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NTRODUO

Tendo em vista que a performance tornou-se um termo popular e abrangente das

mais diversas atividades, essa dissertao partiu do reconhecimento do fenmeno
complexo, conflituoso e mutvel dessa expresso artstica para pensa-la (como um
outro lugar da escrita na contemporaneidade) enquanto escritura.
Nesse sentido, trabalhamos a performance a partir de seu carter dessimtrico,
sua condio de existncia enquanto desapario, uma vez que ao associar-se, o faz j
sabendo que seu futuro a invisibilidade porque s existe, s o , enquanto
acontecimento no momento mesmo de sua presentificao.
Operando em outro sistema econmico, em que no funciona como depsito,
no guarda nada, mas escapa e deixa escapar, levamos em considerao que tipo de
implicaes esse comportamento traz para o que consideramos como sua forma de
escrita, seja em relao ao sujeito, seja em relao ao seu processo de organizao.
Posicionando-se sempre no interstcio dos conceitos, dos territrios, dos
sistemas. Lado de fora e de dentro, quase uma presena, quase uma ausncia.
Enquanto escrita, quase signo, quase texto, quase dramaturgia, quase escrita. Por estar
sempre entre, indecidvel, potencia que vai se atualizando em suas mltiplas
possibilidades, escritura.
O objeto principal de anlise da dissertao a performance Biokhraphia (2002)
dos artistas libaneses Lina Saneh e Rabih Mrou que, abrindo mo da noo de sentido
ou presena plena, problematizaram uma srie de conceitos como realidade e
identidade, de modo a refletir e questionar, de maneira contundente, a relao do
performer, ou melhor, do artista com sua obra no contexto ps-moderno de globalizao
e mundializao.
Nesse sentido, sua forma de organizao difere, inclusive, da operao
apropriativa que, no contexto ps-dramtico, carrega o sentido de trazer para si, pelo
qual assume um eu centralizador responsvel pela organizao e pelos sentidos da obra,
ao passo que, durante as trs partes em que se divide esta dissertao, assumimos a
performance contempornea enquanto fluxo livre de experincia e desejo, meio pelo
qual mantm a si mesmo como vontade de descoberta.

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Com o objetivo de assim caracteriz-la, na primeira parte, denominada Escritura,
procuramos identificar a performance como tal, de modo a v-la alm do
transbordamento da linguagem, reflexo da prpria crise da metafsica com suas
estruturas marcadas pela lgica opositiva hierarquizante e consequente desigualdade,
poder e dominao. Isso porque, a despeito da nossa eterna e desesperada tentativa de
conservar o que nos conhecido superando e contendo o caos, o desconhecido;
enquanto escrita, a performance no procura por refgio ou exilio num sentido de
origem fixa, garantidora de uma harmonia forjada, ao contrrio, se estabelece como o
prprio confronto com o outro, o diferente, o desconhecido, porque s assim vontade
de manter o desejo que a prpria diferena representa. Para isso, usamos como
estratgia refleti-la a partir da operao desconstrucionista que utiliza a prpria estrutura
para subvert-la.
Na segunda parte, denominada Autoperformance, procuramos tratar do sujeito
da performance num processo de narrativa do eu, a partir do seu carter de
descentramento, tendo como parmetro performances solos de carter autobiogrfico
que foram problematizadas a partir da ideia de crise do sujeito contemporneo. Com
esse objetivo trouxemos o conceito de autoficionalizao utilizado na literatura
contempornea para caracterizar a impossibilidade de empreender uma narrativa de si,
sem que seja por meio de uma auto fico. Como consequncia, a noo de identidade
do performer, da persona, do self, na autoperformance, perde seu carter de estabilidade
e passa a ser visto como identificao, como processo contnuo de construo, por seu
carter de fluxo.
Na terceira parte, denominada Emergncia, procuramos analisar como essa
escritura, que denominamos autoperformance, se configura como um sistema de
mltiplos textos interconectados que se auto organizam, sem a necessidade de um
referencial de comando. Com esse objetivo, partimos da ideia de que os textos do
performer se inter-relacionam com os do outro, como um hipertexto, deixando de ter
uma autoria determinada, comeo, meio ou fim. Relaes que se problematizam com o
uso de novos suportes, apontando novas formas de relaes, nas quais a estabilidade,
segurana ou completude trocada pela experienciao improvisada, porque no se d
por meio de nenhum referencial modelar.

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