Guia de TiGuia de Tipos 2

!
Tipos de Texto
ESTES TIPOS de letra so, como o prprio nome indica, para ser aplicados
na composio de grandes quantidades de texto. So caracterizados pela
sua grande legibilidade, por serem os que menos cansam a vista do leitor
e por possurem normalmente diversas variantes disposio, como bold,
italic e bold italic. No entanto, o facto de uma Fonte pertencer a este grupo
no significa que permitido compor um texto unicamente numa dessas
variantes excepto a regular ou book , pois so muito menos fceis de
ler. Elas devero ser aplicadas apenas em ttulos ou para destacar algumas
passagens do texto, por exemplo.
De um modo geral, as Fontes deste grupo, devem ser compostas num
corpo entre 9 e 13 pontos, e entre 6 e 8 quando usadas em notas de rodap ou legendas. Muito raros so os Tipos de letra que permitem corpos
menores que estes valores.
natural que, para quem nunca estudou Tipografia, todos os Tipos de
letra deste grupo paream iguais, j que apresentam poucas e tnues diferenas entre si. Isto deve-se ao facto de serem invisveis, ou seja, no perturbam a leitura, nem chamam a ateno em proveito prprio. Os Tipos
Fantasia podero ser mais apelativos, mas essa atractividade provoca distraco.
Este grupo est ainda dividido em dois importantes subgrupos: os Tipos
de Texto com serifas e os sem serifas. Uma das razes desta separao
bvia: a existncia ou no daqueles pequenos apndices. A outra j menos
evidente; apesar de igualmente legveis quando analisados letra-a-letra ,
os Tipos com serifas auxiliam mais a leitura que os sem. As serifas (ou
patilhas) unem as letras, ajudando a formao de grupos, as palavras. Elas
servem ainda para guiar o leitor ao longo de cada linha de um texto, sendo
tambm por isto que so largamente empregues na composio de livros,
jornais e revistas.
Em concluso, os Tipos de Texto sem serifas dever-se-o utilizar preferencialmente em textos mais curtos (legendas, destaques, ttulos, entradas
de notcias, etc.) e/ou como complemento s Fontes serifadas.
serifas
T T
com
sem
com patilhas
sem patilhas
NOTA: No final de cada subgrupo est um pequeno texto que explica porque razo
estes Tipos no esto dispostos alfabeticamente. Existem tambm vrios blocos de texto
que mostram estes Tipos em aco.
39
!!a
Tipog r
Garamond
1922: Monotype
(Jean Jannon, 1615)
regular
bold
italic
High Tower Text
regular
italic
GUIA DE TIPOS
ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRST
UVWXYZabcde
fghijklmnopqr
stuvwxyz123456
7890{.;:,!?}(
)[@#$%
&*-+=/>]
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFfGg
Tipogr
1994: Tobias Frere-Jones
40
Tipos de Texto com serifas
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRST
UVWXYZabcd
efghijklmnopqr
stuvwxyz123456
7890{.;:,!?}(
)[@#$%
&*-+=/>]
AaBbCcDdEeFfG
Esta verso do Garamond, comercializada pela Monotype em 1922,

baseada no Tipo com serifas que Jean
Jannon desenhou no ano 1615. Para
tal, Jannon apoiou-se nos desenhos
de Claude Garamond executados um
sculo antes. Os Tipos de letra de
Garamond eram, por sua vez, baseados nos caracteres que Francesco
Griffo tinha criado para o impressor
Aldus Manutius em, 1495. O itlico
tem origem nos caracteres gravados
em Frana por Robert Granjon, por
volta de 1557.
O Garamond um Tipo muito elegante
(especialmente a variante italic) com
um ar muito formal mas que, apesar
disso, se adequa a um vasto leque de
aplicaes. Ele resulta particularmente
bem em livros e textos longos.
Em 1994, Tobias Frere-Jones finalizou o Hightower para o peridico do

Instituto Americano de Artes Grficas
[www.aiga.com]. Desde que comeara
a desenhar Fontes, tinha-se deparado
vrias vezes com os problemas criados pelas modernas tentativas de
recriao dos Tipos venezianos do
sculo XV. Insatisfeito com os resultados de revivificar os caracteres de
Nicholas Jenson datados de 1470, ele
desenvolveu o seu prprio Tipo de
letra, criando as variantes regular e
italic.
Em 1938 Frederic Goudy desenhou

o California Oldstyle (com variante
italic), talvez o seu Tipo de letra mais
notvel, para a editora da Universidade da Califrnia. Em 1958, a fundio Lanston Monotype reeditou-o sob
o nome de Californian. Trinta anos
mais tarde, Carol Twombly digitalizou
a variante regular; David Berlow acrescentou-lhe o itlico e versaletes. A
variante bold foi desenhada por Jane
Patterson para a Font Bureau.
Esta Fonte tambm conhecida
por Berkeley Oldstyle, pois a Universidade [www.berkeley.edu] est localizada em Berkeley.
Californian um Tipo de letra criado
para ser utilizado em corpo de texto,
demonstrando toda a sua beleza e
influncia veneziana quando usado
desta forma.
Bruce Rogers, um dos gigantes da

comunidade tipogrfica norte-americana, desenhou o Tipo Centaur para o
Museu Metropolitano de Nova York em
1914, para ser usado nos ttulos. Este foi
mais tarde adaptado para corpo de
texto e comercializado em 1928 pela
Monotype. O Centaur baseado nas
letras desenhadas pelo gravador e pintor francs do sculo XV, Nicholas
Jenson, pertencendo ao estilo Clssico
veneziano, caracterizado pela modulao oblqua, contraste reduzido entre os
traos grossos e finos, inclinao do filete na letra e, e pelas grandes patilhas. A
variante italic (no fornecida), chamava-se originalmente Arrighi, e foi desenhada por Frederic Warde em 1925. Ele
baseouse na escrita de Ludovico degli
Arrighi, um copista do Renascimento,
cuja caligrafia est entre as mais belas
letras cursivas de chancelaria.
Tipogr
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTU
VWXYZabcdefg
hijklmnopqrstu
vwxyz123456789
0{.;:,!?}(
)[@#$%&
*-+=/>]
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFfGg
Tipogra
Californian FB
1994: David Berlow, Jane Patterson
(Frederic W. Goudy, 1938)
regular
bold
italic
Centaur
1928: Bruce Rogers
(Frederic Warde, 1925)
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTU
VWXYZabcdefgh
ijklmnopqrstuvw
xyz1234567890{.
;:,!?}()[@
#$%&*-+
=/>]
ascendentes e descendentes
O Centaur evidencia as propores

nobres das maisculas romanas e as
caractersticas elegantes dos Tipos humanistas. um ptimo Tipo de letra
para livros, que conserva a sua legibilidade mesmo em corpos pequenos. O
comprimento das ascendentes e descendentes requer um entrelinhamento
generoso. Este Tipo tambm conhecido pelo nome Venetian 301.
Centaur
44pt
Bookman
44pt
abq
abq
TIPOS DE TEXTO
41
Tipogr
Calisto MT
1987: Ron Carpenter
regular
bold
bold italic
italic
Goudy Old Style
Tipogra
1915: Frederic W. Goudy
regular
bold
italic
42
GUIA DE TIPOS
ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRS
TUVWXYZabc
defghijklmnopq
rstuvwxyz12345
67890{.;:,!?}(
)[@#$
%&*-+=/>]
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFfG
AaBbCcDdEeFfGg
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTU
VWXYZabcdefg
hijklmnopqrst
uvwxyz12345678
90{.;:,!?}(
)[@#$%&
*-+=/>]
AaBbCcDdEeFfG
AaBbCcDdEeFfGg
Calisto um Tipo cuja caracterstica principal reside no facto de produzir uma mancha de texto bem equilibrada e neutra (pouco contrastada),
ao mesmo tempo que a sua estrutura
robusta o adequa tambm para aplicao em ttulos. A forma ligeiramente caligrfica das letras e as propores clssicas deste Tipo, do limpeza e elegncia a qualquer pgina.
O Calisto um Tipo gracioso e interessante, que se revela particularmente
til quando usado em livros, jornais e
revistas.
Em 1915, Frederic W. Goudy desenhou o Goudy Old Style, o seu 25. Tipo
de letra e o primeiro que fez para a
American Type Founders. Ele inspirou-se num Tipo atribudo a Peter Schoeffer
Jnior, filho do discpulo de Gutenberg.
Suficientemente flexvel para ser usado
em texto e fora dele, o Goudy Old Style
um dos clssicos da ATF, muitas vezes
usado em publicidade e embalagem. As
caractersticas que o distinguem so os
pontos em forma de diamante nas letras
i, j e nos sinais de pontuao, a orelha
da letra g voltada para cima e a base das
letras E e L. Alguns anos mais tarde,
como resposta enorme popularidade
do Cooper Black, a Lanston Monotype
encarregou Goudy de desenhar variantes mais espessas do Goudy Old Style.
Elegante, todavia ousado, o Goudy Old
Style nunca passou de moda. Este Tipo
de letra de curvas pronunciadas e traos
finos, adiciona um toque mais humano
a qualquer documento que parea
demasiado austero quando composto
noutro Tipo mais vulgar. A graciosidade
das suas formas tornam-no visualmente
muito apelativo, ao mesmo tempo que
as suas curtas descendentes permitem o
uso de um entrelinhamento apertado e
consequentemente maior nmero de
linhas por pgina.
Este Tipo romano baseia-se nas letras

do Renascimento italiano, desenhadas
com aparo. Zapf deu-lhe o nome em
honra de Giambattista Palatino, um
mestre calgrafo da poca de Leonardo
da Vinci. um dos Tipos de letra mais
usados diariamente em todo o Mundo,
cujas formas clssicas se combinam
bem com a definio do trao possibilitada pelos processos de impresso
actuais. Durante o perodo ps 2. Guerra Mundial, numa altura em que o papel
tinha qualidade inferior, a grande legibilidade do Palatino ficou evidenciada elevada por causa da sua largura e altura-x
elevadas.
Devido ao seu aspecto distinto e suave,
ele pode ser usado para transmitir, atravs do documento, uma sensao diferente da que se conseguiria utilizando
Tipos de texto com formas mais geomtricas. O Palatino tambm muito
til para situaes casuais, como ttulos
ou cartes de cumprimentos.
A pretenso inicial de Zapf era desenhar um Tipo Extra-texto, mas a sua
elegncia e sobriedade, fez dele uma
ptima soluo para compor textos longos, como livros, publicaes peridicas
e catlogos. O Palatino tambm altamente legvel no cran, mesmo em corpos reduzidos e a bela variante italic foi
bastante bem desenhada.
Book Antiqua foi o nome dado pela
Monotype ao Palatino, que tambm
conhecido por Zapf Calligraphic 801.
O nome deste Tipo de letra (lightfoot: rpido, ligeiro, gil) deriva do

fulgor vistoso concedido ao texto
com ele composto. O italic foi a primeira variante do Footlight a ser desenhada, sendo s mais tarde seguida
pela regular, coisa que pouco vulgar
em Tipografia.
Apesar de ser algo informal, o Footlight
no deixa de ser um Tipo elegante e
com esprito, cujas formas lhe do um
ar autoritrio.
Tipogr
ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRST
UVWXYZabcd
efghijklmnopq
rstuvwxyz1234
567890{.;:,!?}(
)[@#$
%&*-+=/>]
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFfG
Tipogr
Palatino Linotype
Book Antiqua
1950: Hermann Zapf
regular
bold
bold italic
italic
Footlight MT
1986: Ong Chong Wah
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUVW
XYZabcdefghijk
lmnopqrstuvwx
yz1234567890{
.;:,!?}(
)[@#$%&*
-+=/>]
TIPOS DE TEXTO
43
Tipogra
Perpetua
1925-32: Eric Gill
regular
bold
bold italic
italic
Times New Roman

1931-35: Stanley Morison, Victor Lardent
regular
bold
bold italic
italic
44
GUIA DE TIPOS
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUVW
XYZabcdefghijkl
mnopqrstuvwxy
z1234567890{.;:,!?
}()[@#
$%&*-+=/>]
AaBbCcDdEeFfG
AaBbCcDdEeFfGg
AaBbCcDdEeFfGgHhIi
Tipogr
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTU
VWXYZabcdefg
hijklmnopqrstu
vwxyz123456789
0{.;:,!?}(
)[@#$%&
*-+=/>]
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFfG
Esta uma adaptao para impresso, do Tipo de letra que Eric Gill costumava gravar em pedra. O aspecto inciso
do Perpetua d um ar distinto a qualquer trabalho que seja compatvel com a
sua serenidade. Ele surgiu pela primeira
vez numa edio limitada do livro The
Passion of Perpetua and Felicity, sendo
deste facto que surge o seu nome. Por
esta razo tambm, a variante italic foi
inicialmente chamada Felicity.
O aspecto formal que esta Fonte d aos
textos , em parte, devido s suas pequenas serifas triangulares que recordam o talhe do cinzel. O Perpetua largamente utilizado como Tipo de texto
em obras de qualidade, sendo tambm
bastante popular em publicidade e titulao. Este Tipo tambm conhecido
pelo nome Lapidary 333.
No s por ter o mesmo pai (Eric
Gill) mas por que partilha tambm as
mesmas propores, o Perpetua o irmo do Gill Sans, formando com ele um
belo conjunto serifado/no serifado.
Este notvel Tipo de letra, surgiu pela
primeira vez em 1932 na edio londrina do jornal The Times, pelo qual fora
encomendado, tornando-se posteriormente numa das criaes tipogrficas
mais populares e mais comercializadas
em todo o mundo. Os desenhos originais foram feitos por Victor Lardent, da
Monotype Corporation, sob a direco
de Stanley Morison. Segundo Morison:
O The Times, como jornal criador de
um estilo prprio, necessita de um Tipo
de letra nico, cuja fora das formas, a
firmeza do contorno e a economia do
espao, satisfaam as suas necessidades
editoriais.
Baseado em experincias, com o Perpetua e o Plantin realizadas por Morison, o
Times New Roman, apesar de ser mais
contrastado, conserva muitas das caractersticas clssicas, fornecendo uma excelente legibilidade em conjunto com
grande racionalizao do espao. largamente usado em livros, revistas, relatrios, documentos de escritrio e ainda
em titulao e publicidade.
Devido sua excessiva e indiscriminada utilizao, o Times perdeu grande
parte da mstica e do carisma que merece, sendo agora visto como um Tipo
banal e com pouco interesse. Talvez
ainda seja possvel reverter esta situao, pois existem muitas outras Fontes, to boas ou melhores que o Times
New Roman, espera de serem usadas.
Este o Tipo de letra serifado parceiro do Verdana, a primeira Fonte

sem serifas criada para cran pela
Microsoft. O Georgia foi especialmente desenhado para responder aos
desafios criados pela composio de
texto no cran. Alm de ser extremamente legvel a baixa resoluo (72
dpi), um Tipo com uma grande personalidade tipogrfica. Mesmo em
corpos pequenos, ele tem um aspecto
simptico e emana uma sensao de
intimidade, que muitos diro ter sido
herdada do Times New Roman. Com o
Georgia, Matthew Carter conseguiu
criar com sucesso uma famlia de Tipos que conjuga grande legibilidade,
com charme e carcter. Quando visto
ao pormenor, torna-se evidente a influncia do Didot e em especial do
Scotch Roman.
O nome Georgia foi dado, em tom
de graa, a este Tipo devido ao cabealho de um tablide que dizia: Alien
heads found in Georgia (Cabeas de
extraterrestres encontradas na Georgia).
Os numerais do Georgia so desalinhados em relao linha de base (old
style figures), o que d um toque de
requinte a qualquer pgina. Este tipo
de nmeros, por ter ascendentes e descendentes tal como as letras minsculas, particularmente indicado para
utilizar em situaes onde datas, valores e quantias surjam entre o texto.
A variante italic bastante fluente
e graciosa, no transparecendo a dificuldade que criar um itlico para
cran. Ao contrrio de muitas Fontes
contemporneas, ela um verdadeiro
itlico, como se constata pela forma
das letras a e g. A variante bold
muito mais espessa que a regular
para garantir que as duas so facilmente distinguveis quando compostas em corpos pequenos no cran.
O Georgia o melhor Tipo com serifas que se pode escolher, quando
necessrio ler directamente do cran.
Tipogr
ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRS
TUVWXYZabc
defghijklmno
pqrstuvwxyz1
234567890{.;:
,!?}()
[@#$%&*
-+=/>]
AaBbCcDdEe
AaBbCcDdEe
AaBbCcDdEeGg
Georgia
1996: Matthew Carter
regular
bold
bold italic
italic
numerais alinhados e desalinhados

Georgia
6,5pt
Century
6,5pt
O resultado lquido do ano de 1986

cifrou-se nos 240 milhes de contos,
o que corresponde a um aumento de
51% em relao ao exerccio anterior.
Isto significa que os 370 operrios
tiveram maior produtividade.
O resultado lquido do ano de 1986

cifrou-se nos 240 milhes de contos,
o que corresponde a um aumento de
51% em relao ao exerccio anterior.
Isto significa que os 370 operrios
tiveram maior produtividade.
TIPOS DE TEXTO
45
Tipogr
Century
Century Schoolbook
1919: Morris Fuller Benton
(Linn Boyd Benton, 1894)
regular
bold
bold italic
italic
46
GUIA DE TIPOS
ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRS
TUVWXYZabc
defghijklmnop
qrstuvwxyz123
4567890{.;:,!?
}()[@#
$%&*-+=/>]
AaBbCcDdEe
AaBbCcDdEe
AaBbCcDdEeFf
O primeiro Century foi desenhado

por Linn Boyd Benton, aps Theodore Low DeVinne, editor da revista
Century, lhe ter encomendado um
novo Tipo, mais negro e legvel, para
substituir o que vinha sendo usado
at ento. assim que em 1894 nasce
o Century, um Tipo de aspecto ligeiramente condensado, devido sua
grande altura-x, que se ajustava bem
ao formato e layout de duas colunas
da revista. Durante as trs dcadas
seguintes, vrias foram as verses do
Century desenhadas por Morris Fuller
Benton, filho de Linn, para a American Type Founders. Uma das melhores sem dvida a Schoolbook, encomendada ATF pela Ginn & Company, uma editora de livros escolares.
um Tipo de letra que de facto preenche os objectivos para os quais foi
criada.
O Century Schoolbook extremamente
legvel em qualquer corpo, em particular nos mais pequenos, sendo redondo,
sbrio e robusto. Apesar de parecer um
pouco mais negro que outros Tipos
serifados, surge no topo da lista das
Fontes para texto, sendo especialmente indicado para publicaes didcticas
e educativas. Vrias geraes de crianas aprenderam a ler atravs dele e,
no por acaso que, o Tipo usado na
Cartilha Maternal de Joo de Deus,
muito semelhante ao Century Schoolbook.
O desenho recortado e distinto de
cada letra, proporciona uma leitura fluida e pouco cansativa. As suas caractersticas principais so o lao na letra
Q e os terminais em forma de gota.
O Schoolbook provavelmente a
verso mais popular da famlia Century, servindo de modelo e ponto de
partida aos Tipos legveis que se
seguiram. Pode at dizer-se que o
Tipo mais legvel em texto corrido,
mas ao mesmo tempo um dos mais
desprovidos de emoo.
Ambas as verses so uma ptima
escolha para compor livros, jornais,
revistas, boletins, brochuras e todo o
tipo de textos.
As origens do Bookman Old Style

remontam ao Tipo chamado Oldstyle
Antique, desenhado por Alexander C.
Phemister por volta de 1858, para a
fundio Miller & Richard em Edimburgo, Esccia. Vrias fundies norte-americanas fizeram verses semelhantes deste Tipo, que eventualmente
ficou conhecido por Bookman.
O Bookman Old Style da Monotype,
baseado em recriaes mais recentes da Lanston e ATF. O itlico foi
desenhado segundo o estilo da Miller
& Richard.
Apesar de ter o nome Old Style (Clssica), a modulao praticamente vertical das letras, coloca-a na categoria das
Clssicas de Transio.
um Tipo legvel e robusto com as
menores ascendentes e descendentes
deste Guia, o que implica um grande
cuidado na escolha do corpo e da
entrelinha. Devido sua grande altura-x o Bookman Old Style pode (e
deve) ser usado em corpos mais reduzidos.
Tipog
ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRS
TUVWXYZab
cdefghijklmn
opqrstuvwxy
z1234567890{
.;:,!?}(
)[@#$%
&*-+=/>]
AaBbCcDdEeF
AaBbCcDdEeF
AaBbCcDdEeF
Bookman Old Style

1975: Ed Benguiat
regular
bold
bold italic
italic
TIPOS DE TEXTO
47
Baskerville Old Face
Tipogr
1768: Isaac Moore

(Edmund Fry)
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTU
VWXYZabcdefg
hijklmnopqrstu
vwxyz123456789
0{.;:,!?}(
)[@#$%&*
-+=/>]
Esta uma das vrias verses do

primeiro Tipo Clssico de Transio
conhecido, o Baskerville. baseada
nos trabalhos do ingls John Baskerville, um reconhecido tipgrafo, calgrafo, pintor e homem de negcios do
sculo XVIII. O Tipo conhecido como
Baskerville, desenhado por volta de
1750, uma sntese do neoclassicismo e do racionalismo da Tipografia
desta poca, tendo sido bastante mais
popular na Frana republicana e nas
colnias americanas, do que na Inglaterra setecentista onde nasceu. Esta
interpretao do Tipo original, desenhada pela fundio da famlia Fry,
surgiu em 1766 sob o nome do seu
director Isaac Moore, e inclui algumas
diferenas caractersticas como as
curvas menos circulares das maisculas C e G, ou a cauda da letra Q.
O elevado contraste grosso-fino dos
seus traos, faz desta Fonte uma boa
soluo para tambm ser usada em
corpos grandes.
O Baskerville um dos (ou o) Tipo
de letra mais elegantes que existem.
Tipogr
Bell MT
1931: Monotype
(Richard Austin, 1788)
regular
bold
italic
48
GUIA DE TIPOS
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTU
VWXYZabcdefg
hijklmnopqrstu
vwxyz123456789
0{.;:,!?}(
)[@#$%&
*-+=/>]
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFfG
Este Tipo foi originalmente desenhado h mais de 200 anos e alguns

designers admitem que ele marcou o
fim da poca onde predominaram os
Tipos Clssicos de Transio (originrios de Inglaterra), j que ao mesmo
tempo surgiam em Frana os primeiros Tipos Modernos, desenhados por
Firmin Didot.
Criado por Richard Austin em
1788 para o jornal The Oracle (O
Orculo) de John Bell, foi reeditado
pela Monotype em 1931 que lhe adicionou a variante bold, e tentou introduzir no desenho das letras as imperfeies que caracterizavam a impresso tipogrfica do sculo XVIII. A
verso em caracteres de chumbo era
muito apreciada pelos editores, que a
usavam para dar alguma personalidade ao texto.
O Bell um Tipo para ser usado essencialmente em grandes quantidades de
texto, como livros, jornais ou revistas,
por exemplo.
Giambattista Bodoni, italiano nascido

em Parma no ano 1740, era chamado o
Rei dos Impressores e o Tipo com o
seu nome ilustra bem a razo deste ttulo, pois demonstra ao mesmo tempo a
sua mestria como gravador de caracteres tipogrficos. Ele inspirou-se nos trabalhos dos seus antecessores, Pierre
Simon Fournier (1712-1768) e famlia
Didot (1689-1836), para desenhar esta
letra que representa o culminar de
quase 300 anos de evoluo do desenho
dos Tipos com serifas. Este Tipo, de estilo Moderno, facilmente identificado
pelo forte contraste grosso-fino, entre
as serifas filiformes e as hastes de
espessura considervel, e pela modulao vertical. Bodoni entendia que o texto
devia ter um entrelinhamento generoso,
por isso desenhou hastes ascendentes e
descendentes invulgarmente compridas
nas letras minsculas.
Este importante tipgrafo do sculo
XVIII publicou ainda, em 1788, o Manuale Tipografico, contendo 100 Tipos
romanos, 50 itlicos e 28 Tipos gregos,
que s foi concludo, em 1818, pela
mulher Margarita Dall Aglio aps a sua
morte . Esta obra constituda por dois
volumes, testemunha bem toda a vida
criativa de Bodoni e inclu caracteres
romanos, gregos, gticos, asiticos e cirlicos, para alm de linhas, cercaduras,
smbolos, nmeros e notao musical.
O trabalho de Giambattista Bodoni
influenciou de sobremaneira a Tipografia at ao final do sculo XIX, e mesmo
hoje em dia continua a servir de inspirao para novas criaes.
O Tipo Bodoni transmite brilho e elegncia a qualquer pgina, devendo ser
usado nos ttulos e no texto. No entanto
a sua utilizao requer algum cuidado,
pois o forte protagonismo das hastes
verticais e o grande contraste entre os
traos, podem reduzir a sua legibilidade
e tornar o texto demasiado esttico e
frio. Desta forma, este Tipo necessita
dum espacejamento generoso entre linhas e palavras, sendo o primeiro sempre maior que o ltimo, ou seja, o espao entre as palavras deve ser menor que
o entre as linhas. tambm desaconselhvel utilizar o Bodoni em corpos extremamente reduzidos, em objectos grficos para impresso ou visualizao no
cran, pois os traos mais finos podem
simplesmente desaparecer.
Tipogr
ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRST
UVWXYZabcde
fghijklmnopqrs
tuvwxyz1234567
890{.;:,!?}(
)[@#$%
&*-+=/>]
AaBbCcDdEeFfG
AaBbCcDdEeF
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEe
AaBbCcDdEe
AaBbCcDdEeFfGgHhIiJjKk
AaBbCcDdEeFfGgHhIiJ
AaBbCcDdEeFfGgHhIiJ
AaBbCcDdEeFfGgHhIiJjKk
AaBbCcDdEeFfGgHhIiJjKkLlM
Bodoni MT
1921: Monotype
(Giambattista Bodoni, 1767)
(Morris Fuller Benton, 1908-15)
regular
bold
bold italic
italic
black
black italic
condensed
condensed bold
condensed bold italic
condensed italic
poster compressed
TIPOS DE TEXTO
49
Tipog
Lucida Bright
1991: Charles Bigelow, Kris Holmes
regular
demibold
demibold italic
italic
Sylfaen
1998: John Hudson, W. Ross Mills,
Geraldine Wade
ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRST
UVWXYZabcde
fghijklmnopq
rstuvwxyz123
4567890{.;:,!?
}()[@
#$%&*-+
=/>]
AaBbCcDdEeF
AaBbCcDdEeF
AaBbCcDdEeFf
Tipogr
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTU
VWXYZabcdefg
hijklmnopqrstu
vwxyz123456789
0{.;:,!?}(
)[@#$%&
*-+=/>]
50
GUIA DE TIPOS
Este Tipo tem como caractersticas

principais ser bastante legvel e ter
uma elevada altura-x. tambm relativamente estreito, o que permite inserir mais caracteres em cada linha.
Quando usado em corpos pequenos
(8 pontos ou menos) necessrio
acrescentar algum espao entre as
palavras. Em colunas de texto muito
largas, como livros por exemplo,
dever-se- aumentar o valor da entrelinha.
O Lucida Bright pode ser utilizado
em manuais, revistas e, de um modo
geral, quando necessrio fazer um
aproveitamento eficaz do espao disponvel, como por exemplo em jornais e boletins com vrias colunas de
texto.
A ttulo de curiosidade, o texto que
est a ler foi composto em Lucida
Bright, corpo 8,5 e entrelinha 12 pontos.
O Sylfaen foi desenhado para a

Microsoft por John Hudson e W. Ross
Mills da Tiro Typeworks [www.tiro.com],
e Geraldine Wade da Monotype Typography.
Sylfaen uma palavra galesa que
significa acto de fundar, de criar qualquer coisa. um nome muito apropriado pois, esta Fonte foi o resultado
de pesquisas realizadas com o objectivo de determinar as necessidades
tipogrficas de cada um dos vrios
tipos de lnguas e alfabetos.
O Sylfaen um belo e bem proporcionado Tipo de texto.
Este Tipo Egpcio, foi especialmente desenhado para colmatar os problemas de perda de legibilidade dos
documentos enviados via fax, devido
baixa resoluo destes aparelhos. A
sua grande altura-x e o espaamento
generoso entre letras, permitem que o
Lucida Fax seja lido com facilidade
mesmo em corpos pequenos. Graas
s suas caractersticas, as vrias
letras so tambm rpida e eficazmente identificadas pelas crianas.
O Lucida Fax particularmente
indicado para ser usado em publicaes e documentos educacionais, e
sobretudo com todos os suportes e
mtodos de impresso que tendem a
degradar, ou no permitem, a alta
definio do grafismo, como o papel
de jornal, o carto de embalagem ou a
fotocpia. tambm adequado para a
composio e exibio de texto em
corpos muito pequenos, e em aparelhos de baixa resoluo, como impressoras de agulhas ou crans.
O Lucida Fax ideal para criar todo
o tipo de documentos a enviar por
fax, desde simples memorandos a elaborados boletins. Este Tipo de letra
deve substituir o Lucida Bright, quando se pretende compor em corpos
reduzidos. Em notas de rodap, por
exemplo, dever-se- utilizar o Lucida
Fax em corpo 6, em vez do Bright em
corpo 10.
Tipog
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTU
VWXYZabcdef
ghijklmnopq
rstuvwxyz123
4567890{.;:,!
?}()[
@#$%&*
-+=/>]
AaBbCcDdEeF
AaBbCcDdEeF
AaBbCcDdEeFf
Lucida Fax
regular
demibold
demibold italic
italic
TIPOS DE TEXTO
51
Tipog
Courier New
1956: Howard Kettler
regular
bold
bold italic
italic
MS LineDraw
Microsoft
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUVWX
YZabcdefghij
klmnopqrstuv
wxyz12345678
90{.;:,!?}
()[@#
$%&*-+=/
>]
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFf
Tipog
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUVWX
YZabcdefghij
klmnopqrstuv
wxyz12345678
90bcdefgh
ijklmnopqrst
uvwxyz{|}~
52
GUIA DE TIPOS
O Courier um dos Tipos mais

conhecidos em todo o Mundo. Isto
deve-se talvez ao facto de ter sido
desenhado para aplicao nas mquinas-de-escrever comercializadas pela
IBM. um Tipo monospace, ou seja,
todos os caracteres ocupam o mesmo
espao, desde o a ao Z, incluindo
nmeros e sinais de pontuao. Para
compensar a diferena natural existente entre cada um, devido sua
prpria estrutura, os caracteres mais
estreitos so alargados com a adio
de grandes serifas (f, i, j, l e 1) e os
mais largos so extraordinariamente
condensados (m e w). por esta razo
que parece existir buracos ao longo
das linhas de um texto composto com
o Courier. Ele tambm considerado
um Tipo monotone, pois a espessura
dos seus traos sempre igual, o que o
torna muito impessoal e sem carcter.
Com o desaparecimento das mquinas-de-escrever, extinguiu-se tambm a necessidade de existncia dum
Tipo de letra com estas caractersticas, mas apesar de tudo, as imperfeies do Courier continuam a ser
usadas criativamente. por esta razo
muito comum v-lo utilizado em
publicidade e no cinema (filme Matrix por exemplo), em especial quando o assunto se refere a mensagens,
telegramas, cdigo de mquina ou
computador, linguagem de programao e endereos da Internet. O Courier
pode tambm ser usado em tabelas,
documentao tcnica e listagens.
O seu nome significa correio ou
mensageiro em ingls.
Esta nova (new) verso do Courier
foi recriada por Adrian Frutiger, clebre calgrafo, tipgrafo e desenhador,
para a gama Selectric das mquinas
IBM.
O Tipo Linedraw basicamente o
Courier New, ao qual foram substitudos alguns caracteres por linhas e
letras no-latinas. Foi criado para
facilitar a criao de tabelas, sendo
por essa razo que lhe foi dado este
nome que significa em ingls desenho de linhas.
O Rockwell original foi produzido

pela fundio Inland em 1910 e comercializado sob o nome Litho Antique. Nos anos 20 a American Type
Founders reeditou-o, depois de Morris
Fuller Benton ter desenhado novas
variantes. Esta verso do Rockwell foi
produzida pela Monotype Corporation
em 1934, numa altura em que os
Tipos Egpcios voltaram a ter grande
popularidade. Infelizmente muita da
antiga literatura referiu-se ao Rockwell erradamente como Stymie bold,
criando uma confuso que permanece
ainda nos dias de hoje. Esta Fonte
tambm conhecida pelo o nome Geometric Slabserif 712.
um Tipo geomtrico de estilo Egpcio
com carcter forte e harmonioso, que
pode ser usado em titulao e cartazes,
assim como em textos no muito longos. A mancha de tom escura e o
impacto visual que este Tipo provoca
quando usado como corpo de texto,
so duas das suas caractersticas que
podem ser exploradas criativamente.
Tipog
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTU
VWXYZabcdef
ghijklmnopqrs
tuvwxyz123456
7890{.;:,!?}(
)[@#$
%&*-+=/>]
AaBbCcDdEeF
AaBbCcDdE
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFfGgHhIiJj
AaBbCcDdEeFfGg
Rockwell
1934: Monotype
(F.H. Pierpont)
regular
bold
extra bold
bold italic
italic
condensed
condensed bold
TIPOS DE TEXTO
53
a
!!Tipos
de Texto
com serifas
Garamond
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 40
High Tower Text

corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 40
54
GUIA DE TIPOS
A RAZO destes Tipos no estarem ordenados alfabeticamente, est directamente relacionada com a sua evoluo ao longo dos tempos. Assim, os
primeiros Tipos de Texto com serifas so os Clssicos, que so baseados na
escrita dos copistas. Devido ao ngulo do aparo da caneta, as serifas dos
Tipos Clssicos so oblquas e os traos curvos apresentam uma transio
grosso-fino, que tecnicamente se chama modelao. As suas hastes tm um
contraste mdio entre si e o eixo das formas redondas tambm oblquo.
Como exemplos de Tipos Clssicos temos o Centaur, o Californian FB, o
High Tower Text, o Garamond, o Palatino, o Goudy Old Style e o Calisto.
Muito mais tarde surgem os Tipos Modernos, que se caracterizam pelo
grande contraste entre hastes, o eixo das formas redondas vertical e as finas
serifas. O Bodoni MT um bom exemplo dos Tipos Modernos.
No entanto entre estes dois estilos existiu um que fez a passagem entre
eles, a que se deu o nome de Tipos Clssicos de Transio. Estes Tipos so
caracterizados por um contraste maior entre as hastes do que os Clssicos,
mas no to forte como os Modernos. O eixo das formas redondas praticamente vertical e as serifas so quase horizontais. Exemplos de Tipos
Clssicos de Transio so o Baskerville Old Face, o Bell MT, o Bookman Old
Style, os Century, o Georgia e o Times New Roman.
Por fim surgem os Tipos Egpcios que tm como caractersticas principais
as grandes e grossas serifas, e a espessura constante dos traos. O Courier
New, o MS LineDraw e o Rockwell so exemplos de Tipos Egpcios.
Este um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Texto. Est
composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utilizada est indicada na
rea lateral esquerda ou direita, consoante se trate de uma pgina par ou impar, respectivamente.
Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra e igual distncia entre as linhas, o facto de apenas se alterar o Tipo faz com que eles paream diferentes. Devido altura-x caracterstica de cada Fonte, os vrios blocos do a sensao de
no terem sido compostos no mesmo corpo. Alm disso, a entrelinha um valor que deve
ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois no possvel fixar um nmero igual
para todos eles. Segundo Lus Moreira, ...uma boa entrelinha aquela que no suficientemente pequena para dar a sensao de texto compacto (mancha homognea), nem suficientemente grande para dar a sensao de que as linhas de texto so barras, com grandes
Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com
a alterao do corpo e da entrelinha. A espessura das letras, caracterstica de cada
Tipo, faz tambm variar este valor de cinza, que no mais do que o contraste entre
o preto dos caracteres e o branco do papel.
Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se tambm que os primeiros (com serifas) so mais fceis e rpidos de ler que os segundos
(sem serifas), devido presena daqueles pequenos apndices. Verifica-se ainda que
a reduo do corpo nalguns Tipos no afectar a sua legibilidade, ao passo que noutros este no dever ser reduzido mas sim aumentado. Para encontrar o tamanho
certo de corpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa determinada situao, devem-se fazer testes com vrios valores e imprimi-los, pois a simples
visualizao no monitor do computador no d real proporo do texto.
Este um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Texto. Est
composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utilizada est indicada na
rea lateral esquerda ou direita, consoante se trate de uma pgina par ou impar, respectivamente.
Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra e igual distncia entre as linhas, o facto de apenas se alterar o Tipo faz com que eles paream
diferentes. Devido altura-x caracterstica de cada Fonte, os vrios blocos do a sensao de no terem sido compostos no mesmo corpo. Alm disso, a entrelinha um valor
que deve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois no possvel fixar um
nmero igual para todos eles. Segundo Lus Moreira, ...uma boa entrelinha aquela que
no suficientemente pequena para dar a sensao de texto compacto (mancha homognea), nem suficientemente grande para dar a sensao de que as linhas de texto so
Californian FB
Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com a alterao do
corpo e da entrelinha. A espessura das letras, caracterstica de cada Tipo, faz tambm variar este
valor de cinza, que no mais do que o contraste entre o preto dos caracteres e o branco do papel.
Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se tambm que os
primeiros (com serifas) so mais fceis e rpidos de ler que os segundos (sem serifas), devido
presena daqueles pequenos apndices. Verifica-se ainda que a reduo do corpo nalguns Tipos
no afectar a sua legibilidade, ao passo que noutros este no dever ser reduzido mas sim aumentado. Para encontrar o tamanho certo de corpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa determinada situao, devem-se fazer testes com vrios valores e imprimi-los, pois a
simples visualizao no monitor do computador no d real proporo do texto.
Este um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Texto. Est composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utilizada est indicada na rea lateral
Centaur
Este um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Texto.
Est composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utilizada est
indicada na rea lateral esquerda ou direita, consoante se trate de uma pgina par
ou impar, respectivamente.
Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra e igual
distncia entre as linhas, o facto de apenas se alterar o Tipo faz com que eles
paream diferentes. Devido altura-x caracterstica de cada Fonte, os vrios blocos
do a sensao de no terem sido compostos no mesmo corpo. Alm disso, a entrelinha um valor que deve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois no
possvel fixar um nmero igual para todos eles. Segundo Lus Moreira, ...uma boa
entrelinha aquela que no suficientemente pequena para dar a sensao de texto
compacto (mancha homognea), nem suficientemente grande para dar a sensao
Calisto
Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com a alterao do corpo e da entrelinha. A espessura das letras, caracterstica de cada Tipo, faz tambm variar este valor de cinza, que no mais do que o contraste entre o preto dos caracteres e o branco do papel.
Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se tambm
que os primeiros (com serifas) so mais fceis e rpidos de ler que os segundos (sem serifas), devido presena daqueles pequenos apndices. Verifica-se ainda que a reduo do
corpo nalguns Tipos no afectar a sua legibilidade, ao passo que noutros este no dever ser reduzido mas sim aumentado. Para encontrar o tamanho certo de corpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa determinada situao, devem-se fazer
testes com vrios valores e imprimi-los, pois a simples visualizao no monitor do computador no d real proporo do texto.
Goudy Old Style
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 41
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 41
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 42
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 42
TIPOS DE TEXTO
55
Palatino Linotype
Book Antiqua
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 43
Footlight MT
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 43
Perpetua
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 44
Times New Roman

corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 44
56
GUIA DE TIPOS
Este um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de

Texto. Est composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utilizada est indicada na rea lateral esquerda ou direita, consoante se trate de uma
pgina par ou impar, respectivamente.
Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra e
igual distncia entre as linhas, o facto de apenas se alterar o Tipo faz com que
eles paream diferentes. Devido altura-x caracterstica de cada Fonte, os
vrios blocos do a sensao de no terem sido compostos no mesmo corpo.
Alm disso, a entrelinha um valor que deve ser escolhido consoante o Tipo
que se utiliza, pois no possvel fixar um nmero igual para todos eles.
Segundo Lus Moreira, ...uma boa entrelinha aquela que no suficientemente pequena para dar a sensao de texto compacto (mancha homognea), nem
Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com a
alterao do corpo e da entrelinha. A espessura das letras, caracterstica de cada Tipo,
faz tambm variar este valor de cinza, que no mais do que o contraste entre o preto
dos caracteres e o branco do papel.
que os primeiros (com serifas) so mais fceis e rpidos de ler que os segundos (sem
serifas), devido presena daqueles pequenos apndices. Verifica-se ainda que a
reduo do corpo nalguns Tipos no afectar a sua legibilidade, ao passo que noutros
este no dever ser reduzido mas sim aumentado. Para encontrar o tamanho certo de
corpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa determinada
situao, devem-se fazer testes com vrios valores e imprimi-los, pois a simples visualizao no monitor do computador no d real proporo do texto.
Este um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Texto. Est composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha.A Fonte utilizada est indicada na rea lateral esquerda ou direita, consoante se trate de uma pgina par ou impar, respectivamente.
Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra e igual distncia entre
as linhas, o facto de apenas se alterar o Tipo faz com que eles paream diferentes. Devido altura-x caracterstica de cada Fonte, os vrios blocos do a sensao de no terem sido compostos
no mesmo corpo. Alm disso, a entrelinha um valor que deve ser escolhido consoante o Tipo
que se utiliza, pois no possvel fixar um nmero igual para todos eles. Segundo Lus Moreira,
...uma boa entrelinha aquela que no suficientemente pequena para dar a sensao de texto
compacto (mancha homognea), nem suficientemente grande para dar a sensao de que as linhas de texto so barras, com grandes tiras brancas a separ-las.
Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com a alterao do
serifas), devido presena daqueles pequenos apndices. Verifica-se ainda que a reduo do corpo nalguns Tipos no afectar a sua legibilidade, ao passo que noutros este
no dever ser reduzido mas sim aumentado. Para encontrar o tamanho certo de corpo
e entrelinha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa determinada situao,
devem-se fazer testes com vrios valores e imprimi-los, pois a simples visualizao no
monitor do computador no d real proporo do texto.

Texto. Est composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utilizada est indicada na rea lateral esquerda ou direita, consoante se trate de uma
Segundo Lus Moreira, ...uma boa entrelinha aquela que no suficientemente pequena para dar a sensao de texto compacto (mancha homognea),
Georgia
Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que

varia com a alterao do corpo e da entrelinha. A espessura das letras,
caracterstica de cada Tipo, faz tambm variar este valor de cinza, que no
mais do que o contraste entre o preto dos caracteres e o branco do papel.
Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constatase tambm que os primeiros (com serifas) so mais fceis e rpidos de ler
que os segundos (sem serifas), devido presena daqueles pequenos apndices. Verifica-se ainda que a reduo do corpo nalguns Tipos no afectar
a sua legibilidade, ao passo que noutros este no dever ser reduzido mas
sim aumentado. Para encontrar o tamanho certo de corpo e entrelinha para
um determinado Tipo, a ser aplicado numa determinada situao, devem-se
fazer testes com vrios valores e imprimi-los, pois a simples visualizao no
Century
Century Schoolbook
Este um texto simulado que serve para comparar os diferentes

Tipos de Texto. Est composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utilizada est indicada na rea lateral esquerda ou direita,
consoante se trate de uma pgina par ou impar, respectivamente.
Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de
letra e igual distncia entre as linhas, o facto de apenas se alterar o
Tipo faz com que eles paream diferentes. Devido altura-x caracterstica de cada Fonte, os vrios blocos do a sensao de no terem sido
compostos no mesmo corpo. Alm disso, a entrelinha um valor que
deve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois no possvel
fixar um nmero igual para todos eles. Segundo Lus Moreira, ...uma
boa entrelinha aquela que no suficientemente pequena para dar a
Bookman Old Style
Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com a alterao do corpo e da entrelinha. A espessura das letras, caracterstica de cada Tipo, faz
tambm variar este valor de cinza, que no mais do que o contraste entre o preto dos
caracteres e o branco do papel.
que os primeiros (com serifas) so mais fceis e rpidos de ler que os segundos (sem serifas), devido presena daqueles pequenos apndices. Verifica-se ainda que a reduo do
corpo nalguns Tipos no afectar a sua legibilidade, ao passo que noutros este no dever ser reduzido mas sim aumentado. Para encontrar o tamanho certo de corpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa determinada situao, devem-se
fazer testes com vrios valores e imprimi-los, pois a simples visualizao no monitor do
computador no d real proporo do texto.
Baskerville Old Face
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 45
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 46
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 47
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 48
TIPOS DE TEXTO
57
Bell MT
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 48
Bodoni MT
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 49
Lucida Bright
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 50
Sylfaen
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 50
58
GUIA DE TIPOS
Est composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utilizada est indicada na rea lateral esquerda ou direita, consoante se trate de uma pgina par ou impar,
respectivamente.
Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra e igual distncia entre as linhas, o facto de apenas se alterar o Tipo faz com que eles paream
diferentes. Devido altura-x caracterstica de cada Fonte, os vrios blocos do a sensao de no terem sido compostos no mesmo corpo. Alm disso, a entrelinha um
valor que deve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois no possvel fixar
um nmero igual para todos eles. Segundo Lus Moreira, ...uma boa entrelinha aquela que no suficientemente pequena para dar a sensao de texto compacto (mancha
homognea), nem suficientemente grande para dar a sensao de que as linhas de
certo de corpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa determinada situao, devem-se fazer testes com vrios valores e imprimi-los, pois a simples
visualizao no monitor do computador no d real proporo do texto.

Tipos de Texto. Est composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utilizada est indicada na rea lateral esquerda ou direita,
consoante se trate de uma pgina par ou impar, respectivamente.
certo de corpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa determinada situao, devem-se fazer testes com vrios valores e imprimi-los, pois a simples visualizao no monitor do computador no d real proporo do texto.

Tipos de Texto. Est composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utilizada est indicada na rea lateral esquerda ou
direita, consoante se trate de uma pgina par ou impar, respectivamente.
letra e igual distncia entre as linhas, o facto de apenas se alterar
o Tipo faz com que eles paream diferentes. Devido altura-x caracterstica de cada Fonte, os vrios blocos do a sensao de no terem
sido compostos no mesmo corpo. Alm disso, a entrelinha um
valor que deve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois
no possvel fixar um nmero igual para todos eles. Segundo Lus
Lucida Fax
Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com a alterao do corpo e da entrelinha.
A espessura das letras, caracterstica de cada Tipo, faz
tambm variar este valor de cinza, que no mais do que o
contraste entre o preto dos caracteres e o branco do papel.
Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se tambm que os primeiros (com serifas) so
mais fceis e rpidos de ler que os segundos (sem serifas),
devido presena daqueles pequenos apndices. Verifica-se
ainda que a reduo do corpo nalguns Tipos no afectar a
sua legibilidade, ao passo que noutros este no dever ser
reduzido mas sim aumentado. Para encontrar o tamanho certo
Courier New
MS LineDraw

Texto. Est composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utilizada est indicada na rea lateral esquerda ou direita, consoante se trate de
uma pgina par ou impar, respectivamente.
igual distncia entre as linhas, o facto de apenas se alterar o Tipo faz com
que eles paream diferentes. Devido altura-x caracterstica de cada Fonte,
os vrios blocos do a sensao de no terem sido compostos no mesmo
corpo. Alm disso, a entrelinha um valor que deve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois no possvel fixar um nmero igual para todos
eles. Segundo Lus Moreira, ...uma boa entrelinha aquela que no suficientemente pequena para dar a sensao de texto compacto (mancha
Rockwell
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 51
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 52
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 53
TIPOS DE TEXTO
59
!!
b
Tipogr
Gill Sans MT
1928-32: Eric Gill
regular
bold
bold italic
italic
condensed
extra condensed bold
ultra bold
ultra bold condensed
60
Tipos de Texto sem serifas
GUIA DE TIPOS
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUV
WXYZabcdefghi
jklmnopqrstuv
wxyz123456789
0{.;:,!?}(
)[@#$%&
*-+=/>]
AaBbCcDdEeF
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFfGg
AaBbCcDdEeFfGgHhIiJjKkL
AaBbCcDdEeFfGgHhIiJjKkLlMmN
AaBbCcDdE
AaBbCcDdEeFfG
Alm do Perpetua, Eric Gill desenhou tambm o Gill Sans, um Tipo

sem serifas (sans) baseado no alfabeto criado em 1916 por Edward Johnston, seu professor, para a sinaltica
do Metro de Londres. O Gill Sans , no
entanto, um Tipo Humanista de propores mais clssicas. As suas caractersticas mais distintivas so a letra
g em forma de culos e a perna da
maiscula R.
Pela sua grande legibilidade, as variantes mais finas so bastante adequadas para utilizao com corpo de texto,
em livros e revistas, por exemplo. Por
outro lado, as Fontes mais espessas e
condensadas so mais apropriadas
para aplicao com corpos maiores, em
ttulos, publicidade e embalagem.
Este Tipo tambm conhecido
pelo nome Humanist 521.
O Abadi um Tipo sem serifas

cujo estilo se situa algures entre o
Humanista do Gill Sans e o Grotesco
do Helvetica. Estas influncias do-lhe um aspecto amistoso e, tal como
a sua altura-x generosa, contribuem
para o tornar num Tipo bastante legvel, que pode ser usado em corpos
muito reduzidos.
Este Tipo pode ser aplicado num vasto
leque de situaes, que vo desde os
jornais e revistas at televiso, passando pela embalagem e publicidade.
O Lucida Sans faz parte de um

conjunto de Tipos muito verstil e
completo chamado Lucida. Esta verso sem serifas tem como caracterstica principal a sua grande altura-x,
que o torna bastante legvel mesmo
em corpos extremamente pequenos.
Quando usado em corpos maiores do
que 14 pontos, deve-se reduzir o
espao entre as letras, por forma a
distinguir melhor as vrias palavras.
O Lucida Sans pode ser aplicado,
por exemplo, na composio de tabelas, ndices, formulrios, memorandos, correspondncia, faxes, manuais,
cabealhos, ttulos, posters e letreiros.
Este Tipo tem como Fontes complementares o Lucida Bright, o Lucida
Fax e os Wingdings 2 e 3.
Tipografi
ABCDEFGHIJKLMNO
PQRSTUVWXYZabcd
efghijklmnopqrstuv
wxyz1234567890{
.;:,!?}()[@
#$%&*-+=
/>]
AaBbCcDdEeFfGgH
Tipog
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTU
VWXYZabcdef
ghijklmnopqrs
tuvwxyz12345
67890{.;:,!?}(
)[@#$
%&*-+=/>]
AaBbCcDdEeF
AaBbCcDdEeF
AaBbCcDdEeFf
Abadi MT
1987: Ong Chong Wah
condensed light
condensed extra bold
Lucida Sans
regular
demi bold
demi bold italic
italic
TIPOS DE TEXTO
61
Tipog
Lucida Sans Typewriter

regular
bold
bold oblique
oblique
Lucida Console
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUVWX
YZabcdefghij
klmnopqrstuv
wxyz12345678
90{.;:,!?}
()[@#
$%&*-+=/
>]
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFf
Tipog
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUVWX
YZabcdefghij
klmnopqrstuv
wxyz12345678
90{.;:,!?}
()[@#
$%&*-+=/
>]
62
GUIA DE TIPOS
O Lucida Sans Typewriter a verso monospace do Lucida Sans, ou

seja, cada um dos caracteres foi redesenhado de forma a que todos ocupem um espao com a mesma largura. por esta razo que as letras mais
estreitas tm grandes serifas, e as
mais largas so extremamente condensadas. Os caracteres monospace
foram muito utilizados nas letras
impressas pelas mquinas-de-escrever (em ingls typewriter), pois estes
equipamentos s permitiam um valor
de espaamento igual para todos os
smbolos, sendo deste facto que surge o seu nome.
Ao contrrio do Lucida Sans, o Lucida Sans Typewriter tem um falso itlico que consite apenas na inclinao
da variante regular. por esta razo
que lhe foi dada a demominao oblique e no italic.
Tal como outras verses do Lucida, o
Sans Typewriter bastante legvel
mesmo em corpos reduzidos tornando-o assim muito econmico, pois no
mesmo espao pode ser inserido um
maior nmero de caracteres. Nos casos
em que a coluna de texto tem mais de
79 caracteres de largura, deve-se seleccionar uma entrelinha que no mnimo
120% do valor do corpo, ou seja, quando usar o Tipo em corpo 10 a entrelinha mnima dever ser 12 pontos.
Este Tipo pode, por exemplo, ser
utilizado em memorandos, faxes, formulrios comerciais, facturas, listagens de produtos, em cdigo de
mquina, na simulao de terminais
de computador, e em todos os documentos aos quais se queira dar ao
texto o aspecto de ter sido escrito com
uma mquina de escrever.
O Lucida Console basicamente o
Lucida Sans Typewriter, ao qual as
maisculas foram reduzidas altura
das minsculas. Por esta razo, os caracteres caixa-alta deste Tipo podem
ser usados como verdadeiros versaletes do Lucida Sans Typewriter.
O Trebuchet um Tipo Humanista

desenhado para facilitar a leitura no
cran. Ele foi inspirado nos Tipos sem
serifas dos anos 30, caracterizados
pela grande altura-x e letras de curvatura circular, que eram muito usados
em sinaltica devido sua boa legibilidade.
O seu nome, que em francs significa armadilha, ficou devido a um
concurso lanado pela Microsoft aos
estudantes de Fsica que questionava,
Ser que possvel construir uma
trebuchet (tipo de catapulta medieval)
capaz de lanar com sucesso um
aluno de uma ponta do campus da
Universidade outra, no considerando o atrito?
As Fontes Trebuchet foram criadas
para serem a forma eficaz de disparar a sua mensagem atravs da Internet.
O Eras resulta do trabalho de dois

designers franceses, Albert Boton e
Albert Hollenstein. um Tipo sem
serifas que se distingue dos demais,
pela ligeira inclinao e pela subtil
variao da espessura dos seus traos. As suas formas e propores
foram inspiradas nas letras lapidares
gregas e nas maisculas romanas.
Alm de ter uma grande altura-x, a combinao entre as curvas largas e o espao reduzido entre os caracteres, reala
o grande rea existente no interior das
letras do Eras, em especial nas minsculas.
um Tipo nada geomtrico, que
d uma sensao de espontaneidade.
O Eras o que se poderia chamar de
Tipo sem serifas caligrfico, tal a
sua fluidez e naturalidade.
Tipogr
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUV
WXYZabcdefghi
jklmnopqrstuv
wxyz123456789
0{.;:,!?}(
)[@#$%
&*-+=/>]
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFfG
Tipogr
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUV
WXYZabcdefghi
jklmnopqrstuv
wxyz12345678
90{.;:,!?}(
)[@#$
%&*-+=/>]
AaBbCcDdEeF
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFfG
Trebuchet MS
1996: Vicent Connare
regular
bold
bold italic
italic
Eras ITC
1976: Albert Hollenstein, Albert Boton
medium
bold
demi
light
TIPOS DE TEXTO
63
Tipogra
Franklin Gothic
1979: Vic Caruso
(Morris Fuller Benton, 1902-12)
book
book italic
medium
medium italic
demi
demi italic
heavy
heavy italic
medium condensed
demi condensed
64
GUIA DE TIPOS
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUVW
XYZabcdefghijk
lmnopqrstuvw
xyz123456789
0{.;:,!?}(
)[@#$%
&*-+=/>]
AaBbCcDdEeFfG
AaBbCcDdEeFfG
AaBbCcDdEeFfG
AaBbCcDdEeFfG
AaBbCcDdEeFfG
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFfGgH
AaBbCcDdEeFfGgH
Devido ao grande contributo que

Benjamin Franklin deu Histria e
Cultura norte-americanas, e em particular aos processos de impresso,
Morris Fuller Benton, desenhador de
Tipos e grande admirador da sua obra,
resolveu nomear este trabalho em sua
honra.
O Franklin Gothic foi criado com o
objectivo de competir com os Tipos
europeus sem serifas da sua poca,
como o Akzidenz-Grotesk. extraordinariamente legvel, pois, apesar de
no ter serifas, as transies grosso-fino dos seus traos fazem com que
ele conserve uma forte herana clssica, que pode ser verificada atravs da
forma das letras a, g e k.
Criado originalmente apenas na
sua verso demi, a famlia de Tipos
Franklin Gothic foi mais tarde ampliada, para a ITC, por Vic Caruso que
desenhou as variantes italic, book,
medium e heavy, e por David Berlow
(1991), que acrescentou as verses
condensed, compressed e extra compressed.
O Franklin Gothic um Tipo muito elegante com enorme carcter, que se
adequa tanto a ttulos como a grandes
extenses de texto.
O News Gothic essencialmente a

verso mais fina e condensada do
Franklin Gothic. Apesar de ter sido
desenhado no incio do sculo passado, um Tipo de design intemporal,
que apenas viu a sua popularidade
abalada durante a dcada de 30, devido ao aparecimento dos Tipos europeus sem serifas como o Gill Sans, o
Futura ou o Kabel.
um Tipo simples, sbrio mas com
muita personalidade. A sua estrutura
um pouco condensada e a grande altura-x, tornam-no extremamente legvel,
mesmo em corpos reduzidos. Quando
usado na composio de texto, o News
Gothic no adquire o protagonismo
nem chama a ateno para si, pois
modesto e confortvel aos olhos, alm
de produzir uma mancha de tom bem
equilibrado.
O seu nome demonstra claramente
que foi criado com o propsito de ser
aplicado em grandes quantidades de
texto, como nos jornais (newspapers
em ingls), boletins e revistas, apesar
de poder ser tambm usado em ttulos.
Este Tipo editado pela Microsoft

basicamente igual ao Arial (pgina
seguinte). As maiores diferenas entre
si sero talvez a letra minscula a e a
maiscula G.
Tipogr
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTU
VWXYZabcdef
ghijklmnopqrs
tuvwxyz12345
67890{.;:,!?}
()[@#
$%&*-+
=/>]
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFf
Tipogr
News Gothic
1908: Morris Fuller Benton
regular
bold
italic
Microsoft Sans Serif

1997: Microsoft
ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRS
TUVWXYZabc
defghijklmnop
qrstuvwxyz12
34567890{.;:,
!?}()[
@#$%&
*-+=/>]
TIPOS DE TEXTO
65
Arial
1989-90: Robin Nicolas, Patricia Saunders
regular
bold
bold italic
italic
black
black italic
narrow
narrow bold
narrow bold italic
narrow italic
66
GUIA DE TIPOS
Tipogr
ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRS
TUVWXYZabc
defghijklmnop
qrstuvwxyz123
4567890{.;:,!?
}()[@#
$%&*-+=/>]
AaBbCcDdEeF
AaBbCcDdEeF
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEe
AaBbCcDdEe
AaBbCcDdEeFfGg
AaBbCcDdEeFfGg
AaBbCcDdEeFfGg
AaBbCcDdEeFfGg
O Arial um Tipo sem serifas que

no esconde as suas origens nos
Tipos suos como o Helvetica de Max
Miedinger (1951-53) e o Univers de
Adrian Frutiger (1954), podendo mesmo dizer-se que um misto entre
os dois.
baseado nos Tipos Grotescos dos
finais do sculo XIX, princpios de XX,
como o Akzidenz-Grotesk. um Tipo
bastante verstil pois contm muitas
variantes e um design simples e sbrio. Por essa razo pode ser usado
eficazmente num grande nmero de
situaes, como relatrios, apresentaes, jornais, revistas ou publicidade,
tanto em corpo de texto como nos
ttulos.
No entanto, o Arial foi mal desenhado e to impessoal que nem
chega a ter carisma ou carcter, ao
contrrio de outros Tipos como o
Franklin ou News Gothic, por exemplo. Estes, apesar de serem quase
iguais ao Arial, tm presena e
impem respeito, mas sem nunca
adquirirem o protagonismo no texto.
O Arial , por assim dizer, o Times
New Roman sem serifas que toda a
gente usa sem saber porqu (talvez
por influncia do Sr. Bill Gates, o
dono da Microsoft). Apesar das
hipteses de escolha no serem muitas, existem outros Tipos de Texto
sem serifas que podem ser utilizados
em vez do Arial, como o Gill ou o
Lucida Sans, por exemplo.
O Verdana foi especialmente desenhado para resolver os desafios criados

pela representao das letras no cran.
Criado por Matthew Carter, desenhador
de Tipos mundialmente reconhecido, e
editado por Tom Rickner da Monotype, o
Verdana um excelente exemplo dos
Tipos sem serifas desenhados para
visualizao nos monitores de computador. As suas propores e espessura de
trao assemelham-se bastante a outros
Tipos sem serifas como o Frutiger, de
Adrian Frutiger, ou o Tipo criado por Edward Johnston para o Metro de Londres.
Este Tipo foi despojado de todas as
caractersticas suprfluas que so redundantes quando se aplica uma Fonte no
cran. O Verdana apresenta novos elementos que tm as suas origens no pixel
(a clula mnima da grelha de um cran
ou o ponto mais pequeno representvel por um monitor), em vez de na caneta-de-aparo, no pincel ou no cinzel.
O equilbrio entre traos rectos, curvos e diagonais foi meticulosamente calculado de forma a coincidir com a malha
do cran, assegurando desta forma a
legibilidade do texto, mesmo em corpos
reduzidos. Os caracteres que geralmente
tm formas muito semelhantes, como as
minsculas i, j e l, as maisculas I, J e L,
e o nmero 1, foram cuidadosamente
desenhados de modo a individualizar
cada um, diferenciando-o assim dos
outros. A espessura do trao das diversas variantes do Verdana tambm suficientemente contrastada de modo a
poderem ser distinguidas com facilidade
e garantir que a variante bold mais
forte, mesmo em corpo 9 ou 7 no
cran.
Outra razo pela qual o Verdana to
legvel, deve-se ao facto de ter uma grande altura-x, de os caracteres serem largos e terem bastante espao entre si. A
baixa resoluo (72 ppp pontos por
polegada), o nmero limitado de pixels
para formar as letras faz com que estas
sejam todas muito semelhantes, no
entanto, so muitas vezes estas pequenas diferenas que alteram todo o aspecto de uma pgina, seja ela de papel ou da
Internet.
O Tahoma no mais do que uma
verso ligeiramente condensada e menos espacejada do Verdana. Ele pode ser
usado em substituio do Verdana quando o espao disponvel limitado, como
colunas de texto estreitas, por exemplo.
Tipog
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTU
VWXYZabcdef
ghijklmnopqrs
tuvwxyz1234
567890{.;:,!
?}()[
@#$%&
*-+=/>]
AaBbCcDdEe
AaBbCcDdEe
AaBbCcDdEeF
Tipogr
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUV
WXYZabcdefghij
klmnopqrstuvwx
yz1234567890{
.;:,!?}(
)[@#$%&
*-+=/>]
AaBbCcDdEeF
Verdana
1994: Matthew Carter
regular
bold
bold italic
italic
Tahoma
1995-97: Matthew Carter
regular
bold
TIPOS DE TEXTO
67
Tipogr
Tw Cen MT
1936-47: Sol Hess
regular
bold
bold italic
italic
condensed
condensed bold
condensed extra bold
Tipogr
Century Gothic
1936-47: Sol Hess
regular
bold
bold italic
italic
68
GUIA DE TIPOS
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTUVWX
YZabcdefghijklm
nopqrstuvwxyz12
34567890{.;:,!?
}()[@#$
%&*-+=/>]
AaBbCcDdEeFfG
AaBbCcDdEeFfGg
AaBbCcDdEeFfGg
AaBbCcDdEeFfGgHhIiJjK
AaBbCcDdEeFfGgHhI
AaBbCcDdEeFfGgH
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUV
WXYZabcdefg
hijklmnopqrstu
vwxyz12345678
90{.;:,!?}(
)[@#$
%&*-+=/>]
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeF
O Twentieth Century (Sculo XX)

foi desenhado por Sol Hess no gabinete de design da Lanston Monotype,
entre os anos 1936 e 1947. Ele uma
cpia dos Tipos Geomtricos criados,
durante os anos 20, na Alemanha pelo
estilo Bauhaus, como o Futura de Paul
Renner. Os objectivos deste movimento eram acima de tudo simplificar a Forma e a Funo dos elementos, sendo por esta razo que o design
das letras to minimalista.
As variantes menos espessas do Tw
Cen no devem ser utilizadas na composio de textos muito extensos, pois
as suas formas demasiado geomtricas
limitam um pouco a legibilidade e fluidez da leitura. As variantes bold e
condensed so mais adequadas para
ttulos e cabealhos.
O Century Gothic baseado no

20th Century desenhado por Sol Hess.
Este Tipo consiste basicamente nas
mesmas formas do Tw Cen, mas com
maior altura-x e menor espessura dos
traos.
Tal como todos os Tipos de estilo
Geomtrico, o Century Gothic deve ser
usado com cuidado pois as suas formas pouco humanistas e demasiado
rgidas, so desconfortveis para os
olhos, no favorecendo a legibilidade
das letras nem a leitura. A razo disto,
reside no facto do Ser Humano ler identificando as palavras atravs da sua
forma global e as letras pela metade
superior de cada uma. Neste caso tapando a parte inferior das letras a, g, n,
p e q verifica-se que as metades incobertas so bastante semelhantes. Alm
disso, como na maioria dos Tipos sem
serifas, os caracteres l, I e 1 so praticamente iguais, tornando-se indistinguveis quando usados isoladamente.
Em 1952, Aldo Novarese e A. Butti

desenharam o Microgramma para a
fundio italiana Nebiolo. Foi um Tipo
muito popular, mas s tinha letras
maisculas. Assim, em 1962, Novarese
desenhou os restantes caracteres e
renomeou o novo Tipo como Eurostile.
As letras do Eurostile so quadradas e tm os cantos arredondados,
transmitindo atravs das suas formas
o aspecto e a sensao que faz recordar o mobilirio, o design e a arquitectura dos anos 50.
Este Tipo tambm conhecido
pelo nome de Square 721.
Em 1932 Morris Fuller Benton

desenhou o Tipo ATF Agency Gothic
para utilizao em ttulos. Mais tarde
David Berlow achou que as suas
maisculas condensadas tinham algum potencial e resolveu criar as
minsculas. Surge assim em 1990 o
Font Bureau Agency, ao qual tambm
foi adicionada a variante bold.
Tipogr
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUV
WXYZabcdefghij
klmnopqrstuvw
xyz123456789
0{.;:,!?}(
)[@#$%&
*-+=/>]
AaBbCcDdEeFfG
Tipografi
ABCDEFGHIJKLMNOPQR
STUVWXYZabcdefghijk
lmnopqrstuvwxyz123
4567890{.;:,!?}(
)[@#$%&*
-+=/>]
AaBbCcDdEeFfGgHhIi
Eurostile
1962: Aldo Novarese
regular
bold
Agency FB
1990: David Berlow
(Morris Fuller Benton, 1932)
regular
bold
TIPOS DE TEXTO
69
!!Tipos de Texto
b
sem serifas
Gill Sans MT
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 60
Abadi MT
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 61
70
GUIA DE TIPOS
SEMELHANA dos Tipos de Texto com serifas, os sem serifas tambm

no esto ordenados alfabeticamente mas sim por estilos. Assim, um dos
estilos aqui representado o Humanista. Os Tipos Humanistas tm as mesmas propores que os Tipos Clssicos, mas neste caso no apresentam
serifas. Como exemplos de Humanistas temos o Gill Sans MT, o Trebuchet,
o Abadi MT e o Lucida Sans.
Outro dos estilos em que se pode dividir os Tipos de Texto sem serifas,
o Grotesco. Este estilo formado por alguns Tipos desenhados nos finais
do sculo XIX, princpio de XX na Europa Central e na Amrica do Norte, ou
desenhados mais tarde com base nesse estilo. O Franklin Gothic, o News
Gothic MT, o Arial e o Microsoft Sans Serif fazem parte deste estilo.
Existem ainda quatro Tipos que representam outro grande estilo, o Geomtrico. Como o prprio nome indica, so Tipos baseados nas formas geomtricas crculo, quadrado, tringulo e no na escrita manual. Como
Tipos Geomtricos temos o Tw Cen MT, o Century Gothic, o Eurostile e o
Agency FB.
Est composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha.A Fonte utilizada est indicada na rea lateral esquerda ou direita, consoante se trate de uma pgina par ou
impar, respectivamente.
Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra e igual
distncia entre as linhas, o facto de apenas se alterar o Tipo faz com que eles paream diferentes. Devido altura-x caracterstica de cada Fonte, os vrios blocos do a
sensao de no terem sido compostos no mesmo corpo. Alm disso, a entrelinha
um valor que deve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois no possvel
fixar um nmero igual para todos eles. Segundo Lus Moreira, ...uma boa entrelinha
aquela que no suficientemente pequena para dar a sensao de texto compacto
(mancha homognea), nem suficientemente grande para dar a sensao de que as lin-
Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com a alterao do corpo
e da entrelinha. A espessura das letras, caracterstica de cada Tipo, faz tambm variar este valor de
cinza, que no mais do que o contraste entre o preto dos caracteres e o branco do papel.
Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se tambm que os primeiros (com serifas) so mais fceis e rpidos de ler que os segundos (sem serifas), devido presena daqueles pequenos apndices. Verifica-se ainda que a reduo do corpo nalguns Tipos no afectar a sua legibilidade, ao passo que noutros este no dever ser reduzido mas sim aumentado. Para
encontrar o tamanho certo de corpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa determinada situao, devem-se fazer testes com vrios valores e imprimi-los, pois a simples visualizao no
monitor do computador no d real proporo do texto.
Este um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Texto. Est composto em
corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utilizada est indicada na rea lateral esquerda ou direi-

Tipos de Texto. Est composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utilizada est indicada na rea lateral esquerda ou direita, consoante se trate de uma pgina par ou impar, respectivamente.
Lucida Sans
Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com a alterao do corpo e da entrelinha.
A espessura das letras, caracterstica de cada Tipo, faz
tambm variar este valor de cinza, que no mais do que
o contraste entre o preto dos caracteres e o branco do
papel.
Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se tambm que os primeiros (com serifas) so
mais fceis e rpidos de ler que os segundos (sem serifas),
devido presena daqueles pequenos apndices. Verifica-se
ainda que a reduo do corpo nalguns Tipos no afectar a
sua legibilidade, ao passo que noutros este no dever ser
Lucida Sans Typewriter
Este um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Texto. Est composto em corpo 9 e tem 12
pontos de entrelinha. A Fonte utilizada est indicada na
rea lateral esquerda ou direita, consoante se trate de uma
Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo
tamanho de letra e igual distncia entre as linhas, o facto
de apenas se alterar o Tipo faz com que eles paream
diferentes. Devido altura-x caracterstica de cada Fonte,
os vrios blocos do a sensao de no terem sido compostos no mesmo corpo. Alm disso, a entrelinha um valor que
deve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois
Lucida Console
Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que

varia com a alterao do corpo e da entrelinha. A espessura das letras, caracterstica de cada Tipo, faz tambm variar este valor de cinza, que no mais
do que o contraste entre o preto dos caracteres e o branco do papel.
Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constatase tambm que os primeiros (com serifas) so mais fceis e rpidos de ler que
os segundos (sem serifas), devido presena daqueles pequenos apndices.
Verifica-se ainda que a reduo do corpo nalguns Tipos no afectar a sua
legibilidade, ao passo que noutros este no dever ser reduzido mas sim
aumentado. Para encontrar o tamanho certo de corpo e entrelinha para um
determinado Tipo, a ser aplicado numa determinada situao, devem-se fazer
testes com vrios valores e imprimi-los, pois a simples visualizao no moni-
Trebuchet MS
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 61
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 62
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 62
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 63
TIPOS DE TEXTO
71
Eras ITC
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 63
Franklin Gothic
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 64
News Gothic
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 65
Microsoft Sans Serif

corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 65
72
GUIA DE TIPOS

Tipo, faz tambm variar este valor de cinza, que no mais do que o contraste
entre o preto dos caracteres e o branco do papel.
Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se
tambm que os primeiros (com serifas) so mais fceis e rpidos de ler que os
segundos (sem serifas), devido presena daqueles pequenos apndices. Verificase ainda que a reduo do corpo nalguns Tipos no afectar a sua legibilidade, ao
passo que noutros este no dever ser reduzido mas sim aumentado. Para encontrar o tamanho certo de corpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa determinada situao, devem-se fazer testes com vrios valores e
imprimi-los, pois a simples visualizao no monitor do computador no d real pro-
Este um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos

de Texto. Est composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A
Fonte utilizada est indicada na rea lateral esquerda ou direita, consoante se trate de uma pgina par ou impar, respectivamente.
Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra
e igual distncia entre as linhas, o facto de apenas se alterar o Tipo faz
com que eles paream diferentes. Devido altura-x caracterstica de cada
Fonte, os vrios blocos do a sensao de no terem sido compostos no
mesmo corpo. Alm disso, a entrelinha um valor que deve ser escolhido
consoante o Tipo que se utiliza, pois no possvel fixar um nmero igual
para todos eles. Segundo Lus Moreira, ...uma boa entrelinha aquela
que no suficientemente pequena para dar a sensao de texto com-
Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia
com a alterao do corpo e da entrelinha. A espessura das letras, caracterstica de cada Tipo, faz tambm variar este valor de cinza, que no mais do que
o contraste entre o preto dos caracteres e o branco do papel.
Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constatase tambm que os primeiros (com serifas) so mais fceis e rpidos de ler que
os segundos (sem serifas), devido presena daqueles pequenos apndices.
Verifica-se ainda que a reduo do corpo nalguns Tipos no afectar a sua legibilidade, ao passo que noutros este no dever ser reduzido mas sim aumentado. Para encontrar o tamanho certo de corpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa determinada situao, devem-se fazer testes
com vrios valores e imprimi-los, pois a simples visualizao no monitor do

Arial
Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente,

que varia com a alterao do corpo e da entrelinha. A espessura das
letras, caracterstica de cada Tipo, faz tambm variar este valor de
cinza, que no mais do que o contraste entre o preto dos caracteres e o branco do papel.
Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas,
constata-se tambm que os primeiros (com serifas) so mais fceis e
rpidos de ler que os segundos (sem serifas), devido presena
daqueles pequenos apndices. Verifica-se ainda que a reduo do
corpo nalguns Tipos no afectar a sua legibilidade, ao passo que
noutros este no dever ser reduzido mas sim aumentado. Para
encontrar o tamanho certo de corpo e entrelinha para um determina-
Verdana

Tahoma
serifas), devido presena daqueles pequenos apndices. Verifica-se ainda que a
reduo do corpo nalguns Tipos no afectar a sua legibilidade, ao passo que noutros
este no dever ser reduzido mas sim aumentado. Para encontrar o tamanho certo de
corpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa determinada situao, devem-se fazer testes com vrios valores e imprimi-los, pois a simples visualizao
no monitor do computador no d real proporo do texto.
Tw Cen MT
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 66
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 67
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 67
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 68
TIPOS DE TEXTO
73
Century Gothic
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 68
Eurostile
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 69
Agency FB
corpo 9pt
entrelinha 12pt
ver pgina 69
74
GUIA DE TIPOS
Este um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos

de Texto. Est composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A
Fonte utilizada est indicada na rea lateral esquerda ou direita, consoante se trate de uma pgina par ou impar, respectivamente.
boa entrelinha aquela que no suficientemente pequena para dar
Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se
tambm que os primeiros (com serifas) so mais fceis e rpidos de ler que os
segundos (sem serifas), devido presena daqueles pequenos apndices. Verifica-se
ainda que a reduo do corpo nalguns Tipos no afectar a sua legibilidade, ao passo
que noutros este no dever ser reduzido mas sim aumentado. Para encontrar o
tamanho certo de corpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa
determinada situao, devem-se fazer testes com vrios valores e imprimi-los, pois a
simples visualizao no monitor do computador no d real proporo do texto.
Este um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Texto. Est composto em corpo
9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utilizada est indicada na rea lateral esquerda ou direita, consoante
se trate de uma pgina par ou impar, respectivamente.
Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra e igual distncia entre as linhas, o
facto de apenas se alterar o Tipo faz com que eles paream diferentes. Devido altura-x caracterstica de
cada Fonte, os vrios blocos do a sensao de no terem sido compostos no mesmo corpo. Alm disso, a
entrelinha um valor que deve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois no possvel fixar um nmero igual para todos eles. Segundo Lus Moreira, ...uma boa entrelinha aquela que no suficientemente
pequena para dar a sensao de texto compacto (mancha homognea), nem suficientemente grande para dar
a sensao de que as linhas de texto so barras, com grandes tiras brancas a separ-las.
Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com a alterao do corpo e da
entrelinha. A espessura das letras, caracterstica de cada Tipo, faz tambm variar este valor de cinza, que no

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!

High Tower Text

1994: Tobias Frere-Jones

Tipos de Texto com serifas

Esta verso do Garamond, comercializada pela Monotype em 1922,

Em 1994, Tobias Frere-Jones finalizou o Hightower para o peridico do

Em 1938 Frederic Goudy desenhou

Bruce Rogers, um dos gigantes da

O Centaur evidencia as propores

1915: Frederic W. Goudy

Este Tipo romano baseia-se nas letras

O nome deste Tipo de letra (lightfoot: rpido, ligeiro, gil) deriva do

Times New Roman

Este o Tipo de letra serifado parceiro do Verdana, a primeira Fonte

numerais alinhados e desalinhados

O resultado lquido do ano de 1986

O resultado lquido do ano de 1986

O primeiro Century foi desenhado

As origens do Bookman Old Style

Bookman Old Style

Baskerville Old Face

1768: Isaac Moore

Esta uma das vrias verses do

Este Tipo foi originalmente desenhado h mais de 200 anos e alguns

Giambattista Bodoni, italiano nascido

Este Tipo tem como caractersticas

O Sylfaen foi desenhado para a

O Courier um dos Tipos mais

O Rockwell original foi produzido

High Tower Text

Goudy Old Style

Times New Roman

Este um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de

Este um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de

Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que

Este um texto simulado que serve para comparar os diferentes

Bookman Old Style

Baskerville Old Face

Este um texto simulado que serve para comparar os diferentes

Este um texto simulado que serve para comparar os diferentes

Este um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de

Tipos de Texto sem serifas

Alm do Perpetua, Eric Gill desenhou tambm o Gill Sans, um Tipo

O Abadi um Tipo sem serifas

O Lucida Sans faz parte de um

Lucida Sans Typewriter

O Lucida Sans Typewriter a verso monospace do Lucida Sans, ou

O Trebuchet um Tipo Humanista

O Eras resulta do trabalho de dois

Devido ao grande contributo que

O News Gothic essencialmente a

Este Tipo editado pela Microsoft

Microsoft Sans Serif

O Arial um Tipo sem serifas que

O Verdana foi especialmente desenhado para resolver os desafios criados

O Twentieth Century (Sculo XX)

O Century Gothic baseado no

Em 1952, Aldo Novarese e A. Butti

Em 1932 Morris Fuller Benton

SEMELHANA dos Tipos de Texto com serifas, os sem serifas tambm

Este um texto simulado que serve para comparar os diferentes

Lucida Sans Typewriter

Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que

Microsoft Sans Serif