Apresenta

À imagem
e semelhança

Novela de
Evana Ribeiro

Capítulo 59

À imagem e semelhança by Evana Ribeiro is licensed under a Creative

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CENA 1 - AP DE LEON/SALA - INT - DIA
Milena e Ana Paula entram no apartamento. Lágrimas rolam pelo rosto de Ana
Paula. Milena a conduz até o sofá.

MILENA
Fica aí que eu vou trazer um copo d’água com açúcar pra você, tá?

Milena pega o telefone sem fio e vai para a cozinha.

CORTA PARA

CENA 2 - AP DE LEON/COZINHA - INT - DIA

Milena pega um copo no armário enquanto disca o número do celular de Leon.
Enquanto aguarda a chamada ser atendida, enche o copo com água e mistura
um pouco de açúcar.

MILENA
Atende, atende... Alô! Leon, sou eu. Dá pra você vir aqui rapidinho? Ana Paula
tá aqui. (pausa) Ela já sabe de tudo. Acho que é melhor você me ajudar a
contar a história toda, antes que ela encontre o Jerri e mate ele. (pausa) Vem
correndo, tá?

Milena desliga o telefone, pega o copo de água com açúcar no balcão e sai.

CORTA PARA

CENA 3 - AP DE LEON/SALA - INT - DIA

Milena entra na sala e encontra Ana Paula na mesma posição.

MILENA
(entrega o copo de água para ela)
Toma. Bebe isso aqui que vai te fazer bem.

ANA PAULA
(coloca o copo na mesa de centro)
Não quero.

MILENA
Mas você precisa se acalmar!

ANA PAULA
Nada de acalmar! Quero ficar bem nervosa pra quando aquele estrupício
aparecer na minha frente! (pausa) Eu vou matar ele, matar e picar em mil
pedacinhos e jogar no canal!

MILENA
Isso, mata! Mata e depois aparece no caderno de polícia da Folha!

Ana Paula fica calada.

CORTA PARA

CENA 4 - STOCK SHOT

Tomada de Londres, ao som de Abschied - Nico.

CORTA PARA

CENA 5 - AP DE MONIKA/SALA - INT - DIA

Laurie assiste ao noticiário da BBC Londres. Marianne está bem ao seu lado. O
programa entra no intervalo comercial e Laurie levanta.

LAURIE
Vou pegar um lanche para você, está certo?

Laurie está indo para a cozinha, quando a campainha toca. Ela pára de andar e
suspira.

LAURIE
Senhor! Seja qualquer um, mas não seja quem eu tô pensando que é...

Laurie vai até a porta e olha através do olho mágico. Em seguida, suspira
novamente, decepcionada.

LAURIE
É ela de novo!

Laurie abre a porta e olha para Lucille sem disfarçar o descontentamento.

LUCILLE
Bom dia!

LAURIE
(fria)
Bom dia. Quer falar com Monika, certo?

LUCILLE
É. Ela está, não é?

LAURIE
Está sim. Dê-me apenas um minuto que vou chamar.

Lucille entra e Laurie fecha a porta. Lucille olha para Marianne com curiosidade
e se aproxima devagar.

LUCILLE
Oh, eu ainda não tinha visto você!

Lucille chega bem perto de Marianne e tenta passar a mão no rosto dela.
Assustada, Marianne move os braços e consegue afastar a cadeira. Laurie e
Monika vêm juntas e param espantadas, ao verem Marianne movendo a
cadeira.
LAURIE
Meu Deus! Como ela conseguiu fazer isso?

LUCILLE
Eu não sei, eu só... Só me aproximei dela!

Laurie olha feio para Lucille e retira Marianne da sala rapidamente. Lucille olha
para Monika, sem graça.

LUCILLE
Eu não esperava que ela fosse reagir desse jeito.

MONIKA
Nem nós! Ela não reage a nenhum estímulo há anos...

LUCILLE
Ainda estou muito assustada com isso.

MONIKA
Bom... Você queria falar comigo, não é?

LUCILLE
Sim. Infelizmente, não é uma coisa muito agradável.

MONIKA
Do que se trata?

LUCILLE
Bem, é que...

MONIKA
Vamos, pode dizer sem medo.

LUCILLE
Desculpe-me, Monika. Acho melhor não falar.

MONIKA
Por quê?

LUCILLE
(levanta-se)
É melhor eu vir em um outro momento, se não se importa. Com licença.

Lucille se afasta ligeira, para sair. Monika se levanta e tenta detê-la, mas Lucille
é mais rápida e sai batendo a porta. Laurie aparece.

LAURIE
Ela já foi?

MONIKA
Sim. E não entendo... Ela queria falar comigo e desistiu.

LAURIE
Com certeza era alguma besteira. Foi bom ela ter ido logo embora.

MONIKA
Não gosta dela, não é?

LAURIE
Nem um pouco.

MONIKA
E Marianne?

LAURIE
Se aquietou. Mas não move mais os braços.

MONIKA
Então pode ter sido só um susto?

LAURIE
Para você ver que não sou apenas eu que não gosto dessa mulher.
Definitivamente ela não me inspira confiança. (pausa) E a Marianne muito
menos.

Laurie sai. Monika permanece lá, em pé, atônita.

CORTA PARA

CENA 6 - STOCK SHOT

Tomada de Recife.

CORTA PARA

CENA 7 - AP DE LEON/SALA - INT - DIA

Milena e Ana Paula estão sentadas juntas no sofá. Ana Paula não chora mais,
mas está com as pernas inquietas. Leon entra.

LEON
Vim o mais rápido que pude.

MILENA
Pronto, Aninha. Agora o Leon vai te contar toda a verdade, com detalhes.

ANA PAULA
Não preciso ouvir mais nada. Já sei de tudo.

LEON
É melhor escutar/

ANA PAULA
(interrompendo, alterada)
Já disse que não quero!

LEON
Mas o Jerri/

ANA PAULA
(levanta-se e grita)
Cala a boca!

LEON
(grita)
Cala a boca você!

ANA PAULA
Olha o que o teu marido tá fazendo, Milena!

LEON
Você vai me escutar, nem que seja na base do grito!

Ana Paula se cala e senta.

LEON
Pronto. (pausa) Essa história começou quando Jerri foi me ver no apartamento
onde eu morava antes. Mas não era uma visita comum. Ele tinha acabado de
ser despejado da casa onde morava e resolveu pedir abrigo a mim. (pausa) E
no último segundo ele resolveu se passar por um primo meu, que nem existe. E
tudo pra te impressionar. Eu avisei a ele que não duraria muito, mas ele quis
seguir assim mesmo. E por incrível que pareça, durou mais do que eu pensei...

Ana Paula olha para Leon, incrédula, sem dizer uma palavra.

LEON
Ah, aquele ’filme’ foi ele mesmo quem escreveu. Os ’atores’ eram amigos dele.
E não é querendo justificar o que ele fez não, mas tudo foi só porque ele te
ama muito.

Leon e Milena olham para Ana Paula, esperando uma resposta que não vem.

MILENA
Não vai falar nada?

ANA PAULA
Posso ir pra casa agora?

MILENA
Eu acho que é melhor você ficar por aqui...

ANA PAULA
Não, não se preocupem! Eu vou ficar bem.

MILENA
Mesmo?

LEON
Ô, Mi... Vamos dar um votinho de confiança, tá? Se a Ana Paula tá dizendo
que vai ficar tudo bem, deixa ela ir.

MILENA
Tá certo.

ANA PAULA
Valeu, gente.

Ana Paula levanta e sai, fechando a porta sem fazer barulho. Leon pega o
telefone celular e disca para Jerri.
MILENA
Ligando pra onde?

LEON
Pro Jerri. Se ele tiver indo pra casa, é melhor chegar pisando em ovos, porque
eu ainda acho que ela vai no mínimo jogar umas cadeiras nele. (pausa) Mas
ele não atende!

MILENA
Ele deve estar num lugar muito barulhento, pra não ouvir...

LEON
De toda forma, vou continuar tentando.

Leon redisca para Jerri e espera.

CORTA PARA

CENA 8 - STOCK SHOT

Tomada de Salvador.

CORTA PARA

CENA 9 - CASA DE FERNANDO/ESCRITÓRIO - INT - DIA

Fernando desliga o telefone, abatido. Gabriel entra.

FERNANDO
Tá fazendo o que aqui, rapaz?

GABRIEL
Fiquei preocupado com você, por isso não fui à aula.

FERNANDO
Não precisava. Já estou bem.
GABRIEL
Não é isso que a sua cara tá dizendo.

FERNANDO
Acredite na minha palavra e já tá ótimo.

GABRIEL
Muita gente ligando, né?

FERNANDO
Todo mundo querendo explicação, todo mundo caindo em cima de mim...

GABRIEL
Pai, eu posso fazer uma pergunta delicada, se não se importa?

FERNANDO
Pergunte.

GABRIEL
É tudo mentira, não é?

FERNANDO
Claro que é! Isso é nota plantada, intriga da oposição. Se fosse verdade, você
acha que eu estaria aqui dando satisfação pra esse bando de jornalistas? Eu
nem estaria falando com você!

GABRIEL
É...

O telefone toca novamente.

CORTA PARA
CENA 10 - STOCK SHOT
Tomada de Londres, ao som de Abschied - Nico.

CORTA PARA

CENA 11 - AG. DE CORREIOS/EXT - DIA

Lucille sai da agência, com ar de tranqüilidade.

LUCILLE
Pronto. Agora que as cópias das fotos já estão a caminho, é só esperar um
pouco antes de semear a discórdia... Enquanto isso, acho que vou tomar um
chá.

Lucille se encaminha para uma cafeteria nas proximidades da agência de

correios.

CORTA PARA

CENA 12 - LONDRES/RUA - EXT - DIA

Layla está sozinha, andando de um lado para o outro, nervosa. Um carro preto
pára perto de onde ele está e dele desce Emily, que vai até ela a passos
lentos. Layla sorri ao vê-la chegar.

LAYLA
Pensei que não viria mais!

EMILY
E por acaso você já me viu faltar com a palavra alguma vez?

LAYLA
Não... Mas eu estava preocupada.

EMILY
Compreendo sua ansiedade. (pausa) A casa onde Amelie vive fica aqui do
outro lado da rua. O motorista fica nos esperando aqui. Só não podemos nos
demorar muito.

LAYLA
Tudo bem, vamos.

Emily e Layla atravessam a rua e tocam a campainha.

CORTA PARA

CENA 13 - CASA DE AMELIE/CORREDOR - INT - DIA

Layla e Emily são conduzidas por um empregado até a porta de um quarto,
abre e elas entram. Corta para o quarto, quase sem decoração alguma. Lá elas
encontram Amelie, que está deitada, e parece estar dormindo. O mordomo se
aproxima mais da cama e diz algo em voz baixa para Amelie, enquanto as
visitantes ficam paradas junto da porta. Em seguida o mordomo volta e faz
sinal para que Emily e Layla se aproximem. Emily vai na frente.

EMILY
Amelie... Eu trouxe uma pessoa para falar com você. (faz sinal para Layla
chegar mais perto)

AMELIE
Layla?

LAYLA
Sou eu.

AMELIE
Layla... Sabe que fui eu quem escolheu seu nome?

LAYLA
E minha mãe?
AMELIE
Uma pessoa maravilhosa! Pena que a vida foi tão ingrata com ela.

LAYLA
Para onde ela foi depois que eu nasci?

AMELIE
Eu não sei, menina. Ela foi embora e nunca mais escreveu.

LAYLA
Como?

AMELIE
A última vez que a vi foi no dia em que ela me entregou você. (pausa) Deixe-
me vê-la melhor, sim?

Amelie segura as mãos de Layla fortemente e sorri enquanto a olha, sorrindo.

AMELIE
Você é mais parecida com ela, sabia?

LAYLA
Mesmo?

AMELIE
Não viu as fotos?

LAYLA
Só tinha visto as cartas.

AMELIE
A caixa que mandei para Emily tem tudo o que você precisa e deve saber
sobre sua origem. Todas as coisas de sua mãe estão lá.
LAYLA
Sobre meu pai também?

AMELIE
Não. Sobre ele, não.

LAYLA
Mas eu...

A porta do quarto se abre. O mordomo entra e se aproxima delas.

EMILY
Bem, Layla, precisamos ir. Acabou o nosso tempo.

LAYLA
Não podemos ficar nem um pouco mais?

EMILY
Não, querida. Podemos marcar um outro dia, se quiser.

LAYLA
Tudo bem. Muito obrigada por tudo e até breve, Amelie.

AMELIE
Quero vê-la novamente, Layla.

Layla beija as mãos de Amelie e sai. Emily sai atrás dela.

CORTA PARA

CENA 14 - STOCK SHOT

Tomada de Salvador, ao som da música Last child - Aerosmith.
 CORTA PARA

CENA 15 - SALVADOR/RUA - EXT - TARDE

Mateus e Cristina saem da lanchonete juntos. Enquanto caminham,
conversam.

MATEUS
Era pra eu voltar daqui a três dias.

CRISTINA
E sua mãe não sabe que você vai ficar aqui de vez.

MATEUS
Nem sonha.

CRISTINA
E não era melhor você ligar e dizer logo a verdade?

MATEUS
Você acha?

CRISTINA
É melhor. Senão chega o dia de você chegar lá, você não chega, aí é capaz de
ela botar a polícia atrás de você.

MATEUS
Te ouvindo falar assim, até parece que você cresceu convivendo com a coroa!
Ela é mesmo capaz disso e até mais.

CRISTINA
Então liga logo hoje, né?

MATEUS
É... Vamos ver, vamos ver.
CRISTINA
(desconfiada)
Vamos ver, é?

MATEUS
É que na verdade me falta um pouco de coragem. Minha mãe é brava demais.

CRISTINA
O meu pai também é e eu tô aqui do mesmo jeito! (pausa) Tudo bem que ele
pensa que eu tô em Recife, mas/

MATEUS
(interrompe)
A-ha! Quer dizer que a senhorita também tem medo do seu pai.

CRISTINA
Não tenho medo coisa nenhuma!

MATEUS
Tem sim.

CRISTINA
Não tem nada a ver... Acontece que eu vim pra cá brigada com a minha mãe e,
se eu contar pro meu pai que estou aqui, ele vai acabar chegando na verdade,
entende?

MATEUS
Bom, já que é assim...

Os dois continuam andando e conversando, fora de áudio.

CORTA PARA
CENA 16 - STOCK SHOT
Tomada de Londres ao som de Inflammatory writ – Joanna Newsom.

CORTA PARA

CENA 17 - ESCOLA/PARQUE - EXT - TARDE

Um grupo não muito grande de crianças brinca no parquinho da escola. Entre
elas, estão Angela e Liv Helen, sentadas na grama, com bonecas de pano.

LIV HELEN
Você nunca mais foi dormir lá em casa, Angie!

ANGELA
Você nunca mais me convidou!

LIV HELEN
Quer ir lá hoje?

ANGELA
Não posso...

LIV HELEN
Ah, pede pra sua mãe! Eu vou falar com meu pai.

ANGELA
É que minha vovó não está mais em casa e... Mamãe vai sair.

LIV HELEN
E você vai com ela?

ANGELA
Vou.

LIV HELEN
E para onde vocês vão? (nesse momento, enquanto elas conversam, Michael
se aproxima das duas, sem ser notado)

ANGELA
Pra casa do Herman, namorado dela. Eles vão casar.

Michael pára de andar, assustado. Respira fundo e se aproxima mais de Liv

Helen, abaixando-se para ficar no nível dela.

MICHAEL
Hey, Liv.

LIV HELEN
Daddy! (o abraça)

Depois de abraçar o pai, Liv começa a juntar as bonecas com Angela.

Valentina chega. Ela e Michael se olham desconcertados e se cumprimentam
com um frio aperto de mão.

MICHAEL
Ouvi dizer que você vai casar... É verdade?

VALENTINA
(sorri, após um breve instante de silêncio)
É, sim.

MICHAEL
Parabéns. (para Liv) C’mon, dear.

LIV HELEN
Bye, Angie!

ANGELA
Bye!
Liv Helen e Michael saem. Em seguida, Valentina e Angela também saem.
Travelling acompanhando a caminhada delas saindo da escola.

VALENTINA
Você disse a Michael que eu vou me casar?

ANGELA
Eu não vi que ele tava lá.

VALENTINA
Ah, tá...

ANGELA
Não era pra contar? Tá chateada?

VALENTINA
Não, meu amor. Não é isso, não.

ANGELA
Acho que ele gosta de você.

VALENTINA
Ah, Angie... Ele já tem outra namorada.

ANGELA
Mas gosta de você!

VALENTINA
E por que você tá dizendo isso?

ANGELA
Porque ele ficou triste.
VALENTINA
Vamos esquecer isso, tá?

ANGELA
Tá bom!

CORTA PARA

CENA 18 - STOCK SHOT

Tomada de São Paulo no começo da noite.

CORTA PARA

CENA 19 - BAR SACRIPANTAS - INT - NOITE

O movimento ainda é fraco. Meire, junto com outras duas garçonetes, servem
as mesas. Clarice entra de repente, chorando muito. Meire pára o que está
fazendo e vai falar com ela no balcão.

MEIRE
Ei, o que é isso?

CLARICE
(chorando)
Me vê uma cerveja aí!

Meire olha para Clarice, espantada.

CLARICE
O que foi? Traz o que eu te pedi!

MEIRE
É que você nunca veio aqui e...

CLARICE
Olha, esquece isso e me traz logo essa cerveja, tá bom?

MEIRE
Não sem antes a senhora me dizer por que diabos está chorando!

CLARICE
Ora, não é da sua conta!

MEIRE
Então tá, vou atender outro cliente e você fica aí... (vai saindo)

CLARICE
(segura o braço dela)
Não, volta aqui!

MEIRE
Vai falar?

CLARICE
(grita)
Meu filho acabou de ligar dizendo que não volta mais! Ele quer me deixar
louca!

MEIRE
Como é?

CLARICE
É isso que você ouviu. Agora me traz a cerveja logo que eu quero esquecer
disso que eu ouvi!

MEIRE
Ah, não, minha filha! Eu não vou deixar a senhora beber pra esquecer os
problemas não.
CLARICE
(tira algumas notas do bolso)
Olha, eu tô pagando essa porcaria!

MEIRE
(segura Clarice pelos ombros)
Olha aqui, eu sei o que você tá querendo fazer. Eu sei como essas coisas
terminam... Você vai acabar jogada num canto sem tomar banho por dois dias
inteiros!

Clarice fica calada por alguns instantes.

CLARICE
Prefiro morrer a ficar sem Mateus.

MEIRE
Criatura... Você tá querendo é que ele volte pra se enfiar naquele seminário,
mas ele não quer! Nem cara de padre esse menino tem!

CLARICE
Mas eu fiz uma promessa e...

MEIRE
(interrompe)
Viu só? É nisso que dá fazer promessa com o nome dos outros!

CLARICE
(levanta)
Olha, eu já tô vendo que você não vai me dar nada. Então é melhor ir embora!

MEIRE
Vai, vai mesmo! Vai chorar na cama que é lugar quente!

Clarice sai, irritada. Um cliente faz sinal para ser atendido e ela se aproxima.
 CORTA PARA

CENA 20 - STOCK SHOT

Tomada de Recife, ao som da música Eterna Busca - Seu Jorge.

CORTA PARA

CENA 21 - AP DE ANA PAULA/SALA - INT - NOITE

Ana Paula está sentada no sofá, assistindo a novela e comendo um sanduíche.
Jerri entra tentando não fazer barulho, mas acaba provocando um ruído ao
bater a porta. Ana Paula olha para ele e sorri.

JERRI
Oi, Aninha.

ANA PAULA
Oi! Como foi o dia?

JERRI
Foi... Foi tudo bem!

ANA PAULA
Senta aqui comigo! A novela começou quase agora.

JERRI
Já, já... Vou tomar um banho logo.

Jerri passa por trás do sofá, Ana Paula o agarra com força e quase o joga no
sofá.

JERRI
O que foi?
Ana Paula não responde, e o aperta com mais força. Jerri tenta se livrar dela,
mas acaba caindo no sofá. Ela parte para cima dele e começa a beijá-lo e
mordê-lo.

JERRI
Pára! Cê tá me machucando!

Ana Paula não obedece e o morde com mais força.

CORTA PARA

CENA 22 - STOCK SHOT

Tomada de Londres.

CORTA PARA

CENA 23 - CASA DE HERMAN/SALA - INT - NOITE

Valentina e Angela entram, sendo cumprimentadas com um beijo de Herman.

HERMAN
Como foi o dia de vocês?

VALENTINA
O meu foi cansativo, como sempre. Acho que vou pedir férias... Mas Angie teve
um dia ótimo! Até contou pras amiguinhas que vamos nos casar!

ANGELA
Posso chamar minhas amigas pra festa?

HERMAN
Vamos ver, Angie... (para Valentina) Bom ver que ela gosta da idéia. Eu temia
que ela ficasse contra.

VALENTINA
Mas,como vê, aconteceu exatamente o contrário! Angela gosta muito de você.

HERMAN
Então, vamos marcar logo a data do casamento?

Quando Valentina vai responder, é interrompida pela chegada de Lori, que traz
um envelope pardo e o entrega a Herman.

HERMAN
(abrindo)
Estranho chegar uma carta a essa hora...

VALENTINA
Deve ser uma coisa muito urgente.

Herman retira do envelope as fotos de Michael e Valentina juntos. Eles se

olham, surpresos.

CORTA PARA

CENA 24 - AP DE MONIKA/SALA - INT - NOITE

Monika está sozinha na sala, olhando as fotos. Sua expressão é de
aborrecimento. A campainha toca; Laurie entra correndo e a atende. Michael
entra, fala algo com Laurie (fora de áudio) e se aproxima do sofá onde Monika
está sentada, parando na frente dela.

MICHAEL
Oi, Monika!

Monika levanta a cabeça e olha para ele, muito séria.

MONIKA
(seca)
Oi, Michael.
MICHAEL
Algum problema?

MONIKA
Precisamos conversar seriamente.

Michael olha Monika, sem entender nada.

FIM DO CAPÍTULO 59