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AMARO, Danielle Rodrigues - VEHA
AMARO, Danielle Rodrigues - VEHA
2009
1 Danielle Rodrigues Amaro mestranda (bolsista CAPES), aluna do Programa de Ps-Graduao em Artes
do Instituto de Artes da Unicamp. Sua pesquisa, que se desenvolve sob a orientao da Prof. Dra. Claudia
Vallado de Mattos, versa sobre as teses sobre o fim da histria da arte desenvolvidas por Hans Belting
desde o meados da dcada de 1980.
2 BELTING, Hans. Das Ende der Kunstgeschichte? Munique: Deutscher Kunstverlag, 1983.
3 BELTING, Hans. Das Ende der Kunstgeschichte? Munique: Deutscher Kunstverlag, 1984. 2 ed.
4 No houve ainda oportunidade de comprovar tal afirmativa.
At o momento, infelizmente, no foi
encontrada a primeira publicao alem, datada de 1983. O que se teve acesso ao longo desta pesquisa foi
traduo para a lngua inglesa da 2 edio, publicada pela Universidade de Chicago.
5 BELTING, Hans. The end of history of art? Chicago: The University of Chicago Press, 1987. Segundo
nota presente na ficha catalogrfica: A presente edio revisada e traduzida a partir da segunda edio,
Deutscher Kunstverlag, 1984.
6 BELTING, Hans. L'histoire de l'art est-elle finie? Histoire et archologie d'un genre. Paris:
Gallimard, 1989.
7 A Revista foi fundada no ano de 1968, pelo historiador francs Andr Chastel (1912-1990).
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Belting narra que uma srie de mal-entendidos foram provocados com relao ao
ttulo (e continuam a provocar). Evidencia, por exemplo, a irritao do pblico causada
pela descrio da disciplina realizada no ensaio, apesar de no ter sido seu objetivo uma
crtica abrangente da cincia ou do mtodo.
No entanto, entre 1994 e 1995, pouco mais de uma dcada depois, o primeiro
ensaio sofre uma reviso profunda. A comear pelo ttulo: de O fim da histria da arte?,
o ttulo se altera para O fim da histria da arte: uma reviso dez anos depois8.
Salienta o historiador no prefcio desta edio, a notvel diferena inicialmente averiguada
entre a primeira e a segunda publicao: a supresso do sinal de interrogao. Hans
Belting esclarece que aquilo que se apresentara anteriormente como uma pergunta, tornouse certeza com o passar dos anos e a aproximao da virada do sculo XX: o que outrora
se manifestava como um terreno arenoso e selvagem a qualquer tipo de assero, dez anos
depois se apresentava de forma mais confiante. Se outrora Belting estava convencido de
que somente afirmaes provisrias ou fragmentadas, incompletas, seriam possveis
(BELTING, 1987: p.xii), uma dcada depois a reitera: no se trata de algumas palavras
de ordem convincentes, mas de juzos e observaes que precisam de espao onde se
desenvolver e que, alm disso, so to provisrias como, afinal, provisrio tudo o que
hoje vem baila (BELTING, 2006: p.9).
Um fato muito importante a ser salientado o de Hans Belting revisar, reelaborar
as teses formuladas em meados da dcada de 1980 justamente quando se desliga da
Universidade de Munique, para criar o programa de doutoramento Cincia da arte e teoria
das mdias na recm-fundada Escola Superior de Criao9, em Karlsrushe, na qual se
aposentar em 2002.
3. O fim dez anos depois
Belting considera que o distanciamento temporal da primeira formulao e do
anncio da tese do fim da histria da arte, clarificou as questes apresentadas
anteriormente, permitindo estabelecer um balano dos dbitos e crditos a partir da
compreenso da situao presente em total contraste com a chamada modernidade.
Declara ainda que a aproximao do fim do sculo oportunizou um novo exame da arte e
tambm de todas as narrativas com que a descrevemos, de forma a empreender um
exerccio arqueolgico no apenas da disciplina mas tambm das suas prprias teses.
Em 2003, a Universidade de Chicago publica uma nova verso do texto revisado de
1995. Alm do enxerto de alguns captulos e fragmentos, o titulo novamente modificado:
8 BELTING, Hans. Das Ende der Kunstgeschichte: eine Revision nach zehn Jahren. Munique: Beck,
1995.
9 Inaugurada em 1992, Staatliche Hochschule fr Gestaltung [Escola Superior de Criao] centra-se na investigao
e ensino interdisciplinar em New Media e New Media Art. Em conjunto com Zentrum fr Kunst und
Medientechnologie [Centro de Arte e Mdia Tecnolgica], um importante centro de discusso, produo e
exposio de arte contempornea e de mdias tecnolgicas emergentes.
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muito semelhante ao museu, onde era reunida e exposta apenas essa arte que j se
inserira na histria da arte. A era da histria da arte coincide com a era do museu
(p.25).
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Nesta relao entre ausncia e presena, Belting enxerga pontos convergentes com
a produo de imagens mais recentes, como o mostra a batalha pelo domnio da imagem e
do corpo virtual sobre o real (o que justifica a anlise concomitante dessas imagens
referente ao culto dos mortos ao qual se refere, juntamente com trabalhos de artistas
contemporneos como Bill Viola e Nam June Paik). Inclusive, o contato com artistas que
se utilizam das multimdias evidenciou a necessidade de uma abordagem da imagem por
caminhos interdisciplinares.
H de se ter em vista que Hans Belting descende de uma tradio alem em histria
da arte que tem suas origens no estabelecimento da disciplina enquanto cincia desde o
sculo XIX. Apesar das investigaes empreendidas afim de um questionamento da
tradio cientfica e metodolgica da histria da arte (sendo hoje uma das referncias
fundamentais no estudo no s das artes visuais como da produo imagtica de uma
forma mais ampla, e no s estritamente produo de imagens artsticas), seus estudos
anteriores refletiam sobre a produo visual da Europa medieval e da arte da Europa
setentrional. No entanto, torna-se possvel perceber que os estudos empreendidos pelo
13 Belting narra a recepo do seu primeiro experimento antropolgico (um ensaio apresentado, em 1990,
em um simpsio do qual foi um dos diretores, juntamente com o tambm medievalista Herbert S. Kessler
no Centro de Estudos Bizantinos Dumbarton Oaks, em Washington). Segundo Belting, este foi recebido
com reserva pelos historiadores e pelos historiadores da arte presentes. Salienta inclusive que este nunca foi
publicado. Isto pois, levantava a pergunta Por que imagens?, e dava ao perfil histrico dos produtos em
imagem menos peso que prpria tradio da prxis da imagem (BELTING, 2007, p.8). O
amadurecimento das idias contidas nesse experimento resultar numa investigao muito mais ampla.
Apenas um detalhe: o rejeitado ensaio (embrio das pesquisas desenvolvidas e publicadas em
Antropologia da Imagem uma dcada depois) foi levado a pblico no mesmo ano da publicao de
Imagem e Culto que, ao contrrio do primeiro, teve boa aceitao por parte da crtica e da comunidade
acadmica, sendo at hoje considerada a obra-prima de Belting.
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historiador em direo a uma produo de imagens anterior nomeada era da arte tem
uma relao recproca com o posterior questionamento da histria da arte e para o
despertar para a necessidade de uma histria das imagens, que incorpore em seu discurso
no somente a produo estritamente considerada artstica, mas que amplie o horizonte
com relao a esse repertrio.
7. Bibliografia
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