maio 2010 _
Editorial
03_« eu gostaria de não precisar explicar que
tudo o que havíamos passado nos isentava de
discutir o fim », escreve Cecilia Giannetti.
05_« deixem o povão viver o sonho. Não o
discriminem por suas utopias escalafobéticas
», pede Miguel do Rosário.
06_10_26_recebemos a Visita das gra-
vuras de Juliano Guilherme e as fotos de Chris
Duarte e Dubes Sônego.
08_por dentro do Caveirão, com Tomás
Ramos.
12_as aventuras sexuais de Orlando Vinil
com sua empregada.
13_um passeio pela Praça Tiradentes, entre
a história, cabelos e galerias de arte.
21_quadrinhos com Zé Dassilva.
22_cinco anos depois, Bruno Dorigatti e
Elia Schramm voltam à Ocupação Chiquinha
Gonzaga para saber como anda a batalha do
dia a dia.
28_Angelo Defanti conta a Julia Pina como a
proliferação de festivais e mostras de cinema
tem ajudado a crescente produção de longas,
curtas e documentários.
30_um bom ceviche baiano, com Elia
Schramm.
31_Luizinho do Posto 9 vai deixar saudade,
nos conta Marcelo Ceará.
Expediente
Edição § Bruno Dorigatti, Talitha Magalhães,
Elia Schramm, Miguel do Rosário
Colaboradores § Camilla Lopes, Cecilia Giannetti, Chris
Duarte, Dubes Sônego, Julia Pina, Juliano Guilherme,
Luiz Octavio Guimarães, Tomás Ramos
Fotografia § Arissas Multimídia, Bruno Lira, Chris Duarte,
Julia Pina, Bruna Benvegnu
Foto capa § Praça Tiradentes, por Clarissa Pivetta
Ilustra § João Burle, Latuff
HQ § Zé Dassilva
Diagramação e Arte § Talitha Magalhães
Agradecimentos mais que especiais § Eduardo Moras;
Boteco da Praça, esquina da Augusto Severo com a
Joaquim Silva, na Glória.
Rio de Janeiro | maio 2010 |ano 7 | número 23
Tiragem de 5 mil exemplares
Jornal independente voltado aos espíritos inquietos
Arte & Política também está na nuvem.
Descubra em arteepolitica.com.br
Edição feita ao som de
Karina Buhr, Jorge Ben, Otto, Djavu, Calypso, André Abujamra, Gorillaz, Roberto Carlos, Bezerra da Silva,
Mayra Andrade, LCD Soundsystem, Gerasamba, Completo sem Cebola, João Nogueira, Marcelo Jeneci, Se-
quelas do Povo, Beastie Boys, Noel Rosa, Tom Zé, Cidadão Instigado, Céu, Nelson Cavaquinho.
Exagero dizer que renascemos das cin-
zas, mas a imagem é válida. Estivemos
espalhados por aí, como cinzas, agarra-
dos aos móveis do escritório, em vãos
ocultos da cozinha, nas lombadas de
livros velhos, ou no balcão imundo de
bares anônimos. Acumulando experiên-
cias? Cozinhando? Bebendo cerveja?
Seja como for, o Arte & Política com-
bateu seus próprios fantasmas, e agora
dança com eles. Prosseguimos, como
dizia Pessoa, «desfraldando ao conjunto
dos céus estrelados, o esplendor do sen-
tido nenhum da vida». E, no entanto,
os poetas não tem a palavra final e pode
haver sentido, sim, em existir. Nessa
dúvida incendiária, forjamos estéticas,
romances, ideologias. Editamos jornais,
enfim. Votamos. Discutimos política,
trabalhamos, escutamos música. Esfor-
çamo-nos para não ser apenas jovens,
mas cidadãos, com toda carga de me-
lancolia, fúria e poder correspondentes.
Quando o A&P nasceu, em 1997, o Brasil
era um país sem esperança, onde as vir-
tudes maiores eram sarcasmo, cinismo
e humor negro. Agora temos que nos
conter para não sermos ufanistas piegas
e exagerados. Nosso ideal maior, porém,
é o mesmo. Eduque-se o povo. Invista-
se tudo e mais um pouco em escolas e,
sobretudo, nos professores, oferecendo-
lhes condições de trabalho mais atraen-
tes. Optamos ainda por valorizar o chão
onde pisamos. O A&P também é, agora,
um jornal que investiga o centro históri-
co do Rio, uma região em grande parte
arruinada, abandonada, esquecida, mas
onde vemos um potencial imenso de de-
senvolvimento social, econômico e mes-
mo político, com reflexos positivos em
todo Brasil. Boa leitura e não esqueça de
visitar nosso site, onde poderá ver tudo
aquilo que as limitações do papel jornal
nos impediram de publicar por aqui.
 T CECILIA GIANNETTI
JOÃO BURLE

O GARÇOM JÁ PASSOU A PORCARIA DO CARTÃO DE DÉBITO.

PEGUE SEU CANHOTO E DEIXE O RESTAURANTE

O aeroporto de Kanton Zürich é inteiro branco, minha impressão

a respeito de Zurique vai ser para sempre a de um local
imensamente branco. Eu tinha aproximadamente uma hora e 15
minutos de espera a cumprir olhando para toda aquela brancura.
Outras opções para matar o tempo eram ler uma revista ou me
aborrecer com notícias de casa via e-mail. Quando eu sei que
posso receber uma mensagem sobre assunto que prefiro não
discutir no momento ou prefiro não discutir mais, em tempo
algum, em vez de evitá-la, fico angustiada até que de fato leia a
tal mensagem.

***
¶ Eu sabia que um e-mail desse tipo me aguardava, ignorante
de todas as regras silenciosas estabelecidas para mantermos
um mínimo de privacidade nesta época miserável na qual você
pode ser encontrado por qualquer um, em qualquer lugar, a
qualquer hora. ¶ A habilidade de compreender quando encerrar
um assunto é uma das grandes conquistas da Humanidade. Pode
refletir as boas maneiras de quem dela tira proveito, pode ser a
melhor estratégia ou a única alternativa adequada. Infelizmente,
é subaproveitada. ¶ Procuro não subestimar as oportunidades de
bem-estar que tal habilidade proporciona, e freqüentemente faço
propaganda desse conforto que ela estende a seus partidários.
Acontece que, pouco antes de eu sair de casa em direção ao
primeiro aeroporto (Internacional do Rio de Janeiro) dos quatro
por onde passaria até chegar ao meu destino, aproveitei minha
chance de tomar esse caminho tão pacífico quanto desprezado,
e dei por encerrado meu assunto com L. - A saber: não era
que eu não quisesse ter filhos; eu não queria nenhum com ele.
Desconversava se ele vinha com o papo sobre sua idade, e que
não queria começar aos 50 anos - e «começar», aí, soava para
mim como uma ameaça mais grave do que apenas «fazer»: queria
dizer, então, que haveria mais de um filho, que começar era... só
o começo. ¶ Ao longo dos três anos que passamos juntos, ele foi
insistindo e eu, correndo. Quando dei por mim, já estava longe.
Surgiu o convite para escrever em Berlim, o que, aceito, permitiria
o melhor dos desfechos: um corte rápido e exato entre nós. Por
que a parte demorada, discutida e cansativamente avaliada da
coisa já tinha acontecido. Era só olhar para os últimos meses e
reconhecer isso. O que eu não entendia, portanto, era por que
ele também não podia perceber essa configuração imensamente
favorável e aproveitá-la como eu. ¶ As malas prontas e enfileiradas
na sala legitimavam a urgência de acabar logo com aquilo, mas,

maio 2010 | arteepolitica.com.br _ 03

 em minha defesa - se é que preciso de
uma - não tive a intenção de me beneficiar da
pressa. ¶ O jeito como eu via a situação: a porcaria da
conta estava paga, o garçom tinha passado o cartão de débito e
o canhoto azul, pertencente aos clientes, que registrava nossos
prejuízos e usufrutos, até já havia sido amassado num cinzeiro
diante de nós. Para que ficar agora sentado à mesa discutindo
o preço do couvert? ¶ Desse modo, todos os momentos não tão
bons ou francamente detestáveis da relação, quando nossos
argumentos colidiram e produziram insatisfação para ambos os
lados (sem contar quando enchemos o saco de terceiros com esse
tipo de problemas), todos os episódios em que nossa história se
mostrou arrastada e entediante, todas as vezes em que eu ou ele
pensamos: «é isso, quero ir embora daqui quero ir embora daqui
quero ir embora daqui» e o «aqui» era a casa, o relacionamento e a
trincheira na cama de onde olhávamos a fuça do inimigo - tudo isso,
visto como um processo que nos levara até o desfecho acordado,
nos isentava de termos que nos encarar longamente outra vez,
naquele momento em que as malas praticamente levantavam vôo
sozinhas, eu dependendo delas como se me agarrasse à cesta de
um balão. Eu gostaria de não precisar explicar que tudo o que
havíamos passado nos isentava de discutir o fim. ¶ Mas ele quis
falar sobre o futuro, ali mesmo, na hora de eu tomar um táxi para
o aeroporto, como se o tal processo (favor ler o histórico detalhado
acima) não tivesse cumprido seu propósito de erodir e avacalhar os
tais sentimentos que, quando ainda bons e fortes, até justificariam
tal discussão. Como se ele já não tivesse me entregado suas chaves
na noite anterior, e como se a entrega das chaves não tivesse sido
o resultado de uma decisão que tomamos juntos, precisamente
porque nossas vontades não combinavam mais. Então, naquele
momento, eu só queria e só podia dizer a ele - nada. ¶ Se eu abrisse
meu notebook na branquíssima sala de espera da conexão, seria
como entregar de novo a chave a L. Ou permitir que ele viesse
comigo, e, da cama do hotel, percebesse como eu me divertia
na escrivaninha, inventando pessoas que respirariam através
dos aparelhos artificiais viabilizados por atores, e dessa maneira
sofresse mais uma vez ao perceber o prazer com que eu gerava e
paria o que eu nasci para gerar e parir. ¶ Depois de deletar spams,
piadas forwardeadas e responder umas cinco páginas de dúvidas
de produção, a caixa de entrada ficou quase inteira da cor cinzenta
que indica os e-mails que foram lidos. Exceto por uma linha preta-
não-lida, remetente: L.

04 _ arteepolitica.com.br | maio 2010


Os horizontes se avermelham
Grandes embates se delineiam no horizonte
político da América Latina. E há pontos em
comum em todos países. O voto popular es-
colhe governantes de esquerda, e a imprensa
assume o papel de protagonista das oposições
conservadoras. Nem os EUA escaparam desse
quadro repetitivo. Por mais que mantenha po-
sições tradicionais de política externa, Obama
lidera as forças progressistas (ou de esquerda)
no país, e tem como seu principal adversário a
poderosa Fox - a ponto de assessores da Casa
Branca afirmarem que a rede é vista agora não
como «imprensa» e sim como um agente polí-
tico de oposição.
Recentemente, a presidente da Associação Na-
cional de Jornais (ANJ), Judith Brito, afirmou
categoricamente que a imprensa brasileira
«teve que» assumir o papel de oposição política
no Brasil em vista da «fragilidade» da oposição
partidária. Também nesse primeiro trimestre
de 2010, o instituto Millenium reuniu os pu-
blishers dos grupos Globo, Abril, Folha, e seus
empregados, e divulgou declarações de cunho
radicalmente partidário. Excetuando-se a te-
levisão, que é uma concessão pública, e por isso
objeto de questionamentos sobre a legalidade
ou não de posições partidárias, os jornais são
propriedade privada e, como tal, constituem
efetivamente um espaço privado e livre de opi-
nião política. Ou seja, manda quem pode, obe-
dece quem tem juízo.
A imprensa mantém seu poder de gerar crises,
intervir na pauta do Congresso, influenciar de-
cisões da Justiça, mas perdeu pontos em rela-
ção ao passado. O cidadão hoje encontrou uma
área de sombra para se proteger do sol ofus-
cante das corportações midiáticas. A internet,
particularmente a blogosfera, permite às pes-
soas acessar um arsenal mais completo e múl-
tiplo de opiniões e dados.
T MIGUEL DO ROSÁRIO
BRUNO LIRA
É aí que acontece o embate. A
blogosfera emerge como contra-
força ao poder dos conglome-
rados de mídia. Blogueiros
esfomeados, irreverentes, par-
tidários, de uma franqueza per-
turbadora, vem causando sérias
fissuras no domínio férreo que
meia dúzia de colunistas exer-
ciam sobre centenas de milhares,
quiçá milhões, de brasileiros.
Os exércitos se alinham, frente
a frente, no campo de batalha. É
uma guerra estranha, com guer-
reiros liliputianos de um lado,
mas extremamente numerosos,
autônomos e combativos, e meia
dúzia de gigantes de outro, se-
gurando pela coleira seus cães
de briga. Não creio, porém, que
haverá um vencedor definitivo.
O conflito já evoluiu para uma
espécie de guerra de trincheiras,
longa e cansativa, com a tendên-
cia, também irônica, de criar
dependência entre as partes. No
caso do Brasil, há ainda o risco
da guerra ser periodicamente in-
terrompida para todos participa-
rem de uma roda de samba, ou
recuperarem as energias partil-
hando uma pizza calabresa.
maio 2010 | arteepolitica.com.br _ 05
Juliano Guilherme, de um Hades a outro
caderno de anotações
Emergindo diariamente do ha-
des carioca, a caótica, suja e
deslumbrante Lapa, onde tem
seu ateliê, Juliano Guilherme,
quarentão flamenguista e boê-
mio, pega uma van na Lavradio
para se dirigir a sua casa em
Santa Teresa. Então mergulha
em outro inferno, o mundo cão
da blogosfera política, onde
participa ativa e corajosamente,
com seu próprio nome, em qua-
se toda polêmica, na defesa de
um Estado forte, progressista,
democrático e soberano.

A DISTORCIDA VOZ ANÔNIMA DO VEÍCULO URRA ENQUANTO PENETRA ENTRE
AS RUELAS DAS FAVELAS CARIOCAS: “VIM BUSCAR A SUA ALMA!”.
De longe, o Caveirão não parece muito
diferente dos carros blindados que cir-
culam pela cidade transportando din-
heiro de banco em banco. Embora pese
cerca de oito toneladas, ele pode alcan-
çar velocidades de até 120km/h e tem
capacidade para levar 11 policiais.
Ao lado do motorista, um policial segue
armado para repelir ataques frontais.
Para acomodar os demais atiradores, um
banco de oito lugares atravessa o centro
no fundo do carro. São quatro lugares
virados à esquerda e outros quatro à
direita. Ao seu redor, o veículo dispõe
de mais de 20 pequenas cavidades nas
paredes laterais onde os policiais podem
colocar os canos de suas armas para ti-
ros estratégicos. Porém, as “seteiras”
apenas permitem aos policiais mo-
ver suas armas cerca de 50 graus para
08 _ arteepolitica.com.br | maio 2010
T TOMÁS RAMOS
LATUFF
cima e para baixo, o que dificulta muito
a mira dos tiros. Mas como o veículo
só é utilizado nas “zonas de risco” dos
morros cariocas, os possíveis erros são
calculados como meros danos colaterias
da “guerra” declarada “em defesa da so-
ciedade”. Equipado com alto-falantes, o
veículo é totalmente preto e com vidros
fumê, o que garante o anonimato dos
agentes que o utilizam. Mas, acima de
tudo, tais blindados são marcados pelos
símbolos oficiais macabros e pinturas
especialmente estilizadas para aterrori-
zar os “inimigos” do Estado.
Embora não tenha armas acopladas à
sua maquinaria, o que permite para al-
guns defini-lo como um “veículo civil”,
o Caveirão é um automóvel militar de
combate. Não funciona como camburão
ou ambulância. Não foi forjado para
transportar pessoas presas em flagrante.
Também não carrega nenhum tipo de
equipamento para socorrer feridos. Seu
papel é outro. O Caveirão na verdade
exprime todo um acúmulo de experiên-
cias militares de policiamento urbano
que o Bope aglutinou durante anos de
operações nas favelas cariocas. O obje-
tivo principal é conseguir transportar
policiais durante conflitos armados até
os pontos estratégicos de confronto,
além de abrir passagem para outros
agentes a pé e garantir a retaguarda do
restante da tropa. Trata-se de um meca-
nismo de proteção de soldados treina-
dos para “subir a favela e deixar corpos
no chão”, como prega um dos mantras
que os policiais cantam durante seus
treinamentos. Não deve haver dúvi-
das. O Caveirão é um aparelho de caça.
Basta lembrar a frase que a distorcida
voz anônima do veículo urra enquanto
penetra entre as ruelas das favelas ca-
riocas: “Vim buscar a sua alma!”.
As tecnologias nunca são simples próte-
ses, porém. Para além das funções for-
mais e imediatas, as ferramentas tam-
bém são formadoras de virtualidades,
geram efeitos de realidade, criam mun-
dos específicos nos quais nos tornamos
o que somos. Se toda invenção assinala o
despertar de novos anseios, todo instru-
mento indica uma espécie de programa-
ção. Já foi dito que não é difícil fazer cor-
responder a cada sociedade certos tipos
de máquinas; a cada esquema de vida, um
conjunto de parafernálias; a cada regime
de poder, um agenciamento estratégico.
As velhas sociedades monárquicas or-
gulhosamente operavam seus aparelhos
de tortura nas grandiosas cerimônias
dos suplícios. As antigas sociedades in-
dustriais tinham nas torres de vigilância
da prisão a chave de leitura para seus
rituais de disciplina. No início do século
XXI, o Caveirão, como forma material e
ao mesmo tempo imaginária de um certo
estilo de poder, parece representar, mel-
hor do que qualquer outro dispositivo, a
real dinâmica do Rio de Janeiro. Cidade
que hoje, mais do que nunca, é celebra-
da como cenário de grandes telenovelas
nacionais e palco dos mais importantes
eventos internacionais.
maio 2010 | arteepolitica.com.br _ 09
Chris Duarte
flickr.com/photos/chrisduarte/

é arquiteta e esteve pela primeira vez em

Paris em 2008. Fotogafa o Rio de Janeiro,
onde mora, desde 2001.

Durante muito tempo o cumprimentava
somente à distância. Sempre o via tra-
balhando, o tempo inteiro. Catando la-
tinha, vendendo discos, livros, se viran-
do. Há pouco tempo, aproximei-me mais
dele. Ainda luta muito para sobreviver,
vendendo seus discos de vinil. É o pri-
meiro entrevistado de nossa seção com
pessoas que, apesar de (por enquanto)
desconhecidas, são ilustres para nós. Se
você quer um vinil raro, de qualidade,
pode encontrá-lo nas noites de quinta e
sábado nos bares da Lapa, sobretudo no
Paulinho, na esquina entre a Riachuelo e
Lavradio. Alguns trechos da entrevista.
O ilustre
desconhecido
Um papo com José Orlando Rangel
Machado, o Orlando «Vinil».
Orlando, fale um pouco sobre
a sua vida.
Nasci na Praça Mauá, no hospital dos
Servidores do Estado. Tenho orgulho de
ter nascido no Rio, que é muito lírico.
Depois eu fui pro subúrbio. Meu pai tra-
balha com geladeira, é mecânico de re-
frigeração. Minha mãe não tem estudo.
Foi difícil porque eles não sabiam o que
eu queria em termos de cultura.
Tem lembranças da sua infância?
Estudei o primeiro grau em Ricardo de
Alburquerque, perto de Deodoro. Lá eu
gostava de fazer rimas, gostava da língua
portuguesa. Eu era um moleque irascível
e selvagem, mas fazia poesia. Essa coisa
da poesia me deixou pronto para obser-
var mais o mundo a meu redor, foi uma
escola paralela. Passei pelo ginasial,
12 _ arteepolitica.com.br | maio 2010
T MIGUEL DO ROSÁRIO
segundo ano, mas sempre a poesia me
levou a conhecer autores que me encan-
tavam, porque debatiam questões que
não eram debatidas pelo pensamento
comum, como Nietzsche, Drummond,
Vinicius de Moraes e Monteiro Lobato.
Conte mais sobre sua família.
Aconteceu de eu ficar muito protegido
em casa. E a primeira vez que eu saí para
rua, foi para brincar de polícia e ladrão,
que era muito popular na época. Comecei
a brincar de bola de gude, carniça, soltar
pipa. O bicho pegou, tive que ralar para
ser reconhecido. Apanhei muito, mas
também bati muito. Antes meu mundo
era só dos muros para dentro de casa.
leia a íntegra em | arteepolitica.com.br _
Tinha empregada, foi até uma experiên-
cia que eu tive, sexualmente.
Você transou com sua empregada?
Claro, foi meu aprendizado sexual. Aliás,
é meu conselho aos mais jovens. Tem
empregada? Coma. É uma experiência
única. Eu tinha oito anos, ela, 17. Comi
embaixo da cama. Porque minha mãe
queria me dar uma surra, eu me escondi,
ela veio junto. Ela era muito linda. De-
pois disso eu fiquei muito tempo sem
transar. Eu era tímido, poeta, queria
aquela musa. Tinha problemas no colé-
gio. Tinha várias amigas, mas nos final-
mente não comia ninguém. E só pensava
em estudar. Estudava dia e noite. Gos-
tava muito de ler. Poesia, história grega.
maio 2010 _
 Ali jaz um nobre falido. Dorme
no chão, encostado à grade da
praça, em quase coma alcóolico;
sujo e triste. Passam por ele, zom-
bando de sua pose, prostitutas de-
cadentes, feias, gordas. Ele já foi,
todavia, imensamente rico. Dono
do maior teatro do Brasil, o Real
Teatro São João, inaugurado em
12 de outubro de 1813, freqüen-
tado pela corte portuguesa e pela
alta burguesia. Um vasto teatro
com 1.020 lugares, cujas arrojadas
formas neoclássicas destacavam-se
no ambiente colonial e simplório
da cidade. A aristocracia vinha de
longe assistir às peças e óperas ali
representadas por companhias na-
cionais e estrangeiras.
Nesse mesmo teatro, D. Pedro
I, voltando de São Paulo, após
a gloriosa jornada da independên-
cia, quando libertara o Brasil do
jugo português, compareceu a um
espetáculo promovido em sua ho-
menagem, durante o qual a platéia
gritava, a todo momento, o pri-
meiro slogan de nossa autonomia:
«Independência ou morte!»
fundo na decadência. Frequentada T MIGUEL DO ROSÁRIO
AUGUSTO MALTA
por vagabundos, marginais e pros-
titutas, a Tiradentes já foi o centro
intelectual, boêmio, artístico e po-
lítico do Brasil.
Em seus arredores iniciou-se
Tiradentes,
a boemia carioca. Teatros, ca-
fés, tavernas, restaurantes, clubes tantas recordações...
políticos, livrarias, tipografias,
jornais, tudo girava em torno da
praça Tiradentes. Machado de As-
sis iniciou sua carreira na tipogra-
fia do mulato Francisco de Paula
Brito, onde revisava e escrevia
para a Marmota Fluminense, bis-
semanário de humor e variedades,
«a favor de todos os governos». A
tipografia funcionava nos fundos
de uma casa de chá, na qual se reu-
niam a nata da intelectualidade, e
onde trabalhava um caixeiro me-
lancólico, o nosso trágico Casimiro
de Abreu. Na loja de Paula Brito, o
ator João Caetano fundou a Socie-
Em 1862, inaugurou-se a es- final na Tiradentes.
dade Petalógica, que reuniu gente
tátua de Dom Pedro I, que Vejam! O nobre falido, o mi-
da estirpe dos já mencionados es-
domina o centro da praça. A obra lionário que hoje se tornou
critores, além de Gonçalves Dias,
foi feita na França, por Louis Rou- mendigo, parece acordar de seu
Martins Pena, Quintino Bocaiúva
chet, cujo assistente era Auguste pesado sono de bêbado. Contempla
e muitos outros.
 Nosso personagem testemun-
haria muitos outros aconteci-
mentos históricos importantes. Não
nos apressemos, porém. Naqueles
velhos tempos, ele, apesar de nobre,
freqüentaria a suja taberna do Jacá,
sempre que não lhe apetecia algum
espetáculo, ou já o tinha visto di-
versas vezes. Lá conversava com
os terríveis capoeiras, ex-escravos
que formavam gangues e protago-
nizavam lutas cinematográficas nos
espaços vazios do largo. Lá se intei-
rava das intrigas domésticas com
os cocheiros que se embebedavam
enquanto esperavam seus senho-
res saírem do teatro.
Bem, expliquemos nossa fan-
tasia antes que tudo se com-
plique. O nobre ao qual me refiro é
a Praça Tiradentes, outrora Largo
do Rocio Grande, depois Praça da
Constituição, até receber o nome
atual em 1889. Poucos lugares no
Brasil, quiçá no mundo, atingiram
um esplendor social e urbano tão
brilhante, tão suntuoso, tão pro-
missor, e depois mergulharam tão
«O espaço da cidade é o espaço Rodin. Até algumas décadas atrás, algumas jovens bonitas se dirigindo
da história», dizia o italiano a praça era aberta, sem as grades a um canto da praça, entrando num
Carlo Argan, quiçá mirando as ruí- que lhe dão o aspecto agressivo de sobrado e assomando à varanda,
nas de Roma. De igual maneira se hoje. Um gramado bonito e bem um copo de cerveja à mão. Mais
pode olhar a Praça Tiradentes: um cuidado ladeava os arborizados uma vernissage de arte, pensa, com
olhar arqueológico sobre um passa- caminhos da praça e a ausência lágrimas de saudade nos olhos, re-
do cheio de fausto, gênio, boemia, de carros em seu entorno confer- cordando-se da belle époque, quan-
e que agora repousa enterrado sob iam ao ambiente uma sensação de do a praça apinhava-se de gente to-
edifícios de mau gosto, esquecido espaço e liberdade. As primeiras e das as noites, e onde mais de uma
pela agitação frenética dos passan- principais linhas de bondes, puxa- vez conhecera, saindo de uma peça,
tes, ofuscado pela pobreza caótica dos a tração animal no começo, alguma bela manceba, de olhar
de lanchonetes populares, bote- depois elétricos, tinham seu ponto sonhador e romântico...
quins suspeitos, lojas obscuras e
sebos caindo aos pedaços.
Além da suja e popular taver-
na do Jacá, que durou ainda
alguns anos, surgiram estabele-
cimentos de melhor nível para a
boemia em formação: o Café do
Braguinha, muito popular entre
poetas e intelectuais; a Botica do
Juvêncio, um dos primeiros bares
«ideológicos do Rio», conforme
a descrição de Nelson Rodrigues,
quase cem anos depois; o cosmo-
polita Criterium, surgido no mes-
mo local do Braguinha, após a de-
molição deste.
T
BRUNO DORIGATTI e MIGUEL DO ROSÁRIO
CLARISSA PIVETTA
«

Zona de baixo meretrício, freqüentada por personagens de João

Antonio, a Praça Tiradentes é muito mais que isso. Nem todos
sobrados ainda estão de pé, mas alguns foram reformados. O
descaso, porém, persiste, com o cheiro nada agradável impreg-
nado em todo seu entorno. A grade que a circunda, afasta e se-
grega os transeuntes; colocada em 1996, não teve aprovação dos
comerciantes do local, que sequer foram consultados. Um dos
portões segue quebrado e, por mais que a praça seja aberta nos
dois lados, até às 18h durante a semana e 17h aos sábados, as
pessoas preferem contorná-la. A estátua ao centro traz D. Pedro
I sobre seu cavalo, dando o grito de independência, cercado por
índios e animais que representam quatros importantes regiões
brasileiras e seus principais rios: Amazonas, Paraná, São Fran-
cisco e Madeira. Em março de 2010, a Secretaria de Cultura da
cidade publicou no Diário Oficial nova licitação para retomar a
urbanização do local. Estão previstos RS 2,5 milhões para esta
nova etapa. Alguns terminais de ônibus suburbanos devem dei-
xar a praça. O projeto de transformar em moradia popular al-
guns dos sobrados da região, no entanto, segue parado.

Outras performances e instalações
se seguirão ao longo do dia. Uma
forma de arte transitiva para tran-
seuntes. Esse evento faz parte do
Viradão Cultural, promovido pela
Secretaria de Cultura em parceria
com o Centro de Arte Helio Oiti-
cica que fica logo ali, na rua Luís
de Camões, 68. Fundado em 1996
num antigo casarão do século XIX,
o centro se situa no meio povo.
«Estamos no coração da cidade, na
área do meretrício e das manifesta-
ções populares”, diz Dilson Miklos,
gestor do centro em entrevista ao
site da secretaria. Em 2003, surge
a galeria de arte A Gentil Carioca,
situada num sobrado da Rua Gon-
çalves Dias, 17, ali no meio do caos
T JULIA PINA
CLARISSA PIVETTA
cobrindo toda a parede lateral da
galeria. A obra é do cineasta Neville
d’Almeida e o projeto se chama Pa-
rede Gentil. A cada edição um ar-
tista é convidado para desenvolver
um trabalho para a parede externa
da galeria por quatro meses. A ca-
pacidade da obra de se dissemi-
nar no ambiente é tão importante
quanto a obra em si. Dirigida pelos
artistas Laura Lima, Márcio Botner
e Ernesto Neto, a Gentil acredita
que “tornar a arte algo público é
uma chance de educar”. “É muito
significativo ocuparmos um espaço
no Centro Histórico do Rio de Ja-
neiro, nas costas do Saara, o maior
mercado aberto da América Latina,
com árabes, judeus. Ocupar os ar-

do Saara. Entre guarda-chuvas
chineses, pipas, tecidos, videoquês
e outros balangandãs, ninguém
imagina que, subindo a escadaria
espremida entre duas lojas de quin-
quilharias, se encontra uma galeria
de arte. Antes de entrar, esbarra-
mos com a enorme foto de uma
mulher nua dentro de uma mala
redores da Praça Tiradentes é o
grande grito”, diz Botner, também
ao site da secretaria. Situada num
sobrado na Praça Tiradentes, em
cima da Livraria São José, a Durex
Arte Contemporânea, inaugurada
em julho de 2007, é uma galeria co-
letiva. “Optamos por mostrar uma
arte menos convencional, que pro-
voque discussões sobre a contempo-
raneidade. Há artistas premiados e
artistas em início de carreira”, diz o
curador Marcos Dana. Ele acredita
que o fato da galeria estar situada
no centro da cidade permite a apre-
sentação de propostas mais ousa-
das, menos convencionais e aposta
no fortalecimento desse pólo cultu-
ral. Sempre que possível, as galerias
da região inauguram exposições no
mesmo dia e promovem eventos
conjuntos. A praça está aberta, é só
chegar.
T CAMILLA LOPES
CLARISSA PIVETTA
«Quer cabelo, ném?» Se você já passou mais de uma vez pela Praça
Tiradentes, com certeza alguém já lhe abordou assim. «Se você levar
o meu papelzinho lá no quarto andar, eu ganho uma comissão », diz
a garota propaganda/promotora/panfletista de um dos salões que
vendem os alongamentos. O panfleto informa que «cabelos em geral,
tecemos e vendemos» e a comissão da moça é de dois reais. Quem
vende cabelo não aplica e quem aplica não vende. Em uma das lojas,
os cabelos ficam na vitrine expostos junto com o sonho da maioria
das mulheres brasileiras em ter longos fios. «O cabelo da mulher ne-
gra é crespo e frágil, só com alongamento que ele chega até a cintura.
O da Juliana Alves, da Vânia Love é tudo alongamento», explica Va-
nessa a gerente da loja, com 15 anos de tradição. As mencionadas
«celebridades», ambas modelo, atriz e rainha de bateria, são mula-
tas tipo Sargentelli, com cabelos cacheados até a cintura. Aliás, como
os de Viviane Araújo, rainha de bateria do Salgueiro, ex-mulher do
pagodeiro Belo e garota propaganda da loja que exporta cabelos até
para Angola e Suíça.
+ cabelo e arte em | arteepolitica.com.br _
A tradição sinuqueira é mantida por dois estabelecimen-
tos: o Bilhar Guanabara, em frente ao Teatro Carlos Go-
mes, reformado recentemente; e o Salão Guarany [foto]
ao lado da Estudantina Musical, que inspira cuidados.

«Já veio alemão, inglês, françês, brasileiro fotografar

aqui», avisa Seu Chico, há 20 anos resistindo no Guara-
ny, sinuca onde Paulinho da Viola encaçapou umas para
seu documentário...

capa JULIA PINA

contracapa CLARISSA PIVETTA

+ fotos, textos e vídeos em | arteepolitica.com.br _

Zé Dassilva é jornalista, roteirista, cartunista e atende no
zedassilva.blog.uol.com.br.

maio 2010 | arteepolitica.com.br _ 21

CINCO ANOS DEPOIS, O ARTE & POLÍTICA
RETORNA AO PRÉDIO DO INCRA PRÓXIMO
A CENTRAL DO BRASIL, PARA SABER
COMO ANDA A BATALHA DO DIA A DIA.

Atrás do prédio do Ministério da Defesa,
no centro do cidade e nas proximidades
da Central do Brasil, um prédio aban-
donado há mais de 20 anos pelo Incra,
o instituto dedicado à reforma agrária,
nem tem mais a sua entrada fechada a
cadeado, como tinha em 2004. Em mea-
dos daquele ano, ele se transformava na
Ocupação Chiquinha Gonzaga, e em um
período turbulento, de incertezas, o risco
de desocupação, da entrada de pessoas
mal intencionadas era grande. A ocupa-
ção persiste por mais de cinco anos e hoje
não necessita mais do cadeado. O prédio
foi desapropriado e passou para o nome
do Estado do Rio de Janeiro, que garante
a permanência das 68 famílias no local,
num total aproximado de 300 pessoas. ¶
A rua cheia de poças d’água, enlameada,
faz recordar da recente enxurrada que
desabou no Rio de Janeiro dias antes. O
fornecimento de água e luz permanece. A
Light chegou a cortar a energia, por conta
de uma antiga dívida do Incra, mas, de-
pois de decisão judicial, a luz foi religada.
A água é divida entre todos os aparta-
mentos, o que dá, em média, seis reais
por mês. De Brasília, veio outra boa no-
tícia: a liberação da verba de R$ 1,5 mil-
hão, através do Ministério das Cidades,
destinada à reforma das instalações elé-
T BRUNO DORIGATTI e
ELIA SCHRAMM
BRUNO LIRA
tricas, hidráulicas e do elevador. Ele hoje
tem todas as portas lacradas, que servem
como mural para avisar das assembléias
e de eventos de outras ocupações, como
a Zumbi dos Palmares, situada ali perto,
na Rua Venezuela, e recordar os atrasa-
dos com a cota da água. ¶ A condição dos
corredores, sujo, rabiscado, contrasta
com a de alguns apartamentos, arruma-
dos, com mobília, televisão, geladeira.
Esta diferença entre o espaço público
e privado revela também as contradi-
ções que uma ocupação, como espaço de
convivência e vivência nas grandes cida-
des, é tão contraditória, complexa e pa-
radoxal. Coisas melhoraram nestes cinco
anos, os moradores admitem. Por outro
lado, novas circunstâncias, a preocupa-
ção cada vez menor com o coletivo e com
a construção por todos demanda ainda
muito tempo e disposição, que poucos
têm para levar adiante. ¶ No começo,
quando precisava garantir um chão,
muitos se mobilizavam, corriam atrás.
Depois, as pessoas se acomodam, e vão
cuidar da sua vidas”, nós ouvimos mais
de uma vez. “Era para ser muito bom isso
aqui. Mas tem muita confusão. O povo é
muito complicado”, confessaram outros
maio 2010 | arteepolitica.com.br _ 23
 moradores. ¶ Com o tempo, o apoio do
pessoal de fora também minguou. Os
sindicatos não ajudam mais depois que
um morador mal intencionado foi pedir
dinheiro em nome da ocupação, quando
nada havia sido deliberado. As oficinas
e apoios de ONGs e estudantes também
acabaram. Logo atrás do prédio, há um
galpão, que também pertence a ele e po-
deria ser usado como local de aulas de
crochê, estacionamento, uma cozinha
para fazer quentinhas e vender nas re-
dondezas da Central do Brasil, onde cir-
culam centenas de milhares de pessoas
diariamente. Todas as idéias acima foram
pensadas. Nenhuma saiu do papel. ¶ Em
pesquisa realizada em 2008, o então es-
tudante de Geografia da UFRJ, Fernando
Mamari, levantou alguns números com
47 moradores. Destes, 80% têm empre-
go. Em relação à escolaridade, 27,7% têm
o ensino fundamental, 21,3% o ensino
médio e 6,4% o superior incompleto. Um
deles tinha o superior completo. Antes de
habitarem na Chiquinha Gonzaga, 48,9%
deles pagavam aluguel, 17% viviam em
outra ocupação, 14,9%, na casa dos pais,
10,6%, na rua, e 6,4% em hospedaria.
¶ Mesmo assim, aqui se vive e muito
melhorou para algumas destas pessoas.
Dona Rosilene morava em Sepetiba, ex-
24 _ arteepolitica.com.br | maio 2010
tremo oeste do Rio Janeiro. Para vir ao
centro, gasta-se muito, em horas e reais.
Lá, emprego não havia, para ela e seus
dois filhos na casa dos 20 anos. Na ocu-
pação, além de não pagar aluguel, está
no centro da cidade. No dia em que nos
recebeu, um sábado, estava cozinhando
um arroz e um frango. Com um adesivo
do presidente Lula na porta da sua casa,
perguntamos o que acha do seu governo.
“Ele foi muito bom, ajudou um monte
de gente. Pena que vai acabar”, diz ela,
que conhece e vai votar na ex-ministra
Dilma Roussef. Dona Rosilene gostaria
de ter montado a oficina de crochê, mas
a idéia não foi adiante ¶ Denise é estu-
dante de nutrição na Faculdade Bennet,
no Flamengo, e estagia na Ilha do Fun-
dão. Acorda todo dia as cinco horas da
manhã e chega em casa às onze da noite.
Queria fazer o curso de gastronomia da
Estácio de Sá, mas a mensalidade de mil
e seiscentos reais inviabiliza o seu de-
sejo. “Antes, pensava que nós iríamos
nos organizar aqui para formar coopera-
tivas. Hoje, a maioria
trabalha”, conta ela,
e um dos motivos do
galpão vizinho ainda
estar fechado está
aí. Como disse uma
moradora, “na teo-
ria funciona, mas, na
prática...” Para outro,
porém, “a gente conti-
nua aí, cada um tem
um modo de olhar o
coletivo”. ¶ Guerreira,
Dona Lívia, aos 66
anos, diz não ter idade
Dona Rosilene vive com os filhos e a
neta na Chiquinha Gonzaga, depois
que deixou Sepetiba.
para se incomodar mais. Depois de uma
transfusão de sangue ainda menina, ela
teve leucopenia (quando o número de
glóbulos brancos desce abaixo da norma-
lidade) e seu caso foi estudado na Santa
Casa, tão rara era a sua doença. Além dis-
so, teve que tirar um terço do estômago, e
depois do intestino, por conta de um cân-
cer. Dos 56 quilos que tinha, ficou com os
37 que mantém hoje. “Lá fora, fui ajudar
o pessoal do Morro do Bumba, participei
da passeata de protesto. Pra mim, aqui
dentro, não quero mais, não.” Ela hoje dá
guarida em sua casa a um garoto de 19
anos, sua namorada e o filho recém-nas-
cido, que morava no Morro dos Prazeres,
mas a casa teve de ser abandonada por
risco de desabamento depois das chu-
vas que deixaram o Rio debaixo d’água,
literalmente. Num sábado a tarde, a te-
levisão sintonizava o SBT, em mais um
filme norte-americano. Na estante, logo
abaixo da TV, alguns livros, entre eles,
Dona Lívia,
em um sábado
à tarde. Dia
de coxa
e sobrecoxa
de frango.
Trabajo, derechos y sindicato en el
mundo. Além da cama, dos armários de
roupa e da cozinha, da geladeira, a mesa
redonda de vidro e a rede ocupam o res-
tante do apartamento com vista para os
fundos do Ministério da Guerra, o céu
azul, Santa Teresa e o maçiço da Floresta
da Tijuca. As coxas e sobrecoxas de fran-
go em bacias, a descongelar, indicavam
o almoço daquele dia. ¶ Diana, também
moradora da Chiquinha Gonzaga, junto
com o marido, reclama do descaso com o
seu problema com a água. Após uma lim-
peza nas colunas, justamente a sua ficou
entupida. Melhorou o fornecimento de
todo mundo, mas acabou com o seu. Ela
então pega água de uma vizinha através
de uma mangueira. Continua pagando a
taxa de água. Mas e o dinheiro destinado
às reformas? Esse ano não sai, dizem,
para não ser considerada obra eleitorei-
ra. Ela tenta uma solução enquanto isso,
procura por empresas que poderiam re-
solver o seu problema, mas que teria que
ser dividido por todos, algo em torno de
doze reais, segundo Diana. “Se colocas-
sem em prática o que falam, não seria
assim”, afirma. ¶ As reuniões do coletivo,
quando a ocupação começou, chegaram
a acontecer duas vezes por dia. Depois,
passou para toda segunda-feira, então
virou quinzenal, para ficar até três meses
sem. Outros falam em até cinco meses.
“O povo não descia, eram sempre as mes-
mas pessoas”, nos contaram. ¶ “Acho que
vai muito pela necessidade. Quando não
se tem onde morar, as pessoas se mobili-
zam. Com o tempo, estabiliza, acomoda.
O individualismo é nosso pior inimigo”,
aponta Manuel, morador desde o começo
da ocupação, assim como os demais com
quem falamos para esta reportagem. “O
pessoal que puxa o coletivo é da antiga,
quem não participa, respeita”, acrescenta
Carlos. Mas quando a corda aperta, mui-
tos buscam apoio no coletivo. Sempre é
bom lembrar, dizem por lá, que o coletivo
é você. Parte dele, por exemplo, formou
um mutirão entre os mais jovens e está
montando uma sala de informática, para
reclicar computadores antigos. A idéia é
que em breve a nova sala esteja dando
aulas de informática e acesso à internet
para a gurizada e os demais moradores
da Chiquinha Gonzaga.
maio 2010 | arteepolitica.com.br _ 25
 Dubes Sônego
projetostock.com/dubes/photos.php
flickr.com/photos/dubes

jornalista, conheceu Toronto em 2007,

onde passou muito frio e então voltou
para São Paulo no ano seguinte.
Tenho carinho especial pelo Canadá. Passei um ano em Toronto com minha mulher, em 2007.

Mas depois de um inverno de sete meses, com dias curtos, muito frio e a rinite atacando
forte, voltei gostando mais do Brasil do que quando parti, apesar de praticamente tudo
lá funcionar melhor que aqui. Uma cena pra mim é emblemática de porque o Canadá é
uma merda, mas é bom. E o Brasil é bom, mas é uma merda. É a de um poster do Bob
Marley pendurado na parede de uma escola primária local judaica, ao lado de fotografias
de outros ícones das ciências, dos esportes e das artes, e de mapas do estado de Israel
e do Canadá e acompanhado do refrão: «Get up, stand up, get up for your rights». Estas
fotos foram tiradas em minhas andanças pela cidade, no final de 2007 e início de 2008.

A atual produção cinematográfica no Bra-
sil é a maior da história. Filmes nacionais
batem recorde de público. Junto com esse
fenômeno vemos o crescimento e a cria-
ção de novos festivais de cinema pelo país.
Atualmente, existem no Brasil mais de
150 eventos audiovisuais, desde pequenas
iniciativas regulares de exibição até os fes-
tivais já consolidados. É um circuito que
abrange quase todo o país e atrai mais de 2
milhões de espectadores por ano. Os festi-
vais são uma vitrine do cinema mundial e
principalmente do cinema brasileiro. Fil-
mes de curta, média e longa-metragens,
documentários, ficção, vídeos, internet e
outros suportes têm lugar garantido. Os
festivais representam também um espaço
fundamental de reflexão e organização da
classe audiovisual. Um espaço aberto pra
o exercício e o debate.
Existem mais de 100 festi-
vais de cinema espalhados pelo
Brasil e a cada ano surgem mais.
O que significa esse crescimento?
Significa que aumentou o interesse, prin-
cipalmente no cinema nacional. E não só
do público, mas também em viabilizar exi-
bições e eventos que reúnem e pensam fil-
mes. O grande boom de festivais não tem
só acontecido nas capitais, que já têm seus
grandes festivais como o Festival do Rio,
a Mostra de São Paulo, o Cine PE ou o É
Tudo Verdade, mas em cidades pequenas
de todos os cantos do país afloram festi-
vais a todo o momento. O cinema,
em toda a sua variedade,
está chegando a locais que
antes tinham pouco ou
nenhum contato com essa
linguagem. Filmes fora do cir-
cuito comercial viajam o Brasil, pro-
movem debates e formam um novo
público. O avanço progressivo no
número de festivais coincide com o
28 _ arteepolitica.com.br | maio 2010
T JULIA PINA
BRUNA BENVEGNU
aumento na produção cinematográfica
no país. Além da facilidade imposta
pelos meios digitais, tanto na captação
quanto na exibição, é possível
apontar que há cada vez
mais pessoas interessa-
das em construir cine-
ma. Tenho, porém, uma ressalva.
Hoje temos uma recorte exagerado
de festivais que em muitos casos traz
banalidade ao formato. É festival de
documentário musical, festival de fil-
mes de aventura, festival de filmes de
montanha... É preciso ou repensar a
maneira como esses eventos dialogam
com o público levando-o a uma reflexão
diferenciada, ou repensar os festivais já
existentes e que poderiam agrupar cer-
tos olhares diluídos nesta banalização.
O curta-metragem não tem
conseguido alcançar valor comer-
cial, ainda depende essencialmente
dos festivais para ser exibido. Qual
é então a sua importância? Ainda
existe um preconceito do público médio
em relação ao curta-metragem. Em todo
festival que trabalho, parece regra, há
sempre ao menos uma pessoa que, depois
de perguntar a programação do momento
e receber como uma resposta que se trata
de uma sessão de curtas, diz: “Ah, é curta,
não é cinema, né?” A lei do curta, de 1975,
exigia que um curta nacional fosse exibido
antes de todo longa, e que 5% da bilhete-
ria fosse destinada ao curta. Para não per-
der essa fatia, os exibidores passaram a
produzir seus próprios curtas que, muitas
vezes, não passavam de uma imagem es-
tática, ou, no mínimo, uma proposta pre-
guiçosa. O curta passou a ser ainda mais
mal visto no Brasil. Hoje essa idéia está
mudando, com a ramificação do acesso e a
crescente produção de qualidade, um novo
público vem se formando. Verdade é que,
no que se relaciona à produção, o curta
funciona ainda como um exercício para os portáteis e de simples manuseio, foi na-
novos realizadores, uma maneira de expe- tural que a viabilização de documentários
rimentar sua própria linguagem e começar começasse a ficar mais recorrente, tendo
a obter uma pequena chancela antes de dar em vista o aparato mais complexo que cos-
o passo para o primeiro longa. Jorge Fur- tuma requerer a ficção. E o público seguiu
tado, por exemplo, realizou grandes cur- o compasso deste crescimento e começou a
tas, todos esperavam seu primeiro longa se interessar mais pelo formato.
muito antes de ser rodado. Aconteceu o Quais medidas tomadas pelos
mesmo com Philippe Barcinski e agora festivais para atingir um público
com Kleber Mendonça Filho. cada vez maior? Antes de tudo, não
Um carreira bem sucedida se pode criar barreiras. Por exemplo, o
em festivais garante a entrada do Curta Cinema (RJ) até 2007 cobrava R$
filme no circuito comercial? Em sua 5 pela sessão. O cinema ficava vazio. Ses-
maioria sim, mas longe de ser uma regra. sões excelentes, filmes incríveis, de todos
Muitas vezes, um longa ganha prêmio mas os cantos, mas sem platéia. A partir de
demora a chegar ao circuito comercial ou, 2007, quando as exibições passaram a ser
como em muitos casos, nunca chega. Den- gratuitas, o público compareceu. Existem
tre tantos, temos Estrada real da cachaça, ainda diversos projetos que trazem um
documentário de Pedro Urano, Prêmio de público específico ao festival e os que reali-
Melhor Documentário no Festival do Rio zam o caminho inverso, levam os filmes a
quem não os alcançaria,
na maioria das vezes, à
Angelo Defanti é produtor, diretor e cura-
dor. Já trabalhou na produção do Festival do Rio, É
Tudo Verdade. Idealizou as mostras «As muitas vi-
das de Robert Altman» e «A elegância de Woo-
dy Allen», e dirigiu três curtas. Atualmente,
prepara uma mostra sobre o diretor Tim
Burton, está prestes a rodar seu quar-
to curta, e desenvolve o projeto de
seu primeiro longa.

de 2008 e bela carreira interna-

cional. Ou seja, conceitualmen-
te, uma obra que despertaria
interesse artístico, e ainda sem
previsão de chegar ao circuito.
Nesse momento, o espírito comercial pre-
valece, o que reforça ainda mais a impor-
tância dos festivais como forma de acesso
à nossa produção.
A partir dos anos 1990 aumen-
tou o número de documentários,
junto com o interesse do público.
Como isso se reflete nos festivais?
Os avanços na tecnologia digital facilitaram
a proliferação da exibição em locais e de
maneiras antes impossíveis e também fo-
mentaram de forma inequívoca a captação
de imagens. Com câmeras cada vez mais
comunidades carentes de cultura. É o caso
das lonas culturais utilizadas pelo Festival
do Rio em bairros distantes de toda a ci-
dade. Já o Festival de Curtas de SP traz a
população da periferia para as salas de ci-
nema. Outro projeto interessante é o Curta
nas Praças que acontece no Goiânia Mostra
Curtas, em que a tela é montada em diver-
sas praças da cidade com sessões gratuitas.
O investimento em sessões infantis tam-
bém é fundamental para a formação de um
novo público, o contato com a linguagem
desde cedo estimula o interesse.

maio 2010 | arteepolitica.com.br _ 29

 Ao olharmos para a história da coloniza-
ção latino-americana pela ótica gastrô-
nomica, ela nos fala da rica tradição que
exportou as batatas, de origem andina,
salvando a europa da fome ao longo de
pestes e guerras, do cacau azteca, que
serviu de matéria-prima para o chocola-
te, do tomate, hoje marca registrada da
cozinha italiana, e tantos outros ingre-
dientes e preparações que já fazem parte
da cozinha mundial.
Da rica culinária latina - e aqui não
estamos levando em consideração o
Brasil, que, por suas dimensões conti-
nentais, merece análise muito mais de-
talhada -, selecionei uma preparação a
base de peixe muito conhecida interna-
cionalmente: ceviche. Este prato de ori-
gem controversa - Chile, Equador, Peru
e México autodenominam-se criadores
da receita original - é uma mistura de
peixe cru marinado em suco de limão
Vai bem com
vinho branco chardonnay
Ingredientes
. 500g de filé de cherne ou namorado
(escolha sempre peixe fresco, o conge-
lado não se presta a essa preparação)
. 1 cebola roxa média
. 1 pimentão amarelo
. 1 pimentão vermelho
. 2 pimentas dedo-de-moça
. 1 maço de coentro
. 2 batatas baroas
. 2 limões
. 200ml de leite de coco
. 3 colheres de sopa de azeite
. 1 colher de chá de azeite de dendê
. sal e curry
30_ arteepolitica.com.br | maio 2010
T ELIA SCHRAMM
com azeite de oliva, especiarias, e usual-
mente servido como acepipe. Dizem que
o nome vem do latim cibus (comida),
do espanhol cebo (comida, mordida) e
ainda cebiche (cozido de peixe).
Abaixo, a
receita de ceviche baiano
traz um toque brasileiro com a com-
binação do leite de coco com coentro,
dendê e o chips de batata baroa. A mis-
tura básica reúne peixe cru de carne
branca e firme, marinado no limão e
elementos aromáticos como especia-
rias, ervas frescas e óleos, que conferem
a peculiaridade do prato. Tradicional-
mente ele vem acompanhado de milho
cozido, batata ou legumes.
Retire as sementes e toda a parte branca
interna dos pimentões e da pimenta dedo-
de-moça, descasque a cebola e corte tudo
em cubinhos bem pequenos. Reserve.
Corte o peixe em cubos de aproxima-
damente 1 cm de aresta. Acrescente o
leite de coco e deixe macerar na geladeira
por uma hora.
Descasque a batata baroa (também
conhecida como mandioquinha), fatie-a
em lâminas bem finas e frite em óleo. Se-
que em papel absorvente e polvilhe sal e
curry enquanto ainda estão quentes. Re-
serve.
15 minutos antes de servir acres-
cente o suco dos limões, a cebola, os
pimentões, a pimenta dedo-de-moça, o
coentro picado, o azeite e o dendê ao
peixe. Corrija o sal.
Apresentação para porções indivi-
duais: coloque cerca de 100g da mistura
em uma taça com alguns chips à parte .
Bom apetite!
15 minutos
Em abril, um personagem emblemático do
Rio de Janeiro silenciou. Morreu o Luizinho
do Posto 9, conhecido por quem costuma
freqüentar esta parte da praia de Ipanema.
Sua famosa barraca era ponto de encontro
distinto dos demais. Conheci o Luizinho
por volta de 1996, ia de bicicleta pra praia
e sempre parava na barraca dele por conta
dos amigos que o conheciam. Comecei a
ficar amigo, como todos que passaram por
ali. Era realmente uma figura diferente.
Conquistou a gente pelo jeito de falar. Uma
fala calma, mansa, meio de bicha, meio de
hippie, totalmente carioca. Aliás, soube há
pouco que ele vinha da Bahia. ¶ E a Bahia é
bem coerente com o estilo do Luizinho. Era
um contador de histórias e tinha o sonho de
seguir a trilha de seus ídolos de lá, Caetano,
Gal, Gil, Waly Salomão. Falava sempre do
show business e da cultura pop. Seu isopor,
onde vendia água e cerveja, era sempre en-
feitado com recortes de jornais e revistas,
e brincava com o que estava na moda, fu-
tebol, atriz global, fotos constrangedoras
de presidentes, das enchentes, da musa
do verão, Rê Bordosa etc. O que enfeitava
a barraca era uma bandeira do Bob Marley
com as cores clássicas do reggae. Depois,
ele adquiriu as bandeiras do Flamengo e do
Fluminense. Parecia que a intenção dele era
sempre agradar. Assim conquistou muitos
amigos. Morava na Cruzada São Sebastião,
favela vertical situada no afamado bairro
do Leblon, perto de onde trabalhava todo
dia. Passou perrengue com polícia, com
bandido, com tudo. Mas era incrível como
isso parecia não abatê-lo. ¶ Esse espírito
sonhador manteve o Luizinho sempre igual,
fiel aos amigos, prestativo. Não deixou tam-
bém de atrair para si acontecimentos que
alimentassem esse sonho de ser um artista
no Rio de Janeiro. A mais marcante foi a
participação no clipe de Gabriel, o Pensa-
dor, «175 nada especial», onde aparece ao
T MARCELO CEARÁ
CHRIS DUARTE
lado do rapper dentro do ônibus, na cena
em que Zé Ramalho faz um pregador evan-
gélico. Ao invés da tradicional bandana de
Bob Marley e o cabelo estilo rasta, no clipe
ele revela uma desconhecida careca. O que
valia ali era brilhar, ainda mais num clipe
que conta com participações hilárias de Ro-
naldo Fenômeno, ainda novinho, Martinho
da Vila e Neguinho da Beija-Flor. Com o su-
cesso do clipe, Luizinho tirou maior onda na
praia. Não ligava pra dinheiro, tinha outra
sensibilidade, queria curtir, se sentia um ar-
tista da vida. A troca não era em um palco
ou estúdio, mas no dia-a-dia das areias de
Ipanema. ¶ As bebidas, ele comprava no
supermercado mais caro ali da área. Não
ligava, achava mais cômodo, vendia me-
tade e bebia a outra metade. O que valia
era ficar ali conversando, viajando, falando
histórias, perguntando dos amigos, da vida.
Luizinho foi um cara extremamente gene-
roso. Por ironia, sofria de um problema no
coração. Acho que era inchado, aquela his-
tória do coração tão grande. Ele foi inter-
nado justamente na época do Choque de
Ordem, no verão de 2010. Tudo registrado,
selado, carimbado. Exatamente o contrário
do que vivia Luizinho, sobretudo em uma
praia mais espontânea, na década de 1990,
com aquela informalidade, o famoso aplau-
so para o pôr-do-sol, além de personagens
como o Seda, que vendia material para
fumeteiros, o Aaaaaaaaaaabacaxi, sujeito
que gritava o nome da fruta no ouvido das
cocotas, e a banda Farofa Carioca, com seus
ensaios informais toda segunda na areia.
Vai deixar saudade. De chegar qualquer
hora na praia, deixar a bicicleta, tomar uma
água. Perguntar alguma bes-
teira, ouvir outra qualquer.
Vai em paz,
querido amigo.
estamos de volta!