Risco um esprito de rigor
e de disciplina que assoma em toda a obra realizada. A
Lisboa Pombalina depende assim, estruturalmente, do
ensino e da prtica da Academia Militar, mais do que da
73

Aula de Arquitectura Civil do Pao da Ribeira, embora

fossem estreitas as relaes entre as duas instituies, que
tinham elementos comuns, seno ao nvel da aprendizagem,
ao nvel de certos cargos como foi o caso de Eugnio
dos Santos, arquitecto supranumerrio das obras do Pao,
cargo que igualmente teve E. S. Poppe.
Carlos Mardel, hngaro chegado a Portugal em 1733, e
protegido da rainha austraca, tal como Ludovice (que o
detestava), foi mestre da Aula do Pao, e serviu no exrcito,
com postos militares at coronel. Sucessor na Aula a
Custdio Vieira (com quem trabalhara na obra das guas
Livres e dum grande Cais da Pedra, ordenado por D. Joo
V), sucedeu-lhe tambm como arquitecto real, das Ordens
de Santiago e de S. Bento e do Mosteiro da Batalha e da
provncia do Alentejo. Em 1760, por morte deste, sucedeu a
Eugnio dos Santos na direco da Casa do Risco das Reais
Obras Pblicas, oficina central da Reconstruo.
Falecido Mardel em 1763, sucedeu-lhe provavelmente
neste importante cargo o engenheiro siciliano Michelangelo
de Blasco, chegado a Portugal em 1749 e logo partido para
o Brasil onde trabalhou em delimitaes de fronteiras; mas
logo depois dele (e em sua vida) o mesmo cargo coube a
Reinaldo Manuel dos Santos (1731-1791) supondo-se
que ele teria podido caber a Caetano Tomaz de Sousa, que
fizera, para D. Joo V, o palcio das Necessidades. A
nomeao de Reinaldo Manuel mostra, porm, preferncia
oficial por uma nova gerao para o prosseguimento das
obras. Formado em Mafra, como Mateus Vicente (que seria,
em 1778, arquitecto supranumerrio das obras de Lisboa),
74

Reinaldo Manuel, como o seu colega, tem uma obra

compsita cujo gosto marcado tezas da poca. De certo
modo influenciado por Mardel, tal como Mateus Vicente o
pode ter sido por Ludovice, mais avanado o primeiro no
gosto do sculo, mais fiel o segundo lio romana, ambos
colaboraro na baslica da Estrela, nisso esclarecendo a
sequncia paradoxal do estilo pombalino. morte de
Reinaldo Manuel, em 1791, sucedeu-lhe na direco das
Obras Pblicas Manuel Caetano (1742-1802), filho do
Caetano Tomaz que ele teria preterido. Caetano era-lhe
certamente inferior e tambm aqui se supe que o cargo
deveria ter vindo ao jovem Costa e Silva, formado em Itlia,
por quem a rainha me, viva j de D. Jos I, intecedera. Ele
o ter doze anos depois, para, contra o seu presumvel rival,
construir o palcio da Ajuda. E assim, ao longo do meio
sculo, pombalino e j no, ns vemos sucederem-se os
directores das obras lisbonenses, numa lgica que atravessa
gostos, culturas e possibilidades. estrita severidade de
Eugnio dos Santos sucedeu o maior brilhantismo de Carlos
Mardel, seguido por Reinaldo Manuel, minorado em Manuel
Caetano, e reordenado em Costa e Silva, que daria novo
sentido cultivado proposta bsica de Eugnio dos Santos.
Fundamentalmente, a arquitectura pombalina resolveu-se
entre os dois primeiros, um momento em que, para Manuel
da Maia, Mardel representava o moderno, e, de certo
modo, o extico, que era preciso ligar ao antigo, ou ao
tradicional, numa correspondncia harmnica.
Para alm do papel decisivo de Eugnio dos Santos, a
contribuio de Carlos Mardel , assim, da maior
75

importncia. E, para melhor a entender, h que lembrar a

sua obra com incio joanino, em palcios de prelados,
fidalgos e ministros (Mitra em Xabregas, Lzaro Leito,
Corte Real, Pombal em Oeiras), as obras ligadas ao
Aqueduto, particularmente a admirvel massa da Me de
gua das Amoreiras, e vrias fontes, construdas ou s
projectadas como monumentos de grande elegncia, o
grande prdio das Varandas na Rua dos Bacalhoeiros, que
lhe verosimilmente atribudo, e uma nica igreja (S. Joo
Nepomuceno, em 1737, destruda). Nesse conjunto, como,
depois, nos planos do Rossio, ou na adaptao do Colgio
dos Nobres, seno num desconhecido ou hipottico
projecto de palcio real, Mardel cria uma requintada imagem
pessoal muito europa-central, perto do rocaille, mas que
se adapta habilmente s necessidades da nova conjuntura.
Corteso hbil, soube insinuar-se no esprito de Pombal
e em boa hora o fez, para acerto do esprito da Lisboa que
ajudou a criar.
No foi Mardel o nico arquitecto estrangeiro a trabalhar
em Portugal nesta altura solene. Nenhum, porm, acorreu
aqui, de propsito. J vimos um Bibiena prova, passando
da pera de D. Jos, de antes do terramoto, para a Igreja
pombalina da Memria, atravs das barracas de madeira que
serviram de pao corte, depois da catstrofe.
Acompanhava-o um compatriota, arquitecto e decorador,
Azzolini, que s tarde (anos 70) pde realizar uma obra
notvel, o picadeiro do palcio de Belm, onde afloram
elementos dum gosto neoclssico em verso Lus XVI.
Outro italiano de que h notcia a trabalhar na Casa do
76

Risco, Antinori, no deixou obra identificada ou

identificvel, e nada se sabe do palcio real que se gabou de
ter projectado, em concorrncia com Mardel.
Outro caso, de carcter anedtico, merece meno
porque traduz um eco, embora abortado, da obra lisbonense
na Europa. Trata-se da pretenso dum neto de Mansard,
arquitecto tambm da corte francesa, que intrigou para vir
trabalhar em Lisboa, afirmando estar informado de que a
Inglaterra tinha proposto um arquitecto nacional para
colaborar, e estar certo de que um francs teria a preferncia
de Portugal. Mansard de Levy, porm, intrigou mal, ao
ver-se nomeado director dos edifcios que Sua Majestade
faria reedificar e ao exigir, antecipadamente, uma comenda
na Ordem de Cristo. A sua falta de merecimento era notria
em Paris, e a prpria corte francesa lhe no deu autorizao
para partir, certa de que ele no estaria altura das ambies
reveladas.

FONTES E PROJECES
DA REEDIFICAO DE LISBOA
Arredada qualquer colaborao vinda expressamente do
estrangeiro, a Lisboa pombalina tem, porm, referncias de
obras de alm fronteiras. J vimos como Manuel da Maia se
lembrou de Turim e de Londres, no momento de estudar o
seu prprio programa mas vimos igualmente as
77

diferenas estruturais que imediatamente estabeleceu, e a

falta de elementos concretos com que lutou, ao nvel da
informao. Os dois casos, habitualmente citados, no
tiveram, afinal, ingerncia no caso lisbonense nem
semelhana real, quer em escala (Turim) quer em
planeamento (Londres). O plano de Wren, traado no
sculo XVII para a capital inglesa, se alguma parecena tem
com o de Lisboa com um dos planos de extenso da
cidade, no pormenor de certos sistemas irradiantes e
quer este quer o ingls foram, afinal, abandonados.
Outros projectos urbansticos dos sculos XVII e XVIII,
que a Europa se ofereceu 42, em Amsterdo, j influenciado
por Copenhague, Oslo ou Berlim, ou em So Petersburgo,
sonho do grande czar, contraditrio e em parte
abandonado, ou em Viena, que renovou sumptuosamente
alguns bairros, ou em Catnia, pequena cidade siciliana
destruda por um terramoto, sessenta anos antes de Lisboa
so paralelos ao caso portugus, que realmente os
desconheceu. As lembranas que Carlos Mardel possa ter
guardado de uma ou outra destas experincias, ao viajar pela
Europa antes de chegar a Portugal, vinte e dois anos antes
do terramoto, no podiam deixar de ser vagas, e certamente
irrelevantes e nenhuma documentao nos permite
invoc-las quer em escritos ou leis que tivessem inspirado,
quer na prtica das realizaes em que participou.
Podem ainda citar-se obras importantes da primeira
metade do sculo, no Paris de Lus XIV e de Lus XV, da
primeira Praa Vendme Praa da Concrdia, passando
pela Place Royale de Bordus. Os seus esquemas so
78

idnticos ao da Praa do Comrcio, praa real em desvio

ideolgico, e as arcadas da praa bordelesa (ou as de alguns
projectos da praa parisiense aberta sobre o Sena) existem
tambm em Lisboa. Mas no pode, por isso, ignorar-se a
imagem anterior do Terreiro do Pao, a presena tradicional
do Tejo e de arcadas locais que faziam parte dum
formulrio clssico corrente na Europa. Assim, a influncia
das praas francesas no pode ser considerada pontualmente
no caso de Lisboa, e melhor ser no sobreestimar nesses
termos relaes epocais na certeza de que a melhor
concretizao, em relao a um quadro urbanstico geral, a
que teve lugar em Lisboa
Todas elas, de resto (e isso no poder ser ignorado),
vm de princpios tericos do Renascimento figurados em
projectos ideais, desde o sculo XV de Alberti e de Filarete.
Durante sculo e meio se imaginaram ou delinearam cidades
modelos, e a Sforzinda de Filarete pde tornar-se a
Utopia de Thomas More, antes de ser a Salento de
Fnelon
As cidades dos tericos italianos comearam a ser postas
em prtica em finais de Quinhentos, com as cidades de
religio alems e francesas, que a Roma de Sisto V e de
Fontana concorreria num magnificente projecto barroco.
Livorno, Nancy e Charleville, entre 1575 e 1610, tiveram
planos rigorosos, e Vauban imprimiu maior rigor s suas
cidades fortificadas que constituram um padro europeu.
A influncia de Vauban na engenharia militar
portuguesa, atravs de escritos (que Manuel da Maia alis
traduziu) e da colaborao de tcnicos franceses, um
79

elemento importante nesta investigao de fontes ao lado

de elementos de ordem espiritual que o prprio Fnelon nos
pode fornecer.
Salento imagina casas tipificadas, e j Descartes
elogiara os edifcios que pudessem ser feitos por um nico
arquitecto, mestre-de-obra ordenador de conjuntos.
Azevedo Fortes, a quem Maia sucedera como
engenheiro-mor do Reino, recomendava a leitura, alis
proibida, de Descartes e um pintor e memorialista
portugus da gerao seguinte da Reconstruo acusa
Eugnio dos Santos de ter seguido com demasiada
fidelidade a prpria descrio urbanstica de Fnelon 43
Era provavelmente uma ideia corrente na crtica ilustrada
deste perodo, e o seu significado patente quer na
referncia cultural, quer na incompreenso que cedo atingiu
a empresa pombalina, nos seus valores formais.
Esta incompreenso dos artistas neoclssicos correu
paralela ao desconhecimento que houve, no estrangeiro, e
logo na vizinha Espanha, do processo de urbanizao. Se a
catstrofe de 1755 fizera correr muita tinta, o seu remdio
no foi atentamente seguido e s os viajantes, sempre
mais impressionados pelos escombros que continuavam a
ver encher as ruas traadas de novo, tiveram comentrios
distrados e banais para as prprias ruas. Mercier, sem jamais
ter vindo a Portugal, limita-se a escrever que a nova cidade
era pomposa e soberba, no seu contraste com a anterior
vila africana. A Encyclopdie, mesmo na sua edio
mthodique (1784) limitava-se s vagas notcias oferecidas
em 1763, ignorando uma descrio minuciosa que lhe fora
80

enviada de Lisboa 44. Durand nem isso e, no entanto, cita

Turim e Londres nas suas lies que Lisboa to mais
apropriadamente poderia ilustrar. Para a cidade pombalina
ele no tem uma palavra, mostrando desconhecer a
experincia aqui realizada. Como vimos, nenhuma reflexo
terica acompanhara o empreendimento e tambm
nenhum lbum de gravuras dera a conhecer ao mundo as
realizaes dos seus arquitectos, veculo indispensvel para
lhes dar projeco. No bastava para isso, decerto, a
publicao abreviada, no Journal Etranger de Paris, em 1760,
da legislao promulgada por Pombal entre 1755 e 58. S,
na verdade, um retrato do marqus de Pombal
encomendado, em 1766, a L. M. van Loo, em Paris, deu
conta internacional da sua aco, ao mostr-lo rodeado de
planos de arquitectura, com a maquette do monumento
equestre ao lado mas, sobretudo, a sua mo apontava
para o xodo dos Jesutas, motivo politicamente principal da
pintura
s numerosas gravuras estrangeiras descritivas do
terramoto no corresponderam outras, evocando a
Reconstruo e s duas gravuras nacionais, e de
circulao limitada, ofereceram imagens da Praa do
Comrcio, alis beneficiada na sua monumentalidade, e da
esttua equestre que a terminava.
O fenmeno urbanstico lisbonense ficou, assim,
fechado em si prprio, quanto informao, sem que se
desse conta da sua importncia nacional e internacional.
A projeco prtica da reedificao de Lisboa
verificou-se mal, tambm. No sul do Pas, em 1773, Pombal
81

mandou levantar Vila Real de Santo Antnio, com planta e

projectos de Reinaldo Manuel, numa poltica de valorizao
econmica da regio, de que Tavira, muito castigada pelo
terramoto, beneficiou tambm. Antes e depois dessa data, e
desde 1770, traaram-se planos geomtricos para cidades
brasileiras (Mazago, no Par, e Vila Bela de Mato Grosso) e
indianas (Goa), sem que se ultrapassasse muito uma
experincia colonial anterior. Personalidades de origem
pombalina, como o intendente Pina Manique e o capitalista
Bandeira, avantajados na situao seguinte ao governo de
Pombal, fariam mais tarde construir povoaes em terras
prprias, Manique do Intendente e Porto Covo.
Em certa medida, porm, foi no Porto que se
desenvolveu um programa de raiz pombalina, pensado e
realizado por governadores locais, primos do marqus, os
Almadas pai e filho, que, em 1769, obtiveram para a cidade
uma legislao decalcada na que em 12 de Maio de 1756
preparara a obra lisbonense 45. Logo em 1758 se criou no
Porto uma Junta de Obras Pblicas mas as
transformaes possveis na capital nortenha, muito menos
populosa e que no sofrera as exigncias prticas dum
terramoto, no tiveram importncia comparvel, embora
viesse mais tarde a beneficiar da interveno activa da
poderosa colnia inglesa que ali introduziu o seu gosto
neopalladiano (hospital de Santo Antnio, comeado em
1770, etc.)
Em tal gosto as circunstncias vieram a projectar o estilo
pombalino, no caso particular do Porto, sem que isso
responsabilize, porm, a prpria economia do estilo
82

lisbonense, que s por coincidncia epocal, e com outras

origens normativas, usou alguns dos seus elementos.
A par do neopalladianismo portuense referimos j o
neoclassicismo italiano, que a gerao seguinte aos
arquitectos pombalinos introduziu em Lisboa, na pera de
S. Carlos e no palcio real da Ajuda, na passagem do sculo
essa, sim, projeco lgica e necessria para uma
responsabilizao internacional do estilo pombalino,
transitando do empirismo para a erudio.
Mas vimos tambm que, ao mesmo tempo, a baslica da
Estrela contrariava essa passagem lgica. Se bem que
inserida na outra e mal definida linha do paradoxal discurso
esttico pombalino, a grande igreja no deixava de constituir
um contraponto realizao oficial das obras de Lisboa.
Esse contraponto encontramo-lo, sobretudo, no tardo
barroco nortenho, mal aparentado ao rocaille, e marcado
pela personalidade dum arquitecto toscano que se instalou
no Porto em 1725, Nicol Nasoni, ali deixando
monumentos clebres, como a torre dos Clrigos,
contempornea da reedificao da capital. Outros
arquitectos serviram ento a regio minhota, essencialmente
rural e fidalga, no mesmo gosto, e de l partiu para Minas
Gerais, no Brasil, uma corrente estilstica ainda mais tardia,
em universos culturais cujo mbito restrito no nos deve
passar desapercebido, em relao com o carcter
tipicamente urbano, e burgus, de Lisboa.
Mas este carcter conheceu oposio, logo fora das
portas da cidade, no palcio de Queluz, cuja edificao,
comeada nos finais do reinado de D. Joo V, por conta do
83

seu filho segundo, se desenvolveu, ou arrastou, durante o

perodo da reedificao de Lisboa. Obra ulica, ela
beneficiou de uma liberdade total; e, tendo perdido o
arquitecto inicial, Mateus Vicente, chamado a Lisboa,
prosseguiu com um amador francs, Robillion, que ao
barroco elegante e fino do primeiro, juntou um pretencioso
e ignaro classicismo francs mas tambm, nas decoraes
dos interiores, uma notcia rocaille, em estuques dourados,
que assumia um gosto corteso, em Portugal mais fictcio
que real. E este programa, oposto ao de Pombal, pela sua
utilizao margem dos interesses maiores da nova
sociedade que se criava, no contraste esttico que estabelece,
oferece-nos um curioso esclarecimento da empresa
pombalina que nos ocupa.

A ESTTUA EQUESTRE
Esta empresa teve um ponto final que propositadamente
se arredou da sua definio corrente, e foi a esttua equestre
de D. Jos I, inaugurada em 1775, vinte anos aps a
catstrofe que assim se exorcisava, e dois anos antes da
morte do soberano e da consequente queda do marqus de
Pombal.
A esttua equestre ergue-se no centro da Praa do
Comrcio definindo-a, em termos da cultura ocidental,
como uma praa real que o seu nome renega, e deve
84

lembrar-se que, nessa altura, o prprio marqus lhe chamou

Real Praa do Comrcio, por curioso e necessrio lapso
Ela coroa toda a imensa obra da Reconstruo,
homenageando o prncipe reinante e, ao mesmo tempo, o
seu ministro, cuja efgie figura no pedestal, por sugesto
avanada j em 1764 pela Casa dos Vinte-e-Quatro. A ideia
da esttua vem, porm, de trs (sendo o seu desenho de
Eugnio dos Santos e rubricado por Carvalho e Melo, ,
com certeza, de 1759 ou antes), embora ento no
apresentasse ainda o retrato de Pombal. Era cedo ainda para
pensar na ereco do monumento, entre runas, e a ideia
ficou aguardando a necessria oportunidade, tendo sido
posta a concurso s em 1770.
Tratava-se ento de, respeitando o modelo desenhado
por Eugnio dos Santos, lhe dar uma interpretao
escultrica mais artstica, e tambm a devida expresso ao
pedestal. Deste foi encarregado Reinaldo Manuel, que se
houve com elegncia, no seu gosto incerto. A encomenda
do vulto e das outras peas escultricas coube a Machado de
Castro, que veio das obras de Mafra para o efeito. Na
verdade, no teve concorrente vlido dado o estado da
escultura em Portugal, e facilmente conquistou a
empreitada, de que longamente nos falar numa Descrio
Analtica mais tarde publicada46.
O modelo proposto no tem nem podia ter
originalidade, inserido como estava numa tradio francesa
de origem antiga e renascentista e seguida em toda a Europa
no sculo XVIII; dessa tradio ela foi a ltima criao no

85

sistema global de monumento-praa real, em antigo

regime.
A origem francesa da esttua lisboeta , porm, mais
prxima ainda, e Machado de Castro no perde a ocasio de
a denunciar, mostrando o modelo, ou os modelos, que
Eugnio dos Santos mais ou menos copiou. Trata-se dos
projectos de Perrault para um monumento a Lus XIV e de
Le Brun para um arco de triunfo consagrado ao mesmo
soberano, ambos figurando no lbum de Architecture Franoise
de J. F. Blondel (1752), donde o arquitecto tirou elementos
que acordou os maus elementos de cada um, no dizer
crtico do escultor. Embora se possa admitir que Eugnio
dos Santos pretendeu apenas dar uma ideia geral para a
esttua necessria no conjunto da nova praa, a verdade
que, uma vez oficializada pela aprovao de Pombal, seria
impossvel admitir qualquer alterao. E, afinal, mais valeu
utilizar a proposta de Eugnio dos Santos do que outra
entretanto apresentada pelo pintor Vieira Lusitano, que
juntava a um complicado pensamento alegrico uma aluso
que mais imediatamente incensava o ministro
Lanado no seu trabalho, Machado de Castro pde,
porm, introduzir alteraes no modelo, a mais importante
das quais consistiu em eliminar o leo que o cavalo calcava e
vinha do desenho de Le Brun, e ainda distinguir os sexos de
duas figuras nos grupos laterais, que se tornaram o Triunfo
e a Fama. E, sobretudo, acrescentar, na face posterior do
pedestal, um baixo relevo alegrico reconstruo da
cidade.

86

Entre o concurso e a inaugurao do monumento, em

1775, mediaram cinco anos. E tambm a Machado tem
razes para se queixar, por falta de tempo concedido para o
estudo da esttua, em contraste com aquele que fora dado
aos seus colegas franceses, particularmente a Bouchardon,
autor do Lus XV equestre de Bordus. Mas as esttuas de
Lus XV por Girardon, em Paris, e de Frederico V por Saly,
em Copenhague, merecem igualmente a sua ateno, por
razes estticas tanto quanto tcnicas, em relao fundio
das peas, j feita de um s jacto em Paris como o seria
em Lisboa, com grandes vantagens para o fundidor, o
general engenheiro Bartolomeu da Costa, a quem Machado
de Castro jamais perdoar a fama alcanada em detrimento
dos seus prprios mritos artsticos.
Machado de Castro (1731-1822), filho de santeiro, nesse
ofcio artesanal iniciou a sua progressiva carreira, at que em
1756 pde trabalhar nas esculturas da obra de Mafra como
colaborador de Alessandro Giusti. Homem de labor e de
estudo, realizaria uma vasta obra terminada j no palcio da
Ajuda, em 1820, e que na fachada da baslica da Estrela teve
um momento alto. Monumentos fnebres, outras esttuas
reais (D. Maria I, projecto para D. Joo VI), bustos, fontes e
dezenas de santos de altar, em madeira, na continuao do
seu antigo ofcio, constituem um catlogo impressionante de
realizaes sempre mal pagas do que o escultor
amargamente se queixar, no fim da vida, lembrando os
sacrifcios prprios e dos esfomeados ajudantes da sua
oficina. Se a esttua equestre lhe conquistou uma
celebridade justa, o maior valor de Machado reside, porm,
87

nos prespios que comps, cheios de vio e de

imaginao, num gosto barroco popular e nacional, a que o
barro deu matria apropriada.
Autodidacta na sua arte, Machado de Castro foi-o
tambm nas vastas leituras que fez e que abundantemente
cita na meia dzia de livros que publicou. Queixando-se dos
limites naturais em quem nunca saiu da sua ptria, e tendo
conscincia deles, ele exprime o desejo de progresso cultural
que foi comum gerao neoclssica que imediatamente
precedeu e que anunciou, com as suas citaes de
Dufresnoy e Blondel, e j de Cochin e de Winckelmann.
Machado um artista de transio entre duas pocas, e
menos marcado pelo pombalismo que pela reaco do
reinado de D. Maria I. A sua imagem do rei equestre tem a
ambiguidade necessria funo simblica que Pombal lhe
atribua e assim est ligada parte mais incerta e paradoxal
do prprio estilo da Reconstruo.
Montado no seu cavalo de bronze e metido numa
armadura que jamais teve de usar ou usaria, D. Jos I tem
dignidade, mau-grado a pequenez da montada e a densidade
geral da massa escultrica. O cavalo, piafante, foi estudado
com conscincia, mais do que o cavaleiro que o escultor
numa pde retratar do natural. Um elmo emplumado, que
eleva a altura geral da esttua a 31 palmos e meio,
defende-lhe um tanto a esbelteza comprometida pelo
atarracado da figura que, alis, a pintura de Van Loo
traduz com outra elegncia cosmopolita De cada lado do
pedestal, um grupo alegrico, em pedra, de concepo e
execuo acadmicas (mais devido aos ajudantes,
88

nomeadamente a Francisco Leal Garcia), representa a aco

dos Portugueses, aqum e alm-mar, no primeiro caso por
intermdio dum cavalo que deita a terra guerreiros vencidos,
no segundo atravs dum elefante que derruba escravos, e
assaz pequeno para que o seu vulto pudesse equilibrar-se
com o do cavalo, do que resulta um certo sentimento de
ridculo. Num caso o Triunfo no outro a Fama com a sua
tuba, simbolizam ou apregoam os feitos hericos.
Mas a parte mais original do monumento est num
esculturalesco quadro em baixo-relevo imaginado
inteiramente por Machado de Castro e cuja leitura mostra a
devida obedincia s leis iconogrficas de Ripa, que
imperavam nas oficinas setecentistas.
A Generosidade Real ergue-se do trono para levar
socorro Cidade em Runas; o Governo da Repblica
auxilia-a nesse acto apresentando-lhe o Amor da Virtude.
Diante do trono, o Comrcio (vestido maneira dos
antigos portugueses) pe as suas riquezas disposio real
(aluso ao imposto dos quatro por cento da Alfndega); e,
por detrs dele, a Arquitectura mostra os planos da nova
cidade, enquanto a Providncia Humana vela, coroada de
espigas e com duas chaves na mo. Conforme as regras, h
mais de trs figuras e menos de nove, e puseram-se de parte
os compromissos do gnero histrico, certamente menos
nobre porque implicaria a presena de actores plebeus
que o gnero alegrico proibia, nos seus esquemas mentais
idealistas.

89

Um grande brazo real marca a frente do pedestal e sob

ele se acrescentou o medalho de bronze de Pombal que
aps a queda do ministro foi apedrejado e retirado 47.
Ele figurava, porm, no momento solene da inaugurao
do monumento, que foi momento de glria do ministro.
Os grandes festejos que ento se realizaram, com
cortejos alegricos, fogos de artifcio, paradas militares e
banquetes para a corte e para o povo, numa Praa do
Comrcio apressadamente composta com armaes de
madeira e pano gessado para tapar os espaos ainda no
edificados, tiveram o brilhantismo que se impunha. Pombal
descerrou o monumento, acompanhado pelo filho,
presidente do Senado camarrio, e por um dos Cruzes,
presidente da Junta do Comrcio, cuja contribuio
generosa e simblica ficara assinalada no pedestal. O rei,
com a famlia real, limitara-se a espreitar, incgnito, o
desenrolar da festa que durou trs dias e foi ainda
marcada por uma oportuna e assaz misteriosa tentativa de
atentado contra o ministro todo poderoso.
Centenas de poesias (j se contaram 659) foram ento
dedicadas ao acontecimento festivo. Num documento nesse
mesmo dia, endereado ao rei, o marqus de Pombal foi o
primeiro a congratular-se pelo xito de toda a empresa 48:
depois de tudo o mais que se levantara do solo martirizado,
da portentosa esttua equestre, com o seu soberbo e
delicado pedestal, e da sua prpria e difcil montagem (a
que Machado de Castro no pudera assistir, expulso da
praa pelo oficial da guarda; por isso ela ficou inclinada)
as mos portuguesas que tudo fizeram mostram bem
90

ao estrangeiro que, entre ns, nada haver a invejar-lhe, em

arte e tcnica
Com o tempo, o monumento concorreu com a torre de
Belm na emblemtica da capital, definida entre o
pombalino e o manuelino que os romnticos revalidariam.
O seu autor passou por ser o Canova portugus no apreo
exagerado de alguns viajantes estrangeiros e Machado
clamar contra um que ousou criticar-lhe a obra Ela era, e
ficou durante quase um sculo, nica na escultura nacional
que em vo projectara outras esttuas rgias a D. Joo V
(Mardel) ou ao prprio D. Jos I. Destruda uma esttua de
Apolo erigida no antigo Terreiro do Pao, s a de Neptuno,
escapada ao terramoto, continuava de p, no Rossio; o
prprio Machado de Castro far outro Deus marinho, que
ter semelhante popularidade, para uma fonte do largo das
Duas Igrejas.

AS ARTES E A CULTURA
NO PERODO POMBALINO
Nesta informao condensa-se a prpria situao da
escultura em Portugal no perodo tratado. D. Joo V
importara esttuas dos mais famosos escultores italianos
para Mafra e contratara Giusti; D. Jos I contentara-se com
91

um colaborador deste, cujo valor agora aprecimos,

destacando um aspecto particular da sua produo os
prespios, escultura de gnero que contemporneos seus
praticaram tambm com xito garantido.
Um visitante francs, repetindo uma crtica acerba
emitida nas vsperas do terramoto, dir, nos fins do sculo,
que a escultura portuguesa era horrvel dando ligeira
vantagem pintura considerada nula 49.
A nulidade da pintura do terceiro quartel do sculo
vinha do reinado joanino e encarnava-se em Vieira Lusitano
(1699-1783), tarde falecido. Formado por Trevisani em
Roma, ele no poderia enriquecer a sociedade pombalina
com uma obra detida num formulrio barroco academizado
que, alis, continuou a servir-lhe nas pinturas religiosas
que um artista mais directamente sua ordem multiplicaria
pelas igrejas da Reconstruo: Pedro Alexandrino
(1730-1810). Hbil compositor, inspirado nas gravuras que
corriam as oficinas do Ocidente e sem ter feito
aprendizagem responsvel, ele foi, por excelncia, e sem
concorrncia notvel, o pintor do perodo pombalino. Os
decoradores de tectos, de cenrios teatrais e de raras festas,
inferiorizavam ento a arte dos seus antecessores joaninos.
Uma imagem meio descritiva meio alegrica da
catstrofe de 1755, realizada pouco depois, por Glama
Strberle (1708-1762) denuncia particularmente, no seu
convencionalismo e na sua morosidade, a nulidade
criticada. Outro sintoma dela est na retratstica do tempo,
cuja mediocridade, habitual na corte portuguesa, mais se
acentuou ento. Para que Pombal pudesse ter um retrato
92

decente (que D. Jos I nunca teve) foi preciso que dois ricos
negociantes
estrangeiros
de
sua
proteco
o
encomendassem em Paris, a um van Loo 50
Restava o artesanato mas vimos como ele decau
neste perodo, ocupado com uma obra de outra amplitude e
de outras exigncias de produo. O azulejo, tornado
utilitrio nos prdios de Lisboa, quase desapareceu das
igrejas e so excepcionais os painis historiados que
acusam fraca realizao artesanal na chamada Quinta dos
Azulejos do Pao do Lumiar, onde se oferece um dos mais
curiosos exemplos da poca. E no so os novos
emolduramentos rocaille, nem a policromia ressuscitada,
que suprem a qualidade do desenho ou o desaparecido
sentido da composio. Tambm na talha vimos como o
novo e econmico gosto dos altares lhe diminuiu as
possibilidades que s o mobilirio continuava a afirmar,
em qualidade artesanal, mas num discutvel estilo D. Jos
onde uma ou outra morfologia rocaille era enganada na
passividade das estruturas. O estuque, de realizao italiana
(G. Grossi) ou de prtica francesa (em Queluz), foi apenas
uma artesania de acompanhamento.
Nas indstrias ento fundadas, como a cermica do
Rato, a tapearia de Tavira e o vidro da Marinha Grande, o
interesse artstico menor e o turinense Brunetto, ou o
francs de Aubusson Mergoux, ou o empresrio ingls
Stephens, no deixaram obra aqui considervel. S a
prataria, vivendo na sua tradio francesa e italiana, teve
mrito embora sobretudo Frana ( oficina de F. T.

93

Germain) continuassem o rei e a corte a passar encomendas

sumpturias.
Nenhum progresso nas artes nem no artesanato e,
parte o caso dos arquitectos que tinham postos de oficial no
exrcito e nisso se valorizavam socialmente, os artistas
continuavam a confundir-se com os artesos no seio duma
sociedade que no lhes dava crdito, apesar da sua prpria
reforma de estruturas polticas. A falta duma Academia, que
D. Joo V desejara criar, mantinha a situao de
inferioridade dos artistas, que sensvel, por exemplo, no
caso de Machado de Castro cujo hbito de Cristo, depois de
uma obra de to especial importncia, constitui significativa
excepo.
Mas a Academia, que s nos anos finais do sculo seria
encarada concretamente, alm de garantir um estatuto social
ao artista, assegurar-lhe-ia tambm um ensino que o meio
nacional lhe no proporcionava ou s, e modestamente, ao
nvel do desenho e da gravura e nesta carncia
encontramos uma explicao necessria para o estado das
artes em Portugal, para a sua falta de progresso tcnico,
tanto quanto para a sua falta de consciencializao esttica.
J vimos como Machado de Castro, autor da mais vasta
bibliografia da especialidade, deixou opinies (e citaes)
significativas de uma ingnua vontade de se esclarecer no
meio das correntes do pensamento e do gosto
contemporneos. Mas s o fez a partir de 1780, e s na
parte final do sculo comeou a aparecer literatura referente
a problemas de esttica ou tradues tardias de
Dufresnoy, ou de Vignola, de Bibiena e de Pozzo 51 .
94

Durante o prprio perodo pombalino apenas se assinala,

em 1767, a reedio duma medocre Arte da Pintura
publicada em 1715.
Falta de reflexo terica, falta de ensino, falta de
amadores e de mecenas as queixas multiplicam-se nos
testemunhos da poca, e Machado de Castro pde resumir a
situao numa frase severa: Entre as naes cultas, me
consta, que somos os Portugueses reputados quase (ou
inteiramente) cegos nas artes do desenho. No julgaro
deste modo sem alguma razo 52. Porque, dir ele tambm,
em 1817, ao cabo duma longa experincia comeada sob
Pombal e continuada de encomenda em encomenda nos
reinados seguintes: Em Portugal influi astro maligno
destruidor das Belas-Artes 53.
Quer isto dizer que a grande obra da reedificao de
Lisboa no foi acompanhada por um movimento artstico
condigno, ou no pde promov-lo. A prpria falta de
reflexo crtica e terica sobre a obra, alguma achega nos d
para o entendimento da situao, tal como a falta de
possibilidade duma coerncia arquitectural de grau mais
elevado, acima do utilitarismo das habitaes. Para alm da
urgncia prtica da conjuntura, verificamos, assim, uma
carncia de estruturas culturais que, neste domnio,
especialmente se acentua.
No panorama cultural geral, onde Pombal abateu a
influncia dos Jesutas e arredou a dos Oratorianos,
sentiram-se novos ventos soprados da Frana
enciclopedista; e, embora os seus autores estivessem
proibidos de circular, livreiros franceses lhes vendiam
95

clandestinamente as obras, e os estrangeiros que, no

comrcio ou no exrcito que se reformava, viviam ou
passavam por Portugal, eram seus veculos quase impunes.
No ensino, Aristteles era banido, aps um imprio secular,
e a escola empirista de Locke substitua-o na orientao dos
novos estudos universitrios reformados em Coimbra em
1772, inspirados por L. A. Verney cujo Verdadeiro Mtodo de
Estudar, publicao ainda do tempo de D. Joo V (1746), foi
seu fundamento metodolgico. Ao mesmo tempo se
arredava a lio de Descartes e Gassendi, filsofos
hipotticos, maus filsofos com o furor de explicar
tudo. Assim exigia Pombal, que conservava Verney
afastado de Portugal, em pequenos trabalhos de embaixada
em Itlia, para evitar uma intromisso directa, e deixava em
Paris outro estrangeirado, Ribeiro Sanches, colaborador da
Encyclopdie, autor de Cartas sobre a educao da Mocidade (1760)
que to teis sero sua empresa reformadora, sugerindo
um Colgio dos Nobres misto, para burgueses tambm
(1766).
Perto do ministro prudente e sbio, e incensando-o,
havia, porm, uma nova gerao literria que na Arcdia
Lusitana defendia um novo gosto crtico, mais atento a
valores intelectuais que a cortesias de classe, restaurando a
boa poesia dentro dum natural clssico, e criava uma
literatura de gnero na poesia e no teatro em que
Molire tinha influncia, com apreo de Pombal. Correia
Garo, animador e censor da Academia, morreria, porm,
em priso poltica, por razes controversas.

96

Quer nos princpios do novo ensino e do seu mentor,

quer na literatura nova, e no seu censor, nenhum reflexo se
encontra, todavia, de gosto ou de necessidade artsticos
que no entravam na definio da nova sociedade formada
no acordo de tradies e de interesses, numa encruzilhada
de mentalidades.
tentativa, alis falhada, de reunir adolescentes de
velhas e de novas famlias, da nobreza e do comrcio, numa
educao comum que permitisse criar um novo escol
nacional, juntava-se a comedida democratizao da Arcdia,
onde o fidalgo ombreava com o burgus de talento, e
tambm a funo do teatro, incentivado por Pombal
(escola onde os povos aprendem as mximas ss da
poltica) e pago pela burguesia que mais tarde dotaria a
capital da pera de S. Carlos num significado comum de
mistura social. Esta era facilitada pelo abatimento da grande
nobreza, sem crdito, nem dinheiro, nem honras 54 depois
de implicada no atentado contra o rei, e pelos privilgios
dum capitalismo ligado a companhias oficiais e a
monoplios coloniais, estrutura bsica do regime
pombalino, cujo processo de desenvolvimento foi
precipitado pelo terramoto de 1755, ao seu incio, e teve nas
circunstncias da Reconstruo (identificao de problemas
e de dificuldades, novos hbitos de relao social menos
hierarquizada, novos convvios e novos interesses
intelectuais) um terreno favorvel.
A nao adoptou outros costumes, abriu os olhos,
escreveu Correia Garo, e, em face duma corte sem
representao e praticamente inexistente como valor
97

cultural, os valores burgueses afirmavam-se com vista a um

futuro que definiro sua prpria medida e ser o sculo
XIX constitucional
Nessa medida, os valores estticos nas artes figurativas
no tinham entrada, como vimos, e a se herdava uma
situao por que a nova classe no era com certeza
responsvel. O Colbert tardio que Pombal foi no produziu
mecenas ( uma observao da poca), e a corte, por seu
lado, tambm no saberia, ou poderia, faz-los nascer.
O Iluminismo que o marqus de Pombal introduziu na
poltica portuguesa, no quadro internacional dum
despotismo iluminado, teve uma estruturao emprica e
altamente pragmtica, na qual, e fatalmente, a vida artstica
se reduziu a uma obra urbanstica e arquitectnica. A
qualidade desta, porm, as suas circunstncias e o seu
programa, imprimem-lhe um valor que conta na definio
da esttica do Iluminismo fazendo de Lisboa, no seu
projecto e na sua realizao, uma autntica cidade do
Iluminismo, e o mais significativo exemplo do que por tal se
poder entender. Lembrando ainda que se trata duma
capital de um quarto de milho de habitantes.

98

O SIGNIFICADO
DA RECONSTRUO DE LISBOA
A sua criao tornou-se possvel graas a uma legislao
que soube ligar o facto urbanstico ao facto poltico, dentro
duma viso global onde se verificam perspectivas sociais e
econmicas, tanto como culturais e ecolgicas. Entender a
cidade como um todo foi a razo de ser do fenmeno
scio-cultural pombalino, num processo de prtica colectiva
ligado ao passado tanto quanto ao futuro, tradio tanto
quanto modernidade, necessrios ambos para a definio
dum discurso ideolgico coerente. Dentro dele, o interesse
pblico era devidamente sublinhado, novo valor que uma
nova classe encarnava, com uma nova funo. Tal funo
expressou-se na Praa do Comrcio, na sua
monumentalidade tanto como no seu nome, ambos
adequados ao papel simblico, seno mtico, exercido no
quadro duma sociedade reformada por via iluminista.
Essa via, na sua expresso urbana, exigia novas situaes
de espao e de luz, numa ordenao de elementos de
composio abstracta que eram tambm de funo prtica e
rentvel. Isso colore, na prtica, o Iluminismo nacional de
maneira particular, justificada pelo pensamento de Locke
imposto na Universidade, contra o idealismo hipottico de
Descartes, como tambm contra o Enciclopedismo que em
volta dela pairava, clandestinamente, por fora da
Histria Por isso ser justo e injusto (e fcil) dizer que ele

99

desnaturou, caricaturou e comprometeu as lies do

Iluminismo europeu. 55
A responsabilidade da cultura e o amor da natureza que
constituem um paradoxo, seno uma dialctica, do
Iluminismo, no podendo penetrar numa vida artstica
desprovida de possibilidades prticas (Academias, reflexo
crtica) num sentido, e de sensibilizao no outro, fixaram-se
do modo mais conveniente na praxis da nova cidade. E
fixaram-se, como no podia deixar de ser, no dia a dia do
empirismo.
Recomendando-o ao novo rei, um velho e ilustre
diplomata joanino 56 dizia que Pombal tinha um gnio um
pouco difuso, que se acordava com o da nao e nisso
fez ele um retrato psicolgico perfeito, tanto mais que
considerava tambm paciente o candidato.
Assim era e agiu o marqus de Pombal, ao longo de um
quarto de sculo de mando, impondo pacientemente a sua
capital, palco e cenrio onde havia de representar-se a aco
dramtica imaginada porque ele tinha tambm, na
opinio do diplomata, gnio especulativo
Lisboa apresenta-se, assim, no como um produto, um
resultado de uma aco exterior aos seus prprios valores,
mas como uma proposta original e primordial, cujos valores
mentais comandariam e dariam o sentido ltimo e simblico
aco que, genericamente, ao mesmo tempo em outros e
complexos domnios se desenvolvia. Entre o reflexo e a
proposta, Lisboa pombalina tem o seu lugar na sociologia da
cultura portuguesa e no esqueamos que esse ,

100

tambm, um dos seus valores essenciais, no campo da

teoria.
Mas a pea que Pombal queria fazer representar estava
mal construda, as foras dramticas (j foi dito) eram fracas
e pouco conscientes dos valores conflituais necessrios, e,
pior ainda, os autores sabiam mal os papis Dramaturgo
mal acompanhado, o terrvel marqus era obrigado a
correr frente dos acontecimentos, orden-los, dar-lhes
sentido e ensinar o sentido que queria que tivessem nova
classe que punha em cena e lhe era indispensvel. Pombal
devia, a todo o momento, comear e recomear tudo pelo
princpio, numa sociedade lassa e imbricada imagem da
cidade que o terramoto destruira J se disse que ele foi
um segundo terramoto nessa sociedade 57 e um duplo
reconstrutor, por consequncia, a partir dum outro zero que
era, afinal, em sentido prprio como em sentido figurado, o
mesmo Ele foi, em suma, o dspota iluminado que
pde ser, no pas em que agiu; e um homem solitrio,
tambm.
Esta sociedade moderna que, paciente mas difusamente,
Pombal quis estruturar, ao fim da vigncia duma antiga
sociedade que, sem revoluo (ningum a faria, por
enquanto, em Portugal), perdurava ainda contra ele, devia
ser marcada por uma situao urbana diversificada que
exigia uma nova capacidade de classe. Tal no se verificou, e
da a falncia sucessiva da poltica pombalina, ao longo do
perodo em que se realizou.
Adepto do mercantilismo, herdado dum pensamento
seiscentista em que se formara, e que em Portugal tivera
101

tericos de valor, Pombal, idoso j no momento em que

tomou conta do poder, no pde entender as novas
correntes fisiocrticas cujo desenvolvimento evitou no pas.
Colbertiano convicto, procurou tirar do formulrio que
fizera a grandeza moderna na Frana, lies para o seu
prprio governo, ao mesmo tempo que, em redor, criava
uma zona operatria liberta de oposio aristocrtica e
monacal, e sobretudo dos Jesutas, eliminando assim as
foras poderosas herdadas do reinado anterior. Pessoas de
inteira confiana, seno parentes chegados (os irmos, o
filho, os primos no governo do Porto), apoiavam-no e
protegiam-no, tal como o rei que, temendo-o e
considerando-o providencial, o cobria smbolo cujo valor
sagrado ele redobrava. E, na verdade, se Pombal de repente
faltasse, quem poderia substitu-lo?
No meio da complexidade dos seus problemas
governativos, a reedificao da capital apresentava-se, afinal,
com grande simplicidade. Era um problema de soluo
nica, uma vez decidido o partido a tomar, e bastava legislar
e impor para que a soluo se efectivasse. O processo da
Reconstruo , no fim de contas, um processo autnomo,
que podia correr, melhor ou pior, com maior urgncia ou
lentido, independentemente das crises que se sucediam nos
outros sectores da aco de Pombal. A prova est em que,
no momento desejado, o ministro pde pr (ou impor) um
ponto final no discurso, fazendo erigir, numa Praa do
Comrcio menos de meio terminada, a esttua que
glorificava o xito da empresa

102

Para tal, Pombal pudera contar com uma equipa de

homens competentes e dedicados at ao sacrifcio da vida.
Foi o caso de Eugnio dos Santos, que vimos morrer,
ainda novo, em 1760, esgotado de trabalho. Mas os seus
companheiros da aventura lisbonense trabalharam tambm,
sem descanso, at aos setenta anos como Mardel, ou para
alm dos noventa, como Manuel da Maia. Na realidade,
Lisboa pombalina nasceu dos esforos conjugados destes
homens de trs geraes diferentes, garantindo trs razes
estticas e mentais que se tratava de acordar acordando o
antigo ao moderno, como Maia disse num dos seus
textos.
Vinha, um, da prtica dos dois reinados anteriores, onde
lentamente passara a influncia espanhola, deixando dela
uma profunda incrustrao estrutural; chegava, outra, de
uma cultura em que o barroco ganhara desinncias de
elegncia cosmopolita, mais moderna; e criava o terceiro,
localmente, no tempo e no espao, com os quarenta anos de
idade que tinha, uma cultura nova, adequada s
circunstncias e s necessidades mais moderna ainda,
portanto. Maia representava uma situao de charneira dos
dois sculos, Mardel uma data significada ao fim do
primeiro quartel de Setecentos, Eugnio dos Santos, os
meados racionais do sculo que, em Portugal, se
enraizavam nos seus comeos seiscentistas, numa tradio
que vimos reafirmar-se por cima do romanismo joanino.
Assim se definiu a cidade que, desta maneira, teve o seu
lugar lgico na histria da arquitectura portuguesa, cujo
esprito conservador se respeitava na sua relao dialctica
103

entre o sculo XVII e a Reconstruo relao que o

pombalino, a vrios ttulos, observava.
Pombal, recusando auxlios das potncias, aps o
terramoto, declarara a um embaixador que o pas regressava
simplicidade antiga, e assim aconteceu, de uma maneira
que a linguagem arquitectnica simbolizou fazendo de
Lisboa, de certo modo, a primeira das cidades modernas e a
ltima das cidades antigas
Detenhamo-nos, porm, pela ltima vez, em Eugnio
dos Santos, cujo papel fundamental convm sublinhar.
Detector sensvel da situao que servia, ele pde fazer-lhe a
proposta mais acertada. A engenharia militar, cuja aco j
observmos no quadro da Reconstruo, teve nele um
representante valioso: dela lhe veio o sentido duma
prioridade de massas, o primado da quantidade, a prpria
disciplina do programa e do processo, e at esta indiferena
incomodidade que se manifesta nas residncias frustes. E,
sobretudo, e dando sentido a tudo o mais, a vantagem da
estrutura sobre a decorao do prdio de rendimento
sobre a igreja Nela, que um valor do seiscentismo
hispano-portugus, encontra a sua definio ltima a nova
Lisboa. Dos trs autores da grande obra, s Eugnio dos
Santos, sendo, como Carlos Mardel, no dizer apreciativo de
Manuel da Maia, no s engenheiro mas tambm, na
arquitectura civil (um d ) os primeiros arquitectos, podia
entender as razes e os meios dessa disposio. No o faria
Mardel, no o fizeram os sucessores que ambos tiveram na
Casa do Risco, que continuaram passivamente a obra de

104

Eugnio dos Santos ou se confundiram em igrejas

arquitecturalmente equvocas.
Embora sem o brilho possvel de uma obra ou pea
individualizada (mas a Praa do Comrcio deve ser situada
nessa perspectiva), Eugnio dos Santos, pelo reatamento
dinmico que props duma tradio cultural nacional,
ganhou direito a um lugar de primeiro plano entre os
arquitectos portugueses.
Se ele seguiu a ideia do Mentor principesco de Fnelon,
como se disse, f-lo no quadro duma realidade concreta, e a
Salento pombalina, que j se pretendeu opor Sibaris
joanina, 58 no uma vista do esprito, mas uma realidade
palpvel, difcil e nica obra de homens (Pombal, Maia,
Eugnio dos Santos) empenhados numa tarefa descomunal,
prova (e em certa medida esgotamento) das energias morais
e materiais do Pas, num momento crtico da sua histria.

NOTAS
1 Ver F. L. Pereira de Sousa, O Terramoto de 1755 em Portugal,
vol. III (Lisboa, 1926), obra fundamental para o estudo dos efeitos
da catstrofe.

105

2 Recordaes de Jacome Ratton sobre ocorrncias do seu tempo em

Portugal (Londres, 1813).
3 Texto de M. T. Pedegache Brando Ivo, in C. R. de Oliveira,
Sumrio (...) Coisas (...) de Lisboa (2. ed., Lisboa, 1755.)
4 Ver Jlio de Castilho, Lisboa Antiga O Bairro Alto (Lisboa
1879).
5 Amador Patrcio de Lisboa, Memrias das principais providncias
que se deram no terramoto que padeceu a corte de Lisboa no ano de 1755
(Lisboa, 1758), obra bsica para o estudo das medidas tomadas a
seguir catstrofe.
6 In Cristvo Aires, Manuel da Maia e os engenheiros militares
portugueses no terramoto de 1755 (Lisboa, 1910) e in Jos-Augusto
Frana, Lisboa Pombalina, cidade do Iluminismo (2. ed., Lisboa, 1978.)
7 M. T. Pedegache Brando Ivo, in Journal tranger, Paris,
Dezembro de 1755.
8 Cf. J. Baptista de Castro, Mapa de Portugal, III, p. 180 (Lisboa,
1762-63). Nessa altura viera F. Iuvara a Portugal.
9 Plantas n.os 1, 2, 4 e 6: Gabinete de Estudos Histricos de
Fortificaes e Obras Militares; n. 3: Museu Municipal de Lisboa;
n. 5: Instituto Geogrfico e Cadastral.
10 Planta no Arquivo do Ministrio das Obras Pblicas. A
planta seguinte no Museu da Cidade.
11 Na coleco Vieira da Silva, Cmara Municipal de Lisboa
(cpia em papel marion).
12 Cf, manuscrito publicado por Camilo Castelo Branco in
Noites de Insnia (1874); ver J. Castilho, A Ribeira de Lisboa, III p.
136 (Lisboa, 1893).
13 A. W. Costigan, Sketchs of Society and Manners in Portugal, carta
XXV (Londres, s/d, 1787, trad. francesa., Paris, 1810).
14 J. B. F. Carrre (anonyme), Voyage en Portugal et particulirement
Lisbonne en 1796, p. 39 (Paris, 1798); H. J. Link, Voyage au Portugal
depuis 1797 jusquen 1799, I, p. 225 (trad. francesa, Paris, 1803).

106

15 No

Arquivo Municipal de Lisboa.

Carrre, op. cit, p. 31; Link op. cit., I, p. 224.
17 Depois palcio Seia, Rua da Escola Politcnica, 147.
18 Devisme em S. Domingos de Benfica, palacete neoclssico,
e em Sintra, castelo de Monserrate; Guildmeester, palcio
neoclssico de Seteais, em Sintra.
19 Carrre, op. cit., p. 37.
20 J. Baretti, A Journey from London to Genoa through England,
Portugal, Spain and France, letter XX (Londres, 1770).
21 Amador Patrcio de Lisboa, op. cit.
22 Respectivamente: J. Gorani (Portugal, a corte e o pas nos anos de
1765 a 1767, trad. portug., Lisboa, 1945), cf. Dumouriez (tat
prsent du royaume du Portugal en l'anne 1766, Lausanne, 1775), Vita
di Vittorio Alfieri da Asti (Londres, 1807), R. Twiss, Travels through
Portugal and Spain in 1772 and 1773 (Londres, 1775), W. Dalrymple,
Travels through Spain and Portugal in 1774 (Londres, 1774), R.
Croker, Travels through several provinces of Spain and Portugal & Co.
(Londres, 1799), Duchesse dAbrants, Souvenirs dune ambassade
(Paris, 1857).
23 In F. L. Pereira de Sousa, op. cit., III, p. 522.
24 Manuscrito de Jos Monteiro de Carvalho, Relao de
propriedades () edificadas ou reedificadas entre 1755 e 1778
(Arquivo Municipal de Lisboa).
25 Ver E. Freire de Oliveira, Elementos para a histria do Municpio
de Lisboa, I, p. 131 (Lisboa, 18), obra bsica para o estudo da
legislao municipal deste perodo (vol. XVI e XVII).
26 Ver nota n. 24.
27 Relao a D. Maria I feita pelo juiz Manuel Joaquim da Silva
em 13 de Fevereiro de 1783, sobre O estado actual da
reedificao das parquias de Lisboa, in J. J. Gomes de Brito,
Ruas de Lisboa, III, p. 157 (Lisboa, 1935).
28 Dumouriez, op. cit.
16

107

29 J. C. Murphy, Travels in Portugal () in the years 1789 and

1790, p. 166 (Londres, 1795).
30 Sigfried Gideon, Space, time and architecture, p. 345
(Cambridge, Mass., 1956, 3. ed.). Note-se que o balloon frame
ou Chicago construction usa pregos na ligao das peas do
esqueleto de madeira, em vez do sistema macho-fmea da gaiola
pombalina, o que lhe retira a elasticidade aqui desejada e obtida.

Cf. F. L. Pereira de Sousa, Efeitos do terramoto de 1755

nas construes de Lisboa, p. 221 (Lisboa, 1909).
32 Link, op. cit., p. 260.
33 Ver E. Freire de Oliveira, op. cit., XVII, p. 293.
34 Amador Patrcio de Lisboa, op. cit.
35 Ver Raul Lino, O estilo da casa portuguesa do sculo
XVIII in Revista Municipal, n. 16, Lisboa, 1943.
36 Pardal Monteiro, Os Portugueses precursores da
arquitectura moderna e do urbanismo (texto de conferncia
in Museu, V, n. 11, Porto, 1949) e Eugnio dos Santos precursor
do urbanismo e da arquitectura moderna (Lisboa, 1950), primeiro
texto que chama a ateno para a importncia do fenmeno.
31

37 Ver
George Kubler, Portuguese Plain Architecture
(Middleton, Conn., 1972). G. Kubler inspirou-se na expresso
estilo cho da arquitectura empregada ocasionalmente por Jlio
de Castilho in Lisboa Antiga O Bairro Alto (1902; 3. ed. 1954, p.
144).
38 Germain Bazin, in Belas-Artes n. 2 (Lisboa, 1950).
39 J. N. L. Durand, Prcis des Leons dArchitecture donnes lcole
Polytechnique, I, pp. 14/16 (Paris, 1809).
40 Miguel Maurcio Ramalho, Lisboa Reedificada (Lisboa, 1780);
Valrio M. de Oliveira, Advertncia aos modernos que aprendem o ofcio
de pedreiro (Lisboa, 1757 3. ed.); Matias Aires da Silva dEa,
Problema de arquitectura civil demonstrado (Lisboa, 1770-77).

108

41 Ver Aires de Carvalho, D. Joo V e a arte do seu tempo, quadros

na p. 90 (Lisboa, 1962).
42 Ver Pierre Lavedan, Histoire de lUrbanisme (Paris, 1941).
43 Cirilo Volkmar Machado, Coleco de Memrias de Pintores,
Escultores, p. 192 (Lisboa, 1823).
44 Ver carta do Abade Correia da Serra dirigida ao seu editor e
que continha as informaes necessrias, em artigo de Catherine
Petit in Bulletin des tudes Portugaises n.os 35-36
(Paris-Lisbonne, 1974-75.)
45 Ver M.-T. Mandroux-Frana, Quatre plans de lurbanisation de
Porto au XVIIIe sicle, comunicao ao VI Colquio do Comit
International d Histoire de l'Art, Lisboa, 1972, in Colquio/Artes
n. 8, Junho de 1972.
46 Joaquim Machado de Castro, Descrio analtica da execuo da
real esttua equestre do Senhor Rei Fidelssimo D. Jos I, (Lisboa, 1810;
2. ed. 1975 com estudo de J.-A. Frana.)
47 Foi reposto em 1834, vitoria liberal. Note-se que Pombal
era av materno do duque de Saldanha.
48 Observaes secretssimas, in Cartas e outras obras selectas
do marqus de Pombal (Lisboa, 1822.)
49 M. T. Pedegache, op. cit., (ver nota n. 3) e Carrre, op. cit., p.
266.
50 Respectivamente no Museu Nacional de Arte Antiga e na
Cmara Municipal de Oeiras.
51 Registe-se, porm, uma traduo manuscrita de Pozzo
(Perspectivae pictorum atque architectorum) feita em 1768,
no convento beneditino de Tibes.
52 Machado de Castro, op. cit., p. 16.
53 Carta de 14 de Fevereiro de 1817, in Escritos Dispersos, p. 32.
(Coimbra, 1925.)
54 Dumouriez, op. cit.
55 Antnio Srgio, in Pela Grei, n. 2, p. 138, Lisboa, 1918.

109

56

D. Lus da Cunha, Testamento Poltico (antes de 1750; ed.,

1820).
Oliveira Martins, Histria de Portugal, II, p. 179-10. ed.,
(Lisboa, 1879.)
58 Idem, ibid. II, p. 173, (10. ed.).
57

De um modo geral, consulte-se Jos-Augusto Frana,

Lisboa Pombalina, cidade do Iluminismo (Lisboa, 1965; 2. edio
revista e aumentada, 1978; 3. edio revista e aumentada,
1987. Edio original francesa: Une Ville des Lumires: La
Lisbonne de Pombal, Paris, 1965; 2. ed. cf. a 3. ed.
portuguesa, Paris, 1988; edio italiana: Una citt
dellIluminismo. La Lisbona del marchese de Pombal, Roma, 1972.
Consultar igualmente o catlogo da Exposio Lisboa e o
Marqus de Pombal realizada no Museu da Cidade em 1982,
no quadro das comemoraes do 2. centenrio da morte de
Pombal.

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NDICE DAS ILUSTRAES

1 Planta de Lisboa em 1650, por J. N. Tinoco (parte
central).
2 Planta n. 1 (Gualter da Fonseca e Pinheiro da
Cunha).
3 Planta n. 2 (E. S. Poppe e V. D. Poppe).
4 Planta n. 3 (Eugnio dos Santos e A. C. Andreas).
5 Planta n. 4 (Gualter da Fonseca).
6 Planta n. 5 (Eugnio dos Santos cpia do sc.
XX).
7 Planta n. 6 (E. S. Poppe).
8 Planta do sector ocidental de Lisboa.
9 Planta do sector oriental de Lisboa.
10 Fachadas de tipos C, A e B (da esquerda para a
direita pormenores).
11 Modelo de gaiola (pormenor).
12 Vista area da Baixa.
13 Prdio da Av. 24 de Julho.
14 Palcio Rebelo de Andrade (Seia), 1760.
15 Igreja da Memria (arq. G. C. Biblena, 1759).
16 Esttua equestre de D. Jos I (arq. Reinaldo Manuel
e escultor Machado de Castro, 1775; gravura de J. Carneiro
da Silva, 1775).

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