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2008-eSSe (4) - E S LIMA
2008-eSSe (4) - E S LIMA
Forma e sentido:
a personagem-narrativa em foco
Eliane Soares de Lima
(Universidade Estadual Paulista,
Araraquara)
LIMA, E. L.
1. INTRODUO
Pensando no aparato terico e metodolgico que a semitica nos oferece hoje, bem
como em todo o desenvolvimento da teoria literria como um todo, ao olharmos para
trajetria crtico-terica da personagem, que tem seu incio l na Antigidade, e que
vem se estendendo at nossos dias, constatamos que muitos foram os ganhos e tambm
as falhas relacionadas a essa trajetria e que explicam os equvocos cometidos, muitas
vezes, ainda hoje, sempre ligados ao poder de envolvimento da personagem-narrativa,
capaz de confundir seu leitor quanto s barreiras que separam fico e realidade.
bem verdade que no h, na crtica literria atual, pessoas que confundam
diretamente a personagem com os seres de carne e osso, mas e indiretamente?
Quando propomos essa indagao, estamos pensando em alguns estudos
relativos personagem narrativa, em algumas anlises que tm sido propostas, e que
parecem tratar os seres fictcios como pessoas e no como uma construo lingstica.
Esse tipo de anlise literria mostra estar ainda assentada em uma acepo
antropomrfica e tico-representacional, procurando no ser humano pontos de
referncia capazes de explicar e avaliar a personagem. Outros, ao contrrio, procuram
na personagem esses pontos de referncia para explicar e avaliar o comportamento
humano. Contudo, como j mostram os estudos mais atuais, no basta aferir a obra com
a realidade exterior para entend-la em sua singularidade, porque ela ultrapassa o
mundo natural que incorpora, fazendo com que o real seja somente um ponto de
referncia e refrao, em que a mimese torna-se passvel de criar uma realidade de
significaes prprias e autnomas.
No estamos querendo, com isso, recusar toda e qualquer relao existente
entre personagem e pessoa, at porque uma lana luz sobre a outra, no se pode negar; o
que acusamos e recusamos, ver na personagem a pura e simples representao do ser
vivo, a representao de uma realidade exterior ao texto. A personagem no um retrato
do ser humano, mas o ser humano criado na e pela linguagem, que antes de reproduzilo, o engendra e determina, propondo-o como um complexo de significantes que nada
tm a ver com ele, mas que nos aproxima dele, na medida em que nos sugere um modo
de v-lo.
Nesse sentido, acreditamos que qualquer que seja a abordagem feita
(psicolgica, filosfica, sociolgica e etc.), deve-se levar em conta que o produto
analisado resultado de um trabalho com a linguagem, um todo finito e de relaes
lgicas, e por isso, passvel de um estudo metodolgico e objetivo. Como bem lembra
Candido (1969:60) a natureza da personagem uma estrutura limitada, obtida no pela
admisso catica de um sem nmero de elementos, mas pela escolha de alguns
elementos organizados segundo uma certa lgica de composio, que cria a iluso do
ilimitado.
Independente da opo analtica que se faa, no podemos perder de vista que
quando falamos em personagem, estamos falando de seres puramente intencionais, o
que deveria ser a premissa bsica de qualquer analista. Mesmo porque, no modo como
se organizam e se relacionam seus diversos componentes, que o discurso apresenta sua
viso de mundo, sua faceta ideolgica. E nesta relao que parece residir o verdadeiro
ponto de contato entre literatura e mundo real, e no na referencialidade representativa
de um para o outro.
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Esse trecho, que em uma leitura mais ingnua, talvez, passasse como um
simples comentrio, acaba por sobredeterminar o processo de configurao da herona
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do romance. Arriscamos dizer que se trata do ponto essencial para toda sua construo.
Isso porque com essa frase que o leitor registra suas primeiras impresses sobre
Aurlia, e a partir da qual regular toda sua leitura. Ou seja, todas as informaes que o
leitor vier a adquirir durante a leitura, a respeito de Aurlia, sero condicionadas por
essa impresso primeira. Trata-se de uma forma de manipulao, que est intimamente
ligada idia do ponto de vista. o ponto de vista que cria o objeto, e no caso da
construo de Aurlia, o ponto de vista a ser adotado pelo narrador, para configurao
de todo seu discurso, evidencia-se a partir da afirmao, ou mesmo tomada de posio,
que o enunciador (narrador)3 assume com o comentrio mencionado acima. Assim,
todas as estratgias discursivas realizadas pelo narrador de Senhora buscaram favorecer,
e at mesmo euforizar, as atitudes de Aurlia.
Se pensarmos na prpria disposio temporal do romance, veremos que a
opo por uma narrativa in media res ajuda o enunciador a alcanar o efeito de sentido
desejado. Mas para que tal idia seja melhor esclarecida, analisemos os fatos.
Todo o captulo I da primeira parte do romance dedica-se a melhor apresentar
Aurlia ao leitor. Nesse captulo, conseguimos identificar os elementos que compem
aquilo que o Dicionrio de Narratologia (2000) chama de processos de manifestao:
o nome prprio, a caracterizao e o discurso da personagem, e que representam um
modo particular de trabalhar as figuras na composio do ator. Segundo o dicionrio,
esses so alguns dos processos que condizem apresentao de sentidos fundamentais
na configurao semntica da personagem. Examinemos o trecho abaixo:
H anos raiou no cu fluminense uma nova estrela.
Desde o momento de sua ascenso ningum lhe disputou o cetro; foi proclamada a
rainha dos sales.
Tornou-se a deusa dos bailes; a musa dos poetas e o dolo dos noivos em
disponibilidade.
Era rica e formosa.
Duas opulncias, que se realam como a flor em vaso de alabastro; dois esplendores
que se refletem, como o raio de sol no prisma do diamante.
Quem no se recorda da Aurlia Camargo, que atravessou o firmamento da corte como
brilhante meteoro, e apagou-se de repente no meio do deslumbramento que produzira o
seu fulgor?
Tinha dezoito anos quando apareceu a primeira vez na sociedade. No a conheciam; e
logo buscaram todos com avidez informaes acerca da grande novidade do dia.
(Alencar, 1974:9) [grifo nosso]
Duas coisas nesse trecho nos chamam bastante a ateno e tambm se referem
ao processo de manifestao mencionado anteriormente. A primeira a relao do
discurso com o nome da personagem, e a segunda, o efeito de sentido que o enunciador
consegue atingir a partir dessa relao.
Pensemos na seqncia de termos, que o narrador oferece nos primeiros dados
que utiliza na apresentao de Aurlia raiou no cu, ascenso, cetro, rainha
dos sales, deusa dos bailes, musa dos poetas, dolo dos noivos, rica,
formosa, opulncia, esplendor, raio de sol etc. para enfim apresentar-lhe
como Aurlia Camargo. Como bem lembra Luis Filipe Ribeiro (1996:146), Aurlia
encontra suas razes no latim aurum, em portugus ouro, o que vem consolidar a
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explica o fato de, muitas vezes, termos a impresso de que esses seres de papel, de
natureza lingstica, tm vida prpria, vida real como a dos seres de carne e osso.
No processo configurativo de Aurlia parece ser tambm de grande
importncia, a teia de relaes que a liga aos outros atores do enunciado;
principalmente, queles que, do ponto de vista funcional, so irrelevantes para o
desenrolar da intriga, mas integrados em determinados ambientes e relacionando-se com
figuras fulcrais do romance, como a prpria Aurlia, revelam-se como elementos
fundamentais para sua construo. O contato de Aurlia com cada um desses atores
acrescenta-lhe traos caractersticos, enriquecendo sua configurao e sugerindo uma
personalidade prpria. Vejamos como isso se d.
Pensemos em um primeiro momento, na famlia de Aurlia: D. Emlia (me),
Pedro Camargo (pai) e Emlio (irmo). Sua funo operativa para narrativa
praticamente nula, mas associados figura de Aurlia, sua apario no discurso
narrativo de grande valia. atravs de toda sofrida histria de amor de seus pais que
compreendemos a natureza romntica de Aurlia; atravs da resignao de D. Emlia,
que tudo suporta em nome do grande amor que dedicava ao marido, compreendendo
suas falhas e fraquezas, que entendemos a natureza resoluta de Aurlia. Alm disso, o
convvio com a me doente e o pobre irmo traz tona o lado sofrido, cuidadoso,
carinhoso e compreensivo de uma mulher que, at ento, vinha mostrando-se dura,
insensvel e irnica.
Os sentidos conseguidos, ou melhor dizendo, os efeitos de sentido atingidos a
partir de tais relaes, no s enriquecem a personagem de Aurlia, como tambm
interpenetram as caractersticas que vinham sendo levantadas anteriormente,
justificando-as e enfatizando, mais uma vez, o ponto de vista da instncia enunciativa, o
narrador.
Pensemos ainda na relao de Aurlia com os demais atores do romance, que
assim como a me, o pai e o irmo da moa, muito colaboram para sua construo.
Podemos perceber que as associaes feitas na narrativa (Aurlia x Adelaide, Aurlia x
Fernando, Aurlia x Lsia Soares etc.) apresentam-se como uma rede de relaes que,
construindo um campo semntico que envolve a personagem, responde pelos efeitos de
sentido que caracterizam e solidificam Aurlia ao longo do relato. Assim, a relao de
Aurlia com Adelaide traz tona o aspecto ciumento da personalidade de Aurlia.
Associada personagem de Lemos, Aurlia demonstra a autonomia e independncia
que caracterizam seu carter. A convivncia com Fernando, a mulher apaixonada,
romntica e ressentida. Na relao com Torquato e Eduardo Abreu, a amiga fiel e
verdadeira.
Essa rede de relaes, portanto, que se estabelece entre as personagens do
discurso alencariano, explica a configurao das caractersticas de Aurlia que so
apreendidas pelo leitor, no naquilo que l, mas naquilo que depreende a partir do que
l. Ou seja, a anlise do processo de construo de Aurlia leva-nos a compreender o
funcionamento de sua expressividade, bem como o efeito de individualidade criado pelo
prprio texto.
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3. CONSIDERAES FINAIS
Estudar a personagem estudar o texto, o que significa estudar no somente o ser, mas a
constituio desse ser, j que os seres fictcios, bem como seu carter e outras
particularidades que lhe garantem a verossimilhana, parecem nascer do desejo do autor
de desenvolver um dado contedo, um dado tema. A anlise, seja ela qual for, deveria
compor um estudo capaz de contribuir para o entendimento do universo ao qual ela faz
parte, capaz de definir sua funo dentro e para a narrativa. Mais do que analisar os
efeitos de sentido suscitados, que do autonomia e expressividade personagem,
preciso atentarmo-nos tambm construo desses efeitos de sentido. Ou seja, parecenos necessrio que antes de desentranharmos o sentido de nossa prpria implicao
nas peripcias de uma histria, compreendamos o que faz com que interpretemos esse
discurso dessa ou de outra maneira.
Queremos dizer com isso, que a complexidade e multiplicidade apresentada
pelos atores do enunciado so resultado de um conjunto de traos finitos, escolhidos e
(re)criados a partir de recursos lingsticos, narratolgicos e estilsticos, tornando-as,
portanto, previsveis e passveis de um entendimento pormenorizado. Alm disso,
depois de realizadas nossas anlises, percebemos que quem realiza a ao, como e por
qu a realiza so questes que necessariamente deveriam ser colocadas no estudo da
personagem-narrativa, porque analis-la, seja em qual contexto for, requer pens-la a
partir desses trs aspectos: a funo, o discurso e a modalizao (da ao e do discurso).
Os resultados das anlises que fizemos nos levaram ainda a pensar que, uma
tipologia da personagem, para que tenha verdadeiro xito, deve estar baseada muito
mais nas condies de produo do prprio processo de enunciao, do que na
personagem em si (se que podemos pensar nessa separao); ou seja, para se pensar
em uma classificao da personagem-narrativa, parece mais vlido observar, destacar e
avaliar como o autor combina os vrios elementos discursivos, quando ele os repete,
quando os evoca e etc, do que se manter preso aos traos que a personagem apresenta
por si. Assim, para analisar uma personagem no se pode partir do externo, mas sim
compreender e enxergar esse externo como um elemento interno do discurso.
NOTAS
1
Embora os enunciados refiram-se aos atores dessa narrativa, o que nos importa verificar em tais
enunciados a invariabilidade das aes, identificadas na rede de relaes proposta pela matriz
actancial de Greimas.
2
Vale lembrar aqui, que na edio feita em vida do autor, o livro deveria ser vendido em tomos
separados, como era comum poca. Desse modo, por escolha do prprio autor, a nota que se
apresenta era colocada no final do primeiro tomo, que deviam conter as duas primeiras partes do
livro. A opo por coloc-la no incio do livro foi uma intromisso da editora. De qualquer forma,
colocada no final do primeiro tomo, ou no incio da histria, tal nota representa uma preocupao
do autor, que cuidava meticulosamente de suas edies, em dirigir a leitura a ser feita.
3
preciso ressaltar aqui, que optamos por trabalhar com a classificao enunciador/narrador,
para enfatizar a projeo do primeiro sobre o segundo, mas sem esquecer que um est fora do
discurso e outro dentro. Nossa inteno foi exatamente de lanar luz "jogada" do autor, que
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assinando o prprio nome quando j fala da fico, evidencia sua inteno de dar maior
verossimilhana a histria, bem como enfatizar, que o narrador dessa "singular" histria limita-se
a relatar aquilo que lhe foi contado. Assim, a estratgia de criar efeitos de verdade e de real, faz
com que as personagens desse romance ganhem maior vivacidade na imaginao do leitor.
4
Aqui o vocbulo "paixo" usado no sentido mesmo de um sentimento arrebatador, tal como
consagrado pela cultura, e no com o sentido patmico adotado pela Semitica.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
ALENCAR, J. Senhora. Edio crtica de J.C. Garbuglio. Rio de Janeiro: Livros
Tcnicos e Cientficos; 1979.
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FLOCH, J. M. Alguns conceitos fundamentais em Semitica geral. In: Documentos
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REIS, C. & LOPES, A. C. M. Dicionrio de narratologia. So Paulo: Coimbra:
Almedina; 2000.
RIBEIRO, L. F. O imprio feminino. In: _______. Mulheres de papel: um estudo do
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